Cómo hacer geso casero

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CÓMO HACER GESO CASERO

Contenidos que vas a encontrar en esta página

1 ¿Qué es el geso?
 2 Geso para imprimar las superficies a pintar
o 2.1 Cómo utilizar el geso casero para hacer texturas.
o 2.2 Carbonato cálcico en polvo
o 2.3 Cola blanca de carpintero
o 2.4 Geso preparado para acrlílico

¿Qué es el gesso?

El gesso nos ayuda a que nuestras superficies absorban menos pintura y esta
quede mejor adherida. Se puede hacer sobre casi cualquier superficie,
madera, tabla, vidrio, etc… para que el acrílico quede mejor adherido. Con el
geso se impriman las superficies en las que vamos a pintar. También
podemos hacer texturas con él y enriquecer nuestras obras.
El geso lleva tres ingredientes a partes iguales:
 carbonato cálcico en polvo
  cola blanca de carpintero
 agua
Tan sólo hay que mezclarlos bien para que no queden grumos. Con una
brocha impregnaremos toda nuestra superficie con la mezcla resultante.
Geso para imprimar las superficies a pintar
Los lienzos que habitualmente compramos en tiendas de arte suelen venir
preparados para pintar, pero a mí me gusta pasar una capa de geso que tenga
mi propia preparación y así ya se de qué forma va a absorber la pintura. Con
el geso se pueden dar 1 ó 2 capas e incluso hasta 3 dependiendo del material
en el que vamos a pinta. Mientras más poroso sea podemos poner más capas
para que quede mejor.
Si vamos a pintar los cantos de nuestro lienzo tenemos que imprimarlo
también para que absorba la pintura de igual manera que en la parte central
del lienzo.
La superficie a pintar debe quedar lo más plana posible, sin grumos, porque
sino se notarán después.
Cómo utilizar el geso casero para hacer texturas.
Para crear texturas tenemos que espesar el geso de la receta de la
imprimación y para eso añadimos más carbonato de calcio y más cola blanca
que agua a la mezcla. La mezcla debe de ser menos acuosa y líquida que la
anterior. También hay que mezclar bien para que no queden grumos.
Añadiendo más polvo y más pegamento a la mezcla para imprimar
conseguiremos una masa mucho más espesa para general texturas. Usando
la espátula, brochas, pinceles u otros objetos jugamos con esta masa sobre
nuestro lienzo o superficie para crear infinitas formas y texturas.

Carbonato cálcico en polvo

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Cómo hacer geso casero - Arteisa | Objetos de arte

GESSO CÓMO HACER RECETA N° 1 - LiteTube (d0.cx)

¿QUÉ ES EL GESSO Y CÓMO SE USA

EN LA PINTURA?
Probablemente hayas llegado aquí preguntándote para qué se usa el gesso o
cómo usarlo correctamente. No es de extrañar. Hay mucha información
errónea sobre cuál es el papel del gesso en la pintura acrílica y al óleo. Hoy
vas a aprender de qué está hecho realmente el gesso, algunas buenas razones
para usarlo y el significado histórico detrás de la pintura gesso moderna
como imprimación!
¿Qué es el gesso y cómo se utiliza en la pintura? - HelloArtsy | Mefics
Usos del gesso

No importa la forma o la marca que estés usando, el gesso siempre está

destinado a ser utilizado como una base estable sobre la que pintar. Es una
capa especial entre tu soporte y tu pintura real. No importa si se utilizan
pinturas acrílicas o al óleo, el gesso se considera una capa de pintura sobre la
que se puede pintar. Podemos llamar a esta capa un fondo o una
imprimación.
El gesso de hoy en día, el tipo que se encuentra típicamente en la tienda de
suministros de arte está hecho de pintura acrílica y realmente debería
llamarse gesso acrílico. A menos que se especifique, todo lo que se refiere a
«gesso» en este artículo se refiere a gesso acrílico.

Ingredientes del gesso acrílico & Su propósito

El gesso acrílico está hecho de:

 Emulsión de polímero acrílico (resina plástica suspendida en agua)
 Dióxido de titanio (pigmento blanco)
 Carbonato de calcio (tiza)
El acrílico es realmente un complejo cóctel de productos químicos que se
secan en una película plástica. El dióxido de titanio hace que el gesso acrílico
sea extremadamente blanco y opaco. Por último, el carbonato de calcio (tiza)
se añade para hacer que el suelo de la pintura de gesso tenga un acabado
mate, una superficie absorbente, y suficiente diente (rugosidad) para tirar de
la pintura del pincel.

Cómo diluir el gesso

Debido a que el gesso es soluble en agua se puede diluir con agua. Sólo por
esta razón el gesso acrílico y los acrílicos en general se han convertido en una
opción muy popular para los pintores de hoy en día. Al diluir el gesso, añada
un poco de agua cada vez y mezcle bien. Es fácil añadir demasiada agua y
hacer que el gesso sea demasiado acuoso.

¿Cómo de fino debe ser tu gesso?

He visto muchos gessos salir del envase con una consistencia perfecta, listos
para usar, mientras que otros estaban tan pensados que requerían mucho
adelgazamiento. A la mayoría de los artistas les gusta que el gesso tenga una
consistencia de «crema espesa». Lo suficientemente fina como para verterla,
pero sin llegar a la viscosidad del agua. Si el gesso es demasiado espeso,
acabará obteniendo una textura de pincelada.

Dónde encontrar gesso acrílico

Cualquier recipiente moderno que encuentre que diga «gesso» es de la

variedad de gesso acrílico. Se ha convertido rápidamente en la base de
pintura más utilizada tanto para acrílicos como para óleos. Es realmente
barato, súper fácil de aplicar, se seca muy rápido y es súper fácil de limpiar.
Todas las principales empresas de pintura acrílica y al óleo fabrican gesso
acrílico.
Si todavía no está seguro de si el envase es o no un gesso acrílico,
simplemente busque los ingredientes. Cualquier producto de pintura decente
mostrará con orgullo la información sobre lo que contiene el envase.

Los lienzos pre imprimados

Cuando compras un lienzo o panel pre imprimado está imprimado con gesso
acrílico. Como se ha dicho anteriormente, el gesso acrílico se ha convertido,
con diferencia, en el fondo de pintura más utilizado sobre el que los artistas
aplican la pintura. Los fabricantes suelen aplicar hasta 3 capas de gesso con
rodillo o aerosol para conseguir una cobertura uniforme.
Esto significa que no es necesario hacer nada a los lienzos comprados en la
tienda y preimprimados. Ya están preparados con gesso!

Preparando sus propias superficies de pintura?

A muchos pintores les gusta estirar sus propios lienzos. Una vez estirado,
puedes imprimar fácilmente un lienzo desnudo con gesso acrílico. Sólo
asegúrese de utilizar un pincel duro y trabajar rápidamente.
Puede experimentar con diferentes espesores de gesso, sin embargo,
encontrará que la aplicación de gesso que es la consistencia de crema espesa
es el espesor preferido utilizado por la mayoría de los artistas. Algunos
gessos acrílicos vienen más espesos en el envase y necesitan ser diluidos con
agua.
Una vez que tenga la consistencia adecuada todo lo que necesita hacer es
aplicar el gesso a su lienzo desnudo y estirado usando un pincel grande y de
cerdas duras.
Evite usar esos pinceles «chip» extremadamente baratos que puede comprar
en las tiendas de mejoras para el hogar por alrededor de 1,20 dólares. De lo
contrario, ¡el pincel no será lo único que pierda su pelo a lo largo del
proceso!
Pasos para gessoing un lienzo:

1. Mezclar el gesso hasta conseguir una consistencia adecuada. (use agua

y sólo si es necesario)
2. Dé una capa fina de gesso rápidamente trabajando de un lado a otro
hasta que el lienzo esté completamente cubierto. La rigidez de las
cerdas es necesaria para empujar todo el gesso en las grietas de las
fibras del lienzo.
3. Limpie el pincel y pase el pincel de un lado a otro de la superficie para
reventar cualquier burbuja y colocar la pintura de manera uniforme.
El pincel debe estar perpendicular al lienzo y apenas tocarlo. Utiliza un
patrón de rayas cruzadas para conseguir una uniformidad óptima.
4. Una vez seco, lija ligeramente con papel de lija.
5. Repite los pasos 1 a 4 hasta que consigas la superficie que prefieras.

Es tentador añadir una tonelada de gesso de una vez, pero conseguirás una
superficie mucho mejor si lo pintas en capas finas lijando entre ellas.
Cuantas más capas de gesso completes, más suave será el lienzo. Repite el
proceso de imprimación + lijado lo suficiente y acabarás con una superficie
tan lisa que ya no se notará que el gesso está soportado por el lienzo. Pero si
quieres una superficie completamente lisa deberías trabajar en un panel.
Es tentador lijar el gesso una vez que está seco al tacto. Lo mejor es dejar
secar el gesso durante la noche. Las pinturas acrílicas como el gesso acrílico
pueden estar secas al tacto pero serán gomosas si intentas lijarlas.
Imprimar un panel con gesso

Si quieres pintar sobre un panel, estarás listo para pintar en poco tiempo
usando gesso acrílico. Una o dos capas es todo lo que necesitas para preparar
la superficie para pintar. Tenga en cuenta que es casi imposible mantener
una superficie lisa si se aplica el gesso con una brocha.

Para obtener los resultados más suaves querrá utilizar un rodillo de pintura
con una siesta suave y para obtener resultados aún más suaves puede aplicar
su gesso con un pulverizador!
Antes de coger uno de esos grandes rodillos de pintura diseñados para pintar
paredes piénselo de nuevo. La mayoría de esos rodillos están hechos con una
siesta de ¼ de pulgada o 3/8 de pulgada. Esto dará como resultado una
textura de piel de naranja en su panel.

Mire de cerca las paredes pintadas en su casa bajo una buena iluminación y
verá la textura a la que me refiero. Para obtener el resultado más suave,
imprimando un panel, utilice un rodillo de espuma de 6 pulgadas que no
tiene ninguna siesta.

Es posible que desee lijar ligeramente el panel para asegurarse de que el

gesso tiene suficiente diente para agarrar. Esto es especialmente el caso de
las superficies duras y súper lisas que se encuentran en algunos tableros de
Masonite y tableros duros templados.

Pasos para gessoar un panel:

0. Lijar ligeramente la superficie del panel. (grano 200+ o de lo

contrario los arañazos se harán evidentes)
1. Limpie el polvo de la superficie con un paño húmedo y sin
pelusas.
2. Mezclar el gesso hasta conseguir una consistencia adecuada.
(utilizar agua y sólo si es necesario)
3. Rodar el gesso de manera uniforme, mientras que plana en una
mesa.
4. Una vez seco, lijar ligeramente con papel de lija.
5. Repetir los pasos 1-4 una vez más para una superficie blanca
brillante.

Solución de problemas de tu trabajo de imprimación

Aquí tienes algunos problemas comunes que pueden surgir al usar un pincel
para aplicar gesso a un lienzo.
.

Problema Solución

 Utiliza un cepillo de mejor calidad

– ¡Invierte en un cepillo de 15
dólares y simplemente límpialo
Pelos en el
bien!
suelo
 Los pelos se pueden arrancar con
cuidado con la punta afilada de
una espátula

 Disminuir el gesso con agua

 Trabajar más rápido para que la
pintura tenga tiempo de asentarse
& pinceladas  Recorrer ligeramente la superficie
gessoada húmeda con la punta de
un pincel seco (movimiento hacia
atrás y hacia delante)

 La pintura no está
Se queda
completamente seca…espera un
pegado al lijar
día entero

 Agrega más capas de gesso

La textura del
dejando que se sequen y lijando
lienzo se nota 
después
demasiado
 Ver info.gráfico anterior
¿Es necesario el gesso?
Si es necesario o no pintar sobre una superficie imprimada con gesso
depende del tipo de pintura con el que se esté creando. Si está usando
pinturas acrílicas no necesita usar gesso. La pintura acrílica no dañará el
lienzo en bruto de ninguna manera. Sin embargo, el lienzo en bruto es muy
absorbente y no es ideal para la mayoría de los estilos de pincelada de los
pintores. Pintar sobre lienzo crudo es como pintar sobre un mantel. El lienzo
crudo absorberá todo el líquido de la pintura y es más adecuado para
manchar que para empujar la pintura y mezclarla.
Así que los pintores acrílicos no tienen que usar gesso pero probablemente
querrán hacerlo.
Es absolutamente necesario que los pintores al óleo creen algún tipo de
barrera entre sus pinturas al óleo y el material del lienzo crudo. Si el óleo
entra en contacto con el lienzo crudo, el lienzo se volverá frágil con el tiempo
y finalmente se deshará. Muchos artistas se refieren a esto como
putrefacción del lienzo.
Muchos pintores al óleo superan esta propensión de las pinturas al óleo a
pudrir un lienzo imprimando su lienzo con gesso acrílico. El gesso acrílico
crea una barrera entre el lienzo real y las pinturas al óleo y los medios de
pintura al óleo.

Ahora usted podría estar pensando… La pintura al óleo ha existido durante

cientos de años y los acrílicos sólo han estado disponibles comercialmente
desde la década de 1950… ¿cómo protegían los pintores al óleo sus lienzos
del deterioro antes de la invención del gesso acrílico?

Una breve historia de las imprimaciones al óleo

El gesso acrílico deriva su nombre de la palabra italiana para «tiza» o «yeso»

y no es realmente el verdadero gesso en absoluto en un sentido histórico.
Este auténtico gesso utilizado por los pintores italianos clásicos estaba hecho
de un aglutinante animal como el pegamento de piel de conejo y una
variedad de agentes blanqueadores como la tiza, el yeso o incluso el polvo de
mármol.
Muchas de estas antiguas prácticas para la preparación de lienzos y paneles
siguen siendo empleadas hoy en día por los principales pintores al óleo del
mundo y los aficionados más acérrimos.

Si usted está comprando lienzos de alta gama para pintar, invariablemente

se encontrará con lienzos imprimados al óleo. Estos lienzos suelen estar
hechos de lino y a veces de algodón. Los lienzos imprimados al óleo no se
imprimen con gesso acrílico. Se imprimen con una fórmula a base de aceite.
Piense en la imprimación al óleo como en el gesso acrílico que contiene el
dióxido de titanio (pigmento blanco) y el carbonato de calcio (tiza), pero con
el aglutinante siendo un medio de aceite en lugar de una resina acrílica.

Muchos de los fabricantes de pintura al óleo ahora están vendiendo

imprimación al óleo y sus recetas varían. Muchos de ellos introducen una
resina alquídica en la parte del aglutinante de aceite de la imprimación como
agente de secado.

Dimensionar un lienzo

Si está trabajando con una imprimación al óleo, primero debe dimensionar

su lienzo para proteger la imprimación al óleo de entrar en contacto directo
con las fibras del lienzo en bruto. Tradicionalmente se utilizaba un
pegamento de cuero hecho de piel de conejo para hacer esto. Yo hice este
material desde cero en la universidad y puedo decirte que apesta hasta el
infierno.
Debido a que no queremos herir a ningún adorable conejito y a que los
conservadores recomiendan sustitutos más flexibles y modernos como el
PVA, a menos que seas un falsificador de arte realmente ya no hay mucho
uso para el pegamento de piel de conejo. Utiliza una talla de PVA de calidad
para sellar y proteger tu lienzo antes de utilizar una imprimación al óleo.

Gesso acrílico vs. Imprimación al óleo

Internet parece ser un terreno fértil para los pintores aficionados a los que
les encanta discutir sobre minucias. Puedes pasar horas, días o incluso
semanas leyendo todas las recomendaciones de pintores cabezones sobre
cómo el método de un viejo maestro es el único que todos los demás métodos
son malos. (te estoy mirando a ti, wetcanvas). Puedes asustarte y confundirte
con los principios de la grasa sobre el magro, tan asustado y confundido que
en realidad pasas todo tu tiempo leyendo foros estúpidos en lugar de pintar
realmente!
No te preocupes demasiado por estas cosas. Mi recomendación es que
aprendas un poco sobre la marcha y, por Dios, no te obsesiones con las
minucias. Simplemente sigue pintando, y estudiando con los mejores
instructores que puedas encontrar. Aprender sobre los materiales ES
importante pero también lo es mejorar en la habilidad de pintar.
Personalmente, me gusta la sensación de una superficie imprimada al óleo
bajo mis pinceles y el gesso acrílico se siente un poco demasiado absorbente
para mis métodos de pintura. Aunque me encanta trabajar en lienzos de lino
imprimados al óleo no significa que recomendaría esta configuración para un
pintor principiante. Mi configuración es realmente cara en comparación con
el gesso acrílico sobre lienzo de algodón y requiere mucha más preparación,
experiencia y tiempo de secado.

