WOODY ALLEN

La bombilla que flota

 Sinopsis

La bombilla que flota, la tercera obra de teatro de Woody Allen y la

primera desde Sueños de un seductor, es una comedia agridulce que se
desarrolla en una comunidad de clase media baja de Brooklyn en el año
1945.En cierto modo, esta pieza puede aparecer desconcertante dentro de la
obra de Woody Allen, quien nos tiene acostumbrados a un humor elaborado
y sutil, pero jamás tan amargo como en La bombilla que flota. ¿Será porque
el lector no puede evitar preguntarse si la situación, a la vez dramática y
grotesca, que desmenuza aquí no es acaso una evocación bastante fiel de
alguna otra similar, vivida por él mismo ? En todo caso, la visión de un niño
-que, en Recuerdos, es Woody Allen mismo- haciendo pases de magia con un
globo que flota está aún muy presente en la memoria de sus
seguidores.Woody Allen cuenta aquí un fragmento de la vida insulsa y nada
fácil de Enid y Max Pollack, quienes, en la insalvable penuria en la que
viven, luchan el uno contra el otro y los dos contra sus propias vanas
fantasías de éxito y bienestar, mientras su hijo, el posible futuro gran mago
Paul Pollack, huye de su terror a la gente encerrándose en el mundo de
mágicas ilusiones de su cuarto.Aunque toca aquí un tema de extrema
fragilidad, Woody Allen consigue, como siempre hacernos creer en sus
personajes y compartir por lo tanto sus problemas.Como bien dice un
célebre crítico de teatro de Broadway, «La bombilla que flota no está sólo
destinada a los habituales seguidores de Woody Allen, sino también a todos
aquellos que aman el buen teatro».

©1982, Allen, Woody

ISBN: 9788483104682
Generado con: QualityEbook v0.60
WOODY ALLEN
LA BOMBILLA QUE FLOTA
ACTO PRIMERO
 ESCENA PRIMERA

EN la oscuridad, brilla la luz de una bombilla. Su leve resplandor permite

distinguir a un muchacho, Paul, que está ensayando unos juegos de
ilusionismo. La bombilla, en efecto, se ha materializado en la punta de sus
dedos y está iluminada por alguna fuerza mágica. No está enroscada en
portalámparas alguno, ni enchufada en la pared. Flota misteriosamente en el
aire y, en un momento dado, Paul la hace pasar por un pequeño aro, para
demostrar que no va unida a cable alguno.

Paul tiene unos dieciséis años, es desgarbado y torpe. Terriblemente

tímido, hasta extremos enfermizos, nunca levanta la vista, tartamudea
siempre, se refugia en su cuarto para practicar, como luego veremos.

La bombilla vuelve a los dedos de Paul. Se apaga.

Se encienden ahora las luces, de arriba abajo, y la escena muestra ahora

una casa de apartamentos en un barrio pobre de Brooklyn. Es un viejo
edificio de ladrillos oscuros, rectangular y sin la menor pretensión de estilo.
A su alrededor se alzan múltiples bloques de viviendas similares. Tristes, sin
sol, albergan familias modestas, algunas de las cuales han conseguido con
métodos variopintos aceptar su prosaica desesperación, pero otras no han
sido tan afortunadas.

A medida que baja la luz, vemos en el entresuelo el apartamento de los

Pollack. Un apartamento que respira desesperanza y abandono. Los muebles
están gastados y las paredes necesitan una mano de pintura. Y no es que el
apartamento esté sucio, no se pudo evitar que se ajara demasiado aprisa.

El apartamento de los Pollack da a un siniestro patio de ladrillos y a la

parte trasera de los edificios circundantes, y produce la sensación de que se
halla en el fondo de un pozo.

El apartamento consta de una sala de estar, dos dormitorios y una cocina

minúscula. El alquiler cuesta treinta dólares al mes. Al encenderse las luces
de la sala de estar, vemos a Steve, el hermano de trece años de Paul, que
cierra silenciosamente la puerta del dormitorio de sus padres. Luego recoge
su chaqueta del sofá. Cuando se dispone a salir por la puerta de la calle,
entra Enid, su madre, con la bolsa de la compra.

En el dormitorio de los chicos, separado de los restantes aposentos, Paul

practica sus trucos de prestidigitación.

enid (deja la bolsa encima de la mesa): ¿Adonde vas?

steve: Fuera…
enid: ¿Fuera para qué? ¿Vas a armar otro incendio?
steve (enfurruñado): ¿Cuántas veces te lo tengo que decir? La culpa no
fue mía.
enid: Siempre tienes una excusa. ¿Has hecho los deberes?
steve: La profesora no nos ha puesto.
enid: No digas mentiras.
steve (tira la chaqueta al sofá): Los haré después. ¿Te importa?
enid: Los vas a hacer ahora mismo. Como oyes. Ésta es precisamente la
causa de que seas un pésimo estudiante. No eres estúpido, pero no te da la
gana de aplicarte. (Cuelga su chaqueta detrás de la puerta.) Siempre dejas
los deberes para lo último. El resultado es suspenso en historia, suspenso en
aritmética… No te muerdas las uñas… (Coge el contenido de la bolsa y lo va
colocando encima del mostrador de la cocina.) Y un cero en higiene
personal, que es lo que más vergüenza me da.
steve: ¿Tengo que oír este rollo todos los días?
enid: Y no armes incendios.
 steve (pone un pie en el sofá para agarrar un tebeo): Estábamos asando
patatas.
enid: ¿Y para asar patatas hay que llenar una botella de gasolina?
steve: Dios mío, pensar que estaba a punto de salir cuando llegaste…
enid: Tiene razón la señorita Reilly: «No es que sea tonto, es perezoso».
Y siendo perezoso no se va a ninguna parte. ¿Tienes hambre?
steve: Acabo de comerme un donut.
enid: ¿Un donut? Un donut es pura grasa. ¿Has visto alguna vez un
coche por dentro? Pues un donut es igual. Rezuma grasa por todas partes.
Imagínate lo que eso significa para tu metabolismo.
steve: Pues me gustan los donuts. ¿Te importa?
enid: Te haré medio sándwich, Aja, he encontrado chicle hinchable.
(Busca en el bolso.) Hernish es la única confitería donde hay. Y no me
preguntes lo que vale… ocho centavos carga ese ladrón, que no hace más
que mercado negro. Créeme, ahora que se ha terminado la guerra, recibirá
su merecido. (Le tiende a Steve una pastilla de chicle.) Toma, porque eres un
sol. (Va al cuarto donde está Paul practicando y abre la puerta.) Vamos,
Paul. (Se vuelve y se dirige a la cocina.) No vendría mal que tú también te
alimentaras un poco.
paul: Estoy practicando.
enid (saca de la nevera pan, mayonesa y queso boloñés): Pues tómate un
descanso de cinco minutos. Si dedicaras una décima parte de ese tiempo a
tus deberes… Eres peor que tu hermano, porque él no es un genio, pero tú,
sí.

(Paul sale al living durante esta frase.)

paul (va hacia la mesa de la cocina): H-hazme caso, no… no soy tan l-
listo como p-pretendes.
enid: No te tengas en tan poco, por favor. Es lo peor que una persona
puede hacer. Un cociente intelectual de 148 significa genio.
paul: Pero yo sólo tenía s-seis años cuando… (Se sienta a la mesa.)
enid (empieza a preparar el sándwich): El cociente intelectual de una
persona no cambia. No es cuestión de acumular. Es cuestión de inteligencia
innata. Mírame a mí. He leído pocos libros, pero no soy ninguna estúpida.
steve (levanta la vista del tebeo): Dios nos asista…
enid (mira a Steve con seriedad): Pero no te va a servir de nada tener
148, ni 158, si no pones de tu parte. La prueba la tenéis en vuestro padre.
steve: Siempre estás repitiendo el mismo disco.
enid: Creedme, chicos, no sabéis de la misa la mitad. Quiero ahorraros
los detalles penosos porque sois jóvenes. Algún día… algún día quizás os
daréis cuenta de toda la verdad… (Termina el sándwich, lo parte en dos con
un cuchillo y da una parte a cada chico. Luego se sirve un vaso de vino.)
steve (sin levantar la vista del tebeo): No quiero oír más.
enid (llena el vaso): Ya sé que no. Sólo quieres oír cosas agradables.
Quieres tener dinero para derrocharlo con esos golfos de la esquina. (Bebe.)
Pues fíjate bien cómo vivimos… mira qué barrio… Canarsie, menudo
basurero… Gracias a Dios que mi padre no está vivo para verlo… (Toma
otro trago.)
steve: Mi amigo Red dice que la Mafia está instalada aquí.
enid (vuelve a la mesa con dos vasos vacíos): Será únicamente para
enterrar a la gente a la que matan… luego se irán a su casa en algún barrio
como Dios manda. ¿Ha llamado mi hermana Lena? (Llena los dos vasos de
leche para los chicos.)
steve: ¿Lena la hiena? No.

(Paul da un mordisco a su sándwich.)

enid: No seas descarado. Mi hermana no será una gran belleza, pero es

inteligente.
steve: Es una hiena.
enid: De perfil dará un poco de miedo, pero sus facciones son bonitas…
¿No ha llamado?
steve: No.
enid (ve un trozo de yeso en el suelo, se inclina para recogerlo): Mirad
eso, por el amor de Dios… yeso… las cañerías… esta casa se está cayendo a
pedazos.

(Max su marido, sale del dormitorio. Es un hombre de cincuenta y un

años, que aparenta muchos menos de los que tiene. Luce una chillona camisa
de sport, que en otro tiempo considerarían elegante en la mercería barata de
la vecindad. Parece un gánster de poca monta. Deja la chaqueta en el
respaldo del sofá, para ajustarse la correa de la funda de una pistola.)

max (con chistosa malicia juvenil): La que se está cayendo a pedazos

eres tú, si te interesa mi opinión.
enid (con amargura): Vaya sorpresa. Mira quién anda todavía por casa.
Son las cuatro y media. ¿No tenías que haberte ido hace rato?
steve: No empieces a meterte con él.
max: Bien dicho, hijo.
enid: Ocúpate de tus asuntos, Steve.
steve: Eres un auténtico latazo.
enid (mirando la pistola): Fijaos en él. ¡Te dije que sacaras eso de esta
casa!
max: A mí, tú no me mandas.
enid: Hay cantidad de gente que trabaja por la noche y no necesita
pistola.

(Paul da otro mordisco al sándwich.)

max: Vuelvo a casa a las tres de la madrugada y los metros van llenos de
gente rara.
enid: Lo que quieres es que te crean un hombre duro.
max (sacando unos billetes del bolsillo): Eso no te importa.
enid (arroja el yeso al cubo que hay debajo del fregadero): Tiene que
impresionar a sus amigos gánsters.
max (echa unos billetes encima de la mesita del café): Toma… toma. Y
para el disco. (Va hacia el hornillo y se sirve un poco de café.)
enid (coge el dinero y lo cuenta): ¿Qué es esto?
max: A ti, ¿qué te parece?
enid: ¿Y eso es todo lo que me das? ¿Cuatro dólares? (Tira el dinero
sobre la mesita.)
max: Las propinas se dieron mal ayer.
enid: ¡No quiero cuatro dólares, ni quiero mentiras!
 max: El negocio va mal. ¡Mal de veras! Créeme.
enid: Cuatro dólares… Eso significa veinticinco dólares a la semana. Vas
cada vez a peor, no a mejor.
max: Ahí tienes mis propinas. Tómalas o déjalas.
enid: No puedo pagar las cuentas, Max… ¿No lo comprendes?
max: No hay clientes. El tiempo está fatal.
enid: ¡Eres un embustero! Sacas más de cuatro dólares la noche en
propinas. ¿En qué lo gastas? ¿Crees que no lo sé?
max: No te pongas en plan Gestapo conmigo. No tengo más dinero.
Cuando lo tenga, te lo daré.
enid: Pero sí tienes para comprarte bonitas camisas de sport… (Palpa la
camisa con desprecio.)
max: Quita esas manos.
enid: ¿Para qué os vestiréis de ese modo? Como si con eso engañarais a
alguien.
max (mirándose la manga de la camisa): ¡Maldita sea! ¡Me has
manchado de mayonesa! (Va al fregadero para limpiarla.) ¡Te mataría!
¡Mira eso! ¡No se va! No me vuelvas a poner las manos encima.

(Enid se dirige a los chicos, mientras guarda el dinero en el bolsillo del

suéter y mete los ingredientes del sándwich en la nevera.)

enid: ¿Os dais cuenta de lo importante que es ser algo? Ahí tenéis la
respuesta en carne y hueso. Un camarero en un antro infecto, que trabaja
sólo por las propinas y se viste como un personaje para impresionar a sus
amigotes, y perder el tiempo a todas horas apostando en estúpidas partidas
de billar.
max (se sienta ante la mesa de la cocina): Pues no te veo muerta de
hambre.
enid: Porque me deslomo para ganar unos dólares que nos mantengan a
flote, para que tú puedas vagabundear y fingir que tienes treinta años, no
cincuenta.

(Paul se dirige a su cuarto con lentitud y la mayor discreción.)

 max: A ti lo que te gustaría es verme en un asilo.
enid (se acerca a la mesa con la cafetera): ¿Expulsaste la piedra del
riñón?
max: No.
enid (le sirve café): Pues haz que te la quiten. Yo te acompañaré.
max: Ya saldrá.
enid: Y mientras ¿qué? ¿Vale la pena tener dolores todas las noches?

(Paul cierra la puerta.)

max: Ya te lo he dicho, no quiero ir a ningún hospital.

(Enid vuelve a poner la cafetera en el hornillo y empieza a guardar la

compra.)

steve (intenta coger la pistola de Max): ¿Puedo verla?

max (con furia, aparta a Steve de un empujón): ¡Quita esas manos!
steve: ¡Ey! ¡Sin avasallar!

