FACULTAD

 DE  CIENCIAS  SOCIALES,  JURÍDICAS  Y  DE  LA  

COMUNICACIÓN  
Grado  en  Publicidad  y  Relaciones  Públicas  
TRABAJO  DE  FIN  DE  GRADO  
 
 
 
 

“La  imagen  de  la  mujer  en  las  películas  de  comedia  
romántica”  
 
 
 
 

Presentado  por  Iris  Aybar  Tornero  

Tutelado  por  Profª  Dra.  Coral  Morera  Hernández  
Segovia,  01  de  Septiembre  de  2014  

 
 ÍNDICE  
INTRODUCCIÓN…………………………………....………………………………………………...……………………..……3  
Justificación  de  la  propuesta……………………….………………………………………………………………….……3  
Objetivos………………………………………………………………………………………………………………….…………..4  
Hipótesis  de  trabajo..…………………………………………………………………………………….……………..………4  
Metodología:  análisis  de  contenido………………………………………………………………………………….….4  

 
 
CAPÍTULO  1  
La  comedia  romántica  
1.1  Introducción  del  género  y  marco  teórico……………………………..........……………………….…..…10  
1.2  Evolución  de  la  comedia  romántica  y  representación  de  la  mujer…………………………….…12  
 
CAPÍTULO  2  
Usos  y  costumbres  de  la  comedia  romántica  
2.1  Perfil  de  la  mujer  en  las  comedias  románticas  del  S.XXI…………..…………………………….……18  
2.2  Tópicos  más  utilizados  en  la  comedia  romántica…...…………………………………………………...20  
2.3  Valores  principales  del  género……………….....………...……………………………………………….…….21  
2.4  Influencia  ejercida  por  los  estereotipos  de  la  comedia  romántica……............………………23  
   
 
Conclusiones  ……………...……………………………………………………………………………………………………..26  
 
REFERENCIAS  BIBLIOGRÁFICAS…….………………………………………………………………………………….…27  
 
                                                                                                                                                 
ANEXO  1  
Películas  utilizadas  para  la  investigación………………..………………………………………………………….30
  

INTRODUCCIÓN  

El  presente  trabajo  versa  sobre  el  análisis  de  la  imagen  de  la  mujer  en  el  género  cinematográfico,  la  
comedia   romántica.   En   este   género   se   representa   a   la   mujer   como   un   ser   débil   e   inseguro   que  
necesita   el   vínculo   matrimonial   para   alcanzar   la   felicidad   plena   y   dejar   de   ser   un   individuo  
incompleto.   El   objetivo   de   las   narrativas   en   este   género   viene   articulado   en   torno   a   relatos   que  
incluyen   la   necesidad   de   ser   madre,   renunciar   a   su   vida   profesional   y   casarse   con   una   especie   de  
.  Lo  más  chocante  de  todo  ello,  es  que  en  el  S.XXI,  estas  películas  siguen  mostrando  la  
imagen   de   una   mujer   que   no   va   acorde   con   nuestro   tiempo,   y   que   en   este   género,   -­‐cuya   temática  
suele  ir  siempre  relacionado  con  las  mujeres,  ya  que  ellas  son  el  principal  público  objetivo  de  este-­‐,  
esta  tendencia  no  ha  evolucionado  a  pesar  de  que  la  sociedad  que  tenemos  nos  indique  lo  contrario.  
Nos   describen   a   mujeres   exitosas,   atractivas,   fuertes,   empresarias,   pero   infelices   en   el   terreno  
afectivo.      
En  este  trabajo,  mostramos  cómo  la  comedia  romántica  ha  ido  avanzando  hacia  ideas  o  conceptos  
como  son  la  sexualidad  u  otros  temas  más  modernos  con  el  devenir  de  los  años,  pero  cuya  temática  
se  ha  quedado  estancada  casi  medio  siglo.  
Hemos   llevado   a   cabo   una   exploración   cualitativa   como   trabajo   de   campo,   acompañada   de   la  
consulta   de   fuentes   bibliográficas   y   digitales   para   componer   el   estudio.   En   el   primer   capítulo  
analizamos   el   género   cinematográfico   y   su   evolución,   así   como   la   imagen   que   se   representa   de   la  
mujer.  En  el  segundo,  nos  centramos  en  la  representación  de  la  mujer  en  las  comedias  románticas  
contemporáneas,   y   los   tópicos   y   usos   más   utilizados   en   la   actualidad.   Asimismo,   veremos   la  
evolución   que   ha   sufrido   la   comedia   romántica,   un   género   que   ha   cobrado   una   gran   relevancia  
dentro  del  mundo  cinematográfico.  
Una   vez   descrita   la   evolución   de   la   comedia   romántica,   pasamos   a   analizar   cuáles   son   los  
estereotipos   femeninos   más   utilizados,   las   situaciones   a   las   que   más   se   recurren   en   este   tipo   de  
películas  y  personajes,  los  valores  principales  que  este  género  transmite  a  través  de  los  personajes  
principales,   y   por   último,   y   en   relación   con   este   tema,   la   influencia   que   las   películas   de   comedia  
romántica  puede  ejercer  en  nuestra  sociedad.  
Finalmente,   podremos   encontrar   una   serie   de   conclusiones   obtenidas   una   vez   se   haya   analizado   y  
estudiado  el  tema  en  cuestión.  

JUSTIFICACIÓN  DEL  TRABAJO  

Con  este  trabajo  analizamos  el  género  de  la  comedia  romántica  por  resultar  de  gran  interés,  desde  
una   doble   perspectiva:   por   el   mensaje   emitido   y   por   las   repercusiones   que   dicho   mensaje   puede  
producir  en  un  género  de  gran  impacto.      
Nos  interesa  describir  la  contradicción  que  acompaña  al  argumento  de  estas  películas.  Las  mujeres  
contamos  en  el  siglo  XXI  con  muchos  logros  en  todos  los  ámbitos,  somos  capaces  de  compatibilizar  el  
cuidado   familiar,   el   hogar,   nuestra   carrera   profesional,   disfrutar   del   tiempo   libre   y   mantener   una  
relación   afectiva.   Pues   bien,   en   tan   solo   120   minutos   aproximadamente,   el   valor   de   este   esfuerzo  
queda   sepultado   por   el   mito   o   la   falsa   creencia   de   que   las   mujeres   para   ser   felices   tenemos   que  
renunciar   a   todo   por   el   hombre   de   nuestra   vida.   Lo   peor   es   que   en   la   sociedad   que   vivimos,   la  
Sociedad  de  la  Información,  estas  películas  puedan  convertirse  en  productos  virales  como  cualquier  

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vídeo  de  Youtube,  y  de  alguna  forma,  condicionar  el  futuro  de  las  mujeres  que  ahora  son  niñas,  ya  
que  se  les  hace  creer  que  si  no  son  o  llegan  a  ser  este  tipo  de  mujer,  van  a  ser  unas  fracasadas  toda  la  
vida,  es  decir,  van  a  sufrir  grandes  dosis  de  frustración.  De  hecho,  también  hay  mujeres  en  edad  ya  
adulta   que   pueden   verse   afectadas       porque   estas   películas   les   crea   la   falsa   expectativa   de   que  
necesitan   tener   lo   que   indican   este   tipo   de   género   para   ser   feliz.   El   análisis,   las   conclusiones   y  
reflexiones  que  este  estudio  alcanza  nos  parecen  pertinentes  y  útiles,  y  coherentes  con  los  estudios  
de  Grado  en  Publicidad  y  Relaciones  Públicas.    

OBJETIVOS  

-­‐ Mostrar  los  diferentes  tipos  de  comedia  romántica  y  su  desarrollo  en  el  tiempo.  
-­‐ Localizar  las  características  de  los  personajes  femeninos.  
-­‐ Destacar  las  argumentaciones  que  acompañan  a  la  comedia  romántica.    
-­‐ Extraer  conclusiones  sobre  la  evolución  del  género.      

HIPÓTESIS  DEL  TRABAJO  

A  la  hora  de  realizar  este  trabajo  formulamos  las  siguientes  preguntas:  
-­‐ ¿Cuál  ha  sido  la  evolución  que  la  comedia  romántica  ha  llevado  a  cabo  a  lo  largo  de  estos  años?  
-­‐ ¿Cuáles  son  los  mensajes  que  transmiten  a  nuestra  sociedad?  
-­‐ ¿Influyen  de  algún  modo  los  valores  que  las  protagonistas  de  este  género  cinematográfico  poseen  
sobre  el  público?  

METODOLOGÍA:  ANÁLISIS  DE  CONTENIDO  

Para   poder   desarrollar   este   trabajo   hemos   realizado   una   búsqueda   documental   para   poder  
profundizar  en  el  objeto  de  estudio.  Asimismo  hemos  visionado  comedias  antiguas  con  el  propósito  
de  poder  establecer  comparativas  con  el  género  actual1.  Seguidamente  hemos  realizado  un  análisis  
sobre  las  protagonistas  de  diez  películas  del  género  en  cuestión,  de  películas  que  abarcan  desde  el  
2005  hasta  el  2011.  
Describimos  a  continuación  las  películas  y  los  personajes  que  hemos  analizado  en  el  estudio.      
En   la   película   “¿Qué   les   pasa   a   los   hombres?”   encontramos   a   un   grupo   de   mujeres   que   rondan   la  
edad  de  los  30  años.  A  una  de  ellas  llamada  Beth  Murphy  da  vida  Jennifer  Aniston  representando  el  
papel   de   una   mujer   trabajadora   que   vive   con   su   novio   Neil,   con   el   que   mantiene   una   relación  
amorosa   de   más   de   7   años.   En   la   película   vemos   como   Beth   a   pesar   de   tener   el   novio   perfecto  
necesita   algo   que   sus   hermanas   y   amigas   ya   tienen,   necesita   que   él   se   case   con   ella.   Al   tener   una  
negativa   por   parte   de   este,   decide   que   si   no   quiere   casarse   con   ella   es   mejor   que   acaben   con   la  

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  Entre   ellas:   El   bazar   de   las   sorpresas,   E.   Lubitsch,   1940.   La   octava   mujer   de   Barba   azul,   E.   Lubitsch,   1938.  
Curvas  peligrosas,  B.  Wilder,  A.  Esway,  1934.  El  vals  del  emperador,  B.  Wilder,  1948.  

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relación   porque   no   está   dispuesta   a   vivir   con   un   hombre   con   el   que   es   más   que   feliz,   pero   esto   no   le  
parece  una  razón  suficiente  para  estar  juntos  sin  pasar  por  el  altar.    
Por  otro  lado,  encontramos  a  Anna  Marks  y   Janine  Gunders  cuya  trama  está  relacionada  debido  al  
marido   de   esta   última.   Ana   está   interpretada   por  
Scarlett  Johansson,  cuyo  personaje  tiene  un  papel  
muy   plano.   Se   trata   de   una   joven   cantante   que  
quiere   abrirse   un   camino   en   el   mundo   de   la  
música   mientras   trabaja   como   monitora   de   yoga.  
Accidentalmente   conocerá   a   un   hombre   casado,  
Ben,   con   el   que   inicialmente   mantendrá   una  
relación   profesional   (debido   a   que   el   tiene  
contactos   en   el   mundo   de   la   música)   que   se  
acabará  tornando  en  sentimental.  Desde  el  primer  
momento   que   habla   con   Ben   se   muestra  
totalmente   atraída   por   él   (situación   muy   típica   Figura  0.1  Escena  de  ¿Qué  les  pasa  a  los  hombres?  

