ACERCA DEL ROMÁNICO DE LA SIERRA DE PELA

ABOUT THE ROMANIC ART IN THE SIERRA DE PELA

MIGUEL CORTÉS ARRESE

Universidad de Castilla La Mancha

Resumen
La sierra de Pela, que se extiende por las provincias de Soria, Segovia y Guadalajara vio crecer
el Románico al amparo de la repoblación; un arte que llama la atención por la ausencia de
monumentalidad pero ofrece, a cambio, el irresistible atractivo de lo rural, su integración en el
paisaje y la herencia de Silos y El Burgo de Osma, Soria y San Juan de la Peña.

Abstract
The Sierra de Pela, which goes through the provinces of Soria, Segovia and Guadalajara saw
the Romanesque growth, under the repopulation; an art that draws attention to the lack of
monumentality but offers, in return, the irresistible lure of the rural, its integration into the
landscape and heritage of Silos and El Burgo de Osma, Soria and San Juan de la Peña.

Palabras Clave
Sierra de Pela. Románico. Repoblación. Paisaje.

Key-Words
Sierra de Pela. Romanesque. Repopulation. Landscape.

“¡Esta pobre tierra de Guadalajara y Soria, esta meseta superior de Castilla!…

¿Habrá algo más pobre en el mundo? Yo lo he visto en tiempo de recolección, cuando
el anillo dorado de las eras apretaba los mínimos pueblos en un ademán alucinado de
riqueza y esplendor. Y, sin embargo, la miseria, la sordidez triunfaba sobre las campiñas
y sobre los rostros como un dios adusto y famélico atado por otro dios más fuerte a las
entrañas de esta comarca”1.

1
ORTEGA y GASSET, J., “Tierras de Castilla”, Obras Completas, t. II, Madrid, 1961, pp.
43-49.

BSAA arte LXXV (2009), pp. 43-54 © 2009. Universidad de Valladolid

ISSN 0210-9573
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Estas ideas le bullían en la cabeza a don José Ortega y Gasset, en el verano

de 1911, cuando, a lomos de una mula torda, de altas orejas inquietas, transitaba
por las tierras que el Cid cabalgó. Era tiempo de agosto cuando salió de
Sigüenza y la mula, de lento andar, se afanaba entre chopos y olmos, en
compañía del Henares, ocultas las huertas con sus mimbreras, camino de
Medinaceli, “la patria del cantar del Myo Cid”, una ciudad imaginaria plantada
sobre la cima horizontal de la alta sierra frontera; era la Sierra Ministra
compuesta, añade el viajero, de “unos barrancos sembrados de piedras cárdenas
y de piornos verdinegros. Es un lugar solitario hasta la exaltación, remoto del
universo”.
Era tiempo de agosto, bochornoso, y los pueblos desplegados sobre valles y
laderas estaban afanados en la recolección: ceñidos por el cinturón dorado de las
eras, donde las parvas relucían como joyas amarillas; de vez en cuado, le daban
la bienvenida insospechados pueblecillos: Horna, Romanillos… náufragos del
paisaje, con sus iglesias oteando el horizonte y el caserío arrebujado a su
amparo, con los huertos cercanos salpicados de patatas, judías y cáñamo2,
adecuado contrapunto a las laderas amarillentas de cerros y altos, de aquellas
glebas pedregosas “donde sólo llegan la oveja y el cardo, últimos habitantes de
lo inhabitable”3.
También en la inmediata sierra de Pela, que se extiende a lo largo de unos
treinta kilómetros por las provincias de Segovia, Soria y Guadalajara, desde
Santibáñez de Ayllón hasta Romanillos de Atienza, acotada al oeste con la
sierra de Ayllón, al sur por los valles de los ríos Bornova y Cañamares y las
sierras del Alto Rey y de la Bodera, al este con los altos de Barahona y la citada
Ministra y al norte, en fin, con la comarca del Burgo de Osma4.
Allí descansó el Cid en 1081, cuando iba camino de su destierro. Llegó al
caer la tarde, antes de ponerse el sol, por lo que tuvo tiempo de pasar revista a
su mesnada, hacer balance de los fieles que le acompañaban en su caída:
“trescientas lanzas, todas con su pendón”. Enfrentados junto a su señor a partir
de ahora, a toda clase de amenazas y peligros, entregados a su propia suerte.
Desde allí tuvo tiempo el héroe, nos recuerda Menéndez Pidal, de volver la
mirada atrás y despedirse de la patria que iba a abandonar, decir adiós a aquel
terreno rojizo que se alejaba hasta acabar en las ondulaciones que ocultaban el
Duero5.

