elevisión

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(Redirigido desde «Tv»)

«Tv» redirige aquí. Para otras acepciones, véase Tv (desambiguación).

Actualmente la mayoría de los televisores a la

venta son planos y digitales con tecnologías como LED, Plasma u otras.
La televisión es un sistema para la transmisión y recepción de imágenes y
sonidos a distancia que simulan movimientos, que emplea un mecanismo de
difusión. La transmisión puede ser efectuada por medio de ondas de radio, por
redes de televisión por cable, televisión por satélite o por IPTV, que son las que
existen en modalidades de señal abierta y televisión restringida (televisión por
suscripción) El receptor de las señales es el televisor aunque también recibe el
nombre de "televisión", y se suele abreviar como "tele". La abreviatura común
de televisión es "TV".
La palabra «televisión» es un híbrido de la voz griega τῆλε (tēle, «lejos») y la
latina visiōnem (acusativo de visiō «visión»). El término televisión se refiere a
todos los aspectos de transmisión y programación de televisión. A veces se
abrevia como TV. Este término fue utilizado por primera vez en 1900 por el
físico ruso Constantine Perskyi en el Congreso Internacional de Electricidad de
París (CIEP). La televisión es el medio de comunicación de masas por
excelencia. Como se ve en los datos que demuestran que una persona
promedio ve más de cuatro horas de televisión al día.1 También se estima que
los niños pasan más tiempo viendo televisión (1023 horas anuales) que
estudiando en la escuela (900 horas anuales).2 Esto causa un alto impacto a
nivel social y pedagógico, por lo que es un objeto de estudio bastante común
de la Filosofía y las Ciencias Sociales.
El Día mundial de la Televisión se celebra el 21 de noviembre en
conmemoración de la fecha en la que tuvo lugar el primer Foro Mundial de
Televisión en las Naciones Unidas en 1996.
Los servicios de provisión de contenidos en la modalidad de vídeo bajo
demanda y/o internet streaming pueden ser también ofrecidos como servicios
de televisión.3 La aparición de televisores que pueden conectarse a Internet en
los últimos años de la primera década del siglo XXI abre la posibilidad de la
denominada televisión inteligente en donde se mezclan y conjugan contenidos
de la transmisión convencional (broadcast) con otros que llegan vía Internet.4