Aplicando una imprimación al óleo

Aunque el enfoque de este artículo está dirigido al gesso acrílico moderno,

pensé en mencionar algunas técnicas útiles para aplicar imprimaciones al
óleo, ya que realmente se pueden aplicar fácilmente con un pincel como lo
harías con el gesso acrílico. Mira el vídeo de abajo que explica cómo aplicar
la imprimación al óleo con llana y nivelar la superficie. De nuevo, si todavía
estás aprendiendo a pintar, no te molestes con todo esto. Por ahora, limítate
a los lienzos preimprimados.

Conclusión

 El gesso acrílico, aunque no es el verdadero gesso que utilizaban

nuestros antepasados de la pintura al óleo, es una gran base para
pintar encima con cualquier medio de pintura. Aunque suele ser de
color blanco, las empresas se han vuelto creativas con sus gessos y
ahora ofrecen gesso negro, gesso transparente, etc… Incluso puedes
teñir el gesso ligeramente con una pintura acrílica si prefieres trabajar
sobre un fondo que no sea blanco puro.
 Si estás empezando, no te metas con complicadas y caras
imprimaciones para pintar al óleo, limítate a un gesso acrílico de
calidad y dedica tus esfuerzos a mejorar tus habilidades pictóricas.
 Puede hacer que un lienzo sea más suave aplicando capas
subsiguientes de gesso, dejando que cada capa se seque durante la
noche y lijando ligeramente entre las aplicaciones.
 El gesso puede diluirse con agua hasta alcanzar la consistencia
deseada y puede cepillarse, rodarse o pulverizarse. Debido a que es
soluble en agua, la limpieza es muy fácil.
 Debido a que los productos acrílicos se secan notoriamente rápido,
debe trabajar rápidamente y completar el proceso de imprimación en
un marco de tiempo continuo.
.
Gesso

Gesso acrílico.
El gesso (pronunciación italiana: [ˈdʒɛsso]; literalmente "tiza", a su vez
del latín: yeso y del griego: γύψος) es una sustancia de color blanco que
consiste en una mezcla de un aglutinante con tiza, yeso, pigmento, o alguna
combinación de los mismos.1 El gesso2 se aplica a lienzos u otras superficies
antes de pintar sobre ellas, normalmente con óleo o témpera.3 Generalmente
se aplica con una espátula de bellas artes. El gesso también es usado, aunque
pocas veces, en imaginería, ya que en este arte se usa el llamado estuco, y
en manualidades, ya que su principal función es hacer de tapaporos.

Cómo preparar y aplicar gesso paso a paso

Aprende a preparar y aplicar gesso de forma fácil y correcta.

 OKDIARIO

 o 10/04/2018 17:30

o ACTUALIZADO: 11/04/2018 10:33

Cuando quieres pintar un objeto que está hecho a base de cartón o papel, lo
mejor es que prepares la superficie con gesso antes de aplicar la
pintura. ¿Quieres saber cómo preparar gesso y conseguir resultados
espectaculares? Sigue leyendo y te contamos todo lo necesario para hacerlo.
¿Qué es el gesso?
El gesso es una pasta hecha con yeso, pigmento blanco y cola que
se utiliza para dar una capa de imprimación. Es parecido a la tiza y sirve para
preparar telas, papeles o maderas antes de aplicar una mano de pintura,
esmalte o barniz.
¿Cuándo se debe aplicar gesso?
El gesso es perfecto ya que facilita el acabado, pero no siempre es
recomendable aplicarlo. Sí debes utilizarlo cuando se trata de un
objeto muy grande, ya que actúa también como sellador y así no tendrás
que utilizar tanta pintura.
Es también recomendable en el caso de que quieras una superficie
fina, aplicando varias capas y lijando cada una de ellas hasta conseguir la
textura que realmente deseas.

Pasos para preparar gesso

1. Los materiales que necesitas son cola blanca (la encontrarás en
cualquier tienda de bricolaje), masilla de pintor (tiendas de
bricolaje, droguerías) y agua.
2. También vas a necesitar algunas herramientas: báscula de
cocina (para pesar los ingredientes), un recipiente (para hacer la
mezcla) y una varilla o palo (para remover la mezcla).
3. Lo ideal es utilizar un gesso que sea una mezcla a partes iguales
de cola blanca y masilla. Si está bien mezclado tendrás una pasta
que parecerá una crema espesa pero que podrás aplicar con pincel sin
ningún problema. Si quieres que sea más líquido, añade un poco de
agua.
4. Pesa los ingredientes para que puedan ir exactamente a partes iguales.
Haz la mezcla según las cantidades que vayas a
necesitar, removiendo bien hasta que esté una masa
homogénea, independientemente de la consistencia que quieras
darle. Y ya lo tienes listo.
Si es un gesso que vas a utilizar para aplicar varias capas y lijarlo, lo mejor
es que añadas agua para que la mezcla sea más líquida.
Pasos para aplicar gesso
1. Humedece el pincel en agua y seca un poco con un paño.
 2. Vierte un poco de gesso en la superficie que quieres
imprimar.
3. Esparce con el pincel, no es necesario seguir una dirección
concreta pero tiene que ser siempre en la misma dirección.
Diagonal, horizontal o vertical, no importa, pero la que elijas debes
aplicarla en toda la superficie.
4. Procura que quede repartido por igual, sin haber diferencia
notable entre un lado y otro.
5. Deja que se seque antes de aplicar otra mano o de ponerle la
pintura

¿Para qué se usa

el Gesso Acrílico?

El Gesso es un material de uso artístico con alto contenido de Blanco de

Titanio en su composición. Es ideal para preparar tu propio bastidor
entelado (un proceso denominado imprimación), ya que facilita el trabajo
con óleos y acrílicos, entre otras pinturas.
Basta con aplicar una capa mediana de Gesso Acrílico con espátula sobre
un simple lienzo para mantener su flexibilidad y lograr el “rebote”
necesario para pintar. Además, es un excelente fungicida para que tu obra
perdure.
Asimismo, su consistencia tipo pasta permite enriquecer tus trabajos
generando texturas, volumen y otros efectos sobre diferentes soportes como
madera y cartón, entre otros.
 Se puede aplicar con espátula, rodillo, pinceletas o pincel.
  Para darle color, se puede mezclar con Acrílico Decorativo Premium,
Acrílico Profesional y Tonalizadores aunque hay que considerar que su
gran componente de Blanco aclarará sustancialmente el color con que
elijas mezclarlo.

“Aplicado sobre lienzo común, de trama mediana, el Gesso Acrílico Eterna

queda súper flexible por eso me encanta usarlo para hacer falsos acabados e
imitación de cueros sobre tela con diferentes herramientas: crocco, reptil,
avestruz, felinos, etc. que luego uso para forrar objetos como marcos, cajas y
cuadernos. Incluso para realizar bolsos, carteras, individuales y demás
objetos decorativos y utilitarios”.
Arq. Lidia González Varela

¿QUÉ ES EL GESSO Y CÓMO SE

PREPARA? TODO LO QUE HAY QUE
HACER ANTES DE PINTAR
Si quieres pintar un un objeto construido en papel o cartón y sea cual sea la
técnica que hayas utilizado tendrás que preparar la superficie
con gesso antes de aplicar la pintura. Así que, ¿Sabes qué es el gesso?
¿Cómo tienes que prepararlo? Sigue leyendo, que te explico mi receta.
Empecemos por las definiciones
[notice title=»Gesso» html=»on»]
ca gesso, n m
es gesso
fr enduit de plâtre
fr gesso
it gesso
en gesso
<Arte>Pasta hecha con yeso, pigmento blanco y cola utilizada para
imprimar.
Equivalente a tiza. Hoy, esta palabra es empleada para designar algunos
preparados polímeros comerciales, destinados a la imprimación de soportes,
recordando el típico gesso sottile de otro tiempo.
Imprimación blanca utilizada en arte hecha de carbonato cálcico, látex,
pigmento y otros, que sirve para preparar telas, maderas o papeles, donde
después pintar con cualquier pintura, o dibujar con cualquier herramienta,
como el lápiz o la punta de plata. Se puede diluir con agua.[/notice]
Así que yo lo definiría de esta manera:
Gesso
Mezcla de productos en forma de pasta que sirve para imprimar, es decir,
para preparar una superficie para que la capa de acabado de pintura,
esmalte, barniz, etc. quede bien adherida, presente mejor aspecto y
sea más duradera.
Aplicar gesso… o no
El gesso facilita el acabado en muchos aspectos, pero en algunos trabajos te
puede interesar la textura o el color del material con el que has construido un
objeto y no querrás esconderla bajo capas de gesso.
Aplica gesso, por ejemplo:
 Cuando tengas un objeto muy grande, para no gastar tanta pintura,
esmalte o barniz, ya que también actúa de sellador o tapaporos.
 Cuando quieras una superficie muy fina, aplica varias capas, deja
secar y lija cada una de las capas hasta conseguir la textura que desees.
Aun así, si en el primer caso quieres mantener la textura, puedes sellar la
superficie con cola blanca diluida mitad y mitad con agua. En el
segundo caso, si el objeto es pequeño, puedes cubrirlo con una capa de
pasta para modelar que endurece al aire, aunque tu objeto dejará de
tener el aspecto «hecho de papel».
Aquí tienes mi receta
El gesso que yo utilizo es una mezcla a partes iguales de masilla y cola
blanca, todo bien mezclada y listo. Da una pasta con la consistencia de una
crema espesa pero que se puede aplicar con pincel. Si necesitas un gesso más
líquido se puede diluir con un poco de agua.
Materiales y dónde comprarlos
 Cola blanca. Puedes comprarla en droguerías y tiendas
especializadas en bricolaje, de cualquier marca, pero mejor que no sea
rápida. Puede ser de tipo escolar.
 Masilla de tapar grietas o de pintor. Puedes comprarla en
droguerías y tiendas especializadas en bricolaje.
 Agua. Si necesitas una gesso más líquido.
Herramientas y para qué las usarás
 Báscula de cocina, para pesar los ingredientes.
 Recipiente, para mezclar los ingredientes.
 Varilla o palillo largo, para remover la mezcla.
Elaboración

Paso 1. Reúne Materiales y herramientas y haz la mezcla.

Reúne todo el material y herramientas necesarios. Tienes la lista
arriba.
Tara el recipiente. Pesa una parte de masilla y pon el mismo peso de
cola blanca. Remueve bien hasta que quede todo mezclado
homogéneamente.
[tagline fleuron=»off»]…[/tagline]

El resultado.
¡Ya tienes tu gesso!
Si necesitas un gesso más líquido para aplicarlo en varias capas y
lijarlo, añade un poco de agua y remueve bien.
[tagline fleuron=»off»]…[/tagline]
¿Cuál es tu receta?
Si quieres compartirla, adelante. Escríbela en los comentarios o envíame un
correo.

¿QUÉ ES EL GESSO Y DE DONDE PROVIENE?

El gesso es un material de uso artístico, que sirve principalmente para
imprimar el soporte pictórico.
Y bueno, en cuanto a su nombre a veces crea algo de confusión, primero en
su pronunciación, algunas personas lo llaman gesso y otras yeso. Esto ocurre
porque antiguamente se utilizaba una imprimatura a base de yeso mate. Que
en italiano se dice “gesso sottile”, que se escribe con “G” pero se pronuncia
como una “Y”, y eso a veces genera algo de confusión.
Y por otro lado, era tan habitual el uso de yeso mate para preparar los
soportes, que su nombre ha perdurado hasta el día de hoy. Aunque el gesso
que utilizamos en la actualidad no tiene nada que ver con la imprimación de
la que proviene su nombre. De hecho no se utiliza el yeso mate que es un
sulfato cálcico, sino que se emplea la creta que es un carbonato cálcico.
COMPOSICIÓN DEL GESSO
La composición del gesso actual, es básicamente una mezcla de cola o resina
acrílica, un material de carga de carbonato de calcio como por ejemplo el
blanco de España y pigmento blanco normalmente de titanio o de zinc o una
mezcla de ambos.

¿PARA QUÉ SIRVE EL GESSO?

Como hemos dicho, principalmente se utiliza para imprimar una superficie.

Aunque debido a su consistencia pastosa, también se suele utilizar para dar
textura a una superficie ya imprimada.
En el caso de que vayas a utilizar el gesso para dar textura, te recomiendo
que utilices como soporte un material rígido como la madera, en vez de uno
flexible como el lienzo.
Ya que, al dar textura, la capa de gesso se hace más gruesa, y mientras más
gruesa sea la capa de gesso, será menos flexible una vez seco. Y si lo
aplicamos sobre un soporte flexible como el lienzo, es muy probable que se
formen grietas o fisuras que pueden llegar a afectar a la capa de pintura.
¿POR QUÉ SE DEBE IMPRIMAR EL SOPORTE?
El gesso es un material muy bueno para preparar nuestros soportes de
pintura y debe utilizarse principalmente por dos motivos. El primero para
proteger el soporte y el segundo para mejorar al adherencia de la pintura al
soporte.
Es decir, si por ejemplo queremos pintar con óleo sobre un lienzo de tela
cruda, podemos aplicar una capa de gesso antes de aplicar el oleo. Esta capa
de gesso, que en realidad son varias capas, tiene dos funciones principales, la
primera es proteger la tela del oleo. Ya sabéis que el oleo está hecho con
aceite, entonces ese aceite si es absorbido por la tela, esta tela al cabo de un
tiempo terminará pudriéndose.
Y por otro lado, sirve para conservar las propiedades del óleo. Ya que si
aplicamos el óleo directamente en la tela cruda, como hemos dicho la tela
absorverá el aceite. Así que el óleo sufre una alteración en la relación
aceite/pigmento, que le perjudica al proceso de oxidación o secado de la
pintura. Y por lo tanto tiene muchísimas posibilidades de quebrarse, o caerse
directamente a pedacitos.
Así que el gesso, es una imprimatura que se puede aplicar en varios soportes
como la madera, el papel, el cartón, la tela o una pared. Y sirve para proteger
y mejorar la conexión entre el soporte y el medio que se vaya a utilizar.
¿Ya te has decidido a preparar tus propios soportes de pintura?, aquí tienes
unos botes de gesso que te van a ir genial para la imprimación:
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Gesso de 500 ml: https://amzn.to/2pZBxC3
Gesso de 1 L: https://amzn.to/2NUjCV9
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El gesso, una buena imprimación para

trabajos artísticos
Como base, el gesso se utiliza mucho en las artes decorativas para aportar
relieve y textura a las pinturas y a las esculturas

Imagen: Wikipedia
El gesso es una imprimación muy utilizada como base en trabajos artísticos
cuando se quiere aportar relieve y textura. Se puede aplicar sobre madera,
óxido, plástico, metal y otro tipo de superficies. Esta base se puede adquirir
ya lista para su uso, aunque también es posible elaborarla de forma casera.
En este último caso, solo se necesita un blanqueador de juntas, cola blanca y
agua.

Características y usos del gesso

El gesso, tiza en italiano, es una base de color blanco muy utilizada en las
artes decorativas para aportar relieve y textura a las pinturas y a las
esculturas. Para su preparación, se puede mezclar con distintos materiales.
Además, se puede aplicar sobre madera, óxido, plástico o metal, entre otros
materiales.
Otra de sus ventajas es que, una vez seco, es resistente a disolventes
químicos. Si el producto está en buen estado, no hay riesgo de que se cuartee
al secarse.
En el ámbito artístico, también se puede utilizar para pintar objetos, aunque
en este caso es necesario mezclarlo con témperas u otros pigmentos para
darle color, ya que la base es blanca. Conviene en estos casos tener algunas
nociones básicas sobre cómo mezclar colores.
Antes de aplicar gesso sobre una superficie, esta debe estar bien lijada. A
continuación, se aplica una capa de este material y, una vez seca, se lija de
nuevo. Tras aplicar una nueva mano de gresso, esta vez en sentido contrario
a la anterior, se vuelve a lijar y ya se puede pintar encima. Dada su
plasticidad, el gesso también se puede emplear para tapar juntas de azulejos
y baldosas.
No hay ninguna duda de que el gesso es un incondicional en la elaboración
de un trabajo artístico, ya que su fácil manejo y la versatilidad que presenta
garantiza unos resultados más que óptimos. Así como el gesso hay otros
materiales que se hallan también presentes en las tareas de decoración, e
incluso, de creación de piezas con el fin de ser expuestas o ser lucidas, como
pueden ser piezas de bisutería hechas por uno mismo. En este caso, conocer
los usos de la arcilla polimérica da mucho juego y ofrece un sinfín de
posibilidades

Elaborar gesso de forma artesanal

El gesso que se adquiere en los comercios está formado por carbonato cálcico
pulverizado, acetato de polivinilo y resinas acrílicas. A esta mezcla se le
pueden añadir pigmentos de colores. Para fabricarlo de forma artesanal,
basta con un blanqueador de juntas conocido como “Blanco de España”, cola
blanca, agua y un recipiente amplio. Si es necesario aplicar varias capas
sobre el objeto, la mezcla no debe ser muy espesa
Para empezar, se echan unos 250 ml de agua en el recipiente y se añade poco
a poco el blanqueador de juntas hasta que la mezcla espese. Para evitar que
se formen grumos, hay que remover bien la mezcla durante todo el proceso.
Por último, se vierte una pequeña cantidad de cola blanca.
Dado que las proporciones de cada ingrediente pueden variar, lo más
conveniente es realizar unas pruebas preliminares hasta lograr la
consistencia deseada. Si es necesario aplicar varias capas sobre el objeto, la
mezcla no debe ser muy espesa, sino que debe tener una densidad similar a
la de una salsa. En caso necesario, se pueden corregir las cantidades.

