I Want You (versión de Madonna y

Massive Attack)
«I Want You» es una canción compuesta en 1976
por Leon Ware y Arthur «T-Boy» Ross e interpretada
originalmente por el cantante estadounidense
«I Want You»
Marvin Gaye. Considerado un «clásico» y uno de los Canción de Madonna y Massive Attack
sencillos más populares de Gaye, ha sido
Álbum Inner City Blues: The Music of
homenajeado y versionado por múltiples artistas,
Marvin Gaye
entre los que destacan la cantante estadounidense
Madonna y la banda británica Massive Attack, Grabación Wild Bunch Studio (Bristol)
quienes la grabaron para el álbum tributo Inner City The Hit Factory (Nueva York)
Blues: The Music of Marvin Gaye, publicado en Género Trip hop
octubre de 1995 por Motown Records. Dicha
Duración 6:23
discográfica había solicitado a los integrantes de
Massive Attack que versionaran una canción del Discográfica Motown · Maverick · Warner
catálogo de Gaye para incluirla en el disco con la Bros.
colaboración de la cantante Chaka Khan. Sin Escritor(es) Leon Ware · Arthur «T-Boy»
embargo, la participación de esta última quedó Ross
descartada y, si bien habían considerado como Productor(es) Nellee Hooper
segunda opción a Aaron Neville, fue el productor
Nellee Hooper —que había trabajado con la banda Canciones de Inner City Blues: The Music of
previamente— quien finalmente sugirió que Marvin Gaye
Madonna fuera la vocalista principal del tema. «Let's Get It
«I Want You» «Trouble Man»
On»
Tras​ aceptar la propuesta, Madonna grabó la canción (4) (5)
(3)
en los estudios The Hit Factory en Nueva York y
luego Hooper y el vocalista del grupo Robert Del Naja Videoclip
se trasladaron a Wild Bunch Studio (Bristol) para
«I Want You» (https://www.youtube.com/watch?v
continuar con la mezcla. Impresionada por el
=5Mln4XgMPmM) en YouTube.
resultado final, la cantante decidió incluirla como la
primera pista de Something to Remember, un
recopilatorio publicado en noviembre de 1995 que contenía las baladas más importantes de su carrera.
También se grabó una versión orquestal del tema que se redujo únicamente a la voz de la cantante y el
sonido de las cuerdas. A diferencia del clásico soul de Gaye, la versión de Madonna y Massive Attack
pertenece al género trip hop y se destaca por la voz «inquietante» de la artista y la presencia de un
arreglo de cuerdas a cargo de Craig Armstrong. La letra trata sobre el deseo y se considera una oda al
amor no correspondido.

En un principio, se tenía pensado que «I Want You» fuese publicado como el sencillo principal del
recopilatorio Something to Remember. De hecho, varias estaciones de radio de Europa y los Estados
Unidos habían empezado a transmitir la canción e incluso se filmó un videoclip, aunado a que los DJ
Junior Vasquez y Warren Rigg habían producido remezclas que iban a añadirse en un vinilo de 12"
promocional. Sin embargo, el lanzamiento debió cancelarse a último momento debido a disputas
contractuales entre Motown y la discográfica de Madonna Maverick Records. Por este motivo, las
remezclas posteriormente aparecieron en copias piratas y los vinilos originales que ya se habían
fabricado se subastaron con regularidad. Por otro lado, ni la banda ni la cantante han interpretado la
canción en vivo.

En términos generales, la versión obtuvo reseñas favorables de críticos y periodistas musicales,

quienes elogiaron la voz de Madonna y la producción, especialmente el arreglo de cuerdas, así como la
colaboración entre ambos artistas. Asimismo, ha sido considerada una de las canciones más
infravaloradas de la cantante. Bajo la dirección de Earle Sebastian, el videoclip se filmó
completamente en blanco y negro a principios de agosto de 1995 en Nueva York. Está inspirado y
rinde homenaje al relato corto A Telephone Call de la dramaturga y novelista estadounidense Dorothy
Parker. La trama se desarrolla en una habitación de hotel de los años 1960 y el personaje de Madonna
espera impacientemente una llamada telefónica. En 2003, la revista Slant Magazine lo clasificó en el
55.º puesto de los cien mejores vídeos de todos los tiempos. Dado que la canción no pudo publicarse
como sencillo, «I Want You» pasó a ser uno de los videoclips menos conocidos del repertorio de la
cantante, así como el único caso en su carrera —en ese momento— en el que una de sus canciones no
publicadas como sencillo tuvo un vídeo musical.

Antecedentes
«I Want You» es una canción compuesta por el cantante y productor
estadounidense Leon Ware, considerado uno de los artistas «menos
reconocidos» de la compañía Motown durante las décadas de 1960 y
1970, y por Arthur «T-Boy» Ross, hermano menor de la cantante Diana
Ross. Originalmente grabada para uno de los discos en solitario de Ware,
finalmente el presidente de la compañía Berry Gordy decidió que Marvin
Gaye era una mejor elección, por lo que su interpretación se incluyó en el
álbum homónimo de Gaye, publicado en marzo de 1976.1 ​ Editada como
sencillo ese mismo año, encabezó el conteo Hot Selling Soul Singles de los
En la imagen, Marvin Gaye, Estados Unidos y alcanzó el decimoquinto lugar en el principal Billboard
intérprete original de «I Hot 100, además de haber estado entre los diez primeros en la lista Disco
Want You». En octubre de Singles Chart.2 ​ Desde entonces, se convirtió en un «clásico» y uno de los
1995, Motown publicó el
sencillos más populares de Gaye.1 2​ ​ Sumado a ello, ha sido versionada,
álbum tributo Inner City
homenajeada y utilizada como sample por múltiples artistas, entre los
Blues: The Music of Marvin
que destacan Herb Alpert, Gato Barbieri, Robert Palmer, Michael
Gaye, que contó con la
participación de artistas de
McDonald, Madonna, Ice Cube, Three 6 Mafia, Alicia Keys, Too $hort,
diferentes géneros
Mary J. Blige, Robin Thicke, Pet Shop Boys e incluso Diana Ross en su
musicales álbum I Love You (2006).1 2​ 3​ ​