Historia[editar]
Artículo principal: Historia de la televisión

Televisor Braun HF 1, un modelo alemán de los

años 1950.
El concepto de televisión (visión a distancia) se puede rastrear hasta Galileo
Galilei y su telescopio. Sin embargo no es hasta 1884, con la invención
del Disco de Nipkow de Paul Nipkow cuando se hiciera un avance relevante
para crear un medio. El cambio que traería la televisión tal y como hoy la
conocemos fue la invención del iconoscopio de Vladímir Zvorykin y Philo
Farnsworth. Esto daría paso a la televisión completamente electrónica, que
disponía de una mayor definición de imagen y de iluminación propia.
Primeros desarrollos[editar]
En 1922 el inventor escocés John Logie Baird efectúa la primera experiencia
real utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que estaban
unidos al mismo eje para que su giro fuera síncrono y separados por 2 mm.
En 1922, investigó la posibilidad de transmitir imágenes a distancia, y en 1924
consiguió transmitir la imagen parpadeante de una cruz de Malta.[cita requerida]
El 26 de enero de 1926, realizó en su laboratorio del número 22 de Frith Street,
en el Distrito de Soho,5 Londres la primera demostración pública de un sistema
real de televisión ante un grupo de científicos:6 Su muñeco, la vieja
marioneta Bill, fue el primer ser en aparecer en una pantalla de televisión. La
imagen tenía una resolución de apenas 25 líneas y era diminuta, pero el rostro
era perfectamente reconocible.7
En 1926 logró, por medio de un cable telefónico, transmitir una señal de
televisión entre Glasgow y Londres fundando, en ese mismo año, la Baird
Television Development Company, Ltd, con la idea de comercializar el invento.
Por ese tiempo, mejoró la velocidad de barrido a 12,5 imágenes por segundo.
Fue la primera demostración de un sistema de televisión que podría transmitir
imágenes en movimiento en directo con la graduación de tono.8 Y en ese
mismo año, en abril, los Laboratorios Bell de Estados Unidos exhiben una
pantalla de televisión (o receptor) gigante de 2500 elementos de imagen:
formado por una trama de 50 columnas de 50 lámparas de neón cada una,
permite mostrar imágenes en movimiento de gran formato. Pese a que las
lamparillas se fundían con frecuencia y debían ser repuestas, fue capaz de
demostrar la viabilidad del invento en un formato grande.[cita requerida]
El 3 de julio de 1928, mostró la primera transmisión a color,8 usando discos de
escaneo en los extremos de la transmisión y recepción con tres espirales de
aperturas, cada espiral con un filtro de color primario diferente, y tres fuentes
de luz en el extremo receptor, con un conmutador para alternar su iluminación.9
Ese mismo año, también demostró la televisión estereoscópica.10
En 1927, transmitió señales a una distancia de 705 km por una línea telefónica,
entre Londres y Glasgow; Baird transmitió las primeras imágenes a larga
distancia de televisión al Hotel Central, en la Estación Central de Glasgow.11
Esa transmisión fue la respuesta de Baird, a una transmisión de larga distancia
de 330 km, entre las estaciones de AT&T Bell Labs. Las estaciones de Bell
estaban en Nueva York y en Washington D. C. La transmisión anterior se llevó
a cabo en abril de 1927, un mes antes de la manifestación de Baird.12
 John Logie Baird y su receptor de televisión.
Este fue uno de los primeros sistemas de televisión del mundo, con el cual
Baird demostró la transmisión de imágenes en movimiento en 1925.
En 1928, consiguió transmitir imágenes de Londres a Nueva York por medio
de señales de radio y también desde mitad del Atlántico, a bordo de
un trasatlántico: para ello, instaló una pequeña emisora de televisión a bordo,
donde tenía pensado inventar algo que se viera movido es decir como un
canal.[cita requerida]
En 1929, su sistema de barrido mecánico de 240 líneas fue adoptado de
manera experimental por la British Broadcasting Corporation (BBC). Hacia
1930 se comercializó, ante el desarrollo espectacular del invento, el modelo de
televisor Plessey, con el cual los espectadores británicos (se calcula que eran
en torno a 3000) podían seguir las emisiones experimentales de la época; los
más aventureros podían montar su propio receptor, adquiriendo un kit de
piezas desmontadas.[cita requerida]
En esa misma época (hacia 1929-1930), la Oficina de Correos de
Alemania estaba trabajando, simultánea e independientemente, en un sistema
de emisión de televisión basado en su sistema electromecánico (la
televisión fernkino). Fue entonces cuando científicos alemanes requirieron sus
servicios para poner a punto la televisión alemana: gracias a su ayuda técnica y
logística, Alemania fue la primera nación en disponer de una red de televisión
por cable; las Olimpiadas de 1936 fueron las primeras del mundo en ser
radiadas por televisión desde la emisora «Paul Nipkow», instalada en Berlín:
aunque la potencia de salida no era elevada, los berlineses (y otras ciudades
cercanas) pudieron disfrutar del acto de inauguración (y de las demás
retransmisiones deportivas) en días sucesivos. La radiotelevisión alemana se
mantuvo en funcionamiento hasta 1944: ese año, los bombardeos aliados
terminaron con las emisiones regulares realizadas desde Berlín.[cita requerida]
Hacia 1932, Baird y sus técnicos habían instalado emisoras de televisión
en París (en la última planta de la Torre Eiffel), Berlín, Roma (las tres eran las
mejores de su época: emitían 60 líneas por imagen), Londres y Moscú, así
como otras de menor importancia: estas últimas tenían una calidad de entre 30
y 50 líneas de resolución.13
Sin embargo, la apuesta de los británicos (BBC) y estadounidenses por
el sistema electrónico de exploración (tubo de imagen, comercializado
por Marconi) le hizo perder la delantera: en 1937, la BBC emitía programas en
pruebas, alternando las 405 líneas del sistema Marconi y las 240 de Baird; la
idea era que los espectadores votaran por el sistema que, a su juicio, era de
mejor calidad: Baird perdió.[cita requerida]
Aunque mejoró notablemente su sistema electromecánico de exploración (llegó
hasta las 325 líneas y posteriormente a 400), no pudo competir contra la mejor
imagen y definición del sistema electrónico, quedando su sistema de emisión
relegado al olvido.[cita requerida]

Inicios[editar]