Pintar con seguridad

La normativa vigente limita la emisión de compuestos orgánicos volátiles en
determinadas pinturas y barnices
Imagen: Christy
La seguridad en los botes de barnices y pinturas es fundamental para
garantizar la integridad de quienes los utilizan. En este sentido, el Real
Decreto 227/2006 regula el control de los compuestos orgánicos
volátiles (COV) en este tipo de productos e introduce en la legislación
española «restricciones en la comercialización» de algunas pinturas de
decoración y para el repintado de vehículos.

La normativa cobra sentido porque determinados productos utilizan

disolventes orgánicos en su composición, lo que puede dar lugar a emisiones
de COV que generan contaminación atmosférica. «Por consiguiente -
establece el real decreto-, el contenido de COV en dichos productos debe
reducirse, en la medida que sea técnica y económicamente viable».
Productos regulados

El citado real decreto transpone la Directiva 2004/42/CE del Parlamento

Europeo y del Consejo, cuyo objeto es también limitar el contenido de COV.
De hecho, sólo se consideran seguros a aquellos productos que cumplen con
su contenido, además de cumplir con los «requisitos que les sean exigibles
por la legislación vigente».
En concreto, el ámbito de aplicación de la normativa se extiende
a determinadas pinturas y barnices, como los recubrimientos que se aplican
en paredes y techos interiores de edificios, paredes exteriores, revestimientos
de madera, metal o plástico, barnices y lasures para
carpintería, imprimaciones con propiedades de sellado, aislantes o
consolidantes (para estabilizar partículas sueltas, infundir propiedades
hidrófugas o proteger la madera contra el hongo azul), recubrimientos de
altas prestaciones basados en un material formador de una película y
recubrimientos multicolor y de efectos decorativos.
Respecto a los productos de renovación del acabado de vehículos, «o de
partes de los mismos», deben limitar su contenido de COV aquellos que se
emplean para la reparación, conservación o decoración del automóvil. En
este apartado se incluyen los productos para eliminar antiguos
recubrimientos y óxidos, para proporcionar adhesión para los nuevos
recubrimientos, los limpiadores de pistola, los decapantes de pintura,
desengrasantes y decapantes de silicona. Además, se regula la composición
de algunas masillas, imprimaciones y recubrimientos pigmentados.

Cómo reconocerlos

Para conocer el contenido máximo de COV que estos productos deben

contener, se puede consultar el anexo II del Real Decreto 227/2006. No
obstante, cada producto debe llevar una etiqueta que indique:
 La subcategoría del producto y los correspondientes valores máximos
para el contenido de COV en g/l.
 El contenido máximo de COV en g/l del producto listo para su empleo.
Se pueden expedir permisos de compra y venta de productos que superen los
contenidos máximos de COV, “en cantidades estrictamente limitadas”
Por otro lado, estos productos deben cumplir las exigencias adicionales que
en materia de etiquetado, establece la legislación vigente, mientras que las
autoridades competentes podrán expedir permisos de compra y venta
individualizados, “en cantidades estrictamente limitadas”, de productos que
superen los contenidos máximos de COV. Esta práctica sólo se admite en
productos destinados a la restauración y mantenimiento de edificios y
vehículos antiguos “cuyo valor histórico y cultural haya sido reconocido
conforme a la normativa vigente”.

Guía práctica para la mezcla de colores

Conocer las proporciones correctas para mezclar colores en la pintura
permite obtener la tonalidad deseada
Imagen: Barry Kidd
Mezclar los colores básicos de la pintura -rojo, amarillo, azul, blanco y negro-
permite conseguir cualquier tonalidad que se desee. La clave está en conocer
las proporciones que se deben utilizar para cada combinación. Es importante
saber si la pintura con la que se cuenta es suficiente para el trabajo que se
deba realizar, ya que reproducir más tarde el mismo tono con exactitud
puede ser muy difícil. En este artículo se detallan cuáles son las proporciones
orientativas para lograr el color anhelado.

Mezclar colores para obtener el tono deseado

En muchas ocasiones, es difícil obtener el tono exacto que se anhela para

una pintura. Siempre es más conveniente utilizar la pintura tal como se la ha
comprado, pero en ciertos casos (si no se encuentra el tono que se desea, si
se posee un remanente y se lo quiere aprovechar, etc.) lo apropiado es
la mezcla de pinturas para lograr el color que se busca.
Es fundamental tener en cuenta que el color que se obtenga de una mezcla de
dos o más pinturas depende de las proporciones utilizadas en la
combinación. Es decir, para reproducir ese color en una mezcla posterior, las
proporciones deberán repetirse con exactitud. Cuanto más varíen, mayor
será la diferencia entre los resultados obtenidos.
Para repetir un mismo color en una mezcla posterior, las proporciones
deberán repetirse con exactitud
Por lo tanto, se debe evaluar a conciencia el uso una mezcla para tener la
seguridad, por un lado, de que la combinación obtenida será suficiente para
cubrir toda la superficie que se desea pintar, y por el otro, para prever
posibles problemas si en el futuro es necesario reproducir esa misma
tonalidad, con las dificultades que ello puede implicar. Es menos
problemático usar una combinación de colores para pintar un mueble que
una pared. Esto se debe a que el mueble es un objeto autónomo cuyo color
debe combinarse pero no ser igual al de otros objetos, mientras que la
tonalidad de la pared se debe mantener a lo largo y a lo ancho de toda su
superficie.
Proporciones para mezclar colores
Para la pintura, los colores básicos son el rojo, el azul y el amarillo, además
del blanco y el negro. A partir de las combinaciones entre ellos, se pueden
obtener todos los demás. El siguiente cuadro detalla -de un modo
orientativo- las proporciones que se deben respetar para obtener colores
como resultado de la mezcla de esos tonos básicos.

 Verde: 1 parte de azul y 1 de amarillo

 Naranja: 1 de rojo y 2 de amarillo
 Rosa: 3 de blanco y 1 de rojo
 Violeta: 5 de azul y 2 de rojo
 Azul claro: 1 de blanco y 1 de azul
 Turquesa: 5 de azul, 1 de amarillo y 1 de blanco
 Marrón: 2 de azul, 2 de amarillo y 1 de rojo
 Ocre: 4 de amarillo, 1 de negro y pizcas de rojo y azul
 Marfil: 1 de blanco, 1 de negro, 4 de amarillo y una pizca de rojo
 Carne: 10 de blanco, 4 de amarillo, 2 de rojo, 1 de negro y una pizca de
azul
 Gris: 2 de blanco y 1 de negro

La intensidad de cada color varía en función de la proporción utilizada. El

gris se detalla como dos partes de blanco y una de negro, pero por supuesto
que, si se emplean tres partes de blanco y una de negro, el resultado también
será gris, solo que más claro. Los mismo sucede si se usa más o menos
blanco en combinación con el rojo para el rosado, más o menos azul para el
violeta (que variará hacia el morado cuanto más azul tenga y hacia el
púrpura cuanto menos), etc.
Como se ha destacado, estos datos son orientativos y muy genéricos. Sobre
estas proporciones se pueden implementar infinidad de variantes y obtener
infinidad de resultados.
Mezcla de colores: algunos trucos
Se detallan a continuación una serie de trucos y consejos que conviene
conocer antes de lanzarse a la tarea de mezclar colores y pinturas.
Los tintes para colorear pintura blanca dan mejores resultados que las
mezclas de colores
 Existen tintes para dar color a la pintura blanca. A menudo esto puede
ser una solución práctica y efectiva para la búsqueda de una tonalidad
determinada, mejor que la de combinar colores distintos.
  No se deben mezclar pinturas de distinta calidad. Es decir, las pinturas
plásticas se pueden mezclar con otras pinturas plásticas, pero no con
sintéticas.
 Para dar mayor claridad u oscuridad al resultado de una combinación,
no se deben usar siempre el blanco y el negro, sino el componente de
la combinación que resulte más apropiado. Si se tiene un naranja
demasiado claro y se quiere oscurecer, hay que añadir más rojo y no
pintura negra. El negro, en vez de oscurecer, le dará un carácter
“sucio” al resultado. Con el blanco ocurre algo similar. Sí deben
añadirse, sin embargo, cuando ellos son parte de la combinación,
como en los grises, el color carne o el ocre.

Calcular la pintura necesaria

Hay que conocer el rendimiento de cada tipo de pintura y la medida de las
paredes y el techo

Imagen: Sebastian Etchevest

Antes de empezar a pintar es importante saber la cantidad de pintura que
será necesaria. Un cálculo erróneo puede hacer que el producto se termine
antes de lo previsto o que quede un sobrante excesivo. Para evitarlo, basta
tener en cuenta dos medidas sencillas: el rendimiento de la pintura y los
metros cuadrados que se quieren pintar.
Rendimiento
Todas las pinturas tienen un rendimiento aproximado que se mide a partir
de los metros cuadrados que cubre un litro o kilo de producto. Este cálculo
debe tener en cuenta la porosidad de la superficie, puesto que
en exteriores aumenta y, por lo tanto, el gasto de pintura es mayor.
  Interior. Por cada litro, las pinturas al agua cubren entre 9 y 15 metros
cuadrados, las pinturas al aceite entre 12 y 17, y las pinturas de
imprimación, entre 15 y 18.
 Exterior. Por cada litro, las pinturas de emulsión reforzada cubren
entre 3 y 6 metros cuadrados y las pinturas de emulsión de exterior
entre 4 y 10.
Superficies
Si se desconoce la superficie que tiene una estancia, hay que medirla antes de
comprar la pintura. Los metros cuadrados de cada pared se calculan al
multiplicar la anchura por la altura. La suma de todas las paredes da la
superficie total de la estancia. Si además se quiere pintar el techo, el proceso
es el mismo: se multiplican ancho y largo.
Planificar el trabajo
La planificación en los trabajos de pintura es fundamental. En primer lugar,
hay que estudiar bien las superficies que se quieren pintar y arreglar los
desperfectos. Cualquier falta es más visible una vez que se pinta. Por otro
lado, las superficies porosas o de cemento absorben una mayor cantidad de
pintura.
Hay que arreglar los desperfectos y seguir un orden de trabajo
Una correcta planificación garantiza, además, la limpieza del proceso, lo que
redunda en una mejor calidad de los tintes. Hay que evitar la presencia de
polvo y suciedad en la vivienda ya que pueden estropear la pintura. De
hecho, en viviendas habitadas no conviene mover muebles mientras se pinta,
puesto que se puede producir polvo.
Lo más importante es seguir un orden de trabajo, cubrir todas las partes
susceptibles de mancharse o estropearse con la pintura
(enchufes, interruptores, rodapiés, suelo) y trabajar siempre con un cubo de
agua cerca para limpiar la brocha o cualquier otro utensilio que se utilice.

Pinturas ecológicas
Están compuestas por materias primas naturales, no contaminan en su
producción y son aptas para personas con problemas de alergias
Imagen: ratnesh bhatt
Las pinturas y barnices convencionales contienen compuestos orgánicos
volátiles (COV) que pueden tener efectos nocivos sobre el medio ambiente y
la salud. Por esta razón, algunas marcas de pinturas comercializan desde
hace años las denominadas “pinturas ecológicas”. Estos productos están
compuestos por materias primas de origen vegetal y/o mineral que no
contaminan ni en su producción ni en su aplicación. Además, se fabrican
pinturas y barnices específicos para personas con problemas de alergias.
Para distinguirlos, hay que buscar la etiqueta ecológica europea, que
garantiza la ausencia de sustancias tóxicas.

Principales ventajas

Las pinturas consideradas ecológicas están compuestas por materias primas

naturales de origen vegetal y/o mineral. Carecen de sustancias dañinas,
como los biocidas o plastificantes, y su impacto medioambiental es muy
inferior al de los productos sintéticos, basados en derivados del petróleo.
Según un estudio encargado por la marca de pinturas Keim a la Ingeniería
Trischler & Partner, de Friburgo (Alemania), los impactos ambientales de
una pintura mineral ecológica de silicato en un periodo de 50 años son
«notablemente inferiores» a los de una pintura plástica. El estudio, realizado
en una casa de 200 metros cuadrados, reveló que la pintura de silicato del
tipo Keim ahorra 12.000 julios de consumo energético, 80 m³ de emisiones,
100.000 litros de aguas residuales, 170 litros de residuos sólidos y 560
kilogramos de dióxido de carbono.
A diferencia de las pinturas convencionales, las naturales o ecológicas
cumplen sobradamente las normativas que limitan el uso de compuestos
orgánicos volátiles (COV), una serie de vapores o gases que pueden tener
efectos nocivos sobre el medio ambiente y la salud. Incluso hay productos
especiales para personas con problemas alérgicos, como los que comercializa
la fábrica de pinturas naturales Livos. Esta empresa emplea
aproximadamente 150 sustancias diferentes «de origen natural, renovables,
biodegradables y sin emanaciones tóxicas». Buena parte de estas sustancias
se cultivan o producen en zonas cercanas a la fábrica para reducir el gasto
energético del transporte. Algunas de las materias que se emplean son
aceites y resinas vegetales, cera de abejas, corteza y hojas de árboles, caseína,
plantas tintoreras y materias primas procedentes de procesos de reciclaje,
como pigmentos de óxidos de hierro.

Estas pinturas crean una capa porosa por la que transpiran las paredes, lo
que evita las grietas y desconchados a causa de la condensación

El funcionamiento de estas pinturas es sencillo. Crean una capa porosa por

la que transpiran las paredes. Gracias a esta característica, el vapor de agua y
la humedad son evacuados al exterior sin impedimentos y no se forman
condensaciones entre la capa de pintura y la superficie del soporte, «lo que
suele originar desconchados», recuerdan desde Pinturas Keim. Al mantener
los tabiques secos y transpirables, se evita la formación de hongos y
bacterias, lo que garantiza paredes más higiénicas y una duración mayor de
la pintura en buen estado.

Otra ventaja de estas pinturas es que son ignifugas y, lo que es más

importante (sobre todo en interiores), debido a su composición mineral no
desprenden gases tóxicos en caso de incendio. En cuanto a su
mantenimiento, requieren un menor número de intervenciones que los
productos plásticos, ya que al no deteriorarse la pintura aguanta más tiempo
en buen estado y no necesita decapado. Se puede pintar directamente sobre
la capa antigua, tanto en techos como en paredes, sobre papel pintado, papel
de fibra, placas de cartón yeso, arcilla, revoques o ladrillos. Respecto a los
colores, aunque en un principio las pinturas naturales apenas se
comercializaban en tonos básicos -blanco-, actualmente existe una gama
muy amplia. Calpefach Ecológico, de Pinturas Ralpe, dispone de 364 colores.

Protección de la madera

La madera es un elemento vivo. Cuando requiere humedad la absorbe del

entorno y cuando le sobra, la expulsa de nuevo al exterior. Además, en
función de la temperatura, experimenta movimientos de contracción y
dilatación. Debido a estas características, los tratamientos protectores de la
madera deben permitir que desarrolle sus funciones reguladoras. Algo que
no ocurre con los barnices y protectores sintéticos. Cuando se aplican sobre
la madera, estos productos crean una capa superficial que la aísla totalmente
del exterior.
Los barnices ecológicos actúan por impregnación, lo que permite a la
madera contraerse y dilatarse sin que aparezcan grietas en la capa
protectora

«Esta capa rígida que se crea impide a la madera efectuar sus funciones
habituales y puede acabar agrietándose debido a la tensión interna por
dilatación y contracción», explica Luis Baleriola, gerente de la empresa de
tratamientos naturales y ecológicos Ecoquimia. Como resultado, al agrietarse
la capa externa, la madera queda expuesta a la acción de elementos
agresivos, que pueden deteriorar su aspecto y hacer necesario un tratamiento
de decapado y lijado.
Los aceites y resinas vegetales tienen la ventaja de penetrar en la madera
para protegerla desde el interior. Se trata de productos elásticos e hidrófugos
(evitan la humedad), que se adaptan a los movimientos de la madera,
impiden que ésta se agriete y eliminan la necesidad de decapado o lijado. La
consecuencia es una madera que se mantiene en buen estado durante más
tiempo y de mantenimiento más sencillo.