2
MARTÍNEZ DE PISÓN, E., “La percepción del paisaje”, en Homenaje a Julián Marías,
Madrid, 1984, pp. 449-466 y “Ortega y Gasset y la Geografía”, Ería, 43 (1997), pp. 169-189.
3
ORTEGA y GASSET, J., “Notas del vago estío”, Obras Completas, p. 417.
4
LÓPEZ GÓMEZ, A., “Introducción geográfica”, en Castilla-La Nueva, t. I, Madrid, 1982,
p. 18.
5
Sobre la acepción de “geografía del románico”, BANGO TORVISO, I., “Arquitectura y
escultura”, en Arte románico (Historia del Arte de Castilla y León, t. III), Valladolid, 1994, p. 60.

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Tierras sorianas que habían de ver crecer el románico, que hoy nos llama la
atención por la ausencia de monumentalidad pero ofrece, a cambio, el
irresistible atractivo de lo rural, lo sencillo, la integración en el paisaje y, en
muchas ocasiones, de lo proporcionado. Viene determinado por su ubicación
geográfica, a caballo entre Aragón y Castilla y levemente alejado de los
caminos de peregrinación; responde, además, al empuje constructivo que
caracteriza al brillante siglo XII, algo sin precedentes en la Edad Media.

1. EL ROMÁNICO SORIANO Y EL PROCESO REPOBLADOR

El románico soriano, como cabe suponer, acompaña al proceso repoblador
que no se inicia antes de fines del siglo XI. De hecho, el fuero de Andaluz es del
año 1089 y habrá de esperar al cambio de siglo para que este nacimiento se
consolide. Así ocurrió en Ágreda o Almazán, importante plaza musulmana
conquistada en 1128 por Alfonso I el Batallador, quien había recuperado la
capital unos años antes -1118-; él será uno de los grandes impulsores del
movimiento repoblador: aragoneses, castellanos y mozárabes andalusíes6, junto
a los musulmanes asentados ahora en tierra cristiana, conformarán el arte que
ahora se desarrolla: el románico; también en los territorios de la sierra de Pela.
Buen ejemplo de ello es San Esteban de Gormaz, que el Cid divisó en su
segunda jornada, camino del Duero, protegida por un castillo duro y esquinado;
población que luchaba entonces por su estabilidad y engrandecimiento, al que
contribuyeron su posición estratégica y su animosa población de cristianos,
moros y judíos. Buena y temprana muestra de su prosperidad fueron sus iglesias
románicas: San Miguel, Santa María del Rivero y San Esteban, demolida la
última en 1922 y reformada la de Santa María en los tiempos modernos. Todas
respondían a un modelo de estructura muy sencilla, con cubierta de madera y
ábside semicircular, que se propagaría por doquier. Al mismo tiempo que su
galería porticada que, en el caso de la iglesia de San Miguel, se ofrece como una
aportación realmente notable. Y ello por dos razones: por tratarse del primer
ejemplar de un grupo numeroso y por haber sido decorada por artífices
musulmanes que no dudaron en incorporar aquellos temas que les eran
familiares; de ahí que los capiteles de la galería porticada muestren a personajes
vestidos con túnica o caftán, de anchas mangas colgantes, y fortalezas de
tambores cilíndricos con puertas de arcos de herradura califal semejantes a la
entrada del cercano castillo de Gormaz7.

