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    T5. Dimensión Psicológica y Significante Del Color. Contrastes

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    Francisco pascual Gómez sales
    El documento describe los 7 contrastes de color según Johannes Itten: 1) Contraste del color en sí mismo, 2) Contraste de claro-oscuro, 3) Contraste de cálido-frío, 4) Contraste de complementarios, 5) Contraste simultáneo, 6) Contraste cualitativo, y 7) Contraste cuantitativo. Cada contraste se define brevemente y se ilustra con ejemplos de obras de arte.

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    T5. Dimensión Psicológica y Significante Del Color. Contrastes

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    Francisco pascual Gómez sales
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    El documento describe los 7 contrastes de color según Johannes Itten: 1) Contraste del color en sí mismo, 2) Contraste de claro-oscuro, 3) Contraste de cálido-frío, 4) Contraste de complementarios, 5) Contraste simultáneo, 6) Contraste cualitativo, y 7) Contraste cuantitativo. Cada contraste se define brevemente y se ilustra con ejemplos de obras de arte.

    Título original

    T5. DIMENSIÓN PSICOLÓGICA Y SIGNIFICANTE DEL COLOR. CONTRASTES

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    El documento describe los 7 contrastes de color según Johannes Itten: 1) Contraste del color en sí mismo, 2) Contraste de claro-oscuro, 3) Contraste de cálido-frío, 4) Contraste de complementarios, 5) Contraste simultáneo, 6) Contraste cualitativo, y 7) Contraste cuantitativo. Cada contraste se define brevemente y se ilustra con ejemplos de obras de arte.

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    El documento describe los 7 contrastes de color según Johannes Itten: 1) Contraste del color en sí mismo, 2) Contraste de claro-oscuro, 3) Contraste de cálido-frío, 4) Contraste de complementarios, 5) Contraste simultáneo, 6) Contraste cualitativo, y 7) Contraste cuantitativo. Cada contraste se define brevemente y se ilustra con ejemplos de obras de arte.

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    DIMENSIÓN PSICOLÓGICA Y

    SIGNIFICANTE DEL COLOR.


    LOS CONTRASTES DE COLOR

    1353 COLOR
    CURSO 1º GRADO EN BELLAS ARTES

    Profesora: M. Carmen PÉREZ Casanova


    Recordemos que las dimensiones o factores del tono son tres:
    • Tono, color o croma;
    • Valor o grado de luminosidad y
    • Saturación, brillo o intensidad.
    Pero además sabemos que el color tiene también otro factor relativo llamado
    temperatura. Pues los factores que influyen en la dinámica del color son la
    temperatura y el valor.
    Por Tono entendemos el color en su totalidad, es decir, integrado por todas sus
    dimensiones. Recuerda no confundir tono en el sentido de claro u oscuro (o
    sea, valor), pues desde ahora lo usaremos en este sentido dimensional, como
    un todo integrado (tono, valor y saturación). Vamos a seguir avanzando en la
    teoría del color con una excepcional exposición sobre las leyes que rigen el
    contraste y sus relaciones en un cuadro.
    DEFINICIÓN
    • Se habla de contrastes cuando se puede constatar
    entre dos efectos de colores que se comparan, unas
    diferencias o unos intervalos sensibles.
    • Cuando estas diferencias alcanzan un máximo se dirá
    que se trata de un contraste en oposición o de un
    contraste polar. Así, las oposiciones caliente-frío,
    blanco-negro, pequeño-grande llevadas al extremo
    son contrastes polares.
    • Todo lo que podemos captar con nuestros senBdos se
    fundamenta en una relación comparaBva.
    • Cuando buscamos los modos de acción caracterís2cos de los
    colores, averiguamos la presencia de siete contrastes de
    colores dis,ntos. Estos contrastes quedan regulados por unas
    leyes tan diferentes que cada uno de ellos debe ser estudiado
    en par2cular.
    • Cada uno de los siete contrastes es tan específico y tan
    diferente de los demás por sus caracteres par2culares, su valor
    de formación, su acción óp2ca expresiva y construc2va, que
    podemos reconocer en él las posibilidades fundamentales de la
    composición de los colores.
    • Es fundamental dominar el uso de los mismos para adquirir
    destreza y capacidad expresiva en la pintura; ellos serán nuestro
    aliado imprescindible a la hora de pintar con criterio.
    Pasaremos a exponer a con,nuación los siete modos de contraste de color
    que propone Johannes I)en en 1961 en su libro El Arte del Color, que se
    puede consultar en el siguiente enlace:
    h<ps://wiki.ead.pucv.cl/images/3/33/El-Arte-Del-Color-Johannes-I<en.pdf
    Según Johannes Itten, los 7 contrastes de colores son:

    1. CONTRASTE DEL COLOR EN SÍ MISMO (o de colores puros)


    2. CONTRASTE DE CLARO-OSCURO (o de luminosidad)
    3. CONTRASTE DE CÁLIDO-FRÍO (o de temperatura)
    4. CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
    5. CONTRASTE SIMULTÁNEO (o de simultaneidad)
    6. CONTRASTE CUALITATIVO (o de calidad)
    7. CONTRASTE CUANTITATIVO (o de cantidad o de proporciones)

