FOTOGRAFIADIGITAL

{ luz
å
¡ dl-
ituminación
MICþiAäL FREËMAN

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l-l
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 121

Lo que diferencia la iluminación fotográfica de otras kddicional lS0 50 de las emuisiones de grano fino).

fuentes de luz es que esid d¡señada pôrd funciona¡ con Una cámôrô digrtdl sencilla no necesita Ia precisión y la

cámaras y temas concretos. El flash incorporddo es un polenci¡ de una cðra iluminación de estudio. Aunque

foco multiuso esiándaf pero presentå lrmilaciones a le ð los puristâs les suene a herejra, es una gran venlaja

hora de creôr un conieTto imðgindlivo y cuidadosðmente para los lotógrafos con presupue$o limrtado. Con casr

dispuesto. En Ia lotografia prolesional, sobre lodo de cuolquier fuente de ilumin¡ción. se puede dejar que el

esiudi0, lô iluminoción es vital '¡ por lo general, costosa. sensor diqital, con la ayuda de un buen menú de balance

Siempre ha sido asÍ pero. a medidô que los fðbr¡côntes de blðncos, lô geslione. Por ejemplo, si tiene une caja de

de fuentes profesion¿l¿s de r¡umrnación mejoran sus luz pard ver transpdrencios y al pasarse a la fotogralia

equìpos, la qama de luces aumenta y per-m¡te trðtðr digital no sabe oué h,lcer c0n ellô, pìense en usarla corno

situaciones luminicas cada vez más especificas. luz de fondo. Y no se preocupe por el equilibrio de color:

Si plôneô cubrrr Lodo el abanico de iotografras de Ia cámara se encarqará de ajularlo.

interiff con iluminðción de estudio, acabará encontr¿ndo Lo que me interesô recalcar en este capitul0 es lo

uiilided a todas les fuentes profesionaies de iluminación importðnte que es controlðr I¡ c,llidðd de Ia ilumÌn¿clon.

que se recogen en este capítulo. y a los cad¡ vez más Para quien esté acostumbrado al flash portátil, la

numerosos ðccesorios. Pero Ios fotoqrafos. aunque sólo enorme cantidad de materrðles. tjempo y esfuer:o que

seô por el cosle, se i¡mit.an ¿ usdr un tipo de ilunlinación, hay que dedicar a la rluminación puede suponer unð

al nrenos al prìncipio sorpresa. tn Ia folografta de bodegones. tekdtos de

5i bien l0 dicho se puede ðjlilc¡r tônt0 ê la folograio estudi0, ¡nteriores v 0lris situðciones ¡ontrol¡d¡s. l¡
digitôl c0mo d ia Ûadicional con peliculd. Id pr¡merð está comodidad y Ie simolicidôd no son priorii¡riJs PlðneaÍ

suponiendo cambios importanies, aunque Ce forma y disponer un: iiumin¿ar0r prgaìjJ ll¿''3 5u iiemp0.

lranquila y algo subversiva. Tiempo eltás. l,t ind!:iria L,l prioridad -hésica e: crear la ntár;ìm': qaml de

se cenlró en des¿rrollar la ìlurnrnactón profesi0nal par¡ direcclones, difusión, conc:ntracion y el resi0 ,i¿

h¿cer frenle a las lìmitaciones de la peiicula. tn el cJs0 de cualrd¿des de ia lu:, lo cuel requiere mucho esiÙer¿rr

to: fl¡shes de efudi0 de ¿ltð ç,olenciô. en l¿s décadas y obliqô ¡ solvenl¡r muchos problemas. P0i'e¡emplo.

de 1960 \/ 19i0 se concibieron sistemas que qarðnt¡taban aiustar un foco p¡r¡ que ilumrne un ob¡eto entre vôfl05

l¡ iÌdeljdôd de coi0r v 1e congel¡ción del movimìenio. tn ouede provocàr una 'lifuson de iu¡ no deseðdd ?n otr0.

cðmbiù, Ias cérnðr¡s digitdles 5on mucho más Ílelibles La ilumineción princrpal y la Cel fondc prLeden {y iuelenr

en su respuefa al colot ¡demás de ¡er má: :ensibles entrðr e0 cûnfllct0, v p¡rô resolveri0 puede hacer ia{l¡

iel ajuste IS0 eslánd¡r de alla c¡lidad es superior al recurrìr al rngenio a l.r hors de disponer :l equrflo.
 ILU M IN AC IO N IO TO GRAF ICA I LU M IN AC I Ó N FO fO GRÁ F,'ICA r'iq3

Flash de la cámara Las unidades de flash funcionan con un condensador alìmentado por
ffi
t€N
l-isfa de nrohüe¡nas
ffi una bateria. Al ¿ccionarlo, el condensador liberô t0dô ;u côrga de golpe en
trffi
E Cada ex&sicion es adeüada sélo
ffi
Rl¡
el tubo del flash, ionizdndo el gas de su inlerior. Lð intensidad del fogonôzo {¡r{il
para urla distancia, porqlle de más

ffi lncorporadas en el cuerpo de ia ffi En fa gama de iluminación fotográfica, el flash de depende del tômdño del condensador y del cuadrado del voltale de la unidad, cerca quenu el motiuo y de más
ffi
cámara o acopladas mediante una
ffi l¿ cémara suele ser unð comodidôd. pero hay que que se suele indicar como número guía.
lejos l0 apaga.Los fofldos aparecen

osc¡]ros y Ios obshculos en prÌmer

conocer sus l¡mitôciones. La mayora de estas unidades El ilash tìene limit¿ciones en Ia ilumin¿ción frontal. porque la luz que plano, sobreexpuestoi.

zapaia, ias unjdades básicas de flash son incorporadas (se ôbren dl pulsar un botón), mienkas genera apen3s proyecta sombras pierde rntensrd3d con lô disiônoa. Unô
E Suelen surg¡rrefleþs ¡ntens0s en las
V
superfi cies brillanþs situ¿das fr€nte

se concibieron para fotografiar en caso que okas son extraibles y se acoplan a la zapata de fotografía tþica con iluminación de flash suele presentar una rluminación a la cámara lgafas, venhnas, etc.).

La falta de una liimpara de modehje

ôccesorros, Todðs ellas estén diseñad¡is pôrô creôr plana del tema principal y un fondo oscuro. 0frece como resultado nitide¿,
de no haber otra fuente útil de luz. ¡flìpide Ia pre!ìsual¡aciófi

cámaras compactas y fáciles de usat, pr¡orrdôdes que precision y una separación de colores óptima, pero n0 dmbienle. El flash a o hprobable que el modelo salga

i¡n los oj'os mþs, sobre todo s¡ la

relegan lô côlidad y la variedad de la iluminación a un máxima potencia se recomienda para primeros planos de temôs colorìdos,
d¡starìcia focal es larga (ya que hace

sequndo plano. Y si bien es cierto que present¿n ciertas vent¿jas, conviene que se reôlzan gracias a lð nitrdez \/ Id preciiión de los colorÊs que la luz más uial). AJgunæ cámaras
ruumerouula
ffi seña1ar que no son tðntas como los fðbricantes inducen ð creen Aun así 0rooorciona eæ tioo de iluminación.
d¡$ar¿n

conÍaer
un flash prel/io para

el iris del Íì0del0, pero eso

B número guit indica la potencia de
el sofisticado control de la exposición y la medición de las cámaras digilates sljp(me cierlo retraso efl la foto.
ufl fla$ y varh con h sensibilidad lS0.
permite mezclar flash con luces existentes para lograr efectos dinámicos. E La lllz plafìa ysin sofnbras no crm
Es d goducto de la abertun (en
smsâci'én de volumen.
números 0 y h d¡stanc¡a enÍe el {lasi
y el tema, sea en pies, r¡reü0s 0 ¿mbas Colores
flj
magn¡tüdes. Una clâsif cacion típi,ca, ä{ int¡nsos
poreienplo, puede sø oúmero guía l.¿ princiDãl lerìbla
1 7/56 a lS0 200", ¡o cual indica del fla$ pülrilil €s

fletroç/pis. Para averigtlar la fßhmia que pemite fobg|?far,

má)(irfla a la que puede usarl0, d¡vida el

aurque c¡n l¡milacjones,

númer0 guía entre la abertura. En este Relleno automático

s¡luacìon$ con ma ffi
eþmplo, si estljviera usafìdo ljna iluminac¡1n insllf ìcieffe.
l,fl Pemiürqüe sea h cámaa la qu¿ decida d equi|¡rio

dertun de f4, serian 4 m (14 pies). bs fotos bmadas mn el

en¡'e luz anbìenlal y lhsh crea un efecto eficã¿ aunque

Si emplm una uniilâd de ilash e)(tema, quizá 00c0 natral, c0il0 elì esb im¿gen de !n hombß
iælì directo inco0or¿do

recuerde que las mmbàs aumentarán gob€rundo si barco por m €¡lal.

$ieleî fu¡lc¡o¡ar mejor
de hmano y que el coßÍa$e será fntly cuardo el lefia trine

marcad0 a menos que use un reflecl0r cdof€s intmsos, como

o tjna sqtlnda unidad de flash efl la erì este t¿so.

dirección opuesla. Las un¡dades

exteÍìas resull¿n más se0cillas de usar

corì ayuda de otra persma que las

sûstenga.

fl{ timpio, nítido y definído

ij.i ,qunqæ l¡ wquula mtlJrdìa d¿ una unrdad p¡n¿ùl

de il¿$ ifioide illie¡¿s de ¡lunìnad0î. preseßE la

wr{¿ia de re¿l¡¡f ¿l cdof v la t¿nuß de los l¿nus, s0bre

lodo ûJanii0, mrm àì esb iol0g¡¡ira de un qallo de

p¿lea, se ¿l:cjollâ a cejlâ drtffl:ia d¿ ia c'irura,

medianle un r'atle d¿ sinl]oni¿aci.]n. [l f0nd0, con]0

suele 0c1r( se lllffþ en nego. l0 cual ¿n esle caso

contnbrye ¡ deshû nås lä c¿be:a ,iel anirìal.

i24,,, lL,u"H,r N A c r Ó N F 0 T 0 GRÁFIC A ILU MIN A C1O N FO TO GR A F IC A

r;:'ì

Cómo aprovechar el flash

,:

1#ìì tlash rebotade

ffi
íË1
Esb tecnic¿ só10 funci0na con læ unidades de flæh con cabez¿l
ffi
ü.jiå
:a:r:; f+1ì
giratorìo y siempre y flando haya ufìa superficie blanca 0 ds ün
t:..u
lì¡:ì Aña.dido a la iuz ambiental en lugar de f:;l
i*1!
Si bien ef flash de la cámara funciona como cr¡or d¿m csca de la cámara. fsa superficie puede set d techo ffi
de ftalqu¡eresbncia,y la mayoria de las unidades de flash están
ii:¡ì foco y permile captar iméqenes reconoc.bles,
como sustituto, el flash permite crear diselìadas para qe se puedan enfomr hacia ardba y ¿plicar esta
aunque srn detalles. lo cierto es que, al anular el fondo, técnica. l-0 que se pr€te¡de es dìÍuminar la luz y m0dìfcar $r
eÍecios interesanles y sutiles. Y con las ôltera porcompleto cualqu¡er vist¿. H¿y formôs de
direcdón. h intens¡dad lümiq¡ü,c0m0 es logim,sereúttemucho

cámaras digitales experimenta resulta solventar el problema, por ejemp¡0, difum¡nando lô luz

y combinéndola con una exposìción més larga. Se puede

más facil que nunca.
lograr cìerla difusión acoplando un difusor translúcido

a la antorcha, pero exife la limitación física de que el

accesorio difusor se tiene que colocar por encima del objetivo. Por lo generaf.

en los interiores con la típica ilumìnación doméstica cenital se recurre ôl flash

rebotado, girando el cabezal hacia arrib¿, de modo que la Iuz se distribuya

por reflexÌón (sóio si el lecho es blanco o de color pálido).

Combinar el flash con la lu¿ ambienlal es una opción excelenle. Existen

dos vari¡ciones. Una consiste en rellenar l¿s sombras y resulta de gran

utilidad al fotografiar ð contraiuz para caplar detalles de los objetos sìtuados

frente a la cémara, que suelen quedar en sombra. Todas las cámaras digiieles

incorporan un ajuste específico que apìica una cantidad de flash menor a una
i;j Ewifibrio manuat
ül ûrando se time lienpo pan e$udiar una toma y exposición mayor para crear un¿ combinación equilibradð. Ld segundê
i)i o¿fimr los ajustas, es neior seleccionð Ia cantidad
vari¿ción consiste en sincroniz¿r el fiash con la corlina dei obluradoc La
de rejl$o del llagì en el mMo M¿nual. en lûgar de acÌ4-

l¡r el dlcú10 aut0mátrco e$¿nd¿t En esla esæna t0mada

exposición y la luz del flash se equilibran de iorma simriar, pero el flash se
en uf, monaslsi0 budisla iap0nés, las llaffas er¡rì el tefia
dispar¡ al f¡nêl de le exposición. Si hay movimiento, del tema o de la cámara.
pdncipal y el fla$ s¡10 d&il ilùr¡lrar¿l m0îie. El ajuste

aulomático fubierâ ¡rundado la egme de iuz de fþ$. apôrecerán estelas de luz que termrnarén en una imðgen nltida y congelðda.

i'1 Rastr lnátisis del efecto

¡-]
;'.ì erferno îtì Sa€nda de t¿s l0mas de monies en m mnvenlo,

Este baþñelieve de
ljil mn úsrinlos gGd0s de il¿sh de r¿lleno: s¡n {amb¿ì

ar¿nisîa & AngkorWat y aclivado a media polmia her&) y a m¿\ima potenüa

sB iltlmif]ó eÍ un ångulo iabaio). En uflå sitrøcidn de asr. el balance seleccionådo

obli,rjo panque la lL¿ dspende siempre del gu$0 peß0nal: el eqiili¡rÌ0 se

acârìriara la superlicie esh¡leæ €rìtre €¡ ef¿d0 Mtural d€ la lüz e[ilenle ]

y {o esüþ¡eü con la nit¡d¿¡ y los col0res ûrter'ìsos que favmce el llasiì.

