Manual de Periodismo Cultural

Manual de
periodismo cultural
Ingrid Roldán Martínez

2
Manual de periodismo cultural
Autora: Ingrid Roldán Martínez

Ilustración: Estuardo Salvatierra Mata

6ª. Avenida 3-23, zona 1, edificio San Sebastián,
segundo piso, oficina 203, Guatemala, ciudad.
Teléfonos: (502) 22 204 487 y (502) 22 517 536
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índice 3
A modo de presentación..............................................................................5
¿Qué es eso tan raro?....................................................................................7
Información cultural más allá del boletín..............................................................................8
Diálogo con otras disciplinas.................................................................................................9
Los géneros................................................................................................11
La entrevista como pieza literaria........................................................................................12
La semblanza......................................................................................................................13
Nota de aniversario o efemérides........................................................................................14
La crítica y la reseña............................................................................................................14
La polémica.........................................................................................................................16
La crónica............................................................................................................................17
Cuadros de costumbres o contar lo que sucede hoy.............................................................19
El reportaje.........................................................................................................................21
El ensayo periodístico..........................................................................................................22
Los suplementos culturales.................................................................................................22
Periodismo cultural en TV y radio...............................................................24
Los blogs y las revistas culturales en línea...........................................................................25
La fotografía..............................................................................................27
El fotoreportaje...................................................................................................................28
Ética...........................................................................................................29
anexos
Anexos.......................................................................................................30
Legislación..........................................................................................................................30
Instituciones relacionadas con el periodismo cultural.........................................................32
Instituciones guatemaltecas
Organismos internacionales
Línea de tiempo de la actividad cultural guatemalteca.......................................................34
Bibliografía................................................................................................48
A
4

A
5
modo de
presentación
Todo reporte periodístico constituye una expresión cultural porque, al fin y

al cabo, la cultura queda reflejada en las prácticas aceptadas y validadas que
realizamos en el entramado social. El periodismo mismo es una expresión de
la cultura universal en constante desarrollo, con unos roles fundamentales
que van más allá de informar, para incidir en la reafirmación o innovación de
lo que somos y hacemos como sociedad.
Por las razones expuestas, parecería difícil entender al periodismo cultural
como un campo delimitado, pero lo cierto es que este concepto ha sido de-
sarrollado históricamente sin mucho titubeo como el de una práctica que
recoge y reporta expresiones culturales importantes para las sociedades, en
contextos históricos determinados.
A pesar de su importancia, en muchos países el reporte cultural es pobre y
queda circunscrito a acontecimientos destacados por la industria del entre-
tenimiento. Y muy pocos de esos reportes conllevan una visión reflexiva o
crítica de las realidades construidas por dicha industria.
6
Como Centro Civitas esperamos que este manual elaborado por la apreciada
artista de la fotografía y colega periodista cultural guatemalteca Ingrid Rol-
dán contribuya a despertar inquietudes. Buscamos acercar a las y los colegas
periodistas a la comprensión de cómo las distintas disciplinas que se entre-
cruzan con el periodismo cultural le confieren integralidad a esta práctica.
Como ha sido producido en Guatemala, muchos de los ejemplos citados son
de medios este país, así como la legislación y línea cronológica del movi-
miento cultural que incluye. Pero si este documento llega a manos de perio-
distas de otros países, les invitamos a buscar ejemplos locales y a construir
relatos históricos propios sobre movimientos culturales.
Deseamos destacar que en países tan diversos una visión integral en el ejer-
cicio del periodismo cultural puede ayudarnos a responder dos preguntas
esenciales para comunicarnos: quiénes somos y por qué hacemos lo que
hacemos. Las y los invitamos, pues, a leer este texto breve y a aplicar sus
propuestas.
Evelyn Blanck,
coordinadora del Centro Civitas
Julio de 2015
7
Qué es eso
tan raro?
No es exagerado decir que el tema cultural es visto por algunos medios como
material de relleno, información de boletín o temas sin mayor trascendencia.
Hay medios que ni siquiera incluyen a la cultura como una de sus secciones.
Otros la ven como parte del ocio. Unos más lo mezclan con salud o farándula.
Sin embargo, el periodismo cultural tiene su propio carácter, sus propios con-
tenidos, su propia forma de contar.
Comúnmente, se relega al periodismo cultural a una de sus funciones: la de
informar sobre la agenda artística, para lo que se vale de una nota informati-
va o una entrevista. Ocurre también que se produce una escueta reseña de la
presentación de un libro, un concierto o la apertura de una muestra.
La incidencia del periodismo cultural va más allá. En países con riqueza ar-
queológica, histórica y de expresiones propias de los pueblos originarios, por
ejemplo, la amplitud temática y los enfoques no tienen más límites que los
que medio y periodistas se impongan.
8
El periodismo cultural conlleva investigación, pero también creatividad. En

ambos casos es un campo fértil, una pradera que pone ante los pies mil y una
formas de decir las cosas.
A diferencia de secciones más rígidas como las que cubren noticias naciona-
les y económicas, el periodismo cultural conlleva la posibilidad de recurrir a
figuras literarias y a un diseño atractivo de las páginas o de usar el lenguaje
radiofónico, televisivo o medios digitales sin renunciar al rigor informativo.
El nuevo periodismo del que hablaba el polaco Ryszard Kapuscinski tiene en
el periodismo cultural un buen asidero o, como decía Mario Kaplún, la cultura
no tiene por qué ser aburrida o vista como un producto para élites. Él insistía
en que los programas culturales “pueden —y deben— llegar, atraer y servir
al pueblo”1.
Información cultural
más allá
del boletín
Si bien los boletines informativos que constantemente llegan a las redaccio-
nes de los medios son una herramienta útil para enterarse sobre la actividad
de las instituciones o personas, deben constituir apenas el punto de partida.
Aquí conviene volver la vista a lo que comprende hacer periodismo. Gonzalo
Martín Vivaldi —uno de los clásicos del periodismo— lo considera como
una “actividad humana de triple vertiente: como ciencia orientadora de la
opinión pública; como arte de difusión de noticias y como técnica especiali-
zada para el propio desarrollo y perfeccionamiento de la Prensa.
1 Kaplún, Mario (1999). Producción de programas de radio. Ediciones Ciespal, colección Intiyán.
Editorial Quipus, Ecuador.
9
También se considera al periodismo como medio de expresión formador y

orientador de la opinión pública”2.
Es en este sentido donde el trabajo en una sección cultural debe ir más allá.
Los temas del periodismo cultural suelen relacionarse con teatro, danza, li-
teratura, música, artes visuales, cine, arqueología, historia, tradiciones, gas-
tronomía, artesanías, la valiosa tradición textil, festivales, bienales, institu-
ciones culturales, museos, etcétera.
La mayoría de las veces, tales temas se abordan desde una perspectiva cor-
dial, amigable, de apoyo a artistas y organizaciones. Sin embargo, el perio-
dismo cultural también puede —y debe— tratar aspectos de crítica social,
de corrupción, de poco apoyo estatal, de saqueo arqueológico, tráfico de bie-
nes culturales, plagio, etc. Para esto se puede valer del periodismo de inves-
tigación, del reportaje, de la entrevista.
Otro aporte del periodismo cultural puede ser por medio de la crítica o las
crónicas que hablen de la sociedad actual, de su actuar y accionar, del ser
humano frente a las instituciones y ante sus semejantes.
Diálogo con
otras disciplinas
Como ya se mencionó en este manual, el periodismo cultural puede estable-
cer interrelaciones con otros aspectos de la sociedad, como el económico, el
político y el judicial.
2 Martín Vivaldi, Gonzalo (1987). Géneros periodísticos. Editorial Paraninfo, España, cuarta
edición.
L
10
En la Declaración de Veracruz, México, 2014, los jefes de Estado y de Gobierno