Televisión blanco y negro en Israel,

1969.
Las primeras emisiones públicas de televisión las efectuó la BBC One de
la BBC en Inglaterra el 2 de noviembre de 193614, la NBC en los Estados
Unidos el 30 de abril de 1939 y las olimpiadas de Berlín de 1936.1516 En ambos
casos ya se utilizaron sistemas electrónicos, aunque los programas no se
emitían con un horario regular.
La primera emisora fue creada en agosto de 1927 en su casa por Manfred von
Ardenne. En 1928, se hizo cargo de su herencia con control total sobre cómo
podría gastarse, y estableció su propio laboratorio de investigación
privada Forschungslaboratorium für Elektronenphysik,17 en Berlin-Lichterfelde,
para llevar a cabo su propia investigación en tecnología de radio y
televisión y microscopía electrónica. Inventó el microscopio electrónico de
barrido.1819 En la Muestra de Radio de Berlín en agosto de 1931, Ardenne dio al
mundo la primera demostración pública de un sistema de televisión utilizando
un tubo de rayos catódicos para transmisión y recepción. (Ardenne nunca
desarrolló un tubo de cámara, usó la CRT en su lugar como un escáner de
punto volante para escanear diapositivas y película.)202122 Ardenne logra su
primera transmisión de imágenes de televisión el 24 de diciembre de 1933,
seguido de pruebas para un servicio público de televisión en 1934. el primer
servicio mundial de televisión electrónicamente escaneada comenzó en Berlín
en 1935, con el establecimiento de la Fernsehsender «Paul Nipkow», que
culminó con la emisión en directo de los Juegos Olímpicos de Berlín
1936 desde Berlín a lugares públicos en toda Alemania.2324
Las emisiones con programación se iniciaron en Inglaterra en 1936, y
en Estados Unidos el 30 de abril de 1939, coincidiendo con la inauguración de
la Exposición Universal de Nueva York. Las emisiones programadas se
interrumpieron durante la Segunda Guerra Mundial, reanudándose cuando
terminó.
Televisión electrónica[editar]
En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de
TV electrónica en Francia y en el Reino Unido. Esto llevó a un
rápido desarrollo de la industria televisiva y a un rápido aumento de
telespectadores, aunque los televisores eran de pantalla pequeña y muy caros.
Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo del tubo de rayos catódicos y
el iconoscopio.
Captación de imagen[editar]
El iconoscopio está basado en el principio de emisión fotoeléctrica: la imagen
se proyecta sobre un mosaico formado por células fotoeléctricas que emiten
electrones que originan la señal de imagen. Se usó en Estados Unidos entre
1936 y 1946.
El vidicón es un tubo de 2,2 cm de diámetro y 13,3 cm de largo basado en la
fotoconductividad de algunas sustancias. La imagen óptica se proyecta sobre
una placa conductora que, a su vez, es explorada por el otro lado mediante un
rayo de electrones muy fino.
El plumbicón está basado en el mismo principio que el vidicón, sin embargo, su
placa fotoconductora está formada por tres capas: la primera, en contacto con
la placa colectora, y la tercera están formadas por un semiconductor; la
segunda, por óxido de plomo. De este modo, se origina un diodo que se halla
polarizado inversamente; debido a ello, la corriente a través de cada célula
elemental, en ausencia de luz, es extraordinariamente baja y la sensibilidad del
plumbicón, bajo estas características, muy elevada.
En la actualidad se usan cámaras digitales basadas en la tecnología CCD que
consiste en sensores de circuitos integrados que reciben la imagen y la
convierten en señales eléctricas digitales que pueden ser tratadas y
transmitidas. Esta tecnología tiene las ventajas de un tamaño más compacto y
la capacidad de manejar altas resoluciones.
La señal de vídeo[editar]
Artículo principal: Señal de vídeo
La señal de vídeo es una señal eléctrica variable (análoga) que contiene
diferentes tensiones (voltaje) dependiendo de la luminosidad de la imagen a
transmitir, y señales de sincronismo de línea y cuadro. Es una señal
transducida de la imagen contiene la información de ésta de forma analógica,
pero es necesario, para su recomposición, que haya un perfecto sincronismo
entre la deflexión de exploración y la deflexión en la representación. En los
sistemas empleados la tensión varía entre 0 y 1 V (0,7 para la señal de imagen
y 0,3 para sincrónicos)).
La exploración de una imagen se realiza mediante su descomposición, primero
en fotogramas a los que se llaman cuadros y luego en líneas, leyendo cada
cuadro. Para determinar el número de cuadros necesarios para que se pueda
recomponer una imagen en movimiento así como el número de líneas para
obtener una óptima calidad en la reproducción y la óptima percepción del color
(en la TV en color) se realizaron numerosos estudios empíricos y científicos del
ojo humano y su forma de percibir. Se obtuvo que el número de cuadros debía
de ser al menos de 24 al segundo (luego se emplearon por otras razones 25 y
30) y que el número de líneas debía de ser superior a las 300.
La señal de vídeo la componen la propia información de la imagen
correspondiente a cada línea (en la mayoría de países europeos y africanos
625 líneas y en gran parte de Asia y América 525 por cada cuadro) agrupadas
en dos campos, las líneas impares y las pares de cada cuadro. A esta
información hay que añadir la de sincronismo, tanto de cuadro como de línea,
esto es, tanto vertical como horizontal. Al estar el cuadro dividido en dos
campos tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que nos señala el
comienzo y el tipo de campo, es decir, cuando empieza el campo impar y
cuando empieza el campo par. Al comienzo de cada línea se añade el pulso de
sincronismo de línea u horizontal (modernamente con la TV en color también
se añade información sobre la dominante del color).
La codificación de la imagen se realiza entre 0 V para el negro y 0,7 V para el
blanco. Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3 V, lo que da una
amplitud total de la forma de onda de vídeo de 1 V. Los sincronismos verticales
están constituidos por una serie de pulsos de -0,3 V que proporcionan
información sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada uno de ellos.
El sonido, llamado audio, es tratado por separado en toda la cadena de
producción y luego se emite junto al vídeo en una portadora situada al lado de
la encargada de transportar la imagen.
El desarrollo de la TV[editar]