En abril de 1995, Motown anunció la producción de Inner City Blues: The

Music of Marvin Gaye, un álbum tributo que contó con la participación de productores como Jimmy
Jam y Terry Lewis, Nellee Hooper y Keith Crouch, así como artistas de diferentes géneros musicales
como Bono de U2, Neneh Cherry, Digable Planets, Rosie Gaines, Nona Gaye, Sounds of Blackness, el
rapero Speech de Arrested Development, Lisa Stansfield y Stevie Wonder.4 ​Ese mismo mes, la revista
reportó que la banda británica de trip hop Massive Attack había grabado una versión de «I Want You»
y que se incorporaría en el disco.5 ​ El material, publicado el 17 de octubre de ese año, incluyó
canciones de artistas y productores que compartieron un «intenso respeto por Gaye» y su obra
artística, que abordaba los problemas sociales y «cuestiones del corazón».6 ​ Inner City Blues estuvo
acompañado de un documental del mismo nombre de noventa minutos de duración; producido y
dirigido por Earle Sebastian, el especial se estrenó en la cadena MTV dos días después del lanzamiento
del álbum y ofrecía una retrospectiva de la vida y carrera de Gaye, así como entrevistas con colegas del
artista.6 ​

Desarrollo
El sello discográfico Motown, que fue el
encargado de reunir a los artistas para el
material, se había puesto en contacto con los
integrantes de Massive Attack varios meses
antes del lanzamiento del álbum; les solicitó
que versionaran una canción de Gaye y,
además, les sugirió que fuese una
colaboración con la cantante de R&B
estadounidense Chaka Khan.7 ​ La banda
En un principio, Motown había solicitado a Massive Attack
aceptó la propuesta dado que eran fanáticos
que «I Want You» fuese una colaboración con Chaka Khan
de Gaye y admiradores de su trabajo.8 ​Si bien (izquierda) y también se planteó la posibilidad de que Aaron
grabaron una pista de acompañamiento en Neville (centro) fuera el vocalista. Finalmente, el productor
Bristol para incluir su voz, Khan nunca se Nellee Hooper propuso a Madonna (derecha) como
presentó a las sesiones de grabación, por lo intérprete del tema
que su participación quedó descartada.7 ​ En
una entrevista con Craig McLean para la
revista The Face, el vocalista Robert «3D» Del Naja comentó que se había contactado con Khan y lo
había «despreciado totalmente»: «Enviamos alrededor de ocho cintas a todo el mundo y ella estaba
muy enfadada. Fue muy grosera. Pensamos, al diablo con esto. No creía en nosotros, pensaba que
éramos unos idiotas».7 ​ Grant «Daddy G» Marshall, otro de los miembros del trío, concordó con el
comentario de Del Naja y añadió que la cantante pensaba que «éramos un grupo de tontos de
Bristol».7 ​

La banda sugirió a Aaron Neville, otro intérprete de R&B estadounidense, y grabaron una nueva
maqueta; sin embargo, prescindieron de tal idea debido a cuestiones legales. Aunque lo consideró un
«cantante y artista brillante», Del Naja declaró que concretar una colaboración con él se sintió «como
si estuviera ocurriendo un crimen corporativo estadounidense».7 ​ Ante el apuro por conseguir un
artista colaborador, fue entonces que Nellee Hooper —amigo del grupo que produjo sus discos
anteriores— propuso a Madonna como vocalista.9 10 ​ ​ Hooper estaba trabajando con la cantante en
Bedtime Stories (1994), su último material discográfico en ese momento, cuando surgió la idea, por lo
que la banda pudo conocerla durante la producción de dicho álbum ese año.8 11 ​ ​ Madonna estuvo de
acuerdo en interpretar la canción, de modo que primero le enviaron la música y luego Hooper pudo
oficializar una reunión entre ella y los integrantes para la grabación del tema,8 12​ ​ que Madonna
13
siempre había admirado. ​ La colaboración con la cantante supuso menos burocracia y «menos
comportamiento de prima donna» que las anteriores opciones.7 ​

Grabación
Ni Andrew «Mushroom» Vowles ni Grant «Daddy G» Marshall —los otros integrantes de la
agrupación— pudieron estar presentes durante las sesiones; Mushroom declaró que no había sido
necesario que todos acudieran a la grabación dado que la música ya estaba terminada y Madonna solo
cantó el tema sobre la pista.14 ​ Únicamente Del Naja y Hooper se reunieron con la cantante en Nueva
York por un período de dos días;8 ​ ella grabó la voz en The Hit Factory
(Nueva York) y posteriormente los dos primeros se trasladaron a los
estudios Wild Bunch en Bristol para continuar con la mezcla.14 15 ​ ​ El
16
grupo participó en los coros, ​ Hooper se encargó de la producción y
Mark «Spike» Stent realizó la ingeniería.17 ​ Craig Armstrong, que había
colaborado previamente con Hooper y Massive Attack en el disco
Protection (1993), fue el responsable del arreglo de cuerdas, tarea que a
Madonna «realmente gustó».18 ​ Por su parte, Marius De Vries, quien
trabajó con la artista en Bedtime Stories y posteriormente en Ray of Light
(1998), estuvo a cargo de la programación y los teclados.19 ​Impresionada
por el resultado final, Madonna decidió incluirla como la primera pista de
Something to Remember,15 20 ​ ​ un recopilatorio que contenía las baladas
más importantes de su carrera desde 1984 hasta 1995.13 21 ​ ​ Además, fue El vocalista de la banda
una de las tres canciones nuevas que se incorporaron a dicho Robert Del Naja estuvo
recopilatorio junto con «You'll See» y «One More Chance», estas dos presente en la grabación de
últimas compuestas junto con el productor canadiense David Foster.9 ​ «I Want You» y elogió la
También se grabó una versión orquestal de «I Want You» que, en este interpretación de Madonna
caso, se redujo únicamente a la voz de la cantante y el sonido de las
cuerdas,12 ​y figuró como el último tema de Something to Remember.22 ​