dentro  del  género),  aunque  como  al  principio  Ben  sólo  quiere  mantener  con  ella  una  relación  laboral  
decide  utilizar  un  joven  que  parece  enamorado  de  ella  para  así  no  estar  sola.  La  otra  parte  del  trío  
sentimental   es   Janine   Gunders   y   es   otro   de   los   personajes   principales   el   cual   es   interpretado   por  
Jennifer  Connelly.  Esta  mujer  es  una  de  las  compañeras  de  trabajo  de  Beth  y  Gigi  (la  cual  describiré  
más   adelante)   y   está   casada   con   Ben   desde   que   terminasen   la   Universidad.   Podemos   ver   a   Janine  
como  una  mujer  muy  metódica  y  estricta  con  todo  aquello  con  lo  que  se  involucra  como  puede  ser  su  
trabajo,  la  reforma  de  su  nueva  casa  incluso  con  su  matrimonio.  Cuando  su  marido  le  confiesa  que  la  
ha  engañado,  asume  parte  de  la  responsabilidad  y  justifica  que  Ben  haya  podido  engañarla  porque  
como  ella  bien  dice  en  la  película:  le  presionó  para  casarse.  
Mary  Harris  es  interpretada  por  Drew  Barrymore,  la  cual  en  la  película  trabaja  en  el  departamento  de  
publicidad  de  un  periódico.  Este  personaje  representa  a  un  tipo  de  personas  que  son  muy  propias  del  
momento  que  vivimos  y  es  que  Mary  está  obsesionada  con  las  citas  a  través  de  internet  y  cree  que  
conocerá   al   amor   de   su   vida   mediante   una   de   sus   muchas   cuentas   de   sus   redes   sociales.   Algo   que  
como  podemos  comprobar  diariamente  gracias  a  las  numerosas  redes  de  citas  que  hay  en  el  mundo  
y  por  las  cuales  la  gente  intenta  conocer  a  su  pareja  perfecta.  
Por   último,   pero   no   menos   importante,   encontramos   al   personaje   de   Gigi   Phillips   interpretada   por  
Ginnifer  Goodwin  la  cual  lleva  en  mayor  parte  el  peso  de  la  trama.  Gigi  es  una  mujer  muy  frívola  y  
con   muy   poca   personalidad,   continuamente   está   en   busca   de   su   príncipe   azul,   intentando   convencer  
al   espectador   de   que   no   hay   que   cesar   en   la   búsqueda   de   la   pareja   perfecta,   porque   existe   y   está   en  
algún  lado.  
En   la   película   de   “Crazy,   Stupid,   Love”   tenemos   dos   protagonistas   principales   aunque   podríamos  
incluir  a  una  tercera.  Emily  Weber  interpretada  por  Julianne  Moore  es  una  mujer  que  tras  25  años  de  
matrimonio   decide   divorciarse   de   su   marido   con   el   que   comparte   3   hijos.   Este   personaje   decide  
divorciarse   debido   a   que   ha   tenido   una   aventura   con   un   compañero   de   trabajo.   Después  
encontramos  a  Hannah  interpretada  por  Emma  Stone  la  cual  es  fruto  del  matrimonio  de  Emily.  Esta  
mujer,  la  cual  se  entiende  que  es  inteligente,  sentimental  y  estratega  porque  está  estudiando  para  
abogada,   está   totalmente   segura   de   que   el   hombre   de   su   vida   el   cual   trabaja   en   un   bufete   de  
abogados   va   a   pedirla   en   matrimonio,   nada   parecido   a   la   realidad   ya   que   en   vez   de   proponerse   lo  
que   él   la   ofrece   es   un   puesto   de   trabajo.   Algo   que   no   agrada   a   este   personaje   ya   que   se   marcha  
despechada  a  un  bar  a  enrollarse  con  el  gigoló  de  la  película  el  cual  no  para  de  utilizar  a  las  mujeres  
hasta  que  conoce  a  Hannah.  

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Por  último  encontramos  a  Kate,  una  profesora  soltera  de  uno  de  los  hijos  de  este  matrimonio,  la  cual  
parece   desesperada   por   encontrar   a   un   hombre   que   la   quiera,   ya   que   en   la   película   no   muestra  
ningún  signo  de  felicidad  de  llevar  la  vida  de  mujer  soltera  que  lleva.    
En  “La  Cruda  Realidad”  encontramos  a  Abby  interpretada  por  Katherine  Heigl  a  la  cual  describiremos  
más  adelante  ya  que  este  personaje  se  encuentra  dentro  de  uno  de  los  estereotipos  más  utilizados  
en   este   género.   Aunque   cabe   destacar   de   esta   mujer   lo   maniática   que   es   del   control,   es   muy  
perfeccionista,   siempre   está   buscando   corregir   los   defectos   de   los   demás,   se   presenta   además   como  
una   mujer   muy   profesional   dentro   de   su   entorno   laboral   sin   embargo   es   incapaz   de   conseguir   un  
novio.  Por  otro  lado,  encontramos  a  Joy  interpretada  por  Bree  Turner  cuyo  personaje  en  esta  película  
es   el   de   ser   la   ayudante   de   Abby   una   productora   de   programa   de   California.   Joy   es   una   mujer   que  
vive  para  mantener  cierto  orden  en  la  vida  de  su  jefa,  algo  difícil  de  conseguir  ya  que  Abby  es  muy  
perfeccionista   y   exigente.   Además   esta   joven   parece   que   tampoco   sabe   cómo   conseguir   una   cita   con  
un  hombre,  por  ello  parece  estar  obsesionada  con  la  vida  sentimental  de  su  jefa  intentando  que  esta  
obtenga  una  cita  con  su  hombre  perfecto.  
Otra   de   las   películas   que   hemos   analizado   es   la   de   “Como   la   Vida   Misma”   cuya   protagonista   llamada  
Holly   Berenson   está   encarnada   por   Katherine   Heigl,   esta   mujer   tiene   prácticamente   el   mismo  
carácter  que  el  otro  personaje  al  que  interpreta  esta  actriz  en  La  Cruda  Realidad.  Es  muy  metódica,  
empresaria  y  una  mujer  muy  responsable  que  busca  prosperar  en  su  propio  negocio  al  mismo  tiempo  
que  busca  conseguir  un  novio,  cuando  sus  mejores  amigos  fallecen  en  un  accidente  de  tráfico  se  hace  
cargo  de  la  niña  de  estos,  dejando  a  un  lado  el  prosperar  en  el  ámbito  profesional  como  ella  tenía  
planeado   hasta   el   momento   del  
accidente.  Su  modo  de  pensar  choca  
con   el   del   otro   personaje   principal  
Eric   Messer   interpretado   por   Josh  
Duhamel  ya  que  el  es  un  mujeriego,  
algo   que   ella   detesta   porque   cree  
que  la  vida  que  lleva  no  es  propia  de  
una  persona  adulta.  
En   “Historias   de   San   Valentín”  
encontramos   a   otro   grupo   de  
Figura  0.2  Escena  de  Como  la  Vida  Misma   mujeres   como   protagonistas   de   esta  
película.   Morley   (Jessica   Alba)   es   una   joven   mujer   centrada   en   su   carrera   profesional   por   lo   que  
decide  no  comprometerse  en  matrimonio  con  otro  de  los  protagonistas,  por  lo  que  la  imagen  que  al  
final   obtenemos   de   ella   es   que   es   una   mala   mujer   por   no   querer   casarse   con   el   que   podríamos  
denominar  el  novio  perfecto.  La  mejor  amiga  de  este  es  Julia  Fitzpatrick  (Jennifer  Garner)  la  cual  es  
una   profesora   de   primaria   enamorada   de   un   hombre   casado   con   el   que   mantiene   una   relación   ajena  
a   la   otra   vida   que   lleva   este.   Cuando   descubra   toda   la   verdad,   su   mundo   desmoronado   lo  
recompondrá   al   que   hemos   denominado   el   novio   perfecto   de   la   película   interpretado   por   Ashton  
Kutcher,   ya   que   al   final   de   la   película   como   buena   comedia   romántica   acabarán   juntos   y   dándose  
cuenta   de   que   estaban   enamorados.   Felicia   (Taylor   Swift)   representa   el   tópico   de   la   rubia   tonta   y  
frívola,  lo  que  más  le  gusta  de  su  novio  es  el  físico.  Otra  protagonista  que  destaca  en  la  película  por  
ser   una   gran   profesional   es   Kara   Monahan   (Jessica   Biel)   es   una   publicista   muy   apasionada,   pero  
también  es  conocida  por  ser  la  creadora  de  la  fiesta  dedicada  a  odiar  el  día  de  San  Valentín,  ya  que  
tiene   muy   mala   suerte   en   el   ámbito   sentimental.   Kate   Hazeltine   (Julia   Roberts)   es   una   militar   cuya  
mayor   preocupación   será   llegar   a   su   cita   del   día   de   San   Valentín,   y   por   primera   vez   no   es   un   hombre  
quien   la   estará   esperando,   sino   su   único   hijo   que   se   encuentra   al   cuidado   de   los   padres   de   esta  
mientras  ella  trabaja  a  miles  de  kilómetros  para  mantener  a  su  familia.    

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En  la  película  “Tenías  que  ser  tú” vemos  como  la  protagonista  llamada  Anna  Brady  (Amy  Adams)  es  
una  joven  que  vive  su  vida  condicionada  por  la  vida  que  pasó  junto  a  su  padre  cuando  era  una  niña,  
el  cual  se  gastaba  los  ahorros  familiares.  Ella  es  una  mujer  muy  petulante,  y  muy  aparentosa  con  los  
objetos  que  posee,  cuando  llega  al  pequeño  pueblo  de  Irlanda  donde  vive  el  otro  protagonista  de  la  
historia  lo  trata  como  si  fuese  un  paleto  y  por  ello,  ella  siempre  parece  tener  la  razón  cuando  no  hace  
más  que  estropear  las  cosas,  de  ahí  que  durante  la  mayor  parte  de  la  película  los  dos  protagonistas  
se  tengan  que  aguantar  el  uno  al  otro  por  la  relación  “laboral”  que  les  une.  Ya  que  Anna  contrata  a  
este   personaje   para   que   le   lleve   hasta   donde   está   el   que   será   su   futuro   marido,   ya   que   ella   ansia  
casarse   con   él   y   por   ello   decide   viajar   hasta   Irlanda   un   29   de   febrero   para   poder   ser   ella   quien   le  
proponga  matrimonio  ya  que  él  parece  no  decidirse.  
 
Por  último  encontramos  en  las  películas  de  “The  Holiday”  y  “La  Proposición”,  personajes  que  serán  
descritos  en  el  epígrafe  correspondiente.    
 
 

 
 

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CAPÍTULO  1:  LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

99  
CAPÍTULO  1  

1.1  INTRODUCCIÓN  AL  GÉNERO  Y  MARCO  TEÓRICO  

De  las  consultas  bibliográficas  hemos  podido  describir  el  marco  teórico  para  contextualizar  nuestro  
trabajo.  En  la  gran  mayoría  de  los  artículos  académicos  sobre  el  tema,  observamos  cómo  se  hace  una  
crítica  al  género  de  la  comedia  romántica,  argumentando  que  las  tramas  narrativas  de  las  películas  
de  este  género  se  repiten  hasta  la  saciedad,  se  siguen  los  mismos  patrones  y  se  siguen  produciendo  
películas  desde  el  mismo  ángulo.  Por  otro  lado,  en  estos  artículos  cuando  se  hace  mención  a  la  mujer  
podemos   ver   como   la   figura   de   Chloe   Angyal2,   destaca   a   la   hora   de   analizar   los   estereotipos  
femeninos   y   de   cómo   estos   perjudican   gravemente   la   concepción   de   la   pareja   y   de   la   vida   familiar  
que  los  espectadores,  y  sobre  todo  las  espectadoras,  se  crean  a  partir  de  este  tipo  de  películas.    
Por   otro   lado,   en   el   libro   de   Tamar   j.   McDonald   llamado   Romantic   Comedy.   Boy   Meets   Girl   Meets  
Genre,   la   autora   realiza   una   descripción   del   género   de   la   comedia   romántica   y   a   continuación  
desarrolla  en  su  libro  la  evolución  que  ha  sufrido  la  comedia  romántica  desde  los  años  30,  década  en  
la   que   aparece   la   comedia   de   enredo   o   ,   hasta   la   época   de   la   comedia   neo-­‐tradicional   la  
cual  persiste  hasta  nuestros  días.  
Una   comedia   romántica   es   un   género   cinematográfico   que   tiene   como   motor   narrativo   central   la  
búsqueda   del   amor   y   esta   búsqueda   se   retrata   en   casi   todas   las   películas   de   forma   alegre   y   casi  
siempre  se  resuelve  con  éxito.  
Las   comedias   románticas   se   centran   en   los   ideales   románticos   como   es   el   amor   verdadero,   el   cual   es  
capaz   de   superar   la   mayoría   de   los   obstáculos,   o   la   pareja   perfecta.   El   argumento   básico   de   las  
comedias   románticas   trata   sobre   dos   personas   que   se   conocen   y   sus   caminos   se   juntan   debido   al  
argumento   de   la   trama   o   por   los   obstáculos   que   se   encuentran   a   lo   largo   de   la   película.   Como  
podemos   apreciar,   inicialmente   estas   dos   personas   no   tienen   ninguna   relación   sentimental,   bien   por  
las   diferencias   que   tienen   entre   ellos   que   les   convierte   en   incompatibles,   por   las   presiones   sociales   o  
porque  uno  de  ellos  ya  tiene  pareja.    
Podemos   encontrar   tres   elementos   clave   entre   los   atributos   internos   de   los   géneros  
cinematográficos:  los  elementos  visuales,  la  ideología  en  general,  y  los  patrones  narrativos.  
Identificamos   los   géneros   cinematográficos   por   el   tipo   de   imágenes   que   poseen,   y   a   su   vez,   esas  
imágenes  tienen  una  fuerte  carga  simbólica  propia  de  su  género.  En  la  comedia  romántica  veremos  
cómo   los   usos   iconográficos   son   utilizados   para   las   localizaciones,   ya   que   como   podemos   ver   casi  
siempre  la  comedia  romántica  contemporánea  tiene  una  ubicación  urbana,  los  complementos,  como  
por   ejemplo,   todos   los   artículos   relacionados   con   las   bodas   como   son   las   flores,   chocolates,   velas,  
etc.  El  vestuario  y  por  último,  los  personajes.  
Otro   elemento   clave   es   la   ideología   que   este   género   posee,   la   cual   apoya   de   forma   rotunda   la  
importancia   de   la   pareja.   Esta   suele   estar   formada   por   dos   personas   heterosexuales,   y   de   raza  
blanca,  aunque  muchas  películas  de  la  década  de  los  90  en  adelante  están  intentando  ampliar  esta  
perspectiva  incluyendo  a  parejas  homosexuales  y  a  personajes  de  raza  negra.  
Y  por  último,  en  las  comedias  románticas  también  podemos  ver  la  repetición  de  los  mismos  patrones  
narrativos.  Como  Shumway  (2007:  12)  señala  que  la  trama  básica  de  todas  las  comedias  románticas  
es:   chico   conoce   chica,   la   pierde   y   por   último   la   recupera.   Otras   historias   que   podemos   encontrar   de  
forma   frecuente   dentro   de   este   género   son   las   bodas   de   las   que   uno   de   los   personajes   principales  