Etiquetado ecológico

Las ecoetiquetas son una recomendación de la Unión Europea para que el

consumidor conozca la toxicidad y peligrosidad de los componentes
químicos que contienen los productos y pueda tomar una decisión informada
sobre lo que compra. En el caso de las pinturas y barnices de interior, la UE
reconoce el distintivo de la flor como símbolo para identificar los productos
de calidad que son menos perjudiciales para el medio ambiente. La etiqueta
ecológica europea de la flor constata, entre otras cosas, que en un
determinado producto se han aplicado criterios ecológicos en la producción
de los pigmentos, que el producto desprende una cantidad menor de
disolventes y que no contiene metales pesados ni sustancias tóxicas
carcinógenas. Para ser beneficiarios del etiquetado ecológico de la UE, los
productos han de cumplir todos los criterios establecidos al efecto y que
tienen en cuenta el ciclo de vida íntegro del producto: producción, utilización
y eliminación. “La etiqueta ecológica de la UE sólo se concede a productos de
los que se puede garantizar, como mínimo, una eficacia equivalente a la de
los productos convencionales”, afirman sus impulsores.

Efectos nocivos de los compuestos

orgánicos volátiles
Ciertos gases provenientes de productos químicos o de la circulación de
vehículos contaminan la atmósfera y pueden provocar diversos trastornos y
enfermedades

Los compuestos orgánicos volátiles (COVs) agrupan a una gran cantidad de

sustancias químicas que se convierten fácilmente en vapores o gases y que
pueden tener diferentes efectos nocivos sobre el medio ambiente y la salud.
El principal inconveniente medioambiental de estos gases es que, al
mezclarse con otros contaminantes atmosféricos, como los óxidos de
nitrógeno (NOX) y reaccionar con la luz solar, pueden formar ozono
troposférico, que contribuye al problema del smog fotoquímico. Este
problema se agrava especialmente en verano, al incidir el sol y las altas
temperaturas.
En cuanto a sus consecuencias sobre la salud, pueden tener desde un alto
grado de toxicidad hasta ausencia de efectos conocidos, dependiendo del
compuesto y el período de exposición al mismo. Por ejemplo, se sabe que el
benceno es un carcinógeno humano y se tienen sospechas razonables sobre
el formaldehído y el percloroetileno. Los trabajadores industriales, los
fumadores y las personas expuestas a la circulación de vehículos están más
en contacto con este tipo de sustancias.
Además de sus efectos cancerígenos, la exposición a largo plazo a estos COVs
puede causar lesiones de hígado, riñones y sistema nervioso central,
mientras que a corto plazo puede causar irritación de los ojos y vías
respiratorias, dolor de cabeza, mareos, trastornos visuales, fatiga, pérdida de
coordinación, reacciones alérgicas de la piel, náuseas y trastornos de
memoria. Según su peligrosidad, se clasifican en varios grupos:
 Extremadamente peligrosos para la salud: Benceno, cloruro de vinilo y
1,2 dicloroetano
 Compuestos de clase A (pueden causar daños significativos al medio
ambiente): Acetaldehido, anilina, bencilcloruro, carbonotetracloruro,
CFC´s, acrilato de etilo, halones, anhídridomaleíco, 1,1,1-tricloroetano,
tricloroetileno, triclorotolueno
 Compuestos de clase B (con menor impacto en el medio ambiente):
Acetona, etanol
La presencia de estos elementos es entre dos y cinco veces superior en el
interior de los edificios que al aire libre
Según la Agencia norteamericana de Protección del Medio Ambiente (EPA),
la presencia de estos elementos es entre dos y cinco veces superior en el
interior de los edificios que al aire libre. Productos como disolventes,
pinturas, limpiadores, líquidos para la industria de lavado en seco,
insecticidas, ambientadores, pegamentos, barnices, soluciones fotográficas,
tintas de fotocopiadoras o impresoras, y en general, cualquiera de origen
petroquímico, pueden originar estos compuestos en hogares y lugares de
trabajo.
No obstante, el origen de estas sustancias proviene también de fuentes
naturales. El metano, el más abundante de los hidrocarburos atmosféricos,
se forma a consecuencia de las deposiciones del ganado, las reacciones de
putrefacción o la digestión de las termitas, aunque también proviene en gran
parte de los procesos de combustión industriales (gas natural). Se sabe
asimismo que el metano influye en el efecto invernadero y en las reacciones
estratosféricas.
Por su parte, los árboles y las plantas también emiten COVs como el
isopreno, los terpenos o monoterpenos. Según diversas investigaciones, estas
sustancias podrían servirles como protección frente a elevadas temperaturas,
contra patógenos y herbívoros, o como ayuda en la cicatrización, aunque
también podrían estar afectando negativamente al cambio climático.
En la actualidad, los controles de emisiones de COVs se realizan mediante
diversas tecnologías, como quemadores y combustores térmicos y catalíticos,
que reducen o destruyen estas sustancias; y condensadores y adsorbedores,
que permiten su posterior reutilización. Asimismo, los investigadores
trabajan en el desarrollo de nuevas tecnologías, como las de destrucción
corona, de plasma, o de biofiltración.
Legislaciones cada vez más restrictivas
Con el objetivo de prevenir y reducir la contaminación atmosférica causada
por las emisiones de COVs, la Unión Europea ha desarrollado en los últimos
años varias legislaciones de aplicación en todos los países miembros, como la
Directiva 200/42/CE, de 21 de abril de 2004.
En España, hay en la actualidad dos Reales Decretos que controlan las
emisiones de COVs. Por una parte, el Real Decreto 117/2003 se centra en la
restricción de las emisiones de COVs debidas al uso de disolventes en
determinadas actividades. Por otra parte, el Real Decreto 227/2006 limita el
contenido de COVs en determinadas pinturas de decoración y productos
para el repintado de vehículos. De esta manera, estas normativas prohíben
superar ciertos límites de emisión en 20 actividades industriales concretas,
que deberán colocar en sus productos un etiquetado indicando sus valores de
emisión de COVs.

Óxidos de nitrógeno
Tienen diversos efectos negativos en el medio ambiente y la salud
Por miren 30 de noviembre de 2005
Imagen: CC Babsi Jones
Una vez que el oxígeno y el nitrógeno se combinan, forman varios
compuestos químicos gaseosos que reciben el nombre genérico de «óxidos
de nitrógeno», a menudo abreviado con el término NOx. Algunos de estos
compuestos, principalmente el monóxido de nitrógeno, también conocido
como óxido nítrico (NO), y sobre todo el dióxido de nitrógeno (NO2),
producen importantes impactos medioambientales y en la salud. La
naturaleza es la productora principal de óxidos de nitrógeno, mediante la
descomposición bacteriana de nitratos orgánicos, por la combustión vegetal
o por la actividad volcánica. No obstante, la acción humana está
incrementando la emisión de este tipo de gases, mediante el escape de
vehículos motorizados, sobre todo de tipo diesel, la combustión del carbón,
petróleo o gas natural, el uso de fertilizantes, el incremento de residuos de
origen humano y animal, y durante diversos procesos industriales.
Respecto a su composición, el monóxido de nitrógeno es un gas de olor dulce
penetrante a temperatura ambiente, mientras que el dióxido de nitrógeno es
un líquido a temperatura ambiente y tiene un fuerte olor desagradable,
aunque se transforma en un gas pardo-rojizo a temperaturas por encima de
los 21º. Los óxidos de nitrógeno en general son poco solubles en agua, pero
forman ácido nitroso o ácido nítrico cuando entran en contacto con ella, lo
que le convierte en un agente contaminante.
El dióxido de nitrógeno puede convertirse en el aire en ácido nítrico, lo que
provoca que el agua que cae de las nubes se vuelva tóxica, un fenómeno
conocido comúnmente como «lluvia ácida» y que provoca graves daños en la
naturaleza y en los edificios. Asimismo, los óxidos de nitrógeno pueden
reaccionar con compuestos orgánicos volátiles y producir el denominado
ozono terrestre o troposférico, por situarse en esta capa más baja de la
atmósfera. Mientras que la capa de ozono situada en las zonas altas de la
atmósfera nos protege de los letales rayos ultravioleta, el ozono troposférico
es un peligroso agente tóxico que destruye vegetales, irrita vías respiratorias
y se convierte en un gas de efecto invernadero. En verano se produce el
mayor incremento en la concentración de este tipo de ozono, por el aumento
de la intensidad de la luz solar y las reacciones con los hidrocarburos
volátiles que provienen de los gases de escape de los vehículos. Además,
recientemente se ha conocido gracias a un estudio realizado por un equipo
de investigadores europeos que los óxidos de nitrógeno son los causantes de
la reducción del ozono «bueno».
En cuanto a la salud, el dióxido de nitrógeno puede afectar al aparato
respiratorio, irrita la piel y las mucosas, aumenta la predisposición a
infecciones virales, frena el crecimiento y provoca diversas lesiones.
Los síntomas típicos de la intoxicación aguda son ardor y lagrimeo de los
ojos y tos, pudiendo llegar a provocar incluso la muerte
Según un estudio realizado en Noruega, en el que se demostraba que la
polución de la circulación aumentaba el riesgo de padecer cáncer de pulmón,
los niveles de óxido de nitrógeno podrían servir como indicador de la
presencia de partículas y otros agentes cancerígenos en el aire.
Por lo tanto, la reducción de este tipo de emisiones puede contribuir a
mejorar el medio ambiente y la salud de los ciudadanos. En este sentido, por
ejemplo, los fabricantes de automóviles se preocupan cada vez más en
desarrollar tecnologías que limiten la expulsión de este tipo de gases, como
en los motores diesel. En el caso de otro de los principales emisores de este
tipo de gases, las centrales térmicas, existen también tecnologías, como la
denominada «Reducción Catalítica Selectiva», que contribuye a reducir la
cantidad de óxido de nitrógeno generado durante la combustión.
Por su parte, los responsables institucionales son cada vez más conscientes
de que deben comprometerse con el medio ambiente. Así por ejemplo, el
Consejo de Ministros español aprobaba recientemente el Plan Nacional de
Reducción de Emisiones de Grandes Instalaciones de Combustión, cuyo
objetivo es cumplir los compromisos fijados en el marco de la Unión
Europea (UE) para disminuir las emisiones de gases y partículas
contaminantes, siendo un 11% en el caso del óxido de nitrógeno.
Aplicaciones de los NOx
Los óxidos de nitrógeno son usados en la producción de lacas, tinturas y
otros productos químicos, como combustibles para cohetes, en la
nitrificación de compuestos químicos orgánicos, en la manufactura de
explosivos, como conservante para la carne, o para la producción de ácido
nítrico, que a su vez es utilizado para crear abonos, colorantes, explosivos,
fabricación del ácido sulfúrico, medicamentos y grabado de metales.
Asimismo, diversas investigaciones de finales del siglo XX descubrieron
los efectos beneficiosos de la utilización de diversos nitratos orgánicos
empleados en el tratamiento de ataques de angina, dolores de pecho o
arteriosclerosis.
 Efectos nocivos de los compuestos
orgánicos volátiles
Ciertos gases provenientes de productos químicos o de la circulación de
vehículos contaminan la atmósfera y pueden provocar diversos trastornos y
enfermedades
Por Alex Fernández Muerza 13 de noviembre de 2006
Los compuestos orgánicos volátiles (COVs) agrupan a una gran cantidad de
sustancias químicas que se convierten fácilmente en vapores o gases y que
pueden tener diferentes efectos nocivos sobre el medio ambiente y la salud.
El principal inconveniente medioambiental de estos gases es que, al
mezclarse con otros contaminantes atmosféricos, como los óxidos de
nitrógeno (NOX) y reaccionar con la luz solar, pueden formar ozono
troposférico, que contribuye al problema del smog fotoquímico. Este
problema se agrava especialmente en verano, al incidir el sol y las altas
temperaturas.
En cuanto a sus consecuencias sobre la salud, pueden tener desde un alto
grado de toxicidad hasta ausencia de efectos conocidos, dependiendo del
compuesto y el período de exposición al mismo. Por ejemplo, se sabe que el
benceno es un carcinógeno humano y se tienen sospechas razonables sobre
el formaldehído y el percloroetileno. Los trabajadores industriales, los
fumadores y las personas expuestas a la circulación de vehículos están más
en contacto con este tipo de sustancias.
Además de sus efectos cancerígenos, la exposición a largo plazo a estos COVs
puede causar lesiones de hígado, riñones y sistema nervioso central,
mientras que a corto plazo puede causar irritación de los ojos y vías
respiratorias, dolor de cabeza, mareos, trastornos visuales, fatiga, pérdida de
coordinación, reacciones alérgicas de la piel, náuseas y trastornos de
memoria. Según su peligrosidad, se clasifican en varios grupos:
 Extremadamente peligrosos para la salud: Benceno, cloruro de vinilo y
1,2 dicloroetano
 Compuestos de clase A (pueden causar daños significativos al medio
ambiente): Acetaldehido, anilina, bencilcloruro, carbonotetracloruro,
CFC´s, acrilato de etilo, halones, anhídridomaleíco, 1,1,1-tricloroetano,
tricloroetileno, triclorotolueno
 Compuestos de clase B (con menor impacto en el medio ambiente):
Acetona, etanol
La presencia de estos elementos es entre dos y cinco veces superior en el
interior de los edificios que al aire libre
Según la Agencia norteamericana de Protección del Medio Ambiente (EPA),
la presencia de estos elementos es entre dos y cinco veces superior en el
interior de los edificios que al aire libre. Productos como disolventes,
pinturas, limpiadores, líquidos para la industria de lavado en seco,
insecticidas, ambientadores, pegamentos, barnices, soluciones fotográficas,
tintas de fotocopiadoras o impresoras, y en general, cualquiera de origen
petroquímico, pueden originar estos compuestos en hogares y lugares de
trabajo.
No obstante, el origen de estas sustancias proviene también de fuentes
naturales. El metano, el más abundante de los hidrocarburos atmosféricos,
se forma a consecuencia de las deposiciones del ganado, las reacciones de
putrefacción o la digestión de las termitas, aunque también proviene en gran
parte de los procesos de combustión industriales (gas natural). Se sabe
asimismo que el metano influye en el efecto invernadero y en las reacciones
estratosféricas.
Por su parte, los árboles y las plantas también emiten COVs como el
isopreno, los terpenos o monoterpenos. Según diversas investigaciones, estas
sustancias podrían servirles como protección frente a elevadas temperaturas,
contra patógenos y herbívoros, o como ayuda en la cicatrización, aunque
también podrían estar afectando negativamente al cambio climático.
En la actualidad, los controles de emisiones de COVs se realizan mediante
diversas tecnologías, como quemadores y combustores térmicos y catalíticos,
que reducen o destruyen estas sustancias; y condensadores y adsorbedores,
que permiten su posterior reutilización. Asimismo, los investigadores
trabajan en el desarrollo de nuevas tecnologías, como las de destrucción
corona, de plasma, o de biofiltración.
Legislaciones cada vez más restrictivas
Con el objetivo de prevenir y reducir la contaminación atmosférica causada
por las emisiones de COVs, la Unión Europea ha desarrollado en los últimos
años varias legislaciones de aplicación en todos los países miembros, como la
Directiva 200/42/CE, de 21 de abril de 2004.
En España, hay en la actualidad dos Reales Decretos que controlan las
emisiones de COVs. Por una parte, el Real Decreto 117/2003 se centra en la
restricción de las emisiones de COVs debidas al uso de disolventes en
determinadas actividades. Por otra parte, el Real Decreto 227/2006 limita el
contenido de COVs en determinadas pinturas de decoración y productos
para el repintado de vehículos. De esta manera, estas normativas prohíben
superar ciertos límites de emisión en 20 actividades industriales concretas,
que deberán colocar en sus productos un etiquetado indicando sus valores de
emisión de COVs.

El ozono como contaminante

Si supera ciertos niveles se convierte en un gas nocivo para la salud y el
medio ambiente
Por Alex Fernández Muerza 22 de febrero de 2006
Cuando el ozono se sitúa en la capa más baja de la atmósfera y supera ciertos
niveles, deja de ser el gas protector de la vida en el planeta para convertirse
en un peligroso contaminante. El aumento de sus concentraciones por
causas artificiales es un grave problema medioambiental que debe
concienciar a instituciones y consumidores.
El ozono se produce de forma natural, dando lugar a pequeñas
concentraciones inocuas en el aire, a partir de emisiones procedentes de la
vegetación, procesos de fermentación o volcanes, y se encuentra tanto en la
troposfera- la región de la atmósfera más próxima a la superficie terrestre-
como en la estratosfera, situada en las capas altas de la atmósfera, en donde
cumple su conocido papel protector contra los letales rayos ultravioleta. Sin
embargo, cuando el ozono troposférico aumenta en mayores cantidades,
provocado por medios artificiales, se convierte en un contaminante tóxico. A
diferencia de otros contaminantes que son emitidos directamente por sus
fuentes, el ozono surge a partir de otros productos, principalmente óxidos de
nitrógeno e hidrocarburos, en presencia de abundante luz solar, por lo que se
le define como contaminante secundario. España, un país soleado que
cuenta con grandes ciudades que emiten gases contaminantes, es un lugar
especialmente sensible a este problema.