Control Central en un centro emisor de TV.

Cámaras en un plató de TV.

Es a finales del siglo XX cuando la televisión se convierte en una verdadera
bandera tecnológica de los países y cada uno de ellos va desarrollando sus
sistemas de TV nacionales y privados. En 1953 se crea Eurovisión que asocia
a muchos países de Europa conectando sus sistemas de TV mediante enlaces
de microondas. Unos años más tarde, en 1960, se crea Mundovisión que
comienza a realizar enlaces con satélites geoestacionarios cubriendo todo el
mundo.
La producción de televisión se desarrolló con los avances técnicos que
permitieron la grabación de las señales de vídeo y audio. Esto permitió la
realización de programas grabados que podrían ser almacenados y emitidos
posteriormente. A finales de los años 50 del siglo XX se desarrollaron los
primeros magnetoscopios y las cámaras con ópticas intercambiables que
giraban en una torreta delante del tubo de imagen. Estos avances, junto con los
desarrollos de las máquinas necesarias para la mezcla y generación
electrónica de otras fuentes, permitieron un desarrollo muy alto de la
producción.
En los años 70 se implementaron las ópticas Zoom y se empezaron a
desarrollar magnetoscopios más pequeños que permitían la grabación de las
noticias en el campo. Nacieron los equipos periodismo electrónico o ENG. Poco
después se comenzó a desarrollar equipos basados en la digitalización de la
señal de vídeo y en la generación digital de señales, nacieron de esos
desarrollos los efectos digitales y las paletas gráficas. A la vez que el control de
las máquinas permitía el montaje de salas de postproducción que, combinando
varios elementos, podían realizar programas complejos.
El desarrollo de la televisión no se paró con la transmisión de la imagen y el
sonido. Pronto se vio la ventaja de utilizar el canal para dar otros servicios. En
esta filosofía se implementó, a finales de los años 80 del
siglo XX el teletexto que transmite noticias e información en formato de texto
utilizando los espacios libres de información de la señal de vídeo. También se
implementaron sistemas de sonido mejorado, naciendo la televisión en estéreo
o dual y dotando al sonido de una calidad excepcional, el sistema que logró
imponerse en el mercado fue el NICAM.
La televisión en color[editar]
Artículo principal: Televisión en color