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 Chloe  Angyal  nacida  en  Sydney  es  una  escritora  freelance,  editora  de  feministing.com  y  autora  de  una  tesis  
doctoral  sobre  las  películas  de  comedia  romántica.    

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LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

huye,  el  baile  de  máscaras  en  el  que  uno  de  los  personajes  se  hace  pasar  por  otra  persona  gracias  a  
que  esconde  su  identidad  detrás  de  una  máscara  y  por  último,  las  situaciones  embarazosas.  

Un  tópico  muy  utilizado  dentro  de  los  patrones  narrativos  de  las  películas  de  comedia  romántica  es  la  
idea   del   encuentro   entre   una   posible   pareja   sentimental   dentro   de   unas   circunstancias   poco  
comunes,  a  esto  los  críticos  del  cine  como  Roger  Ebert  o  Christy  Lemire  (Brewer,  2012:  web)  lo  han  
llamado   un   “encuentro   cuco”.   Durante   “el   encuentro   cuco”   los   guionistas   crean   a   menudo   un  
momento   incómodo   entre   las   dos   partes   potenciales,   las   cuales   tienen   un   choque   inicial   por   tener  
personalidades   o   creencias   diferentes,   bien   por   una   situación   embarazosa,   o   mediante   la  
introducción   de   un   malentendido   gracioso.   En   muchas   comedias   románticas,   la   pareja   potencial   está  
compuesta   por   dos   personas   que   son   completamente   diferentes   por   distintas   causas,   como   puede  
ser  el  temperamento,  la  situación  personal,  la  condición  social  o  las  tres  cosas  a  la  vez  como  sucede  
en  la  película   en  la  que  los  personajes  no  se  conocen,  etc.  y  “el  encuentro  cuco”  
aquí  hace  que  los  protagonistas  tengan  la  oportunidad  de  conocerse.  Esta  situación  podemos  verla  
descrita  brevemente  en  un  artículo  de  Luisa  Moreno  (2013:  32)  en  el  que  se  describe  esta  película  y  
concretamente   se   relata   la   primera   vez   que   los   protagonistas   se   conocen   dentro   de   un   autobús  
“donde  discuten  con  similar  empaque  por  ocupar  un  asiento  que  acabarán  compartiendo”.

En  las  películas,  la  atracción  entre  los  personajes  principales  se  tiene  que  establecer  rápidamente.    La  
trama  de  las  comedias  románticas  trata  sobre  los  obstáculos  que  la  vida  pone  a  los  personajes  para  
que  no  estén  juntos,  lo  cual  lleva  durante  parte  de  la  película  a  que  no  tengan  muy  buena  relación  
hasta  que  por  fin  se  dan  cuenta  de  que  están  enamorados,  y  como  consecuencia  de  ello,  todo  esto  
hace   que   el   público   durante   la   película   esté   pendiente   de   cómo   va   evolucionando   la   relación.   “El  
encuentro  cuco”,  en  virtud  de  la  situación  inusual  que  se  produce,  ayuda  a  afianzar  en  la  mente  de  
los   espectadores   la   relación   de   los   protagonistas   y   la   chispa   de   este   encuentro   impulsa   a   que   los  
acontecimientos  iniciales  acaben  superándose  con  el  desarrollo  de  la  relación.  
El   apogeo   del   “encuentro   cuco”   en   el   cine   se   dio   durante   la   Gran   Depresión   en   la   década   de   los   años  
30,   las   comedias   de   enredo   hicieron   un   gran   uso   de   estos,   tal   vez   se   debiera   al   pensamiento  
conservador   que   poseía   parte   de   la   sociedad   o   por   la   división   de   clases   durante   este   período,   los  
cuales   hicieron   que   los   romances   entre   distintas   clases   sociales   se   convirtieran   en   una   fantasía  
tentadora.  
Si  bien  el  crítico  de  cine  Roger  Ebert  popularizó  el  
término   en   sus   críticas,   el   término   también   ha  
sido   utilizado   en   el   cine   y   sobre   todo,   por   los  
guionistas  de  la  industria  a  los  cuales  este  término  
les  sirve  en  la  práctica  como  método  rápido  y  útil  
a   la   hora   de   realizar   los   trailers.   Por   otro   lado,  
podemos  ver  cómo  en  la  película  de  “The  Holiday”  
uno  de  los  personajes  llamado  Arthur  Abbot  hace  
mención   a   este   tipo   de   encuentros   poniendo  
como   ejemplo   el   de   una   muy   conocida   película:    
“un   hombre   y   una   mujer   necesitan   comprar   algo  
que   ponerse   para   dormir   y   los   dos   acuden   a   la  
misma   tienda   de   pijamas   para   caballero   y   el  
Figura  1.1  Escena  de  La  Octava  Mujer  de  Barba  Azul  
hombre   le   dice   al   dependiente:  
,  y  la  mujer  dice:   ,  entonces  se  miran  y  es  un  encuentro  cuco”.  

11  
CAPÍTULO  1  

1.2  EVOLUCIÓN  DE  LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  Y  REPRESENTACIÓN  DE  LA  MUJER  

A  principios  de  los  años  veinte  el  cine  se  convirtió  en  Estados  Unidos  en  un  fenómeno  nacional.  La  
década  de  expansión  del  cine  vino  marcada  por  la  prosperidad  económica,  por  la  aparición  de  nuevos  
valores   sociales   y   por   el   lugar   que   empiezan   a   ocupar   las   mujeres   en   la   sociedad.   Aunque   con   el  
Crash   del   29   llegó   la   época   de   la   Gran   Depresión   en   la   cual   miles   de   personas   se   encontraron   sin  
trabajo   y   como   consecuencia   tuvieron   que   enfrentarse   a   la   pérdida   de   sus   hogares,   el   cine   incluso  
bajo   estas   circunstancias   seguía   siendo   una   necesidad   para   la   sociedad.   En   esta   época   surgió   la  
comedia   romántica     (conocida   también   como   comedia   de   enredo),   que   ayudará   a  
reivindicar  la  importancia  de  la  mujer  en  la  sociedad  y  a  levantar  el  ánimo  del  país.  Este  género  de  
comedia  romántica  apareció  concretamente  en  el  año  1934  con  dos  películas  en  particular:  Sucedió  
una  Noche  y  La  Comedia  de  la  Vida,  aunque  carecen  en  cierto  modo  de  alguna  de   las  características  
propias   de   las   comedias   de   enredo.   Además   cabe   destacar   que   la   introducción   del   sonido   en   las  
películas  durante  los  años  20  fue  crucial  para  el  desarrollo  de  las  screwball  en  el  trasfondo  de  la  Gran  
Depresión.  
“Sucedió  una  Noche”  es  una  mezcla  entre  comedia  y  romance,  donde  la  protagonista  es  una  joven  
heredera  que  escapa  de  la  presión  paterna  poniendo  rumbo  hacia  Nueva  York  en  cuyo  viaje  conocerá  
un  periodista  desempleado.  Gracias  a  la  frescura  y  encanto  
que  tiene  esta  película  consiguió  un  gran  éxito  en  taquilla  y  
sería   la   primera   película   en   ganar   cinco   Óscar   de   la  
Academia.  Mientras  que  en  “La  Comedia  de  la  Vida”  el  amor  
obliga   a   los   dos   protagonistas   a   dejar   de   discutir   entre   ellos,  
y  no  encontramos  un  conflicto  de  clases  como  en  “Sucedió  
una  Noche”.  
Dentro   de   las   comedias   de   enredo   podemos   encontrar  
cómo   los   personajes   actúan   de   forma   impredecible   y   no  
convencional   como   si   estuviesen   locos   o   bebidos,   y   tienen  
un   lenguaje   rápido.   Con   frecuencia   la   mujer   elige   y   persigue  
a   su   hombre   y   este   huye   de   ella.   En   cada   película   cada  
personaje   quiere   ganar   en   lo   que   podríamos   llamar   el  
“juego  del  amor”  en  el  cual  los  personajes  están  dispuestos  
a  hacer  lo  que  sea  con  tal  de  conseguirlo,  aunque  como  en  
la   mayoría   de   las   comedias   de   enredo   ninguna   de   las   partes  
gana   en   realidad,   sino   que   la   película   acaba   con   ambas  
Figura  1.2  Escena  de  Sucedi una  Noche  
partes  reconciliándose.  
La  diferencia  más  importante  que  podemos  encontrar  entre  la    y  la  comedia  romántica,  es  
que   en   las   comedias   de   enredo   se   da   mucho   énfasis   a   los   insultos   que   los   protagonistas   se   dicen  
rápidamente   entre   ellos,   además   en   estas   podemos   encontrar   varias   escenas   de   violencia   ya   sea  
como  un  hecho  o  como  una  amenaza.  Por  otro  lado,  vemos  cómo  en  el  inicio  de  la  mayor  parte  de  
las   comedias   románticas   los   protagonistas   se   tienen   una   gran   animadversión,   aunque   con   el  
transcurso  de  la  película  vemos  cómo  esto  acaba  transformándose  en  un  comportamiento  amoroso  
entre  insultos  y  alabanzas.  Mientras  que  en  las  comedias  de  enredo  se  utiliza  la  discordia  producida  
entre   los   protagonistas   para   continuar   la   historia   de   ambos,   por   lo   que   estas   últimas   ofrecen   a   los  
espectadores   otra   visión   del   romance   ya   que   en   estas   el   afecto   se   ve   representado   a   través   de   la  
agresión   mientras   que   en   las   comedias   románticas   el   afecto   se   representa   mediante   la   admiración  
que  sienten  los  protagonistas  el  uno  por  el  otro.  