(Paul practica en su cuarto con las bolas de billar.)

max (arrepentido, le da a Steve una moneda de diez centavos): Hala,

cómprate un tebeo.
steve (decepcionado): ¡Diez centavos!
max: ¿Y qué diablos esperabas? Me robas las monedas del pantalón
mientras duermo.
steve: No es verdad.
max: Ya lo creo que sí. (Juguetón, como un niño.) Lo sé, porque duermo
con un ojo abierto. Lo hago muy bien.
enid (refiriéndose a Paul): Ya sabe que juegas sobre seguro.
max (burlón): Sí, claro. Es un genio, es un genio… no oigo otra cosa todo
el tiempo. Entretanto es incapaz de aprobar una asignatura. Hace novillos…
(Levanta la voz para que le oiga Paul, que se detiene.) Ya sé que haces
novillos. No engañas a nadie. Genio. Y no me digas que voy sobre seguro.
Me gustan las dos cosas igual.
 (Suena el teléfono. Max se sobresalta. Enid contesta.)

enid: ¿Diga? ¿Diga?… ¿Diga?

steve: Lo mismo que ayer. Han colgado.
max (parpadea): A lo mejor son ladrones, que quieren saber si hay
alguien en casa.
enid (cuelga): No me hagas reír, so asno. La cosa está muy clara. El
teléfono suena y tú te vas. No engañas a nadie… (Max coge la americana.)
¡Mira, se marcha! ¡Ésa es la señal! ¡Siempre es igual, desde que andas con
esos golfos!
max (sonriente): Tengo que ver a un hombre para hablar de un caballo.
enid: Esto no puede seguir así, Max. No lo permitiré.
max (mientras sale por la puerta): Díselo al genio. Quizás él pueda
ganar un millón para ti. Yo no puedo. (Sale.)
steve (a Enid, que ha ido a la cocina para beber un trago): Ahora no te
pongas a beber, porque no quiero volver a oír ese rollo de que no debiste
criticarle tanto.
enid (vuelve a la mesa con un vaso): No seas descarado. He confesado
mis errores, ¿no? (Se sienta.) El pobre tenía madera para ser algo. (Steve va
al sofá y coge la chaqueta.) ¡Paul! No te has acabado el sándwich.
paul (desde su cuarto): Estoy p-practicando.
enid (a Steve, que se dirige hacia la puerta): Steve, ¿adonde vas?
Estábamos hablando.
steve (en el umbral de la puerta): Déjame en paz. Me voy de esta
ratonera. (Sale.)
enid (sola): Y no te creas que no sé adonde vas, Max. No pienses que vas
a engañarme. Créeme, lo sé todo. (Bebe un trago, mientras las luces se
apagan.)
 ESCENA SEGUNDA

MAX está fuera, frente al dormitorio de los chicos, con Betty, su amante,
bonita y mucho más joven que él.

max (señalando el regalo): Vamos, ábrelo.

betty: No tenías que haberlo hecho.
max: No me digas lo que he de hacer y lo que no.
betty: Mi cumpleaños no es hasta dentro de tres semanas.
max: Esto es un extra.
betty (tras abrir el paquete): ¡Oh, es precioso!
max: Un Benrus… lo mejor que hay en el mercado.
betty: Es elegantísimo.
max: Y mira la cinta… catorce quilates. Auténtico.
betty: ¡Qué caro será!
max: Eso no te importa. (La abraza.)
betty (juguetona, forcejea con él): Me mimas demasiado.
max (tonteando con ella): ¿Estás pidiendo guerra?
betty (riendo, le empuja): ¡Qué fuerte eres!
max: Que no se te olvide.
betty: Un besito. (Se besan. Max se la queda mirando con gratitud.)
max: Dios mío, Betty… Eres como un soplo de aire fresco.
betty: Y tú eres igual que un niño pequeño.
max: Cuando estoy contigo. Porque, si oyeras a Enid, sólo valgo ya para
el asilo. No puede soportar que yo sea más joven que ella.
betty (mirándole a los ojos): Tienes unos ojos preciosos. Parecen
canicas.
max: Venga, dame otro beso, corazón.

(Betty le besa, pero esta vez como ausente, pensando en otra cosa.)

betty: ¿Y qué hay de aquello, Max?

max: ¿De qué?
betty: Del viaje a Florida.
max: Lo haremos.
betty: ¿Cuándo? Haces muchas promesas, pero luego, nada de nada.
max: Antes he de resolver unos cuantos detalles. ¿De qué demonios
vamos a vivir, del aire?
betty: Yo podría trabajar.
max: Ya no sé qué hacer. Nada me sale bien. Si apuesto por los Red Sox,
quedan segundos. Si apuesto por Rocky Graziano, pierde frente a un
desgraciado como Harold Greene. Estoy hasta el cuello de deudas con esos
malditos usureros.
betty: Max, si caes en las garras de esa gente, ya no te librarás en la
vida.
max: A mí me lo vas a decir. Me deslomo sirviendo mesas para pagar los
plazos, pero los intereses se acumulan. Como quieras hacerte el listo o no
puedas pagar, te parten las piernas. (Señala la pistola.) ¿Para qué demonios
crees que llevo esto?
betty: ¿Y darían contigo en Florida?
max: Tal vez. No lo sé. Sólo faltaría que me pescasen intentando huir de
aquí. ¿Qué te preocupa a ti ahora? ¡Ya tengo bastante con las
preocupaciones de mi mujer!
betty: Estoy preocupada porque me cuentas mentiras.
max: ¿Que miento, yo?
betty: Primero dices que nos vamos a Florida para empezar de nuevo, y
luego todo son excusas.
max: Espera a que salga mi número de la suerte.
betty: Desde que te conozco, siempre repites lo mismo.
max: Pues saldrá. Y, cuando salga, verás qué fajo de billetes.
 betty: No me líes.
max: Sé muy bien lo que hago. Créeme, los números se me dan bien. Se
me han dado bien toda la vida. Últimamente, no he tenido suerte, es verdad.
He jugado al 485 tres meses seguidos, y nada. Me harté y lo dejé correr… y
aquella noche salió. No me arranqué todos los pelos de milagro.
betty: No sé por qué salgo con un hombre casado.
max: No digas eso. Estoy loco por ti, y no me importa que todos se
enteren. Nos vamos a ir juntos, y punto. (Le coge las manos.)
betty: Tal vez estés más unido a tu familia de lo que piensas. Llevas
mucho tiempo casado, Max… y tienes dos hijos.
max (con expresión culpable): No me vengas otra vez con esa historia de
«tienes dos hijos». Crees que estoy atado y no me iré. (La muchacha ha
tocado un punto sensible.) Pues ya se las compondrán sin mí. Los chicos
tienen que crecer, aprenderán a andar solitos por el mundo. (Exasperado.)
¡Ya está bien, qué demonios! También uno tiene derecho a pensar en su vida
alguna vez. No hay que pensar siempre en los demás, por el amor de Dios…
Oye, niña, ¿sabes qué? Voy a jugar ahora por tu cumpleaños… el 325… Te
garantizo que va a ser mi número de la suerte.

(Betty le coge las manos. Se besan, mientras las luces se desvanecen.)

 ESCENA TERCERA

ENID está en la sala de estar, hablando por teléfono. Al encenderse las

luces, mira la hora en su reloj.

enid (al teléfono): Hola, Lena… ¿Te pillo en mal momento?.. Siempre
que te llamo, vas a salir. ¿Cómo está Julián?… ¿De veras?… ¿De veras?
Dios mío, es un quiste muy grande. ¿Se puede sentar?… Max está bien, si es
que eso te interesa… Estupendamente, le puede caer la sopa en la miel…
Escucha, no te voy a robar mucho tiempo. Querría comentar contigo la
posibilidad de invertir en un pequeño negocio… No, no… Lena, espera…
éste es mucho menos complicado. Reconozco que el asunto de las tarjetas de
felicitación parecía muy bueno en teoría, pero, cuando surgieron los
problemas, la cosa resultó una pesadilla. Cómo iba a caer en que había que
llevar libros y cuentas…
Lena, yo… yo… para serte franca, andamos un poco apurados por el
momento… ¿Cuánto tiempo podré aguantar en pie, vendiendo medias? Las
piernas me fallan… ¿Es eso lo que he de esperar para el resto de mis días?
Lena, escúchame… Tengo dos ideas. Una son cajas de cerillas con el
nombre impreso de la persona que las usa, y la otra son peces tropicales…
hablo estrictamente de envíos contra reembolso… Bueno, claro, las cajas de
cerillas nada más… no vas a meter los peces en sobres…
Lena, nadie te está pidiendo dinero. Sé que estás igual que un pozo
vacío… créeme, el otro día le dije a alguien que eras igual que un pozo
vacío.
Muy bien, Lena, son casi las siete y media, tengo que tomar el metro o
llegaré tarde al trabajo. Pero seguiremos esta conversación. Si me llamaras
tú alguna vez… (Cuelga y se pone la chaqueta.) Nunca me ha perdonado su
apariencia física. Como si yo tuviese la culpa…

Coge el bolso y se dirige a la puerta, mientras las luces se apagan.)

 ESCENA CUARTA

EN la oscuridad, escuchamos el sonido que llega del cuarto de los chicos.

Es la radio, que emite un popular serial de 1945 a media tarde; por ejemplo,
Captain Midnight.

Al encenderse las luces, vemos a Steve oyendo la radio, mientras Paul

practica.

paul (se le cae uno de sus aros mágicos): Eh, a-apaga eso, ¿quieres? No
puedo concentrarme.
steve: Vaya pesadez.
paul (apaga la radio): Ya está bien.
steve (enciende la radio): Estoy escuchando.
paul: Vete a otra parte.
steve: Éste es un país libre.
paul (se le cae otro aro): Estoy intentando p-practicar. (Apaga la radio.)
steve: Quita las manos, ¿quieres? (La enciende.)
paul: ¿Has de e-escucharla las veinticuatro h-horas del día? (Steve
agarra los artilugios de Paul y los tira al cuarto de al lado.) ¿Q-qué haces?
Maldita sea. (Mientras los recoge, Steve pone la radio a todo volumen.) A-
apaga eso…
steve: Al diablo con esa basura. (Intenta quitarle sus artilugios a Paul.
Los dos forcejean.)
paul: ¡Basta! ¡D-déjame en paz!
steve: Tú no eres el propietario de este cuarto. (Steve coge el bastón
mágico de Paul, quien tira de él. Es un bastón de mentirijillas.)
paul: ¡Q-quieto! ¡Basta ya te digo!
steve: ¿Tanto te importa esa porquería? No vale nada. (Suelta el bastón.)
paul: ¡No vuelvas a tocarlo! (Señala el extremo del bastón.) M-mira lo
que has hecho.
steve: Yo no he hecho nada.
paul: No lo toques. ¡Es mío! Qui-qui-qui…
steve (burlón): Qui-qui-qui… ¿Qué?
paul: Quita las manos de mis cosas, nada más.
steve: Pues deja tranquila la radio.
paul: Se-se ha doblado.

(Enid llega de la calle. Parece preocupada. Deja el bolso encima de la

mesa, tras el sofá, y entra en el dormitorio de los chicos.)

steve: Nadie ha doblado nada.

enid: ¿Qué pasa?
steve: Está loco. Dile que me deje tranquilo.
enid (a Paul): Quiero hablar contigo.
paul: ¿Qué quieres?
enid (a Steve): Apaga la radio. Tengo dolor de cabeza.
steve: Déjame en paz.
enid (furiosa): ¡Apaga eso! (Va hacia la sala de estar, seguida de Paul.
Steve apaga la radio y se tumba en la cama.)
paul: ¿Qué he hecho yo?
enid: Estoy dejando el espinazo en ese estúpido empleo para que se me
llame por teléfono a las diez y media de esta mañana. A mí me tienen que
caer todos los golpes. ¿Y quién estaba al otro extremo del hilo? ¡El señor
Parver!
paul: ¿El señor Parver?
enid: Eso es. El señor Parver, director de tu escuela. ¿Te dice eso algo?

(Se quita la chaqueta. Steve se levanta y va al baño.)

paul: Ese hombre me odia.