El ozono penetra por las vías respiratorias y debido a sus propiedades

altamente oxidantes provoca la irritación de las mucosas y los tejidos
pulmonares, lo que lleva a una irritación de ojos, tos, dolores de cabeza y
pecho, etc. Los grupos de riesgo sobre los que un aumento en la
concentración de ozono en el ambiente podría resultar más peligroso son
personas con afecciones respiratorias, adultos que realizan actividad física en
el exterior, niños y personas que, por causas aún desconocidas,
experimentan una mayor sensibilidad al ozono. Además, el ozono en grandes
cantidades también es perjudicial para el resto de los seres vivos, puesto que
afecta a las paredes celulares, disminuye la actividad fotosintética y perjudica
el crecimiento de las plantas, provocando una disminución de la vegetación
natural y de la producción agrícola. El fuerte carácter oxidante del ozono es,
asimismo, el responsable del daño producido a algunos materiales, tanto
naturales, como el caucho, el algodón y la celulosa, como pinturas o
plásticos. Este hecho obliga por ejemplo a tener especial cuidado en la
conservación de museos y salas de arte. El ozono también contribuye a
incrementar el efecto invernadero, aunque su presencia es inferior a la de los
principales gases, como el dióxido de carbono o el metano.

Si se produce una contaminación por ozono, las posibilidades de conseguir

una reducción significativa a corto plazo, adoptando medidas correctoras,
son mínimas, dadas las reacciones que lo provocan y la propia inercia de las
mismas. Por ello, la asunción de ciertas medidas preventivas por parte de la
población es fundamental para evitar males mayores.
La asunción de ciertas medidas preventivas por parte de la población es
fundamental para evitar males mayores
Dichas medidas no son otras que las habituales medidas ecologistas de
protección ambiental, como la utilización de medios de transporte colectivos
o no contaminantes, el ahorro de energía en el hogar y en el trabajo o evitar
actividades que puedan emitir compuestos orgánicos volátiles.
El Real Decreto 1976/2003, relativo al ozono en el aire ambiente, que
incorpora la Directiva europea 2002/3/CE, establece como objetivo ciertos
valores de concentración de ozono que deberán cumplirse entre los años
2010 y 2013, para proteger la salud de las personas, y en el quinquenio 2010-
2015, para la protección de la vegetación. El valor objetivo para proteger la
salud se establece en 120 microgramos por metro cúbico. Asimismo, con el
real decreto se regulan los umbrales de información y de alerta para las
concentraciones de ozono, que quedan respectivamente en 180 y 240
microgramos por metro cúbico, frente a los 360 microgramos actuales.

El ozono y sus aplicaciones

El ozono es un gas azul de olor metálico y picante que fue descubierto en

1839 por el químico alemán Christian Schönbein, que le dio su actual
nombre, derivado del verbo griego “ozein” (oler). El ozono apareció sobre
nuestro planeta hace 1.500 millones de años y permitió que la vida
evolucionara desde el agua hacia tierra firme,
Permitió que la vida evolucionara desde el agua hacia tierra firme
gracias a su comportamiento como un escudo frente a la radiación
ultravioleta solar (B y C). Su estado natural es el gaseoso y se encuentra en el
aire, y su molécula está formada por tres átomos de oxígeno, de ahí su
nombre científico ‘trioxígeno’. En estado líquido o sólido es una sustancia
muy explosiva dado su gran poder oxidante.
Sus aplicaciones más importantes derivan de dicho poder oxidante, por lo
que se utiliza como desinfectante y en diferentes usos farmacéuticos; como
potabilizador del agua dado su gran poder bactericida; como agente
blanqueante de ceras, aceites y textiles o para envejecer el vino y la madera.
Algunos estudios apuntan incluso a supuestos efectos beneficiosos en la
lucha contra el cáncer, aunque todavía se requieren más investigaciones en
este sentido.
Smog: Contaminación urbana
Las sustancias nocivas emitidas por el tráfico y la actividad industrial pueden
provocar una neblina contaminante en las grandes ciudades
Por Alex Fernández Muerza 22 de septiembre de 2006
El término «smog», un anglicismo resultado de las palabras smoke (humo) y
fog (niebla), comenzó a utilizarse a principios del siglo XX en Inglaterra para
denominar a una espesa niebla cargada de sustancias tóxicas como hollín y
azufre, consecuencia de la contaminación atmosférica provocada por la
combustión del carbón.
En la actualidad, los países desarrollados han desarrollado sistemas de
control y de depuración de los combustibles que generan esta neblina tóxica,
conocida como smog gris o industrial, por lo que su incidencia es menor. Sin
embargo, en países en vías de industrialización como China o algunos países
de Europa del Este, donde el carbón es una importante fuente de energía,
todavía es un grave problema en algunas ciudades.
El «smog fotoquímico» es un fenómeno común hoy día en prácticamente
todas las ciudades del mundo
Por su parte, el denominado «smog fotoquímico» es un fenómeno común
hoy día en prácticamente todas las ciudades del mundo. Los óxidos de
nitrógeno y compuestos orgánicos volátiles (COVs) reaccionan en presencia
de la luz solar produciendo una mezcla nociva de aerosoles y gases (ozono
troposférico, formaldehído, cetonas, etc.). Los causantes de la emisión de
estas sustancias son principalmente el tráfico, que genera entre el 50 y el
70% de la contaminación de las grandes ciudades europeas, y en menor
medida las centrales eléctricas.
Este tipo de smog se describió por primera vez en Los Ángeles en los años
40, y se agrava especialmente en grandes ciudades con mucho tráfico,
soleadas, y con poco movimiento de aire. También es especialmente
significativo en ciudades con costa o cercanas a ella, como Los Ángeles o
Tokio, y en grandes urbes situadas en amplios valles, como la ciudad de
México. El verano es la peor estación para este tipo de polución – se le llama
smog de verano- y algunos fenómenos climatológicos, como las inversiones
térmicas, pueden agravarlo en determinadas épocas al dificultar la
renovación del aire. En Europa, el smog fotoquímico afecta especialmente a
la región mediterránea. En este sentido, algunos expertos afirman que el
ozono es, en la actualidad, uno de los contaminantes atmosféricos más
importantes en España.
Asimismo, el denominado «smog de invierno» o «smog ácido» se puede
formar cuando las temperaturas son bajas y las concentraciones de dióxido
de azufre aumentan por las emisiones de las calefacciones centrales de las
casas. En invierno, la temperatura del suelo es a veces inferior que la de las
capas altas de la atmósfera, haciendo que el aire permanezca cerca del suelo,
y con ello los elementos contaminantes.
El smog causa numerosos problemas en el medio ambiente: Se han
observado daños sobre masas forestales y agrícolas, así como en diversas
especies animales, causando pérdidas económicas. Asimismo, la salud de los
ciudadanos también se ve resentida: Provoca el empeoramiento de los
problemas respiratorios y de corazón y el aumento de los casos de
bronquitis, asma, enfisema pulmonar o cáncer bronco-pulmonar, afectando
especialmente a niños y ancianos. Según la Organización Mundial de la
Salud (OMS), la contaminación urbana causa la muerte de unas 80.000
personas al año.
El control del smog se puede lograr tomando una serie de medidas, como la
disminución de los desplazamientos en vehículo privado, el uso de
catalizadores, la generalización de las energías limpias, la instalación de
sistemas de depuración de sustancias tóxicas o la sustitución de
componentes que utilizan COVs. Asimismo, el seguimiento de los niveles de
emisiones contaminantes en la atmósfera y el respeto de la normativa en
materia de calidad de aire, que en los países de la UE se estableció con la
Directiva 96/62/EC, constituye también una manera de mejorar el medio
ambiente.

Londres: un smog histórico

El peor incidente de la historia debido al smog

se produjo en Londres, en 1952, cuando la concentración de contaminantes
aumentó debido al estancamiento de la bruma. Durante cuatro días, la
capital inglesa permaneció en estado de emergencia y según el actual
Ministerio de Salud Británico, pudieron morir por este motivo hasta 12.000
personas, aunque en su época las autoridades culparon en un principio a una
epidemia de gripe. En 1956, la normativa conocida como “Clean Air Act”
permitió la reducción de la contaminación al imponer zonas sin humo en la
capital. No obstante, el tráfico ha sustituido al carbón como generador de
contaminación en el Londres actual.
El smog ha acompañado durante siglos la historia de la capital británica. En
la Edad Media, la contaminación atmosférica llevó a Eduardo I a prohibir el
uso de carbón para hacer fuego en 1273. En 1661, John Evelyn, escritor
inglés y uno de los fundadores de la Royal Society, sugería en su obra
Fumifugium la necesidad de cambiar el carbón por la madera para reducir el
problema de la polución en Londres. Asimismo, los cuadros del pintor
impresionista Claude Monet (1840-1926) posiblemente plasmen el smog del
Londres de aquella época, según un estudio de la Universidad de
Birmingham.

Cómo hacer gesso casero

Receta para elaborar gesso (imprimación) casera

Que es el gesso

El gesso es una imprimación muy utilizada como base en trabajos

artísticos. Se utiliza para preparar una superficie, para luego pintar, ya sea
con pinturas acrílicas o al óleo.

Se puede aplicar sobre muchos materiales, más o menos absorbentes,

como lino y algodón, y para preparar papel, cartón, conglomerado, y en
superficies de difícil adherencia como cristal o plástico.

Tiene diversos usos, se utiliza para que la pintura quede mejor adherida y
sea más duradera, como sellador o tapaporos, para aportar textura y relieve,
o por el contrario para alisar y homogeneizar superficies irregulares.
Recetas

Se compone de un aglutinante, agua y tercer ingrediente en polvo. El

aglutinante que normalmente se usa es cola blanca (cola de carpintero), y
como tercer ingrediente tenemos varias opciones que podemos utilizar.

Las cantidades son relativas, ya que dependerá del uso que vayamos a dar al
gesso, puede que lo necesitemos más líquido o más espeso.

Partimos de una receta base con estas cantidades (el tercer ingrediente
podemos elegir entre estas cuatro opciones)
1 parte de agua + 1 parte de cola blanca

 1 parte carbonato cálcico

  1 parte de yeso o escayola
 1 parte de tapajuntas para azulejos
 1 parte de polvos de talco

Las cantidades son relativas en función de para que queramos usarlos. Si lo

vamos a usar como tapaporos, para no gastar después tanta pintura,
usaremos una mezcla más líquida, tipo pintura.
Si lo vamos a usar para dar textura o para homogeneizar y alisar materiales
como, por ejemplo, en poliespán, necesitamos una mezcla más pastosa.

Solo tenemos que ir variando las cantidades de los ingredientes para

conseguir la textura deseada. Añadiendo más polvo si queremos espesar, o
más cola, más agua si queremos hacerlo más líquido

Cómo se usa

Podemos aplicarlo con brocha, con rodillo, espátula o incluso con esponja.

Se pueden aplicar varias capas, y cuando se quiere obtener una base lisa, se
lija entre cada una de ellas.

También puedes ver un vídeo del proceso

GESSO CASERO: ALGUNAS ACLARACIONES PREVIAS
¿Cuál crees que es la peor parte de hacer Gesso? para mí, claramente, lo peor
de todo son las recetas. Parece que alguien quiere que los artistas lo
rehuyan, quién sabe…
Algunas aclaraciones previas
 La cola de conejo de buena calidad NO apesta. No sé, si lo
pones encima del radiador una semana quizá, pero 2-3 días
en la nevera se mantiene sin problemas. Es cierto, tiene un
olor peculiar, pero nada de qué preocuparse. No es fácil
describir un olor en forma escrita, pero para que puedas
hacerte una idea, es como el olor a perro mojado, puede que
no sea tu olor favorito, pero tampoco es dramático.
 Proporción agua-cola es muy sencilla. La cola de buena
calidad ocultar sólo absorbe la cantidad necesaria, el resto
se puede tirar.
 Si estás acostumbrado a calentar la cera para la encáustica,
no tendrás problema en coger el tranquillo a la temperatura:
cuando tiene la consistencia adecuada ya está.
 No es tan tedioso como piensas aplicar las capas, en realidad
es aún más fácil que con gesso acrílico, ya que no tiene que
secar completamente entre capas.
  Sí, es una lata lijar, pero no tienes que lijar si aplicas aplica
ya el Gesso perfectamente liso, y yo te diré cómo.
GESSO CASERO: LOS INGREDIENTES
 Cola de conejo granulada de buena calidad. No ahorres en esto
 Carga, tiza, carbonato de calcio o arcilla blanca: cuanto más fino el
grano mejor (tamaño de partícula promedio)
 Un bote de vidrio de 250 ml a 500 ml (de mermelada o verduras
tienen boca ancha)
 Agua (hervida o simplemente del grifo)
 Paletina plana adecuado para acuarela, una buena paletina de pelo de
cabra tipo hake es perfecta
 Un agitador de madera para remover
El éxito de un buen gesso es la calidad de la cola de conejo
GESSO CASERO: CÓMO SE HACE
…LA NOCHE ANTERIOR…
 Llena el bote de vidrio con agua tibia (temperatura de 37º C
temperatura del cuerpo)
Añadir la carga, carbonato de calcio o arcilla hasta que se obtenga un
líquido blanco similar a la leche desnatada
Añadir una cucharada rasa de cola de conejo granulada cada 150ml de
líquido (más o menos)
… Cerrar, agitarlo un poco y mantenerlo en la nevera durante la noche …
AL DÍA SIGUIENTE
 Al día siguiente abrir el frasco y tirar el el agua que sobra (el agua
que queda en la parte superior de la «gelatina»)
Colocar el bote en un cazo con agua y calentar hasta que el agua
hierva, apagarlo y dejar reposar 10-20 minutos. No revolver.
… Ahora es el momento perfecto para prepararte una buena taza de té o
café …
 Prepara los paneles a imprimar, deben estar limpios. Si la superficie es
muy lisa haz unas marcas con un cutter en ambas direcciones por
ejemplo cada cm. Proteger los bordes con cinta de carrocero si es
preciso. Coloque los paneles un poco inclinados.
 Encienda el fuego de nuevo nuevo y remueva lentamente con un
palito de madera hasta que la mezcla blanca sea totalmente fluida
(recuerda: consistencia de leche desnatada) temperatura será por 60-
70ºC (no se puede dejar el dedo más de 5 segundos en el agua sin
quemarse)
… primeras 2 capas …
 Capas 1 & 2: Aplicar el líquido (es muy líquido) de la misma manera
que se aplicaría una aguada de tinta, de arriba a abajo en trazos
continuos horizontales. Retirar lo que sobre abajo con papel de cocina.
Mover al siguiente panel y hacer exactamente lo mismo. La siguiente
 capa se debe aplicar antes de la anterior esté completamente seca; las
capas se van a aplicar las direcciones alternas, esto implica girar el
panel 90º cada vez.
… siguientes capas 3 y 4 …
 Capas 3 & 4: Añadir más carga, carbonato de calcio o arcilla al bote y
se calentar de nuevo, remover lentamente. El líquido debe ser ahora
un poco más denso que la leche desnatada y sin burbujas. Aplicar dos
capas más de la preparación.
… siguientes capas 5 y 6 …
 Capas 5 & 6: Añadir más carga, carbonato de calcio o arcilla al bote y
calentar de nuevo, remover lentamente. El líquido debe tener ahora la
consistencia de un batido y sin burbujas. Aplicar dos capas más de la
preparación.
 Si te parece que el panel está bien te puedes parar aquí – STOP; si no,
se puedes seguir con el procedimiento en que cada uno encuentre
su punto de perfección.
CÓMO TERMINAR
Los paneles deben estar ahora ya perfectamente lisos y no necesitan ser
lijados si no quieres. Te recomiendo que los dejes como están por el
momento y tal vez lijarlos algo justo antes de usarlos, por si acaso se
han rayado o se hayan manchado de polvo mientras estaban almacenados.

Si lo aplicas con la técnica de la aguada no necesitarás lijarlo

Cómo hacer gesso
 MANUALIDADES

 PARA TODA LA CASA

Autor:
ROSA-SERRANO
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5
29
14307
 Dificultad
BAJO
 Duración
1 Horas
 Precio
10
El gesso es una imprimación de base acrílica que se utiliza para preparar
cualquier superficie antes de pintarla. Con esta pasta consigues sellar el poro
de materiales como la madera o el cartón, alisar una superficie dándole un
aspecto uniforme y darle mayor consistencia a cualquier objeto. Hacer gesso
casero es muy sencillo, con este proyecto vas a descubrir cómo conseguirlo.
Materiales necesarios:
 Recipiente hermético
 Polvo de talco
 Pintura acrílica
 Pintura plástica
 Cola blanca

Paso a paso
1- Prepara los ingredientes. Para 100 gramos de pasta vas a necesitar:
  25 gramos de pintura.
 25 gramos de talco.
 50 gramos de cola blanca.