6
Topónimos como el de Torreandaluz así parecen reflejarlo.
7
GAYA NUÑO, J. A., El románico en la provincia de Soria, Madrid, 1946¸ pp. 52-57;
SAINZ MAGAÑA, E., El románico soriano. Estudio simbólico de sus monumentos, Madrid,
1984; BANGO TORVISO, I., ob. cit., pp. 177-178; CORTÉS ARRESE, M., “El románico en la
Diócesis de Osma”, en Arte e Historia en la Diócesis de Osma, Salamanca, 1998, pp. 43-45.

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San Esteban de Gormaz era llamada “castro de moros”, reflejo, sin duda, de
la continuidad en esta zona del Duero de un buen número de pobladores de
origen musulmán. Una pervivencia del pasado reciente y una muestra de la
complejidad social de estas tierras castellanas, de las tierras de la frontera, aquí
y en los territorios de las sierras Ministra y de Pela. Se trataba de una sociedad
en armas permanentemente dispuesta para el ataque y el saqueo, alimentada por
gentes asentadas allí gracias a exenciones e inmunidades, con favorables
expectativas de medro, a costa, matiza Francisco Rico, de una vida muy dura8.
Una sociedad que veía en el Cid y los suyos el modelo a seguir: camino que
caballeros y peones de esta extremadura bien podían imaginar como propio; una
sociedad, en cualquier caso, que no descuidaba la instrucción cristiana de los
musulmanes que la reconquista iba dejando en los territorios de los nuevos
señores. Y para operar con mayor eficacia, nada mejor que hacer uso de formas
y símbolos que a aquéllos les habían de resultar familiares y de los que se ha
hecho mención más arriba9.
Imágenes de talla muy plana y aunque los escultores no desconocen del
todo la eboraria de raíz califal, su atractivo tiene que ver con el sabor de lo
popular. Es un buen ejemplo de cómo las manifestaciones artísticas no sólo
tenían por destinatarios a la aristocracia o a los monjes; antes bien, su feligresía
más numerosa era la formada por individuos poco cultivados que, en las
imágenes, no sólo veían reflejados hechos religiosos: también el entramado
social de la época. Todo ello con un lenguaje sencillo y claro, que ha llevado a
pensar que hubo escultores mudéjares. En todo caso, estaría presente el deseo de
los conquistadores cristianos de hacer más atractiva su doctrina utilizando un
mensaje plástico que les resultase familiar a aquéllos que habían de ser
instruidos en la nueva fe. En la misma dirección hay que entender las aves con
alas y pechugas picadas de Nuestra Señora del Rivero, en la misma población:
se trata de almas-pájaros. Avicena habla de ellas, de aquéllas que no llegaron a
la perfección y aún están enlazadas al mundo con fuertes ligaduras que intentan
romper para elevarse hacia lo alto10.

2. EL REPERTORIO DE TIERMES Y CARACENA

Sin embargo, entrado ya el siglo XII, aunque las nuevas construcciones
mantengan la herencia de San Esteban de Gormaz -el repertorio de tradición
musulmana11-, aún sin desaparecer dejan paso a la plástica de cuño silense: el

8
RICO, F., “Estudio preliminar”, en Cantar del Mío Cid, Barcelona, 1998, pp. XIX-XXI.
9
CORTÉS ARRESE, M., “Acerca de la escultura románica de la extremadura soriana”, XX
siglos, 33 (1997), pp. 19-20.
10
CORTÉS ARRESE, M., “El románico…”, p. 45.
11
Aporta otro núcleo relevante en Almazán, que llegó a contar con una docena de iglesias.

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claustro antiguo de la catedral de El Burgo de Osma, Santa María de Tiermes o