NTSC PAL, o cambiando

a PAL SECAM Sin informaciónDistribución de los sistemas de TV en el mundo.
Ya en 1928 se desarrollaron experimentos de la transmisión de imágenes en
color en los cuales también tomo parte el ingeniero escocés John Logie Baird.
En 1940, el ingeniero mexicano del Instituto Politécnico Nacional Guillermo
González Camarena desarrolló y patentó, tanto en México como en Estados
Unidos, un Sistema Tricromático Secuencial de Campos. En 1948, el inventor
estadounidense Peter Goldmark, quien trabajaba para Columbia Broadcasting
System, basándose en las ideas de Baird y González Camarena, desarrolló un
sistema similar llamado Sistema Secuencial de Campos, que la empresa
adquirió para sus transmisiones televisivas.
Entre los primeros sistemas de televisión en color desarrollados, estuvo un
sistema con transmisión simultánea de las imágenes de cada color con
receptor basado en un tubo electrónico denominado trinoscope (trinoscopio,
en español) desarrollado por la empresa Radio Corporation Of
America (RCA).25 Las señales transmitidas por este sistema ocupaban tres
veces más espectro radioeléctrico que las emisiones monocromáticas y,
además, era incompatible con ellas a la vez que muy costoso. El elevado
número de televisores en blanco y negro que ya había en Estados Unidos,
exigía que el sistema de color que se desarrollara fuera compatible con los
receptores monocromáticos. Esta compatibilidad debía realizarse en ambos
sentidos, de modo que las emisiones en color fueran recibidas en receptores
para blanco y negro y a la inversa. Este sistema fue abandonado.
Para el desarrollo de sistemas viables de televisión en color, surgieron los
conceptos de luminancia y de crominancia. La primera representa la
información del brillo de la imagen, lo que corresponde a la señal básica en
blanco y negro, mientras que la segunda es la información del color. Estos
conceptos habían sido expuestos anteriormente por el ingeniero francés
Georges Valensi en 1938, cuando creó y patentó un sistema de transmisión de
televisión en color, compatible con equipos para señales en blanco y negro.
En 1950, Radio Corporation of America desarrolló un nuevo tubo de imagen
con tres cañones electrónicos, implementados en un solo elemento, que
emitían haces que chocaban contra pequeños puntos de fósforo de color,
llamados luminóforos, mediante la utilización de una máscara de sombras que
permitía prescindir de los voluminosos trinoscopios, anteriormente
desarrollados por la empresa. Los electrones de los haces al impactar contra
los luminóforos emiten luz del color primario (azul, rojo y verde)
correspondiente que mediante la mezcla aditiva genera el color original. En el
emisor (la cámara) se mantenían los tubos separados, uno por cada color
primario. Para la separación, se hacen pasar los rayos luminosos que
conforman la imagen por un prisma dicroico que filtra cada color primario a su
correspondiente captador.
Sistemas actuales de televisión en color[editar]