iberoamericanos expresaron ser “plenamente conscientes de que la educa-
ción, la cultura y la innovación son factores clave para la erradicación de la
pobreza así como para alcanzar un desarrollo sostenible más dinámico que
favorezca a todos los seres humanos”3.
Una o un periodista no superficial puede preguntarse qué incidencia tiene la
producción de artesanías en la economía del país o cuál es el aporte econó-
mico de una actividad religiosa y de tradición como la Semana Santa.
Las industrias culturales y el producto interno bruto, la generación
de empleo en este sector son dos temas que pueden abordarse des-
de las perspectiva económica.
Pero también puede tratarse el aspecto político de decisiones de Estado que
afectan o benefician al sector cultural, que propician su desarrollo o lo limi-
tan.
El comercio ilícito de arte, la delincuencia detrás de este fenómeno, el trabajo
de las fuerzas de seguridad respecto del tema, las investigaciones de la fis-
calía especializada para esclarecer los crímenes dan para una investigación.
Hay temas que pueden abordarse desde la antropología, la sociología, la
tecnología, los derechos humanos o las afinidades con otros países latinoa-
mericanos.
3 XXIV Cumbre Iberoamericana Veracruz 2014. Recuperado de: http://www.segib.org/sites/

default/files/1.Declaracion%20Veracruz%20JEG-E.pdf
L
11
os géneros
Respecto del denominado Nuevo Periodismo, Ryszard Kapuscinski escribió
que este “nació de la combinación de dos ámbitos hasta ese momento di-
ferentes: uno, los acontecimientos y las personas reales que nutrían el pe-
riodismo tradicional; el otro, las herramientas y técnicas de la ficción que
enriquecían la descripción de esos acontecimientos y personas”4.
Esa combinación es precisamente una de las riquezas —o posibilidades—
del periodismo cultural. Por un lado, dar a conocer los acontecimientos y el
quehacer de las personas o instituciones y, por el otro, recurrir a variadas he-
rramientas literarias.
Si bien se utilizan los géneros del periodismo —reportaje, entrevista, cróni-
ca, artículo— la forma de contar hace la diferencia. El lector o lectora dis-
fruta un texto bien escrito, pero también busca encontrar una sólida inves-
tigación, que los argumentos cuenten con información balanceada, con las
fuentes adecuadas, que le despeje un poco el panorama más allá de lo obvio.
4 Kapuscinski, Ryszard (2003). Los cinco sentidos del periodista (estar, ver, oír, compartir, pensar).
Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano. México.
12
Independientemente del género que se decida utilizar, de las exigencias del

cierre o de los formatos rígidos a los que se somete a la información tradi-
cional, Kapuscinski destaca la importancia de no dejar de lado esa manera
personal de contar, “no existen divisiones en el plano de los criterios: un pe-
riodista con talento y ambición no escribe malos textos”.
La entrevista
como pieza literaria
El manual Periodismo para Periodistas define la entrevista como “una conver-

sación planificada y dirigida, entre uno o varios periodistas con una o más
fuentes”5.
El texto refiere varios tipos de entrevistas. En las “objetivas” se expone la con-
versación con un personaje mediante el sistema pregunta-respuesta. Es útil
cuando se quiere ahondar en un tema, en ocasiones polémico, pues se exclui-
rán los comentarios o la descripción del entrevistado.
En la entrevista “de perfil” se trasladan las ideas del personaje —o grupo—
según el criterio del entrevistador o entrevistadora. Interesa la trayectoria de
la persona, grupo o colectivo artístico entrevistado, pero también se puede
describir su entorno —su estudio o taller, por ejemplo, o el salón de ensa-
yos—.
5 Blanck, Evelyn, coordinadora (2003). Periodismo para periodistas. Ediciones Asociación

Doses. Guatemala. Nueva edición 2014 en PDF disponible en: http://saladeredaccion.com/
periodismo-para-periodistas/
13
La técnica al realizar la entrevista es la misma, pero la redacción puede ser

diferente. El periodismo cultural ofrece la posibilidad de una redacción más
libre sin abandonar el apego a la verdad. En todo caso, se destacan las cua-
lidades que hacen de tales personas dignas de atención de la sociedad o la
importancia de sus argumentos sobre determinado tema.
Conviene recordar sugerencias básicas: elaborar un cuestionario previo, lo
cual implica tener datos de la persona a quien se entrevistará, su trayectoria,
éxitos y fracasos; llevar un aparato con el cual grabar, tener a la mano cámara
fotográfica si no ha asistido un fotógrafo y manejar la conversación de forma
fluida y respetuosa.
La
semblanza
Es un tipo de bosquejo biográfico, una descripción de la persona, institución
o grupo.
Si se elabora cuando fallece un artista, se destaca su trayectoria. También
suele utilizarse cuando una o un artista obtiene un logro importante.
De acuerdo con Martín Vivaldi, la “semblanza biográfica” o “biografía incom-
pleta” es un “reportaje en el que se traza el retrato de un personaje, procuran-
do resaltar todo lo que sea psicológicamente —caracterológicamente—
revelador”. Con esta no se busca agotar todo lo concerniente a la vida de la
persona, sino que pone atención en los “hitos biográficos fundamentales”.
“La anécdota —agrega— es de un gran valor en la semblanza biográfica,
siempre que sea fidedigna y bien elegida”6.
6 Martín Vivaldi, Gonzalo (1987). Géneros periodísticos. Editorial Paraninfo, España, cuarta
edición.
14
Nota
de aniversario
o efemérides
Los aniversarios son siempre una oportunidad propicia para abordar temas
desde el periodismo cultural. Un acontecimiento histórico, la fecha de funda-
ción de un grupo artístico, de una publicación, un descubrimiento, un suceso
que haya movido a la sociedad.
Todos estos hechos pueden abordarse desde las efemérides, con una bre-
ve nota que recuerde tal fecha. También puede elaborarse un trabajo más
extenso que incluya investigación en libros, revistas, periódicos u otro tipo
de publicaciones, entrevistas y recorridos por los lugares a los que se hace
referencia.
La crítica
y el comentario
Una de las grandes necesidades expresadas por las y los artistas es contar con
crítica especializada.
La mayoría de las veces, cuando las secciones culturales publican algo vincu-
lado con obras de teatro, artes visuales o conciertos o la publicación un nuevo
libro, lo hacen como una reseña. En muy pocos casos como crítica.
Hay columnistas que se especializan en música o artes visuales, pero no hay
en igual medida en teatro o danza, para mencionar las relacionadas con la ac-
tividad artística y menos aún para abordar temas como el patrimonio cultural.
15
“La crítica también es una valoración, efectuada con fines orientadores para
convencer. Aparece bajo la responsabilidad de quien la lleva a cabo. Si bien
puede apoyarse en la interpretación y la información, quien la realiza debe
ser conocedor de la materia o poseer una amplia cultura. Quien se dedica a la
crítica está llamado a juzgar con honestidad, lo cual supone orientar”7.
La crítica no es una apreciación a la ligera ni tiene la intención de perjudicar
ni beneficiar a alguien —grupo o persona—, sino que debe ser el resultado
de una reflexión o análisis hecho por el autor o autora basado en su profundo
conocimiento del tema.
En el caso de cine o libros, algunos autores utilizan una ficha inicial con datos
fríos como los siguientes:
• Título de la película, obra de teatro, libro
• Autor o autora (en el caso de teatro o libros)
• Nombre de quien dirige (en el caso de cine o teatro)
• Elenco (en el caso de cine o teatro, si se considera relevante)
• Editorial (en el caso de los libros)
• Comentario propiamente dicho
El manual Periodismo para Periodistas especifica que “el comentario entra en
los campos de la interpretación y opinión. Un experto emite apreciaciones,
juicios, criterios o interpretaciones de un hecho, idea o cosa, con el fin de
aportar elementos de juicio, no de convencer. Puede redactarse en primera
persona”8.
Ryszard Kapuscinski refiere que escribir es una actividad sumamente deli-
cada: “Hay que medir las palabras que usamos, porque cada una puede ser
interpretada de manera viciosa por los enemigos de esa gente”9.
7 Blanck, Evelyn
8 Blanck, Evelyn
9 Kapuscinski, Ryzard (2003). Los cinco sentidos del periodista (estar, ver, oír, compartir, pensar).
Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano. México.
16
La polémica
Si algo puede atraer la atención del público en medios informativos es la po-
lémica, esa suerte de discusión que se genera entre dos o más personas y se
difunde públicamente.
En medios impresos se concreta con artículos de opinión en los que cada co-
lumnista expone sus razones y defiende sus puntos de vista. “Se lucha con
argumentos lógicos y sólidos, quiere decirse bien fundamentados”, anota
Martín Vivaldi10. “Estilísticamente, la polémica pide sobriedad, concisión,
contundencia, claridad y seguridad de juicio; frase corta y construcción ló-
gica, sin altisonancias aregantorias ni latiguillos de mitin político”, agrega.
Desde la polémica pueden abordarse temas políticos, religiosos, artísticos