 enid: Sabe Dios que creí que habías tenido un accidente o algo por el
estilo. «¿Está enfermo su hijo?», me pregunta. «No, no que yo sepa.» «¿Sabe
usted que hace dos semanas que no aparece por clase?» Bueno, ¿qué iba yo
a decir? No tenía la menor idea. «¿Tiene idea de cuántas veces ha hecho
novillos? ¿Tiene idea de que le vamos a suspender por sus repetidas faltas de
asistencia? ¿Se da cuenta de que no va a graduarse? ¿De que está
suspendido?»
paul: Exagera.
enid: No me mientas, Paul. ¡Hay ya demasiadas mentiras en esta casa!
(Va hacia la cocina.) Así que salí antes del trabajo y fui a ver al señor
Parver. (Se vuelve a Paul). Tenía muchas cosas que contarme. Créeme,
muchísimas… (Va a la mesa y se sirve un trago.)
paul: No puedo ir a la escuela. N-no quiero volver.
enid: ¿Cómo que no?
paul: No puedo. Veo tantas caras. No puedo respirar. Me confundo en
clase… todo me da vueltas.
enid: ¡Basta de estupideces! ¿Se puede saber qué te pasa? ¿Adonde vas
en vez de a la escuela?
paul: Por ahí.
enid: ¿Dónde por ahí? ¿Dónde?
paul: B-bueno, y-yo a-ando por ahí y me siento y 1-leo el p-periódico en
la lavandería y 1-luego voy a la tienda de m-magia y miro las cosas.
enid: Naturalmente. La tienda de magia. Debí de imaginármelo.
paul: T-tienen cosas preciosas… e-enormes cajas ch-chi-nas y j-jarrones
de los que b-brotan flores y pañuelos de s-seda y aros y j-jaulas de pájaros
que desaparecen.
enid: Eso quisiera yo, desaparecer.
paul: ¿Qué?
enid: Desaparecer, sin más.
paul: P-perdona.
enid: Había hecho tantos planes para ti…
paul: Yo n-no soy como los demás chicos de la escuela.
enid: En eso estamos de acuerdo.
paul: No sé hablar…
 enid: No se trata de eso. Tienes un problema de tartamudeo. Pero eso
nunca le ha impedido a nadie salir adelante. No… tú eres diferente porque
vives en un mundo de cajas chinas y pañuelos de seda y trucos maravillosos.
Pero no es el mundo real, por desgracia, como pronto tendrás que aprender.
paul: S-sacaré el curso. T-te lo prometo. Lo i-intentaré otra vez, pero no
ahora… el curso de verano quizá.
enid: Lo único cierto es que, si no vuelves a la escuela hasta julio, te vas
a buscar un empleo.
paul: ¿Q-qué quieres decir?
enid: Un trabajo, amigo mío… una posición… un modo de contribuir al
presente y preparar el futuro.
paul (aterrado): ¿C-cómo?
enid: ¿A ti qué te parece? ¿Malgastar los años de tu vida encerrado en tu
dormitorio haciendo desaparecer pañuelos de seda en la manga?
paul: Encontraré una ocupación.
enid: ¿Cuál? ¿Puede saberse exactamente?
paul (da un paso hacia la mesa): N-no lo sé todavía.
enid: Justo lo que pensaba. ¿No has pensado nunca en marcarte un
objetivo, una posición? (Alza su copa.)
paul: N-no… tal vez…
enid (interesada): ¿Qué?
paul: S-ser i-ilusionista.
enid: Ah, muy bien, la mejor noticia de la semana. Paul, ¿te das cuenta
de que no puedo manteneros a todos siempre? ¿Qué crees que ocurrirá
cuando tu padre levante el vuelo con su putilla?
paul: He dicho que e-encontraré una ocupación.
enid: Hacer juegos de manos no es la solución que yo pensaba para tu
vida.
paul: Si papá s-se va, ¿te volverás a c-casar?
enid: Claro. Inmediatamente. El primer día. ¿Por qué? ¿Tienes a alguien
preparado para mí?
paul: N-no, no q-quería decir eso.
enid: ¿Dónde crees tú que voy a conocer a otros hombres? ¿Qué he de
hacer, buscarlos en la planta baja de Macy’s? ¿Pretendes que vaya a
Roseland? ¿Crees que tengo todavía veintiún años? A mí los hombres ya no
me ven como a una jovencita.
paul: Pues el señor Briggs, el del 5-H, sí.
enid: Gracias. Gracias, Paul. Ahora ya sé lo que piensas de mí.
paul: No q-quería decir eso…
enid (muy seria): Escucha, Paul… seré muy franca contigo… porque te
creo lo bastante mayor para entenderlo. Todavía quiero a tu padre. ¿Cómo
vas a convivir con una persona veinte años sin sentir algo por ella?
paul: Si c-consiguieras hablar con él sin regañarle.
enid: Yo no le regaño. Le doy ánimos. Tu padre es débil. Eso es todo. Es
débil. Mi padre se dio cuenta en cuanto le llevé a casa. Me rogó que no me
fuera con un apostador profesional… un jugador… (Bebe un trago.)
paul: Quizá no d-deberías beber tanto.
enid: Max era un hombre encantador. Dios mío, cuando vi que Lena y
mis amigas se casaban… con individuos tan grises, tan aburridos…
drogueros, estudiantes rabínicos… un pedicuro… ¿Te he hablado del Dr.
Glass…?
paul (resignado): Sí. M-muchas veces.
enid (imperturbable): Herb Glass, un callista sensacional, me adoraba…
hoy ganará los doscientos cincuenta mil, pero ¡vaya un tema de
conversación por las noches!, durante la cena… uñas y plantas de pies…
Qué horror. Lo único que quería yo por aquellos días era bailar en el coro
de «The Scandals of George White».
paul: Si pudierais h-hablar, y n-no acabarais peleándoos…
enid: Y si él olvidara su putilla… Tal vez podríamos cambiar, o empezar
de nuevo. ¿Crees que queda alguna oportunidad? Si tú lo crees, hablaré con
tu padre… y te prometo que no le regañaré.
paul: Buscaré u-un trabajo. Lo i-intentaré y traeré algún d-dinero a casa,
l-lo p-prometo.
enid (le toca): Y no creas que el ilusionismo no sea un pasatiempo
maravilloso. Pero no es una profesión. Ser artista es algo muy difícil. Lo
intentan millones, pero muy pocos lo consiguen. Y tú necesitas algo firme en
lo que apoyarte. (Paul se levanta lentamente y se dirige a su cuarto.) Un
empleo de verdad. Porque hay un lado práctico de la vida a tener en cuenta.
(Descubre que Paul se va yendo.) ¿Adonde vas? No he terminado.
paul (en la puerta, apunto de salir): Voy a p-practicar… p-practicar.
enid: Está bien, Paul. Practica. (Se acerca a la puerta. Paul la cierra.)
Aprende trucos de ilusionismo. Eso es justamente lo que hace falta en esta
casa… más trucos e ilusiones. (Se acerca al sofá, para sacar una aspirina del
bolso.) Aprende a cortar a una mujer en dos… podrás practicar conmigo.

(Las luces se apagan bruscamente.)

 ESCENA QUINTA

ESTAMOS en mitad de la noche. Max llega a casa del trabajo, enciende la

luz. Cuelga la chaqueta detrás de la puerta y, sin prisas, se hace un café.
Steve, a quien vemos en la cama, se levanta y sale a la cocina con un mazo
de cartas.

max: ¿Qué estás haciendo?

steve: Jugaba con las cartas trucadas de Paul. ¿Ves algo? (Le muestra
las cartas.)
max (quitándose la pistolera): ¿El qué?
steve: Tienen marcas detrás.
max (deja la pistola sobre el brazo derecho de la butaca. Se sienta y coge
las cartas): Vaya descubrimiento. He visto cartas marcadas antes de que tú
nacieras. Abe Cohen se ponía gafas oscuras cuando jugaba con ellas… las
marcas sólo son visibles si llevas gafas oscuras…
steve: ¿Y sin gafas no podrías?
max (lo intenta): Dios mío, tendré que ir al oculista. Siempre había
tenido la vista perfecta.
steve: Mamá dice que te da vergüenza ponerte gafas.
max: Oh, de hacer caso a tu madre, tendría que ir en sillón de ruedas.
steve: Pues yo te veo en forma.
max: Maldita sea, la otra noche tumbé a un polaco… grande como una
montaña… No quería pagar la cuenta… le dejé tieso de un directo en la
boca.
steve (alarga la mano para coger la pistola): ¿Puedo ver tu pistola?
 max (le da un pescozón en la mano): No.
steve: Descárgala, si quieres.
max (pone la pistola en el brazo izquierdo de la butaca, fuera del alcance
de Steve): No… y como te pille intentando cogerla, te parto en dos.
steve: ¿La llevas porque los gánsters te están persiguiendo?
max (saca el café del hornillo): ¿Quién diablos te mete esas
imbecilidades en la cabeza? Trabajo de noche. ¿Tienes idea de lo que es este
barrio a las dos de la madrugada? ¿Sabes que la semana pasada se
cargaron a uno con una pica de partir hielo?
steve: Ha llamado Eddie.
max (preocupado de pronto): ¿Eddie Lynch?
steve: Me encargó que te lo dijera, tienes que darle un sobre mañana.
max: ¿Mañana? ¿Dijo mañana?
steve: Yo podría ganar una pasta con esas cartas marcadas.
max: Tú estás chiflado.
enid (sale del dormitorio en bata): ¿Qué haces levantado? Mañana has
de ir a la escuela. ¿O has decidido otra cosa?
steve (levantándose): Oh, cielos. (Entra en su cuarto y se tumba en la
cama.)
enid: No podía dormir. Ya sabes que estoy siempre intranquila mientras
no vuelves. (Saca un Seven-Up de la nevera.)
max (fríamente): ¿De veras?
enid (en plan de tanteo amistoso): ¿Qué tal te fue esta noche?
max (en plan no desagradable): Las propinas, fatal.
enid (decepcionada): ¿Otra vez?
max: No hay clientela. Mientras no llegue la primavera, la cosa sólo se
anima los fines de semana.
enid: Pues esta noche hacía buen tiempo.
max: Sí, pero bastante frío.
enid: ¿Es posible que te engañen los otros camareros?
max: No.
enid: ¿Cómo lo sabes?
max: A mí no me engaña nadie. Lo que pasa es que no va un alma a los
sitios.
 enid: Pero si os repartís las propinas, ¿cómo sabes que no se quedan con
una parte antes de que te den lo tuyo?
max: A mí no me roba nadie. Apenas hay nada para repartir.
enid: Si se quedaran con tu parte, ¿te darías cuenta?
max: Te digo que no se quedan nada.
enid: ¿Cómo lo sabes?
max (se levanta): ¡Déjame en paz! (Arroja unas monedas encima de la
mesa.) Aquí está todo lo que tengo… tómalo o déjalo.
enid (recoge el dinero): Está bien… no hace falta que grites.
max: Pues no me eches siempre los perros.
enid: Yo no te echo nada. Sólo intento aclarar nuestra situación
financiera. Fíjate… aquí no hay ni cuatro dólares.
max: Toda mi vida te he dado hasta el último centavo y tú nunca estás
satisfecha.
enid: ¿No podremos hablar nunca sin discutir?
max: No lo sé. Estoy cansado. Tengo muchas cosas en que pensar.
enid (se guarda el dinero en el bolsillo): Te ha llamado Eddie Lynch. Le
debes mucho dinero, ¿verdad?
max: Eso no te importa.
enid: Un usurero. (Saca dos febeos y un par de pañuelos de seda de
detrás del sofá.)
max: Ya me las arreglaré.
enid (deja los tebeos encima de la mesa y limpia la mesita del café):
¿Con qué? ¿Con tu pistola?
max: Si por una vez saliera el maldito número. Jugué al 325… salió el
333. La noche pasada salió el 328.
enid: Llevas toda la vida esperando a que salga tu número.
max: ¿De qué hablas? ¿No salió ya una vez? ¿No te di todo el dinero?
enid: Eso fue hace mil años y sólo sacaste una miseria. (Recoge la caja
de magia y empieza a guardar los pañuelos en ella.)
max: Ahora juego más fuerte.
enid: Y no te lo puedes permitir.
max: Enid, déjame en paz.
enid: Si echaras ese dinero en un bote y lo dejaras acumularse…
 max: Déjate de botes. Juntar monedas poquito a poco no tiene sentido.
No es lo mismo. No tiene sentido. Yo lo quiero todo de una vez. (Se sienta en
la butaca.)
enid: Pareces agotado. (Guarda la caja de pañuelos en el cofre de
artilugios mágicos.)
max: No duermo bien.
enid: Tienes los ojos enrojecidos. Te están saliendo un millón de pelos
blancos. (Le toca el cabello.)
max: ¡Déjame en paz! ¡Sólo tengo dos pelos blancos! ¡Míralos! ¡Dos!
¡Los tengo desde los dieciséis años!
enid: Tienes más de dos. (Se inclina para recoger cartas de debajo de la
butaca.)
max: ¿Qué quieres de mí, Enid? Lo he intentado todo. Y según tú no he
hecho nunca nada bien. ¿Por qué no lo dejamos estar?
enid (recoge el resto de las cartas junto a la mesita del café): ¿Por qué
no quieres crecer?
max: Me hice corredor de apuestas, y no te gustó la idea. Me puse a
conducir un taxi, y te dio el ataque el día que lo aparqué delante de esta
casa.
enid: ¿Es tan maravilloso ser taxista? ¿Tenían que enterarse todos los
vecinos?
max: Y siempre contando mentiras a tus hermanas sobre los grandes
negocios que yo tenía en perspectiva.
enid: Yo sólo quería defenderte cuando te criticaban.
max: ¿Quién demonios era tu familia para mirarme por encima del
hombro? Y tú convencida de que tu padre era un Astor, y no un vendedor
callejero, un buhonero de Delancey Street. ¡Y el señor, ofendido porque yo
corría apuestas!
enid: Tú valías más que para eso.
max: Pues ojalá hubiera continuado en eso. Entonces, yo tenía
relaciones. Podía haber subido mucho. (Enid le vuelve la espalda.) Tal vez
tendríamos dinero ahora. En vez de andar persiguiendo propinas y todos
esos negocios absurdos para complacer a tu familia. Ventanas a prueba de
tormentas… bisutería para disfraces… porquerías a reembolso.
 enid (pausa): A Paul le han expulsado de la escuela. Lo digo por si te
interesa. (Se sienta en el sofá y deja las cartas sobre la mesita del café.) El
director cree que tiene alguna enfermedad mental.
max: Oh, qué majadería.
enid: Yo le contesté: «No está enfermo en absoluto. Será un soñador,
pero no es un desequilibrado mental».
max: Claro que no es un desequilibrado… únicamente es muy silencioso
y tiene ideas raras.
enid: No tiene amigos, Max.
max: Sólo piensa en esos estúpidos juegos de ilusionismo y vive en otro
mundo.
enid: ¿Y qué esperabas? Siempre estamos a punto de sacarnos los ojos.
max: Déjate de bobadas. Y no me eches a mí la culpa de todo. Tú quisiste
hijos, y los tuviste.
enid: Eso es verdad. Y no me arrepiento.
max: O va a la escuela, o se pone a trabajar. ¿Dónde está el problema?
enid: No quiero ni pensar en las otras posibilidades.
max: ¿Cómo? ¿Qué quieres decir?
enid: Que sea una de esas personas con un pie siempre en el aire… que
vaya a la deriva toda la vida, aislado en su mundo de sueños, teniendo que
depender de alguien que cuide de él a todas horas.
max: Pues tendrá que aprender a apañárselas sólito. Y además, ¿a qué
viene todo eso ahora?
enid (se levanta): Lo digo por una razón, Max… Si pudiéramos volver a
empezar…
max (le vuelve la espalda): No quiero hablar de eso.
enid: Si no malgastases el poco dinero que ganas con una mujer…
¿Crees que soy estúpida?
max: A veces lo parece.
enid: ¡No lo niego!
max (se vuelve hacia ella): ¡Tengo muchas cosas en que pensar, Enid!
¡Los usureros me están crucificando!
enid: ¿Por qué no quieres que hablemos de eso?
max: Porque no hay nada de qué hablar.
 enid: ¿Por qué? ¿Pretendes hacerme creer que no te ves con otra mujer?
max: Yo no pretendo hacerte creer nada. Mi vida es cosa mía.
enid: ¿Desde cuándo?
max: Desde que yo lo digo.
enid: Max, aún nos queda una oportunidad. Deja a esa mujer.
Volveremos a empezar. Nos iremos a vivir a otra parte.
max: No quiero escucharte.
enid: ¿Quién es esa mujer tan maravillosa? ¿Qué poder tiene sobre ti?
max: Cállate ya, son las tres de la mañana.
enid: ¡No me quiero callar! ¡Desde que la has conocido, te encuentras
peor que nunca!
max: Me encuentro bien, Enid. Por fin me siento libre. Y eso es lo que no
te gusta. Ya no tengo que fingir. Ahora tengo que pensar en mí… ¡antes de
que sea demasiado tarde!
enid: ¿Y qué hemos de hacer nosotros? ¿Tirarnos por una ventana?
Cuando te largues con esa putilla imbécil, ¿qué será de nosotros?
max (coge la chaqueta de detrás de la puerta de la cocina): Ya se te
ocurrirá algo, Enid. Tus hijos se harán mayores. Y tendrán carácter. No te
morirás de hambre.

