Señor de Las Moscas
Señor de Las Moscas
Señor de Las Moscas
DOCENTE
PSICOANÁLISIS.
MANIZALES, CALDAS.
2023
Visión psicoanalítica del señor de las moscas
La película “el señor de las moscas” fue publicada por primera vez en 1954 po
r el autor William Golding, mientras este estaba y era parte de la Marina Real Británic
una escuela, ellos sobreviven a un accidente aéreo en el cual se ven envueltos, llegan a
una isla donde están sin comida, sin un adulto que los oriente, se encuentran solos, par
ncias que los pondrán a hacer elecciones difíciles y conflictos morales, estas harán enc
En este orden de ideas, al analizar, la película " El señor de las Moscas" desde
ómo va cambiando su forma de actuar, sus valores y principios por el cambio de persp
ectiva, que síntomas se van presentando en cada uno de los integrantes de este grupo y
como cada uno va enfrentando lo que sucede, el poder de la persuasión, los deseos rep
rimidos, los actos fallidos y los impulsos por encontrar la aceptación y el apoyo del gr
upo en general, ya sea como en un inicio, al tratar de encontrar un líder para lograr así
En la película, se evidencia desde cada uno de los personajes todas las facetas
situaciones en particular y como vemos que esto se irá relacionando con aquello que e
de Ralph podría ser una representación del Yo ya que él trata de mantener el orden y l
a civilización en la isla, lo que sería una función del Yo de mediar entre el Ello y el Su
peryó. El personaje de Jack podría ser considerado una representación del Ello, ya que
se deja llevar por impulsos más primitivos y busca la satisfacción inmediata de deseos
stituyéndolo por el principio de realidad, que promete más seguridad y mayor éxito (F
reud, 1932)
ndiciones del mundo exterior también lo define como la suma de identificaciones, cap
as donde la suma de estas da como resultado el contacto con la realidad, es en esta part
ud, 1932)
o que promete un placer, pero se omite con el fundamento de que la conciencia moral
no lo permite, y tras el acto ella se castiga con penosos reproches, hace sentir el arrep
entimiento por él, es también el portador del ideal del yo con el que el yo se mide, exp
resa la admiración que el niño se le veía en ese tiempo por los padres, naciendo así un
sentimiento de inferioridad y culpa que proviene del vínculo del yo con su superyó, (F
reud, 1932).
Sabemos que la invitación a la renuncia instintiva y la imposición de ésta despi
ertan la misma hostilidad y los mismos impulsos agresivos, que sólo en una fase
ad, como nos dice Freud en el texto sobre la conquista del fuego Prometeo renunció a
sus instintos a la hora de inhibirse de apagar su fuego, así mismo se analiza el fuego c
omo dador no solo de calor y protección sino símbolo de poder, al cual un grupo de ni
ños procuraron más saciar sus instintos que aguardar el fuego el cual les representa su
De acuerdo con lo anterior Freud (1932) Y, por otra parte, esto concuerda con l
e sólo en una fase ulterior de la evolución psíquica llegarán a expresarse como sentimi
Caracola, es usada como elemento de comunicación, ya que quien la tuviera era el que
tenía el poder de hablar, también para convocar las reuniones y mantener un orden, a
medida que pasa la película va perdiendo su poder simbólico ya que se pierde el orden
y la civilización.
Las gafas, es el único medio de los niños usado para proyectar la luz del sol so
bre la madera y poder obtener fuego. Cuando los niños las destruyen, simboliza la crec
iente falta de moral y la pérdida de la racionalidad en la isla. Del mismo modo, el seño
r de las moscas fue una figura usada como proyección para justificar y personificar los
iños.
Tótem con cara de marrano, al principio se presenta como un objeto inocente,
creado por los niños con la intención de ofrenda, a medida que la civilización en la isl
de la pérdida de valores;
ente de calor y luz en la noche, mantenerlo también era control y poder, por el contrari
o que al final la creación de incendios simboliza la liberación de los instintos más pri
con la "cabeza del Señor de las Moscas", simbolizan la lucha interna de los personajes,
cómo la ausencia de control social y presión de supervivencia lleva a este grupo de niñ
uerte, Freud argumenta que la cultura y la civilización imponen restricciones a los imp
ulsos naturales, este conflicto entre los deseos individuales y las normas sociales son u
na gran fuente de malestar y se ve reflejado en la película cuando uno de los niños qui
a la necesidad económica, y establece normas para lidiar con las tendencias agresivas
en las relaciones sociales. Además, recalca que la cultura se ve obligada a realizar múl
tiples esfuerzos las cuales pueden poner barreras a muchas de las tendencias agresivas
del hombre, para que así este pueda dominar sus manifestaciones mediante formacion
es reactivas psíquicas.
acer vs. El principio de realidad; Freud introduce la idea de que el individuo opera baj
o el "principio del placer", buscando la satisfacción inmediata de deseos, mientras que
e que nadie escape a ellas. Cuando en una comunidad humana se agita el ímpetu libert
ario puede tratarse de una rebelión contra alguna injusticia establecida, favoreciendo a
sí un nuevo progreso de la cultura y no dejando, por tanto, de ser compatible con ésta;
pero también puede surgir del resto de la personalidad primitiva que aún no ha sido do
encontrar una figura que brinde una guía entonces se da la tarea de buscar un líder el
diferentes desafíos que presenta el entorno, hay algunos niños que son más
comunidad organizada y justa sin embargo hay otros niños que al no tener supervisión
de sacar a la luz sus deseos reprimidos para así encajar en lo que se considera correcto
Al ver esta perspectiva desde la película “el Señor de las Moscas” se analiza
una perspectiva que freud que llama inducción directa de las emociones la cual va a
de mantener una actitud crítica como vemos en la película los niños al no tener una
nuevas las cuales van a llevarlos a tomar decisiones irracionales esto se convierte para
ellos en una especie de poder invencible y de carácter peligroso pues para estos hay un
poder ilimitado de dar órdenes y hacer cosas que normalmente no podrían hacer, por
ende cuando un solo individuo de la comunidad deja de ser de cierta manera racional
hay una inhibición colectiva la cual permite que todos acudan á sus deseos y pulsiones
e la identidad, a medida que los niños se vuelven más salvajes en la isla, pierden su se
ntido de identidad y asumen roles más primitivos, la historia manifiesta cómo el entor
Para Concluir, se destaca cómo los individuos tienen un lado primitivo y viole
nto que puede surgir de situaciones desafiantes, ya que los personajes están dispuestos
a hacer lo que sea necesario para sobrevivir, abandonando la moral, actuando de mane
alidad y la sociedad, la represión de los deseos y conflictos internos, son los que hacen
ltura que brindan de alguna manera distintas formas de mitigar o disminuir este malest
ar; la película ilustra de manera simbólica los aspectos más profundos y oscuros de la
psicología humana.
Referencias
Freud, S. (1929). Malestar en la cultura. Luis López Ballesteros (trad) trabajo original publica
do en 1930
Freud, S. (1921) Psicología de las masas y análisis del yo.Traducción José Luis Etcheverry. B
uenos Aires & Madrid.