científicos, de ciencias sociales.
Tradicionalmente este tipo de discusión se ha dado en impresos, por medio

de artículos de opinión, pero el surgimiento de las redes sociales abre una
nueva perspectiva a abordar los temas desde este escenario.
Cuánto se prolongue la polémica depende de los actores y lo fundamentado

de sus argumentos. El director o directora del medio debe estar atento y velar
para que la polémica no sea demasiado larga o violenta11.
10 Martín Vivaldi, Gonzalo. Géneros periodísticos. Pág. 377

11 De Zuazo, Antonio (1978). Diccionario del Periodismo. Ediciones Pirámide S.A. Segunda
Edición. Madrid.
17
La crónic
La crónica es de esos géneros cuyas posibilidades son muy variadas. El diccio-
nario de la Real Academia Española brinda dos acepciones para esta palabra.
La primera, “historia en que se observa el orden de los tiempos” y la segunda,
“artículo periodístico o información radiofónica o televisiva sobre temas de
actualidad”. En este apartado nos concentraremos en la primera, en la posi-
bilidad de narrar los hechos desde la experiencia personal.
La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) ha impulsado ta-
lleres de este género que hoy se encuentra tan vigoroso. Ellos le llaman la
narrativa con voz de autor en América Latina. El periodista Jon Lee Anderson
declaró en una entrevista: “El apetito para la crónica crece en la medida que
nos sentimos hastiados de información tipo boletín informativo instantánea
y sentimos la falta de historias bien contadas y narrativas que nos permiten
profundizar más”12.
En uno de los talleres organizados por esa misma fundación, la periodista
argentina Leila Guerriero aportó lo que considera cuatro fases en la escritura
de un texto de periodismo narrativo:
1) La preparación: investigación documental, selección de entrevistados,
planeación preliminar del enfoque y el punto de vista.
2) El reporteo (o reportería): realización de entrevistas, visita a los lugares
relacionados con el tema, rastreo de datos y verificación de la informa-
ción.
3) La selección del material: transcripción, revisión exhaustiva del material
recopilado e identificación de los momentos clave.
12 Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano FNPI. Recuperado de http://

nuevoscronistasdeindias.fnpi.org/la-cronica-esta-condenada-a-desaparecer-que-va-jon-lee-
anderson/
18
4) La escritura: estructura del relato, ponderación específica del inicio y el

final y revisiones del texto13.
Para el periodista colombiano Alberto Salcedo Ramos, el trabajo del cronista
“no consiste en entrevistar sino en convivir”14.
Si se va a contar, a narrar, la vida de una aldea, una celebración cultural tradi-
cional o un problema social, conviene enterarse desde el inicio de qué trata,
desde cuándo se lleva a cabo, cuál es su importancia. Lo que se narra debe ser
basado en la propia vivencia, en haber ido al lugar y presenciar lo que sucede,
observar el entorno, conversar con las personas. Las crónicas son el punto de
encuentro entre estilo literario y la investigación periodística, en el que se
narran los hechos según un orden cronológico.
La crónica pone su atención en lo cotidiano. Se pueden describir atmósferas,
situaciones, asuntos, personas.
Generalmente, la narración se hace en primera o tercera persona. El periodis-
ta español Miguel Ángel Bastenier, en el libro El Blanco Móvil remarca: “En la
crónica ya hay una voz de autor, lo que no significa que tenga mucho sentido
la utilización de un yo explícito, de una primera persona”15. Quien escribe da
su versión del hecho.
En la redacción se pueden utilizar recursos literarios para describir los hechos,
aunque conviene que el lenguaje sea sencillo, directo. Se pueden emplear
adjetivos, pero no abusar de ellos.
13 FNPI. Relatoría del Taller de Periodismo narrativo para la información cultural, con Leila
Guerriero. México, D.F., 16 al 20 de abril de 2012. Recuperado de http://nuevasrutas.fnpi.org/
docs/taller01/taller01_-_relatoria.pdf
14 FNPI. Recuperado de http://reddeperiodismocultural.fnpi.org/2012/06/05/%E2%80%9Cel-
trabajo-del-cronista-no-consiste-en-entrevistar-sino-en-convivir%E2%80%9D-primera-
jornada-del-taller-de-reporteria-e-investigacion-con-alberto-salcedo-ramos/
15 Ediciones El País (2001). El Blanco Móvil / Curso de Periodismo. Grupo Santillana Ediciones.
España.
19
Una redacción con frases cortas y párrafos breves siempre

es agradable y le evita confusiones a quien lee. Se debe
tomar en cuenta que aun cuando hay más libertad estilís-
tica que en la redacción de noticias, el contenido siempre
debe supeditarse al hecho noticioso. Tiene la ineludible
obligación de informar, narrar, contar lo que en realidad
sucedió, despertar la sensación de una vivencia compar-
tida.
El periodista y escritor polaco Ryszard Kapuscinski decía:
“Siempre he evitado las rutas oficiales, los palacios, las
figuras importantes, la gran policía. Todo lo contrario:
prefería subirme a camiones encontrados por casualidad,
recorrer el desierto con los nómadas y ser huésped de los
campesinos de la sabana tropical”.
Cuadros de costumbres
(o describir la vida)
Mientras la literatura responde principalmente a la inten-
ción de una expresión artística, el periodismo responde a
su objetivo principal de informar.
Si bien la crónica (de la cual se habló en el apartado an-
terior) puede ser un punto de encuentro entre ambos y
utilizar recursos literarios, debe llevar el elemento de ac-
tualidad.
Hay otro tipo de textos periodísticos que no responden
necesariamente al hecho informativo, a los sucesos del
momento, pero que sí reflejan la vida cotidiana con cierto
grado de creatividad y humor.
20
Durante varios años, a principios del nuevo milenio, se publicó en el diario

guatemalteco Prensa Libre una suerte de cuadros de costumbres bajo el título
de “Metropolitánicamentehablando” en los que se hablaba de la sociedad,
de los habitantes, de sus hábitos y preocupaciones. Había ahí, sin dudas, un
enfoque sociológico. Caracterizaba a la publicación un personaje que común-
mente se conoció como el Señor Nariz de Zanahoria, creado por el artista
Marvin Olivares.
Tales contenidos, que no suelen llegar a las primeras páginas de los medios,
a los grandes titulares, encierran el día a día de las personas y su entorno.
Las sociedades cambian, surgen nuevas costumbres, nuevas modas, otras
formas de vivir. La clave está en la forma de contar, en la observación, en
involucrarse con el entorno y describir a la gente, incluso con cierta dosis de
humor o con una bien fundamentada crítica. Requiere dedicación, entrega
en la elaboración del texto.
En su época fue José Milla y Vidaurre quien dejó plasmado en artículos la
sociedad del siglo XIX en Guatemala. Más adelante, en la década de los años
70 del siglo XX, Manuel José Arce hizo esta labor desde su columna “Diario
de un Escribiente” en la que, en muchas ocasiones, escribió sobre personas
fundamentales del ambiente cultural guatemalteco.
Si bien los autores que se mencionan no publicaron específicamente en una
sección cultural, contenidos similares pueden incluirse, por ejemplo, en edi-
ciones dominicales o suplementos especiales de los medios.
21
El reportaje
Si el hecho noticioso acapara la atención de lo inmediato en las redacciones
de los medios, el reportaje brinda la oportunidad de investigar y profundizar.
El manual Periodismo para Periodistas lo define como “un relato periodísti-