2- Mezcla la cola con la pintura. El color de la pintura es opcional,

depende del proyecto que tengas en mente. La cola blanca es el aglutinante
de la mezcla, por lo que es recomendable que uses una cola de calidad.
3- Añade el polvo de talco a la mezcla. Remueve bien para evitar que se
formen grumos y cierra el recipiente. Ya tienes el gesso listo para usar,
puedes conservarlo en un lugar fresco durante meses.

4- Repite el proceso con pintura plástica.

5- Divide un trozo de madera en tres partes para comprobar el

resultado del gesso hecho con pintura acrílica y con pintura plástica.
6- Pinta en una única dirección cada una de las zonas y deja secar. La
capa de gesso tiene que ser fina, ya que es mejor lijar y dar una segunda
mano que emplear una capa gruesa.

7- Lija toda la superficie en el sentido de las pinceladas y ya tendrás

preparada la superficie para aplicar cualquier técnica.Tanto la imprimación
con gesso plástico como la de gesso acrílico tapan totalmente la superficie.
En la que solo has aplicado pintura acrílica, puedes comprobar que deja
visible la veta de la madera.
Puedes aplicar el gesso como imprimación para preparar la superficie, pero
también puedes utilizarlo como acabado final. En este proyecto he
conseguido un efecto decapado con gesso disminuyendo la cantidad de talco.

Con la base de gesso tapas el poro de madera, por lo que solo la puedes usar
cuando no quieres dejar a la vista la veta. También puedes utilizarlo en otras
superficies como cartón, cristal, polietileno o plástico.
Si te ha gustado el post, te puede interesar el reloj extragrande de
poliestireno que @IsaMarquez ha compartido con nosotros. Tu creatividad
nos inspira, por lo que te animo a que compartas tus ideas en nuestra sección
de Proyectos. Si te ha surgido alguna duda, abre un nuevo hilo de
conversación en nuestros Foros, estaremos encantados de poder ayudarte.
(55) Pinterest

(55) Pinterest
Cómo hacer y preparar el lienzo de tela en un bastidor 3:
Imprimación

Ya en los dos artículos anteriores hablamos sobre los bastidores, las telas, y
cómo tensar nuestro lienzo. Pero no podemos dejarlo así, es imprescindible
prepararlo adecuadamente para que la pintura se conserve y no se deteriore
la tela.
También vimos anteriormente cómo preparar soportes de cartón con cola
blanca y pintura común de paredes, para utilizarlos en prácticas o ensayos,
pero aclaramos que son para trabajos que no necesitamos que duren mucho
tiempo.

Cuando comencé a preparar mis bastidores, se me armó un lío en la cabeza

con el montón de fórmulas y nombres de sustancias que leía. Y como sucede
con muchos materiales en la pintura, no se sabe en realidad cuál es el mejor,
cuál es el más duradero, y de nuevo será el tiempo (siglos) nos dirá si son
mejores los métodos tradicionales o los modernos. Hay muchas opiniones
encontradas y sugerencias diversas en cuanto a este tema.
En general encontramos la imprimación con gesso acrílico y la imprimación
tradicional (con sus diferentes variantes).
Imprimación Gesso acrílico (gesso “universal”)
 No necesita el “encolado” o sellador ya que las resinas acrílicas
cumplen por sí mismas esta función, mientras que el dióxido de titanio
(entre otros de sus componentes) tiene el poder de cubrir.
 Es diferente al Gesso tradicional que se usa para paneles (y diferente al
yeso).
 Se puede usar antes de pintar con óleo, acrílico y casi cualquier tipo de
pintura.
 Es soluble en agua pero al secarse es resistente a ella.
 Se aduce que su principal desventaja es no conocer su
comportamiento al paso de los siglos y que absorbe demasiado el
aceite, pero este efecto se puede minimizar de manera extraordinaria
impregnando la superficie con una fina capa de aceite de linaza y
aplicando una pintura base muy diluida en trementina.
 Permite hacer ligeras texturas.
 Se consigue fácilmente en cualquier tienda de suministros artísticos.
 Su aplicación es realmente fácil y rápida.
Esta es la opción que más me ha gustado, pues es más flexible que la
tradicional y me gusta el grado de “agarre” que genera así como su textura.
Aplicación del gesso acrílico
Ubicamos nuestro lienzo sobre una superficie horizontal, impregnamos el
lienzo con un poco de agua para que el gesso penetre mejor por los poros,
luego con una espátula o brocha damos una primera capa de gesso desde el
centro de nuestro soporte expandiéndolo hacia los bordes, rápidamente,
tratando de que la sustancia penetre bien por los poros. A mí me ha dado
muy buenos resultados con la espátula, pues queda muy uniforme. También
se puede usar una tarjeta como las de los bancos, regla o cuchillo.

Luego de esperar alrededor de una hora para que se seque esta capa,
podemos dar una segunda capa en la dirección contraria, esperar que se
seque. Luego otra en diagonal y finalmente una cuarta en la otra diagonal.
Para una superficie más suave hay que pulir con lija fina luego de cada capa
retirando el polvo que suelta.
Las capas deben quedar delgadas, de forma que se siga apreciando el tejido,
a menos que quieras una textura especial.
Por lo general son estas 4 capas, pero hay gessos que vienen muy
concentrados y podrían requerir sólo dos o tres. Puedes verificar esto
haciendo un ensayo previo en un papel con las primeras dos capas, y luego
de secar aplicas aceite para ver si se pasa al otro lado y requiere más capas.
En los bastidores que venden imprimados también se recomienda dar unas
dos capas de gesso ya que generalmente vienen con dos muy delgadas, y así
se asegura uno que no se pase el aceite. Esto también ayuda a suavizar la
textura del soporte.
Imprimación tradicional
Consiste en un encolado para tapar los poros y aislarlos con cola de piel de
conejo para que el aceite de linaza no penetre los tejidos deteriorándolos.
Dado que algunos museos y restauradores han hablado sobre la fragilidad de
la cola de piel de conejo y su deterioro ante efectos como la humedad y
microorganismos, se presentan componentes como el Polivinil acetato (PVA)
grado artístico con pH neutro o la Carboxi-metil-celulosa (CMC) para dar esa
primera capa de protección. Este recubrimiento es indispensable para
soportes de tela y opcional (recomendable) para paneles.
Luego se aplica una mezcla de:
• blanco de zinc (o blanco de titanio, antes se usaba blanco de plomo,
altamente tóxico),
• carbonato de calcio (algunos lo llaman creta, yeso, blanco de España),
• cola de piel de conejo (PVA pH neutro o CMC)
• y aceite de linaza para disminuir la absorción del aceite de la pintura y que
quede la superficie brillante al pintar.
Actualmente hay muchas variaciones del método tradicional y preparados
que las casas fabricantes venden listos para aplicar.
Personalmente ensayé esta imprimación pero con CMC, y el resultado fue
fatal, a pesar de tener el sellador y seguir la “receta”, algo falló y la pintura
pasó a la tela:

Con otras fórmulas no me pasaba al otro lado, pero la superficie era

quebradiza. Otras por su parte quedaban muy absorbentes y al poner la
pintura se chupaba todo el aceite e impedía que pudiera mezclar y difuminar
los colores. Seguramente fallé en algún punto de la receta o de las
instrucciones, pero no quería seguir arriesgando mis trabajos y aunque me
gusta siempre lo menos sintético una vez probé el gesso acrílico todo salió
bien.
Espero que esta guía haya aclarado un poco este tema y nos
recuerde la importancia de pintar al óleo sobre una superficie
bien preparada, tanto para obtener buenos resultados como para
un trabajo que perdure muchos siglos.
Ver parte 1: telas y bastidores
Ver parte 2: tensado
Hacer y preparar lienzos: imprimar para pintar | Pintar al óleo (pintar-al-oleo.com)

Receta de Gesso Casero

¿Cuantas veces se les ha acabado el gesso y no pueden continuar nuestra
manualidad hasta que compran uno nuevo? ¿Y cuantas veces has pensado
que el precio es un poco excesivo? Aquí les dejo una solución, una receta
casera que va salvar de algún apuro y además nos va a ayudar a ahorrar
algún dinero, que falta nos hace. ¿Quieres aprender a hacer la receta? Pues
sigue leyendo que te lo cuento todos los materiales que he usado.
El gesso es una mezcla de productos en forma de pasta que sirve para
imprimar, es decir, preparar una superficie para que la capa de acabado de
pintura, esmalte, barniz o el producto que queramos aplicar quede bien
adherida, presente mejor aspecto y sea más duradera. Además el gesso
también se usa para sellar los poros de los materiales porosos como la
madera o el papel y que no absorba tanta pintura y el color de la misma se
vea más intenso.
Podemos encontrar gesso de muchos colores y nosotros lo vamos a hacer con
pintura blanca pero también podemos hacerlo con pintura negra y así
obtendríamos el gesso negro que tanto se usa en scrapbooking y mixed
media.

Receta Gesso casero

Para 100 gr de producto:
· 25 gr de cola blanca de manualidades
· 50 gr de pintura acrílica blanca (o del color que queráis)
· 25 gr de polvo de talco

Lo único que hay que hacer es pesar todos los elementos con una báscula de
cocina y los ponemos en un recipiente de cristal o de plástico para poder
mezclar bien.
Hay que mezclar todos los ingredientes a consciencia para que no queden
grumos del talco y hay que cerrarlo herméticamente para que no se seque. ¡Y
listo! No me digáis que no ha sido fácil…

Solamente hay que recordar que la cantidad de cola blanca y la cantidad de

polvo de talco, siempre representan 1/4 del total de la mezcla. Sin embargo,
la cantidad de pintura blanca siempre representa 1/2 del total de la mezcla.

Una vez hecho a mí siempre me suele gustar ponerle la etiqueta para saber
qué es y ponerle la fecha en la que lo he hecho.

Espero que te haya gustado la receta y si te animas a hacerla, mándame tus

fotos para que vea lo bien que te ha quedado. Si tienes alguna pregunta o
sugerencia, déjame un comentario más abajo y lo responderé con la mayor
brevedad posible.
Muchas gracias por tu visita, y como decía Albert Einstein, “La creatividad es
contagiosa, ¡pásala!”

Un abrazo, ¡hasta pronto!

Materiales usados:
· Cola blanca para manualidades
· Pintura acrílica del color de tu preferencia
· Polvos de talco
· Báscula de cocina para pesar los materiales
· Contenedor con cierre hermético
· Utensilio para mezclar

Cómo hacer Gesso

Si acaba de quedarse sin yeso antes de comenzar a pintar, ¡no corra a la
tienda! Probablemente ya tengas todo lo que necesitas para hacer un yeso
acrílico y mezclarlo te dará más control sobre qué tan grueso o blanco
es. Tenga en cuenta que si está imprimando una pintura al óleo con yeso,
debe dedicar un poco de tiempo a preparar un yeso al óleo tradicional. Una
vez que tenga su yeso al óleo o acrílico, cepíllelo uniformemente sobre la
superficie que desea pintar y déjelo secar. ¡El yeso suavizará su material y
cubrirá cualquier imperfección para que tenga un lienzo realmente en
blanco!
Advertisement
 1 parte de medio brillante de polímero acrílico
 1 parte de pintura acrílica blanca titanio
 1 parte de tiza de merlán o carbonato cálcico disuelto en agua
 1/2 taza (70 g) de pegamento animal seco
 4 tazas (950 ml) de agua
 1 parte de tiza de merlán o carbonato cálcico
 Pigmento blanco de titanio, opcional
1.

1
Disuelva la tiza de merlán en suficiente agua para hacer una
pasta. Ponga tiza blanca o carbonato de calcio en un recipiente y revuelva
lentamente en unas gotas de agua. Continúe revolviendo en más agua hasta
que la tiza se disuelva y forme una pasta fina. [1]
 Puede comprar tiza para merlán en tiendas de mejoras para el
hogar o en línea.
 Si desea hacer una pequeña cantidad de yeso, intente usar
aproximadamente 1 cucharada (8 g).
 Si lo prefiere, puede mezclar una pequeña cantidad de yeso
directamente en una paleta de pintura con una espátula.
Consejo : si no tiene tiza blanca o carbonato de calcio, muele finamente
unas cuantas barras de tiza blanca.
 2.

2
Rocíe en partes iguales de polímero acrílico medio brillante y
pintura blanca. Saque una botella de medio brillante de polímero acrílico
y exprima aproximadamente la misma cantidad que su pasta de tiza. Luego,
exprime la misma cantidad de pintura acrílica blanca de titanio. [2]
 No tiene que ser exacto en estas proporciones. Por ejemplo, si
no necesita que el yeso sea muy blanco, puede omitir la pintura
acrílica blanca de titanio. Si desea yeso muy blanco, intente
agregar 2 o 3 veces más pintura acrílica blanca.
3.

3
Mezcla la pasta de tiza con la pintura y el medio brillante hasta
que quede suave. Si está mezclando el gesso en un recipiente, use una
cuchara o una varilla para mezclar bien los materiales. Si está mezclando el
yeso directamente en una paleta, use su espátula para mezclarlos. [3]
 No debería ver ningún trozo de pintura o medio brillante una
vez que haya terminado de mezclar el yeso.
 El yeso debe tener la consistencia de la pintura para el hogar
una vez que esté listo para usar.
4.

4
Cepille el yeso sobre su superficie antes de pintar
con acrílicos . Puede imprimar lienzo , lino crudo, algodón, papel, tableros
de fibra o madera. Deje que el gesso se seque por completo antes de aplicar
capas adicionales. Cada capa debe secarse durante 10 a 20 minutos. Luego,
deje que el material se seque durante 12 horas antes de trabajar con
acrílicos. [4]
 Evite cubrir una pintura al óleo vieja con yeso acrílico, ya que se
pelará o agrietará. Si desea pintar sobre una pintura al óleo
vieja, cúbrala con yeso al óleo.
Consejo: para almacenar el yeso acrílico sobrante, cubra el recipiente
herméticamente con una tapa o una envoltura de plástico y manténgalo a
temperatura ambiente.
 1.

1
Remoje el pegamento animal seco en agua durante al menos 3
horas. Usa 1/2 taza (70 g) de pegamento animal seco y 4 tazas (950 ml) de
agua. Mide el pegamento seco y colócalo en un recipiente resistente al
calor. Luego, vierte el agua y deja la mezcla a temperatura ambiente durante
al menos 3 horas para que el pegamento se hinche.
 Puede preparar la solución de pegamento animal durante la
noche si lo prefiere.
2.

2
Calienta la solución de pegamento a baño maría hasta que alcance
los 60 ° C (140 ° F). Revuelva la solución ocasionalmente mientras el
pegamento se disuelve y se vuelve un poco pegajoso y espeso. Es importante
apagar el quemador antes de que la solución hierva o se caliente a más de
140 ° F (60 ° C). Puede usar un termómetro de lectura instantánea para
determinar la temperatura.
 La solución de pegamento debe verse como un caldo de pollo
espeso.
 Si la solución hierve, el gesso no se adherirá muy bien al
material.
Consejo: para preparar un baño maría , coloca una olla en la estufa y vierte
al menos 5 cm (2 pulgadas) de agua. Lleve el agua a fuego lento a fuego
medio y coloque el recipiente con el pegamento de remojo en la olla. El fondo
del recipiente no debe tocar el agua hirviendo.
3.

3
Deje que la solución de pegamento se enfríe y pese. Una vez que
hayas apagado el quemador, vierte la solución caliente en otro recipiente
resistente al calor y déjala a temperatura ambiente hasta que esté tibia al
tacto. Luego, coloque el recipiente en una balanza y pese la solución. [5]
 Necesitará el peso de la solución para determinar la cantidad de
tiza y pigmento que debe agregar.
4.
4
Pese una cantidad igual de tiza blanca o carbonato de
calcio. Coloque otro tazón que pese tanto como el tazón con el pegamento
en la balanza. Continúe agregando tiza blanca o carbonato de calcio al tazón
hasta que pese lo mismo que la solución de pegamento. [6]
 Puedes comprar tiza para merlán en tiendas de mejoras para el
hogar o en línea.
 En caso de apuro, puede moler finamente palos de tiza para
usarlos.
Variación: si desea que su gesso sea aún más blanco, saque la mitad de la
tiza que pesó y reemplácela con pigmento blanco de titanio.
5.

5
Revuelve la tiza en la solución hasta que el yeso esté suave. Vierta
con cuidado la tiza o el carbonato de calcio que pesó en la solución de
pegamento y use una cuchara de madera limpia para revolver. Mezcle
suavemente para no crear burbujas de aire en el gesso. [7]
 La tiza debe disolverse rápidamente en la solución de
pegamento y no debería ver ningún grumos.
6.