(Steve se levanta de la cama, se dirige lentamente hacia la puerta y la

abre.)
enid: ¿Con que esas tenemos? Bien, buscaré un abogado y ya veremos
cómo concluye la broma.
max: ¿De veras? ¡Pues inténtalo y sabrás lo que es bueno! Un día de
estos saldrá mi número y te vas a enterar.
enid: ¿A enterar de qué? ¿De que ya no vales para nada? ¡Ya verás
cuando te liquiden!
steve (en la puerta del dormitorio): ¿Queréis callaros? ¿Queréis hacer el
favor de callaros?

(Las luces se apagan.)

 ESCENA SEXTA

LAS luces se encienden sobre los chicos, Paul le está haciendo un juego de
ilusionismo a Steve. Sostiene una cajita, que muestra vacía, para luego
extraer de su interior otro pañuelo de seda. Enid no está en casa.

paul: Erase una v-vez, un h-hombre encontró una c-caji-ta encantada,

porque cuando 1-la habría, e-estaba vacía… pero al c-cerrarla, salía otro
pañuelo. No importaba cuántas veces la abriera… estaba siempre vacía.
(Cierra la cajita.) Pero no dejaban de salir pañuelos… (saca dos más) n-no
sé cómo lo conseguía…
steve: ¿Y cómo lo consigues tú?
paul: No sabría decirlo, p-pero creo que es un truco.

(Deja la caja encima de la mesita del café. Coge un cordel y unas

tijeras.)

steve: Eres mucho mejor que aquel pelmazo que estuvo en la escuela el
invierno pasado. ¿Te acuerdas? El viejo aquél con la mujer que flotaba en el
aire. Se le veían los alambres. Y los chistes que contaba eran una mierda.

(Max, con sus mejores galas, entra procedente del dormitorio.)

max: ¿Qué pasa? (Se acerca al espejo, haciéndose el nudo de la

corbata.)
steve: Enséñaselo.
 max: ¿El qué?
steve (intenta que Max se acerque a donde está Paul): Tienes que ver eso.
(A Paul.) Hazle el truco de la corbata. (Empuja a Max.) Ven, ven, acércate.

(Paul, muy tímido, no se decide.)

max: Vamos, hombre, no te hagas el interesante.

paul: A ti no te gusta la magia.
max: ¿Y tú qué sabes? ¿Me haces el truco o no?
paul (coge una bolsa de tela): Esto es una bolsa de tela y, como verás,
está vacía. (Se la muestra.)
max: Sí, está vacía.
paul (deja la bolsa y toma unas tijeras): Y esto son unas tijeras vulgares
y corrientes. (Como quien no quiere la cosa, coge la corbata de Max con una
mano.) Con ellas te corto la corbata en dos. (Lo hace.) Ahora cojo el trozo
que he cortado y lo meto dentro de la bolsa. Y tú te quitas el resto de la
corbata y lo echas también dentro de la bolsa.
max (quitándose el resto de la corbata): Espero que sepas lo que haces.
(Echa la corbata en la bolsa.)
steve: A mí nunca me gustó esa corbata.
max: ¿Y a ti quién te pregunta? Es una corbata cara. Tu madre me la
regaló el día en que se me curó el esguince del tobillo.
paul (haciendo pases mágicos): Ahora un pase mágico y… ¡presto! (Saca
la corbata de Max, intacta.) Aquí tienes tu corbata… igual que nueva.
max (realmente muy impresionado): ¡Caray! ¡No puedo creerlo! ¡Es
fantástico! (Coge la bolsa y la vuelve del revés. No hay nada.) ¿Cómo
demonios lo has hecho?
paul: Es un truco.
max: Ya lo sé que es un truco.
paul (recoge bolsa, cordel y tijeras): Tengo que practicar.
max: Espera, quiero hablar contigo. (Le indica a Steve que se vaya.)
¡Paul!
paul: ¿Qué?
max: Siéntate. Quiero hablar contigo de una cosa.
 paul (se sienta en el sofá): Bueno.
max: ¿Se puede saber qué demonios te pasa?
paul: ¿Qué quieres decir?
max: ¿Que qué quiero decir? No vas a la escuela. No podrás graduarte.
paul: Tú no fuiste a la escuela.
max: No me salgas ahora con eso. Yo no tuve que terminar los estudios.
Quería alistarme en la Marina, y me alisté… Mi padre tenía pasta,
acuérdate. Caramba, al terminar la guerra, papá me compró un Duesenberg.
Me recorrí con él todas las carreteras de Europa. No tuve que preocuparme
lo más mínimo del dinero mientras vivió… Y luego ¡pam! Lo perdió todo en
Wall Street. No se me olvidará jamás aquel día. Un mes después, se cayó
muerto en los Luxor Baths. Me pasé semanas llorando. Era un hombre que
sabía gastar el dinero.
paul: Lo sé. Ya m-me lo has contado.
max: Si quieres dejar la escuela, tendrás que ponerte a trabajar.
paul: Traba-bajaré.
max: ¿Cuándo? ¿Y en qué? Te despediste de la papelería la semana
pasada. Tranquilo. Lo sé todo, no puedes engañarme.
paul: M-me echaron.
max: No te habrían echado, si hubieras cumplido con tu obligación.
¿Qué demonios te pasa? Todo el santo día metido en tu cuarto, jugando con
esas bobadas. Por el amor de Dios, vas a cumplir diecisiete años. ¿Quieres
acabar como yo? ¿Buscándote siempre la vida?
paul: No podía soportar la papelería. Todos hablan a la vez. Me
empezaron a z-zumbar los oídos.
max: ¿A zumbarte los oídos? ¡Qué…! Tú estás chalado. No tienes
amigos. No juegas a la pelota. No te gusta el deporte. Mi padre me llevaba a
verlo todo. Yo estaba en silla de ring en el combate de Firpo. Dempsey se
cayó en la primera fila. (Suena el teléfono y Paul va a contestar, mientras
Max sigue hablando.) No hubiera conseguido subir otra vez si los reporteros
no le empujan… ¿Quién es?
paul: N-no contesta nadie. (Cuelga y vuelve al sofá.)
max (coge la chaqueta de detrás de la puerta): Ya… Si no hubiera hecho
caso de las tonterías de tu madre, hoy no nos faltaría nada. Y tú podrías
hacer lo que se te antojara. (Se pone la chaqueta.) Créeme, te daría toda la
pasta que quisieras para comprar juegos de magia. Yo no soy tacaño…
cuando tengo pasta, me la gasto y punto. Bueno, tengo que irme. (Inicia el
camino hacia la puerta. Pausa: se siente culpable.) ¿Por qué me miras así?
paul: Y-yo no… (Se aleja.)
max: Sí. (Se acerca a Paul y le da un dólar.) Vamos, ¡arriba ese ánimo!
(Va hacia la puerta. Se vuelve.) Compórtate de una manera normal por una
vez en la vida. (Sale.)
steve (se levanta de la cama y entra en la sala de estar. Lleva un catálogo
de artículos de prestidigitación): Oye, ese catálogo tuyo es formidable.
paul (distraído): Um.
steve (se sienta en el sillón): Quiero comprar ese libro que se llama
Cómo hipnotizar. Dice aquí que se puede conseguir que las chicas hagan lo
que tú quieras.
paul: Una p-persona no h-haría bajo hipnosis n-nada que no h-hiciera en
la vida real.
steve: Ya… lo intentaremos con chicas católicas.
paul: Papá m-me odia.
steve: Y esos dados que, cuando los tiras, salen siempre once o siete, ¿va
en serio?
paul (recoge sus artefactos): Tengo que p-practicar.
steve (se levanta y va hacia la mesita del café para coger las cartas):
Cuando papá se vaya, yo me largo de este basurero. Voy a alistarme en los
Marines y me instalaré en Texas. Oye, enséñame otra vez cómo se hace el
truco de la carta de abajo.

(Enid entra sin aliento. No disimula su considerable excitación. Lleva el

bolso y la compra. Va hacia la mesa de detrás del sofá y se libera de su
carga.)

enid: Parad las máquinas, traigo noticias.

steve: ¿Qué pasa?
enid: Deja que recupere el aliento.
paul: ¿Q-qué ha pasado?
 enid: Que tus sueños se han hecho realidad.
paul: ¿Cómo?
enid: Lo que has oído, Paul. Tus sueños son una realidad.
paul: ¿Cómo?
enid: ¿Conoces a la señora Garvey? ¿La del 4-M?
paul: ¿Quién?
enid: La señora Garvey, la coja… ¡Si la has visto mil veces!
paul: ¿La m-mujer que lleva e-se aparato?
enid: Exactamente. Bien, pues tiene un hermano, Jerry Wexler, que es un
agente teatral importante. Dice que viene siempre a visitarla y a cenar con
ella, es como un rito… no muy a menudo, en realidad, porque vive en
Manhattan con su mujer y es un hombre muy ocupado… un agente de
categoría… Bueno, em… Jack Benny es amigo suyo y habló de algunos
otros… sí, César Romero… El caso es que yo bajaba las escaleras y veo a la
señora Garvey renqueando y, a su lado, un caballero de aspecto distinguido.
Yo no quería molestarles, naturalmente, pero ella, al verme, me llamó.
steve: Naturalmente.
enid: ¡Cállate, descarado!… Y yo entonces digo: «Usted será el señor
Wexler… Su hermana me ha hablado mucho de usted». «Sí», contesta él. «Mi
hermana me ha hablado de su hijo Paul… el Mago.»
paul: ¿Yo?
enid: El hombre del saco no, desde luego. El caso es que nos ponemos a
hablar y me deshago en elogios de mi hijo: «Oh, es una maravilla… Todo el
mundo que le ha visto, lo dice».
paul: P-pero si nadie me ha…
enid: Sí, sí, ya lo sé, pero sacarle el brillo a la plata no hace daño,
vamos.
paul: ¿Q-qué quieres decir?
enid: Entonces el hombre comenta que si encontrara a un buen
ilusionista… a alguien que tuviese un número con quince o veinte trucos de
categoría… le haría trabajar muchísimo. Lleva a varios artistas… cantantes,
cómicos… y ganan fortunas. Algunos hasta ciento cincuenta dólares por
noche.
paul: N-no sé qué d-decir…
 enid (le pasa un brazo sobre el hombro): Lo que tienes que decir es:
«Gracias, mamá. Gracias por darme la oportunidad de mi vida y convertir
mis sueños en realidad».
paul: ¿Por qué?
enid: ¿Cómo que por qué? Porque el señor Wexler está muy interesado
por ti. Mucho. Cuanto más le hablaba de ti, más parecía creer en tus
posibilidades. Paul, los hombres como el señor Wexler surgen sólo muy de
tarde en tarde. Uno se puede quemar las pestañas por una oportunidad así, y
no encontrarla nunca… pero tú ya la tienes. Mejor dicho, la tendrás el
martes próximo.
paul: ¿El martes?
enid: El señor Wexler volverá a cenar con su hermana. Y me ha
prometido que, después de la cena, bajará aquí para conocerte.
paul: ¿Conocerme?
enid: Sí, y no te quedes ahí con la boca abierta. Para conocerte y ver tu
número.
paul: M-m-m-mi ¿qué?
enid (lleva la compra al mostrador de la cocina): Tu número, jovencito.
Tu actuación.
paul: ¿Q-q-q-qué número?
enid: Bueno, el que haces… tus trucos, la ambición de tu vida.
paul: P-pero yo no tengo ningún número.
enid: Claro que lo tienes. ¿Qué es todo esto, si no?
paul (mirando sus artilugios): ¿E-e-eso? ¿Mi equipo?
enid: Mira, Paul, preparas tus cuatro o cinco trucos mejores, te haces
llamar el Gran Paul Pollack y… bueno, hijo, ya tienes tu número.
paul: Oh, n-no… No p-puedo.
enid: ¿Qué significa eso de que no puedes?
paul: Yo-yo-yo-yo no estoy preparado para…
enid: Estás preparado de sobras.
paul: No.
enid: Sí. Mira, estoy harta de tus constantes excusas. Tienes una
oportunidad y no nos podemos permitir el lujo de desperdiciarla.
paul: ¿P-pero esto v-va en serio…?
 enid: Ya lo creo que va en serio. Estoy hablando de ciento cincuenta
dólares por noche… Y lo que es más importante aún, de un futuro para ti, en
algo que a ti te gusta. Porque te gusta la magia, lo sé.
paul: P-pero delante de g-gente yo no puedo…
enid: Si una persona de tu propia familia te pone nervioso, ¿qué harás el
día que tengas que presentarte ante un público numeroso?
paul: No lo sé.
enid: ¡La respuesta de siempre! Pero esta vez no me vale. Esta vez has de
imponerte y superar tus problemas. Y si eso significa para ti dejar de ser un
niño, no importa lo doloroso que sea, lo harás.
steve: Haces muy bien el truco de la bombilla que flota y el del brazo
cortado… el del brazo cortado es impresionante.
enid: Te compraremos un traje adecuado. No será caro créeme, sé lo que
hace falta.
paul: No q-quiero traje de mago. Eso e-está pasado de moda…
enid: Todo lo pasado de moda que tú quieras, pero funciona. No hay
nada tan importante para causar impresión como el atuendo que lleves.
Tendría que ser algo así como una capa con mucho vuelo o un turbante.
paul: No, e-eso n-no sirve…
enid: Bueno, pues ponte lo que te dé la gana. Tú sabrás mejor que yo.
paul: Ni si-siquiera soy capaz de ha-hablar como es debido.
enid: Esa vieja excusa no la acepto… Por favor. Si lo que haces está
bien, nadie tomará en cuenta tu defecto. En el mundo del espectáculo hay
muchos tartamudos. Eso no les impidió triunfar. Cómicos, magos, lo que tú
quieras, de su tartamudez, o de sus balbuceos, o de un labio leporino han
hecho un chiste, y el público les quiere todavía más por eso. Piénsate un
chiste que tenga gracia… Lo importante es que tus trucos sean maravillosos,
en lo demás no se fijará nadie.
paul: L-lo p-pensaré…
enid: No. Lo vas a hacer.
paul: No.
enid: Sí.
paul: ¡No!
enid: ¡Lo vas a hacer por mí!
 paul: ¡No puedo!
enid: ¿Y toda esa historia de que quieres ser ilusionista?
paul: ¡Más adelante! ¡Algún día! ¡Cuando esté p-prepa-rado!
enid: ¡Esperar es un lujo que no podemos permitimos! Los hombres como
Jerry Wexler sólo surgen una vez en la vida.
paul: Por favor, no puedo…
enid (se vuelve, furiosa): ¡Oh, por el amor de Dios! ¿Qué te pasa? ¡Muy
bien! ¡Déjalo estar! ¡Llamaré a la señora Garvey! ¡Le diré que de lo dicho,
nada! ¡Inventaré alguna excusa! Siéntate en tu cuarto y juega con las cartas
hasta que cumplas cincuenta años. Desperdicia tu vida, yo me ocuparé de ti
igualmente.
paul (trastornado por su ira): No t-te pongas a-así.
enid: Por todos los santos, Paul, alguna vez tendrás que salir de tu
dormitorio.
paul (intentando hacer acopio de valor): ¿Y q-qué pasará si no sa-sale
bien?
enid: ¡Claro que saldrá bien! ¡Para mí no cuenta otra posibilidad! Ya no
nos lo podemos permitir.
paul (más animado. Empieza a recoger sus cosas): Entonces tengo que
pr-practicar. Ne-necesito tener unos tr-trucos preparados. (Se dirige a su
cuarto.)
enid: Es una oportunidad inmejorable para nosotros. Es el primer paso
para salir de aquí.