co más extenso que la noticia, donde quien redacta puede mostrar su estilo
personal”16.
Por ejemplo, se divulga la noticia de que las autoridades incautaron piezas

arqueológicas saqueadas de alguna tumba maya. Esta información inicial
puede dar pie a un trabajo más profundo sobre cuán grave es el saqueo de
piezas arqueológicas, sus implicaciones, el comercio ilícito de patrimonio
cultural y qué opinan los arqueólogos.
El manual referido clasifica los reportajes así:
• Por su contenido: de acontecimiento (útil para la descripción), de acción

(útil para el relato) y de citas o entrevistas (se alternan las palabras de
la persona entrevistada con descripciones o narraciones del periodista).
• Por su intención: de informe o didáctico (no es recomendable para públi-
cos amplios, es muy especializado), informativo (de carácter descriptivo,
su fin es recrear la noticia), cronológico (se desea mostrar una tesis en
una relación de hechos), reportaje perfil (muestra una visión de una per-
sona, se basa en la visión de terceros sobre esa persona).
16 Centro Civitas (2014). Periodismo para Periodistas. Coordinadora Evelyn Blank, editor Miguel
González Moraga. Tercera edición. Guatemala. Pág. 19.
22
• Por su extensión: reportaje corto (muy similar a la nota informativa, pero

con otro uso de lenguaje, se dan detalles de la información), gran re-
portaje (reportaje de profundidad o interpretativo)17. Este último puede
llevar meses de investigación.
Ensayo
periodístico
Género que suele publicarse más en revistas o medios digitales que en pe-
riódicos.
El Diccionario del Periodismo de Antonio López de Zuazo lo describe como
un “subgénero del artículo, en el que el autor expone unas ideas filosóficas,
científicas, religiosas, culturales, etc.”18.
El manual Periodismo para Periodistas especifica que “en el artículo y en el
ensayo conviven información, interpretación y opinión, pero prevalece la in-
terpretación sobre la información”.
Requiere otro tipo de tratamiento y abordaje de los contenidos, espacios más
amplios, por lo regular en las ediciones dominicales.
Los suplementos
culturales
Poco se habla de los suplementos culturales y su importancia en cuanto a
brindar contenidos de calidad. En las grandes ciudades, el suplemento cul-
tural constituye esa cita de cada semana —dominical o sabatina, en todo
17 Centro Civitas. Pag 20.
18 De Zuazo, Antonio (1978). Diccionario del Periodismo. Ediciones Pirámide S.A. Segunda
Edición. Madrid.
23
caso— con el público que busca contenidos más pro-

fundos, literarios, novedosos, con un punto de vista
que cuestiona, que no es obvio.
En los suplementos culturales se pueden incluir los
contenidos más variados, desde entrevistas hasta crí-
tica de libros, de cine, de artes visuales, teatro, pasan-
do por reportajes, crónicas y artículos.
En una entrevista, Blanca Berasátegui, editora del su-
plemento El Cultural, del diario El Mundo, de España,
expresó: “Quiero huir del suplemento aburrido como
de la peste”19.
Los suplementos culturales deben ser atractivos tanto
en contenido como visualmente. Una creativa dia-
gramación y maravillosas fotos forman el cuadro que
atraerá a los lectores.
19 Revista Letras Libre. Recuperado de http://www.letraslibres.

com/revista/convivio/suplementos-culturales-convergencias-
y-divergencias
24
eriodismo
cultural en TV y radio
Los cambios tecnológicos acelerados a los que se han visto expuestos los me-
dios de comunicación tradicionales exigen el conocimiento y manejo no solo
del texto sino de las herramientas del lenguaje televisivo y radiofónico.
Los grandes medios impresos incluyen en sus páginas web segmentos de vi-
deo donde abordan diferentes temáticas, pero suelen ser muy cortos.
Las estaciones de radio y televisión, en cambio, pueden disponer de las ca-
racterísticas propias de cada medio para abordar la temática cultural. El uso
del lenguaje propio de cada uno permitirá hacer trabajos interesantes –re-
portajes, por ejemplo–, más allá de la entrevista en estudio. Como ya se citó
páginas atrás, Mario Kaplún recalca que los programas culturales no tienen
por qué ser aburridos ni vistos como productos para élites.
El filósofo argentino Néstor García Canclini reflexiona en torno a cómo los
programas producidos por las grandes corporaciones internacionales termi-
nan siendo reproducidos por las estaciones locales y recalca la importancia
25
no solo de trabajar otro tipo de productos sino que se hagan de forma atrac-
tiva. “Narrar con imágenes y dar a las controversias”20, dice.
Estas pueden abordarse desde foros con invitados en el estudio, pero tam-
bién con reportajes que incluyan los distintos aspectos del tema en cuestión.
La historia y la arqueología suelen ser los temas predilectos de los reportajes
en radio y TV de las grandes cadenas internacionales. La interculturalidad o
las culturas ancestrales y su conocimiento son abordados con poca frecuencia
en las emisoras locales.
Las herramientas de Internet están al alcance de cualquiera y ofrecen la po-

sibilidad de manejar no solo los géneros periodísticos sino el carácter que el
autor o autores quieran darle.
Las redes sociales están siendo utilizadas, principalmente, para dar a conocer
la agenda de actividades.
Sin embargo, todavía existe un mundo de posibilidades en el campo cultural
que no ha sido explotado.
Si se decide crear un blog o un microblog, lo recomendable es mantenerlo
actualizado y no olvidar dos aspectos importantes que recalca el periodista
colombiano Guillermo Franco: “la buena redacción y la buena edición”21.
20 García Canclini, Néstor (2008). Cinco dudas sobre la televisión cultural. Encuentro Internacional
sobre Cultura y Medios. México. Pág. 5
21 Franco, Guillermo. Cómo escribir para la web. Centro Knight para Periodismo en las Américas
de la Universidad de Texas en Austin. Estados Unidos. Pág. 163.
L
26
También destaca la importancia del título, para advertir a quien lee a qué se
va a enfrentar. Este, a su vez, es el gancho con el cual se localizará el texto en
los motores de búsqueda.
En cuanto a los microblogs (de 140 caracteres de extensión) especifica que
lo reducido del espacio obliga a que la redacción sea tan exigente como la
primera frase de un lead.
La intención de estos es generar diálogo, abordar temas de discusión. Reco-
mienda estar pendientes a los comentarios y responderlos.
Franco da algunas pautas de redacción para Twitter:
• Pensar en titulares, una frase atractiva, informativa.
• Diversificar los tipos de titulares: preguntas, juegos de palabras, ironías,
un poco de humor, metáforas.
• Ser creativos
• Evitar el uso de abreviaturas, respetar las normas gramaticales y orto-
gráficas.
• No es recomendable partir la entrada en dos, porque esto puede confun-
dir a la audiencia y deja la sensación de que el autor no fue capaz de ser
conciso.
Otras recomendaciones son suscribirse a un servicio gratuito de simplifica-
ción de direcciones web e integrar distintas redes sociales para llegar a más
personas.
L
27
a
fotografí
Tomar fotografías para publicaciones culturales requiere el conocimiento de
la técnica y mucha creatividad.
En las presentaciones de danza, teatro, música académica (comúnmente
conocida como música clásica), bel canto, ópera, no es recomendable usar
flash, porque los artistas pueden perder la concentración que necesitan en el
momento de estar en escena.
Tampoco es recomendable que las y los fotógrafos se sitúen al frente del es-
cenario, pues el público asistente quiere ver a los artistas y no las espaldas y
las cámaras de quienes llegaron a cubrir la actividad.
Es preferible, si existe la posibilidad, asistir a un ensayo general y registrar en
ese momento las imágenes necesarias.
Si son fotos de portada, se puede planificar una reunión con los y las artistas
en su estudio o utilizar distintos escenarios de la ciudad. La propuesta visual
de quien tenga a cargo la fotografía es fundamental.
E
28
El fotorreportaje
Muchas historias se pueden contar por medio de imágenes. Un momento en
la vida de un artista, las etapas de una celebración tradicional, una gira que
recorre distintos puntos del país.
La secuencia de fotografías, de extraordinarias fotografías, deben aportar los
elementos suficientes para que quien la vea comprenda la historia.
Un fotorreportaje conlleva tiempo, planificación.
Normalmente, se publica en una sola entrega.
E
29
tica,
indispensable
El periodismo, como ejercicio profesional requiere responsabilidad, transmi-