6
Estire una media sobre un recipiente de almacenamiento y cuele
el yeso a través de él. Saque un recipiente de almacenamiento limpio para
su gesso y estire una media de nailon sobre la parte superior. Luego, vierta
lentamente el yeso a través de la media para atrapar la arena o las
impurezas. [8]
 Puede usar sus manos para exprimir el yeso a través de la
media.
 Para almacenar el gesso, cubra bien el recipiente de
almacenamiento. Debe mantenerse indefinidamente a
temperatura ambiente.
 7.

7
Utilice el yeso para imprimar materiales rígidos antes de pintar
sobre ellos. Sumerja un pincel en su yeso y cepíllelo uniformemente sobre
su material rígido. Puede esparcir el yeso sobre paneles de madera o tableros
de fibra, por ejemplo. Deje que el gesso se seque por completo antes de
agregar capas adicionales. Cada capa debe tardar unos 20 minutos en
secarse.
 Deje que la superficie imprimada se seque durante al menos 24
horas antes de comenzar a pintar sobre ella.
Cómo hacer Gesso (wukihow.com)
Cómo endurecer cartón

Por George. Actualizado: 2 noviembre 2020

Con el cartón se pueden hacer muchos trabajos manuales, tanto para la

escuela como para el hogar. Además, es mucho más económico que la
madera o el metal. Sin embargo, el cartón no es lo suficientemente duro para
soportar peso o servir de base. La buena noticia es que esto puede
solucionarse, pues existen diversas técnicas para fortalecer el cartón y
endurecerlo.
¿Te gusta hacer manualidades o muebles para el hogar con materiales
reciclables como el cartón? En unCOMO te contamos cómo endurecer
cartón fácil y rápido para que puedas usarlo en todos tus proyectos y le des
todos los usos posibles. ¡A trabajar!
También te puede interesar: Cómo personalizar una carpeta
Índice
1. Cómo endurecer cartón con engrudo de resanar paredes
 2. Cómo endurecer cartón con cola y papel periódico
3. Cómo endurecer el cartón con resina
4. Cómo endurecer cartón con yeso
5. Cómo endurecer el cartón con escayola
6. Cómo endurecer el cartón con aserrín
Cómo endurecer cartón con engrudo de resanar paredes
Existen diferentes formas de endurecer el cartón para
manualidades, hacerlo más resistente y darle una textura fuerte y
duradera. En este caso, el truco está en elaborar un engrudo a partir de una
masilla como las que se usan para resanar o arreglar las paredes, aunque
también puedes preparar un engrudo casero siguiendo los pasos en nuestro
artículo Cómo hacer engrudo.
Materiales
 Masilla para cubrir huecos de pared.
 Pegamento blanco.
 Agua.
 Brocha pequeña de punta redonda para mezclar.
 Brocha pequeña de punta plana para pintar superficies.
 Recipiente o bol pequeño.
 Cuchara de plástico o de metal.
Pasos
1. Colócate guantes para no mancharte las manos.
2. Toma una cucharada de masilla y colócala en el bol.
3. Agrega una cucharada de agua para disolver la masilla.
4. Colócale a la mezcla un chorro de goma blanca que cubra los demás
ingredientes.
5. Mezcla todos los componentes muy bien con la brocha redonda.
6. Agrega otra cucharada de cada ingrediente y sigue mezclando con la
brocha redonda.
7. Cuando la mezcla esté homogénea y bien disuelta, estará lista para
endurecer el cartón.
8. Limpia muy bien la superficie del cartón con un trapo.
9. Toma la brocha plana y empápala con la mezcla preparada en el bol.
10.Pinta el cartón hasta que cubra bien toda la superficie a endurecer.
11. Espera unas horas hasta que la mezcla se seque. ¡Listo!, ya tendrás tu
cartón endurecido.
Descubre algunas ideas para reutilizar el cartón en nuestro artículo Cómo
reciclar cajas de cartón.
Cómo endurecer cartón con cola y papel periódico
Para todas estas técnicas, es importante que trabajes siempre sobre una
mesa que puedas ensuciar y que coloques papel periódico o plástico para no
manchar la mesa o el suelo. A continuación, te mostraremos cómo aplicar
correctamente la técnica de cartapesta para endurecer el cartón:
Materiales
 Recortes de papel de periódico.
 Pegamento o cola blanca.
 Agua.
 Pintura blanca acrílica o de caucho.
 Brocha pequeña de punta plana.
 Brocha pequeña de punta redonda.
 Bol o taza pequeña.
Pasos
1. Colócate guantes y limpia bien la pieza de cartón con un paño seco.
2. Coloca el pegamento en un bol pequeño y le añade agua en igual
proporción. Mezcla bien con la brocha de punta redonda.
3. Haz recortes pequeños del papel con la mano, es decir, que los recortes
no queden uniformes.
4. Toma la brocha de punta redonda y úntala de pegamento.
5. Engrasa el cartón con el pegamento y ve pegando trozos de papel sobre
el área engomada hasta que cubras toda la superficie. La idea es que
quede el papel superpuesto uno con otro para darle más resistencia y
dureza al cartón.
 6. Deja secar unos instantes y vuelve a engomar la primera capa de papel,
coloca una nueva capa por toda la superficie. Impregna el cartón con al
menos tres capas de cartapesta para obtener un cartón duro y
resistente.
7. Deja secar por 12 horas.
8. Opcionalmente, puedes darle al cartón un acabado más limpio que te
permita utilizarlo en el proyecto que desees. Unta una brocha plana
con pintura blanca, pinta el cartón uniformemente y deja secar. Así
sabrás cómo pintar cartón sin que se doble.

Cómo endurecer el cartón con resina

Las resinas reforzadas se han convertido en un aliado en la construcción
y reparación de objetos en el bricolaje. Son perfectas para endurecer el
cartón, pero son un poco más costosas que los métodos antes mencionados.
Materiales
 Resina de poliéster.
 Catalizador.
 Mantas o tejido de fibra de vidrio.
 Gafas de seguridad y mascarilla.
 Tijeras.
 Taza o bol.
 Brocha pequeña de punta plana.
 Palito de madera para batir la mezcla.
Pasos
 1. Ponte las gafas, la mascarilla y los guantes.
2. Recorta la malla o el tejido del tamaño del cartón.
3. Mezcla en la taza la resina de poliéster y el catalizador, siguiendo las
instrucciones del fabricante.
4. Mezcla muy bien con un palito de madera.
5. Impregna la brocha con esta mezcla y pásala muy bien por toda la
superficie del cartón.
6. Coloca la malla de fibra de vidrio encima del cartón para que se
adhiera al mismo.
7. Pasa otra mano de la mezcla sobre la malla para eliminar burbujas de
aire.
8. Espera a que seque el poliéster.
9. Por último, pasa una mano de pintura blanca para utilizar el cartón
endurecido en cualquier manualidad o proyecto.
Cómo endurecer cartón con yeso
Esta técnica en especial te dará una superficie fuerte y duradera, debido a
que combina diferentes elementos con cualidades para endurecer. Estas
propiedades se potencian al mezclarlos y dan como resultado un cartón
endurecido y resistente.
Materiales
 Papel higiénico.
 Agua caliente.
 Yeso.
 Cola blanca.
 Colador.
 Recipiente o bol.
 Espátula de plástico.
Pasos
1. Colócate los guantes.
2. Vierte agua caliente en un recipiente hasta la mitad.
3. Saca el cilindro de cartón del rollo de papel higiénico.
4. Mete el papel higiénico en el recipiente con agua caliente y empieza a
desmenuzarlo con la mano. Asegúrate de que el papel quede
totalmente triturado dentro del recipiente.
5. Estruja el papel con la mano para sacarle toda el agua que absorbió.
También lo puedes colocar en un colador de tela para estrujarlo.
6. Coloca la pulpa de papel en un recipiente y añádele aproximadamente
la mitad de su peso en yeso.
7. Agrega cola blanca hasta que cubra muy bien estos dos componentes.
8. Empieza a revolver esta mezcla con la espátula de plástico hasta que
tenga consistencia de pasta.
9. Agrégale un poquito de agua caliente y cola blanca para disminuir su
densidad.
 10.Limpia la superficie del cartón con un trapo de microfibra o de
algodón.
11. Toma una brocha plana y úntala de esta mezcla.
12. Pinta toda la superficie del cartón y espera a que se seque.
13. Pasa una segunda mano de este preparado con la brocha y espera a
que se seque. ¡Listo! Con este procedimiento el cartón se pondrá duro.

Cómo endurecer el cartón con escayola

Esta técnica para endurecer el cartón es de fácil preparación y
aplicación, pero te llevará al menos un día para esperar a que la mezcla
haga efecto. Por ello, te recomendamos tener paciencia y utilizarla si tienes
tiempo de sobra para preparar tu proyecto.
Materiales
 Venda de escayola. La puedes comprar en farmacias.
 Agua.
 Pintura blanca acrílica o de caucho.
Pasos
1. Colócate los guantes.
2. Limpia la superficie del cartón con un trapo de microfibra o de
algodón.
3. Coloca agua en un recipiente.
4. Recorta la escayola del tamaño del cartón.
5. Remoja con agua la tira de escayola y colócala sobre el cartón.
6. Coloca más tiras de escayola superponiéndolas unas con otras hasta
que cubras completamente la superficie del cartón. Deja secar. Si
 deseas obtener un cartón bastante duro, debes colocar al menos tres
capas de escayola y dejarla secar al menos un día.
7. Empapa la brocha de pintura blanca y pinta toda la superficie del
cartón y deja secar. Terminado este proceso, el cartón estará
completamente duro.
Cómo endurecer el cartón con aserrín
El aserrín es un producto natural que se obtiene en ferreterías o carpinterías
a muy bajo costo, pues no son más que las virutas de la madera que se
desprenden del material cuando es trabajado. Además, es un excelente
material para dar dureza a otros objetos como el cartón. Para lograrlo de una
forma muy práctica, sigue estos pasos.
Materiales
 Aserrín de madera bien fino.
 Cola blanca.
 Agua caliente.
 Espátula de plástico.
 Taza o bol.
Pasos
1. Coloca el aserrín de madera en la taza o bol.
2. Vierte agua caliente y ve mezclando con la espátula.
3. Cuela el aserrín para eliminar el agua.
4. Coloca esta pasta de aserrín en el recipiente y échale pintura blanca
poco a poco, mezclando con la espátula hasta convertirla en una pasta
blanca y blanda.
5. Agrega la cola blanca y empieza a mezclar con la espátula de plástico.
6. Cuando tengas una mezcla homogénea, viértele un poco más de cola
para disminuir un poco la densidad de esta mezcla.
7. Limpia la superficie del cartón con un trapo de microfibra o de
algodón.
8. Toma una brocha de punta plana y pinta la pieza de cartón con este
preparado. Deja secar.
9. Pásale otra mano de la mezcla con la brocha plana. Deja secar de un
día para otro para obtener un cartón completamente duro.
Si deseas leer más artículos parecidos a Cómo endurecer cartón, te
recomendamos que entres en nuestra categoría de Arte y artesanía.
Cómo ENDURECER CARTÓN - ¡6 técnicas efectivas! (mundodeportivo.com)
Elaborado por nosotros

En esta secciòn aprenderemos

a elaborar nuestros propios
productos.

1.- Como se hace porcelana fria.

2.- Tabla de colores.
3.- Como se hace la pintura a la tiza.
4.- Como hacer papel mache.
5,- Como hacer gesso.
6.- Como hacer pasta de relieve.

Un producto muy utilizado tanto en manualidades como en restauraciòn es

la porcelana fria, esta masa moldeable, bien por mediaciòn de moldes o
incluso con las manos, nos aporta un sin fin de ideas para decorar nuestros
trabajos, y el acabado de estos seràn muy agradecidos.
En este articulo explicare como hacer esta masa, al hacerla nosotros seguro
nos dara màs satisfaciòn cuando veamos nuestros trabajos terminados, a la
vez que reducimos costes, ya que los productos que utilizaremos los tenemos
en casa.
Hay muchas formulas para fabricar la porcelana fria, entre ellas destaco
esta, què ès la utilizada por mì en mis trabajos, debido a su dureza cuano
seca y por ser facil de moldear.

INGREDIENTES.-

Maicena. ( 3 tazas )
Harina de trigo.( 1 cucharada )
Cola. ( 2 tazas )
Baselina. ( 2 cuchradas )
Aceite de oliva. ( 2 cucharadas )
Vinagre. ( 2 cucharadas )
Crema para las manos ( 2 cucharadas )

La medida de la taza es de 200 ml y la medida de la cuchara es comparable a

la de una
cuchara sopera.

La preparaciòn es sencilla, mezclamos todos los productos con sus medidas

correspondientes, removemos bien, una vez que apreciamos que tiene la
suficiente consistencia para amasarla, procedemos a ello, cuando amasamos
debemos de fijarnos si esta demasiado blanda, si ès asì le añadiremos
directamente sobre la masa maizena poco a poco, hasta que alcance el punto
de dureza deseado, por lo contrario si apreciamos que esta dura, le
añadiremos cola.
 Una vez que apreciamos que esta en su punto, la metemos en una bolsa de
plastico, la aplastamos bien para intentar sacar el aire de la bolsa y la
atamos, seguidamente la metemos en un taper y al frigorifico para que
enfrie, no se podra utilizar hasta que no pase 24 horas enfriandose, para
mantenerla, siempre debera de guardarse en el frigorifico.
Nota:
Para saber cuando esta en su punto la masa, esta tiene que ser flexible,
tiramos de ella y no debe de romperse, cuando se trabaja con ella no debe de
pegarse ni en las manos, ni en niguna superficiè donde se encuentre.

.......................................................................................................
......

PROPORCIONES PARA MEZCLAR COLORES

Y OBTENER COLORES SECUNDARIOS
LA NUMERACION DELANTE DEL COLOR SON LAS PARTES
PROPORCIONALES
 VERDE = 1 azul / 1 amarillo
NARANJA = 1 rojo / 2 amarillo
ROSA = 3 blanco / 1 rojo
VIOLETA = 5 azul / 2 rojo
AZUL CLARO = 1 blanco / 1 azul
TURQUESA = 5 azul / 1 amarillo / 1 blanco
MARRON = 2 azul / 2 amarillo / 1 rojo
OCRE = 4 amarillo / 1 ngro / una pizca rojo y azul
MARFIL = 1 blanco / 1 negro / una
pizca rojo
CARNE = 10 blanco / 4 amarillo / 2 rojo
/ 1 negro / pizca azul
GRIS = 2 blanco / 1 negro

Para dar mayor claridad / oscuridad, no se debe de utilizar

siempre el blanco y el negro , sino el componente de la
combinaciòn que resulte màs apropiado.

.......................................................................................................
....
 La pintura a la tiza o tambien llamada "
chalky finish " es un tipo de pintura acrilica que contiene yeso, es
una pintura que cubre bastante bien y seca rapidamente, una de
sus ventajas reside en que se puede aplicar sin imprimacion ni
lijado, aplicables en maderas, ceramicas, escayolas, piedras o
metales, igualmente se puede aplicar en superficies lisas como
cristales o plasticos, su acabado al tacto es aterciopelado y da a los
objetos donde se utiliza, sensacion de antiguedad.

Para aplicar la pintura a la tiza se recomienda que la superfie a

pintar este seca y limpia, aplicar con rodillo o brocha, como he
mencionado su secado es rapido, aproximadamente en 15
minutos ya a secado, si es necesario volver a dar otra mano se le
puede dar perfectamente, aunque no es necesario yo suelo dar un
lijado suave entre mano y mano, una vez terminado,aplicar una
mano de cera o barniz mate para proteger.

Una vez màs, podemos fabricarla con productos faciles de obtener

y el proceso es rapido.
INGREDIENTES:

Agua caliente.
Yeso.
Pintura blanca acrilica.
Cola de carpintero.
Tintes acrilicos.

En un recipiente de cristal añadiremos 100 ml de agua caliente,

aplicaremos unas 2 cucharadas soperas de yeso
aproximadamente poco a poco mientras removemos sin cesar
para evitar que haga grumos. ( la cantidad de yeso es orientativa,
nos debemos de fijar que la mezcla quede liquida pero con un
poco de cuerpo ), sin dejar de remover verteremos unos 100 ml de
pintura acrilica blanca, igualmente despacio, y finalmente le
hechamos un chorrito de cola de carpintero, aproximadamente 2
cucharadas soperas, una vez que hemos conseguido el cuerpo de
la pintura ya la tenemos lista, para dar el color que buscamos
aplicamos tintes acrilicos poco a poco ya que enseguida cogera
color, ( utilizar la tabla de colores, para elaborar colores
secundarios), cerrar el frasco de cristal para su mejor
mantenimiento.

En este baùl reformado, se aplico la pintura

en la tapa que es de tela.
( En la pagina principal hay un video, donde muestro todo el
proceso )
......................................................................................................
................................................................
El papel mache proviene de una antigua tecnica artesanal y su
procedencia es de China, India y Persia.
Su nombre viene de la expresiòn francesa " papier machè " ( papel
masticado o machacado ), si se combina con yeso o escayola
conseguimos el cartòn piedra muy utilizado en los decorados para
platòs de cine y teatro.
El papel mache nosotros entre otras cosas lo utilizaremos para
moldear figuras, objetos decoretivos y relieves.