San Pedro de Caracena (fig. 1) jalonan esta trayectoria12.
Para llegar a Tiermes es preciso coger la carretera que desde El Burgo de
Osma nos conduce a Montejo y poco después a la ermita de Santa María, en el
límite de la divisoria de las cuencas del Duero y el Tajo: la sierra de Pela13.
Poco a poco el viajero se va adentrando en un paisaje de encinas pedregoso,
erosionado, que evoca las palabras citadas de Ortega y Gasset, hasta llegar a la
plataforma rocosa donde se asentó la ciudad arévaca.
Las ruinas celtíberas, romanas y visigodas vieron crecer un pequeño
monasterio del que se tienen noticias documentales en el año 1136; pasó a
convertirse en parroquia en el siglo XIII y, finalmente, se transformó en ermita.
La protección dispensada al recinto por cofradías y concordias y el culto
ofrecido a Santa María han permitido la conservación de esta iglesia rural en un
paisaje tan grandioso como desolado. Todavía hoy
“cada año por mayo vuelve toda la comarca a subir de romería. Y llegan de las
tierras de Atienza, que es de Guadalajara, y de la parte de Ayllón, que es de
Segovia. Y se pone siempre en Domingo, el tercero, para que vengan también de la
diáspora los que tuvieron que irse. En coche, en autocares, en carros, con motos, en
bicis, en caballerías, andando… Miles”14.
A los primeros tiempos de la conquista, efectuada por Fernando I,
corresponden los capiteles de la puerta de ingreso y los canecillos, semejantes
sus temas a los citados en San Esteban de Gormaz, pertenecen a una iglesia de
una nave, ábside de tambor, galería meridional, espadaña a los pies y hospedería
adosada al muro septentrional. A su vez, la galería porticada ofrece una
hornacina apuntada, con molduras, que acoge tres esculturas de cuerpo entero,
sin cabeza, y en altorrelieve: por medio de sus filacterias sabemos que fue
Domenicus Martín quien recreció la galería en 1182. Se trataba de una
verdadera capilla de adoración, un fenómeno no muy habitual en las iglesias
parroquiales aunque mucho más frecuente en los monasterios.
El reajuste de la galería supuso la modificación de la primitiva, y, según
Ortego15, dejar fuera de uso algunas tallas que tuvieron otros destinos; como el

12
YARZA LUACES, J., “Nuevas esculturas románicas en la Catedral de El Burgo de
Osma”, BSAA, XXXIV-XXXV (1969), pp. 217-229.
13
O desde la carretera de Ayllón, tomar, entre Grado del Pico y Santibáñez, el desvío
señalizado hacia el yacimiento de Tiermes. CAMPOS, A., “Del románico al parque eólico.
Contrastes de la Sierra de Pela, la solitaria frontera de Soria y Guadalajara”, El Viajero, 491
(2008), p. 9.
14
HERNÁNDEZ, A., Soria donde la vieja Castilla se acaba, Almazán, 1986, p. 117.
15
ORTEGO, T., Tiermes. Ciudad rupestre celtíbero-romana, Soria, 1982, pp. 48-49.

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que sirvió de pila benditera en la parroquial de la vecina Manzanares, hoy en el

Museo de la catedral de El Burgo de Osma16.
Cabe recordar que la temática de los capiteles de la galería emparenta con el
mundo silense: un centauro disparando su flecha flanqueado por sirenas, grifos
afrontados de cuidada talla, cabezas vueltas y ondulantes, hojas trifolias…
también un encestado de doble trenza bien resuelto y que se popularizará en
toda la provincia llegando a la capital17, son algunos de los temas más
atractivos.
Todavía hoy, son abundantes los testimonios que revelan que el arte
románico fue el escogido en estas tierras sorianas de la sierra de Pela en los
tiempos de la repoblación. Así, la iglesia parroquial de San Cornelio y San
Cipriano, en Montejo de Tiermes, conserva restos de la primitiva fábrica
románica: la galería porticada y la puerta de acceso al interior del templo. Y en
la aldea de Pedro la ermita de la Virgen del Val, emplazada al noroeste del
pueblo, remite a mediados del siglo XII18. Desplegados sobre un escenario que
Avelino Hernández ha descrito del siguiente modo:
“Un constante exiguo río, un imponente macizo rocoso, una planicie y un
brutal tajo. Al fondo del precipicio las huertas con frutales en un valle minúsculo;
arriba el castro, el pueblo, la iglesia, un torreón o un castillo. No hallarás nada
mejor que visitar en la provincia cuando llegue el solsticio de verano”19.
Tiermes y Pedro formaban parte de una Comunidad de Villa y Corte que se
formó en torno a Caracena, uno de los principales núcleos de las tierras del sur
del Duero soriano. Está emplazada junto al río del mismo nombre, en el trayecto
de la ruta que unía San Esteban de Gormaz y Atienza, en un lugar estratégico y
de difícil acceso que ha posibilitado que llegue hasta nuestros días restos de su
muralla, sus dos iglesias románicas, el puente medieval, el hospital, el rollo, la
prisión y castillo: dominando el conjunto, a un kilómetro al sureste del pueblo;
de él partía el recinto amurallado que, ayudado por la defensa natural del río, lo
hacía prácticamente inexpugnable.
La iglesia de Santa María recibe al visitante en el barrio bajo o arrabal “de
Gormaz” del pueblo; su recia torre, que contribuía a las defensas de la primitiva
muralla, sus dos airosas portadas y una elegante celosía sobresalen en el
conjunto de la planta basilical, ahora exento. Más sobresaliente es la de San
Pedro, emplazada en el barrio alto, junto al hospital, declarada Monumento