tir la información con veracidad.
“El periodista verifica, confronta y confirma la información que obtiene de las
distintas fuentes para eliminar el peligro del engaño”, escribió Javier Darío
Restrepo22.
Esto es importante en el ejercicio del periodismo cultural, pues puede ocurrir
que se acerquen a las redacciones de los medios personas que no cuentan
con la trayectoria que dicen tener o que presenten como propios trabajos
que no hicieron. “La información dada por una sola fuente no basta”, remarca
Restrepo.
Otro aspecto es cuando el o la periodista exige algo a cambio de una publi-
cación, una obra de arte, por ejemplo. El interés real de la publicación debe
ser la trayectoria artística o la importancia de la obra, no los beneficios que
se obtengan a cambio.
22 Restrepo, Javier Darío (2004). El zumbido y el moscardón. Colección Nuevo Periodismo.
Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano y Fondo de Cultura Económica.
México. Pág. 55.
30
Anexos
Legislación
El Breviario de Legislación Cultural de Guatemala, del escritor y abogado Max

Araujo, cita la definición de patrimonio cultural contenida en el artículo 60
de la Constitución de la República de Guatemala: “Forman parte del patrimo-
nio cultural de la Nación los bienes y valores paleontológico, arqueológicos,
históricos y artísticos del país. Este precepto constitucional se complementa
con los artículos 2 y 3 de la Ley de Protección al Patrimonio Cultural…”23.
También hace referencia al patrimonio cultural tangible (bienes culturales
inmuebles, bienes culturales muebles) y patrimonio cultural intangible (tra-
dición oral, musical, medicinal, culinaria, artesanal, religiosa, danza, teatro).
A continuación se citan algunas de las leyes contenidas en el Breviario de Le-
gislación Cultural de Guatemala.
23 Araujo, Max (2006). Breviario de Legislación Cultural. Ministerio de Cultura y Deportes, Banco
Mundial-Universalización de la Educación Básica BIRF 7051-GU. Guatemala.
31
Leyes vigentes
en Guatemala
(selección)
• Constitución Política de la República de Guatemala incluye lo concer-
niente a Cultura en el Sección Segunda, artículos del 57 al 65. La Sección
Tercera, artículos 66 al 70, se refiere a las comunidades indígenas.
• Ley para la Protección del Patrimonio Cultural de la Nación, Decreto 26-
97, reformado por el Decreto 81-98 del Congreso de la República
• Declaratoria de Centro Histórico de la Ciudad de Guatemala, Acuerdo Mi-
nisterial 328-98, del Ministerio de Cultura y Deportes.
• Ley de Protección de la Antigua Guatemala, Decreto 60-69 del Congreso
de la República
• Ley de Espectáculos Públicos, Decreto 574 de 1956, modificado por el
Decreto 323 de 1965.
• Ley de Derecho de Autor y Derechos Conexos, Decreto 33-98 del Congre-
so de la República, reformada por Decreto 56-2000 del Congreso de la
República.
• Ley de la Creación de la entidad Aporte para la Descentralización Cultural
(ADESCA), Decreto 95-96 del Congreso de la República
• Ley de Acceso a la Información Pública, Decreto 57-2008
Guatemala también ha suscrito convenios internacionales en temas como la

protección de las obras literarias y artísticas, protección de los artistas, intér-
pretes o ejecutantes, derechos de autor y la defensa del patrimonio arquitec-
tónico, histórico, artístico y arqueológico.
32
Instituciones
relacionadas con
el medio cultural
Instituciones guatemaltecas
Ministerio de Cultura y Deportes

Cartera que rige lo relacionado con este campo en el país. Incluye grupos artísticos, museos, arqueología,
políticas culturales.
Dirección: 6ª. avenida y 6ª. calle zona 1, Palacio Nacional de la Cultura.
Página web: http://mcd.gob.gt
Ministerio Público
Fiscalía de Delitos contra el Patrimonio Cultural de la Nación
Dirección: 2ª. calle Oriente # 16, Antigua Guatemala.
Teléfono: 78 321 637
Correo electrónico: [email protected]
Ministerio Público
Fiscalía de Delitos contra la Propiedad Intelectual
Dirección: 7ª. Av. 11-20, zona 1, 2º. Nivel, Ciudad de Guatemala.
Teléfonos: 22 302 572, 22 214 526 y 22 300 901
Asociación de Museos de Guatemala

Dirección: 5ª avenida 12-38 zona 1, 2º piso, interior Fundación G&T Continental, Ciudad de Guatemala.
Página web: http://museosdeguatemala.org/
Asociación de Autores, Editores e Intérpretes de Guatemala (AEI)

Dirección: 6ª. calle 6-38 zona 9, edificio Tívoli, 9º. Piso, oficina 902.
Página web: http://www.aeiguatemala.org
Ministerio de Economía
Dirección: 7ª. avenida 7-61, zona 4, Guatemala.
Página web: http://www.mineco.gob.gt
Registro de la Propiedad Intelectual – página web www.rpi.gob.gt
33
Municipalidad de Guatemala
Dirección de Educación y Cultura
Dirección: 7a. avenida 11-67, zona 1. Centro Municipal de Arte y Cultura.
Consejo Cultural
Página web: http://www.muniguate.com/muni/direcciones/educacion-y-cultura
Municipalidad de Guatemala
Dirección del Centro Histórico
Dirección: Casa Ibargüen 7ª. avenida y 12 calle, frente al antiguo Palacio de Correos
Teléfonos: 22 858 950, 22 858 951, 22 858 952, 22 850 323 y 22 858 955
Página web: http://www.muniguate.com/muni/direcciones/centro-historico/
Aporte para la Descentralización Cultural (Adesca)

Dirección: 7ª. avenida 11-67 zona 1, Centro Municipal de Arte y Cultura, Antiguo Edificio de Correos, oficinas
109 y 110, primer piso.
Teléfonos: 22 211 380 y 22 210 556
Organismos internacionales
Organización de las Naciones Unidas para la Educación la Ciencia y la Cultura (Unesco)