(Paul, en su cuarto, coge las cartas y empieza a barajarlas.)

steve (en la puerta de la cocina): Volveré luego.

enid (sale a su encuentro para detenerle): No. No te vayas ahora. Échale
una mano. Ahora necesita que los dos le ayudemos, un poco.
steve (intentando escurrirse): Se lo prometí a los chicos.
enid: No se morirán porque no vayas una noche. Esto es demasiado
importante. (Steve vuelve a su cuarto y se tumba en la cama. Enid se da
cuenta de que Paul baraja las cartas.) Vaya, eso sí que está bien. (Levanta la
voz para que él la oiga.) No te preocupes, Paul. Yo estaré aquí el martes. Yo
te ayudaré a superar esta prueba. (Lo mira.) ¡Estupendo, Paul! ¡Lo haces
maravillosamente!

(Las luces se apagan.)

ACTO SEGUNDO
 ESCENA PRIMERA

FRENTE al edificio, Betty y Max pasean cogidos de la mano. Están en

mitad de una conversación.

max: He hablado con Danny White. Está haciendo las maletas para irse
a Nevada. Yo podría ir también, Betty. Allí hay trabajo. Su primo tiene un
motel. ¿Qué te parece Nevada?
betty (se sienta): Sería un sueño.
max: Hace buena temperatura y es moderna y ofrece un montón de
oportunidades. (Se sienta también.) Es una ciudad que funciona las
veinticuatro horas del día. Te hace sentir vivo.
betty: ¿Cuándo, Max?
max: Pronto. Unas pocas semanas. Y al diablo los usureros. En el Oeste
no me encontrarán jamás. Si me quedo aquí, dejaré la piel para pagar el
dichoso interés compuesto. Me están chupando la sangre.
betty: Volverás a empezar, Max. Tendrás una oportunidad como es
debido para abrirte camino. Yo te ayudaré. Puedo trabajar. Y, cuando las
cosas vayan mejor, tal vez me decida a ir a la escuela de costura.
max: Con el gusto que tienes, serías una modista estupenda.
betty: Mejor que camarera, sí.
max: ¿Sabes? A veces uno se encuentra completamente perdido. Y no voy
a decir que yo no tenga buena parte de culpa, porque la tengo… Pero a
veces no hay forma de salir, por mucho que hagas. Pasa el tiempo y la única
esperanza está en correr, dejarlo todo y volver a empezar… de vez en cuando
has de pensar antes que nada en ti mismo. Yo nunca quise una familia, Betty.
Porque sabía que eso no era para mí… ¿me oyes?., de alguna forma he de
justificarme.
betty: Todos cometemos errores, Max.
max: Los chicos han de buscar su sitio en el mundo. Y se acabó. Yo
quiero otra oportunidad mientras me quede algo. (Sigue intentando
convencerse a sí mismo.) No veo otra salida como no sea marcharme. Eso no
significa que no enviaré nunca un sobre a casa, sobre todo cuando tenga
algún dinero para gastar.
betty: Celebremos esta decisión.
max: Me da vergüenza confesarlo, pero estoy sin un centavo. Entre la
gasolina y los prestamistas me he quedado a dos velas. Y estuve tan cerca de
sacar el 325… salió el 388.
betty: Hoy he cobrado. Déjame que te invite a cenaren la playa.
max: No.
betty: Que sí. Paso por casa a cambiarme y vamos al Lundy’s. A ti te
encantan los barcos.
max: Eres genial, Betty. Demasiado buena para mí. (Se besan.) Ponte el
vestido azul. Te hace parecer una muñeca.

(Salen, Betty se vuelve para mirar la luna.)

betty: ¡Dios mío, Max, fíjate en la luna! ¡Qué grande parece!

(Las luces se desvanecen.)

 ESCENA SEGUNDA

ENID ahueca el cojín de la butaca. Steve está sacando cosas de comer.

Paul, en el cuarto de los chicos, se pone una corbata.

enid: Steve… Saca las pastas.

steve (acaba de poner la tarta de queso sobre la mesita del café): Me
dijiste que sacara la tarta de queso.
enid: Bueno, pues saca las pastas también, y la fruta. (Steve la obedece.)
Quiero que haya de todo. Y llena el cuenco de nueces, se hace tarde.
steve (llena el cuenco de nueces y vuelve junto a la mesita del café): ¿He
de cambiarme yo también?
enid: Naturalmente. No se recibe a una visita vestido de pordiosero.
Veamos… pon el Christian Brothers en un frasco, así parecerá de
importación. (Se dirige al cuarto de los chicos. Steve vierte el brandy en un
frasco y lo pone en el aparador.) Paul, déjame que te vea… (Le mira.) Bien…
(Vuelve a la sala de estar.)
paul: Tengo m-mucho miedo.
enid (se detiene): ¿Miedo de qué?
paul: De t-todo. De v-ver al señor Wexler.
enid: Pues no hay motivo. El señor Wexler es una persona encantadora.
Hazme caso, Paul… en este mundo, cuanto más altos están, más amables
son.

(Steve cruza el cuarto de los chicos en dirección al baño.)

 paul: Sí, p-pero estoy t-temblando.
enid: Tienes que sobreponerte… más temblarás si pierdes esta
oportunidad.
paul: ¿E-estoy b-bien?
enid: Eres muy guapo. Pero no quieres darte cuenta.
paul: No soy guapo, soy feo. Mi c-cara me horroriza.
enid: ¿Cómo puedes decir eso? ¿Qué tiene de malo tu cara?
paul: M-mi nariz es larga y y-y-y-yo… el-el…
enid: Ponte el turbante.
paul: N-no… decidimos que el turbante no.
enid: Lo decidiste tú.
paul: ¿P-por qué lo c-compraste?
enid: Porque es un detalle importantísimo. Vamos, póntelo.
paul: ¿T-tú crees?
enid: Sí, claro. Paul, ¿por qué te opones cada vez que intento añadir un
poco de misterio a tu número? (Le pone el turbante en la cabeza.) Mira…
ahora pareces otra cosa… un swami o algo por el estilo.
paul: N-no quiero p-parecer un swami.
enid: Pero no vas a salir simplemente como un chico con un traje azul
oscuro que hace juegos de manos. Hay que crear una ilusión. El Gran Paul
Pollack. Una persona que hace prodigios no puede parecer un intendente
mercantil.
paul: E-estoy r-ridículo.
enid: Pues no pongas la cabeza tan tiesa. Olvídate de que lo llevas…
camina un poco y habitúate. (Paul lo intenta, pero es difícil.) Y ahora he de
arreglarme… llegará de un momento a otro. No quiero que me tome por la
criada.

(Enid se mete en su dormitorio. Steve sale del baño y sigue a Paul a la

sala de estar.)

steve: Estás cómico con esa cosa en la cabeza.

paul (se mira en el espejo): Es h-horrible.
steve: Mejor no te lo quites, diría yo. Así te pareces a alguna de esas
estampas tuyas.
paul (ante la mesa donde están sus artilugios de magia): ¿Q-quieres q-
que repasemos lo que t-tienes q-que hacer?
steve (se sienta en el sofá): El truco del huevo solamente. Todo lo demás
ya lo tengo claro.
paul (coge una bolsa de fieltro y un huevo de madera): Cuando quiera h-
hacerlo desaparecer… meto el huevo en 1-la b-bolsa y f-finjo esconderlo b-
bajo el brazo. Entonces vuelvo la bolsa del revés y digo: «Presto».
steve: Entonces entro yo.
paul: E-so es… te p-pones a gritar que has visto c-como lo escondía b-
bajo el brazo, y p-parezca que-que me has pillado, y en-entonces levanto el
b-brazo y ¡p-pres-to!… no hay nada. E-el huevo está e-en la b-bolsa y el
público se q-queda con un palmo de narices. (Se encuentra mal. Se sienta en
el sofá junto a Steve.)
steve: Ya entiendo… ¿Qué te pasa?
paul: N-nada… Estoy… un poco… mareado. (Frota una mano de Steve
con la suya.)
steve: Tienes las manos frías y sudadas.
paul: ¿Qué h-hora es?
steve: No lo sé. Oye, estás muy pálido.
paul: ¿Sí?
steve: Ya lo creo. Blanco como un papel.
paul: N-no me e-encuentro muy bien.
steve: Tenías que haber comido algo.
paul: No… no p-pude.
steve: ¿Por qué no tomas una pasta o algo?
paul: No… s-sólo pensar en comida m-me da náuseas.
steve: ¿Sí? Pones la misma cara que el señor Hammerstein cuando le dio
el infarto en el metro.

(Entra Enid con dos vestidos colgados en sus perchas y un collar de

perlas.)

enid: Chicos, necesito una opinión.

 steve: Paul se encuentra mal.
enid: ¿Qué tienes?
paul: Estoy un poco m-mareado.
enid: Porque no has comido nada en todo el día. Es normal.
paul: N-no tengo hambre.
enid (a Steve): Trae un poco de queso.
paul (protesta): Por… No… n-no…
enid: Paul, has de sobreponerte. Estás en tensión. Tranquilízate… toma
un vaso de leche y unas pastas.
paul: No… no p-puedo.
enid: Puedes y lo harás.
paul: ¡Estoy enfermo!
enid (a Steve): Trae unas galletas.

(Steve va a la cocina en busca de galletas. Paul va al cuarto de los chicos

con Enid a remolque. Steve les sigue luego.)

paul: Quiero acostarme.

enid: Acuéstate pues. Enseguida se te pasará. Y ahora quiero una
opinión. ¿Cuál me sentaría mejor, este o este otro?
paul: El r-rojo. (Se acuesta en la cama.)

(Enid deja el vestido beige en la silla. Steve le ofrece la lata de galletas a

Paul, que rehúsa. Steve se sienta en el suelo.)

enid: Lo que yo me pensaba. No me había puesto ese vestido desde hace

mil años. (Deja las perlas en un cofre junto a la radio.) Para ser exactos,
recuerdo habérmelo puesto la noche en que a Carol Chasen y a mí nos
raptaron.
steve: Pues yo sabía otra versión.
enid (se quita la bata): No seas descarado. Si supiera dónde ha ido a
parar Carol Chasen, se lo podrías preguntar… ¿Qué habrá sido de ella? Lo
último que supe es que se había casado con el dueño de una funeraria…
mejor dicho, una cadena de funerarias… (se pone el vestido) que valdrá un
dineral… pero yo no querría eso ni por todo el oro del mundo… ni aunque
me dejasen reír a escondidas. El caso es que conocimos a aquellos dos
chicos, Nat y Jack, encantadores los dos, y más jóvenes que nosotras, tengo
la sospecha…
steve: Ay, me sé ese rollo de memoria…
enid (abrochándose el vestido): Los conocimos en la noria de Coney
Island y nos propusieron dar una vuelta en coche con ellos, y Carol tenía
miedo, pero dije: «Claro que sí, chicos». E íbamos en el coche, hablando de
esto y lo otro, cuando nos encontramos con la carretera cortada por la
policía, y el chico que era mi pareja, rápido como el rayo, saca una pistola
cargada de debajo del asiento y nos dice a Carol y a mí que nos tumbemos
por si hay tiros. Santo cielo, por poco me da una hemorragia…
steve: La última vez que lo contaste, era la pareja de Carol.
enid: No, la mía. Me acuerdo muy bien.
steve: ¿Y cómo sabías que la pistola estaba cargada?
enid: Si tu madre dice que estaba cargada, es que estaba cargada. (Coge
las perlas. Se sienta en la cama, para que Paul le cierre el broche.) De todas
formas, voy a abreviar… no pasó nada. Les pedimos a aquellos chicos que
nos llevaran a casa inmediatamente, y antes de marcharse mi pareja me dio
un beso. Carol estaba furiosa, pero a mí no me importó lo más mínimo. Un
gánster me da un beso antes de desaparecer en la noche… qué romántico.
steve: ¿Qué es este olor tan bueno?
enid: Es mi perfume, y me gustaría que no dijeras «olor», sino «aroma».
Es White Shoulders, que cuesta cinco dólares el frasco… Steve, ponte una
corbata.