¿eli,üdeza. S conedó

ùna uni,iad de fl¿sh

Nrtálil a la cámår¿ {una

St¡) nedi¿nle m cable

d.] sincrosizac¡m d¿ 2 m
 -'!
ILU M IN A i IO II FO TO GRÁ FIC A
ILU lt4 INACI0 N F 0 T 0 G R A F'lrC'A ¡ 127

Flash de estudio més efectos con potentes unidades de flash externas.

ffi fuur nronlemas de slnffoniración

Lðs hôy de dos tip0s: portétiles de alta potenc¡ö. alimen-
ffi No lodas las cámaras lienefì una
ffi
tadas por balerías recargables, y flashes enchufados a
teminal
ffi Las unidades de Ílash enchufarlas a la La verdadera limitación del ftash de ta cémara
de sincr0nización de flash
ffi
ffi la corriente, para uso en estudios. Ambos permiten maxial. Pero existen flìodos de
ffi
corriente ofrecen el máxtmo conkol de ffi es que su luz, frontðl y demôsiado intensa, no suele acoplar una amplia gama de accesorios (difusores,
salvar 6te obstácxlo, aunqie no

todos funcionan con todas las

resultar favorecedora. probablemente seria la última que refleclores y cajas de luz) que v¿rÍan la calidad de l¿ luz. cámaras. [o más práctico es ætilrr
la iluminación v ningún problema a la
escogería si tuviera otra opcion. Los inconvenientes lln drsal?úr de célula fotoekfiå
de En un esludio, la ifumrnación es l¿ clave de la
mn el fl¿sh incorporado de la
hora de captai'ternas en movimiento. las Iuces de tungsteno son que no son féctles
de combi- fotografía. y las cámaras digitales okecen un grðdo cámara.l-as uniiad€s deesildo &
nar con la diurna y que, al generar mucho calor, ltmitan más mlihd incorporan una céfu Ia
de facilidad y comodidad hasta ahora desconocido.
fotoel¿c[ic¿, como €sta tlifìdm,
el número de accesonos que se les pueden ôcopl¿r.
Si Muchos modelos, sobre todo los profesionôle! permiten para suprimir 106 m0lestos cables. Sj la ûifiara

planifica el montaje de las luces. puede l0 psm¡te, ajuste el flash inmrpndo al mhim0.
ioqrðr mucnos ôccionar la cámarô desde el ordenador: una vez colocad¿
En caso coûtrario, reduzm la lelocidad de

en el trípode V dispuestos los focos. Io único que hay que obfurac¡0n, apague las luces, abra el obturador

yactive el flash de f0ma mafluäj. Esla

hacer es senLarse ante el portátil y fotograf¡ar con el
opencion æ conæe cono.open flash'.

teciado y el ratón.

ffi fotómetro de flaslr

ffi
Pan trabaiar con unidades de gran

tåmano es €sencial un fotómetro de

fla$. Las medlciofls más c0herentes

en lln estud¡o proceden de la lec[Ía

M
de ¡a luz incideote, que se obtiene

enfocand0 la cupllla blanqueci¡ra del

sensor a la úmâra. Asi se mide la luz,

n0 eÌ tenìa. Para f0t0grafía de apro)(j-

mación está la versi,ón en miniatura.

i-ì Accesorios
H para flash
0ado que el únic0 calor

911 Montaje básico de un bodegón

Sner¿do procøe de la
*l La iluminæon se puøe monlar de infmrras maneras
l¡mpan de moOehdo de

t gran parte d,sl

dacer que se oblþn¿ ¡l f0t¡qnÍ¿f en baþ !etaþ, a las lnidades
un sÌudioder¡ya de t¡ op0ûjnidôd de e,@¡merrt¡r y
defla$ se lesûJedm
d¡r con s0{lriorìes ori!¡rì¿¡eç y eleganl,:s. Esla es una
åcoplar un sinlh de
c0mposicion Þás(ta para obfelos que se pued¿n s0st€ner
¡ccesorìos. bs vfft¡nas
e0 l¿ m¿no, i¡ns¡stenle en c¡loc¿r ufla venl¿nâ ú lu¿
de lu¿ (anìba) ülbrefl ks
su$endida soöre úl not¡w y una låmin¿ d¿ material

blaaco fenble {c0m0 formiø) para {omponer un f0nd0

anlofcJìas y ge¡et¿¡ lln
ffi Fotografiar desde el ordenador
electo diÍumimdo y S uøns cinuøs O¡qitates pemitm su c0nerión al
sin hoízcnle qte cree tu¡os de clao ¿ 0s0jr0.
direccionâl q!¿ se Mena&r(medianteUSEo.meioraún.Frewire.que€s
comd€menta mn más opid0) y la f0l0g6Íi a [aves del softwre. l¡ venbia
reí¿ctor€s {csltro} y es que h panlalla es más grande y pemite arBli?ar rìei0r
paragllat
{dtrecha), muy la inagsì y ver el hN0g¡rì¿. Todas lasfumix*s de la

Ûtiies paE fetfalos, cáßura se 0ieden mnlrd¿r

128. r lLU,Þ1 INACIÓN FOTOGRÁFICA IL U NI IN AC IO N FO TO GR Á I IC A 129

Equipo para flashes de estudio tlffi lfuminación in situ ül

"ffi # h0ñ A lâ ihstB trtudo.
de elm¡r de cmsidere

i.tùq
ta ventalaqæ upone pOer fane0darirs. Si ptqßa
ffi
L!.rê
+.H que le va a hæer íalt , Opte por unidades c0mpadas y
i:Êst
felaùvarìe¡þ lileas, c0m0 esla a ìa $e se ha acîplad0
ÞH La corriente eléctrica continua y ffi Una unidad de flash conectêdô ô Ið corrrente
una mþ de luz pleg¿ble. Poder c0lqar un llâsh resJiÞ ffi
potente permite generar luz, cambiarla ffi func.ona como sigue. Como rec¡be cornente û1, pero requier€ soFfts. En este cas0 se lsarln !¡ì0s

oies y una bara de ¿luminio.

dlternð a un voltaje reldtivamente b¿jo, Ið primerô parte
de dirección, reflejarla y difundirJa de
del circuilo const¿ de un transformador y un rectif¡cador

múltiplæ maneras para que incida sobre (o varios, en ei c¿so de unidðdes grandes). ll kansforma.

dor determina el voltaie y el rectificador convierte la

el terna ofreciendo una buena
corriente alierna en corrienie contìnua (CA ð CC). tstô ffi tluminación in sifu Í2
profundidad de campo, ffi b mâyff wnbj¿ de un flasi p0rlåti €s que permite

fuenie unidkeccional de elto vottaje alimentô lueqo el f0t0gÊlitr r!î luz an¡ienlal ¡nsulÌclmte. Usf0lografias

t0madas con el flash inc0lprado en h cãÍurâ srelen

condensador queaimacenô lâ cargè y que, ôl ðccion¿rlo.
['.1 Antorchas fu&¡onar mej0r ðafldo el lema pres€nh c010ls

iS 6as anorüæs¿ atrnentan fiEdimte un ænffidor Iibera un destello de alto voltaje a través del tubo de flash. ¡llte¡sos. coflro efl €ste ei,gmplo.

âparb.810 ófiga a adquiù un sistema de fiæil-cmcnto.

ïeniendo en cuenla Ia p0lenciô de ld luz que qenera un solo tubo de flash
pero presenÞ lenhiasen lém¡noå de frabìli,Cad ¿ ltrgo
ffi Generadores
y el hech0 de que lo haga en tan sólo un insiant¿ no es
pl¿¿o y capacid¿d de cüìfol, de sorprender que H Con un qeæadorponáül yrîr?s aÍl0rdras

los fl¿shes conectados a la corriente se¿n la iluminåción de e$udÌo por s¿ p(lede canalizar lda la ¡olencia a $ slo ffa$
odsÍibu¡dasÌ& !aí
excelencia. fl destello generado se mrde en vatios por segundo, o en julios, y

suele oscilar entre los 200 y los 1.000julios. par.e que los condensôdores de

flash de estudìo puedan qenerar una descarga de gran potencja hacen falta

unos tubos de flash mucho más grendes que los de lds un¡dädes de cámara.

ffi
ElindìromA300N Aîlorc,ia Bowens Esprit
En lugår de un tubo corto y reclo, las unidðdes de potenci,l medìa incorporan

un tubo circular y los de alta potencre, uno en espiral. Lô cdntidad de luz

generada y Ias dimensiones del lubo prolongan la duración del fogonazo

durante varias cenlésimas de segundo.

i$ Compactos
Ge.rerador 8ahûr
?1 t¡s unìd¿ds compact¿s de flash ¡rorp0on la

-qq fumþdealimml¿ción y16 mandos efì ta carcasa

l0 que r€sdb muy úlil 0jatrdo s|Jrge ¡a necesidad de

lråbaÍar cm m EUi¡m de ¡lminæión flexi¡le

y portiüL

Como ocurre con otros elemenlo5 del equipo fotográfico. como las
,F.r!, cémaras, hay muchos s¡stemds en el rnercado, por lo general incompatibles

entre si. tn el caso de los flashes conectados a lo corriente, no se pueden

combinôr generàdores. conectores y onlorchas de fl¿sh de distinlas marcas.

Gama de mnuactils 8os€ßs $ondioc Antes de adquirir una u olra, compare y anticþese a sus necesjdadei futuras.

ts posible que necesile vôr¡ðs antorchäs iguales, o un kil de antorchas espe-

crales, por ejemplo, una para ilunìnar el Lenrð de los boderlones \/ olras p¿r¿

el fondo. Si trene previsto fotografiar en otros lugares fuera de su hogar o

lvlandos dr un fl¿¡lì compaclo
&delìashrs60¡Í3 estudio, que pese poco y que seô portátil serén factores clave del equìpo. Generador Elindìofìì &nger
 --!
t30 I LU Ì,4 I N AC I O N FO T O G R Á F I C A I L U [1 IN ACIÓ N F O T O G R Á T' r '131

f,¡r
<:ti: llum inación incandescente rl# Tungsteno o flash
I tlili
ii*
,.: ii
:i. ì
Tu[gsteno: vml¿ias Tüngsteno: ¡nconÍen¡entes r,'i
:.i:':;
:?r.l o Aparece en l¿s f0tografias tal c0m0 se !e û N0 es l0 bastante luln¡floso c0fn0 para congelar el mw¡miento rápìdo
j,fi\ f:#
Las lámparas fotográficas de tungsteno Las luces detungsteno son incandescentes, I Ó¡imo paa ¡ pemite usar ¿lgufìos accesori0s
ffi temas de qrandes

{aumente el terlìpo de €xposh¡ón}

dilneßiones y estáticos Se cal¡enta, de m0d0 qu€ n0

y puede resultar peligr0so para ci€rtos temas

de difus¡ófì

ffi!! como hemos visto en las pág'nas 106-10Z y funcio.

y los fluorescentes más nuevos sin o Ïécnìcanente s¡mple; ocasiona pocos problemas D C0mbinado con luz d¡ljma, obliga a üsar fltros azules

nðn por calentamiento de un fildmento de tungsteno a una ! tácildel]sar

parpadeo y de alto rendimiento tienen la E Siûe para mostrar est€las de m0vímienlo
temperatura controlada en una envoltura kansparente
! Erjste¡ ünidades ffluy peql]enas y portátiles

ventaja frente alflash de que permiten sellada (c¡istal en el caso de las lémparas tradicionales
fluorêscflt€s de alh reÍd¡mis¡to: veíla¡as fluorescentes de
y un material parecido al cuarzo en el de las halógenag.
trabajar a ojo, aunque no son tan û Aparece en Iàs fotografias tal c0m0 se Te 0 N0 es l0 ba$ante l0mifloso c0m0 para c0ngehr el flI0v¡miento rápido