4ª. calle 1-57, zona 10.
http://unescoguatemala.org
34
Línea de tiempo
del movimiento cultural
de Guatemala 1992-2014
(considerando el entorno político –no exhaustiva–)
1992
• 5° Centenario de la llegada de Cristóbal Colón a América.
• Rigoberta Menchú recibe el Premio Nóbel de la Paz.
• 24 de marzo. El Ballet Nacional de Guatemala es reconocido como Patri-
monio Cultural de la Nación.
• Ars Nova de Guatemala cumple 25 años como agrupación decana de la
música antigua en el país.
• Aún como empleado de la Dirección de Obras Públicas, el maestro
Efraín Recinos recibe la instrucción de restaurar el auditorio del Con-
servatorio Nacional, pero una semana después se interrumpe la labor
por falta de fondos. El Club Rotario Sur decide costear la restauración.
Debido a la ausencia de palcos laterales, Recinos dispone crear público
y palcos imaginarios. Pinta 89 retratos murales de artistas de varios paí-
ses, grupos étnicos y géneros artísticos.
• Fundación del Cuarteto Contemporáneo de Guatemala. Sus primeros
integrantes, Marco Antonio Barrios y Otto Santizo, en los violines, y Pau-
lo Alvarado, en el violonchelo, permanecen hasta la fecha. El hermano
de Otto, Jorge Alfredo, tocaba la viola. Más adelante se incorpora al gru-
po el violinista Alex Salazar.
35
1993
• Febrero. Tiene lugar el II Festival de Cultura Paiz, que se repetirá bienal-
mente y es sucesor de los antiguos festivales de cultura de la Antigua
Guatemala.
• 25 de mayo. El “Serranazo”. El presidente Jorge Serrano Elías decide sus-
pender la Constitución de la República. Fue reinstaurada el 5 de junio,
y asumió como presidente Ramiro de León Carpio. Tiempo después se
reforma la Carta Magna.
• Como resultado de las negociaciones de paz, el Gobierno y la URNG
dan a conocer el Acuerdo Global sobre Derechos Humanos que incluye
entre sus provisiones el despliegue de una Misión de Verificación del
cumplimiento de dicho acuerdo. Esta misión comienza a actuar el 29 de
noviembre de 1994.
• El grupo de rock Bohemia Suburbana presenta Desde el Jardín su prime-
ra grabación de larga duración.
36
1994
• Radio Faro Cultural pasa a formar parte del Ministerio de Cultura y De-
portes (MCD). Once años después se le declara Patrimonio Cultural de
la Nación.
• Fallecen los pintores Juan Antonio Franco y Víctor Vaskéstler.
• El programa Valores del Arte Escénico, promovido por el Patronato de
Bellas Artes y la organización de Occidente, presenta la obra “La gran
noche del Mundo”, original de Rubén Nájera, dirigida por Luiz Tuchán,
vestuario diseñado por Xavier Pacheco, y música de Paulo Alvarado. El
programa incluye una gira por el país.
• Cuarteto Contemporáneo graba el CD El Repertorio de San Miguel Aca-
tán, música de Guatemala de los siglos XVI y XVII, junto con La Canto-
ría de Tomás Pascual. Es el primer disco guatemalteco con música de
la época más cercana a la primera llegada de europeos a nuestro país.
• Otorgan Premio Nacional de Literatura a Luz Méndez de la Vega. Antes
lo habían recibido Luis Alfredo Arango, Premio Nacional 1988, y Dante
Liano, Premio 1991. Es la primera mujer en recibir este reconocimiento.
• Surge Magna Terra Editores fundada por el escritor Gerardo Guinea
Diez. A lo largo de 20 años edita alrededor de 1800 títulos de todas las
disciplinas (1994-2014).
• Se estrena la película El Silencio de Neto, dirigida por Luis Argueta, con
guión de Justo Chang y Luis Argueta. Mejor Film (Festival Latino de
Nueva York) y el Premio Especial del Jurado (Festival Internacional de
Biarritz Francia). Forma parte de la Selección Oficial del Festival de Cine
de Sundance.
37
1995
• Se celebran elecciones generales y es elegido presidente Álvaro Arzú,
quien asume al año siguiente. La Corte Suprema de Justicia es renova-
da de acuerdo con nuevo procedimiento constitucional.
• El Instituto Guatemalteco Americano (IGA) cumple 50 años como espa-
cio educativo, cultural y escénico.
• Son repatriados los restos del expresidente Jacobo Árbenz Guzmán y
sepultados en el Cementerio General.
• Fallecen los pintores Guillermo Grajeda Mena y Max Saravia Gual.
1996
• Se destaca el trabajo de composición musical de los hermanos Igor y
David de Gandarias.
• El Ministerio de Educación decide suspender los desfiles escolares del
15 de septiembre.
• 29 de diciembre. Se alcanza la “Paz firme y duradera”.
• El papa Juan Pablo II visita Esquipulas y la ciudad de Guatemala.
• El16 de octubre ocurre la tragedia en el estadio Mateo Flores. Ese día
mueren 82 personas en una avalancha humana debido al exceso de afi-
cionados, falta de cordones de seguridad y un plan de prevención. Des-
pués de eso, el Mateo Flores permanece cerrado por una temporada.
• 6 de noviembre. Se funda el diario elPeriódico. En su edición dominical
incluye el suplemento El Acordeón.
38
1997
• Se inicia un proyecto de sinfónicas juveniles, con la colaboración de maes-
tros venezolanos de música, que desembocará en la fundación Música y
Juventud.
• El grupo Canto General cumple diez años.
• Se organiza, por primera vez en Guatemala, un concierto con cien campa-
nas de los templos del centro de la ciudad capital.
• El museo Ixchel del Traje Indígena deja su antigua sede de la avenida La
Reforma e inaugura su edificio en la Universidad Francisco Marroquín.
• La extinta Policía Nacional (PN) pasa a convertirse en Policía Nacional Civil
(PNC).
39
1998
• 14 de enero. Fallece exiliado, en México, Severo Martínez Peláez, histo-
riador guatemalteco, autor de La Patria del Criollo.
• También fallecen el poeta Carlos Illescas y la artista visual Margarita
Azurdia.
• El presidente de la República declara el 26 de febrero como el Día del Pa-
trimonio Cultural de Guatemala. El Palacio Nacional, donde funcionaban
las oficinas de los ministerios y secretarías de Gobierno, pasa a llamarse
Palacio Nacional de la Cultura.
• 24 de abril. Presentación de los resultados del proyecto interdiocesa-
no Remhi (Recuperación de la Memoria Histórica). Dos días después,
el obispo Juan José Gerardi, director del proyecto, es asesinado en el
garaje de su casa.
• Nacen el Festival Ícaro de Cine y Video, creado y producido por Casa Co-
mal, Arte y Cultura, así como el Festival del Centro Histórico. Se promulga
la Ley de Protección del Centro Histórico.
• El paso del huracán Mitch por Centroamérica causa graves destrozos.
• Se comienzan a emitir monedas de Q1 y Q0.50.
• Cuarteto Contemporáneo graba su segundo CD “Música guatemalteca
1582-1990”, en julio.
• Francisco Morales Santos recibe el Premio Nacional de Literatura 1998.
40
1999
• En el centenario de su natalicio, el 19 de octubre es declarado Día del
escritor guatemalteco Miguel Ángel Asturias. Este mismo año el artista
Max Leiva crea una escultura de Asturias que se ubica en la avenida La
Reforma y es inaugurada al año siguiente. La pieza es mutilada en 2003
por manifestantes.
• Centenario del natalicio del escritor César Brañas.
• En Guatemala tiene lugar, por vez primera, el Foro de Compositores de
Centroamérica y el Caribe, en su décima edición.