(Steve se va al cuarto de baño.)

paul (se sienta en la cama): Uhhh.

enid: ¿Qué te pasa?
paul: El estómago se me revuelve. V-voy a vomitar…
enid: ¿Ahora?
paul: Desabróchame 1-la camisa.
enid: Está bien, está bien, no te vayas a poner perdido. Si comieras
cuando debes…
 paul: Me pica todo…
enid: Túmbate un rato y serénate. Dios mío, tienes las manos heladas.
paul: ¿No p-podrías decirle que v-venga otra noche?

(Suena el timbre de la puerta.)

enid: ¿Por qué? Ahí le tienes ya. (Recoge sus cosas.) Voy a abrirle la
puerta y tú te tomas el tiempo que te haga falta para sobreponerte. Y, cuando
llegue el momento de hacer tu número, quiero sentirme orgullosa de ti. (Va a
su dormitorio, tira la ropa, cierra la puerta, deja su copa en la cocina y
corre a abrir a Jerry Wexler. Paul se mete en el baño para vomitar.) Hola,
señor Wexler… pase, por favor.

(Jerry Wexler entra.)

jerry: ¿Llego antes de hora?

enid: Oh, claro que no. Aquí prescindimos de formalidades.
jerry: Cenamos pronto porque Ann estaba un poco cansada.
enid: Su hermana es una mujer maravillosa… Siéntese, por favor, y
póngase cómodo.
jerry (se sienta en el sofá): Gracias.
enid: Es una delicia hablar con ella… tiene siempre una palabra amable
para todo el mundo… y ni una queja jamás sobre su problema.
jerry: Lo sé.
enid: Quiero decir, hay personas que cojean, o tienen artritis, y el mundo
entero ha de girar en torno a eso.
jerry: No, Ann no.
enid: Ya lo creo. Es lo que yo le digo… hay personas que las miras, e
inmediatamente adviertes que tienen alguna clase de impedimento, y hay
personas que ni siquiera te das cuenta.
jerry: Es verdad. Yeso que tiene la pierna derecha mucho más corta que
la izquierda.
enid: ¿Qué le puedo ofrecer? ¿Café? ¿Té? ¿Una copita de algo
estomacal?
jerry: Un vaso de leche, si puede ser.
 enid: ¿De veras? No tendrá usted alguna úlcera… Ja, ja.
jerry: La tengo, efectivamente.
enid: Oh… y yo queriendo hacer un chiste. Le ruego que no se enfade
conmigo.
jerry: En absoluto. Tengo una úlcera minúscula… como la cabeza de un
alfiler. Pero, en cuanto como algo que no me conviene… y, claro, Ann sólo
puede preparar cosas fritas.
enid: Por supuesto… (Grita en dirección al cuarto de los chicos.) ¡Paul!
jerry: Em… tiene usted un piso muy bonito.
enid: Dicen que tengo un don para la decoración. Claro que aquí sólo
dispongo de medios muy limitados. Pero lo que más lamento ahora es no
haber seguido la inclinación que sentía cuando jovencita de ser bailarina.
jerry: ¿De veras?
enid: Yo bailaba muy bien, pero pasan años… ¡Paul!
jerry: Tiene usted tipo de bailarina.
enid: ¿Usted cree? Bueno, es normal que se haya dado cuenta… con su
ojo profesional… (Steve sale del baño, va a su escritorio y mira en su
interior.) ¿Dijo usted que le apetecía un café?
jerry: Leche.
enid: Oh, sí… la úlcera. ¡Paul! ¡Steve!
steve (entra en la sala de estar): ¿Sí?
enid: Steve, dile hola al señor Wexler. Es Steve, mi hijo pequeño.
steve: Hola.
jerry: ¿Cómo estás?
enid: ¿Quieres traerle un vaso de leche al señor Wexler?
steve: Claro. (Va a la nevera en busca de la leche.)

(Paul, que ha salido del baño, atisba desde la puerta.)

enid: Cuando le dije a Paul que usted venía, se puso más contento que
unas Pascuas. El mundo del espectáculo le fascina. (Paul cierra la puerta de
golpe. Enid hace una mueca.) Y conocer a un importante agente teatral…
jerry: Agente no, manager.
enid: ¿Qué diferencia hay? Y perdone usted mi ignorancia.
 jerry: Bueno, nuestros servicios son más personales. No nos limitamos a
contratar. Descubrimos talentos nuevos. Trabajamos de forma muy intensa…
buscamos plantas jóvenes y hacemos que florezcan.

(Steve ha terminado de llenar el vaso de leche y vuelve de la cocina.)

steve (tiende a Jerry el vaso de leche): Aquí tiene.

jerry: Oh, gracias.

(Steve va al cuarto de los chicos y se tumba en la cama. Enid se levanta y

le sigue.)

enid (a Jerry): Perdone. (Llama.) ¡Paul! ¡Paul! Tenemos visita. (Entra en

el cuarto de Paul. Jerry se bebe la leche. Paul se sienta.) Vamos, hijo. El
señor Wexler está esperando.
paul: N-no me encuentro b-bien.
enid (cierra la puerta): Sal ahora mismo.
paul: N-no q-quiero v-verle.
enid: No te va a morder. Es una persona encantadora.
paul: No, otro día…
enid: ¡Haz el favor de sobreponerte y sal! ¡Ahora mismo!
paul: N-no q-quiero.
enid: ¡Paul, ya está bien! ¡Por favor! ¡El hombre está esperando!
paul: ¿Por qué nunca p-puedes aceptar un n-no por r-respuesta?
enid: Esta es una oportunidad única, no la desperdicies. Por favor.
paul: Está bien, está bien… s-saldré… dentro de un m-minuto.
enid: Sesenta segundos y ni uno más. ¡Steve! (Steve no se mueve. Enid le
coge del brazo y le empuja hacia la sala de estar. Entra con una sonrisa y
acompañado de Steve. Se sienta junto a Jerry en el sofá.) Ahora saldrá, señor
Wexler. Se estaba calentando los dedos. Es un chico muy sensible… ciento
cincuenta de cociente intelectual…
jerry: Muy notable.

(Steve se arrodilla ante la mesita del café. Coge un cascanueces y una

nuez.)
 enid: Estoy segura de que Steve lo es también. Desde luego, no comparte
el entusiasmo de su hermano por el mundo del espectáculo (Steve casca una
nuez) de momento, pero muestra signos de profunda disposición para la
medicina.
steve: ¿Yo?
jerry: La medicina es una gran profesión.
enid: Pero no hay nada como el espectáculo. (Se levanta: necesita una
copa.) Las fiestas tan animadas y las noches de estreno… y esos sueldos
fabulosos.
jerry: Yo no sabría dedicarme a otra profesión… y créame que he tenido
oportunidades, créame. ¿En qué otro oficio, dígame usted, puede un hombre
convertirse de don nadie en millonario de la noche a la mañana?
enid (vuelve al sofá con un brandy): El espectáculo.
jerry: Exactamente, señora Pollack.
enid: Enid, por favor.
jerry: Vale, si apea usted el «señor Wexler» y me llama Jerry.
enid: Claro que sí, Jerry. (Steve casca otra nuez.) Es maravilloso ganar
dinero divirtiéndose. Quiero decir, cuando oigo a Dorothy y a Dick por la
radio, estoy pendiente de los lugares y de las personas que citan, como si
fuera una niña pequeña.
jerry: Tendría usted que haberse casado con un artista de cine.
enid: ¿De veras? Pues Clark Gable nunca me lo pidió. (Se acerca a la
puerta del dormitorio.) ¡Paul!
jerry: ¿A qué se dedica su marido?
enid: Em… bueno… en, asuntos variados. ¡Paul! ¡Estamos todos
esperando!
paul: S-salgo d-dentro de un m-momento.

(Una pausa muy embarazosa.)

enid: Mi hijo… bueno, tartamudea un poco. No diga nada…

jerry: Em… no… Joe Prisco tartamudeaba. Eso contribuyó a hacerle
rico.
enid (vuelve al sofá): Es usted muy comprensivo, señor We… Jerry. Sus
clientes deben de adorarle.
steve: ¿Conoce usted a Jack Benny?
jerry: Nos hemos visto.
enid: Qué maravilla.
steve: ¿Cómo es?
jerry: Absolutamente delicioso.
steve: ¿Es gracioso? Quiero decir… ¿cuando está en casa?
jerry: ¿Fuera del escenario? Oh, sí. Es muy divertido. Ya lo creo.
enid: ¿Es… es cliente suyo?
jerry: ¿Quién?
enid: Jack Benny.
jerry: ¿Ah, si le represento yo? No. Ya me gustaría.
enid: Oh, claro. Supongo que ganará mucho dinero.
jerry: No quiera usted saber.
enid: ¿Y quién… em, qué clientes tiene usted?
jerry: ¿Quiere que se lo diga ahora?
enid: Sí. Cuando usted quiera.
jerry: Oh, pues me encargo de… un tipo que se llama Bernie Carter.
enid (pausa): ¿Bernie Carter?
jerry: Eso es.
enid: ¿Bernie Carter, el… em, cant…?
jerry: El cómico.
enid: Ah, claro.
steve: ¿Y quién es ese?
jerry: No creo que le conozcan. Trabaja mucho por las montañas. Loch
Sheldrake. Weinstein’s Majestic Bungalow Colony… gana un buen dinero.
enid: Estoy segura…
jerry: Oh, ya lo creo.
steve: ¿Y a quién más tiene?
jerry: Tengo un equipo que está muy bien. Bobby Drake, otro cómico
estupendo.
enid: ¿De veras?
jerry: Sí. Un chico magnífico. Tiene todo lo que hace falta para ser una
primera figura. Habla bien, es despierto, todo eso. Improvisa (chasquea los
dedos) que da gloria… sabe llevar la ropa, tiene buena planta.
steve: ¿Y no tiene a nadie conocido!
enid: Steve, trae a Paul.
jerry: Tengo a Roberta Roberts. Una cantante maravillosa. También
trabaja en Weinstein’s. Canta lo que sea. Puccini. Cole Porter. Cierra su
número con «Mi mamá yiddish». Variety dijo que puede llegar adonde
quiera. Y tengo a Larry Denby, un gran ventrílocuo, un chico bien
parecido… sabe llevar la ropa, tiene buena planta… actúa con dos muñecos,
uno de color… una bomba.
enid: Parece fascinante.
jerry: Oh, y lo es. Todos son jóvenes de gran porvenir. Todos tienen
energía, y lo más importante, ganas de triunfar. Y una fuerte personalidad.
Ahí está la clave. Personalidad. Has de gustar al público. Si gustas al
público, puedes ser hasta malo que todos tan felices.
enid: Perdone un momento. (Va al cuarto de Paul y llama.) ¡Paul!
(Llama a Steve.) ¡Steve! (Steve se levanta, dejando el cascanueces encima de
la mesita del café. Cruza el dormitorio en dirección al baño para buscar a
Paul.) ¿Y en este momento no cuenta usted con nadie… cómo lo diría… ya
establecido como… como Jack Benny o… Bing Crosby? (Vuelve al sofá.)
jerry: En este momento, no. No.
enid: ¿Y con qué nombres famosos ha trabajado usted antes?
jerry: Los nombres famosos son palabras mayores.
enid: ¿No habló de César Romero?
jerry: Sí. César es un viejo conocido. No he llegado a representarle…
Tuve que ver en contratos con Jimmy Durante, pero… em, nunca hemos
tenido ninguna relación contractual. (Pausa.) Aunque lo sigo intentando… Si
sabe usted de algún «nombre famoso» descontento de su agente, dígamelo,
ja, ja, ja…
enid (se levanta): ¿Y cómo lo voy a saber?

(Steve saca a Paul del baño y lo empuja al dormitorio.)

jerry (intenta bromear): Hombre, esas cosas siempre se saben…
enid (se acerca al cuarto de los chicos): Perdone… (Abre la puerta y
entra.) Vamos, Paul. (Le empuja a través de la puerta.) Aquí está el Gran
Pollack.
jerry (le tiende la mano): ¿Qué tal, joven?
paul (temblando): E-e-e…
enid: Tranquilo.
paul: E-encantado d-de c-conocerle.
jerry: He oído cosas muy interesantes acerca de ti.