Del Naja resaltó que Madonna había estado «fantástica» y «muy

Fue bastante sorprendente profesional» y elogió su interpretación «con pasión».23 ​ Además,
para mí porque solo soy un reiteró que no hubo efectos especiales ni «trucos» en la voz de la
chico de Bristol. Ella estaba
cantando en mi oído mientras artista: «Cantó con mucha pasión y alma. Eso es lo que hizo que la
tocábamos la música, canción funcionara, porque de cualquier otra manera habría sido
dándome su versión de la un desastre. La gente estaba bastante escéptica, pero nosotros
canción. Realmente no estaba decíamos "¡No! Va a funcionar"».8 ​ Para el vocalista, la mejor parte
prestando mucha atención,
solo pensaba en lo loco que
de la grabación fue que Madonna siempre estuvo comprometida en
era esto. [Madonna] es un el trabajo y «sabía lo que quería», pero al mismo tiempo «quería
icono tal que te lleva un tiempo explorar algo nuevo, de lo contrario no habría tenido sentido
adaptarte. Cuando ella estaba involucrarnos».8 ​ En diálogo con The Face, concluyó: «Estuvo
en la sala de grabación, fue jodidamente asombrosa. Lo tenía resuelto, podías notar que
increíble. Hicimos algunas
tomas solo para asegurarnos, conocía la canción, realmente había trabajado duro en ella.
pero cantó tan bien que Jodidamente bien».7
podríamos haberlo hecho en
una sola toma. Así de hermoso Luego de la colaboración de «I Want You», «Mushroom» Vowles
fue. había compuesto la canción «Teardrop» —incluida en el tercer
—Del Naja sobre la grabación
de «I Want You» con álbum de estudio de la banda, Mezzanine (1998)— con la intención
Madonna.8 ​ de que Madonna fuese la vocalista, pero Del Danja y Marshall se
opusieron y en su lugar eligieron a Elizabeth Fraser, líder de la
agrupación escocesa Cocteau Twins, lo que agravó la tensión dentro
24 25
de la banda en ese momento. ​ ​ Dicha decisión, además de otras continuas disputas creativas, fue
una de las razones por las que Vowles abandonó el trío tras el lanzamiento de Mezzanine.26 ​

Composición
A diferencia del «clásico» soul de Marvin Gaye,27 ​la versión de Madonna y Massive Attack de «I Want
You» pertenece al género trip hop,10 28 ​ 29
​ ​ que estaba en pleno auge internacional en aquella
20
época. ​ El escritor Marc Andrews, en el libro Madonna: Song by Song (2022), la describió como
una balada «vanguardista»,30 ​ mientras que Timothy White le pareció una versión funky de ritmo
«melancólico».9 ​ Para Steve Morse de The Boston Globe, se trató de un tema de estilo hip hop
industrial con sonidos «metálicos».31 ​ Por su parte, un editor del Sun Sentinel lo comparó con
«Justify My Love» (1990), otro sencillo de la cantante.32 ​ La base de la pista es simple, «pero
brillantemente emocional»; en este sentido, en lugar de emplear «cualquier electrónica abrumadora»,
Massive Attack se centra en la «intimidad» entre la voz «inquietante» de Madonna y los arreglos de
cuerda.33 ​ Según la partitura publicada en Musicnotes por EMI Music Publishing, se establece en un
compás de 4/4 con un tempo lento de 76 pulsaciones por minuto. Está compuesta en la tonalidad de
mi mayor y el registro vocal de Madonna se extiende desde las notas mi3 a si4. La introducción sigue
una progresión armónica de do sostenido menor y luego inicia con el estribillo I want you the right
way / I want you / But I want you to want me too / I want you to want me, baby, just like I want
you («Te deseo de la manera correcta / Te deseo, pero quiero que también me desees / Quiero que me
desees, cariño, tal como yo te deseo a ti»).34 ​

Descrita como «sencilla, pero reveladoramente romántica»,31 ​ la letra trata sobre el deseo, en el que
un amante ya no desea a la protagonista, quien «está decidida a hacerle cambiar de opinión».35 ​ El
subtexto de la canción es la frase I want you to want me («quiero que me desees»),36 ​ lo cual se
refleja en los versos I want you the right away / I want you / But I want you to want me.31 ​
Madonna también recita las líneas To share is precious / Don't play with something you should
cherish for life («Compartir es precioso / No juegues con algo que deberías apreciar de por vida»).31
La letra, además, expresa que el amor no correspondido es una fantasía.35 ​ Según Bradley Stern de
MuuMuse, es una oda al amor no correspondido en la que se destaca una interpretación «sombría y
sensual» de Madonna.37 ​ Brian Boone de Popdose lo describió como un «melodrama escueto y
dolorido sobre el anhelo romántico y sexual».38 ​ Para Andrea Sierra de L'Officiel México, la canción
«encarna la depresión hipnótica, lenta y prolongada y la desesperación del dolor interno por un amor
no correspondido; perfectamente podría considerarse el epítome de ello».39 ​

La canción, que abre el álbum Something to Remember, inicia con una introducción larga en la que se
destaca una batería de hip hop que enfatiza «excepcionalmente» el sonido del bajo y una figura de
cuerdas en semitono. Madonna interpreta el tema de manera lenta y lánguida, con su voz al frente de
la mezcla, aunque no hay mucha melodía del cual «aferrarse», dado que su canto se respalda por
algunos pasajes hablados en voz baja, que vuelven a aparecer en el puente. El segundo estribillo llega
con un «remolino» de arpa y se repite el loop de batería, completo con un «extraño» pitido encima,
similar al mismo efecto que emplea un teléfono que suena «cuando estás ocupado a altas de la hora
noche», según Rikky Rooksby, autor del libro The Complete Guide to the Music of Madonna
(2004).35 ​ La versión orquestal de «I Want You», que cierra Something to Remember, dura veinte
segundos menos que la otra versión que abre el disco. Aquí se eliminan la pista de batería, la
percusión y el bajo de la original y comienza con el sonido de cuerdas graves sostenidas y el canto
«silencioso» de Madonna. A continuación, da inicio la primera estrofa solo con una línea de bajo de
cuerda grave que actúa de contrapunto a su voz, y poco a poco se van incorporando el resto de las
cuerdas a la mezcla. Se escuchan de fondo algunos toques de arpa e instrumentos de metal que no son
tan evidentes en la otra versión de «I Want You». Hay un momento «dramático» hacia el final donde
las cuerdas cesan y dejan la voz de la cantante sin acompañamiento, para luego regresar para el «lento
y suave» fundido.40 ​

