PLAZA NAVONA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I JTP: ARQ. ALBERTO VITALE

PENSAMIENTO CONTEMPORÁNEO II - TALLER “T” AYUD: MELECIA GRANERO
ALUMNOS: Desde su creación como estadio romano, a un mercado medieval,
AGUILAR M. MARTINA; LAZARTE SIMON; hasta culminar como una soberbia plaza barroca,
CANDELA POCORENA; ORTIZ EMANUEL;

PLAN DE SIXTO V
El objetivo principal del papa Sixto V fue reformar la Iglesia, reorganizar su gobierno
y aplicar rigurosamente los decretos conciliares del Concilio de Trento trayendo un
renovado clima de moralidad principalmente entre los obispos y prelados.

Estuvo sustentado en tres objetivos prioritarios:

- integrar en un único sistema de calles principales las diversas Durante el Imperio Romano se ubicaba esta área,
obras realizadas por sus predecesores, enlazando las iglesias al oeste del Panteón, el Estadio de Domiciano.
más importantes y otros puntos clave de la ciudad. Luego de su colapso las graderías del estadio
empezaron a ser ocupadas por familias además
- repoblar las colinas de Roma, proporcionando el suministro de un pequeño santuario construido en el lugar
continuo de agua . del martirio de Santa Agnes.
- una ciudad estética que supusiera la superación de la actual
configuración de calles y espacios públicos - Se puede reconocer la relación de la composición de la fachada
de la obra con su entorno.
Entendió a sus calles orgánicamente como una espina dorsal allí - La iglesia logra cierta continuidad clásica con el palacio
donde la estructura topográfica de Roma lo requería. colindante. Se reconocen en la fachada de la iglesia ciertos
Trazó la Vía Pía que corta casi a 90º la Strada Felice y para que elementos del renacimiento, como las columnas y el tímpano,
no se notara el desfasaje y para que pudiese llegar el Agua Felice contiene la dimensión del movimiento en las curvas que lo
hizo cuatro fuentes en la bocacalle. conforman, la ornamentación y la distancia que toma dando
profundidad al ingreso.
La vía más importante que traza es la Strada Felice: desde - La obra regala la medida con sus fuentes, y acoge a quien
la plaza del Poppolo hasta Santa Croce in Gerusalemme pasando llega desde la estrechez del entorno, el espacio público
por Santa Maria Maggiore, lo suficientemente ancha hasta permitir contiene incluso hoy en día una relación con su origen,
el paso de cinco carruajes. siendo un lugar de convocatoria pública cuya forma es la
que varía peor su sentido lúdico se conserva
El elemento central de la plaza es la obra de Bernini
- la fuente los los cuatro ríos, cuatro figuras de mármol,
dispuestas en dramática tensión, representan al Nilo -
el Danubio - el Ganges - el Río de la Plata.
Representando los cuatro continentes conocidos en
ese entonces, por los cuales el catolicismo
se había dispersado
- en el centro se yergue un obelisco egipcio, La obra en su composición nace a partir
traído a Roma por el emperador Caracalla de una planta de cruz griega, lo que sitúa
al habitante en el centro , la cúpula regala la
luz central y la verticalidad, contiene distintas
EL GANGES EL RÍO DE LA PLATA pinturas referidas al milagro de santa Ines.

EL DANUBIO
Además la plaza presenta dos fuentes a ambos extremos,
OBELISCO esculpidas por Giacomo della Porta
EGIPCIO - al sur se halla la Fuente del Moro, casi un siglo después, en
1673, Bernini le aumentó la figura de un moro luchando con
un delfín, que le da nombre a la fuente. Adicionalmente,
FUENTE DEL MORO