Los focos de estudio generan gran canlidad de luz y E Ópümo para lemas de grandes dimensiorìes y estjlc0s E volumilos0
eflcaces para detener el movimiento. mantienen estable la lemperatura de colol que suete
(aumente el tiempo de exposicìón) E Costealtoporllnidad

o Iécnicaflìente sjmple; 0casìona poms pr0blemas

rondar los 3.200 K (312 mtreds). [xislen lámpðrôs con un 0 fácildeusar

o S¡rve para m0sfar estelas de mov¡miento

revest¡mientoazul del crrstal que generan una tempera.
B Costes de üso redllcidos

turô de Iô luz s¡m¡lar a la de la diurna. Son més adecuadas E fti0i n0 presefììa los pr0blefnas de rec¿lentamient0 del tung$eno

para su uso en condiclones luminic¿s mixtas, por ejemplo,

tlash: ve¡¡h¡as tlash: ¡nconvenientes

en combinación con luz diurna, que par.a e$udio. E Congela t0d0 rlìovimie8to, por rápido que sea D Las !flidades pequeñas n0 permiten prel/islJali¿at 0['¿s obligan a usar

n trío,rápidodeuur lámparas de r¡]0delâie en la 0scuridad relativa

La venión más eficaz de la iluminación de tungsteno
! Eqüilibrad0 para luz diuma, se nlezcla mn faciliìiad t Umìte máxifno de erp0sición fijot pøa superølo se req{lieren múltìples flashes

son las lámparas halógenas, con el mismo filamento 0 Tecnicafl]enE compleio

pero en doble espiral y que en el gas

[alógeno se
calienta a una temperôtura muy superior. Como

resultad0, generan prácticamente ia misma luz y a la

misma temperatura de color dur¿nte toda su vida útil,

I tipos
¿demés de durar más que las bombillas tradicionales y ili de fuces
incandescentes
tener un vataje ìnlerior parð prefaciones equivalentes.
EÍ el senlido de las âgui¿s

Las hay de 200 a 10.000 vat¡cls, pero las més potentes del reloi. €rìpenndo ariba

a ¡a ûqü¡erda: ioto
son especiales para crnemaiografra; el vata¡e superior
Balamolt de 2.5011 vatìrs

habitual para fotografr'a es de 2.000 vatios. La tuz que ion una rjiilla.panal di
abèjas. ar:úptad¡: Iolalile
generan es rgual a la de una lémpara de tungsteno
Lee Lùq¿ll de 800 v¡tì06

nueva de diseno tradicional del mrsmo valaje. conviffis: fmolunìinoso

manualPdan¡de 1.000
Un nuevo y relevante invento para la fotografía
vatio6. dÈ ßan(-Sl¡nd;

digitdl, pues permite controlar las diferencìas de color Arilite de 800 øtios. y

videoillx lledl¿r de 2.000

mediante el baiance de b¡ancos de Iô cémard, son i0s
vatos.

$l Luz de relleno para estancias fluorescentes de ôlto rendimiento. Las lémparas no

hi Cæi sierp,eque se lotogr¿lia un interiorcon una
parpadean, son més kras y ofrecen una luminosidad
lerìtafta de f0fìd0 h¡ce f¿lla luz de r€lleno para crear un

tlnlrale adefiJa&, tas l/e¡bnas suel')il sr ¿l¿menlos parecida a la de lungfeno, con un cotor equrlibrad0 para
im0orlanþJ de ia imagen, @ffìo en €st¡ casa de los años
5.400 K o 3.200 K. Adernás, consumen menos: salen
lr¿irìla er i-os Arqeles. P¿e q{É n0 surian sombf¿s.

pr0yecls las lucs las pafedes y el

cúìfa tich¡. más caras ai compararlðs pero no gJstan tdnto.
13?',,],II,.U.I/ I N AC I Ó N FO TO GRÁ FI C A ILUM II] AC IO N FO TO G R A F ICA

;.iti
li3å
Manejo de luces incandescentes distinto voltaje (1i0i12Ay2201240),canpruebe que las que estén instaladas

seên las correctas antes de encenderlas: una lámpara de voltaje inferiot al ,J#
ffi
,'ii
del circuito se fundirra, e incluso podría explotar. No todas las lémparas t¡:. i
.;:1
is Ês3
1,+É 3ffit
La gran ventaja de estos focos m H diseño de las lámparas halégenas de tungste- indican cuál es su voltaie, así que si las va a guardar separadas del coneclor *Ë
W no varra para amoldarse a las distintôs marcas de póngalas en recipientes debidamente ma¡cados.
profesionales es qire se obtiene i0
luminarias, pero.ios dos t¡pos pr¡ncip¿les incorporan Estas lámparas funcionan a Temperaturas muy allas y pueden prender

mismo que se ve, pero ia descai'$a de dos clavijas: una de terminación única. para enchufarlas fueqo a materiales inflamables como madera, papel o te1a. Sitúelas lelos

calor que generan cbiiga a manejarlos verticôles, !, otra de terminación doble. para colocarlas de cualquier cosa que pued¿ quemarse, en particuiar del cable del propìo

en posición horizontal. Tanto por seguridad como por foco: ciertas partes del revefimiento pueden lundirse, Io cual resultarra
con cuidado y a tomar píecaucicnes.
mantenimiento de las lémparas, es importante usarlas sumamente pelìgroso. Si cræ que un foco puede eskopear un objelo.

sólo en las posiciones recomendadas. Compruebe siem- tóquelo de vez en cuando para comprobar que no se côliente. Nunca

pre que las lámparas efén fijas en el soporte y no se puedan caer. Pdra que cubra una lámpara halógena de tungsteno para modificar Ia luz: como su

nðd¡e tropiece, se recomienda pegar los cables al suelo con cinta adhesiva. temperaturô operativa es alta, necesitan buena ventilación. Muchôs carcasas

Hay okas precauciones a lener en cuenta. Nunca toque el revestimiento o cajas para lámparas tienen unas puertas piegables que protegen el foco

de cuarzo con los dedos, pues si dejara algún rastro de grasa se ennegrecería cuando no se utiliza (abìerias, unos aciúan de reflectores y oiras de viserasi;
Seguridad de fos cables
parte de la lámpara y eso acortaría su vida úti1. Manipule las lémparas con ffi
no encienda hunca la luz con ellas cerradas, total ni parcialrnente. $l Trope¿r con ün c.able qæ va deun sôpMe a um

toma de cîriefìÞ n0 es diifuil. y si eso oðre se pueden

un papel, un paño o un guðnte. Si toca la superficie sin quere¡ irpi,tu ,n
mer el s9orte y el f0m. Para elitádo. lrireo suþle
seguida con alcohol. Si va de vi¿ie y se lleva dos conjuntos de lamparas de €l mble a la base del !ie.

Tipos de fárnpata

l¿mpam fotognfim de
rosc¿ & 2i5 uli!6

Liinp¿fa ialoqena de

.. ùa?0de650,1.000
o 1.250 valìr)s

lãmpara halöqena de
ûJa,?o de 120 wli
y250Taùos

,ffi Manipulación de fámparas

¡S Los relestifrìientG de las l¿mpans haloqaus
de alb lempsratura sm müy delbadosy 0r0pms0s

a mancharse de aæ¡te 0 gN, indüso la de ¡a piel. H Seguridad de los cahles

La absorben yeso ¿cîrla s! vida útìI. Cåmbialas o
Þ1 I continuæión. pegue et ætle al $el0 cln cnh

adhesiu enÍe €l soporle yel enc¡ufe 0. si n0 püede

maripulelas siemûre con guanles 0 con |Jn paio.
haffilo, por €iem0lo $ el s!el0 esE emoqæh,i0,

suiéMo con un leso y á0elo.

 ILU IVI IN AC I Ó N FO fO GRÁF I CA ¡LUMI NACIÓN FOTOGRÁF,Ic,A.,,,1,35

:.dfr
r4fr
Ajuste de luces incandescentes ffi
nnsuto oetref[edsr
ffi
rnr* :iäil
hr
En aþunos focos de Suefe ser más mnven¡ente ñltar cada
, ;.i
ungsteno el lnz lámparaqüe acoplar un filtro¿l objetilo
m delusepuede
im
ÉÊ:{f¡
Comc ocurre ccn las uniCacies llasi¡ cie FJÈi Todas las carcasas de luz incandescente trenen de la cámara. E)(isten mult¡tud de
!ñ
dirigir cofì pre¡isión ææmdos. Evitelm que encíenan
-,1.:l algún tipo de reFlector por detrés de la lámpara.
variando Ia posic¡ón
estudì0, la ilumrnación incanCe¡cenie la Iámpara para que n0 s€ rec¿liente.

tso permite aprovech¿r toda la luz radiada (pdrö que de lalámparay de las un accsofib univeßal es un fiarm

se puede modiÍicai'con distinios incida más sobre el tema) y, por oka parte, djrig¡r el ha¿,
\riseras del rcflector. que se ampla al foco. ß esellcial qlle

E5lås son las mnfi- 16 liltos de las lámparas e$én hechos

accesorics, pero tienen que ser que. cuanto más profundo y cóncavo sea ei reflecto¡; $racionesbásims de natøial eçæial no inflanable
de lln [ee-Lo!',Ell
més coÀcenkado será. Como es más dificil difumin¿r un
ignäugos'.v estar bien ventilados. TobJite-

haz compacto que condensar uno ancho, las cajas més

habituales incorporan reflectores que perm¡ten unð

CIo de 1/4: conviene Cï0 de 12: cqìliene h
fil Filkos
5.500(a4.500(o i¡i2 diuma d€ 5.500 ( a
difusión de entre 45 y 90 grados. Los focos que proyectan una luz més
iffilj Posicióor de la lámp¡ta
LH nu qama de núos paa frrentes de tuz elå
CIode 1/8:conviertsde 4.0ml(a3200(paß 3.800 Ko h d€ 4.500 (
dbefuapar¿aumerìW0dßminuirl¿lmpenûnde
,ffi concentrad¿ efán concebidos para aplicaciones especializadas. 5.500 Ka 4.900 Kpam ¿päcar una Íger¿ a 3.200 l( para coÍegir
parcialmmle ft¿ndo la
c0l0f asjc¡r¡o pan rcduck los nivelesdederbs lmntes. aümenl¿r l¡germerìle la csÍeæión cxando la luz
Al modificar la p0s¡ción de la lámpara
l\.4uchas carcasas permiten modificar la proyección del haz de luz calide¿ C¡r¡lfo de úuffi s cálida. Cámbio lüz diumaesdl¡d¿.

elì el refleclor se altea la diÍljs¡,ófì del mìreds: r20: de mkeds r42: Cambio de mids: +81:

ha¡ de ìuz. Cuafìdo está l0 rlìás retäída cambiando la posición de la lémpara en ei refleclor o bien moviendo l¿s ù¿r]smisién:92%. t?nwisión:81%. lansnis¡ofl:73%.

posble, el haes másestræho; si se v¡seras. Efäs tienen a veces un efecto ligeramente dìstinto: cortan los bordes
avanza, la lámparâ no queda tan

enceÍada y difunde lÏás la iu¿

del haz de luz en lug¡r de concenkörlo. Por lo generô|, el haz que sale de 85N3: cofnðirìa el

efætodeloslìltros 85 y
una caja tiene menos intensid¿d en los bordes; ¡nclus0 con un refiector bien N3. Cambio de n¡reds:
+131i t"dìsmisiér: 3396.
dÌseñddo. s¡gue habiendo una intensa concenlración de luz en el fiiamento
85: se aplic¿ sobre

de la lémpara, Una iorm¿ de reducìr esa disminución es tapar la lémpara rcnt¡n¿s y iltordBs
de llasl par¿ 0asar de

a la vista directa con un cortaflulos o una visera difusor¿. Si el reflector es 5500¡(a3.200(¡a

85N6: ørnbina el
coíeæih de ventana

grande, el resultôdo es.cìerta difusión. lncluso se puede obtener und luz efedo de losflfos 85 y
elándårmn uMtslicûh
N6. C¿mbì.î de mireds:
de tpo B y lámpams de
más suave, pero menos intensa, si el interior tiene un acabado blanco en +131: transmhìön: 1 796.
tungsleno fot¡g|ìif icas.

Canô(o de mieds:
lugðr de meLél¡co br¡llônte. +131; f¿ß¡isj¡jn:58%.