12  
LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

Algunos  críticos  feministas  del  cine  como  Molly  Haskell  (1974)  o  Kathleen  Rowe  (1995)  han  llamado  a  
las  comedias  de  enredo  el  subgénero  de  la  mujer  debido  a  que  en  muchas  películas  se  representa  a  
una   mujer   de   éxito,   mientras   que   personajes   como   Diane   Carson   (2007:   21)   afirman   que   en   estas  
películas  no  se  quiere  representar  a  mujeres  independientes  y  triunfales,  sino  que  pretenden  castigar  
a   este   tipo   de   mujer   a   través   de   finales   narrativos   conservadores   donde   es   frecuente   ver   como   la  
mujer  “acaba  volviendo  al  lugar  que  le  corresponde”.  
A   mediados   de   los   años   50   apareció   la   comedia   sexual   y   duraría   sólo   una   década,   hasta   mediados   de  
los  60.  Aunque  se  apropió  de  la  enemistad  de  la  pareja  central  derivada  de  la  comedia  de  enredo,  a  
diferencia   de   esta,   la   comedia   sexual   recibió   una   atención   mucho   menos   crítica,   y   por   otro   lado  
comparando   estas   dos,   al   igual   que   podemos   encontrar   muchas   películas   consideradas   como  
,  es  muy  difícil  encontrar  comedias  sexuales  clásicas.  Para  que  el  desarrollo  de  la  comedia  
sexual   se   produjese   tuvieron   que   darse   tres   acontecimientos   clave   durante   1953.   El   primero   fue   la  
publicación,   en   Agosto   del   artículo   de   Alfred   Kinsey   “El   comportamiento   sexual   de   la   mujer”,   aunque  
en   1948   ya   publicó   un   artículo   similar   llamado   “El   comportamiento   sexual   del   hombre”   cuyo  
resultado  provocó  una  dura  respuesta  de  los  medios,  aunque  este  acabaría  quedándose  en  nada  tras  
la  conmoción  que  el  artículo  causó  sobre  las  mujeres.  
Aparte   del   artículo   explosivo   de   Kinsey,   una   innovadora   publicación   contribuyó   al   nuevo   clima   de  
ansiedad  y  entusiasmo  que  la  población  tenía  sobre  la  sexualidad.  La  revista  Playboy  salió  a  la  luz  con  
su   número   de   noviembre/diciembre   en   el   año   1953   la   cual   estaba   dedicada   para   que   los   hombres  
pudiera  obtener  una  serie  de  placeres  sexuales,  mientras  que  otras  revistas  contemporáneas  como  
Hombre  Moderno  respaldaban  las  actividades  al  aire  libre  como  la  caza  o  pesca.  
Y   por   último,   el   tercer   acontecimiento   que   ocurrió   en   1953   y   que   contribuyó   al   desarrollo   de   la  
comedia  sexual  fue  el  estreno  de  la  película  “La  Luna  es  Azul”  ya  que  esta  contenía  por  primera  vez  el  
término   “virgen”   dentro   los   diálogos   de   una   película   legítima,   no   pornográfica   desde   la   imposición  
del   Código   de   la   Producción   Cinematográfica   o   PCA.   Aunque   no   fue   la   primera   película   estrenada   sin  
el  sello  de  la  PCA,  sí  que  fue  la  primera  película  importante  en  llevar  a  cabo  su  propia  publicidad  de  
forma  independiente,  algo  que  generó  el  interés  del  público.  Debido  al  éxito  de  la  película  y  a  la  gran  
afluencia   de   público,   el   poder   de   la   PCA   comenzó   a   ser   desafiado   por   los   cineastas   de   forma   regular,  
causándole  posteriormente  una  rápida  reducción  de  poder.  
Estos   tres   acontecimientos   de   forma   independiente   crearon   el   contexto   de   la   comedia   sexual:  
Playboy   introdujo   el   personaje   del   soltero   urbano   que   vive   en   un   lujoso   apartamento   en   el   cual  
podría  invitar  a  cualquier  mujer,  y  el  éxito  de  la  película  “La  Luna  es  Azul”  al  haber  desafiado  a  la  PCA  
produjo  que  los  cineastas  estuviesen  más  dispuestos  a  hablar  sin  tapujos  de  temas  sexuales  en  sus  
películas.   Por   lo   que,   Playboy   creó   el   escenario   para   las   películas,   La   Luna   es   Azul   inauguró   un   nuevo  
lenguaje  y  el  artículo  de  Kinsey  facilitó  la  narrativa.  
Desde  aproximadamente  1954  y  alrededor  de  una  década  después,  la  comedia  sexual  disfrutó  de  la  
popularidad  en  taquilla.  Aunque  comenzó  a  disminuir  a  mediados  de  la  década  de  los  60  cuando  la  
idea   del   fácil   acceso   a   un   método   anticonceptivo   eficaz   en   forma   de   píldora   anticonceptiva,   hizo   que  
las  películas  basadas  en  la  negación  o  retraso  de  las  relaciones  sexuales  a  causa  del  temor  implícito  a  
un  embarazo  no  deseado  pareciesen  anticuadas.  La  comedia  sexual  tendría  que  cambiar  para  poder  
sobrevivir  a  un  nuevo  clima  moral  donde  las  chicas  “buenas”  no  insistirían  en  pasar  antes  por  el  altar  
para  tener  sexo.  Pero  cabe  destacar  que  esta  hipótesis,  a  pesar  de  la  publicación  de  Kinsey  en  1953  
sobre  la  doble  moral  de  las  mujeres,  fue  el  dominante  de  la  comedia  sexual  desde  mediados  de  1950  
en  adelante  ya  que  el  género  todavía  no  estaba  dispuesto  a  presentar  a  una  joven  de  éxito  perdiendo  
su  virginidad  como  argumento  central  en  una  película.  Por  lo  que  la  trama  de  este  tipo  de  películas  
se   centraba   en   provocar   y   enganchar   a   la   audiencia   con   la   promesa   del   sexo   entre   los   personajes,  
aunque   al   final   se   negaran   a   tener   relaciones   hasta   no   estar   oficialmente   casados.   Sin   embargo,   a  

13  
CAPÍTULO  1  

Figura  1.3  Escena  de  Pijama  para  dos  

mediados   de   1960   la   insistencia   a   retrasar   el   sexo   se   tenía   como   que   estaba   pasada   para   la   época  en  
la  que  se  encontraba  la  población.  
Mientras   que   en   la     se   complacía   de   exhibir   las   chispas   que   saltaban   debido   a   los   malos  
roces   entre   los   protagonistas   masculinos   y   femeninos,   la   comedia   sexual   utilizó   este   mismo   tema  
queriendo   dar   a   entender   que   estos   roces   eran   inevitables   y   que   hombres   y   mujeres   estaban  
predestinados  a  llevarse  así  por  culpa  de  la  sociedad  o  de  la  propia  naturaleza.    
Como   hemos   comentado   anteriormente,   a   mitad   de   1960   el   cambio   sexual   hizo   que   la   comedia  
sexual   pareciese   mucho   más   anticuada   e   inadecuada   para   los   nuevos   tiempos,   sin   embargo   sus  
elementos   visuales,   temáticos   y   relatos   no   se   dejaron   de   utilizar   del   todo,   sino   que   fueron  
incorporados  dentro  de  la  corriente  principal  de  la  comedia  romántica,  algunos  incluso  se  llegaron  a    
reciclar.  Como  podemos  ver  con    y    las  cuales  son  dos  
películas  con  más  de  40  años  de  diferencia  pero  que  siguen  utilizando  los  mismos  temas  en  los  que  
se  basaban  los  distintos  subgéneros  de  la  comedia  romántica  y  que  hoy  se  encuentran  dentro  de  ella.  
Tras   el   gradual   declive   de   la   comedia   sexual,   durante   varios   años   Hollywood   se   quedó   sin   un  
subgénero   dominante   dentro   de   la   comedia   romántica.   A   medida   que   los   años   70   avanzaban   se   hizo  
evidente   que   un   nuevo   subgénero   estaba   surgiendo,   uno   que   utilizaría   la   parte   radical   que   podemos  
encontrar   dentro   de   la   comedia   romántica.   La   evolución   de   esta   se   produjo   por   la   influencia   del  
contexto  social,  como  pasó  con  las    y  las  comedias  sexuales,  el  clima  en  el  que  la  sociedad  
estadounidense  se  encontraba  a  finales  de  los  60  y  principios  de  los  70  afectó  en  la  forma  en  la  que  la  
comedia   romántica   se   desarrollaría.   Las   películas   durante   este   período   podían   o   bien   adoptar   el  
patrón  genérico  de  los  valores  que  se  habían  ido  siguiendo  hasta  ese  momento  o  por  otro  lado,  podía  
eliminar  aquellos  elementos  característicos  propios  de  la  comedia  romántica.  De  todas  las  películas  
de  los  años  70    parece  haber  sido  la  más  influyente  en  el  ámbito  visual  y  la  más  repetida  
narrativamente.   no  fue  la  primera  película  de  esta  década  en  deshacerse  de  los  habituales  
elementos   de   la   comedia   romántica,   ya   que   aunque   fue   innovadora   tiene   un   claro   antecedente:  
.   Y   de   hecho,   hereda   las   tendencias   más   visibles   de   la   evolución   satírica   de   la  
comedia  americana  de  los  años  60  ejemplificada  en  la  película   .  
La  comedia  romántica  radical  estaba  dispuesta  a  abandonar  en  muy  repetidas  veces  la  importancia  
que   se   daba   a   que   las   parejas   finalmente   acabasen   juntas,   independientemente   de   la   probabilidad  
que   pudiese   haber   de   que   sucediese   o   no.   Por   lo   que   en   su   lugar,   la   comedia   romántica   decidió  
investigar  la  ideología  del  romance.  

14  
LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

Así   como   la     y   la   comedia   del   sexo   fueron   productos   de   sus   tiempos,   las   comedias  
románticas   de   los   años   70   también   fueron   reflejo   de   las   preocupaciones   y   ansiedades   de   la   época  
contemporánea,   aunque   cabe   destacar   que   el   radicalismo   de   muchos   de   estos   guiones   se   debía   a   las  
convulsiones  políticas  y  sociales  de  la  década  de  los  60.  Esos  factores  que  afectaron  y  alteraron  tan  
drásticamente  a  la  comedia  romántica  no  sólo  fueron  los  encargados  de  los  enfrentamientos  sobre  la  
evolución  del  feminismo,  los  movimientos  a  favor  de  los  derechos  de  los  gays  y  negros,  sino  de  otros  
eventos  de  gran  trascendencia  social  y  política.  La  comedia  romántica  radical  producida  en  la  década  
de  los  70  estaba  claramente  influida  por  la  agitación  política  de  finales  de  la  década  anterior,  y  revela  
al   menos   el   comienzo   de   un   período   comprometido   con   la   posibilidad   de   poder   rechazar   las  
convenciones   sociales   que   se   encontraban   establecidas   en   ese   momento.   A   medida   que   la   década  
avanzaba   el   fervor   político   parecía   disminuir,   por   lo   que   las   películas   contemporáneas   comenzaron   a  
notar  un  nuevo  ensimismamiento  en  su  protagonista  el  cual  se  hizo  eco  de  la  autoconciencia  en  las  
películas.  
Mientras  que  las  películas  que  se  encontraban  dentro  de  las  comedias  de  enredo  y  de  las  comedias  
sexuales  compartían  elementos  temáticos  y  visuales,  se  dice  que  la  comedia  romántica  de  los  años  
70   era   totalmente   distinta   a   estos   dos   subgéneros,   lo   cual   provocó   una   ruptura   total   entre   ellas.  
Aunque   hay   investigaciones   sobre   las   películas   de   este   período   que   revelan   que   sus   guiones  
muestran  unas  tendencias  bastante  comunes  que  representan  otra  evolución  del  género.  Varias  de  
las  características  clave  de  las  películas  de  comedia  romántica  de  este  período  se  produjeron  por  la  
ruptura  consciente  de  las  convenciones  de  los  anteriores  subgéneros.    
La  comedia  romántica  radical  reconoce  que  sus  personajes  están  en  busca  de  relaciones  significativas  
y  satisfactorias,  y  a  veces  también  buscan  un  romance.  La  idea  de  que  el  romance  y  la  satisfacción  
que   pueda   dar   una   relación   puedan   verse   como   valores   opuestos   es   un   hecho   novedoso   en   estas  
películas,   en   las   cuales   se   puede   ver   cómo   los   personajes   buscan   ser   realistas   hasta   el   final,   mientras  
que  todavía  anhelan  tener  algún  tipo  de  atracción  instantánea.        
Para   finalizar   con   la   evolución   del   género   de   la   comedia   romántica,   hablaremos   de   la   comedia  
romántica  neo-­‐tradicional  la  cual  ha  durado  más  allá  de  la  década  habitual  en  la  que  florecieron  los  
subgéneros  anteriores.  Las  películas  de  esta  nueva  forma  predominante    marcadas  por  el  rechazo  de  
los   avances   realizados   en   las   películas   de   la   comedia   radical   y   por   la   vuelta   a   las   antiguas  
convenciones  del  género,  han  persistido  desde  finales  de  los  80  hasta  la  actualidad,  abarcando  más  
de   quince   años,   y   diferentes   contextos   históricos   y   sociales,   incluida   la   aparición   del   SIDA,   la  
reafirmación   de   los   valores   familiares,   el   ascenso   de   la   derecha   conservadora   acompañada   de   una  
política  a  favor  de  la  precaución  sexual,  la  monogamia  y  la  abstinencia.  
La   tendencia   observable   en   algunas   películas   de   los   70,   de   utilizar   el   material   de   la   vida   urbana  
contemporánea   para   las   pautas   visuales,   se   mantiene   llegando   a   ser   aún   más   marcada.   Tales  
películas   emplean   símbolos   realistas,   aunque   por   otro   lado,   le   quitan   especial   relevancia   al  
tratamiento   del   paisaje   urbano,   una   de   las   imágenes   más   recurrentes   en   la   comedia   romántica  
contemporánea.  La  comedia  romántica  neo-­‐tradicional  se  alinea  con  el  medio  urbano,  las  películas  
que   evitan   la   gran   ciudad   y   presentan   otro   tipo   de   medios   como   el   rural,   son   poco   frecuentes   y  
convincentes.   Aunque   esto   no   quiere   decir   por   ejemplo,   que   el   uso   de   la   ciudad   de   Nueva   York   en   la  
comedia   neo-­‐tradicional   sea   algo   fácil   de   reconocer,   por   el   contrario   para   hacer   referencia   de   la  
ciudad  en  dichas  películas  se  utilizan  los  lugares  más  reconocibles,  como  son  los  edificios,  puentes  o  
tiendas…  
Aunque  por  otro  lado,  el  agotamiento  de  las  películas  neo-­‐tradicionales  se  revela  en  la  insistencia  del  
reciclaje   del   patrimonio   visual   y   musical   de   las   películas   de   1970,   en   el   uso   inevitable   del   paisaje  
urbano,  en  las  exuberantes  composiciones  románticas  de  Gerswhin  y  Porter  que  comenzaron  con  las  
películas  de  Allen,  junto  con  el  firme  rechazo  de  las  cualidades  más  vanguardistas  de  estas  películas.  