Publicación cancelada
Aunque la revista Billboard había informado que «I Want You» Imagen externa
no sería publicado como sencillo en su edición del 14 de octubre
de 1995,6 ​ los planes originales de las discográficas Maverick y Lado A (https://images.squarespa
Warner Bros. Records incluían un lanzamiento «a gran escala» ce-cdn.com/content/v1/55a521d0e4
y se pretendía que fuera el sencillo principal de Something to b0ff8bca30f408/1443531953015-MF
10 12 38
Remember. ​ ​ ​ De hecho, en los Estados Unidos, las G504FDFMWNWVA1FYIC/largeiwa
estaciones de radio WPOW Power 96 de Miami, KZHT de Salt ntyou-1304505560.jpg?format=750
Lake City y KXTZ de Las Vegas habían transmitido la canción w) del vinilo de 12", que incluía la
durante los meses de octubre y noviembre de 1995,41 42 ​ 43
​ ​y versión orquestal de «I Want You» y
varias emisoras de Europa, concretamente de España, Francia, dos remezclas tituladas «Master
Italia, Letonia, Lituania, Polonia, Portugal, Suecia y Suiza, Mix» y «Vocal Mix».
también la habían incluido en sus correspondientes listas de Lado B (https://images.squarespa
44 45 46 47 48
reproducción. ​ ​ ​ ​ ​ Además, se habían fabricado entre ce-cdn.com/content/55a521d0e4b0ff
quinientos a mil vinilos de 12" únicamente promocionales 8bca30f408/1440076684752-M9SLJ
dentro de una funda genérica negra troquelada. El lado A 9K3X2EEXE1ETN3E/?content-type
contenía la versión orquestal y dos remezclas llamadas «Master =image%2Fjpeg) del vinilo de 12",
Mix» y «Vocal Mix», mientras que la cara B incluía tres que incluía las tres remezclas
remezclas producidas por el DJ estadounidense Junior producidas por el DJ Junior
Vasquez.49 ​ En los vinilos, Massive Attack aparecía como el Vasquez.
artista principal y el nombre de Madonna como la vocalista Atención: estos archivos están alojados en
colaboradora.49 ​ Sin embargo, y pese a que ya se habían un sitio externo, fuera del control de la
Fundación Wikimedia.
autorizado las remezclas y filmado un videoclip, el lanzamiento
comercial debió cancelarse a último momento debido a disputas contractuales entre Maverick y
Motown, que tenía los derechos de la canción.38 50 ​ nota
​ 1 ​ Las copias que se habían fabricado
aparecieron con bastante regularidad en sitios de subasta y se vendían por una cantidad considerable
dado el interés de los coleccionistas de Madonna.49 ​Al final, la canción «You'll See» fue elegida como
el primer sencillo de Something to Remember.51 ​

Las tres remezclas dance que produjo Junior Vasquez —quien trabajó en varias ocasiones con la
cantante— y que figuraron en el vinilo de 12" llevaron por título «Juniors Club Mix«, «Juniors Short
Club Mix» y «Juniors Radio Edit». El objetivo era promocionarlas en las discotecas estadounidenses,
pero el plan también se canceló dada la disputa entre ambas discográficas y, desde entonces, se
editaron varias copias piratas.12 50
​ ​ Esta fue la última ocasión en que el DJ trabajó para la artista,12
ya que poco tiempo después publicó el sencillo «If Madonna Calls» (1996) sin la autorización de la
cantante, quien tampoco quedó contenta con el lanzamiento y puso fin a su relación profesional con el
DJ.52 ​ Asimismo, Warren Rigg fue otro de los productores que hizo una remezcla del tema;53 ​ con el
nombre de «Warren Rigg Radio Edit», el cambio más significativo recayó en la «cuidadosa
manipulación» del fraseo y el ritmo. Cerca del final, «se desintegra en un frenesí de torbellino
místico» antes de terminar con uno de los «característicos» raps vocales susurrados de Madonna.54
El editor y periodista Matthew Rettenmund la calificó como la cuarta mejor remezcla de la intérprete y
señaló que, con la reelaboración de Wigg, pasó de ser «una canción de amor dolorosamente lenta a un
número sexual frenéticamente rápido».54 ​
En años posteriores, «I Want You» figuró en los discos Annie: The Remix Album (1999)55 ​y Collected
(2006),56 57​ ​ ambos de Massive Attack, así como en el recopilatorio Marvin Gaye Songbook
58
(2019). ​ Asimismo, la introducción instrumental de la canción pudo escucharse unos pocos
segundos en una de las escenas del documental de Madonna I'm Going to Tell You a Secret (2006).59 ​
60 ​ Ni la banda ni la cantante han interpretado la canción en vivo.12 ​ En un principio, iba a formar
parte del repertorio de la gira de Madonna Drowned World Tour, realizada en 2001; al respecto, Alex
Magno, coreógrafo principal de la gira, comentó que la cantante iba a llevar un vestido «precioso» y
que interpretaría el tema en un escenario que se movería sobre el público. Sin embargo, la idea fue
descartada debido a que «costaría demasiado dinero y ella iba a perder a gran parte del público. Iba a
ser un número realmente hermoso, escultural, con una cantidad limitada de movimiento, pero muy
grandioso y bello, con una máquina de viento. Era un concepto genial».61 ​