• Se cumplen 20 años desde que la ciudad de Antigua Guatemala y el
Parque Nacional Tikal fueran declaradas Patrimonio Cultural de la Hu-
manidad.
• Fallecen el pintor y escultor Dagoberto Vásquez y el abogado Arturo
Herbruger, vicepresidente de la República durante el gobierno de Ra-
miro de León Carpio.
• 10 noviembre. Se funda Casa Mima, casa museo en el centro de la ciu-
dad. Alberga una colección que incluye muebles de época, artes deco-
rativas y utensilios de la vida cotidiana que datan de finales del siglo
XIX a mediados del siglo XX. Cuenta con diez salas de exposición. Casa
Mima recibe este nombre por Berta Escobar, abuela de la directora Bea-
triz Quevedo, a quien de cariño le llamaban abuela Mima.
41
2000
• Asume Alfonso Portillo como presidente de la República.
• El Premio Príncipe de Asturias de las Letras es concedido a Tito Monte-
rroso.
• Se presenta por primera vez Eurocine, organizado por la Delegación de
la Unión Europea en Guatemala, los países miembros de la UE y la Aso-
ciación de Eurocine.
• Se presenta en Guatemala el mimo francés Marcel Marceau.
• Surge el grupo La Torana, integrado por jóvenes pintores. Tuvieron una
fructífera labor, pero años después abordaron su obra en lo individual.
• Se cumplen 10 años del asesinato de Myrna Mack Chang, activista de
derechos humanos, perpetrado el 11 de septiembre de 1990.
• Fin del milenio e inicio del nuevo siglo. El mundo se asusta con la ame-
naza del 2k, pero no fue más que una noticia falsa.
2001
• 21 de enero. Fallece el pintor Zipacná de León.
• 11 de junio. El Palacio Nacional de la Cultura queda oficialmente bajo la
jurisdicción del Ministerio de Cultura y Deportes.
• 3 de noviembre. Muere Luis Alfredo Arango, poeta.
• Se cumplen 20 años desde que el Parque Arqueológico y Ruinas de Qui-
riguá fueran declarados Patrimonio Cultural de la Humanidad.
• Se conmemoran 50 años del accidente aéreo que dio lugar a instituir el
Día del Artista Nacional.
• 30 aniversario de Arte Subasta Rotaria
42
2002
• El Arzobispo de Guatemala decide realizar el registro completo de todos
los bienes de la Catedral y del Palacio Arzobispal, en especial de la Sala
Cafarnaum, con la cooperación del Instituto de Antropología e Historia.
• Se restaura el órgano de tubos de la iglesia de la Merced, en el Centro
Histórico de la Ciudad.
• Octubre. Mueren el cantautor Ricardo Andrade y el tecladista Gabriel Ri-
vera, a causa de un ataque a mano armada.
• 30 de julio. El papa Juan Pablo II visita Guatemala para la canonización
del Hermano Pedro. Fue la última vez que estuvo en Guatemala.
• Se presenta la exposición homenaje de la pintora Antonia Matos.
• Inicia el proyecto Carromato, apoyado por la Agencia Sueca para el De-
sarrollo Internacional (ASDI), a través del Instituto de Drama de Suecia,
para capacitar a personas dedicadas al quehacer teatral en Centroaméri-
ca. De esto surge la Red Guatemalteca de Teatro.
• Cuarteto Contemporáneo celebra diez años de fundación con una serie
de conciertos.
2003
• 7 de febrero. Fallece Tito Monterroso, escritor.
• 4 de septiembre. Fallece Mario Monteforte Toledo, escritor y político.
• El fotógrafo Daniel Hernández da vigencia a la recuperación de la me-
moria histórica con la exposición “Memoria de un Ángel”.
• Se realiza el primer Festival Internacional de Poesía en Quetzaltenango
(FIPQ). En el 2012 completa su octava edición.
• Manifestantes sitian la ciudad. Este hecho se recuerda como Jueves Ne-
gro y Viernes de Luto.
• Surge el Festival Foto 30.
43
2004
• Asume Óscar Berger como presidente de la República.
• 22 enero. El escritor Humberto Ak’abal rechaza el Premio Nacional de Li-
teratura porque lleva el nombre del Premio Nobel Miguel Ángel Asturias
quien en su tesis, en opinión del escritor, ofende a los pueblos indígenas
de los que él es parte.
• Se inaugura la exposición interactiva “¿Por qué estamos como estamos?”,
sobre el racismo y el etnocentrismo en Guatemala, organizada por el Ins-
tituto Internacional de Aprendizaje para la Reconciliación Social (IIARS),
que formó parte de la campaña Nacional de Diálogo Interétnico ¡Nuestra
Diversidad es Nuestra Fuerza!, impulsada por el Centro de Investigacio-
nes Regionales de Mesoamérica (Cirma) entre 2004-2006. Su primera
versión recibió más de 100,000 visitantes en las ciudades de Guatemala
(2004), Quetzaltenango (2005) y Cobán (2006). Abre sus puertas nueva-
mente en la Ciudad de Guatemala el 18 de febrero de 2009, a un costado
del Museo del Ferrocarril.
• 31 de octubre. Fallece el pintor y escritor Marco Augusto Quiroa.
• El líder religioso del Tíbet en el exilio Dalai Lama visita Guatemala.
• Se comienza a publicar el Diccionario de Artistas Guatemaltecos, en la
Sección Cultura, de Prensa Libre.
• Fallece el artista Dany Schaffer
44
2005
• 13 de enero. Fallece Luis Luján Muñoz, investigador de la historia y la
cultura guatemalteca.
• 3 de febrero - Abre sus puertas el Museo Arquidiocesano de Santiago y
se entrega el libro El Tesoro de la Catedral Metropolitana, obra multidisci-
plinaria que comprende la historia, el arte, la tradición y las costumbres
en torno a la Catedral.
• Fallece en Roma el papa Juan Pablo II
• 25 de noviembre. Danza Drama Rabinal Achí es proclamada Patrimonio
Cultural Inmaterial de la Humanidad.
• Julio de 2005 - personal de la oficina de Procurador de los Derechos Hu-
manos (PDH) encuentra un voluminoso archivo de la documentación
histórico-administrativa de la extinta Policía Nacional. Esto dio paso a la
creación del Archivo Histórico de la Policía Nacional que cuenta con más
de 14 millones de imágenes digitales de esos documentos.
• La subasta de arte Juannio cumple 40 años.
• Comienza a publicarse la agenda Azar Cultural.
• Exposición “Cortinas del Arte”, de Ingrid Roldán Martínez, en el marco del
Festival Foto 30, en galería El Attico.
2006
• Marzo. Se retoma la representación de óperas en la Gran Sala del Centro
Cultural Miguel Ángel Asturias, después de 25 años de ausencia de este
tipo de obra en dicho escenario.
• Se entrega por primera vez el Galardón Efraín Recinos en homenaje al
creador del Centro Cultural Miguel Ángel Asturias.
• Se realiza el Primer Festival Nacional de Teatro.
• IX Festival del Centro Histórico
• A finales del año, se ve clausurada la única radiodifusora de rock.
• La tormenta tropical Stan deja graves destrozos en el país.
45
2007
• El Cuarteto Contemporáneo graba el documental Qak’aslemal (nuestra
existencia), una analogía con el ciclo de la vida, en cuatro movimientos:
Génesis, Culturas, Religión y Muerte. La cinta es dirigida por Alejo Crisós-
tomo.
• Septiembre. Carlos Peña gana el evento Latin American Idol.
• Septiembre 6. XLIX aniversario de la creación de la Facultad de Arquitec-
tura de la Usac.
• Octubre. La orquesta Jesús Castillo cumple diez años; se desintegra
tiempo después.
• 19 de Octubre. 40 aniversario de Ars Nova de Guatemala.
• Noviembre. Inauguración del Museo de San Juan del Obispo con el fin
de dar a conocer la vida y obra del obispo Francisco Marroquín.
• 23 de noviembre. Fallece Francisco Auyón, artista visual.