15  
CAPÍTULO  1  

Las   comedias   románticas   neo-­‐tradicionales   parecen   estar   aterradas   por   los   finales   abiertos   de  
algunas   películas   y   reaccionan   contra   estos,   como   las   parejas   creadas   en   las   películas,   las   cuales   a  
pesar   de   los   obstáculos   aparentemente   insuperables   consiguen   estar   juntos,   como   pueden   ser   las  
barreras  geográficas  (Algo  Para  Recordar),  emocionales  (Sweet  Home  Alabama),  cronológicas  (Kate  &  
Leopold)   e   incluso   mortales   (Ojalá   Fuera   Cierto).   Al   rechazar   la   libertad   que   los   finales   de   la   comedia  
romántica  radical  ofrecen,  este  nuevo  subgénero  revela  la  ansiedad  ante  la  posibilidad  de  tener  un  
amor  duradero  dentro  de  la  sociedad  contemporánea,  ya  que  se  considera  muy  cruel  que  al  final  de  
cada  película  esto  no  pueda  pasar,  considerándolo  como  una  traición  a  la  propia  fe  del  subgénero.    
 

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CAPÍTULO  2:  USOS  Y  COSTUMBRES  DE  LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
CAPÍTULO  2  

2.1  PERFIL  DE  LA  MUJER  EN  LAS  PELÍCULAS  DE  COMEDIA  ROMÁNTICA  DEL  S.XX  

Dentro   de   las   películas   de   comedia   romántica   podemos   encontrar   principalmente   tres   tipos   de  
perfiles:  
Por   un   lado   podemos   encontrar   a   la   mujer   trabajadora;   este   tipo   se   caracteriza   por   tener   mucha  
pasión   por   su   trabajo,   son   mujeres   racionales   e   independientes.   Pero   todo   esto   no   supone   algo  
positivo  ya  que  se  les  da  la  imagen  de  mujeres  frías,  sin  sentimientos,  hasta  que  llega  un  hombre  que  
consigue   que   los   muestre.   Esto   por   ejemplo,   ocurre   en   la   película   “The   Holiday”   donde   una   de   las  
protagonistas  llamada  Amanda  Woods  se  dedica  al  cien  por  cien  a  su  trabajo  y  esta  es  la  causa  de  la  
mala  relación  con  su  novio  y  de  que  este  la  acabe  engañando.  A  lo  largo  de  la  película  vemos  cómo  
Amanda   se   muda   a   un   pueblo   de   Inglaterra   donde   conocerá   al   hermano   de   la   otra   protagonista  
Graham,   el   cual   enseñará   a   Amanda   a   disfrutar   de   las   cosas   buenas   de   la   vida,   enseñándole   como   es  
la  vida  familiar  que  este  tiene  y  haciendo  que  ella  se  enamore  como  nunca  lo  ha  hecho  de  un  hombre  
y  que  logre  por  fin  llorar  desde  que  su  padre  se  marchase  de  casa  tras  el  divorcio  de  sus  padres  el  
cual  le  rompió  el  corazón,  y  así  al  final  muestra  sus  sentimientos  reales.  Otro  ejemplo  de  este  tipo  de  
mujer   en   las   comedias   románticas   lo   encontramos   en   la   película   “La   Proposición”, en   esta   la  
protagonista   llamada   Margaret   es   una   famosa   editora   que   vive   en   Nueva   York   la   cual   es   muy   temida  
en  su  oficina  por  el  resto  de  empleados  por  ser  una  persona  muy  dura    y  fría  con  ellos.  Debido  a  un  
problema   con   el   visado   tiene   que   casarse   en   el   menor   tiempo   posible   o   de   lo   contrario   será  
deportada   a   su   país,   Canadá.   Por   ello,   le   pide   a   su   ayudante   Andrew   al   que   siempre   ha   tratado   de  
una   forma   despectiva   que   se   case   con   ella,   viajarán   al   pueblo   de   este   y   allí   conocerá   a   su   familia,  
gracias  a  esto  Andrew  conseguirá  ablandar  el  corazón  de  Margaret.    
Otro  perfil  de  mujer  que  encontramos  en  este  tipo  
de   películas   es   la   insegura,   aquella   que   a   pesar   de  
ser   una   mujer   inteligente,   y   con   un   buen   físico  
tiene   una   autoestima   muy   baja,   confía   muy   poco  
en  sí  misma  y  siempre  se  cree  por  debajo  del  resto  
del   mundo.   En     la   película   de   “The   Holiday”  
podemos   ver   un   claro   ejemplo   de   este   tipo   de  
mujer,   ya   que   la   otra   protagonista   llamada   Iris   es  
una   mujer   inteligente   con   un   buen   puesto   de  
trabajo   dentro   de   un   periódico,   lo   que   le   ocurre   a  
nuestra  protagonista  es  que  se  encuentra  saliendo  
con  un  hombre  de  su  trabajo  en  secreto,  y  cuando  
ella   cree   que   el   va   a   anunciar   que   están   juntos  
resulta   que   lo   que   anuncia   es   su   compromiso   con  
otra  mujer.  Esto  hará  que  Iris  se  encuentre  todavía   Figura  2.1  Escena  de  The  Holiday  
más   insegura   de   sí   misma,   por   lo   que   decide  
marcharse   con   su   corazón   roto   al   otro   lado   del   mundo,   concretamente   a   Los   Ángeles.   Durante   el  
tiempo  que  pase  en  EEUU  conocerá  a  un  hombre  mayor  y  a  un  joven  que  le  harán  darse  cuenta  de  la  
maravillosa  mujer  que  es  en  realidad,  dándole  la  valentía  y  la  fuerza  que  necesita  para  poder  decir  al  
hombre  del  que  está  enamorada  que  deja  de  ser  la  mujer  a  la  que  siempre  pide  ayuda  y  ella  sin  pedir  
nada  a  cambio  hace  todo  lo  que  él  quiere  y  manda.  
Otra  película  que  refleja  este  tipo  de  mujer  es  “El  día  de  la  boda” aquí  podemos  ver  a  Kat  Ellis  una  
mujer  que  trabaja  en  una  de  las  compañías  aéreas  más  importantes  de  América,  es  una  mujer  muy  

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USOS  Y  COSTUMBRES  DE  LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

insegura,  con  grandes  complejos  y  posee  un  gran  temor  al  que  pensarán  los  demás  de  ella.  En  esta  
película  Kat  decide  contratar  los  servicios  del  que  es  considerado  como  uno  de  los  mejores  hombres  
de  compañía  de  todo  Nueva  York  para  ir  a  la  boda  de  su  hermana  pequeña  que  se  celebra   en  Reino  
Unido   ya   que   el   padrino   de   la   boda   no   es   otro   que   su   ex-­‐prometido.   El   hombre   que   la   acompañará   a  
dicho  evento  se  llama  Nick  Mercer,  un  hombre  con  un  físico  imponente,  culto  y  muy  experimentado,  
el   cual   será   él   que   le   abra   los   ojos   y   vea   que   es   una   mujer   tan   maravillosa   que   él,   el   hombre   más  
deseado   de   Nueva   York   se   enamora   de   ella   y   de   los   encantos   que   ella   parece   no   encontrar   en   sí  
misma.   En   la   película   “Historias   de   San   Valentín” Kara   Monahan   es   una   publicista   que   no   tiene  
mucho  éxito,  posee  una  baja  autoestima,  y  además  se  culpa  a  sí  misma  de  no  encontrar  una  pareja  
debido   a   que   está   muy   dedicada   a   su   trabajo   y   por   ello   todos   los   años   por   el   día   de   San   Valentín  
realiza   una   fiesta   en   contra   de   este   día   hasta   que   el   reportero   Kelvin   Moore   decide   ir   a   su   fiesta   y  
declararse.    
Por   último   encontramos   a   la   mujer   contenta   con   su   trabajo   pero   que   necesita   un   anillo   para   ser  
completamente   feliz.   Ejemplo   de   esto   lo   encontramos   en   la   película   “La   Cruda   Realidad” donde   la  
protagonista  llamada  Abby  Richter  es  la  productora  de  un  exitoso  telediario  con  una  gran  obsesión  
por   tener   todo   bajo   control,   de   ahí   provienen   los   serios   problemas   que   encuentra   para   conocer   al  
hombre   perfecto   que   ella   tiene   en   mente,   pero   cuando   conoce   a   su   vecino   el   cual   tiene   todas   las  
cualidades   para   ser   el   hombre   de   su  
vida,   en   ese   momento   entra   en   escena  
su   compañero   de   trabajo,   Mike  
Chadway  al  cual  detesta  por  ser  un  tipo  
que  no  hace  nada  más  que  reírse  de  los  
tópicos  que  las  mujeres  siguen  sobre  los  
hombres   para   conseguir   pareja,   este  
personaje   lo   que   pretende   hacer   ver   a  
las   mujeres   es   que   los   hombres   son  
mucho  más  simples  de  lo  que  ellas  creen  
Figura  2.2  Escena  de  La  Cruda  Realidad   y   que   en   lo   que   respecta   al   género  
masculino  todo  tiene  que  ver  con  lo  físico,  por  lo  que  él  ayudará  a  Abby  en  su  desesperada  búsqueda  
de   conseguir   al   hombre   ideal   aunque   por   ello   tenga   que   dejar   de   ser   ella   por   completo   y   convertirse  
en   el   objeto   de   deseo   de   todo   hombre,   aunque   en   este   caso   en   el   de   su   vecino.   Y   por   último   otro  
claro   ejemplo   lo   encontramos   en   la   película   “Stupid,   Crazy,   Love” donde   la   hija   de   uno   de   los  
protagonistas Hanna   es   una   futura   abogada   que   tiene   una   relación   con   un   abogado   que   pertenece   a  
un   bufete,   el   día   del   cumpleaños   de   esta   el   regalo   que   recibe   por   parte   de   su   novio   es   un   futuro  
puesto  dentro  del  su  bufete  algo  que  ella  no  espera  ya  que  lo  que  realmente  Hannah  desea  es  que  su  
amado   le   pida   matrimonio.   Al   no   proponerle   lo   que   ella   realmente   desea   decide   marcharse  
despechada   a   buscar   al   conquistador   nato   de   la   película   que   utiliza   a   las   mujeres   para   su   propio  
placer.  En  otra  película  que  encontramos  este  perfil  es  en  “Tenías  que  ser  tú” donde  Anna  Brady  la  
cual  también  es  representada  como  una  mujer  con  una  fuerte  obsesión  por  el  control  de  las  cosas  
que  la  rodean,  decide  que  ya  es  hora  de  comprometerse  con  su  novio  perfecto  y  como  él  no  da  el  
paso  decirse  marcharse  a  Irlanda  desde  Estados  Unidos  ya  que  él  se  encuentra  en  la  capital  irlandesa  
por  un  viaje  de  negocios,  para  proponerle  matrimonio  debido  a  que  en  ese  país  es  tradición  que  el    
29  de  febrero  las  mujeres  ese  día  son  las  que  realizan  las  proposiciones  a  sus  respectivas  parejas  y  no  
al  revés  como  se  ha  visto  a  lo  largo  de  la  historia.  
Estos  son  los  perfiles  más  repetidos  dentro  del  género  de  la  comedia  romántica  que  hemos  analizado  
en  nuestra  muestra,  aunque  también  hay  muchos  otros.  Cabe  destacar  que  todas  las  protagonistas  
de   estas   películas   parecen   no   realizarse   en   la   vida   hasta   que   no   consiguen   que   un   hombre  
permanezca  a  su  lado  para  siempre,  a  pesar  de  ser  mujeres  luchadoras,  trabajadoras,  inteligentes  y  
muchas   de   ellas   con   un   físico   atractivo,   patrón   seguido   en   estas   películas,   tienen   una   falta   de  

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CAPÍTULO  2  

autoestima   enorme,   y   necesitan   que   haya   un   hombre   a   su   lado,   hombre   que   ellas   perciben   en   un  
nivel   superior   a   ellas,   que   las   convierta   en   mujeres   completas,   ensalzando   las   virtudes   que   ellas   se  
niegan  a  ver  en  sí  mismas.    