Recepción crítica
En términos generales, «I Want You» obtuvo opiniones favorables
Su versión de la canción
de críticos y periodistas musicales. Eugene Bowen y Elan A. Stravos eróticamente ardiente de
—del periódico The Michigan Daily— la calificaron como Marvin Gaye, «I Want You»,
«sobresaliente» y «sensual», respectivamente, y este último añadió es quizás la pieza más fuerte
63 64
que era una pieza «perfecta» para la cantante. ​ ​ La revista NME del álbum. No hay duda del
deseo de la protagonista; casi
la nombró la mejor canción de Madonna de 1995,65 ​ mientras que puedes escuchar el anhelo en
Stephen Thomas Erlewine de AllMusic la consideró una de las más su voz mientras se eleva en
destacadas tanto de Something to Remember como de Inner City la palabra want. Pero como la
22 28 letra insiste en desear «de la
Blues. ​ ​ De igual manera, Steve Morse de The Boston Globe dijo
forma correcta», Madonna
que «destacaba» dentro del recopilatorio junto con las otras nunca permite que ese want
canciones nuevas,31 ​ en tanto que J. L. Watson del Lawrence [«desear»] se convierta en
Journal-World opinó que «I Want You», así como «You'll See» y have [«tener»], y la tensión
«One More Chance», las otras canciones nuevas del recopilatorio de resultante hace que la
interpretación sea más
baladas, eran de buena calidad.66 ​ Ken Tucker de Entertainment sensual que cualquier otra
Weekly, que le pareció «maravillosamente estremecedora», afirmó cosa en el álbum Erotica
que era «una tentación para el consumidor que se suma al encanto» (1992).
—Reseña de J. D. Considine
del álbum.67 ​ El biógrafo Mark Bego escribió que las dos versiones
de The Baltimore Sun.62
que se grabaron para Something to Remember —la percusiva y la
orquestal— «enmarcaron elegantemente las otras doce canciones»
del material.21 ​ En su reseña al álbum tributo, un editor de Sun Sentinel afirmó que era Madonna
quien «acaparaba toda la atención» del disco,32 ​ y Paul Verna de Billboard reconoció que «no es de
extrañar que cada uno de estos talentosos artistas encuentre una voz distintiva en clásicos de Marvin»
como «I Want You».68 ​ De la revista Uncut, Stephen Dalton expresó que la intérprete «sale oliendo a
rosas muy caras en la versión lujosa y enjoyada» de «I Want You».56 ​ El periódico Manila Standard
explicó que la reelaboración del clásico de Gaye representaba «un interesante estudio de los complejos
procesos mentales de Madonna cuando enfrenta la melodía con su propia interpretación».69 ​ En su
biografía de Madonna, J. Randy Taraborrelli recalcó que, si bien la cantante obtiene «grandes
beneficios» cada vez que graba un tema compuesto por ella, también interpreta «gustosamente una
canción nueva de otro autor o, si cree que puede aportarle algo nuevo, incluso rehace un clásico». En
este sentido, expresó que, mientras que la versión de Gaye era más «elaborada» en cuanto a la
producción, la suya resultaba «un poco más sexi» y añadió que el oyente podía imaginársela
«arrastrándose seductoramente por el suelo tras su presa».13
La interpretación vocal de Madonna y la producción, especialmente los arreglos de cuerda, atrajeron
comentarios favorables de la crítica. Bob Lessick —del periódico The Johns Hopkins News-Letter—
elogió el trabajo de Hooper por resaltar la «potente voz» de la cantante sobre un ritmo de hip hop y
también destacó la versión orquestal.70 ​ De acuerdo con Craig McLean de The Face, la música
«silenciada y poco demostrativa, pero firme e impactante» era «clásico» de Massive Attack,
respaldada por una «lujosa partitura de cuerdas y coronada con la mejor voz de Madonna en años».7
Jane Stevenson de Jam! expresó que su voz entrecortada y unos «exuberantes» arreglos de cuerda
hacían que la canción, a la que definió como «de ensueño», sonara como la siguiente película de
James Bond.71 ​ En su reseña para The Jerusalem Post, Tirzah Agassi sintió que el trío aportaba una
«gran profundidad» a la canción. Además, notó que los arreglos mostraban «un gran salto en
sofisticación» y que la voz de Madonna se acercaba «al tipo de desnudez emocional que realmente
llega al alma».72 ​ Jim Farber del New York Daily News resaltó que la artista «nunca había sonado
mejor» que en «I Want You» y añadió que la producción se transforma en un «original collage de
sintetizadores susurrantes, cuerdas aventureras y un ambiente inquietante que rodea la voz de
Madonna en su momento más sensual, femenino y anhelante».73 ​Para Neil Strauss de The New York
Times, las mezclas «escasas e inquietantes» de las dos versiones de la canción marcaban el tono del
resto de Something to Remember, que se destacó por sus «exuberantes cuerdas y suaves
sintetizadores» sobre los ritmos dance.74 ​ El personal de Classic Album Sundays la caracterizó como
una «inquietante e irreconocible versión» y observó que el sonido podría haber encajado
«perfectamente» en la lista de canciones de Mezzanine (1998), pero «también destaca igual de fuerte
como un sencillo del que tanto Massive Attack como Madonna pueden estar orgullosos».33 ​ Barbara
O'Dair, en el libro The Rolling Stone Files (1997), subrayó que el atractivo sexual de la artista siempre
había estado en primer plano, «desde los primeros tartamudeos sintetizados de "Everybody" hasta las
confesiones roncas de "I Want You"».75 ​ En su evaluación al recopilatorio Collected, Tim Pratt del
Detroit Free Press caracterizó a la canción como «embelesada»,57 ​ y Gina Arnold de Metro Silicon
Valley resaltó su naturaleza «vibrante».76 ​ Daniel Casas —del periódico colombiano El Tiempo— la
llamó una versión «excelsa» y, en la misma línea, Andrés Panes del periódico chileno La Tercera
opinó que era un número «soberbio»,27 77 ​ ​ en tanto que Peter Piatkowski de Yahoo! le pareció una
interpretación «reveladora» y Alan Jones de Music Week «inspirada».78 79 ​ Rob Sheffield de Rolling
Stone subrayó que era una «versión más triste que triste».80 ​