Barras de color EBU vistas en un monitor de

forma de onda y un vectoscopio.
El primer sistema de televisión en color que respetaba la doble compatibilidad
con la televisión monocroma fue desarrollado en 1951 por la empresa
estadounidense Hazeltine Corporation, bajo la supervisión de Arthur Loughren,
vicepresidente de la empresa y Charles Hirsch, Ingeniero Jefe de la División de
Investigación. Este sistema fue adoptado en 1953 por la Federal
Communications Commission (Comisión Federal de Comunicaciones de
Estados Unidos) y se conoció como NTSC.26 El sistema tuvo éxito y se
extendió a buena parte de los países americanos y algunos países asiáticos,
como Japón.
Las señales básicas del sistema NTSC son la luminancia (Y) y las
componentes de diferencia de color, R-Y y B-Y (es decir el rojo menos la
luminancia y el azul menos la luminancia). Este par de componentes permite
dar un tratamiento diferenciado al color y al brillo. El ojo humano es mucho más
sensible a las variaciones y definición del brillo que a las del color y esto hace
que los anchos de banda de ambas señales sean diferentes, lo cual facilita su
transmisión ya que ambas señales se deben implementar en la misma banda
cuyo ancho es ajustado.
El sistema NTSC emplea dos señales portadoras de la misma frecuencia para
los componentes de diferencia de color, aunque desfasadas en 90°, moduladas
con portadora suprimida por modulación de amplitud en cuadratura. Al ser
sumadas, la amplitud de la señal resultante indica la saturación del color y la
fase es el tinte o tono del mismo. Esta señal se llama de crominancia. Los ejes
de modulación, denominados I (en fase) y Q (en cuadratura) están situados de
tal forma que se cuida la circunstancia de que el ojo es más sensible a los
colores amarillo, rojo, verde y naranja27, esto es que el eje I se orienta hacia el
naranja y el Q hacia el color magenta. Al ser la modulación con portadora
suprimida, es necesario enviar una ráfaga o salva de la misma para que los
generadores del receptor puedan sincronizarse con ella. Esta ráfaga suele ir en
el pórtico anterior o inicio del pulso de sincronismo de línea. La señal de
crominancia se suma a la de luminancia componiendo la señal total de la
imagen. Las modificaciones en la fase de la señal de vídeo cuando ésta es
transmitida producen errores de tinte.
El sistema de televisión cromática NTSC fue la base de la cual partieron otros
investigadores, principalmente europeos. En Alemania un equipo dirigido por el
ingeniero Walter Bruch desarrolló un sistema que subsanaba los errores de
fase, y que fue denominado PAL (Phase Altenating Line, Línea de Fase
Alternada, por sus siglas en inglés). Para lograr este cometido, la fase de la
subportadora se alterna en cada línea. La subportadora que modula la
componente R-Y, que en el sistema PAL se llama V, tiene una fase de 90° en
una línea y de 270° en la siguiente. Esto hace que los errores de fase que se
produzcan en la transmisión (y que afectan igual y en el mismo sentido a
ambas líneas) se compensen a la representación de la imagen al verse una
línea junto a la otra. Si la integración de la imagen para la corrección del color
la realiza el propio ojo humano, entonces el sistema se denomina PAL S (PAL
Simple) y si se realiza mediante un circuito electrónico, es el PAL D (PAL
Delay, retardado).
En Francia, el investigador Henri de France desarrolló un sistema diferente,
denominado SECAM (Siglas de SÉquentiel Couleur À Mémoire, Color
secuencial con memoria, por sus siglas en francés) que basa su actuación en
la trasmisión secuencial de cada componente de color que modula en FM de tal
forma que en una línea aparece una componente de color y en la siguiente la
otra. Luego, el receptor las combina para deducir el color de la imagen. El PAL
fue propuesto como sistema de color paneuropeo en la Conferencia de Oslo de
1966. Pero no se llegó a un acuerdo y como resultado, los gobiernos de los
países de Europa Occidental, con la excepción de Francia, adoptaron el PAL,
mientras que los de Europa Oriental y Francia el SECAM.
Todos los sistemas tienen ventajas e inconvenientes. Mientras que el NTSC y
el PAL dificultan la edición de la señal de vídeo por su secuencia de color en
cuatro y ocho campos, respectivamente, el sistema SECAM hace imposible el
trabajo de mezcla de señales de vídeo.
El incidente del episodio animado Dennō Senshi Porygon ocurrido el 16 de
diciembre de 1997, marcó un antes y después en la industria televisiva. El
mismo mostraba una secuencia de luces parpadeantes rojo/azul que originaron
ataques de epilepsia simultáneos en aproximadamente 680 espectadores (casi
todos niños) susceptibles, lo que ocasionó una tragedia comentada en los días
posteriores por numerosos medios internacionales (aunque la histeria
colectiva indujo a que más de 12 000 niños presentaran síndromes similares a
la epilepsia).28A partir de ese momento, el episodio fue retirado del aire
permanentemente y se impusieron ciertas reglas a las cadenas televisivas para
la emisión de series, como por ejemplo:29

 Las imágenes parpadeantes no deben brillar más de 3 veces por segundo.

 Las imágenes parpadeantes no deben durar más de 2 segundos en
pantalla.
 Los círculos concéntricos y demás juegos visuales no deben ocupar todo el
espacio de la pantalla.
Estas normas siguen vigentes, sin embargo los nuevos receptores de televisión
digital (LCD, plasma, LED, OLED Etc.) poseen un riesgo mucho menor de
provocar estos problemas.30
La alta definición[editar]
Artículo principal: Televisión de alta definición
El sistema de televisión de definición estándar, conocido por la siglas "SD",
tiene en su versión digital, una definición de 720x576 píxeles (720 puntos
horizontales en cada línea y 576 puntos verticales que corresponden a las
líneas activas de las normas de 625 líneas) con un total de 414.720 píxeles. En
las normas de 525 líneas se mantienen los puntos por línea pero el número de
líneas activas es solo de 480, lo que da un total de píxeles de 388.800 siendo
los píxeles levemente anchos en PAL y levemente altos en NTSC.
Se han desarrollado 28 sistemas diferentes de televisión de alta definición. Hay
diferencias en cuanto a relación de cuadros, número de líneas y píxeles y
forma de barrido. Todos ellos se pueden agrupar en cuatro grandes grupos de
los cuales dos ya han quedado obsoletos (los referentes a las normas de
la SMPTE 295M, 240M y 260M) manteniéndose otros dos que difieren,
fundamentalmente, en el número de líneas activas, uno de 1080 líneas activas
(SMPT 274M) y el otro de 720 líneas activas (SMPT 269M).
En el primero de los grupos, con 1080 líneas activas, se dan diferencias de
frecuencia de cuadro y de muestras por línea (aunque el número de muestras
por tiempo activo de línea se mantiene en 1920) también la forma de barrido
cambia, hay barrido progresivo o entrelazado. De la misma forma ocurre en el
segundo grupo, donde las líneas activas son 720 teniendo 1280 muestras por
tiempo de línea activo. En este caso la forma de barrido es siempre progresiva.
En el sistema de HD de 1080 líneas y 1920 muestras por línea tenemos
2.073.600 pixeles en la imagen y en el sistema de HD de 720 líneas y 1280
muestras por líneas tenemos 921.600 píxeles en la pantalla. En relación con
los sistemas convencionales tenemos que la resolución del sistema de 1.080
líneas es 5 veces mayor que el del PAL y cinco veces y media que el del
NTSC. Con el sistema de HD de 720 líneas es un 50% mayor que en PAL y un
66% mayor que en NTSC.31
La alta resolución requiere también una redefinición del espacio de
color cambiando el espacio de color a Rec.709.
La relación de aspecto[editar]