2.2  TÓPICOS  MÁS  UTILIZADOS  EN  LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

Podemos  ver  cómo  el  guión  de  este  tipo  de  películas  se  copia  continuamente,  un  ejemplo  de  ello  es  
la  película  “Love  Actually”  en  donde  se  nos  narra  una  historia  en  la  cual  se  alternan  las  vivencias  de  
diferentes  personas  durante  la  época  de  Navidad.  “Historias  de  San  Valentín”  es  otra  película  con  la  
misma  trama,  aunque  esta  vez  las  diferentes  historias  ocurren  en  el  día  de  los  enamorados.  Misma  
trama   pero   con   historias   sin   originalidad,   y   con   apenas   peso   narrativo.   Además   en   esta   última  
podemos   encontrar   todos   los   estereotipos   mencionados   anteriormente:   una   mujer   dedicada  
íntegramente   a   su   trabajo   pero  
incapaz  de  encontrar  una  cita  para  
la   noche   de   San   Valentín,   o   el   de  
una   joven   mujer   inteligente,  
sentimental   con   un   físico   excelente  
siendo   engañada   por   su   novio,  
aunque   como   en   toda   película  
romántica   al   final   acaba   con   su  
mejor   amigo   (el   cual   se   da   cuenta  
que   está   enamorado   de   ella)   y  
conseguirá  que  no  sufra  más  por  su  
novio  infiel  y  por  lo  que  al  final  de  
la   película   casi   todas   las   historias  
que   se   narran   acaban   con   un  
“felices   para   siempre”.   Es   un  
género   sin   personalidad,   se  
Figura  2.3  Escena  de  Love  Actually   conforma   con   repetir   las   mismas  
historias  en  donde  todo,  como  desde  los  comienzos  de  este,  se  centra  en  el  matrimonio.  
Por  otro  lado,  algo  que   caracteriza  a  la  comedia  romántica  tiene  que  ver  con  el  trato  que  se  da  a  los  
personajes  secundarios,  ya  que  estos  prácticamente  se  encuentran  al  servicio  del  protagonista  y  su  
personaje  únicamente  se  centra  en  estar  para  tomar  un  café  con  ellos,  irse  de  compras  o  realizar  otra  
acción   mientras   que   escuchan   detenidamente   todos   los   lamentos   que   él   o   la   protagonista   tienen  
principalmente  en  materia  del  amor.    
Otro  de  los  elementos  muy  utilizados  dentro  de  la  comedia  romántica  son  los  “encuentros  cucos”,  los  
cuales  ya  mencionamos  al  hablar  sobre  este  género.  Este  tipo  de  encuentros  se  dan  en  multitud  de  
películas  ya  que  sirven  para  que  los  protagonistas  tengan  de  alguna  manera,  un  momento  incómodo,  
como   sucede   en   “¿Qué   les   pasa   a   los   hombres?”   cuando   Scarlett   Johansson   y   Bradley   Cooper   se  
encuentran  en  la  cola  del  supermercado  y  él  le  pide  a  ella  que  pase  delante  y  ella  no  sabe  que  hacer,  
cosa   que   les   lleva   a   acabar   hablando   de   sí   mismos   y   dándose   los   números   de   teléfono,   o   en   la  
película  de  “Notting  Hill”  cuando  Hugh  Grant  tira  accidentalmente  su  zumo  de  naranja  en  la  camiseta  
de  Julia  Roberts  y  gracias  a  esto  comienzan  a  hablar.  
En  relación  con  las  mujeres  que  protagonizan  este  tipo  de  películas,  podemos  ver  cómo  en  una  gran  
parte  de  ellas,  las  protagonistas  al  principio  o  durante  la  película  son  engañadas  por  su  pareja  y  como  
consiguiente  este  género  nos  ofrece  una  imagen  más  que  utilizada  que  es  la  de  la  mujer  comiendo  

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USOS  Y  COSTUMBRES  DE  LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

una  tarrina  de  helado,  siempre  de  chocolate,  sentada  en  su  sofá  frente  al  televisor  llorando  a  lágrima  
viva.  Aunque  con  este  tipo  de  situaciones  también  se  nos  puede  venir  a  la  mente  los  momentos  en  
que   las   mujeres   se   encuentran   o   bien   tristes   y   desdichadas   o   por   el   contrario   eufóricas,   y   las  
encontramos  en  una  escena  de  la  película  bailando  y  cantando  por  el  salón  de  su  casa.  
Otro   recurso   narrativo   ocurre   en   aquellas   relaciones   que   empiezan   con   sólo   sexo   y   acaban  
convirtiéndose   en   amor   verdadero.   En   gran   parte   de   las   películas   de   la   actualidad   esto   ocurre  
habitualmente,   relaciones   que   empiezan   siendo   de   amigos   con   beneficios   como   ocurre   en   la   película  
“Con   Derecho   a   Roce” donde   vemos  
como   Jamie   y   Dylan   (Mila   Kunis   y   Justin  
Timberlake)  que  empiezan  siendo  unos  
amigos  que  se  juran  que  su  relación  no  
va  a  ir  más  allá  de  los  sentimientos  para  
que   como   en   toda   película   de   este  
género   acaben   al   final   de   esta   juntos  
porque   se   han   dado   cuenta   de   que  
están   enamorados   el   uno   del   otro.   Al  
igual   que   en   la   película   de   Aston   Figura  2.4  Escena  de  Con  Derecho  a  Roce  
Kutcher   y   Natalie   Portman   llamada   “Sin   Compromiso”   en   la   cual   estos   dos   actores   representan   a   dos  
antiguos   amigos   que   reniegan   del   compromiso   que   supone   tener   una   pareja,   pero   ambos   deciden  
mantener  una  relación  de  amigos  con  derecho  a  sexo  sin   compromiso,  algo  que  al   final  de  la  película  
vemos  que  termina  cambiando  ya  que  se  convierten  en  pareja.  
Otro   de   los   tópicos   más   característicos   y   del   que   hemos   hablado   también   anteriormente   es   el   de  
enfrentar   a   los   protagonistas   principales   casi   siempre   porque   tienen   una   forma   de   ver   la   vida  
diferente,  como  ocurre  en  la  película  “Como  la  Vida  Misma” donde Katherine  Heigl  tiene  una  terrible  
relación  con  Josh  Duhamel  ya  que  ella  no  ve  con  buenos  ojos  la  vida  tan  desinhibida  que  lleva  él.  O  
como  ocurre  también  en  la  película  de  “Crazy,  Stupid,  Love” en  la  que  el  personaje  de  Emma  Stone  
no  puede  ni  siquiera  tener  una  conversación  educada  con  el  personaje  de  Ryan  Goslin  debido  a  que  a  
ella   no   le   parece   bien   como   este   trata   a   las   mujeres,   ya   que   las   utiliza   para   llevárselas   a   la   cama,  
agasajándolas  con  dulces  palabras,  piropos,  etc.      
Y  por  último,  en  relación  a  los  personajes,  podemos  ver  cómo  en  casi  todas  las  películas  estrenadas  
en   los   últimos   años   la   protagonista   principal   físicamente   suele   tener   el   pelo   rubio,   además   de   un  
físico   envidiable   como   pueden   ser   Katherine   Heigl,   Cameron   Díaz,   o   Jennifer   Aniston.   Por   no   decir  
que   estas   tres   actrices   suelen   aparecen   en   gran   parte   de   las   películas   de   este   género,   especialmente  
Katherine   Heigl,   la   cual   parece   estar   centrada   en   rodar   únicamente   películas   de   este   tipo   en   estos  
últimos  años.    

2.3  VALORES  PRINCIPALES  DENTRO  DEL  GÉNERO  

Dentro  de  estas  películas  podemos  ver  que  hay  una  serie  de  valores  propiamente  característicos  de  
este  género,  estos  valores  se  repiten  continuamente  a  pesar  de  encontrarnos  en  una  época  donde  la  
mujer   tiene   una   mayor   representación   en   la   sociedad.   Aunque   al   igual   que   podemos   encontrar   estos  
valores   dentro   de   muchas   familias   de   la   actualidad,   debido   en   gran   parte   a   la   historia   familiar   donde  
las   mujeres   antiguamente   eran   las   que   se   quedaban   al   cuidado   de   la   casa   y   de   los   diferentes  
miembros   de   la   familia.   Podemos   ver   gracias   a   la   búsqueda   de   información,   cómo   esta   serie   de  
valores   se   están   quedando   anticuados   en   nuestra   sociedad   actual,   las   narraciones   tradicionales  
empiezan  a  quedar  más  que  obsoletas  y  son  más  que  repetitivas  dentro  de  una  sociedad  donde  ya  