Sobre la colaboración entre Madonna y Massive Attack, Larry

Flick de Billboard la describió como «acaloradamente publicitada
y creativa»,81 ​ y J. R. Reynolds —de la misma revista— la llamó
«sensual».6 ​ Por su parte, un periodista de Sun Sentinel definió la
unión como «erótica»,32 ​ y Marc Andrews concluyó que ella
«nunca había tenido compañeros tan venerados por la crítica
como Massive Attack».50 ​ Caroline Sullivan de The Guardian
Sobre la colaboración de Madonna aseguró que era una colaboración «que derrite» y lo nombró el
y Massive Attack, el crítico J. R. «punto álgido» del recopilatorio.82 ​ El periódico Le Temps, que
Reynolds de Billboard la calificó etiquetó el vínculo como «muy acertado», manifestó que la
como «sensual». En la imagen, los cantante había sido una de las que logró transmitir la «melancolía
integrantes Robert Del Naja del trío» y contribuir a su éxito musical.83 ​ Otros periodistas
(izquierda) y Grant Marshall
observaron que el sonido de la canción influiría en el trabajo
(derecha)
posterior de Madonna. Así, Sebas E. Alonso de Jenesaispop acordó
que era la más «significativa» del álbum en lo artístico, pues
anticipaba el sonido de Ray of Light, considerada su «obra
10
maestra». ​ En la misma línea, Iñigo Díaz y David Ponce de EMOL notaron que esta no sería la
última vez que Madonna acudiría «a los servicios de productores del mundo electrónico».84
Igualmente, el escritor Marc Andrews la catalogó como una «pieza magistral y emocionante de música
pop artística» que proporcionó el «canal astuto y perfecto» entre los discos Bedtime Stories (1994) y
Ray of Light (1998).50 ​

En comentarios variados, Al Walentis del Reading Eagle comentó que «I Want You» no estaba mal,
aunque tampoco era «imprescindible».85 ​ Del mismo modo, Chuck Campbell de Star-News indicó
que ofrecía «más atractivo» al material, pero al final era «inconsistente». Si bien le pareció una
actualización «atmosféricamente moderna», llamó a la versión orquestal «empalagosa».86 ​ Aunque
mencionó que podría ser el tema musical de una película de James Bond, Rikky Rooksby insistió en
que «no deja de ser una larga confección, algo vacía y fría, que se alarga en exceso hasta los seis
minutos». Además, observó que las «pretensiones musicales de la melodía y la secuencia de acordes
no concuerdan con el loop de batería, que sigue repitiéndose una y otra vez».35 ​ Rooksby prefirió la
versión orquestal debido a que, al eliminar el loop de batería, «libera a la música de ese elemento fatal
de repetición mecanizada».40 ​Andy Orrell de Entertainment Scene 360 le otorgó dos puntos de cinco
y lo consideró un comienzo «lento» y «bastante flojo» para el álbum. También criticó el ritmo lento y
la letra «carente de imaginación». Al igual que Rooksby, Orrell prefirió la versión orquestal, que la
calificó con tres puntos de cinco, y elogió el sonido de las cuerdas de fondo.87 ​ En su evaluación a
Inner City Blues, Eugene Bowen de The Michigan Daily sintió que nadie más que Madonna podría
representar mejor los «sentimientos sexuales» de la canción, pero declaró que Motown podría haber
encontrado a otro músico «más en sintonía musical con Gaye y menos con la revista Hustler».88 ​Más
negativo fue Kirk Nicewonger del Ocala Star-Banner, quien comentó que la «única nota discordante»
en Inner City Blues era Madonna, que «prácticamente convierte "I Want You" en salsa tártara
mientras se revuelca en una cama como un pez lucio varado».89 ​ Marcelo Ambrosio de Jornal do
Brasil juzgó la colaboración entre los artistas al decir que «no hacen nada por mejorar la canción y se
limitan a dejar un vacío» en el álbum tributo.90 ​ No tan distante, Richard Harrington de The
Washington Post escribió que ambos entregaron una interpretación «fría» y que no solo sonaba como
un descarte del álbum más reciente de Madonna en ese momento —Bedtime Stories— sino que
«nunca conecta con el corazón emocional de la canción».91 ​ Por último, Eduardo Viñuela, uno de los
editores de Bitch She's Madonna (2018), expresó que el tema se trataba de un camino que Madonna
ya había explorado y «agotado» anteriormente en «Bedtime Story», también producido por Hooper,
dado el mismo «tipo de bases, la economía armónica, el ambiente, los bajos pesados y esa cualidad
casi cinematográfica del trip hop», lo que ocasionaba que no terminara de «cuajar» y que el resultado
no fuese «superior a la suma de las partes».92 ​

Reconocimientos

En los MTV Europe Music Awards, celebrados el 14 de noviembre de La inquietante interpretación

1996 en Londres, Madonna y Massive Attack recibieron una de Madonna de «I Want You»
nominación en la categoría MTV Amour, aunque perdieron ante la es, si no más conmovedora,
banda The Fugees.94 95
​ ​ En reseñas retrospectivas, Brian Boone de infinitamente más
desesperada que la original
Popdose, en un artículo dedicado a «I Want You», la consideró la
de Marvin Gaye de 1976. La
canción «más discreta e inquietante» de Madonna hasta la fecha y confianza y determinación en
afirmó que había «superado con creces» a la original de Gaye, que la voz de Gaye se sustituyen
definió como «algo cursi». Según el autor, el hecho de que no fuera aquí por el tipo de
publicada como sencillo se debió a que era «demasiado tranquila, vulnerabilidad al descubierto
que Madonna perfeccionó en
demasiado rara y demasiado buena, y, por lo tanto, era demasiado Bedtime Stories un año antes.
"poco Madonna" para aceptarla. Es lógico que una canción sobre el A su hazaña contribuye sin
anhelo no fuera querida».38 ​ Bradley Stern de MuuMuse mencionó duda la transformación de la
canción, que pasa de ser un
que, aunque algunos éxitos que definieron la carrera de la cantante número disco a uno de estilo
como «Express Yourself» (1989), «Vogue» (1990) y «Ray of Light» trip hop más lánguido,
(1998) aún «hablan por sí mismos décadas después», sintió que «I cortesía de Massive Attack y
Want You» «se arrastra tristemente (y, en cierto modo, el productor Nellee Hooper.
irónicamente) en las sombras veinte años después como un amor no —Sal Cinquemani de Slant
correspondido pasado por alto».37 ​ Magazine.93