16
CORTÉS ARRESE, M., ficha nº 4, en Las Edades del Hombre. El arte en la Iglesia de
Castilla y León, Valladolid, 1988, p. 36.
17
RODRÍGUEZ MONTAÑÉS, J. M., “Montejo de Tiermes”, en Soria, t. II (Enciclopedia
de Castilla y León), Aguilar de Campoo, 2002, pp. 655-664.
18
HUERTA HUERTA, P. L., “Pedro”, en Soria, t. II, (Enciclopedia de Castilla y León),
Aguilar de Campoo, 2002, pp. 781-784.
19
HERNÁNDEZ, A., ob. cit., pp. 117-118.

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Nacional tanto por su emplazamiento, más allá de la plaza mayor y camino del
castillo, como por la limpieza de volúmenes y, especialmente, por su espléndida
galería que repite el repertorio de Tiermes.
Su espléndida galería, construida en piedra bien tallada de arenisca rojiza,
se asienta sobre dobles columnas de cuidadas proporciones, salvo las del arco
de entrada que son cuádruples y la de la derecha, además, torsa: como en El
Burgo de Osma y Silos. Y el mencionado de Tiermes. Llaman la atención las
armoniosas proporciones de la galería y su abandono del gusto por la línea y el
trazo esquemático en beneficio de la acentuación del relieve en personas,
animales y objetos; además, se produce una modernización temática: la lucha de
caballeros y escuderos vinculada a la idea de la tregua de Dios que nos conduce
a lo que se estaba haciendo en estos momentos -último tercio del siglo XII- en
Soria capital20.
No acaban aquí los testimonios románicos sorianos de los pueblos de esta sierra:
Tarancueña y Valderromán conservan sus pilas bautismales; Valdevenizo, en el
extremo meridional de la provincia, ofrece en la iglesia de San Bartolomé algunos
sillares con moldura de bocel y la portada meridional; al igual que en la ermita de San
Miguel, de hacia 1200, en Retortillo de Soria, en el camino de Atienza21.
En su marcha hacia el destierro, el Cid y los suyos, tras dejar atrás San
Esteban y Alilón, la de las torres, pasaron por Alcubilla “que de Castilla es fin
ya” y siguiendo la estela de la antigua calzada romana que unía Uxama -Osma-
con Termancia –Tiermes- fue a reposar a La Iruela, allí pasó su última noche en
Castilla:
“A la mañana siguiente vuelven a cabalgar;
ese día tiene plazo, que sepáis que no más.
En la sierra de Miedes iban a acampar.
Aún era de día, no se había puesto el sol,
mandó revistar sus gentes mio Cid el Campeador:
sin las peonadas y otros hombres de valor,
contó trescientas lanzas, todas con su pendón”22.