(Paul le mira en silencio.)

enid: Es tan modesto…

jerry: ¿Quieres hacer carrera en el espectáculo?
paul: Bueno, 1-la v-v-verdad es q-q…
enid: ¡Vamos! ¡Que empiece la fiesta!
jerry: Estamos ansiosos por ver lo que sabes hacer.
enid: No perdamos más tiempo.
paul: E-espero que p-para usted n-no será una m-moles-tia…
jerry: Escucha, tómate el tiempo que quieras. No tienes por qué
preocuparte. Estás entre amigos. Toda la vida he trabajado con artistas. Sé
lo que son esas cosas.
enid: Jerry te considera un artista. ¡Qué halagador!
steve: ¿Preparado?
enid: Más preparado no puede estar. Yo me ocupo de la luz. (Apaga las
luces de arriba. Steve pone en el gramófono “En un mercado persa”. Enid se
vuelve hacia Jerry.) Póngase cómodo. ¿Un poco más de leche? ¿Le molesta
la úlcera? (Jerry niega con la cabeza.) Pues que empiece el espectáculo.
Señoras y caballeros, el Asombroso Pollack. (Se sienta aplaudiendo y Steve
la imita. Jerry capta la idea y aplaude también.)
paul (nervioso): T-tengo aquí un p-pedazo de p-periódico, que v-voy a
doblar en f-forma de c-cono. Y aquí tengo una j-jarra de 1-leche. V-vierto la
leche en el c-cono, así. (Vuelve a poner la jarra encima de la mesa.) ¡Presto!
(Asiendo el papel por una esquina, despliega el cono. La leche ha
desaparecido milagrosamente.)
enid (aplaude): ¡Muy bien!
jerry (aplaude): ¡Bravo!
 paul (tembloroso, coge un cordel y unas tijeras grandes. Se le caen al
suelo con estrépito): P-perdón.
enid: Tranquilo, hijo.
paul (coge el cordel): Tengo a-aquí un trozo de cordel vulgar y
corriente…
jerry: Bien.
paul: Y estas t-tijeras. (Se le caen otra vez) No puedo…
enid: Lo estás haciendo muy bien.
jerry: No te pongas nervioso. Hasta los mejores pasan miedo de vez en
cuando.
paul: Cojo un extremo del cordel, así, y cojo las tijeras y c-c-c…
enid (le apunta): Y lo corto por la mitad…
paul: Lo c-corto p-por la m-mitad, así… Y c-cojo los dos extremos c-
cortados, así, y los uno en m-mi mano, así, y d-d-d…
enid (le apunta): ¡Doy!
paul: Doy unos p-pases mágicos y ¡p-presto! (El cordel aparece entero
tal como estaba. Enid aplaude. Steve y Jerry la imitan.) P-por cierto, p-
perdonarán mi t-tartamudeo…
jerry: Desde luego.
enid (corrige a Jerry, sin darse cuenta de que Paul trata de hacer un
chiste): ¡No lo dice en serio!
jerry: Claro…
paul: Es q-que se me ha metido la 1-lengua por los o-ojos y n-no veo lo
q-que d-digo.
enid: Ja, ja… Lo dice en broma.

(Paul coge la bolsa de los huevos.)

paul: A-ahora fíjense b-bien… Aquí t-tengo esta b-bolsa y aquí este h-
huevo. Coloco e-el huevo en la b-bolsa, así, y con un m-movimiento rápido d-
doy la v-vuelta a la b-bolsa y el huevo ha d-desaparecido. (Paul,
deliberadamente, ha fingido esconder el huevo bajo el brazo, para engañar
al público.) P-presto… (Le da la entrada a Steve, que va retrasado.) ¡Presto!
steve (se da cuenta de que ha llegado su turno): Lo tiene debajo del
brazo… ¿no lo veis? ¡Lo tiene escondido debajo del brazo! ¡Caramba! Hasta
un ciego se daría cuenta.
paul: ¿D-debajo del b-brazo? ¿Q-quieres decir aquí? (Levanta
deliberadamente el brazo contrario.)
steve: ¡El otro!
paul: Ah, ¿quieres decir éste? (Levanta el otro brazo, pero no hay ningún
huevo. Ha engañado al público.) ¡N-no, amigo m-mío, está aquí, en la b-
bolsa! (Saca el huevo del interior de la bolsa, donde ha estado todo el
tiempo.)
enid: ¡Oh, estupendo!
jerry: Muy logrado, muy logrado.
paul (ante su mesa de artilugios mágicos): Y a-ahora, 1-les voy a p-p-
presentar e-el Vaso de Agua Chino… (Se le cae al suelo con estrépito.) Oh,
m-mi vaso…
enid: Haz otro juego cualquiera.
paul: Aquí t-tengo estas b-botellas de 1-licor… (Aturdido, golpea una de
las botellas con un cilindro de cromo.) N-n-no p-puedo seguir… m-m-me
tiemblan las manos!
enid: ¡Paul!
paul: ¡N-no p-puedo! ¡L-lo s-siento!
enid (avanza hacia Paul): Paul, lo estás haciendo muy bien. ¿No es
verdad, Jerry?
jerry: Em… bueno, podríamos tomarnos un descanso…

(Steve se levanta y va hacia el baño, pasando por el dormitorio.)

paul: ¡N-no q-quiero seguir! M-me encuentro m-mal.

enid: Paul, ¿qué dices?
paul: ¡N-no puedo m-más! De veras que n-no puedo. (Empieza a recoger
sus cosas.)
enid: ¡Lo estabas haciendo muy bien! Jerry, dígale que lo estaba
haciendo bien.
paul: ¡No!
enid: ¡Paul, continúa!
 paul: ¡No!
enid: ¡Paul, termina tu número!
paul (yendo hacia el dormitorio): ¡D-déjame en p-paz!
jerry: Señora Pollack…
enid: ¡Paul, nos estás dando el espectáculo!
paul: T-tanto peor… (Ya está en su cuarto.)
enid (se acerca a la puerta): ¡Paul, vuelve aquí!
paul (cierra de un portazo y echa la llave): D-déjame en paz, ¿quieres?
¡V-vete al diablo!
enid (a Jerry): ¡Perdone esta escena, por favor!
jerry: Se me hace tarde…
enid: ¡Oh; no se vaya… no sabe lo que dice! ¡Paul, abre la puerta!

(Paul se sienta en la cama, avergonzado y tembloroso.)

jerry: No se preocupe… el miedo al público se da con bastante

frecuencia…
enid: Dele otra oportunidad. ¡Es muy bueno, de verdad! ¡Paul, ven aquí!

(Los dos se ponen a discutir a través de la puerta cerrada.)

paul: ¡D-déjame en p-paz!

enid: Ha estado pachucho todo el día. Hay tanta gripe…
jerry (se levanta, maletín en mano): He de irme… tengo que tomar
mañana un avión para Phoenix.
enid: Por favor… este chico tiene algo especial. ¡Paul! (Va junto a la
puerta.) ¡Sal, es una orden!
paul: ¡V-vete!
enid: ¡Paul, abre esa puerta! ¿Me oyes? ¡Abre!
jerry: Señora Pollack, el chico está muy nervioso…
enid: ¡Paul, abre! ¿Es así cómo tratas a los invitados?
jerry: Me temo que, de todas formas, no puedo hacer mucho por él…
enid: ¿Por qué? ¡No haga caso! (Va hacia el sofá.) ¡Si se tranquiliza, es
magnífico! (Va hacia la puerta.) ¡Paul, abre la puerta!
jerry: La verdad es que no está preparado…
 enid (va hacia el sofá): ¿Qué pretende decir? ¿Le va a juzgar sólo por
eso? No le puede juzgar únicamente por…
jerry: Necesita superar ese pánico terrible si es que realmente quiere…
enid: ¡Es capaz de resolver sus problemas! ¡Es maravilloso cuando está
solo! (Va hacia la puerta.) ¡Paul, si no abres, vas a saber lo que es bueno!
jerry: ¿Es idea de usted que actúe en público?
enid: ¿Está usted de broma? Se pasa los días y las noches ensayando sus
juegos de manos. Ya habrá visto que es bueno…
jerry: Sí, pero eso no significa nada…
enid: ¿Qué dice usted? ¿Pretende juzgarle únicamente por lo poco que
ha visto? ¿Cuando estaba tan nervioso que se le caían las cosas? ¿Así es
como establece sus juicios?

(Paul, en la habitación, se tumba en la cama.)

jerry: Señora Pollack, para ser francos, es evidente que su hijo carece de
condiciones para actuar en público. Es un niño asustado que, por el
momento, no promete gran cosa. Tal como me lo describió usted, me lo
imaginé diferente… algo así como una joven promesa.
enid: ¡Yo le digo que es bueno! Pero hablemos claro. ¿Qué credenciales
lleva usted? ¿A quién representa para tener de pronto tanta autoridad? Un
par de nulidades anónimas e incapaces de llamar la atención en lo más
mínimo. Usted aparece aquí como si fuera un gran empresario, presumiendo
de nombres… Jack Benny, Jimmy Durante… Y luego resulta que no trabaja
para ninguno de ellos.
jerry: Tal vez nos hemos dejado engañar los dos por una falsa impresión.
(Se dispone a salir.)
enid (detiene a Jerry en la puerta): ¡No… espere! ¡Perdóneme! ¡No me
haga caso! ¡Soy una estúpida! ¡Por favor!
jerry: Tengo que irme, de veras.
enid (se echa a llorar): ¡No se vaya, por favor! ¡Se lo ruego! ¡Me siento
ridícula! (Va hacia la mesa.) Me he comportado muy mal.
jerry: Está usted nerviosa. A todos nos pasa.
enid (se sienta ante la mesa): No le he dicho más que cosas
desagradables, cuando usted sólo pretendía ser amable.
jerry: Por favor, todos tenemos un día malo de vez en cuando.
enid (sigue llorando): Oh, Dios mío, lo siento… ¿Me perdona usted?
jerry (deja el maletín encima del mostrador): No hay nada que perdonar.
He sido tal vez demasiado brusco y puedo estar equivocado…
enid: No, ha sido usted muy amable. Yo no tenía derecho. Por favor, no
tome en cuenta lo que dije. Por favor, que, si no, me muero.
jerry (intenta consolarla): Cálmese. No estoy ofendido… todos tenemos
nuestros momentos malos.
enid: Pero usted ha sido tan amable y yo he dicho tantas tonterías.
jerry: Se halla usted bajo una tensión muy grande. Lo sé. Mi hermana me
lo ha contado.
enid: ¿Qué le ha contado?
jerry: Lo de usted y su marido. La situación.
enid: ¿Lo sabe?
jerry: Es la comidilla de la casa. Del barrio…
enid (desolada): Qué embarazoso. (Solloza con la cara oculta entre las
manos.)
jerry: Son cosas que pasan… Enid…
enid: Todo el mundo murmurando de mí, ¡qué humillación, Dios mío!
jerry (le rodea los hombros con el brazo): Enid, no llore. Enid, vamos…
No se ponga así…
enid: Qué más da cómo me ponga, estoy horrorosa.
jerry: Está muy guapa.
enid: No.
jerry: Guapa de veras. He de confesar que me llevé una agradable
sorpresa cuando me abrió la puerta.
enid: Pero si ya me había visto antes.
jerry: Oh, un momento únicamente. Y tan abrigada que parecía un
esquimal.
enid: Muy generoso parece usted esta noche.
jerry (se sienta a su lado): Mire, mi oficio me obliga a trabajar con
personas temperamentales. Usted es temperamental. Lo cual significa que es
usted sensible. Apasionada. Y no lo oculta, cosa que me parece muy bien.
Ojalá pudiera yo hacer lo mismo. Tal vez lo haría de no tener una úlcera.
enid: Esto quiere decir que es usted una persona con sentimientos. Sólo
que demasiado tímido para demostrarlos.
(Paul se levanta de la cama, va a la puerta y saca la llave.)

jerry: Todos somos tímidos, Enid. Parecía usted una niña pequeña,
cuando le dije que estaba guapa.
enid: Es como si me derritiera cuando alguien me dice un cumplido.
paul (en el umbral de la puerta): Perdón.
jerry (se levanta. Enid le imita): No tiene importancia… miedo al
público… estoy harto de verlo.
enid: ¿Cómo te encuentras? Lo estabas haciendo tan bien… me sentía
tan orgullosa. Pareces cansado. ¡Come algo! Traje tu tarta favorita.
paul: N-no, v-voy… voy a… p-practicar. Ahora estoy bien. (Vuelve a su
cuarto, cierra la puerta y se mete en el baño.)
enid: Un chico encantador… con tantas posibilidades. Pero no tiene fe en
sí mismo.
jerry: Y usted ¿qué? Tanto decir que está horrorosa, cuando podría
ofrecer todo cuanto quisiera.
enid (apura la copa que tenía en la mesita): Como psicólogo es usted un
maestro. (Va al aparador en busca de brandy.) Casi me ha convencido.
jerry (se sienta en el sofá): La psicología forma parte del trabajo de un
agente. Pero que conste que todo cuanto he dicho es verdad.
enid: Dígame… ¿su mujer también se dedica a lo mismo?
jerry: Soy soltero.
enid (muy sorprendida): ¿No está casado?
jerry: No.
enid: Pues yo creí… Su hermana habló una vez de su cuñada…
jerry: Es la mujer de mi hermano Cliff.
enid (se sienta junto a él): ¿Tiene usted un hermano?
jerry: Dos hermanos. Ann, Cliff y yo. Cliff es el pequeño. Se hizo cargo
del negocio de mi padre, que en paz descanse. Le va muy bien.
enid: Bueno, hay que ver… se dará cuenta de lo confundida que andaba.
Yo entendí… Bueno, yo creía que…
 jerry: ¿Que estaba yo casado? No. Dejando aparte a mi madre, no ha
habido ninguna mujer en mi vida. No, lo digo en serio, nunca he estado en
disposición de casarme.
enid: ¿Por motivos financieros quiere decir?
jerry: Bueno, no exactamente… pero la vida de un agente resulta tan…
inestable…
enid: ¡Pero emocionante!
jerry: Eso sí. El motivo de no haberme casado es que quizá no encontré a
la mujer adecuada.
enid (pausa. Le mira): ¿Le apetece algo de comer?
jerry: No me importaría otro vaso de leche.