«I Want You» ha sido considerada una de las canciones más

infravaloradas y menos conocidas de la carrera de la cantante.nota 2 ​Al respecto, la revista i-D declaró
que era una de las favoritas de sus fanáticos y destacó que mostró a una «Madonna más sutil y
profunda de lo que el público está acostumbrado a ver».96 ​ Para Kyle Munzenrieder de W, era uno de
sus temas «menos conocidos y maravillosamente extraños» de Madonna.98 ​ Otros medios de
comunicación la incluyeron entre las mejores canciones de la artista, como Billboard, Boy Culture,
Herald Sun, Heraldo de Aragón, Jenesaispop, Logo, Parade, Revista O Grito! y The Detroit
News,nota 3 ​ y Emilio Contreras de Radio Bío-Bío lo consideró como uno de los «covers más
destacados» de su carrera.107 ​ La revista colombiana Shock reconoció a Massive Attack como una de
las mejores colaboraciones musicales de Madonna,108 ​ mientras que Emily Fagan de Classic Rock
History la calificó como la quinta canción más destacada del grupo.109 ​

Vídeo musical

Producción y rodaje

El videoclip de «I Want You» fue dirigido por Earle Sebastian,

«ferviente» estudioso de la obra y el legado de Gaye,32 ​ quien también
produjo el álbum tributo y el documental televisivo Inner City Blues.6 ​ El
rodaje tuvo lugar en los estudios Empire Stages de Long Island City
(Nueva York) el 5 y 6 de agosto de 1995;110 ​ Joel Hinman estuvo a cargo
de la producción y la cinematografía, mientras que Bruce Ashley fue el
responsable de la edición y Robin Standefer del diseño de producción.12 ​
111 ​La francesa Laura Mercier, quien trabajó con Madonna anteriormente
en el set de «Take a Bow» (1994) y «Human Nature» (1995), realizó el
maquillaje.112 ​

El videoclip se produjo a petición de Madonna y su gestión para

El videoclip está inspirado y
rinde homenaje al relato promocionar el lanzamiento de la canción como sencillo en los Estados
corto A Telephone Call de Unidos; sin embargo, dados los problemas legales entre Motown y
la escritora estadounidenseMaverick, aunado a la pobre recepción del tema en las emisoras radiales
Dorothy Parker (imagen) del país, la publicación debió cancelarse pese a que el vídeo ya había sido
filmado.12 ​ Por este motivo, «I Want You» pasó a ser uno de los
videoclips menos conocidos del repertorio de la cantante,113 ​ así como el
único caso en su carrera en el que una de sus canciones no publicadas como sencillo tuvo un vídeo
musical.37 114
​ ​
Filmado completamente en blanco y negro, el vídeo está inspirado y rinde homenaje al relato corto A
Telephone Call de la poetisa y dramaturga estadounidense Dorothy Parker.29 50 ​ 114
​ ​El cuento explora
los pensamientos internos de una mujer demasiado obsesiva que espera impaciente la llamada de su
amante y, a medida que avanza la historia, la protagonista se sumerge gradualmente en una especie de
«locura frenética»: reflexiona sobre si debe llamar o no, se cuestiona si en realidad debía ser ella quien
llamara primero, se pregunta si su amante podría haber muerto e invoca a Dios para que le dé fuerzas
mientras intenta mantener la calma.37 ​

Estreno y trama

El estreno de «I Want You» ocurrió el 2 de octubre Imagen externa

de 1995 en el canal VH1;6 115​ ​ pocos días después,
concretamente el 8 de octubre, ya se encontraba Madonna (https://themmagazineblog.files.wor
entre los quince vídeos más reproducidos del canal y dpress.com/2020/10/1995-video-i-want-you-30.j
en total estuvo cuatro semanas al aire.116 117 ​ ​ pg?strip=info&w=640) en una de las escenas del
También se añadió a la programación de MTV en la videoclip de «I Want You»
primera semana de octubre y al mes siguiente a la de Atención: este archivo está alojado en un sitio externo,
fuera del control de la Fundación Wikimedia.
los canales MTV Europa y The Music Factory de los
Países Bajos.118 119
​ 120
​ ​ El videoclip tuvo una promoción especial en formato de cinta U-matic que
venía dentro de un estuche de plástico duro de 3/4 de pie de longitud.49 nota ​ 4 ​ El estreno sirvió como
el inicio de la «multifacética» campaña de promoción de Inner City Blues en los Estados Unidos y
permitió que Motown pudiese promocionar el álbum en otros países; al respecto, John Loken, director
sénior internacional de la discográfica, comentó que el hecho de que tuviesen los derechos para
transmitir el vídeo a otros territorios ayudaría a impulsar las ventas del disco dada la popularidad de
la cantante en el extranjero.6 ​ El 19 de octubre, como parte del documental Inner City Blues, volvió a
salir al aire en MTV junto con otros vídeos del mismo álbum tributo.121 ​ Años después, figuró en el
DVD recopilatorio de Madonna Celebration: The Video Collection, publicado en septiembre de 2009
por Warner Bros.122 ​ Por el contrario, «I Want You» —así como la canción «Just a Matter of Time»
(1991)— no fueron incluidas en ningún DVD recopilatorio de Massive Attack.12 ​