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CAPÍTULO  2  

no  se  ve  con  buenos  ojos  que  la  mujer  siempre  sea  la  desdichada  por  culpa  de  un  hombre,  o  que  sea  
ella   quien   deba   encargarse   del   cuidado   de   la   familia   en   favor   de   su   pareja   por   ser   algo   que   se   ha  
hecho  tradicionalmente.  
En  relación  al  objeto  de  análisis  de  este  trabajo,  que  son  las  mujeres  dentro  de  la  comedia  romántica,  
podemos   ver   cómo   se   sigue   en   la   misma   línea   que   en   los   comienzos   de   esta,   Angyal   (2012:   web)   una  
editora   estadounidense   del   portal     “Feministing.com”,   en   una   de   sus   entrevistas   hablaba   de   las  
películas   de   los   años   cincuenta   donde   se   quería   que   las   mujeres   volviesen   a   la   vida   doméstica  
después  de  haber  trabajado  fuera  de  casa  una  vez  pasada  la  Segunda  Guerra  Mundial  diciendo:    
Lo   increíblemente   deprimente   es   que   todavía   se   les   diga   eso   a   las   mujeres   en   la   segunda   década   del  
siglo  XXI.    
En  este  género  sobre  todo,  podemos  ver  cómo  las  mujeres  desde  pequeñas  son  adoctrinadas  para  
que  su  vida  gire  en  torno  a  la  familia,  ya  que  en  varias  películas  que  hemos  analizado  podemos  ver  
cómo  las  mujeres  son  las  que  acaban  despidiéndose  de  su  trabajo  debido  a  que  comienzan  a  tener  
hijos,  y  cómo  en  las  parejas  uno  siempre  tiene   que  sacrificarse  a  favor  del  otro,  en  este  caso  siempre  
son  las  mujeres  las  que  acaban  cediendo  para  estar  al  cuidado  de  la  casa  y  de  los  hijos  de  la  pareja.  
En  una  de  las  películas  analizadas  como  es  “Como  la  Vida  Misma”  vemos  cómo  la  protagonista  Holly  
Berenson   decide   no   ampliar   su   negocio   porque   el   hombre   del   que   se   ha   dado   cuenta   que   está  
enamorada   y   con   el   que   comparte   la   custodia   de   la   hija   de   sus   difuntos   mejores   amigos,   ha  
conseguido  un  ascenso  profesional  con  el  cual  lleva  mucho  tiempo  soñando,  por  lo  que  como  él  tiene  
que   marcharse   a   otra   ciudad,   ella   tiene   que   dedicarle   más   tiempo   a   la   niña   que   cuidan,   lo   que   se  
traduce   en   pasar   más   tiempo   de   casa   y   menos  
trabajando  en  algo  con  lo  que  ella  disfruta.  
Por   otro   lado,   al   observar   a   los   diferentes  
personajes  de  las  comedias  románticas  podemos  
apreciar   los   valores   propios   de   una   sociedad  
machista,   no   sólo   por   las   escenas   de   las   que  
somos   testigos,   sino   también   por   los   diálogos  
que  se  dan  entre  este  tipo  de  personajes.  Frases  
como  “lo  único  que  digo  es  que  si  un  tipo  no  me  
llama,  quiero  reservarme  el  derecho  de  llamarlo  
cada  quince  minutos  hasta  que  conteste.  Pero  si  
ve   mi   número   va   a   pensar   que   soy   una   psicótica,  
o  algo.  Y  no  lo  soy…  Obviamente”.(Qué  les  pasa  
a   los   hombres)   o   “Si   estoy   sola   el   día   de   los  
enamorados   es   por   mi   culpa.   Mi   relación   más  
seria   es   la   que   tengo   con   mi   Blackberry.   Menos  
mal   que   vibra”   (Historias   de   San   Valentín)   afirma  
una   de   las   protagonistas   la   cual   es   una   gran  
publicitaria   en   la   película,   son   unos   de   los  
múltiples   ejemplos   que   encontramos.   Como  
Figura  2.5  Escena  de  La  Cruda  Realidad   señala  Chloe  Angyal  (2012:  web):  “Las  comedias  
románticas  siempre  han  reflejado  los  valores  de  su  tiempo.  Son  y  han  sido  siempre  machistas.  Pero  
en   la   última   década   el   sexismo   se   ha   vuelto   patente   y   virulento”.   Cuenta   de   ello   podemos   ver   en  
varias   escenas   de   la   película   “La   Cruda   Realidad”   la   cual   nos   regala   frases   como   esta:   “Si   queréis  
conservar  a  un  hombre  no  necesitáis  10  pasos,  sólo  1  y  se  llama:  una  buena  mamada!  y  no  olvidéis  
ensayar”.   O   diálogos   como:   “Irradias   comodidad   y   eficiencia.   -­‐Y   esas   dos   cosas   son   malas?   -­‐Para  
nada,  pero  nadie  se  las  quiere  f…..”.  Con  este  tipo  de  comentarios  queda  patente  que  cuando  Angyal  
critica  el  machismo  que  impera  en  este  género,  lo  hace  con  razones  obvias  y  que  al  espectador  en  

22  
USOS  Y  COSTUMBRES  DE  LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

muchas  ocasiones  le  pasa  inadvertido  ya  que  este  tipo  de  situaciones  se  repiten  tan  a  menudo  que  se  
acaban  por  normalizar.  
Podemos   continuar   observando   los   valores   tan   negativos   que   estas   películas   ofrecen   a   los  
espectadores   con   las   siguientes   declaraciones   del   director   de   La   Cruda   Realidad,   Robert   Luketic  
(2009:  web):    
Me   parece   que   todo   el   mundo   comienza   a   darse   cuenta   de   que   los   hombres   y   las   mujeres   poseemos  
estructuras   distintas,   y   este   hecho,   implementado   con   franqueza   y   honestidad,   constituye   el   aspecto  
liberador  de  esta  cinta,  aunque  no  por  ello  deja  de  ser  escandalosamente  irreverente.  Y  es  que  la  idea  
consistió  en  abordar  todo  lo  que  nos  separa,  pero  asimismo  todas  las  características  que  nos  aproximan.  
Ciertamente,  todos  somos  iguales,  pero  la  cruda  verdad  es  que  hay  cosas  que  los  hombres  requieren,  y  
cosas  que  las  mujeres  requieren  –  y  estas  necesidades  suelen  estrellarse  unas  contra  otras…  pero  estas  
diferencias  convierten  el  romance  en  una  aventura  excitante  y  maravillosa.    
Con   este   comentario   podemos   ver   cómo   se   pretende   de   algún   modo   normalizar   el   sexismo   tan  
fuerte   que   poseen   estas   películas   dando   por   hecho   que   la   cosa   más   primordial   que   un   hombre  
necesita  es  conseguir  la  satisfacción  sexual  utilizando  a  la  mujer,  y  que  el  mayor  deseo  de  la  mujer  es  
casarse  con  un  hombre.  Además  de  que  este  director  en  relación  al  matrimonio,  parece  plantear  la  
idea  de  que  todos  los  hombres  huyen  del  matrimonio  espantados  y  que  son  completamente  reacios  
a  comprometerse  con  una  mujer  porque  sólo  les  atrae  aquello  que  puede  satisfacerle  físicamente  y  
no  sentimentalmente  como  por  lo  visto  debe  de  ocurrir  con  las  mujeres  según  Robert  Luketic.  
Por   último,   como   podemos   comprobar   tras   el   análisis   que   hemos   realizado   de   nueve   películas   de  
comedia  romántica,  además  de   reflexionar  sobre  otras  tantas,  en  estas  películas  se  esconden  unos  
valores  en  algunos  casos  fuertemente  conservadores  y  en  otros,  no  tanto.  La  evolución  de  la  comedia  
romántica   fue   un   género   conservador   durante   muchas   décadas,   a   pesar   de   que   hubo   comedias  
románticas   cuya   trama   fue   la   excepción   durante   la   década   de   1930   y   en   algún   que   otro   momento,   la  
moralidad,   la   monogamia   y   las   relaciones   heterosexuales   han   sido   las   características   más  
significativas.   Además   podemos   ver   que   casi   ninguna   de   estas   películas   tiene   un   final   ambiguo   o  
infeliz,  ya  que  parece  que  los  guionistas  de  este  tipo  de  películas  son  incapaces  de  poder  dejar  a  sus  
protagonistas  sin  pareja,  al  final  de  la  misma.  

2.4  LA  INFLUENCIA  DE  LOS  ESTEREOTIPOS    

Al   analizar   las   películas   elegidas   podemos   ver   que   este   tipo   de   estereotipos   producen   un   efecto  
negativo   en   el   modo   de   pensar   o   actuar   de   las   mujeres   que   frecuentemente   visionan   este   tipo   de  
películas.   Las   protagonistas   de   estas   dan   una   imagen   que   en   muchos   casos   no  se   corresponde   con   la  
realidad,   además   se   sigue   repitiendo   la   misma   imagen   de   la   mujer   de   hace   cincuenta   años   en   los  
tiempos  que  vivimos  ahora.    
Por  otro  lado,  este  tipo  de  películas  crean  en  muchas  ocasiones  en  el  pensamiento  femenino  falsas  
expectativas   frente   a   las   situaciones   que   podemos   vivir   las   mujeres   en   nuestras   relaciones  
sentimentales   ya   que   como   señala   Chloe   Angyal   (2012:   web):   “La   cultura   popular   es   una   manera  
especialmente  efectiva  de  comunicar  valores  sociales  y  sabiduría  general.  Es  efectiva  porque  es  muy  
entretenida.  Esos  mensajes  se  cuelan  en  la  sociedad  sin  que  nosotros  lo  notemos.  Las  historias  que  
se  cuentan  en  las  comedias  románticas  tienen  raíces  culturales  profundas,  en  los  mitos  griegos  y  en  
los  cuentos  de  hadas.  Si  creces  en  una  sociedad  que  te  cuenta  ciertas  historias  sobre  el  amor,  el  sexo  
y   el   género,   no   importa   qué   distancia   tomes,   te   afecta”.   Como   ocurre   en   la   película   de   “Qué   les   pasa  
a  los  hombres” donde  la  protagonista  cuenta  que  desde  pequeñas  a  las  niñas  se  nos  cuentan  diversas  
historias  sobre  los  hombres  y  el  amor  que  nosotras  aceptamos  y  tomamos  como  una  filosofía  de  vida  

23  
CAPÍTULO  2  

que  sigue  acompañándonos  aún  siendo  mayores,  

pues  estas  mismas  historias  se  siguen  repitiendo  
entre  amigas  como  forma  de  entender  el  amor  y  
justificar  el  comportamiento  masculino.    
Al   igual   que   habrá   mujeres   que   se   sentirán  
identificadas   con   las   protagonistas   de   las  
películas  de  comedia  romántica,  también  existen  
mujeres   que   no   encuentran   ningún   tipo   de  
parecido   con   las   mujeres   que   las   protagonizan.  
Lo  que  tienen  en  común  este  tipo  de  películas  es  
que  da  lo  mismo  que  seas  una  mujer  extrovertida  
o   introvertida,   atractiva   o   no,   con   un   trabajo  
estable   y   por   lo   tanto   económicamente  
independiente.   Siempre   la   mujer   buscará   de  
forma   “desesperada”   el   formar   una   familia   con  
un  hombre  que  la  quiera,  que  la  apoye  y  le  diga  
lo   guapa   que   es   todos   los   días.   Incluso   viviendo  
en   el   año   2014   todavía   la   sociedad   ve   de   forma  
negativa   que   una   mujer   prefiera   dedicarse   a   su  
carrera  profesional  y  dejar  a  un  lado  el  crear  una  
familia,  algo  que  podemos  observar  en  este  tipo   Figura  2.6  Escena  de  ¿Qué  les  pasa  a  los  hombres?  
de   películas,   ya   que   en   muchas   de   ellas,   aquellas   mujeres   que   están   totalmente   entregadas   a   su  
carrera   profesional   se   les   representa   como   mujeres   incapaces   de   conseguir   un   hombre   que   quiera  
estar   a   su   lado,   porque   se   las   muestra   con   un   carácter   muy   recto,   son   frías   y   muy   centradas   en  
prosperar   en   su   carrera   profesional.   Además   esto   puede   suponer   en   las   últimas   mujeres   que   he  
descrito   que   se   sientan   culpables,   o   discriminadas   por   no   comportase   como   se   considera   que   una  
mujer   debe   hacerlo,   como   por   ejemplo   cuando   hablamos   con   madres   trabajadoras   podemos  
comprobar   cómo   muchas   de   ellas   se   sienten   culpables   por   dejar   a   sus   hijos   al   cuidado   de   otras  
personas  ya  que  deben  de  volver  al  trabajo,  o  porque  pasan  muchas  horas  trabajando  y  no  están  con  
ellos.  
Actitudes  como  la  de  Jennifer  Aniston  en  “Qué  les  pasa  a  los  hombres”  cuyo  mayor  propósito  en  la  
vida   es   casarse   con   su   novio,   Katherine   Heigl   en   “Como   la   vida   misma”   la   cual   deja   a   un   lado  
evolucionar  en  su  carrera  profesional  por  quedarse  en  casa  en  vez  de  su  amado,  Leslie  Mann  en  “El  
Cambiazo”  quien  decide  quedarse  en  casa  con  sus  hijos  para  que  su  marido  consiga  éxito  profesional,  
Ginnifer  Goodwin  en  “Qué  les  pasa  a  los  hombres”  en  donde  toda  su  vida  se  centra  en  encontrar  a  
un   hombre   que   la   ame   y   busca   cualquier   tipo   de   excusa   para   justificar   que   los   hombres   no   muestren  
interés  por  ella,  Amy  Adams  en  “Tenías  que  ser  tú” cuya  misión  en  toda  la  película  es  proponerle  a  su  
novio  que  se  case  con  ella  ya  que  él  parece  no  decidirse.    
Este   tipo   de   personajes   transmiten   un   mensaje   desesperado   en   lo   que   se   refiere   al   matrimonio,  
ofrecen   la   idea   de   un   amor   idílico   una   vez   conseguido,   una   vida   perfecta   y   lo   que   es   peor,   ofrecen   al  
final   de   todas   las   películas   un   felices   para   siempre,   aunque   tratándose   del   género   que   estamos  
analizando   es   normal,   pero   en   la   vida   real   puede   que   para   conseguirlo   no   necesites   ni   conseguir   que  
un  hombre  se  arrodille  ante  ti  con  un  anillo,  ni  tener  hijos.  La  comedia  romántica  parece  querer  decir  
que  el  modelo  que  tenemos  que  seguir  o  que  el  modelo  que  más  se  repite  en  las  mujeres  es  el  de  
una  mujer  que  siempre  debe  estar  a  la  sombra  de  su  marido,  cuya  única  preocupación  es  cuidar  de  
su  familia  mientras  su  marido  es  el  que  triunfa  en  el  ámbito  profesional,  porque  en  estas  películas  es  
lo  que  más  se  le  priva  a  las  mujeres,  donde  parece  que  ellas  no  pueden  ocuparse  de  ellas  mismas  y  
necesitan  un  hombre  que  lo  haga.  Este  mensaje  puede  resultar  peligroso  ya  que  estas  películas  al  ser  