3. EL HORIZONTE DE ATIENZA
No le quedaba más allá de media jornada para alcanzar la sierra de Pela -Miedes-,
fin de la tierra del rey Alfonso, donde el Cid llegaría antes de ponerse el sol. En
el lugar conocido como “alto de Torreplazo”, pedregoso y pelado, es donde el

20
SAINZ MAGAÑA, E., “Silos y el románico soriano”, en El románico en Silos. IX
Centenario de la consagración de la iglesia y el claustro. 1088-1988, Abadía de Silos, 1990, pp.
429-446 y RODRÍGUEZ MONTAÑÉS, J. M., “Caracena”, en Soria, t. I, pp. 335-342.
21
HUERTA HUERTA, P. L., “Retortillo de Soria”, en Soria, t. II, pp. 833-834.
22
Cantar del Mío Cid, MARCOS MARÍN, F. A. (ed.), Madrid, 1997, v. 413-419.

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Cid acampó para pasar revista a las gentes que se le habían unido en su marcha.
No lejos se divisaba Atienza, tierra de moros, con su célebre castillo desafiando
el contorno23.
Había dado cobijo desde antiguo a sus pobladores. Celtíberos y romanos,
musulmanes y cristianos entraron y salieron por él en sus invasiones y continuas
guerras. Por allí pasó el fiero Almanzor haciendo estragos su bárbara gente; por
allí todos los Alfonsos. Y uno de ellos, el VIII, fue quien le concedió grandes
ayudas, haciendo posible que la villa aumentara en riquezas y habitantes.
Alfonso VIII hizo construir un segundo cinturón de murallas para proteger
los edificios que se extendían más allá del primitivo recinto urbano; también
nuevas iglesias románicas de las que nueve servían de parroquias para atender a
una población que no dejaba de crecer. A ellas se añadirían la Judería y
arrabales, siempre al amparo de la topografía del terreno; con calles
transversales trazadas con fuerte pendiente en la parte alta de la población; y en
función de las iglesias y puertas de la muralla en la zona baja24. Pero con el final
de la Reconquista se inició la decadencia y Atienza se adentró en el sueño del
olvido, ajena a las novedades de los tiempos modernos. No pudo ser más
desalentadora la impresión que le causó a Galdós:
“En la falda oriental de un cerro coronado por un gigantesco castillo en ruinas,
el más insolente guerrero de piedras que cabe imaginar, está edificada la muy noble
y leal villa de realengo. Sus casas son feas y caducas, rodeadas de un misterio vivo;
sus calles, irregulares, invitan al sonambulismo; en sus ruinas se aposenta el alma
de los tiempos muertos, dos órdenes de murallas la cercan, quiero decir que la
cercaban, porque de la exterior solo quedan algunos bastiones y los cubos”25.
Extraordinario mirador que domina el caserío: de estrechas calles, rasantes
y empedrados, esquinas esculpidas, solares y tejadillos sobre los que descuellan
los ábsides y torres de las abundantes iglesias, de las que Galdós no habla26.
Como Santa María del Rey, levantada a la sombra del castillo en recuerdo del
conquistador de la plaza, Alfonso I el Batallador, y consagrada en 1112, cabeza
del populoso barrio de su nombre, que sería destruido por el sitiador Juan II en
los turbulentos años del siglo XV. Sería abandonado en los tiempos modernos:
los solares de las mansiones de antaño convertidos en campos de labranza, la
plazuela del templo en cementerio y la iglesia en su capilla. El soñado cortejo

23
CORTÉS ARRESE, M., “Acerca de la escultura románica…”, p. 22.
24
LARUMBE MARTÍN, M. y ROMÁN PASTOR, C., Arquitectura y urbanismo en la
provincia de Guadalajara, Toledo, 2005, pp. 62-67.
25
PÉREZ GALDÓS, B., “Narváez”, Episodios Nacionales t. IV, Madrid, 1990, pp. 117-
118.
26
LAYNA SERRANO, F., Castillos de Guadalajara, Guadalajara, 1994, pp. 57-82.