FUENTE NEPTUNO

cuatro tritones fueron añadidos en el siglo XIX

- al norte está la Fuente de Neptuno, creada en 1574, aunque
la estatua del dios marino fue recién añadida en 1878 por
Antonio della Bitta.
EL NILO
 HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I JTP: ARQ. ALBERTO VITALE
PENSAMIENTO CONTEMPORÁNEO II - TALLER “T” AYUD: MELECIA GRANERO . la fachada está definida a través de formas cóncavas y convexas y de grandes columnas corintias,
ALUMNOS: que dividen la fachada en dos partes, de dos alturas cada una, y en tres secciones
AGUILAR M. MARTINA; LAZARTE SIMON; - la de la entrada
CANDELA POCORENA; ORTIZ EMANUEL; - las de los lados de ésta
. un gran entablamento ayuda a separar aún más la parte baja y alta de la fachada.
. un segundo grupo de columnas corintias de menor tamaño enmarcan nichos, esculturas y ventanas
IGLESIA SAN CARLOS DE LAS 4 FUENTES además de la entrada a la iglesia y del gran ovalo soportado por ángeles en la parte alta de la fachada.
. sobre la entrada, dos querubines flanquean la figura de San Carlos Borromeo
. a ambos lados de este conjunto se encuentran esculturas de San Juan de Mata y de San Félix de Valois
San Carlo es una iglesia barroca diseñada por Francesco Borromini en el siglo XVII. . sobre la puerta se encuentra el emblema del Vaticano, las llaves, y el de la Orden Trinitaria, una cruz
- las obras fueron parcialmente costeadas por el cardenal griega formada por una barra azul horizontal y una roja vertical
Francesco Barberini, a quien se le dedicó una de las capillas . el simbolismo de la iglesia, dedicada a la Trinidad además de a San Carlos Borromeo.
de la iglesia. Borromini controló todos los aspectos del proyecto, . cada una de las tres partes corresponde al padre, al hijo y al espíritu santo
desde la construcción a la decoración. - el hijo, en la zona central
- la iglesia se sitúa en el cruce entre la Vía delle Quattro Fontane, - en la parte alta de la fachada, los tres componentes de la trinidad toman formas cóncavas.
antiguamente Strada Felice y la Vía del Quirinale, antiguamente
llamada Strada Pía.
- líneas curvas y la geometría definen todos los aspectos
del proyecto dondela calidad espacial se sobrepone a lo
limitado de su dimensión.
- propuesta en base a dos requisitos
. un bajo presupuesto
. el uso eficiente del escaso espacio del solar.
sumado a la existencia de las cuatro fuentes.
La iglesia se coloca en la esquina,
mientras que el claustro del convento
- la planta oval de la cúpula se inscribe dentro de una estructura rectangular en combinación se sitúa al lado de ésta, sobre la Vía del
con la figura de un rombo cuyos vértices redondeados corresponden a la entrada, las capillas Quirinale. Tras el convento Borromini
laterales y el altar mayor. propone la creación de un jardín.
- la planta de la cúpula está formada por dos circunferencias tangentes, unidad por arcos de
circunferencia tangentes a ambos a su vez. La figura resultante, es una forma oval.

. los casetones de la cúpula tienen forma octogonal a semejanza de los de las

Termas de Diocleciano o la Basílica de Majencio, se combinan con otros en forma
de cruz y otros hexagonales
. la cúpula es iluminada a través de ventanas situadas en su parte inferior y las
ventanas verticales situadas en la linterna que la remata
. a ambos lados del altar mayor se encuentran dos entradas
- la de la izquierda conduce a una capilla anexa
- la de la derecha da paso al convento y a la cripta

. se compone de tres zonas

- la base
- la cúpula cúpula
emblema del Vaticano, las llaves,
cruz griega formada - la zona de transición entre estas dos
y el de la Orden Trinitaria . El altar mayor se sitúa en el eje principal de la planta, en el lado
opuesto a la entrada. Los altares están dedicados a San Miguel de
San Carlos Borromeo,
(Antonio Raggi) los Santos y a San Juan Bautista de la Concepción
columnas

CAMPANARIO
. situado sobre la Fuente, tiene una posición descentrada respecto a la iglesia
. la parte baja incluye la fuente y corresponde a la primera mitad de la
composición de la fachada. Más arriba hay una ventana bajo un escudo
con un ángel y el símbolo de los Trinitarios. El remate del campanario
es una estructura abierta con columnas dóricas y balaustrada que se desarrolla
- San Juan de Mata
en dos partes en altura y está acabada con una esfera dorada.
-San Félix de Valoishechas
( Sillano Sillani)
 “…las formas clásicas ya no valen por su pureza clásica o por su lógica interna, sino que deben llamar la atención por la belleza de
Palacio Borghese (Roma, Italia) los colores y de los materiales preciosos…”

En el renacimiento existía una búsqueda por la belleza ideal mediante las proporciones geométricas en armonía del conjunto
mostrando pureza representando a un hombre que sabe donde se encuentra, en cambio el barroco representa poder, mantiene lo
clásico como referente y lo reelabora y resignifica.

Se confunde la arquitectura con

la pintura y la escultura.