24  
USOS  Y  COSTUMBRES  DE  LA  COMEDIA  ROMÁNTICA  

tan   desenfadadas,   también   pueden   verlas   chicas   que   se   encuentran   en   la   época   de   la   pubertad   y  
como   consecuencia   ellas   pueden   aceptar  
que   este   tipo   de   situaciones   sean  
normales,  porque  en  la  mayor  parte  de  las  
películas   ocurre   que   la   mujer   siempre  
sacrifica   algo   de   su   vida   a   favor   de   un  
hombre  o  una  vida  familiar.  
Inés   París   (2012:   web)   en   una   entrevista  
decía   lo   siguiente:   “El   cine   transmite  
modelos   y   la   comedia   romántica   es   la  
Figura  2.7  Escena  de  Qué  les  pasa  a  los  hombres   fórmula   ideal.   Es   emocional,   bloquea   el  
pensamiento.  Quizá  la  peor  idea  que  transmiten  estas  películas  es  la  idea  de  que  la  mujer  sólo  puede  
estructurar  su  vida  alrededor  del  amor.  Que  su  misión  es  buscar  un  hombre,  cuidar  a  los  hijos…”.  Y  
como   podemos   ver   en   todos   los   ejemplos   que   hemos   comentado,   esto   ocurre   en   el   99%   de   las  
películas,  no  hay  ni  una  sola  mujer  que  al  final  de  la  película  no  articule  su  vida  en  torno  a  la  familia  y  
al  amor.    
Por   otro   lado,   y   en   relación   con   este   tema   hemos   podido   comprobar   en   el   artículo   del   periódico   The  
Telegraph   escrito   por   Richard   Alleyne   que   la   Universidad   de   Heriot   Watt   en   Edimburgo   realizó   un  
estudio,   sobre   la   influencia   que   tenían   las   películas   de   Hollywood   a   la   hora   de   inculcar   en   los  
espectadores   una   idea   deformada   de   lo   que   se   supone   que   es   la   relación   perfecta   de   pareja.   La  
influencia   tan   negativa   que   tienen   este   tipo   de   películas   sobre   su   público.   En   el   estudio,   se  
establecieron  los  temas  comunes  que  poseían  las  40  mejores  películas  estrenadas  entre  1995  y  2005  
y  a  partir  de  ahí  se  pidió  a  cientos  de  personas  que  rellenasen  una  encuesta  para  que  describiesen  
cuáles   eran   sus   expectativas   sobre   las   relaciones   sentimentales.   Como   resultado   los   psicólogos  
encontraron   que   muchas   de   las   personas   que   eran   consumidores   frecuentes   de   este   género   no  
lograban   comunicarse   con   su   pareja  
sentimental   ya   que   muchos   afirmaban  
que   si   su   pareja   tenía   la   intención   de  
estar  con  ellos,  tenían  que  saber  que  era  
lo   que   querían   sin   tener   que   preguntar.  
Además   pudieron   ver   como   multitud   de  
consejeros   matrimoniales   tienen   que  
tratar   a   parejas   que   piensan   que   el   sexo  
entre   ellos   tiene   que   ser   perfecto   como  
ocurre  en  las  películas.   Figura  2.8  Escena  de  Qué  les  pasa  a  los  hombres  

Como   bien   obtuvo   esta   investigación   al   igual   que   muchos   de   los   espectadores   son   conscientes   de  
que  la  idea  de  la  relación  perfecta  no  es  nada  realista,  muchos  otros  se  ven  altamente  influidos  por  lo  
que   observan   en   este   tipo   de   películas.   Ya   que   estos   últimos   creen   que   como   en   las   comedias  
románticas   el   amor   y   la   confianza   surgen   desde   prácticamente   el   primer   momento,   en   la   vida   real  
tiene   que   pasar   exactamente   igual,   y   cuando   ven   que   esto   no   es   así   se   frustran   y   es   cuando  
comienzan  a  pensar  que  han  fracasado  en  este  sentido  de  la  vida.  

25  
CONCLUSIONES  

Con  este  trabajo  hemos  realizado  un  análisis  sobre  el  género  de  la  comedia  romántica  y  en  concreto,  
sobre  la  imagen  de  la  mujer  dentro  del  mismo.  Para  ello  hemos  visto  cuál  ha  sido  la  evolución  de  la  
comedia  romántica  hasta  nuestros  días,  pudiendo  comprobar  cómo  este  género  se  ha  estancado  en  
las   mismas   tramas   y   no   parece   tener   ningún   signo   de   cambio   aunque   los   tiempos   hayan  
evolucionado   desde   que   la   comedia   romántica   comenzase   a   tener   mayor   importancia   allá   por   la  
década  de  los  años  30.    
Las  comedias  románticas  siguen  la  línea  tradicional  de  antaño  porque  funciona  en  taquilla  por  lo  que  
no  parece  tener  la  intención  de  cambiar  el  tono  de  su  narración.  Sin  embargo,  la  reflexión  de  nuestro  
análisis   nos   lleva   a   considerar   que   debería   modificarse   ya   que   no   parece   que   la   sociedad   actual  
funcione  en  torno  a  los  mismos  valores  que  estas  películas  pretenden  inculcarnos.  
En  relación  a  las  características  principales  de  las  protagonistas  del  género  de  la  comedia  romántica  
debemos   decir   que   reproducen   una   imagen   de   la   mujer   que   muy   poco   tiene   que   ver   con   la   realidad:  
en  la  actualidad    una  mujer  está  más  centrada  en  su  trabajo  y  en  ascender  en  el  ámbito  laboral  que  
en   pensar   en   tener   una   pareja   estable   y   no   valora   la   idea   de   matrimonio   a   corto   plazo.   Cada   vez   son  
más  los  comentarios  en  contra  de  la  imagen  que  se  pretende  dar  de  la  mujer  ya  que  desde  el  punto  
de  vista  social  se  considera  que  esta  imagen  está  anticuada  y  desfasada.  
Por   otro   lado,   nos   planteábamos   destacar   las   argumentaciones   que   acompañan   a   la   comedia  
romántica   y   encontramos   que   a   pesar   de   los   años   que   han   transcurrido   desde   que   el   género  
comenzase  a  cobrar  importancia  allá  por  la  década  de  los  30  se  sigue  tratando  a  la  mujer  de  la  misma  
forma,   se   siguen   utilizando   las   mismas   situaciones   y   los   guiones   se   reutilizan   continuamente,  
llevando   a   que   las   comedias   románticas   se   estanquen   y   reproduzcan   siempre   las   mismas   historias.  
Ejemplo  de  ello  podemos  verlo  en  la  película  de  “Tenías  que  ser  tú”  en  la  cual  sus  protagonistas  al  
igual   que   en   “Sucedió   una   Noche”   se   acabarán   enamorando   el   uno   del   otro   durante   el   viaje   que  
realicen  juntos,  los  primeros  hacia  la  capital  de  Irlanda  y  los  segundos  a  Nueva  York.  
Para  concluir,  considero  que  las  razones  que  me  llevaban  a  realizar  este  trabajo  como  ha  sido  sobre  
todo,  conocer  la  imagen  de  la  mujer  en  este  tipo  de  películas,  hemos  podido  ver  que,  en  general,  es  
muy   negativa,   desfasada   en   el   tiempo;   las   protagonistas   transmiten   unos   modelos   que   no   se  
corresponden  con  la  realidad,  podemos  ver  cómo  los  mensajes  que  envían  a  los  espectadores  son,  en  
muchos   casos,   sexistas:   la   mujer   queda   siempre   relegada   al   hombre,   siempre   se   presenta   a   la  
protagonista  a  disposición  de  su  familia,  sin  tener  en  cuenta  cuales  sean  los  sueños  y  aspiraciones  de  
esta.     La   reflexión   nos   lleva   a   considerar   que   tanto   la   trama   como   la   imagen   de   los   personajes  
femeninos,  y  en  cierta  forma,  masculinos,  no  parece  que  vaya  a  cambiar  en  los  próximos  años  ya  que  
como  hemos  visto  en  la  historia  de  la  comedia  romántica  las  historias  que  se  cuentan  en  las  películas  
no  han  variado,  se  sigue  repitiendo  la  misma  trama  y  los  protagonistas  representan  en  la  actualidad  
los  mismos  estereotipos  de  antaño.    
 

26  
REFERENCIAS  BIBLIOGRÁFICAS  

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28  
ANEXO  1:  PELÍCULAS  ANALIZADAS  

CRAZY,  STUPID,  LOVE  

 
Título  original:  Crazy,  Stupid,  Love  
Director:  Glenn  Ficarra,  John  Requa  
País:  EE.UU.  
Año:  2011  
Duración:  118  minutos  
Género:  Drama,  Comedia,  Romance  
Reparto:   Steve   Carell,   Ryan   Gosling,   Julianne   Moore,   Emma   Stone,  
Analeigh  Tipton,  Marisa  Tomei,  Kevin  Bacon,  Jonah  Bobo,  Joey  King,  
Crystal  Reed,  Liza  Lapira,  John  Carroll  Lynch,  Josh  Groban.  
Productora:  Warner  Bros.  Pictures  
 
 

THE  HOLIDAY  

 
Título  original:  The  Holiday  
Director:  Nancy  Meyers.  
País:  USA.  
Año:  2006.  
Duración:  138  min.  
Género:  Comedia  romántica.  
Reparto:  Cameron  Diaz,  Kate  Winslet,  Jude  Law,  Jack  Black,  Eli  
Wallach,  Edward  Burns,  Rufus  Sewell,  Shannyn  Sossamon,  Sarah  
Parish,  Bill  Macy.  
Productora:  Columbia  Pictures  /  Universal  Pictures  
 
 

¿QUÉ  LES  PASA  A  LOS  HOMBRES?  

 
Título  original:  He's  just  not  that  into  you  
Director:  Ken  Kwapis  
País:  Estados  Unidos,  Alemania,  Países  Bajos-­‐Holanda  
Año:  2009  
Duración:  129  min  
Género:  Drama,  Romance,  Comedia  
Reparto:   Scarlett   Johansson,   Drew   Barrymore,   Jennifer   Aniston,  
Jennifer  Connelly,  Ben  Affleck,  Justin  Long,  Bradley  Cooper,  Ginnifer  
Goodwin,  Kevin  Connolly,  Kris  Kristofferson  
Productora:  New  Line  Cinema  /  Flower  Films

29  
EL  DÍA  DE  LA  BODA  

 
Título  original:  The  Wedding  Date  
Director:  Clare  Kilner  
País:  EEUU  
Año:  2005    
Duración:  90  min.    
Género:  Romance.  Comedia  
Reparto:  Debra  Messing,  Dermot  Mulroney,  Amy  Adams,  Holland  
Taylor,  Jack  Davenport,  Jeremy  Sheffield,  Sarah  Parish  ,  Peter  Egan  
Productora:  Universal  Pictures  /  Gold  Circle  Films  
 
 
 

LA  CRUDA  REALIDAD  

 
Título  original:  The  Ugly  Truth.  
Director:  Robert  Luketic  
País:  Estados  Unidos  
Año:  2009  
Duración:  97  min.  
Género:  Comedia  romántica  
Reparto:  Gerard  Butler,  Katherine  Heigl,  Cheryl  Hines,  Bonnie  
Somerville,  Bree  Turner,  Vicki  Lewis,  Eric  Winter,  Holly  Weber,  Nick  
Searcy,  Jesse  D.  Goins,  John  Michael  Higgins  
Productora:  Sony  Pictures  
 
 

LA  PROPOSICIÓN  

 
Título  original:  The  Proposal.  
Director:  Anne  Fletcher  
País:  Estados  Unidos  
Año:  2009  
Duración:  107  min.  
Género:  Comedia  romántica  
Reparto:  Sandra  Bullock,  Ryan  Reynolds,  Malin  Akerman,  Craig  T.  
Nelson,  Mary  Steenburgen,  Betty  White,  Denis  O´Hare,  Oscar  Nuñez,  
Aasif  Mandvi,  Michael  Nouri,  Gregg  Edelman.  
Productora:  Touchstone  Pictures

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