Como iluminación únrce, en un esiudio, las lémpdras de.tungsteno

M: filtro ¡ì¿ulro
qoe r€duce el nivel
requieren un balance de blencos de 3.200 K para Juces incandescentes.
de lu¿ un número. El filÍo azul de 1/8

amEnlå de 3.200 (
Pero en interlores muchas veces se combinan con otro tipo de luz, diurna o ïr¿nsmisión: 509'0. a

3.300 l(. S lls¡ como el

fluorescente. Por eso se acoplan filtros parð convertir lô temperatura de color aul nì€dio. CarÈ'o de
¡16:fltro reLfo
mirds:12;
que reduce el l]ivel
o c0rregir el color de acuerdo con el de las lámparas fluorescentes. Se puede [ammisi'in:819ù.
de lu¿ dos númer6.

trabajar con una iluminacion mi:d.r y los métodos de posproducción descritos Tånsisión:25%.

en las péginas 112 d ì15, pero conviene fotografiar con los alustes óptimos,

Los filtros más comunes son azules, parô simular l¡ luz diurna. EI azul
El lìitro ¡Ìul máxiûro Fìllro aðlmdio ñlro a&l de 1/3 El lllro ilul d¿ 1/.¡

méximo es de t3l mireds. el medio, de -68, y el mrnimo de, -49. Hay filtros
p€mrte coÍegir desde la par¿ c0nwrsioî parcial p¿n c0rìwrdôn parcial aljmenl, de 3.200 l( a
luzde tung$eno {3200 ¡! de 3.200 K a.r.100 l( de 3.200 ( a 3.800K 3.500 K S¿ usa como

de qeìatinð resifente al calor (pelrllula plésticô), de cristat y dicroicos. Estos a la Iu? dion¿ (5.500 l(). compemalareúJcdófì Susacomoela¿ul €l mlmèdio. Cambio

S üsa sobre láf.ilîara$ & vollaÞ 0 polerìch €l ûrdio. Calllbio de de mir€ds: -30:
últimos son espeJos parciales. que rebotan el rojc ô lð lámp¡rô y permiten f ,rtogrtlic¿s de tungsteno tung$enodoméslico mire6:-.{9: lnnsmisdn: 749â

con pelicuia €quilibråda cuaîdo se merci¿ con tr¿nsmisión:61ä.

el paso del azul, pero no srempre ofrecen el rnismo resultado: antes de Fra ludiuna. Cambio liimparas f olqráfic¿s.

de mireds: -131 i Cambio de miredç -68:

usarlos, pruébelos con un colorrmetro, ransmìsidn:36%. fan$lrisién:52%.
136',,Ì rL,'f,ì",trN Ac r ó N F0 T0 GRÁF Ic A ILU M I I'I IC IÓ N FO IOç RÁ ¡ICN

'iES
j;:.H
i&q
Accesor¡os y soportes
r:,P,i
ffi
;# #i
¡# Colocar las iuces exactamente donde Hay fámnaras grandes y solisticadas que
ffi
ffi se

se necesitan, en padiculal cuandc se

ffi sostiener por sí mismas (incorporan pie;). pero la

mayorí: necesitan un apoyo elterno. La función esencial

suspenden en el aire, es tan impor'ta.nie de cuolquier accesorio de ese lipo es sujetar el foco y

para crear un diseño eficazde permitir ei acoplamiento de los elementos que hôgôn

falta para optimizar lð calidad de la luz. No sirve de nada

iluminación como reguiar propiedades
tener un buen sistema rle iluminación si a Ia hora de
más obvÌas, por ejemplo, Ia. dii'ección,v fotografiar no se puede enfocar el h¿z en la dírección

la difusión del haz de lLrz, Al margen de deseada. Es dif¡cil consegurr que la luz incida en ciertos

ángulos, sobre todo con accesorios dilusores grandes,

la potencia de la lámpara o ei flash,
pero si es necesario para la folograiia hay que encontrar
siempre se tiene que valorar ia Íacilidad I¡ forma de hacerlo.

y seguridad con ia. que se p'tech irtai' Anies de adquìrir un soporte hay que lener en

cuenta otros factores al m.lrgen de que se puedô

en un scpoile.
enfocar la luz en lð dirección correcta v desde l¿ altura

idónea. fl primero de ellos es la segundad, que revestiré mayoÍ iì^nport,lncrà

cuanto más pesado y qrande sea el foco. Las lámparas apenas ceusan m Kit de ¡lrminac¡ón
['j Soporfes
& Pam fotoqraÍar en studio mn loc6, dsooffi de il Photon
problemes en símismas y, c0locôdðs sobre un soporte convencional del ur kt c0m0 este es fmdamtrbl. !a cinl¿ ¿dh6iva. ias
Bea¡d
p¡fìns, lrs bra?0s exÌefrs¡blÈs, hs des de €cambr0 y los
Eqrhados con foscas
iam¡ño adecuado. ninguno en absolulo.
cables siruen parå sui,glar el eqtlim, elitar accìde¡les È
de l6 mm,6tos pies

La mayoría de los focos que se usên para ioto fija ìncorporon una rosca impr0visar siempr¿ el ßrej,rr s¡!0(e. en0lobm dsde unidades

compacl¿s üpac€s de
o un tornillo, siempre de 16 mm de diémetro Y l0 mìsmo ocurre en el cðso
soslen€r4lqauna
de lcs trþodes. Los torni¡los se enroscan en lðs hembfês ,/ fJs hay de iloble ¡ltura de 2,4 m. hasla

que soporlan
diámetro para que casen con disiintos torniilo: en c¿so neces¡ri0. Algun,ls i¡raf¿s

l2kgysefitienden
luces de lungsteno muy pesades, cuyo uso nc ¡s frecuente en foiografr'a, lusa 3 m.

tienEn r0scas de 29 mm. y h:y sìstemes Iumínicos que ìncorporân, I0 au¿l

fi Bolsa para soporte
t tnctuso tm piis de mayø tan¿no y peso sc pli¿qan

es una rnolestia, métodos de acoplamienlo erclusrvos dei f¡bric¡nie. i quedan cmpados, puo si desea loder transp0rbr sl
e.luípo de iluminaiiín un¿ bûlsa speciAl €0m0 esü sefa
Podrran surgir problemðs de pérdidô del equilibr¡o si ej soporte o Ia jir¿i; j¡alelâs. blandas y
ün¿ bæna iûltrsiin. l1ay riqidas.
"n
utilizados fueran demasiado jlequeños 0 liqeros para el ioio, sr :e acoplara r las qu¿ caben hal¡ cüalro illqos de oies y arì0xlus.

la lámpara un accesorio pesado que modificôri el centro d.. gr¡veoad. 0 sr ld

iluminacrón estuvier¡ 5uspendidð. inclinad¿ o en voladizc en un ingulo poi

encima de fa c¡be¿a. Compruebe los disposrlivos de fijeción s:cudrendo

suavemente el acc:sono o aplicando pres¡ón en drsttntðs direccr¡nes. per¿

meyor seguridad. una los cables, clavijas. ¡br¡:¡deras, etc. al f0c0 y luego

sujéteio a un djspositivo acoptado a la pared o al techo.

t38 ILU M IN AC IÓ N F O-TO G R Á FIC A I LU rvi ¡r ¡cr óN F0ToGRÁ'Fl it l..L3i

Gontrol de la reflexión interna A la hora de evìtar los reflejos en la cámarô Io primero es recoftar la luz

que se escapa de un haz directo Una lécnica sencilla consiste en observôr

ffi4
.it;:.1 que su sombrô
el objeiiv0 desde delante y mover la máscôrô elegida hðst¿
ffi
ffil
Ùw Proteger elobjeiivo de ias luces que ffi En un estudio es habitual ìluminar con distintos cubrô toda Ia lente frontal. C.ralqurer otra actuación tendrá
que ver con Iê

no apofran nada a la fotografía es un

ffi ,0,0, 1l r,,rror¡os, algunos de los cu¿les quedôn iluminación; si las paredes u okas superficies brìllantes provocan reflejos

fuera del encuadre de la imagen, Las fuentes de luz convendrá dar un paso más: mueva las máscaras hasta que apalezcan en
aspecto ci'uciai en cualquier estudio pueden provocar reflexión interna, en particular si se y luego desplácelas un poco, hasta que queden fuera de la vista.
el visor

que mejora la calidad de la imagen. efectúan ajustes de última hora en la iluminación y se Un caso espec¡ðl de refleio interno æ da cuando. en un bodegón, se tiene

o{v¡da comprobar el resultado en el visor. La reflexión se que fotografìar una superficie brillante, sobre todo si la rluminación es cenital

produce en los bordes y las esquinas öe las fotografías, y procede de una fuente amplia. La superficie brillante que envuelve Ia ¡ona

por lo que no se aprecia hasta que la imegen se amplía. pictórìca producìrá un tipo de reflejo inlerno que no siempre resulta

Para evitar reflejos hay que proteger la lente de la luz..Toda la que Ilegue evidente; pero que deqrada la imagen. La solución consiste en enmascarôr

al objetivo y no proceda de la zona a fotografiar puede provocar reflejos lô superficie con papel o cartulina neqra.
internos, de modo que la solución ide¿l consiste en limitar la vista del objet¡\/o

ai encuadre de la imagen. Lðs pentallas más sofisticadas para objetivo efén

hechos para eso: son extensibles y plegables. o bien consisten en paneles

laterales ajustables que se pueden colocar de modo que sólo quede a la

vìsta la zona de la futura fotografía.

Existen tres puntos críiicos a tener en cuenta. Uno es el propio obietivo

o lo que está por delðnte de é1. Otro se sitúd entre la cánlara v los focos y se
iJ Parasofes
puede solventar diustando sobre pies máscaras més grandes. o (pdntðllðs),
lJ Los r,rr tipo, rás corunes de par¿sotes Reffeios intemos en el fondo
{de

izqüi'9rda a derccha) s0n: los paûs0les de rosca 0 de cartón negro o un materrdl similðr. El tercero se halla en cada foco. Exl$en
tr
hcluso un l0ûd0 þlanøruede hacerq|le una
"¿.,¡,I
bayoÍeta i¿brìcados par¿ una disl¿ncia l0ca¡ concrela; imagen pierda c¿lìdad. l¡a wz c0locada la cãma¡?, tape
focos con viseras que recortan ei haz de lu¿ por ¡0s lâdos. A otros se les
16 parasoies ajßhbles de fuelle. qre se adaphn a varias
Pantaflas para focos 16 ¡0rdes del encladre con un papd 0 un Pario nqros.

dislada¡ íocales, y üna simple pl¿ca neg? so$€n¡da puede acoplar un brazo extensrble con una panlalla. f{ Hágalo mìenlns obsèfla el lsrìa a favés del lisor de la
ffi l¡ allemawa a apantallar el 0bþliw
con una pinä frmle al dìielivo.
Ði cnnsiste en ¿mnlalla laslu¿ntes câmara. La posicijn de l¿s má¡carås negì?s d€pÊfìderâ

de lu¡.Aunque esta opcion no suele ser de la dislancia local d¿l l]bjetiio iy, por l0 lanto, de su

práclica eî exlflìûes, en e$udios 0 e]l ángulo de visiónl.

inleriores pequerìos puede ser nìly elic¿z

 -
14Ê I L'llìill r N AC J ÓN I0T0 G RÁ Fr cA IL UM IN A C ¡O N FO TO G R A F IC A

ffi Difusión ffi

tffi
ô :#li
H
ffi Suavizar Ia iuz que genera una 1ámpara {.S Se puede difuminar una fuz poniéndoie delante
ffi
fl4
Fãd
@j un material translúcido. De lo que se trata es oe
: i',,l Difusión y sombra 3
es bás¡cc en la iiuminación fotográfica. ,$ Y'tal ycomo mest¡ est¡ vi$å de cerca. la

aumeniar el áre¿ de ia fuente lummica. piense en una densic¿d de la s0mbn vafla consi\i€r¡blemente: es muy

ilsise evitan ias sombi'as dui'as'¡ se

Iámpara desnuda, ya sea de flash o de tungsteno, corno
tenL€ tr ks b0rdes y basf¿rþ intensa en h parte inferbr

del obielo. De hech0, rdo ¡n pequero ci'ul0 centd b¿þ

ciea una luz más homogénea. una fuente de luz pura, pequeña e intensa. A menos que la e$era qll€da ocnlb a la bz $avizada.

haya una lente y un mecanismo de enfoque del haz, la

luz seré intensa en el centro y se atenuará hacia ios

bordes. tl haz de luz puede, además, presentar una forma irregulal según

la construcción de la lámpara y del reflector ìncorporado. Compruébelo usted

mismo: enfoque el foco ð und pared bl¿nca desde baslante cerca, aléjese y

observe la amplitud del haz de luz.

';fi Oifusión y sombra 1 r?l Difusión v sombra 2
JT
Coloc¿r una lámina de material kanlúcido ante el foco convierte rlich¿ g-¡ íli Sscolmundífusrerfe laluyel0¡iet0,
La diferencja orirofål múe um

lémina (el difusofl en Ia fuente de luz a efectos práclicos. Ajuste un foco üna dìfum¡luda es el m0@ e0 el que s¿ pr0y€clan las ss aummh el lamaño de ¡a fuente lumiqila. A efeclos

sombras. c$ u¡a lárìpara Sn difusión. ss b0rdes sûl práclic!6, la $4erlìcìe djflsora se mnvi,?íe m la Íüenle

en un pie y enfoquelo h¿cia delante: la luz será intensô y concentrada, y paft

duros Frque la fuurle fumilriu es punlual.Ad€mâ\ la de lul C0m0 es más grarìde, d€ h ilümirac¡oi que

proyectará sombras rnuy oscurds y môrcadas. Coja scmbE es &ßa y ufìifome, r0 sû10 en la FIle irferi0r F0æde de ell¿ Íialia los b0rdes y la deßidad de las
un rectángulo de un
del úl,eto slno l¡mtrirh debaþ de d. sfln¡ûs.
material acrílico translúcido parecido al de las cajas de luz y sosténqalo por

delante de la lámpara; si lo pone cerca o si la 1émÌna es muy grande, de frente

verá como el centro es luminoso y la intensidad de l¡ luz se v¿ difuminando

hacia los lados. Es lo mismo que ocurre cuando Ìa lámpara se proyecta

sobre

uná pared blanca. Aleje lð lémina de ld ldmpara hasta que parezca que esté

unilormemente iluminðdô. ts¿ será Ia difusión óptima y la fuente de luz

fl Difusión
pasará a ser el maler¡ôf ôcrÍlico. N extrema

ffi-t..-Ë,
ln lllmjnacion pa.¡ este
De este nodo el área de proyección de luz se amplía y, como
¡odegôn de especias
consecuencia, I¡s sombras que proyecia son menos intensas y de bordes
atenas dóiâ 0royeclar

más suaves. Un efecto secundôno es que la lntensidad de lô luz se reduce sotì!ûs. en aras de lâ
en
dari,iad, aünqre si ¡eflíå
proporción al grado de difusión. Cuanto más grueso
sea e1 maten¿l difusor que lubg uras luces

ffi@ffi
más luz ¡bsorberá. Y si la diiusión sE aumenta alej,:ndo la lámpara, lo altas que permìlienn
få Efecto modelado¡ dif ermciar lås d¡sliniâs
LI

ffi
Ðã Aunfte la iluminaci0n d€ esta imagen es muy
intensid¿d de la Iuz mermará aún más
ssìììllar Se coloûi un

ffiffi
direccr¡nal. aldlundi,lâ se @¡iliÞ ta derisidâd de ias
gfan dlusor a escas¿

sûmbBs, se süaviz¿n sus bordes y, al mism0 liefì]po.