Ÿ Contorsiones, posiciones
complicadas.
Ÿ Concepción infinita del
espacio.
Ÿ Sensualidad.
Ÿ Juego ilusorio.
Escudo de armas de Ÿ Dramatismo.
la familia Borghese.

En el 1560, el monseñor Tomasso del Giglio encargó a

Jacopo Barozzi la construcción del palacio, que más El palacio fue la sede Fachada principal, simétrico.
tarde fue completado y ampliado por Martino Longhi il de la impresionante
Vicchio por encargo del cardenal español Pedro Deza. colección de pintura
En 1596 el conjunto fue adquirido por Camillo Borghese, que poseía la familia
mas tarde nombrado papa Pablo V, y se iniciaron nuevas sin embargo a final
ampliaciones del edificio, primero a cargo de Flaminio del siglo XIX éste se
Ponzio, quien amplió el patio y construyó la escalera oval trasladó a la Villa
y la fachada secundaria, y luego de Carlo Maderno, Borghese.
Gionavvi Vasanzio y, después, en 1670, Carlo Rainaldi. “Teclado del címbalo”, pequeña fachada de dos
El imponente tamaño del edificio, con grandes hileras de plantas. Se caracteriza por dos galerías voladizas:
habitaciones suntuosamente decoradas, comunica la la primera está cubierta por un pasillo y la
inmensa fortuna y la elevada posición social de la familia segunda sostenida por pilastras y columnas
dóricas. “Baño de Venus”, un vasto ninfeo
Borghese.
con estatuas, enredaderas y
fuentes barrocas, decoradas por
Fachada corta frente al Río Tiber. Leonardo Justo, Carcani Filippo y
Francesco Cavallini.

Fachada larga frente a la Vía

Borghese y la
Plaza Borghese.

Patio monumental decorado con

estatuas antiguas y rodeado por un
pórtico con un doble orden de
Fachada principal del Largo columnas (96 columnas dóricas y
della Fontanella di Borghese. jónicas)

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I JTP: ARQ. ALBERTO VITALE

PENSAMIENTO CONTEMPORÁNEO II - TALLER “T” AYUD: MELECIA GRANERO
ALUMNOS:
AGUILAR M. MARTINA; LAZARTE SIMON;
CANDELA POCORENA; ORTIZ EMANUEL;
 HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I
Gian Lorenzo Bernini
JTP: ARQ. ALBERTO VITALE
PENSAMIENTO CONTEMPORÁNEO II - TALLER “T” AYUD: MELECIA GRANERO
ALUMNOS:
AGUILAR M. MARTINA; LAZARTE SIMON;
CANDELA POCORENA; ORTIZ EMANUEL;

• Nació en Nápoles (1598-1680)

• Escultor y arquitecto
Apolo y Dafne
(1622-1625) dramatismo, recorrido
• Manejo un enorme estudio de
º360, captura del instante!!
empleados y mantuvo buena
relacion con sus clientes.
(psicología del personaje) Piazza Navona
Espacios urbano destacado de Roma, reúne esculturas,

centro de la vida social, cultural y turística de la ciudad.

BALDAQUINO DE SAN PEDRO

Se encuentra debajo de la
cúpula de la Basílica de
San Pedro. Señala el punto
exacto de la tumba Piazza de San Pedro
de San Pedro (axismundi). Estructura urbana monumental, se
convirtió en un centro simbólico.
Tiene capacidad para 300.000 personas.
Basílica
Fue construida sobre las ruinas del estadio romano de
28.5m

Domiciano (siglo I), esto le otorga una forma alargada.

Tumba

Via della
Sant´ Agnese
in Agone
Conciliazione
Necropolis
Fontana Fontana Fontana
dei Nettuno dei Fiumi dei Moro
Basílica de San Pedro
Obelisco traido desde
Egipto, por el imperio
Romano.
COLUMNATA DE BERNINI
284 columnas dóricas, ordenadas
FONTANA DEI MORO
(¨el universo nuevo conocido¨), Su principal atracción es la
18.6m

Es un dosel forjado en bronce, representan el abrazo de la iglesia Fuente de los Ríos, contiene
se apoya sobre 4 columnas cuatro monumentos, que
salomónicas con un fuste Sobre las columnas se encuentran representan los principales
helicoidal. Están decoradas 140 estatuas. ríos de los cuatro continentes.
con laureles y racimos.
 Sant'Agnese in Agone
Francesco Borromini Borromini reemplazaría las los primeros arquitectos Rainaldi (padre e hijo)
Iglesia barroca del siglo XVII situada en Roma, Italia. Está construida frente
a la plaza Navona, uno de los principalesespacios urbanos de la ciudad y en
• Nació en Lombardia (1599-1667) el lugar donde la cristiana Santa Inés fue martirizada.
• Arquitecto
• Solía trabajar solo y lentamente.