    Aunque pueden analizarse uno a uno y por separado, en realidad


    aparecen ligados, obrando uno sobre el otro.
    1. CONTRASTE DE COLOR EN SÍ MISMO
    Se trata del contraste más sencillo de todos y para representarlo hacen falta, al menos, tres colores
    puros netamente diferenciados. La triada amarillo-rojo-azul, cons;tuye la expresión más fuerte de este
    ;po de contraste, fuerza que va rebajándose conforme nos alejamos de los colores primarios. El efecto
    que se deduce es siempre mul;color, franco, potente y neto.
    Ernst Ludwig Kirchner. Chica Paul Gaugain, Autorretrato
    sentada,1910. Óleo sobre lienzo caricaturesco, 1889. óleo sobre tabla,
    91x81 cm (expresionismo alemán) 79,2x51,3 cm
    2. CONTRASTE DE CLARO-OSCURO
    Este tipo de contraste surge cuando diferentes gradaciones de un mismo color se relacionan entre
    sí y donde lo importante es que la concordancia de tonos provoque la sensibilidad de los grados
    de claro-oscuro y de sus contrastes. En esta oposición entre lo claro y lo oscuro, entre la luz y las
    tinieblas, el blanco y el negro representan la más fuerte oposición entre colores.
    Velázquez. Vieja friendo huevos, 1618.
    Óleo sobre lienzo, 100,5x119,5 (Barroco)
    Picasso. Guernica, 1937. Óleo sobre lienzo. 343x777 cm
    3. CONTRASTE DE COLOR CÁLIDO Y COLOR FRÍO
    Dentro del círculo cromá.co y en función a su temperatura, los colores se clasifican en fríos y cálidos. Cuando
    las temperaturas de dos colores se contraponen entre sí, se origina el contraste caliente-frío. De la misma
    manera que el blanco y el negro representan los extremos del contraste claro-oscuro, el azul-verde y el rojo-
    anaranjado son los polos que representan el mayor nivel de frialdad y calidez respec.vamente.
    J. Sorolla, Clo$lde y Elena en las
    rocas de Jávea, 1905. Óleo sobre
    lienzo, 89,7x126,5 cm Valerio Adami. Interior. 1968
    4. CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
    Son complementarios dos colores cuya mezcla origina un gris negro neutro. El acercamiento de los colores
    complementarios aviva su luminosidad, pero al mezclarse se destruyen como el agua y el fuego. En el círculo
    cromático son los colores diametralmente opuestos. Utilizados en las proporciones requeridas, los colores
    complementarios engendran un efecto estático y sólido donde cada uno conserva su luminosidad sin
    modificaciones.
    H. Ma&sse, La danza, 1910.
    Óleo sobre lienzo, 260x389 cm V. Van Gogh, Terraza de Café por la noche
    1888. Óleo sobre lienzo, 81x65 cm
    5. CONTRASTE SIMULTÁNEO
    Este &po de contraste a diferencia del resto, no existe de manera 4sica, es un proceso fisiológico en el
    que el órgano de la vista busca el equilibrio. Se produce “en ausencia” del complementario: cada color
    produce simultáneamente, su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio. Cuando
    tenemos un color saturado y lo colocamos sobre un gris, se genera en el color gris el tono de color
    complementario al saturado que tenemos. El contraste simultáneo se refiere a los cambios aparentes de
    tono, valor y/o intensidad que son creados por los colores adyacentes.
    Paco Pomet. “Había una vez ”. 125 copies Screenprint Nicola Samori.
    Edi=on. Chris=an M. Walter Studio.
    6. CONTRASTE CUALITATIVO
    La calidad del color, si es más o menos saturado, genera una percepción del color más vivo o al contrario,
    apagado. En este contraste se yuxtaponen colores saturados y luminosos con otros colores apagados. El
    contraste depende de la disparidad en la intensidad cromá:ca de los colores que interactúan.
    Adrian Ghenie. Darwin and the Alfred Philippe Roll. The Funeral of Victor Hugo, 1885.
    Satyr, 2014. óleo sobre lienzo, Óleo sobre lienzo, 33x27 in.
    220x148 cm.
    7. CONTRASTE CUANTITATIVO
    Finalmente, el contraste cuan/ta/vo afecta a las relaciones de tamaño de dos o de tres colores. Es el
    contraste de lo mucho-poco, de lo grande-pequeño. Para lograr una relación equilibrada entre
    colores, debemos tener en cuenta que el tamaño de la mancha debe ser inversamente proporcional a
    la luminosidad del color. Así, el amarillo, el color más luminoso, deberá ocupar la mancha más
    pequeña mientras que el violeta, el color más oscuro, formará una mancha más grande en la
    composición.
    Vincent Van Gogh. La noche estrellada, 1889. óleo
    Clyfford SAll. PH 443, 1927. Óleo sobre lienzo,
    sobre lienzo, 73,7x92,1 cm
    33,5x36 in.
    Pieter Brueghel el Viejo. Paisaje con la caída de Ícaro. 1554-55. Óleo sobre lienzo,
    73,5x112 cm.

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