dist¿ncr'a, de modo que

se reduc¿n las ¡mes âll¡s. [n hs teaas mn relieves

€l caÍìpo de fuz fu€ra
y del¿lles &
0rontlnciad0s. c0m0 este ang¿hte la inâyor qu¿ d del lema.
gib[oleca
del Congres0 delilaJhington, ta difirsión
El relleno de las ¡onùr¿s

@.
de h lu: rff¡zã l¡ sensaciófl de foru. sê logró colocando

rell€ctores plâleados

¿ anbos lad¡s.
 ILU MIN A CIO N F OT O G RA F¡C A IL UM I rtl I C IÓN F 0T0 GRÁ F'J,trA ..',1't3

iÐi Jugar con la difusión iÉ Luz di{usa

iíd más grande nfts-rl
ffi
uarlaciiwr*s e¡r tsmo a ia diÍlmión

ìrj:ri ljn áreå gndnde de lu¡

La diÍusiôn estándar {1) se puede modifÌc¡r mhm0 elect0 {3); con una lámifla d¡fus0r¿ ffi
(en rdaciön al bmano

æ de mücÍal manems: c00 u más

difusor ÍÌìás grande para aumentar el área de la ffi
iffi del lsmÌ oftece lna
lt¿ más
$t¡ La cantidaci de diíusión cÌependerá de ffi De hes factores depende el grðdo de difusión,
bu€ruduibrL
qrueso, que uæ uo mmpo de

el
fumte de lu (4), y acercand0 el dÌillsor al
ffi
lo translúcido que sea ei rnaterial, de la
ffi lo cual quiere decir que nay tres formts de c¡ftiJãada sgún el
h0m0gérìe0 {2): aleiando lâ luz pa¡a logrâr tema pan amptar la fuente de luz (5).

aumentarlo o reducìrlo. El primero es el grosor del

¡rìqulo de visiõÍ desde

debaþ dd lerìa.
'\"/
distancia a ia que se encrrentre el foco y materi¿l difusor (dos léminas separadas tienen ei mrsmo

deltamaño del difusor rescecto al tema. efecto que una sola gruesai. Pdra cualqu¡er di$ancið

enke el foco y el difusoI se consrdera que el último tiene

un grosor óptimo cuðndo ðbsorbe todas las reduccr0nes

Tema más ¡-iffil
ffi
del centro del haz de luz. En okôs palabras, el difusor debe ser Io bastanie

grueso como para lograr el efecto de una cobertura homogénea y total, de

parte a parte. Con un difusor més delgado, lð luz ðparecerá més brillanle
È1{

cm

lisì¿
u
grande
l¡ mirm área de luz

leflìa más gande

un eieclo ltfusor
A
'û
meoü {un ¿r0ulo de
en el centro y más oscura hacia los bordes y, como resultado, el áre¿ de
lism mts agudd.
iluminación será más reducida. Ahora bien, si 1a lámina difusora proyecta una Adenås,d sræiode
-_v!-
t¡?baþ se ßduce: en
luz homogénea, aumentar su grosor sólo reduciré l¿ intensid¿d de la luz, sin
€le æso, ir¡Uide lom¿r

crear mayor difusión. Ia toloqraf¡a. V Lu rìas leio6 del úfusor

El :egundo factor es la dist¡ncia enke el foco y ei difusor. Cuanto môyor

seä. nrayor amplitud tendré ei haz de luz y menos se aprecieré la reducción

i"l Luz difusa Il¡ffl

de intensidôd desde el centro hacia los bordes. Además, la dist¿ncia aumenta
:ä más
el érea de luz difundida, aunque cuando se ha consequido una iluminacion

homogéneô no tiene sentido 5eguir ôlejando el difusor dei ioco

pequeña
Un área peqii€¡â & lü¿
L_]
Y considerando ahora también tema, la ctntided de luz dilundida que
lroyrddåde¡& cerü
ofrec€

lisih
d mlsno ángulo

que ¿ffùa. y pi)r

'o'
reciba dependerd de un tercer factor: el tamaño del difusor, Cuanto meyor de

sea el área de emisión de luz respecto al tema, nrayor será su efecto

lo lanb la msma difudön.
V
difusor P¡J€dm $rgù prúblemas

prdcth,oe. cono qæ no
lmaqínese a sí mismo como tema, co¡ocaclo bajo una fuente de lu¿ djfusa. Sr
lì¿ra 6pal:ú }]lìcienle
el drea redangular es pequeña o e$é aËjada. ocupará sólo unð pôrte de su €nüe h luz y lema
el Éla

((cielo) y lôs sombrds que proyecte serén iniensas de bordes duros. Si la rab¡iar. o qre ¿p¿re:c¿n
v
relþits erì Ia lefle.

sustiiuye por un rectángulo de mayor tarnôño, 0 bien se l3 ôcerc¿. rluminaré

más parte de ufed. Seré como sr la luz incidier¿ desde v,ln0s ángulos a Ia

vez, lo cu¿l suavizará lðs sombràs y sus bordes.

çl fenrlas de lüz i1 Tema más

Todas efas medidas son relativas, pues hay que tener en cuenla ì¡s
H se na¡n oe ¡ifus¡on extfema' ctand0 la lu ffi pequeño
envuelve el objelo desde t0d0s los lad0s l/hibles dimensiones del tema, el t¡maño del difusor y lJ drsldn0¡ entre la fuenie de [a mivn¿ lu con un
(decil'l]0s .visibls' porque la lu situada ffente a
tema m¿s pelue¡o ùene
luz y el motivo. Una forma senolla de conjugar estcs elementos en unô sole
la cämara n0 liene efecl0 algljn0). Para l0grarla, I¿
uû maFr decto difusor.
láminâ difus0rå debe estar c0l0c¿da de m0d0 que medidô es considerdr las proporciones entre érea de ilumin¿ción y tenra tn hnch¡siljn: lo qle cu¿nt¿
eflvuelva el lema. Oonuare esta ver¡ión de estudjo
qeneral, siempre que l¿ fuente de luz tengô un tômdñ0 siûlrj¿r dl del tenì,1 o es h rel¿cion enlre el

cOn la difus¡ón natural de üf] c¡elo encap0lado

úéaße las pàltn¿¡s 7213!. sea más qrande y se le coloque cerca, ofrecerá una iluminación djfus¡.
lanìâio dd ¿fea de lu --
y el len8.
T{4. ! !'L,Ul..{INAC tóN F0T0GRÁ FtC A
rL u M lru ¡cró N FO T o GRÁ FIc A

flð
+g
Materiales difusores luz de modo que el panel tranlúcido frontal quede uniformemente
;i1::,

i¡uminôdo: muchos de estos ôclesorios están diseñados para funcionar

.:ã.-:!
'ffi como reflectores e incorporôn superfrcies reflectantes metélicas o bl¿ncas.
ffi 'Jualquier materiai transiúcido puecie ffi Los materiafes difusores tienen cualidades que tnvolver una luz de este modo sólo es seguro si el calor que genera la ffi
ffi
ß''{ n0 fempre se ðprecian ð s¡mple vistè. Unô es su lámpara es bajo, y de otro modo conviene considerar los méritos relativos del
hacer de difusor. Su groscr,
textura. visible en Ios tejidos, malias y plástico corruqedo. flash y el tungsteno para la drfusión (véan se lðs pág¡nds140'l4l). Las lémparas
cornposicrón,v texlura. ccrtierir án
Ha$a cierto punto, esa lextura conkibuye al efecto
de tungsteno, sobre todo las hdlógenas de alto rendimiento, qeneran mucho
cualidades sutiles a ia fotcErafa. djfuminador tam¡zôndo l¿ Iuz que la atraviesa y
calor y la mayoría de los materiôles difusores. pese a no ser inflamables, se
potenciando la eficacia del difusof No obstante,
si alguna pueden combar y estropear si se colocan cerca. Los accesorios envolvenles
pdrte del tema o del contexio es muy reflectônte (por
condenian el calor y no se pueden usar con Iámparas de tungsteno a menos
ejempio, una superf¡cìe 0 un meial pulidos. o un lrquido). se corre
el riesgo que incorporen un ventilðdor eiéckico. A efectos de difusión, el flash
de que la luz diiundida apare:ca como un reflejo. tn un caso
asi cualquier presenta ventajas sobre el tungsteno.
texiurð de la pôntall¿ difusora resultarla visible y estropearia la imagen.

Otra cualid¿d es la formô del d¡fusor, relevante cuendo su reflejo

se puede
Materiales difusores ffi Texturas límpias
D¡lusor dro: difusor I tos lem¿s muy reilectartas. mmo sbs golas &
þã ve[ rnctus0 con un tema no reilectante, y que puede ser óFlo:
DifiÁor dur0 0ifi$or dum fif]o: nìedjo qlle esparce el Iu¿ mscuri0, revelaÍ cualqüigr tertu? del maleíal difusm
ffi l.iomprobaci$* dcl ssl*r netlîre más dells0 que eldfusor renos dens0 que €l d€ luz pero c0nssu el

ffi vital si con Ia lu¿ difusa sólo se cubre una parte de ja

dûolino. dfusorduro. æn|rc.

Aulque I0 fìffilal es daf por supüest0 qt]e lâ fuente bás¡,ca de luz, escena. l_ô reducción de una luz drfusa es suave y
oifusimblaflc, du0:
si es ùspe¡ífita pan f0tograÍa, esìté Eujl¡brada para €l c0l0r, r¡0 hây graduâl. pero st necesita que seô precjsa o que defÌne rsislmte af ælor
nin¡ma garantia de que el matenal diTus0r n0 cree |.lna dominante.
pafec¡tu a¡ papel vegelal. uu dilüsilin le!e, íBlin
8ì la práctlìm, la mayoría de los matefl?fes son neübos: una Irnea. el dilusor tiene que tener la lorma apropiada. ¡os bfrd6 con$mdo
un matedâJ
que parezca
¡a fffina del lìa¿. Fì la
blar0 al 0þ, lo más probable es que iransmita la luz
Las formas más simples y menos obstrusivas son las imagm se mwslran
Eolux dun: dlusor
sif¡ altemr las loÍgitl]des de 0nda. N0 0bslâde. sÌeffìpre mruiene tamlién dos vers¡ofles
de¡so que prole¡ta !nå
mmprobar los maleiales que se el¡jån. para hacelo, uliljce t]no de rectangulares, lds ideales para fotografra de bodeqones. frsm dmâs.
hrzcasì s¡n súmbrâs. ulil
ios aju$es predefinidos de balânce de blanc0. c0m0 ei de fash, p¿n anadir wias lûffi a
Pôra rekalos rarâ vez se requiere esta precisión, de
nunm el modo aulonáttco . ffi única Íumte de ¡uz

Si la pantalla difusora modifica la tü2, l0 hará mrly levemente. modo que 1o habitual es user pôrarluôs. &áH.

Compruébel0 efl detalle æfì una tarista 0r¡s fìeuÍa. Tome urìa f0t0
tl control de la luz que se escapa por iuera de los Rmco6ûim: malei¿l
srn dilusrin y fuego untas c0m0 co¡ls¡dere necesarias para psfoødo pan rdmir l¿

e)íamÍìar las palikllas de las qlle dìsp0ngâ. por úitimo, aiuste el bordes del difus0r guarda relacrón con su lorma. Como faM¡si'ón eî un 25,c0

balance de bl¿nms con los mnùoles de c0llrpensación a tnr:s de las venl¡flas.

isi su enke el drlusor y lð lémpara srempre queda un espacio,
ciimara los inmrporal 0 el balânce de blallc0s predefiû¡d0.
Eolux úro fmo:
siempre se puede escðp¡r àlg0 de lu¿ directa y reflejarse
menos deflso qúe d rolu](

duß).
en ias superficies brillôntes, iniluidôs I¿s pare,Jes y el

techo de l¡ eslðncia y el equipo de efu,Jio. la maner¡ Seda dün:fgøa

dÍüsiin. mlsê¡ando l¡Ls

más habitual de evitdrl0 es apôntdllðr la lámpara oålidâdes dire{donales

con
de la lt]z.
viseras o pJacas colocadðs en ánqujo de modo que

limiten en lo posìble el ha¿ dei lu¿ del difusoc pero es

más eiicaz tapar cualquier hueco cubriendo la luz

con

una cajt de fuz (también llim¿dô (veniðne de luz>, Gforado qüe

de rìalerial ffìa106 &f]sl] que el 0tr0 modendåme0t€ delsù. alb fansmsión y ningún

seluedemffi lañodereli[â. mmo el dilusor drr0 ger0 camtio en la tmperatura

habitual en fotografía de bcdeqones). [rislen varios ofreæmyordiÍusi,ón. decoloc

diseños, lodos con formd de c,lj¿. L0 ideal es que el

rntenor de la caja acoptddd ayude a delimjt¿r ei haz

de
146 iL UM IN A CIO N FO TOG RÁF IC A
ILUMINACION FOÏOGRAF t,.c t ,\4tr

;!¿1t
-{i
lReflexión \u."
_
;T
ii Colocación de una luz
(tL iìl de relleno
,.j-I i.:ìL netleiar la luz
td i.!j
Reflejar un foco en una superäcie rtrr:1
en una superficie brillante es Sisten ¡ist¡t¡s tænicæ oe ilmr¡nación

ßieiada. E{€r¡fiDnle cgn las que se il6f¿n aqtli.