En el vídeo, los integrantes de Massive Attack permanecen ausentes.50 ​ Madonna se encuentra

inmersa en la cultura negra de la época de los derechos civiles; una fotografía del boxeador
Muhammad Ali cuelga en la pared y puede apreciarse la portada de un libro de tapa dura titulado
Negro.123 ​La trama se desarrolla en una habitación de hotel de los años 1960, en la que una Madonna
«desaliñada» y «aparentemente atormentada» camina de un lado a otro por el dormitorio retorciendo
sus manos mientras espera impacientemente una llamada telefónica,123 124 ​ ​ tal como el personaje
10
principal del relato de Parker. ​Los sentimientos de angustia y ansiedad quedan retratadas cuando la
protagonista espera la llamada durante horas y horas.113 ​ A lo largo del vídeo, el personaje de la
cantante camina, llora, abraza su almohada y espera angustiada a que suene el teléfono porque tiene
un secreto que revelar.113 ​En otras escenas, ordena la habitación sin entusiasmo y luego rebusca en su
tocador, así como se prueba desesperadamente diferentes prendas para pasar el tiempo «como un
adicto que busca algún tipo de control».123 124
​ ​ En otra toma, deja caer sus pestañas postizas en un
vaso, lo que el académico Georges-Claude Guilbert —en su libro Madonna as Postmodern Myth
(2002)— señaló como «el artificio de su belleza y la "feminidad"».125 ​ Puede observarse, en su
«desesperación silenciosa» que va en aumento, que la llamada que espera podría ser más que la de un
amante. En la última escena, tras «horas de tortura», recibe la llamada que estaba anhelando desde
un inicio, pero decide colgar el teléfono como un mensaje de «empoderamiento propio».123 124
​ ​

Recepción

Como reseñas, Brian Boone de Popdose lo llamó «memorable» y

Marc Andrews «melancólico».38 50 ​ ​ El periódico O Estado de S.
Paulo resaltó que Madonna dio inicio a una etapa «más
moderada» en el vídeo, en comparación con su anterior imagen
provocativa,126 ​y Agustín Peña —de la estación de radio mexicana
Ibero 90.9— opinó que los visuales formaban parte del estilo
«diva» de Madonna.127 ​ Sebas E. Alonso de Jenesaispop subrayó
La banda italiana Måneskin hizo
el uso del blanco y negro «romántico y retro, también sexi»,
referencia al videoclip de «I Want
aunque distinto al que se empleó para «Justify My Love» (1990) y
You» en la campaña publicitaria que «Erotica» (1992).10 ​ Colin Jacobson de DVD Movie Guide
protagonizó para la nueva colección cuestionó que el vídeo, entre varios otros, haya sido omitido
Aria de la marca Gucci en «misteriosamente» y «sin razón aparente» en el recopilatorio de
septiembre de 2021 Madonna The Video Collection 93:99 (1999), lo cual era el «mayor
problema» con la colección.128 ​ En el conteo de los cien mejores
vídeos de todos los tiempos, realizada por Slant Magazine en
junio de 2003, «I Want You» se ubicó en el puesto 55; Sal Cinquemani, uno de los autores de la lista,
comentó que «podría ser una de las actuaciones más reservadas» de Madonna.123 ​ El mismo autor lo
consideró el decimoséptimo mejor videoclip de la intérprete y agregó que había sido una «actuación
táctil y silenciosa que podría ser la evidencia más convincente —hasta ahora— de que Madonna la
actriz nació un siglo demasiado tarde».124 ​

Bradley Stern de MuuMuse, que también lo calificó como uno de los mejores de su obra, declaró que
el hecho de que el personaje se pasee «ansiosamente» por la habitación lo vuelve «absolutamente
cautivador durante toda la duración de la canción». Además, describió la escena en la que una pestaña
postiza flota dentro de un vaso de agua como «fascinante».37 ​ De los 55 vídeos más destacados de la
cantante, Louis Virtel de Logo lo clasificó en el decimocuarto lugar y lo llamó «cautivador» por varias
razones, la más importante porque «se trata de un clip tenso y lleno de suspenso sobre una mujer que
espera y finalmente rechaza una llamada telefónica. La fotografía en blanco y negro, la maravillosa
puesta en escena y cada fotograma de esta historia, Madonna nos envuelve en el terror y la
desesperación».114 ​ En otro artículo sobre las mejores canciones de la intérprete, el mismo autor lo
llamó el vídeo más infravalorado de su obra.103 ​ En septiembre de 2021, la banda italiana Måneskin,
ganadora del Festival de la Canción de Eurovisión de ese año, hizo referencia al videoclip de «I Want
You» en la campaña publicitaria que protagonizó para la nueva colección Aria de la marca Gucci;50 ​la
versión de Madonna y Massive Attack, además, fue utilizada como banda sonora del anuncio, cuyo
escenario también estaba ambientado en un hotel.129 130​ ​

Créditos y personal
Grabación: Wild Bunch Studio (Bristol); The Hit Factory (Nueva York)
Madonna: voz
Massive Attack («3D» Del Naja, «Mushroom» Vowles, «Daddy G» Marshall): voz
Leon Ware: composición
 Arthur «T-Boy» Ross: composición
Marius de Vries: programación, teclados adicionales
Craig Armstrong: arreglo de cuerdas
Nellee Hooper: producción
Mark «Spike» Stent: ingeniería

Créditos adaptados de las notas del álbum Inner City Blues: The Music of Marvin Gaye.17 ​

Véase también
Canciones interpretadas por Madonna
Sencillos de Madonna

Notas
1. Inner City Blues: The Music of Marvin Gaye y Something to Remember salieron a la venta con
solo quince días de diferencia, por lo que es factible que esta haya sido la razón por la que la
canción no se editó como sencillo.10
2. Atribuido a las publicaciones i-D,96 ​ Slant Magazine,93 ​ The Detroit News,97 ​ The Quietus15 ​ y
W.98 ​
3. Atribuido a múltiples referencias, ordenadas alfabéticamente por el nombre de la
revista/publicación.20 99
​ 100
​ 101
​ 102
​ 10​ 103
​ 104
​ 105
​ 106
​ ​
4. La cinta U-matic tenía el doble de tamaño que un VHS común y se utilizaba principalmente en las
cadenas de televisión para fines de transmisión.49 ​

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Enlaces externos
Muestra de audio de «I Want You (https://web.archive.org/web/20140216012625/http://upload.wiki
media.org/wikipedia/en/6/60/Madonna_-_i_want_you.ogg) en Wikimedia
Letra de «I Want You» (https://genius.com/Madonna-i-want-you-lyrics) en Genius (en inglés)
«I Want You» (https://www.discogs.com/es/master/1020584-Madonna-I-Want-You-Mixes) en
Discogs (en inglés)

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