Iglesia de
Sant'Ivo alla Sapienza
Construida entre 1642 y 1660, por sus valores
Iglesia de San Carlo alle
considerada por muchos su obra maestra. Quatro Fontane
Ubicada en la colina de Quirinale, en
central, pero con una geometría compleja. una de las cuatro esquinas. En cada
una de ellas hay una fuente. Posee
PLANTA CENTRAL una fachada que se comporta como
Claustro rectangular, delimitado por tres
La Trinidad, simbolizada por el triángulo,
de sus lados por dos niveles de galerías con
Fuente de la plaza del Quirinal:
arcadas de medio punto, está cerrado en su San Carlo al Corso: río Tíber
estilizada de tres abejas, símbolo a su cuarto lado por la iglesia cuya fachada uno de los rios de las cuatro
vez de caridad, prudencia y laboriosidad, cóncavarompe la rectitud de la arquitectura partes del mundo.

así como un elemento del escudo de clásica de las otras caras del patio
armas de la familia Barberini, quien
encargó a la iglesia. Geometría no visible Cúpula elíptica, casetonada con formas
octogonales y de cruz. La misma, permite
la entrada de luz.

Doble cascara, que impide reconocer Claustro de paredes ciegas, con ventilación
el interior desde afuera. de las habitaciones en planta alta.
 "puede considerarse arquetipo de toda forma barroca"
Se refiere al Baldaquino de Bernini, una estructura ubicada en la Basílica de San Pedro
en el Vaticano, diseñada por el famoso escultor y arquitecto italiano Gian Lorenzo
Bernini. Esta afirmación sugiere que el Baldaquino de Bernini es un ejemplo destacado
y representativo del estilo barroco en la arquitectura y la escultura.

El barroco fue un movimiento artístico y arquitectónico que floreció en Europa en los

siglos XVII y XVIII. Se caracterizó por su enfoque en la ornamentación, la dramatización, la
exuberancia y la teatralidad en la expresión artística. Las características típicas del estilo
barroco incluyen el uso de curvas, detalles ornamentales, la ilusión de movimiento y una
sensación de grandeza y teatralidad.

Todo esto contribuye a la sensación de movi-

miento y drama que define el estilo barroco.
Además, el Baldaquino se erige para dar un
efecto de grandeza y esplendor al espacio del
altar, lo que también es una característica típica
del barroco, que buscaba impresionar y mara-
villar a los espectadores.

El Baldaquino de Bernini ejemplifica de manera sobresaliente y

representativa las características estilísticas y estéticas del barroco en
la arquitectura y la escultura, por lo que se considera un modelo
arquetípico de este período artístico.

Éxtasis de Santa Teresa

Ubicada en la Capilla Cornaro en la Iglesia de Santa María
de la Victoria en Roma. Esta obra maestra escultórica
representa un momento místico en la vida de Santa Teresa
de Ávila, una santa carmelita, durante el cual, según sus
escritos, experimentó un encuentro divino que la dejó en
éxtasis

La composición de la escultura es altamente dramática

y teatral, lo que es característico del estilo barroco.

El paso de la luz natural s ve reflejado por los rayos de

bronce que aparecen por detras, dando una sensacion
pintoresca y mas resaltante a la escultura en si.
Por otro lado el logro del realismo de la obra al realizar
tal precision en los trazos de la carne blanda, esto se
percibe aun mas en el juego de luz que genera.

Éxtasis de Santa Teresa: Hace referencia a una representación artística

o escultórica del éxtasis de Santa Teresa, que es un tema religioso
común en el arte cristiano. Debes considerar cómo se representa este
éxtasis en el conjunto y qué detalles artísticos se utilizan para transmi-
tir este evento religioso.

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I JTP: ARQ. ALBERTO VITALE

PENSAMIENTO CONTEMPORÁNEO II - TALLER “T” AYUD: MELECIA GRANERO
ALUMNOS:
AGUILAR M. MARTINA; LAZARTE SIMON;
CANDELA POCORENA; ORTIZ EMANUEL;