Como muchas otras cosas que estamos viendo, lo fabricaremos

nosotros mismos con unos elementos muy simples;
-Papel de periodico o cartòn de huevera.
-Cola de carpintero.
 -Vinagre ( para su conservaciòn )
Para elevorarlo seguiremos los siguientes pasos; en un recipiente
hecharemos trocitos de papel cortados con las manos, bien de
periodico, o cartòn de huevera, lo cubriremos con agua y
dejaremos que el papel se remoje durante unas 6 horas, si se trata
de cartòn durante 24 horas,
una vez transcurido ese tiempo colaremos el agua y con las manos
apretaremos los trozos de papel para extraer todo el agua que
todavia queda para que estos queden lo mas secos posible,
añadiremos cola de carpintero y amasaremos, conforme
amasamos tenemos que apreciar si necesita màs cola, si es asì
añadiremos poco a poco cola y seguiremos amasando hasta que la
masa tenga la suficiente consistencia como para ser moldeada con
facilidad, buscando una textura como la plastilina, importante
que mientras amasamos mezclemos la masa con una cucharadita
de vinagre, esto hara que la masa se conserve, una vez terminado
el proceso envolver en plastico y guardar.

En el siguiente video se muestra todo el proceso.

.......................................................................................................
.....................................

Otro de los productos muy utilizados en manualidades y

restauraciòn de muebles es el " GESSO " resultado de la mezcla
de varios productos y que nos da una textura en forma pastosa.
Se utiliza para preparar telas, maderas o papeles antes de ser
pintados o barnizados, con ello conseguiremos mas adherencia de
estos productos sobre la superficie y seran màs duraderos.

Otra importante cualidad de este producto es como sellador o

tapaporos, cuando queremos conseguir una superficie muy fina,
lo utlizaremos màs liquido, daremos varias capas lijando
suavemente entre ellas.
 No es un producto caro y lo podemos encontrar facilmente en
tiendas de pintura, ferreterias etc, pero si lo vamos a utilizar en
grandes cantidades o simplemente lo queremos hacer nosotros
mismos, es muy sencillo.
Productos necesarios:
Cola carpintero ( que su secado no sea muy rapido )
Masilla de pintor ( La utilizada para tapar rajas )
Agua.

Su elaboraciòn como he dicho antes es muy sencilla, hechar la

misma cantidad en un recipiente de cola de carpintero y masilla,
remover hasta conseguir una textura homogenea, mientras
removemos, vamos agregando agua, hasta que creamos oportuna
la densisdad que queremos darle a la pasta.

.......................................................................................................
.............................................................

Poco se puede decir de la pasta de relieve, que no indique su

nombre, muy empleada en manualidades y con un sin fin de
aplicaciones, desde decorar superficies con plantillas de rtencill,
a moldear figuras.
 Facil de encontrar en tiendas de bricolaje o ferreterias, pero a
nosotros lo que nos interesa es elaborarla por nosotros mismos,
asi cuando terminemos un trabajo, tendremos la satisfacion de
decir que a sido hecho por completo por nosotro.
Son numerosas las formulas que hay para elaborarla
caseramente y con ingredientes facil de conseguir, solo debemos
de tener encuenta que seà una pasta compacta y con textura,
temas muy importante para su duracion en nuestros trabajos, la
que yo utilizo y me funciona muy bien, tanto por su pronto secado
como por su adherencia a cualquier superficie es la que
seguidamente te digo como la elaboro.

Productos necesarios.

Maizena
Cola de carpintero
Polvos de talco
Pintura blanca acrilica.

En un recipiente añadir partes iguales de maizena y polvos de

talco y remover, seguir añadiendo mientras removemos cola de
carpintero, la cantidad variara segun sea la calidad de esta, por
ello se ira añadiendo poco a poco hasta que la masa coja la dureza
y textura deseada, acabaremos añadiendo una poca pintura
blanca acrilica serà para que la masa qude omogenea en color
evitando que la masa quede algo transparente.

En el siguiente video podeis ver paso a paso como la elaboro y doy

las oportunas explicaciones, y al final del video os mostrare algun
trabajo hecho ayudandome de una plantilla de stencill

El Rinconcito de Patricia: Elaborado por nosotros (rinconcitopatricia.blogspot.com)

Pastas para modelar caseras: 10 recetas
Pastas para modelar caseras: 10 recetas (porcuatrocuartos.com)

Con estas 10 recetas de pastas para modelar caseras podrás realizar

todo tipo de adornos, figuras o piezas de bisutería.
Hay muchos tipos de masa para moldear que endurecen al aire y que
se pueden preparar con ingredientes que tenemos habitualmente en casa o
muy fáciles de conseguir.
Aquí tienes diez recetas para hacer pastas para modelar caseras con
diferentes texturas y acabados. Puedes probarlas todas para elegir tu favorita
y la que mejor se adapte a tus proyectos ¡Dale rienda suelta a tu creatividad!
Contenido [Ocultar]
 MASAS PARA MODELAR CASERAS QUE ENDURECEN AL AIRE
o Masa de harina y yeso
o Pasta de yeso
o Masa de bicarbonato y harina de maíz
o Pasta de filigrana
o Masa de aserrín y jabón
o Pasta piedra
o Masa de sal sin aceite
o Masa de harina de trigo y maíz
o Masa tipo arcilla polimérica
o Masa de café y serrín
MASAS PARA MODELAR CASERAS QUE ENDURECEN AL AIRE
Masa de harina y yeso
Con esta masa que lleva yeso se pueden realizar piezas con volumen sin
necesidad de utilizar un molde. La masa se prepara en dos veces.
Preparamos primero la base y agregamos el yeso en el momento que
vayamos a utilizarla. Para pintarla una vez seca es conveniente sellarla con
una mano de goma laca.
Ingredientes necesarios para la masa de harina y yeso:
 1 taza de harina
 1 taza de tiza
 1 taza de agua
 1 cucharada de aceite
 5 gotas de formol al 40%
 Yeso (en proporción con la masa utilizada)
Preparación de la masa de harina y yeso:
Colocamos una cazuela a fuego lento y mezclamos el agua y la harina hasta
formar un engrudo. Dejamos que se enfríe y agregamos el aceite, el formol y
la tiza. Mezclamos hasta obtener una masa homogénea.
Esta es la primera parte del proceso y la masa base que podemos guardar en
el frigorífico hasta el momento de usarla.
En el momento de utilizarla se mezcla con el yeso, utilizando la proporción
de 1 taza de yeso por 1/2 taza de masa. Esta masa base la podemos guardar
en el refrigerador. Al momento de usarla agregamos el yeso, en la proporción
de media taza de masa por cada taza de yeso.
La masa se endurece totalmente en unos treinta minutos
Pasta de yeso
Esta masa es muy resistente, tiene un aspecto rústico y con textura y sirve
para crear grandes objetos y recipientes.
Ingredientes necesarios para la pasta de yeso
 250 gr de engrudo cocido (realizado con harina y agua)
 250 gr de tiza en polvo
 50 grs de yeso
 2 hojas de papel de periódico
 150 cc de agua
Preparación de la pasta de yeso:
Preparamos a fuego lento un engrudo con harina y agua y lo mezclamos con
las hojas de periódico previamente remojadas en agua y troceadas.
Mezclamos todo con una batidora y añadimos la tiza y el yeso en último
lugar.
Masa de bicarbonato y harina de maíz
Esta es una masa que seca bastante rápido, ideal para estirar con un rodillo y
recortar con moldes para galletas.
No tenemos mucho tiempo para trabajarla antes de que se seque, pero
podemos hacer cosas sencillas, como cuencos o platos.
Ingredientes necesarios para la masa de bicarbonato y harina de maíz:
 2 tazas de bicarbonato de sodio
 1 taza de maicena
 1 ¼ tazas de agua
Preparación de la masa de bicarbonato y harina de maíz:
Juntamos todos los ingredientes y los cocinamos a fuego muy bajo
removiendo constantemente. Cuando consigamos que esté lo
suficientemente espeso lo trasladamos a un recipiente aceitado y dejamos
que se enfríe.
Pasta de filigrana
Esta receta proporciona una pasta muy fina que se puede modelar con
facilidad y que permite hacer objetos pequeños sin agrietarse. Se puede
conservar varios días en la nevera, siempre que esté cubierta de plástico y en
un paquete sin aire.
Ingredientes necesarios para la pasta de filigrana:
 1 taza de harina
 1 taza de agua
 1 cucharada de enduido
 3 cucharadas de agua fría
 3/4 taza de tiza en polvo
 1 cucharada de formol
 1 cucharada de aceite de cocina
Preparación de la pasta de filigrana:
Cocinamos a fuego lento la harina y el agua, hasta obtener una pasta gomosa.
Una vez que se ha enfriado añadimos el enduido, la tiza en polvo y el formol
mientras removemos constantemente hasta que quede compacta y se pueda
amasar.
Masa de aserrín y jabón
Esta masa cuando se seca adquiere un aspecto similar a la madera. Es una
masa blanda y muy manejable que se puede utilizar para hacer objetos de
formas sencillas. En muy limpia para trabajar, pues al estar realizada con
jabón se limpian todas las superficies que hayamos manchado con mucha
facilidad.
Ingredientes necesarios para la masa con aserrín y jabón:
 ½ pastilla de jabón de glicerina.
 ¾ tazas de aserrín de madera (aprox.)
 Agua (la necesaria)
Preparación de la masa de serrín y jabón:
En un recipiente rallamos la barra de jabón y la mezclamos con el serrín.
Mezclamos bien y agregamos agua poco a poco hasta que la masa quede
compacta. Amasamos hasta que no se nos quede pegada a los dedos.
Pasta piedra
La pasta piedra tiene un aspecto arenoso y puede ser utilizada para
exteriores, pues no se deteriora con la humedad o la lluvia una vez que se ha
secado. Se puede pintar con cualquier clase de pintura una vez seca (24
horas aproximadamente)
Ingredientes necesarios para la pasta piedra:
 6 partes de cemento rápido
  4 partes de enduido plástico
 ½ parte de cola vinílica
 1 parte de agua
Preparación de la pasta piedra:
En un recipiente mezclamos el enduído y la cola vinílica y amasamos
añadiendo poco a poco el agua. Sobre esta mezcla añadimos el cemento
rápido y amasamos enérgicamente hasta que quede una pasta veteada.
Masa de sal sin aceite
Con este tipo de masa se pueden modelar todo tipo de piezas, incluso
pequeños detalles y es muy limpia para trabajar. Para evitar que se
descomponga, podemos añadir a la masa 5 gotas de formol.
Ingredientes para la masa de sal sin aceite:
 2 partes de harina
 2 partes de sal
 1 parte de agua
Preparación de la masa de sal sin aceite:
Combinamos en un recipiente la harina y la sal y vamos añadiendo poco a
poco el agua hasta formar una masa compacta. Si mientras amasamos
notamos que la masa se desmenuza, podemos agregar un poco de agua.
Esta masa se seca muy rápido si la temperatura ambiente es superior a los
20º C. Podemos conservarla un para de días en la nevera guardada en una
bolsa de plástico.
Masa de harina de trigo y maíz
Esta es una masa fina que nos permite modelar pequeños detalles sin que se
agriete y que adquiere una gran dureza una vez seca. Dura varios meses
envuelta en plástico y también se puede congelar.
Ingredientes para la masa de harina de trigo y maíz:
 150 gr de harina de trigo
 170 gr de cola vinílica
 25 gr de maicena
 1 cucharada sopera de aceite (de cualquier tipo: oliva, girasol...)
 1 cucharada sopera de crema hidratante
 4 gotas de vinagre
Preparación de la masa de harina de trigo y maíz
Mezclar la harina de trigo con la cola vinílica. Añadir consecutivamente la
harina de maíz, la crema hidratante y el aceite y amasar hasta que adquiera
consistencia. Cuando la masa este compacta añadir las gotas de vinagre y
seguir amasando.
Masa tipo arcilla polimérica
Esta receta proporciona una masa muy fina y de gran elasticidad muy
parecida a la arcilla polimérica y que permite modelar pequeños objetos con
gran detalle.
Ingredientes para la masa tipo arcilla polimérica:
  1 cucharada sopera de glicerina líquida
 1 cucharada sopera de aceite vegetal
 1 cucharada sopera de crema de manos
 3 cucharadas de suavizante para ropa
 1 taza de café de cola blanca de carpintero (unos 200 cc)
 1 taza de harina de maíz
 2 cucharadas de vinagre o zumo de limón
Preparación de la masa tipo arcilla polimérica
Mezclamos en un recipiente que no sea metálico la glicerina, el aceite vegetal
y la crema de manos. Añadimos la cola blanca de carpintero y removemos
con una cuchara. A continuación vamos añadiendo la harina de maíz poco a
poco y removiendo continuamente para que no se formen grumos. Una vez
bien mezclados todos los ingredientes añadimos el vinagre o el zumo de
limón, que sirven de conservantes.
Introducimos la mezcla en el microondas 40 segundos a temperatura
máxima. Dependiendo de la potencia del microondas puede necesitar dos o
tres sesiones de 40 segundos hasta que la pasta adquiera la consistencia de
un helado cuando se está derritiendo. En este punto mezclamos utilizando la
cuchara hasta que se enfríe lo suficiente para poder amasarlo con las manos.
Una vez amasado dejamos reposar dentro de un plástico durante una hora,
volemos a amasar con las manos y ya tenemos la masa lisa para modelar.
Masa de café y serrín
Esta masa que se prepara principalmente con los posos de café y serrín de
carpintero tiene un acabado rústico que se parece al forjado.
Ingredientes para la masa de café y serrín:
 10 cucharadas soperas de posos de café
 4 cucharadas de serrín de carpintero
 1 chorrito de vinagre
 1 vaso de agua de cola vinílica
 Harina de trigo (la que pida la mezcla)
 1 cucharada de aceite
Preparación de la masa de café y serrín
En un recipiente añadimos los posos de café, el serrín, el vinagre y la cola
vinílica. Mezclamos con las manos hasta que tenemos una textura
homogénea. En este punto la masa no es moldeable y se queda desmigada.
Para que todos los ingredientes liguen entre sí vamos añadiendo harina poco
a poco mientras vamos amasando. Añadimos tanta harina como sea
necesario para que la masa quede ligada. Cuando está a nuestro gusto
añadimos una cucharadita de aceite y amasamos hasta que se incorpore a la
masa.
Si nos pasamos con la harina y la masa se queda muy seca podemos añadir
un poco más de cola vinílica. Por el contrario, si vemos que la masa no tiene
consistencia añadimos más harina.
Esta masa fermenta con facilidad, por lo que es mejor prepararla en el
momento que la vayamos a utilizar o mantenerla congelada.

Si nunca has trabajado con pastas para modelar caseras y no se te ocurre que
hacer con ellas...date una vuelta por mi tablero de Pinterest Ideas para
modelar y llénate de inspiración.

5 Claves para estimular tu creatividad

La creatividad es la capacidad de crear y producir cosas nuevas y

valiosas; se considera la manera en que el cerebro trabaja para llegar a
conclusiones nuevas y resolver problemas en una forma original.
Esta capacidad es algo que se puede aprender y mejorar; es como un
músculo que se puede entrenar.

Eso no significa que sea algo que se puede “automatizar” porque la

creatividad verdadera necesita un elemento de espontaneidad para
desarrollarse. Además, se basa en el conocimiento, experiencia y
práctica. No se puede calcular. Siempre tiene que haber un elemento de
inspiración.

Te presentamos cinco principios claves:

1. Leer mucho no es suficiente, es necesario ampliar tu lectura: gran

parte de la creatividad trata de conocer cosas para después
combinarlas de nuevas maneras.
2. Propicia diferentes experiencias: nuevas personas y experiencias
resultan en nuevas ideas y perspectivas. Repetir las mismas
personas y experiencias equivale a más de las mismas ideas.
3. Fomenta tu curiosidad: no des cosas por hechas o vistas; mantén
una disposición de “interrogatorio”; siempre pregunta por qué, actúa
de nuevo como niño que busca conocer su entorno.
4. Observa: todo comienza con darse cuenta de las cosas, mira
sigilosamente el mundo a tu alrededor y piensa cómo se podrían
mejorar las cosas.
5. Experimenta: intenta nuevas cosas, y si no funcionan, prueba otras.
Trata de resolver los problemas de diferentes maneras. Intenta
desarrollar un pensamiento lateral; es decir, ver las cosas desde
distintos ángulos.
Recuerda que todos nacemos con una capacidad creativa que luego puede
ser estimulada o no. Como todas las capacidades humanas, la creatividad
puede ser desarrollada y mejorada.

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creatividad