Yi.,l una alternativ¿ a difundirla. Los efectos son muy
b¡'illante alejada deltema constiiuye Lrn Enfo{¿r la lu¡ a la pared, a lln¿ €squina 0 al ltrho

modo fácily sencillc de clÌfiinciii'la luz,

parecidos, tanLo por el principio (ðumentð el área de

incidenciò de ¡d luz) como por Ia forma en que se

lll. alJmerfa la lumìnosidad, au0que et f0a0 se aleie del

'tema. p0rque mmalúa la reflexién.

pero en un estudio peqireño hay que

prestar atención a que eso no ocurra

suavizan las sombr¿s y se re$a conkaste. Pero es difrcil

domindr la lu¿ rebotada con tanta precisión como la

diiundida, y por tanlo no es tan útil para bodegones. .

,hç '*'
srn qüerei'lo Tn embðrgo, lambién puede ser muy prác[ica. Existen
\,-_
l/ij Ref lectores f ronf af es
multilud de superiìcies reflectantes, y muchas veces las

lámparas iolográficas se usan tal cuâ1, sin ningún accesorio. L¿ reffexión sirve
lç t/l
LrI
Ef, la fologBfia de bodegon€s y

ml0cat sobre el tema lff

& aor0dìucjù.
este cas0, ur litqoti de

ord una lur prirìdpâl diluminad¿ es una de la¡ tá¡¡,6

sobre todo pôra producir una luz muy difusa, tan tenue que apenas produce

lï-
basim, per0 l¿s srp¿rlcjes lalerales pljed€n quedar

sombras, lo cual es muy vaiioso cuando simplemente se deseô aurnentôr s!ðeeüest¡6. Para evilarlo s¡ p0f,en p€qtlenos

M
reilectore| bai0 Ia cåmila, fuÈfa del en$adr¿.
el n¡vel de luminosidad para reducir la velocidad de

obturación o la abertura sin lener que introducir una

segunda f uente lumínica.

En la drsposición básica de luces por refleiión, la lu¿

,W
se enfoca haci¿ fuera del tema sobre una superficie
llaterialas ref f ectores Eloque de poiielireno: se El oapl vegelal, sj se
vende m ¡¿minasügeras usa como rellectof. 6ea
blanca. tn un caso ¿sípueden surgir varios problemas. de gran fomalo. ltd paa un €fec10 tenu¿ y suali¿a
refleclores sin Mpote.
Por ejemplo, la silueta de la lámpara y el pie puede

resultar visible; el haz de luz puede no ser uniforme y

Patel de alllfninio
ffefìedor blmo nìât¿
arugado {cara brillante
tener bordes imprecisos, y modificar: la direccion de la con letûa para eleclos
hacia ¿ûiba).
sua\€s.
luz implicaría desplazar el foco y Id superficie reflect¿nie
Éçunu blarca nute:
por separado (lo cual es imposìble si la superfìcie es
frea refiÈios Ulues
Cin|'ll¡na blaoca Sn iambhs en la
una p.ared).
IenFalua de color:
PaFl de aluninio
Por el lado positivo. iluminar un tema por refler:ión {câra brillanle).
G¿$ 0erforada daþada.

ooblÈ uso c¡nìo r€fleclor

puede contrrburr a ahorrar espacio, porque, al rebolôr Papel de å¡lJminiI) ydilúsoc

Ip¿r¿ malei.

la luz. su recorrrdo se divide en dos.

lliâleri{ rell$1tr üsi
Para evilar cualquier reflerión indeseðdJ, como se flqilla íqgráu&, corì uî acâbado
rEtålico con ledu?. $
requrere por ejempfo para fotografiar bodegones con aruFr y arqtleat
ouede
E$etrÞ.

alta precisión, algunos fotografos proiesionales pintan RelìeTiin casi d¿l I 00%.
Eell€clorilìel¿lho de
Ji Re{lerión de ventanas cdorælll. Cûìulne h
de negro o de un qris medio neutro las paredes y el techo del estudro.
iii La tui rene¡ø aumenta et nive¡ de lu¿ diurna que
Mylaf supÈrlci? espeü-

l¿r f exible, disponible en

Iu: de 3.200 ( en lllz

ù1Íã por las renlams. /iqui s€ c0l0ûj defås de l¿ cdnâr¡ Y cuanto más pequeño er, més importancia reviste esle åspecto, En urr lám¡nas Se usa con¡o
diur¡ra de 5.000 i(.

Canrbio de mireds:
.131.
lna lampara hlljqena dÈ 1.m0 v?li6 ûltøda con lna eip¿io d¿ rel¿ par¿ fiÈfi8)tor melåil.o ¿ðl
efudro grande. el espacio que haya dekiis el escenario puede :er sulcrente
gÊlxûnaalul tra?ü k págirû lkl eniacaft iì¡cia ¿Íùa r¿fieiar el sol o tlna Superlìct deespeil]con Sqedirie Relleclor nretãlico oãiido m lextuß, Auù¿nl¿
lámpara en un leiÞclor. le\tuû. 0ireccional, pero ledllra. llilùle y ¡lgo dorado con lexluü. la tüÌrp¿fålur¿ de color erì
'f hacE afás. p¿n awrenl¿r hU sin cr¿ar sombras. pare ¡nulðr los reflejos.
no espeülar. direccìonal. thmo t nÈ!ro, uno: ¡ 0 mir€ds.
148 ,tLUMtN ACIÓN FOTOGRÁFICA
\l
tL u M iN A c tó N FO ro G pÁ ¡ tc ¡

Concentración El tipo bésico de concentr¡ción de luz se crea dando forma al rellector de la

lámpara. El efecto de enfoque es d¡stinto. txcepLo los de lðs lðmparas (por l0

ffi
general de lungsieno) que incorporan un conkol para mover las posicionès
ffi Contra¡'iamente a 11 la ffi ta difusíón aumentð el área de ið fuente de luz. y relativðs de lô luz y el reflector y alierar el haz, todos los accesorios para

¡'efle;<ión, la ccncentración es una ffi ta concenirac¡ón no ., ,, ,ont*r,o lotal. Un difusor

ffi
reflectores están diseñados para generar Io que se considera un haz normal:
disiribuye la iluminación, pero iambién puede
h¿cerlo
iécnica que liniita ei cainpo de ia iuz,v lo de 60 a 90 grados, La concentración es considerôble, pero se puede
una lémpara desnuda si no se apantalla y
no se Ie pone aumentar. EI diseño más eficaz ei el de los reflectores parabólicos.
confina a un área concrela para gana.i. un refleclor detrés. La concenkación tiene que
ver côn Aparte de los que concentran el hô2, hay métodos que actúan de forma
el área de iuz que incjde en el tema: con
en connraste. su tamañ0, su
su$ractiva (recortando la luz en los bordes e iluminando sólo la parte
forma y la nitidez de sus bordes;
cenkðl) y qenerðn un haz de menor intensid¿d. Los accesorios para focos
Concentracíón intensa La luz se puede concentrar de djstintds
ffi m¿ner¿s: incluyen conos y diversos tipos de máscðrðs, c0m0 pantðllðs y viseras. Otras,
W L6coms y Iæ tertff Fresnetpr0y€cbn haces d¿ndo iorma al reflector de lð lémpðrð, con
una lente de localización.
$te0lì0s de fu¿ Este aæes0ri0 pafä f0c0s de g0mns como lds cartulinas negras, se pueden acercar més al tema; cuanto més
poniendo pantallas akededor
del foco y enmôscdréndolo cercô del
Esritcmæf,Í¿laluzdelauidaddeflaúAc00taruna tema (por cerca eslén, más definidos serán los bordes de Ia luz.
Iente de fm¿lizæim p€miÞ ju¿lar meþr ef €fecl0. ejemplo, colocando delðnte unð cðrtulinð negra
con una lorma recortsda). fi Âlta concmtración
tl método més eficaz sin duda es el de la lente, propio H Pan constgui el intemo eiecto de un s00t los
el de los focos <spot>
,Arûesoril lriveßal Dån fms f0c0s corcenb?d0s, com 16 de la parte hfmb de la
y las luminaiias. La lente permite proyectdr
sob¡e el temð un hôz de luz página mterifi se ti$en qüe @10ør a clrla dst¡n0¡

circuiar y de bordes nítjdos, y su lamaño (e dell€ma. Para d€sþcardd entorno el essit0ri0y la

¡nclus0 su formâ) se pueden
máquirìa de esqib¡rse mlgó æl[a del tectu un lâ$
modificar Aunque hay dispositivos de focarización
para unrdodes de fr¿sh. ft 400iuli$ mn ün mnoac@tado.

son técnicamente més sencillos los

de iluminðción con tungsteno porrlue
el foco se puede evaluar a simple vista.
La Iémpai.a de modelðÌe de una

unidad de flash iiene una form¿ diferente

al tubo deJ fiash y no suefe

est¡r en el mismo siiio, de modo que enfocar

Ia lámpara de

modelaje no siempre t¡ene el mismo

efecto que el flash. fl Focos spot

Así se crea un¿ concentración extrema. que H Un iom mn una tente g' ¿nqulo aqudo por Ia
no suele hacer f¿lt¿ en
dereclÞyliileramenÞFrdefäsdettemalmyøÞua
lotografía de estudio pero que resulta
muii útil oar¿ crear s0¡r,¡nclarayc08Mabledel jllq0de llaless{óre

efeclos de bordes luminosos, por e¡emplo unâ superlìcie rugos¿ de papd Es¿¡ s0mbras. y 0lras
en el
que
lmyedân qþbs esÍalégicâmeflte colocados Ènfe
cabello en una foto de beileza o un retrato. la lu¿ ylas ¡lav€s. añaden intãés a h ir¡age0 básha.

Cono Phohn&ard

-..-
fficono
H û mno que se acopla al foco cmcaün Iâ tuz flðà Relillas para conos
tarejilla,panal deabeìô"9torgama,/0rr¡0tr,jt
pr0y€ctaú un iuz rnäs ¡educid0. B rñjllado n0 es tan
s0bre la cãidad y la intemjdåd de la Iü c0ncenl,"l¿
¡nlenso c0m0 et de ün diÐ6¡iv0 & f0c¡tizaci{in.
 ILU I/ IN AC IO N FO T O G RÁF IC A ILU[J INACION F 0T0 G R A F iiC'A r ¿51

i:;':1

l'.å4
:#
Cómo modelar las formas Lüz figerammte fronhl k[ Íqer¿mnb postedor
;$
:i¡"ii T' riacio¡r ¡ì+ la luz w
#¡
i4liY
Tres vaiaciones básicas que afeclâû al fnodelad0. h illlfniflaciéfì rhîl
!*a¡i
determina el modelado, que en esencia es el tratalìlieûto de la
',"-'lB çI:i.l
Para potenciar ia profunciiciad cle los [,iÉl Uno Oe los principates desafíos que plantean forrìu y el reliele. C0m0 l0 ilü$rafì e$os gráiicos, las tres ì/ar¡ables
'.1Ð\
ds la iluminacíón son el ángulo, la d¡fuslón y el r€lleno de sofnbras.
lFd todas las ¿rfes Oid;mensionôtes, incluidas la pintura
oirjeios, suavice las fonnas añaciendo
y ia fotografía, es la capðcidad de kônsmitir ja solide¿ y
Íuentes de iiurrrinación latc+al
el volumen propios de todo objeto. [jlo depende en grôn

moduladas meCiante ciifusión, medida de una ilusión, porque la forma es en esencia l¿

Difüs¡iin mderda sin rellector Dift$äl moderada sin refl eclü

represenlacidn del llolumen y lô sustdncia. tn cambio.

el contorno es b¿stðnle fáol de definil porque es unð

cuðiidad más puramenle gráfica y se aprecìa con claridad

incluso en un siiueta con sólo dos tonos. Como cuôlid¿d

piáslica y para retratarla con todo reôlismo. la forma

requiere una técnica de iluminación que realce Ia

redondez y profundidad. La jluminación neces¿ria da

lugar a una fotografí: clara y neta.

Diiusiön lolal sir reflælor
Asi en principio, las técnicas para mostrar la forma

implican modular la luz y las sombras. De ell0 se derivd

que lô luz tengô que ser direccional, proyectar sombrôs

hÞ
nítidas y desde un éngulo que ofrezca uir equilibrio

r¿¿onable enke luces y sombras. Una tluminación lrontal

o posterìor intensa no funcionaría. tn el primer caso, las

sombras cubrirr¿n sólo una pequeña parte visible del

0bjeto; en el segundo, las zonas iluminad¿s aoareceron

olLlsión tl)ì¡l cùî reflictor

rnuy pequeñas. [n cambro, cuelquier tipo de lu¿ laierðl

c¡eará una modulación más compensada.