• Se realiza el Festivalote Arte y Vida en Atitlán, organizado por Revista Ati.
2008
• Asume Álvaro Colom como presidente de la República.
• La lengua, la danza y la música garífuna son declaradas Patrimonio Cul-
tural Inmaterial de la Humanidad.
• Junio 25. Fallece el escritor William Lemus.
• 40 aniversario del fallecimiento del escritor Flavio Herrera.
• Se funda el Taller Experimental de Gráfica, en el Centro Cultural Metro-
politano
• El Circo Del Rock inició operaciones el 20 de mayo de 2008 como la pri-
mera radio por Internet profesional de Guatemala.
46
2009
• Junio. Homenaje a Enrique Anleu Díaz, organizado por IGA Arts, del Ins-
tituto Guatemalteco Americano.
• Se realiza el quinto Festival Brincos.
• Se presenta la ópera Madama Butterfly.
• Se celebra la VI Conferencia Científica José Martí y los desafíos del siglo
XXI para Centroamérica y el Caribe
• Agosto- XII Festival del Centro Histórico
• Entrega de la Orden del Arrayán a Jorge Castañeda y Centro Cultural
Casa Santo Domingo
2010
• 2 de febrero - Presentación del sitio web joaquinorellana.org, diseñado
por David Marín.
• Mayo. Lluvia de ceniza en la ciudad por erupción del volcán de Pacaya.
• Se presenta en Guatemala la nueva Gramática de la Lengua Española,
publicado por la Real Academia Española.
• 25 de agosto. Asesinan al artista e investigador del arte prehispánico
Lisandro Guarcax, en Sololá.
• Ana María Pedroni educadora argentina muere el domingo 28 de mar-
zo de 2010. Era madre del cineasta y fotógrafo Sergio Valdés Pedroni y
abuela del curador de arte Emiliano Valdés.
• XIII Festival del Centro Histórico.
• Surge la Fototeca, fundada en el 2010 por los guatemaltecos Clara de
Tezanos y Juan José Estrada con el propósito de “educar, promover, do-
cumentar y celebrar la fotografía contemporánea”. Ellos también orga-
nizan el festival internacional de fotografía Guatephoto desde 2010,
cuya primera edición fue llevada a cabo en el Museo de Arte Moderno
Carlos Mérida.
• Se cumplen 60 años del trabajo de Unesco en Guatemala
47
2011
• 2 de enero. Fallece Manuel Alvarado Coronado, director de orquesta y
violonchelista. Fue fundador y director, durante 25 años, de la Sinfónica
Juvenil de Guatemala.
• 5 de mayo. “Orden del Arrayán: para el maestro Joaquín Orellana y Cuar-
teto Contemporáneo, otorgado por la Fundación G&T Continental. Estre-
no mundial de la obra Violinada Violhonda de Orellana.
• 9 de julio. Asesinan a Facundo Cabral, cantautor argentino, en la ciudad
de Guatemala.
• Julio. Fallece el abogado y líder revolucionario Alfonso Bauer Paiz.
• Octubre, Daniel Hernández-Salazar presenta en el Palacio Nacional de
la Cultura una exposición fotográfica sobre Jacobo Árbenz Guzmán y la
repatriación de sus restos.
• Se realiza el XXV Simposio de Investigaciones Arqueológicas
• 21 de mayo. Celebración del 50 Aniversario de la Universidad Rafael Lan-
dívar
• XIV Festival del Centro Histórico
• 14 noviembre. Lanzamiento del “Año Joaquín Orellana” que se celebrará
a lo largo del 2012
48
2012
• Asume Otto Pérez Molina como presidente de la República.
• Fallecen los artistas visuales Efraín Recinos, Ramón Banús y José Luis Ál-
varez, la escritora Luz Méndez de la Vega, el fotógrafo Ricardo Mata, el
teatrista Roberto Oliva y el locutor Víctor Molina.
• El Ministerio de Cultura y Deportes declara Patrimonio Cultural de la Na-
ción al Coro de la Universidad de San Carlos de Guatemala.
• El Ministerio de Educación declara Patrimonio Cultural Intangible de la
Nación a la danza La Conquista de Guatemala, que se presenta en Rabi-
nal, Baja Verapaz.
• Erick Barrondo gana la medalla de plata en los 20 kilómetros de marcha
en los Juegos Olímpicos de Londres. Es la primera medalla olímpica de
Guatemala.
• 14 junio. Inauguración de la Plaza Joaquín Orellana, barrio de San José.
• XV Festival del Centro Histórico
• Cuarteto Contemporáneo celebra 20 Años con un concierto y una expo-
sición en el Palacio Nacional de la Cultura.
49
2013
• 26 julio. Fallece el escritor Marco Antonio Flores, conocido como el “Bolo
Flores”, autor de la novela Los Compañeros.
• 18 agosto. Fallece Luis Felipe Girón May, en su casa. El barítono nació
en Guatemala el 18 de abril de 1952. Contó entre sus reconocimientos
con la Orden del Quetzal. Fue la figura representativa del bel canto en
Guatemala, quien cantó 50 papeles estelares en 61 ciudades del mundo.
• 23 agosto. Deja de tener vigencia la cédula de vecindad, después de 81
años de ser el documento de identificación de los guatemaltecos
• Otorgan Premio Nacional de Literatura a Víctor Muñoz
• 11 de septiembre. 40 años del golpe a Salvador Allende, 23 años del ase-
sinato de Mirna Mack y 12 del derrumbe de las Torres Gemelas en New
York. Como para no olvidar la fecha.
50
2014
• Febrero. Fallece Roberto Díaz Castillo, intelectual y gestor cultural.
• 1 marzo. Fallece el artista Pablo Swezey , artista multifacético, maestro
de la escultura.
• Se celebra la Bienal de Arte Paiz.
• Junio. Cuando se celebra el festival de Junio del Centro Cultural Miguel
Ángel Asturias, dentro del programa se incluye una actividad de moto-
cross que dañó parte de la estructura de esta obra arquitectónica.
• 22 julio. Fallece el artista Roberto Cabrera.
• 30 de agosto. El tenor guatemalteco Mario Chang es elegido como uno
de los mejores cantantes emergentes de ópera del mundo, después de
haber ganado el concurso Operalia, que se celebró en Los Ángeles, Cali-
fornia, Estados Unidos, organizado por el español Plácido Domingo.
• 14 de septiembre. Centenario del presidente Jacobo Árbenz Guzmán.
• 26 de septiembre. Fallecen los artistas Aníbal López y Juan de Dios Gon-
zález.
• 29 de septiembre. Fallece la dramaturga María del Carmen Escobar. Entre
sus obras se encuentra La gente del palomar, exitosa pieza teatral.
• Se cumplen 10 años de fallecimiento del artista Dany Schaffer. En su re-
cuerdo se organizan exposiciones en las galerías Sol del Río y Fundación
G&T Continental, así como foros y visitas guiadas.
• Se celebran los 50 años de Mafalda.
• Premio Nacional de Literatura para David Unger, escritor nacido en Gua-
temala pero residente en Estados Unidos.
• 5 octubre. Fallece Jacobo Rodríguez Padilla, artista guatemalteco resi-
dente en Francia, a los 92 años de edad. Fue hijo del célebre escultor
Rafael Rodríguez Padilla. Fue uno de los fundadores del grupo de inte-
lectuales Saker-Ti, creado en 1946. Vivió en el exilio en Francia.
51
Bastenier, Miguel Ángel (2009). Cómo se escribe un periódico. Colección Nuevo Periodismo Fondo de Cultura
Económica, Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, Corporación Andina de Fomento. Colombia.
Bastenier, Miguel Ángel. (2001). El blanco móvil. Curso de periodismo. Ediciones El País. Grupo Santillana de
Ediciones, S.A. Madrid, España.
Blanck, Evelyn, Coordinadora. Manual Periodismo para periodistas. Ediciones Asociación DOSES. Guatemala,
2003. Nueva edición 2014 en PDF disponible en http://saladeredaccion.com/periodismo-para-periodistas/
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