Televisor LCD de la compañía Sony. Nótese la

relación de aspecto 16:9 adoptada por los nuevos receptores de TV digital.
Artículo principal: Relación de aspecto

En la década de 1990 se empezaron a desarrollar los sistemas de televisión de

alta definición. Todos estos sistemas, en principio analógicos, aumentaban el
número de líneas de la imagen y cambiaban la relación de aspecto (relación
entre la anchura y la altura de la imagen) pasando del formato utilizado hasta
entonces de 4:3, al de 16:9. Este nuevo formato, más agradable a la vista se
estableció como norma, incluso en emisiones de definición estándar. Este
cambio fue influido por la emisión y demanda cada vez más común
de películas (normalmente proyectadas en pantallas de cine rectangulares) en
la televisión.32 La compatibilidad entre ambas relaciones de aspecto se puede
realizar de diferentes formas:

 Una imagen de 4:3 que sea observada en una pantalla de 16:9 puede
presentarse de tres formas diferentes:
o con barras negras verticales a cada lado (pillarbox), con lo que se
mantiene la relación de 4:3 pero se pierde parte de la zona activa de la
pantalla;
o ampliando la imagen hasta que ocupe toda la pantalla horizontalmente.
Se pierde parte de la imagen por la parte superior e inferior de la misma;
o deformando la imagen para adaptarla al formato de la pantalla. Se usa
toda la pantalla y se ve toda la imagen, pero con la geometría alterada,
ya que los círculos se transforman en elipses con su eje mayor
orientado horizontalmente.
 Una imagen de 16:9 observada en pantallas de 4:3, de forma similar, puede
ser presentada en tres formas:
o Con barras horizontales arriba y abajo de la imagen (letterbox). Se ve
toda la imagen pero se pierde tamaño de pantalla. Hay dos formatos
de letterbox (13:9 y 14:9) y se usa uno u otro, dependiendo de la parte
visible de la imagen observada: cuanto más grande se haga, más se
recorta;
o Ampliando la imagen hasta ocupar toda la pantalla verticalmente,
perdiéndose las partes laterales de la imagen;
 o Deformando la imagen para adaptarla a la relación de aspecto de la
pantalla. Como en el caso de la relación de 4:3 la geometría es alterada,
ya que los círculos se convierten en elipses con su eje mayor orientado
verticalmente.
Las adaptaciones pueden ser realizadas por el propio receptor, la cadena de
TV que emite la señal o la fuente original. Existen casos en los que se usan dos
o más de las técnicas anteriores, como recortar un poco y estirar otro más para
encajar la imagen en otro formato. Asimismo, la cadena puede usar técnicas
para disimular o aprovechar el espacio normalmente desperdiciado al cambiar
de formato, como repetir porciones desenfocadas de la imagen donde
aparecerían las barras negras, colocar decoraciones o fondos que
correspondan al programa, o en casos más especiales usarlos para mostrar
información adicional como el tiempo y las últimas noticias.
El PALplus[editar]
Artículo principal: PALplus
En Europa occidental, y demás países donde se utiliza el sistema PAL, se
desarrolló, con apoyo de la Unión Europea, un formato intermedio entre la alta
definición y la definición estándar denominado PALplus pero no logró ser
implantado. El PALplus fue una extensión del estándar PAL para transmitir
imágenes con relación de 16:9 sin tener que perder resolución vertical. En un
televisor con relación de aspecto 4:3, se recibe una imagen con franjas negras
en la parte superior e inferior de la misma con 432 líneas activas. Un emisor
PALplus enviaba información adicional para rellenar las franjas negras llegando
a 576 líneas de resolución vertical. Mediante señales auxiliares que iban en las
líneas del intervalo de sincronismo vertical, se indicaba al receptor PALplus si
el barrido de la imagen era progresivo o entrelazado. El sistema se amplió con
el llamado "Colorplus" que mejoraba la decodificación del color.
La digitalización[editar]