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que adorna su puerta meridional, presidido por la imagen del Señor, acompaña
desde entonces la triste despedida de los que allí se acomodan para siempre27.
A Santa María, le seguían la Trinidad, San Gil… y en el lado opuesto de la
población, en su parte más baja, San Bartolomé, rodeada de una alta valla de
piedra y ennoblecida por una espléndida galería porticada (fig. 2) que acompaña
al templo de una nave cubierta por artesonado de madera y ábside con testero
recto. Con el tiempo se añadirían una nave y distintas estancias. La inscripción
de la escalera de caracol que sube al campanario (ERA. MCC. LXI OBIIT
BOHAI) ha hecho pensar en el arquitecto o un alarife mudéjar y ha llevado a
plantear diversas hipótesis sobre la construcción del templo28.
Más lejos queda Santa María del Val con sus figurillas realizando piruetas
circenses en torno a un bocel en la portada principal: emparentan con un tema
presente en la cultura popular y con ejemplos cercanos en Sepúlveda y
Fuentidueña. Fue iglesia de un populoso barrio extramuros que se asomaba al
camino de Soria; en el lugar de Miedes todavía se percibe la estructura del
antiguo templo románico en uno más moderno, del siglo XVIII29. No lejos de
allí se encontraba el Cid con sus huestes y para evitar el peligro musulmán
decidieron atravesar los parajes atencinos de noche, al encuentro del valle de
Henares.

4. LA RUTA QUE LLEVA A LA TIERRA DE AYLLÓN

Claro que en la vertiente sur de la sierra de Pela, en la ruta que lleva a la
tierra de Ayllón, se pueden admirar también ejemplos excelentes de arte
románico y rastrear su presencia en Alpedroche y Ujados; en Hijes llaman la
atención los tonos de color de la piedra arenisca y la decoración de su portada
recuerda la de las iglesias de Santiago y San Vicente de Sigüenza30. De mayor
alcance es la ermita de Santa Coloma de Albendiego, emplazada al sur del
pueblo, a unos 300 metros, rodeada de una evocadora arboleda.
El santuario está declarado monumento desde 1965 y se debió de levantar
por una comunidad de monjes regulares de San Agustín que se documentan en
1197. Sobresale su magnífica cabecera, formada por un ábside y dos absidiolos
y airosos ventanales que adornan el exterior e iluminan sobradamente el
27
LAYNA SERRANO, F., La arquitectura románica en la provincia de Guadalajara,
Guadalajara, 2001, pp. 51-55. La inscripción árabe de la portada principal: “La permanencia es de
Aláh” remite, de nuevo, a la presencia de mudéjares en Atienza tras la conquista.
28
RUIZ MONTEJO, I., FRONTÓN SIMÓN, I. y PÉREZ NAVARRO, F. J., La herencia
del románico en Guadalajara, Toledo, 1992, p. 167.
29
HERRERA CASADO, A., El románico de Guadalajara: una guía para conocerlo y
visitarlo, Guadalajara, 1994, pp. 46-50 y 61.
30
NIETO TABERNÉ, T., ALEGRE CARVAJAL, E. y EMBID GARCÍA, M. A., El
románico en Guadalajara, Madrid, 1991, pp. 307-312.

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interior. Destacan sus celosías caladas en las que alternan círculos, medallones
lobulados y estrellas de seis y ocho puntas, de acuerdo con el gusto islámico y
en la línea de los que pueden contemplarse en Villacadima o Campisábalos31.
Hay que dejar atrás el río Bornova y dirigirse a la ruta de Atienza a Ayllón
y doce kilómetros más tarde, en el centro de Campisábalos se puede observar un
admirable conjunto románico del siglo XIII; el formado por la iglesia parroquial
de San Bartolomé y la capilla de San Galindo: adosada al muro sur de la
parroquia y adornada con su célebre calendario románico (fig. 3).
Muestra éste similitudes iconográficas y de estilo con Santa María de Tiermes
y San Pedro Apóstol de Caracena; y de manera más lejana con Silos. También,
claro está, con el calendario más difundido de Beleña del Sorbe. De hecho, la
figuración de los meses de junio y julio es idéntica en ambos casos. El calendario
se dispone a modo de friso sobre el muro debiendo leerse de derecha a izquierda,
tal vez porque fue realizado por un artista musulmán. La capilla debió de ser
sufragada por un caballero llamado Galindo o Sangalindo, enterrado en su
interior, en un lucillo protegido por una notable reja del siglo XV32.
Se trata, en fin, de un conjunto homogéneo donde la parroquia responde al
prototipo que ya se apuntaba en San Esteban de Gormaz; una nave, cubierta de
bóvedas de cañón y horno y pórtico a mediodía; en el interior sobresale la
cabecera, de buena factura, y su escultura revela semejanzas, de nuevo, con la
de San Pedro de Caracena33. La pila bautismal remite a la época de construcción
de la iglesia.
Villacadima, en el límite de la provincia de Guadalajara, en la paramera que
rodea por el sur la sierra de Pela, perteneció desde la reconquista al Común de la
Villa y Tierra de Ayllón y hoy se encuentra deshabitado. La iglesia de San Pedro
(fig. 4), que ha evitado su desaparición gracias a una diligente restauración, está
protegida por un airoso muro de piedra que realza el conjunto; mantiene de la
época románica su puerta meridional que recuerda la citada de Campisábalos:
cuatro arquivoltas con decoración estilizada y rosetas y lóbulos en la inferior
que se asocia, a alguna cuadrilla de origen musulmán, versada en estas fórmulas
constructivas, que las incorporó allí y aquí. La denominación de la población se
ha remitido también a ese origen34.