Volumen simpfe
7-!
':j
: Las 0eQueñ¿s vanacion¿s d¿ l¿ luz c¡nll¿lin

[ste tipo de iluminación trene dos efectos. il pr¡r¡ero difereûcia¡ srliles p¿ro apr€ci¿bles en h r¿pre,ie¡t¡cilrl

fotográfica del objel0. Erì e$? proyBrh ie lol.)gralìó un

es que 0scurece ia superficie de un lado del ob¡eto al oko,
bl)lito precoll)núino. En las lres ¡mågÊnes de la izquierúa

lnnsmìtiendo ¡sí la sensación de volumen. El segundo Ia illlminaùo0 es ligeßmente frofllal, y en I¡s tr¿s de l¡

dereclq l8eãmente po$?rior.

guerda relación con el contorno de las sombras.

Su forma y posición, vistas desde la cám¿ra, dportðn

inforrnôción detalladð sobfe el relieve. Ambas cuahd¿des

se pueden alterar de tres maneras: por la dirección de

Mouelado ue alto contraste
iri i',1 Modulación suave
r-É: Una l€inica i,Cea¡ p¿n realnr detalles. l]0m0 en ¿sl€ ld luz, el realce del conlrdste y el gr¡do de difusión. Otro factor crucial es el
orimer f)lano de una Ëja irrkerde ntadera. ccrìsisle ¿n
i i La ùrtdrficie l¿fl¿l¡de d¿
'Jb
cmclìa blanca de
objeto en si y la mejor forma de comprobarlo es escoger un obleto
il(lninff cI]n un¿ lu: drm ifi)tinaú {!n esl¿,:as0 la lu¡
sencillo caljd i ia¡ inlüìsal siJilì¡)ras C¿l ifttdor r¿qriDren un tl0o

redondo, como un botilo y, con una sola luz, hacer unas cuantas de modehd0 flás delrcado, ion 0na ]u: ;uspendid¿ È¡
sdar sin rndulat con ¡irì!!¡ì fell¿ctori. S puede 0btrner
fotografías
ljn iller¿úllte el aire y refleúrres kodel,¿J. L¡! suaves Íuruas de l¿
electo qrålho,
con Iigeras variaciones, como en la secuencia de la página siquiente.
c0ncha se rgdan sir lue disf3qan brllos acusados.
 ,IL UM I NActoN FoTooeÁrrct
I L U lvl I N A Cl 0 N t0 T 0 G R A F I CA

Tra nsparencias fuenle lumínica grande y baslante homogénea, por

ejemplo, una caja de 1uz.

Los objetos totalmente kansparentes, como botellds y

ffi De todas las cualidades flsicas
de un Un obleto transparente, en
ffi esencia, refr¿cta jarras de vidrio incoloro, plante¿n un problem¿ adicional: ffi
objeto, la transparencia es ia que
hay
ffi ei fondo sobre el que se recgrtð.
De ahí que l0 el de obtener una fotografía clara e inteligible. Los
primordial en esle tipo
que abordar con mayor ca.uiela, de fotografías sea l¿ ilumin¿ción
bordes de un objeto definen su figura pero, con un
pues
del fondo. De hecho. lo más
normal al fotografiaralgo material transparente, siempre se corre el riesgo de que
depende en gran medida de la transparente es convertir la luz
en el fondo. io cual, se desdibujen. Para lograr la máxima definicién posible
iluminación. La translucidez es en la mayorir de las siiuac¡ones,
objigð a fotografiar a
una del contorno de, por ejemplo, una botella o un vaso,
conkaluz. Y si bien eso no es ninguna
regla inamovible,
cualidad apagada y más opaca. enmascare en la rnedida de lo posible el étea de luz
no hay muchas okas formôs
de mostrðr las cualidades
difusa de fondo. Ese zona se halla tras el obieto. txisten
transparentes de un objeto y obtenef
a un tiempo und dos modos de hôcerlo: con tarjetas o pêntðllôs nerJras o
rmôgen s¡mple e interpretable.
Si el objeto debe res¿ltar en
una fotografo, la alejando un poco la fuente de luz.
luz que lo kaspasa t¡ene que presentar
cierta variedad. La técnica més
lógica
y fimpia es la tr¡nsrluminación,
que consiste en colocar
bajo el ternð unð

fl Realce de
Bl bs bordes
ünafotqrafiasimpl¿

a corìt'alu? ofeæ ma

inltrprel¿ciDfl fünpia y

c¿lza el deliädo mlor

del fqtido, lem hay qoe Gradación

ffi Sa|c*ial la exfssicãún
deûnir16 bordes èla ã de brillos
ffi
c@a 0rqs de otro frodo P¿n d$bcaf el pedestål
Al fot0grafar a contraht l0 principal
se cmiundrian mn el poligonal y l¿ 1¿ll¿ de
es calcular la e$os¡ción con cuidado,
londo. t¡ sol|lcion bás¡ca e$e leon de crislal se
ì0 cual n0 es demasiado dfícil. Si h¿
c¡isiste et mlo€r mloo a caù lado ufla
dt$uesto una fuente $ande d€
máe.âras de c¿rtìina cârtulina nega la fuz no
iluminacién por detás, tr¿te el f0nd0
flEra iuffi d¿l se dilundióporr¡mdelo
cortlo ußa luz alta. htollces podrá
encudß sino q4 s¿ m¡ì¿entó
€smger entre dos melods seftlllos
más sr'tuãndola cerc¿ de
de exposic¡óf¡. Uno c0nsiste e0 tomar
la lámha dilusora del
la lectura directa del lotometro, ya se¿
fodo.
el TTL de Ia cámara o un fotoflì¿tr0

maflual enfocado d¡r€ct¿fnmte hæia

lel Cohr a el obielo ¡lum¡nado. La ledura que
H rontraluz obtenga será entre 2 y 2;iûúrlleros

Un lern perledo pa0 srperior a h medh, asi que ba$ará

fotografar ¿ conÍalui con sunar esa oços¡cién al alu$e,le

pìruletas mn !ri[o. la cáll]ara. El seqrndo mé10d0 consisle

!m mlores se re¡¡zan en mdir la ¡ntensidad dela lu c,$

y las s¡luehs de los un folomelto de mano mn la crpula
grillos rÐúi,erhs de difl'gida hacia laftjente de ilurìinaciór

carafielo seerecian ßo oftecerá üna $0osición ){ dmero

clarafieilÈ. Las srperior o inierìor ¿ Ia idonea.

imperiecúnesúl

cd¿firelo a¡orbn t€xtura.

1s4 tLUMt¡,t ¡clóN FOTocRÁrtcr IL UM IN AC IO N F O T O G R A f .i i. A, ' . !55'

ffi
Gómo realzar las texturas
,.ìifr
ffi
f,Íii
iå*sj
t# La texÏura es una cuaiidad de la La textura es la cualidad táctil de una superficiq
ffi
eskuciura y la superficie más que del Ëì de la <pieb de un obleto más que de su (cuerpo).

Gua¡da relación sobre todo, pero no enteramente, con

fono o del color. Despìerta sobre todo el
el relieve, cuyos exkemos opuestos son Ia aspereza y
sentido deitacto y nos invita a imaginar lô lisura. tste, a su vez, depende de lo de cerca que se

observe la superficie: a unos cenlimetros, un bloque de

cómo la percibiríamos si la tocá¡-amos.
hormigdn parece éspero. pero visto desde lejos da la

sensôc¡ón de ser liso. Lô piel de unð mujer puede

parecer suôve en un retrato de cabeza y hombros, pero

sr se fotoqrafra un

primerplano de los lab¡os, se verán todas las pequeñas

arrugas.

tsta gama de asperez¿ de la lextura Liene sus límites. fl superior se

da cuando el relieve es tan marcado que afecta al objeto y
deja de ser una
caracleristrca de la superficie para converlirse en la forma.
El hmite inferior

se sirúa en el punto en el que una superficie parece lisa. De los

iìil; Texturas fi Luz incfinada
ejemplos ¡deal pard creðr Lextura es colocar una lámpara desnuda lri COn ii:l A hæer estå l0r0!nÍ¡ d¿ panes indos fue ideal que

citados se der:iva que se tratð de un factor relativo. A cierto grado pfieques el sol e$whfâ bai0. Del 0Ío lâdo se colotj un feilectof
de en un ángulo inclinado con relacrón a Ia superiicie.
los leiìdos, so¡re todo de paFl de aluminio 0ara suavizø las s0nbrrs. l¡ lu sirì
ampfiación, la superficie más lisa presenta unô textura mðrcada.
ts, además, Pero el ánqulo ô ðpl¡car dependerá de ia dspere¿d de diiusidn Éalr¿ la le](tLra mat¿ y apet¿cible.
la sed¿. c¡n su asæcto
Ánqulo agudo de ituminación
fj un factor subjetivo: no se puede aplicar una medida objeiivð.
la texturô. 5i se lr¿tð de un relieve m¡rcado y profundo, lomasolado. se puedm
LJ b süpøfuie puli,ia de esta nudeo 0arcialoente
dohfdecaráclery
lfÍ¡ctamente hôblando, incluso el acabado de un espejo iiene texlura.
esc,Jlpìda ùlÀj¿bâ a fabaþrron un áre¿ de tuz difusa un ángulo demasiado agudo podria redundar en una lolumeî ¿¡ïWándolos
llan evitar br¡llos eqleculares acusados). que deslaca La experrencia con la luz natural
el muefra cuéles son las condiciones idóneas pêrdida de detalle. Un posible contrapunto consistiria (ln poco, hasta qlle se
r,y¡lorìr0 de la lom¿ de cala¡a¿¡ y acenlüa la rugos;dad
pdrô un estudio. Remitase un inlante ¿ ia iiuminación loflnen p[eg!es. Una I(lz
naùfal. No 0bsnte, la daw de erì1a iluminâción esti¡a lateral de las péginas en coloc¡r un reflector frente a la luz pare ¿clarar Ias
oÒlirxa destacará la
en su colocârióa. ùlpefior pero €¡ ángulo ærndo. 48-49 y, en concreto, a la fotografra del farol¡ilo de papel, por
lo general, lo sombras conservôndo los detalles. Sl se coloca unð vãi¡clón de la lixtura.

ldmpara en un éngulo cada vez més aqudo, llega un

ffi
ig)-r
Expedmentos con textula$ momento en que,Sran parte de la superficje quede en
ji1 Hacia la
Para e)çerillìentar con texturas, haga este simple ejercici0. somtrr¡ y la ter,tur¿ se pterde {como ocufre ôl ponerse H ventana
Escoia
una süperfäe con un reliel/e cfar0 y pr0flIjnciado, c0m0
un ladrilll) el solr. LJs te)ìluras pronunciad']s permiien aplicar crerto fotograiar en án0u1o

0 la corleza de una baÍa de pan, pruebe cofì las oblhuo en dirección a

dos var¡ables
gÊdo o: oiius,,:n. Ademjs. ps pùsible que fð terturd n0
b¿sicas de ¡tüminación: el ãngui0 y la difüsión. M0difiquelas y, una gran fuente de lu:
a
partir de los resullåd0s, decida cuá de lÍnD r¿a[ar
ellas 0fece una impresìófì
se¿ la rinrca cuafid¿d que 5e dÊsee destacar de un tem¡. es una de

nìás dafa y cmfundente de la te)(tula. l_a ¡llz dura de una tuente la redondB: de las

pequeña desfluda que incída en ánglJlo por l0 que la iluminêción idónea sería la que revelsrõ
obl¡flo s0bre una superficle superficids, como este

plana siempfe re¿tzará tas texturas. pero ûeþ cubo s¡aþrd€

a costa de la legibilidad.
solo la; car¿ctetisLices tácliles esencrole5.
leche. U lumle luminil:a

Re€0pile las s¡guientes superficìes las que enclentre¡ y genøe

Por últrmo, cierlas superiicies pueden combtnar dos en este cåso es una
þ
fa meþr fotogntia de te)(tura de æda una de ellæ: æda, ruero, ',ml¡na |)rientada ¿l
o més capas de texturas distintds. Por Êlemplo, un tejido
porcelana, phl ipelo de anifllal), una reiilla
de melal y gl?!r. Aprecie flofle.

las dÍferenciaseßlos alßles a realizaren cuantoa pmición y ðrrugJdo posee le tej(tuí.3 dÈi le|d0 y lJ de le;;rrugas.
diftlsión de ia luz y coloc¿c¡ón de la suoerficte.
tl ingulo de iluntinacrón qul pueda convenir a una de

¿ll¿s puede resuìlar menos idóneo para Ia otra

.156'çF-'3 L:'di A R t0 GLOSARIO I57
-4'¡' '
,'

Glosario mðyor sensrbìlìdðd. Asi un carrete IS0 profundidad de bits Número de bits de de grôbac¡ón de la mðyoria de lôs
400 es el doble de ráp¡do que un lS0 datos de color para cadð píxel de unã cámards digit¿les.