Televisión Digital
Terrestre en el mundo.
A finales de los años 1980 se empezaron a desarrollar sistemas de
digitalización. La digitalización en la televisión tiene dos partes bien
diferenciadas. Por un lado está la digitalización de la producción y por el otro la
de la transmisión.
En cuanto a la producción se desarrollaron varios sistemas de digitalización.
Los primeros de ellos estaban basados en la digitalización de la señal
compuesta de vídeo que no tuvieron éxito. El planteamiento de digitalizar las
componentes de la señal de vídeo, es decir la luminancia y las diferencias de
color, fue el que resultó más idóneo. En un principio se desarrollaron los
sistemas de señales en paralelo, con gruesos cables que precisaban de un hilo
para cada bit, pronto se sustituyó ese cable por la transmisión multiplexada en
tiempo de las palabras correspondientes a cada una de las componentes de la
señal, además este sistema permitió incluir el audio, embebiéndolo en la
información transmitida, y otra serie de utilidades.
Para el mantenimiento de la calidad necesaria para la producción de TV se
desarrolló la norma de Calidad Estudio CCIR-601. Mientras que se permitió el
desarrollo de otras normas menos exigentes para el campo de las
producciones ligeras (EFP) y el periodismo electrónico (ENG).
La diferencia entre ambos campos, el de la producción en calidad de estudio y
la de en calidad de ENG estriba en la magnitud el flujo binario generado en la
digitalización de las señales.
La reducción del flujo binario de la señal de vídeo digital dio lugar a una serie
de algoritmos, basados todos ellos en la transformada discreta del coseno tanto
en el dominio espacial como en el temporal, que permitieron reducir dicho flujo
posibilitando la construcción de equipos más accesibles. Esto permitió el
acceso a los mismos a pequeñas empresas de producción y emisión de TV
dando lugar al auge de las televisiones locales.
En cuanto a la transmisión, la digitalización de la misma fue posible gracias a
las técnicas de compresión que lograron reducir el flujo a menos de 5 Mbit/s,
hay que recordar que el flujo original de una señal de calidad de estudio tiene
270 Mbit/s. Esta compresión es la llamada MPEG-2 que produce flujos de entre
4 y 6 Mbit/s sin pérdidas apreciables de calidad subjetiva.
Las transmisiones de TV digital tienen tres grandes áreas dependiendo de la
forma de la misma aun cuando son similares en cuanto a tecnología. La
transmisión se realiza por satélite, cable y vía radiofrecuencia terrestre, ésta es
la conocida como TDT.
El avance de la informática, tanto a nivel del hardware como del software,
llevaron a sistemas de producción basados en el tratamiento informático de la
señal de televisión. Los sistemas de almacenamiento, como los
magnetoscopios, pasaron a ser sustituidos por servidores informáticos de vídeo
y los archivos pasaron a guardar sus informaciones en discos duros y cintas de
datos. Los ficheros de vídeo incluyen los metadatos que son información
referente a su contenido. El acceso a la información se realiza desde los
propios ordenadores donde corren programas de edición de vídeo de tal forma
que la información residente en el archivo es accesible en tiempo real por el
usuario. En realidad los archivos se estructuran en tres niveles, el on line, para
aquella información de uso muy frecuente que reside en servidores de discos
duros, el near line, información de uso frecuente que reside en cintas de datos
y éstas están en grandes librerías automatizadas, y el archivo profundo donde
se encuentra la información que está fuera de línea y precisa de su
incorporación manual al sistema. Todo ello está controlado por una base de
datos en donde figuran los asientos de la información residente en el sistema.
La incorporación de información al sistema se realiza mediante la denominada
función de ingesta. Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos
informáticos o son convertidas mediante conversores de vídeo a ficheros
informáticos. Las captaciones realizadas en el campo por equipos de ENG o
EFP se graban en formatos compatibles con el del almacenamiento utilizando
soportes diferentes a la cinta magnética, las tecnologías existentes son DVD de
rayo azul (de Sony), grabación en memorias RAM