31
CORTÉS ARRESE, M., Por tierras de Guadalajara, León, 1998, p. 68.
32
MINGOTE, J. L., “La representación de los meses del año en al capilla de San Galindo.
Campisábalos (Guadalajara)”, Wad-al-Hayara, nº 12 (1985), pp. 111-122.
33
RUIZ MONTEJO, I., FRONTÓN SIMÓN, I. y PÉREZ NAVARRO, F., ob. cit., pp. 185-
197.
34
HERRERA CASADO, A., Crónica y guía de la provincia de Guadalajara, Guadalajara,
1988, p. 655 y NIETO TABERNÉ, T., “Dos ejemplos de arquitectura románica en la sierra de
Guadalajara”, Wad-al-Hayara, nº 17 (1990), pp. 255-267.

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 ACERCA DEL ROMÁNICO DE LA SIERRA DE PELA 53

La recia torre de los pies domina la iglesia, la población y el páramo que

envuelve el conjunto urbano; a la salida del pueblo, una fuente de sillería
despedía a los que se encaminaban a Ayllón. Antes de llegar a Santibáñez, se
encontraban con Grado del Pico, a la vera de la montaña del mismo nombre; su
iglesia de San Pedro Apóstol domina el caserío y conserva del románico el
magnífico pórtico, la torre y aunque modificado, el trazado del cuerpo de la
iglesia, salvo la cabecera. La escultura de la galería, de fines del siglo XII y
comienzos del siglo XIII, muestra de nuevo paralelismos evidentes con el
entorno de Tiermes y Caracena y las mejores representaciones con la herencia
de San Juan de la Peña, el Burgo de Osma y Soria. Adecuado resumen del
quehacer artístico de estas tierras, como la población misma, que perteneció a la
diócesis seguntina, tras numerosas y centenarias disputas con la burguense35.

Fig. 1. Iglesia de San Pedro Apóstol. Caracena (Soria).

35
BANGO TORVISO, I., “El maestro de Grado del Pico: un maestro románico aragonés en
Castilla”, en Actas del XXIII CIHA (Granada, 1973), Granada, 1976, pp. 283-291; RUIZ
MONTEJO, I., El románico de villas y tierras de Segovia, Madrid, 1988, pp. 140-144 y 178-179;
BOTO VARELA, G., Ornamento sin delito: los seres imaginarios del claustro de Silos y sus ecos
en la escultura románica peninsular, Silos, 2000, pp. 249-250 y RODRÍGUEZ MONTAÑÉS, J.
M., “Grado del Pico”, en Segovia, t. II (Enciclopedia de Castilla y León), Aguilar de Campoo,
2007, p. 830.

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54 MIGUEL CORTÉS ARRESE

Fig. 2. Iglesia de San Bartolomé. Galería porticada. Atienza (Guadalajara).

Fig. 3. Iglesia de San Bartolomé. Calendario. Campisábalos (Guadalajara).

Fig. 4. Iglesia de San Pedro. Villacadima (Guadalajara). La sierra de Pela al fondo.

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