ffi 200 y genera una exposìc¡ón co¡rectd jmagen d¡qital. Una imaqen de calidad
sensor CM0S (Complementary Metal'
con menos luz y/o a und e)(posición fotográfica precisa ocho bits en c¡dd
0xide Semiconduci0[ semic0nducior
ffi inierio¡: N0 obslante las películas de alta uno de los canales de color RGB, r0i0,
tg¡ abertura [spacio siiuado detrás del
obietivo de la cám¿rð a kðvés del cuôl
canal P¿rie de una imðgen ,:uando se
qu¿rdð en el orden¿dø similar â unð cðpa.
de la luz. (2) Función de los progr¿mas
velocidad tienden a producir más grano. verde y azul, Io que supone una
de órido melálico compiementôrio)
Tecnologíð de sensor alternativa a ia
ffi
de edrción de imðgen que altera o
profuûdidad de bits totðl de 24.
pas¿ b luz c¡mino del sensor CCD. La imagen suele tener un can¿l asign¿do tr¿nsforma una selección de píxeles p¿ra lazo tn edición de imagen, herrèmientd CCD. Lås cámarôs de âlthima resolución

ð c¿då c0l0rprimârto y. ô veces, uno 0 que se usô para cont0rnear una zona de profundidad de campo Distanc¡a situad¿ de Canon y Kodak tienen chips CMOS.
alcaÍce focal Dislanciè a lô que l¿ obtener un efecto visual c0ncreto.
més para máscaras u otros efectos. un¿.irn¿gen y seleccion¿f ð. delante y detrás del punt0 de enfoque
cámafa o el objelivo son cðpðces de flash de relfeno Fl¿sh de ll cémar¿ SLR (Single Lens Reflex, réflex de un
de una fotografia en la que lð escena
enfoc¿r con nitrde¿ un motivo (por capa [n edic¡ónde imagen, n¡vel de lümir¡os¡dad Bdllo de un colo[ objetivo) Cámara que transmitela m¡smð
o externo que, con luz n¡iur¿l o permdnece aceptêb¡emente nitida.
ejemplo, de 05 m êl inf¡nito). un a.chivo gráfico al qle se pueden cualquiera que seð su l0n0 0 saturación. imðqen medì¿nte un espejo ä la peiícula
dmbierìt¿I. sìrve pðrâ cåptôr más delðlles
lÍðnsferir Ios elementos de la imaqen reencuadre Proceso de elim¡n¿r zonds y al visoc lo cual garðntiza que la obtenidô
artefacto lmperfección en uflð irnðgen y reducir las sombrds. luz frontal Luz que ilumin3 el tema desde
para manipularlos por separado. rndeseðdas de una im¿qen. conservando es idéntica en términos deenfoque y
digitdl. debida por l0 generðl ð un fallo detrás de Iè cámôra. creðndo imágenes
tormalo de archivo l,'létodo de escritur¿
muy c0nlrðstôdòs, c0n sombras planês só10 los elementos más iÍrportðntes. composición ô l¡ que se ve.
en el proceso de compres¡ón. compacto Unidad de flash con los y ¿lmðcefl¡rnieût0 de inform¡ción {como
y poco relieve. reflector 0b¡eto o material utilizadc teleobjetivo Objetivo fotoqráfico de
ôafance de blancos Herramienta mandos y lô fuenle de al¡mentðcién und im¿gen) en formð dtgital. Algunos
para desviar Ia luz na[urðl 0 de estudro gran distancia focal que permrie dmpìiðr
¡ncorpor¡dos. Para creat enlornos ,le los formâtos més util¡zðdos por los macro Modêlid3d de algunos objelivos
de las cámards digiiales qúe permite
de jlumjnación eldboi'ados pueden y cámðr¿s que permrte enfoc¿r primeros hdcia€l temð. ä menudo suôvizándola y el tamaño de los objetos lejanos. Sus
se fotógrsfos son TtF[ 8MP y JP[G.
equilìbrar la exposicrón y el color
dispeßéndola para obtener un resultado jnconveniefltes son un¿ profundidad d0
sincron¡zðr vår¡ôs. planos desde muy cerca.
de l¿ luz ðrtifìcial. fotómetro puntual Medidor de luz de la
más ¿kactivo. cðmpo y un éngulo de visión l¡mitados.
bit (dígilo binðriol Unidôd más pequeña
compresién Técnicô parê reducìr el cémêra que tom,l Ia lecturð de Ia€xpo- máscara En edición de ¡magen, plðntillâ
espacio que ocupd un ¿rchivo m€diênte en e5calã de Erìses que oculta parte de
remuestreo Modifrc¿clón de lô temperatura de color Fofme de descri'
de cálculo binàrio, cuyos valores son 0 :ición de una zona precìse de ld escena.
resolución de una imaqen med¡aote l¿ bir l¿s diferencias de color en lð lu¿. 5e
o 1.ocho bits equi$len a I byte. la eliminación de d¿tos redundanles. una imðqen. Se usà pdra restringir los
fotomicrograf ía Fctograf ía úe
supresión de píxeles (disminución de la mide en grados kelvin y utìlìza una es'
cono Tambor cónico que se ðcopla a cambios a unð zona concret¿ o pðrð
borde dentado tn edición de imaqen. orqðnismos microscópicos.
proteger partes de la imdqen. resolución) 0 l¿ ðdicrón por ¡nterpolación cðla que va desde el rojo pálido (1900 K)
efecto de conto¡-n0 indeseðdo de una un foco p¿ra c0ncentrar la luz que emite
qraduacién Suave fusión de un c0l0r en (aumenlo de lã resoluc¡ón), hafa el è:ul i10.000 K). pôsândo por el
se¡ección, en el que ¡0s píì(eles mezcl¿n
en un punto determin¿do. meqapíx€l Unid,rd de medida de la
0tr0, o de un tono tr3nspJrente en uno narðnja, el ¡mdrillo y el blanco.
resolucrón de unè cámdrd digital. en resolución Gr¿do de detôlle de un¿
colores del interi0r de l¿ sÊlección ion contraluz llumin¡c¡dn con un¿ fuente de opðco. Un ftlko qrêduddo de 0bjeiiv0
reldción con l¿ cantiddd de píreles que imðgen d¡g¡tôl, rnedido en píxeles por tienda de luz [structura conforma
otros del fondo. luz, nàtur¿l 0 drtÌíiiiå1. deirés del motivo puede ser oscuro por una parle y virðr
pulgðda en ias pôniðllas o en líneas por de t¡endê de c¿mpôña, de tam¿ñ03 y
pêrd obtener la f0togr¿iia de unð silueta forman 0 sðlen de los sensores CMoS o
brillo Grado de ìnten$dad de l¿ luz. ljnê dê a clà¡o h¿ciâ la otrâ. pulgêda en los documentos rmpresos. materiales diversos. que se usa pðra
0 dei motivo con el contomo tluminado. CCD. A más negapíreles, más resolución.
las tres dimensiones del color del sìstem¡ histograma Liðoð de la distribucioìì de RGB (Red, Green, Blue) R0j0. verde y difumin¡r la luz akededorde un motivo
contraste Gðma de toß05 en und número f Relación entre la longitud
HSB. Véanse t¿mbién lono y Saluracicin. t0n0s de unô imdgen, dispuesto ¡ m0d0 ¡zul. los colores prim¿rios del m0de10 en fotografid de ðproximación.
imðg€n, de los brillos ð focal del objetivo yel diámetro del
{as sombras. de gr¿iiico. El eie hoíi¿onl¿l vi
ca¡à (o ventana) d€ luz Accesorjo de de los äditivo, utilìzados en monitores y tono Color puro definid0 por lð posic¡ón
or¡frcro por donde entra lâ lu:.
ilurninòción de estudÌoconsistente en unð d¡fusión Dispeßión de la lu: medi¡nie tonos més oscuros a lci más claro!, programâs de edición dÊ imôgen. en el espectro cromático, conocido
obturadorDisposilivo de la cámara que
caþ fleribÞ que se acopl3 i und fuente un mêlerial, pðra su¿viz3rld, dsi como mientras que el verticål muêstrà et
ruido Patrón âle¡torio de punios diminu- normðlmênte c0m0 lon¿lÌdad 0 color
las sombres quese proyect¡o. La brurna conlr0lô el iiernpo durðnle el cuôl la pelÍ-
de luz por un lado y p:rel número de piieles en ese escala.
'ltro irenc una tos que êpdrecen cn unJ imôgen digital, TTL (Throuqh The Lens,
y los ambientes nublad0s sûn Ciiusores cul¡ se e)(porie ¿ i¡ lu¿. lvluchdscám,rrðs a través del
p¿ntalla de difusón que :utvrzi la luz y
horquillado Mét0do pdrð garanti:Jr lj digrtdles {,:t?ien de 0bturJdo¡i pero el
por lo común de forma jndeseâda, como objetiv0) Srslem¿ de medición que usa
l¿s sûmbr,it qræ proyetta Êl m0tiv'J.
nJturales que se pueden emul.âr ton
e(posición corecid d: l¿ lu¡ que consrsl? c0nsecuencia de ieñðles eléctricôs que lð luz que pasô por el objetivo p¿râ
p¡ntallâs drius0r¿s v iérmino sigue usándosc para reforirse rl
câJâs de lu¿.
calado tn edrcr,jn de jmt,¡en, rl fundido en rellr¿3r kes l0mas. unð con la :iÊ0. no generen imágenes.
meq¡nisno electróni:o quc control¿ el deiÊrminar lô erposrción.
delborde de unô rmqen o una selección distancia focal DislancË enirg el centrù ;rirdn quecreemos más idónÊa. Ðtr¿ âlgo
trempo,Je e¡:p0sición d¡l sen:or CCD. saturðción Pure¿¿ del c0l0[ que v¡ del velocidad de obtur¿ciéo Tiempo que
d¡gjt¿1. dphco de un rbiÈtrvr y su 01ðn0 iocðl subeÌpuest,l y 01r.3 un poco sobreÊrpu:st¡.
píxel (Plilure fternent) Li unidêd más iono más leve al més profundo y s3turado. êl ùbturador dejs eipuestos el CCD 0
cu¡ndc el objetrvc enf0c¡ ¿l infinito.
calitrado Procesù de ¡iu:tdr un HSB r,Hue, 5ôturðti00 ond Briqhtntrsl pequeñð de un¿ imðgÈn dqit¡l. Puntoi la peliculå à ;¡ lur durânie la exposición.
selecciófl Pdrte de una imagen que
disporihvo. como un monitor, de mod0 eofoque Esttdo opiico en el qu¿ lcs Tono, iatur¿ción y brit{o, lâs ires drmen.
cu,ldr,rdos de pant¿lld que componen se define en pantallã por un c0nt0r00 zapata para flasfi Accesorio que
que funi]on¿ en concùrdånciå con 0tr0s, râyos lumin0s0s convergen :n la pelí,rulà sron¿s del i01or. Se tr¡ti del m0deLr !nð imägen en m¿pd de bits. C,â,Ja pixel superior pdrà su p0sleri0r mônipu{àciin. incorpor¡n la may0riä Ce las cám¿ras
c0mo un escáner 0 unâ tmpresofâ. o el sensor CCD para credr lJ rm¡gen lstinder us¿do pðrd llustJr ei c0l0r rn trene un tono y un color especificos. semitono Pdrle de un¿ imdgen con un réfler digitdles kddicronales, así como
V
más nitrda posÌble. Ios proqrdm¡s de edlcrón de imagen.
cal¡ma Difusión de Ia luz pfovocadâ pof plug-ín En edición de imagen. módulo t0n0 rntermedio, situddo ¿ medio c¡mino ðlgunos modelos compact0s de úliim¿
l.]s partriulas qúe flot¿n en el amÒrente, escala de gr¡ses IÍ'n¿gen iormådd por ¡lumioación d€ recorte Lu¿ que iluminà qen€rôrión, que suele utilizJße pðr¿
de software ireado por otro fabrìcante enire las luces y lds sombras.
por l¡ generâl debid¡ ¿l p0h/0 fino, là un¡ serie de 25ótonos de qrrs que cubre ei molivo derdÊ strjs \/ tiger¿mente por pars complementðr l¡5 iuniiones de un acopiar unidad* deflash externas.
sensor CCD iCh¿rge'Coupled Devrce,
humedâd ¿lti o l¿ contimirìðiión. Lå tod¡ lð gðr¡a quÈ v.t del neqrc al blânco. un l,td0. credndO un Ju.J û un reileio progrâm¡ 0 melor¿r fuûci0n¡mienio.
su zoom Objelivo con unð distancið foc¿l
dìsposilivo de cârgô aioplâdâl Célulð
cðlima hàce que I¡ esc:ne edquier: un l¡ltro (11 Lémrn¡ detgâd¡ i¡ânrpdrente brrllSnte ålredeCof de li nlueid. ppp (pixeles por pulgadaì f/edida de iot0eléctrica diminutð iìue c0nvierle la ajusi¿ble. La aberturà mé{mi es ¡0ferior
tono m.ás pálido a lo lejoi y suavrza Ios que ;copl¡
se ð1 obletivo o ¡ ¡na fuente lS0 tstindôr interniar0nàl parð lj resolución pdra lasimáqenes de mapa luz en unð señal electr0nica. En forma y Ia drstorsión môyor que con un objetivo
coniornos mJrcddos de là iuz 5ol¿l de Iu¿ par¿ modrfrcarl¡ ciliddd d€l color !,-'nsib¡lidðo de lð peiirula. A m¡y¡r val0r: rie bits llômbién cono:id¡ como doi). dÊ matrices, el sensor CCD es el m¿dio normal icon un¡ distaniia focôl frj,l).