(Enid deja su brandy, coge el vaso de leche vacío y se va a la cocina.)

enid: Em… dice usted que nunca encontró a la mujer adecuada. De

acuerdo, pero estoy segura de que no le faltarían oportunidades.
jerry: Oh, no lo sé. He conocido a muchas mujeres, sí, pero muy pocas…
que fueran sensatas.
enid (vierte leche en el vaso): Sensibilidad. Bueno, ésa es la única clase
de mujeres con la que merece la pena casarse. Una mujer práctica.
jerry: Lleva usted mucha razón.
enid (le tiende el vaso a Jerry. Se sienta y coge su copa): Hablemos
claro, el atractivo y la inteligencia son cosas maravillosas para una mujer,
pero si eso implica que ha de ser caprichosa e inestable…
jerry: Exacto. Hace muchos años conocí a una chica… creí que era la
mujer ideal para mí… una cantante. Acudió a mí en busca de ayuda cuando
tenía diecinueve años. Yo sólo contaba treinta. La ayudé a la vista de todos,
naturalmente. Hice todo cuanto pude por ella desde el punto de vista
profesional. Pero no resistimos unas cuantas cenas en la intimidad. Antes de
que nos diéramos cuenta, nos habíamos enamorado. Le dije que, si nos
casábamos, tendría que olvidarse de cantar. Lo meditó mucho, pero su
vocación era demasiado fuerte. Le hubiera gustado casarse, pero yo no
quería tener a mi mujer cantando en tabernas y viviendo en hoteles. Se
llamaba Lluvia… Lluvia Summers. Era un ángel, pero la ambición la
consumía.
enid: ¿Y qué fue de ella?
jerry: Se casó con el Dr. Viceversa.
enid: ¿Con quién?
jerry: El Dr. Viceversa… un cómico de varietés gordito… venido de lo
más remoto del Sur… Cualquier palabra que le sugiriera el público, la
deletreaba instantáneamente al revés.
enid: ¿De veras?
jerry: Mississippi… Otorrinolaringólogo… traspapelar… en una pizarra.
enid: ¿Y le pagaban por eso?
jerry: ¿Pagarle? Le contrataban continuamente. Tenía al público a sus
pies. De representar yo a alguien como Viceversa, me habría podido retirar
no una vez, sino dos.
enid: ¿Y ella era feliz con ese Viceversa?
jerry: Trabajaban juntos y competían por salir cada uno anunciado en
letras, más grandes que el otro. El mundo de las varietés no está hecho para
una mujer. Como decía mi padre, que en paz descanse: «Tú quieres a una
mujer sensata que esté a tu lado cuando la necesites… no que haga dos
funciones diarias en el Palace».
enid: Bravo.
jerry: Touché.
enid (se levanta en busca de más brandy): Y lo que necesita una mujer es
un hombre que sea un hombre, no un hombre que sea eternamente un crío.
jerry: ¿Es éste el problema entre usted y su marido?
enid (se sirve otra copa): Yo lo veo así. Pero estoy segura de que él lo
contará de modo muy diferente. (Toma una foto enmarcada del aparador y se
la tiende a Jerry.) Éste es Max. Usted verá lo que yo vi en él.
jerry: Hmmm… muy joven.
enid: Era tan divertido… lo pasábamos de maravilla juntos. Luego
intenté que se corrigiera. (Coge del aparador otras dos fotos enmarcadas, la
primera doble. Le tiende ésta a Jerry.) Paul, montado en un poni… y Steve…
parecen tan inocentes. ¿Le gustan los niños, Jerry?
jerry: Mi mayor pesar es el de no haber formado una familia. Sobre todo
cuando veo a dos chicos tan estupendos como los suyos.
 enid: Em, sí… bueno, los chicos tienen que madurar un poco, claro… (Le
da la otra foto.) Ésta soy yo, a los veinte años.
jerry: ¡Caray!
enid: No tenía la menor preocupación. Bailaba, me divertía, hacía lo que
me daba la gana. (Deja la foto doble sobre la mesa detrás del sofá.) Creí que
Max era realmente el hombre ideal.
jerry (deja la foto encima de la mesita del café): Sí, y yo también creí que
iba a darme la gran vida, pero es curioso cómo se estropean las cosas. (Se
sienta en el sofá junto a Jerry.) En lugar de ponerme las botas, me pasé la
vida buscando a un artista millonario. Un Jack Benny o un Bing Crosby que
valiesen la pena. Pero me he hecho viejo mientras lo buscaba, y últimamente
empiezo a pensar que, si lo tuviera delante de las narices, no le reconocería.
enid: Oh, no sea usted tan severo consigo mismo.
jerry: Es la verdad, Enid. No tengo más que ofrecer después de todos
estos años en el negocio. Mi única fuente estable de ingresos son Monty
Burns y Jason.
enid: ¿Les conozco?
jerry: Jason es un perro. Canta «Hola, señor Eco».
enid: ¿El perro?
jerry: Hasta a mí me asombra. Cuando Monty, el domador, le coge de la
garganta, el animal dice realmente unas cuantas palabras, como
«hamburguesa» o «madre»… Vamos, no es que hable como usted o como yo,
es… (Imita la voz ronca, sorda, de un perro.) «hamburrrguesa»…
«madrrre»… algo así… Monty se pone a cantar:
«Hola, señor Eco,
Qué tal le va hoy,
Hola…»
Y el perro continúa… (Gruñe.) «Hola…»
enid: Qué grotesco.
jerry: Sólo trabajan en clubs. Pero es realmente divertido. A mis años,
resulta que me mantiene un pastor alemán. ¿Estoy loco o no estoy loco?
enid (ríe): Es usted encantador de veras. Y tiene un maravilloso sentido
del humor.
jerry: ¿Usted cree, Enid? Me alegro, porque también usted me parece
encantadora.
enid: No.
jerry: Todo lo contrario de las mujeres con las que siempre me he
tropezado en mi trabajo: afectadas, egoístas… siempre yo, yo, yo… ah, y no
lo olvidemos, posesivas: quiero esto, esto, esto…
enid: ¿Y quién es el más interesante? Quiero decir, de esos artistas
fascinantes con que trata usted.
jerry: Por ejemplo… tengo a dos hermanos armenios que salen vestidos
de boxeadores… (Levanta los puños.) Y en los guantes llevan cosidas muchas
campanillas…
enid: ¿Campanillas?
jerry: Y empiezan la pelea (se levanta para mimar los movimientos)
mientras suenan las campanillas… (Canta.) Ave María y… Dulce Georgia
Brown.
enid: No lo puedo creer.
jerry: Y Willy Walters, que es un hombre diminuto, le anuncian y sale a
escena, mientras tocan la Danza del sable, de Kachaturian… (Tararea.) Da-
da-dadda-ta-da-ta-da-la… hace una caja de madera, y luego se va… no hace
nada más, con un martillo y clavos, bang, bang, bang, una caja, en un abrir y
cerrar de ojos, al ritmo de la Danza del sable… y la gente se vuelve loca. No
quiera saber lo que le llegan a tirar del gallinero.
enid: Es usted tremendo. Usted tendría que ser el cómico y Bemie-cómo-
se-llame, el representante. (Se sirve otra copa.)
jerry: Yo empecé de cómico. Contaba chistes. En los Catskills. Hablaba
en yiddish. Lo aprendía fonéticamente. Yo no sabía lo que decía. Lo único
que sabía es que el público no se reía.
enid: No me lo creo. Es usted graciosísimo.
jerry: Lástima que no hiciese realidad el sueño de su juventud de ser
bailarina… apuesto a que hubiera triunfado.
enid: No, yo… Aunque cuando veo una película musical, me pasa
siempre lo mismo. Me pondría a dar saltos.
jerry: ¿Sabe hacer eso? (Da unos pasos de baile.)
enid: Eh, Jerry… ¡Lo hace muy bien! (Deja su copa sobre la mesita del
café.)
 jerry (baila): Cada movimiento tiene que ser un poema.
enid: Así lo aprendí yo también. (Da unos pasos. Jerry tararea «Té para
dos». Enid y Jerry bailan.)
jerry: Oh, igual que si hubiéramos nacido en Harlem.
enid: Caramba, creo que la cabeza se me va. (Los dos bailan estilo vals.)
jerry: Quisiera haberle traído un ramo de flores. Se merece un ramo de
flores.
enid: No hay nada como las flores para sentirse joven. (Se separa de él,
baila sola.)
jerry: Hubiéramos formado una gran pareja los dos.
enid: ¿Usted cree?
jerry (deja de bailar, aunque ella continúa): Sabe llevar la ropa… tiene
buena planta… y además posee ese algo.
enid: Y usted se mueve con un estilo que nadie diría siento tan… tan…
tan…
jerry: Claro, ya sé que no se me puede considerar esbelto… el smoking
ya no me sienta bien. Pero entonces yo era muy distinto. Y quizá muchas
cosas hubieran sido distintas de tener algo sólido detrás de mí.
enid: ¿A qué se refiere, a un buen manager… o a una mujer
comprensiva?
jerry: Nunca me sentí preparado para asumir la responsabilidad de una
esposa y un hogar, desde luego.
enid: ¿Sabe? Una esposa no le exige a su marido niveles
desproporcionados de éxito, al menos si es honrado, afectuoso y se porta
bien con ella.
jerry: Cielos, cómo me estoy divirtiendo esta noche.
enid: Esta noche parece especial. Dijeron por la radio que llovería, pero
hay luna llena. Aunque no es fácil verla desde aquí. (Coge su copa.) La luna
brilla sobre Canarsie…
jerry: Cielos, Enid, me arrastra usted. ¿Me atrevo a pedirle un brandy?
No. Me encontraré fatal después. Oh, qué diablos importa… (Coge el frasco
y una copa.)
enid: Bueno, Jerry… ¿y si le hace daño?
jerry: ¿Y si mi avión se estrella mañana? (Se sirve un trago.)
 enid: Ya veo que se mete directo en el ojo del huracán, ¿verdad? Para
desafiar a esa úlcera minúscula como la cabeza de un alfiler. (Bebe.)
jerry (bebe… y le gusta): Um… otro más. (Se sirve y engulle otro trago.)
enid (le quita el frasco): No le conviene exagerar. Sobre todo si hace
tiempo que no bebe. (Se sienta en el sofá, dejando el frasco sobre la mesita
del café.)
jerry: La última vez que bebí fue en el cumpleaños de mi madre. Brindé
por ella con champán. Tiene un cabello plateado precioso. (Se sienta junto a
Enid.)
enid (toma su copa y bebe): Tengo la impresión de que quiere muchísimo
a su madre.
jerry: Madre no hay más que una, me parece a mí. Hay que portarse bien
con ella mientras viva, porque no va a vivir siempre.
enid: Es verdad. Aunque nunca he conseguido entenderme con la mía.
jerry (bebe): Um… me gusta hablar contigo, Enid. Me gusta mucho.
enid: ¿Sí?
jerry (deja el vaso): Dame la mano.

(Enid deja su copa también. Los dos se estrechan la mano.)

jerry: Eres estupenda de veras. Y una mujer muy guapa. Creo que tu
marido no sabe la joya que tiene en casa.
enid (le suelta la mano): Max sólo aprecia de la belleza lo más
superficial. (Con júbilo malicioso.) He oído decir que su amiguita es
prácticamente una niña.
jerry (ríe entre dientes): Un corruptor de menores. (Apoya
momentáneamente la cabeza en el hombro de Enid.)
enid: Exactamente. (Vuelve a coger su copa.) ¿Me dijiste que se llamaba
Lluvia Viceversa?
jerry: ¿Qué?
enid: Tu antigua novia… Lluvia… la que se casó con el Dr. Viceversa…
jerry: ¿Lluvia Viceversa? Bueno, no se me había ocurrido… llover al
revés, qué tontería… No sé lo que digo… Lo único que sé es que lo estoy
pasando muy bien. Beber me ha sentado divinamente.
 enid: Haces que me crea otra vez una jovencita coqueta.
jerry: Es que lo eres… una jovencita coqueta adorable… y además de ser
tan guapa ahora como en esa foto que me enseñaste, eres una mujer de
bandera… Has madurado de un modo impresionante. Como una
esplendorosa manzana.
enid (conmovida): Resulta gracioso… me estás poniendo nerviosa.
jerry: Perdóname, pero tenía que decir lo que siento. (Se levanta del
sofá.) Entre la pintura que se desconcha y el yeso que se cae, resplandeces
como un diamante.
enid: Y por si fuera poco, eres poeta.
jerry: Una manzana y un diamante. Dame la mano. (Se la estrecha.
Luego se la besa con galantería.) ¡Caramba! Esta noche ha acabado por
tener magia de veras.
enid: No creí que fuera posible.
jerry: De conocerte veinte años antes, mi vida hubiese podido ser
diferente. (Se sienta.)
enid (va hacia la mesa del teléfono, detrás de Jerry, para coger un bloc y
un lápiz): Te voy a dar mi número de teléfono. (Lo escribe.)
jerry (toma el trozo de papel): Conmigo está seguro… no se lo pienso dar
a nadie.
enid: Me siento como si flotara en el espacio.
jerry: Tu cara está radiante.
enid: Es por haberte conocido.
jerry: Es por el brandy.
enid: No, por haberte conocido. (Pausa.) ¿Quieres abrazarme un
momento? ¿Sólo un momento?

(Se abrazan.)

enid (se separa lentamente al cabo de un momento): Umm… creo que

tienes razón. El brandy se me ha subido a la cabeza.
jerry (mira el reloj): Oh, Dios mío… He de tomar el avión de las nueve.
No me di cuenta de que fuese tan tarde.
enid (con coquetería): Espero que no perderás mi número de teléfono…
 jerry (empieza a sentirse incómodo): Um… Enid… hay circunstancias en
que… em, uno no se da cuenta de que… yo, um… ya sabes… he pasado aquí
un rato estupendo… cantando… bailando… ha sido genial.
enid: No te entiendo. Estoy un poco en las nubes.
jerry (sigue dando rodeos): Yo… um… creo que Ann nunca te ha
comentado que yo… que yo me voy a vivir a Arizona.
enid: No…
jerry: ¡Me lo he pasado tan bien esta noche! Puedes estar segura… es
algo tan raro… eres una… una… mujer excepcional… Verás, es que mi
madre, Enid… tiene un grave problema de asma… y todos los médicos que la
han visitado coinciden en que no hay otra solución para ella que un clima
seco.
enid: ¿Te vas a Arizona?
jerry: Si te contara lo que ha pasado la pobre mujer…
enid: ¿Pero te has de ir tú a vivir con ella?
jerry: Bueno, es muy mayor. ¿Piensas que la voy a dejar tirada en una
ciudad de vacas a cuatro mil kilómetros de aquí? ¿Me crees capaz?
enid: Pero ¿y tu vida? ¿y tu trabajo? ¿De qué vais a vivir?
jerry: Tengo unos pocos dólares ahorrados… ninguna fortuna, pero
suficiente para los dos… si tenemos cuidado y no gastamos mucho. En
realidad, de carácter mi madre se conserva joven.
enid: ¿Y puede saberse qué viniste a hacer aquí esta noche? ¿Esperabas
descubrir a un artista nuevo? ¿O qué?
jerry (se levanta): La verdad es que el viejo instinto no muere fácilmente.
(Se acerca a la mesa de los artilugios de magia.) Me hablaron de «un joven
ilusionista»… y de pronto me digo, Dios mío, ¿y si fuese él? ¿Si fuese la
estrella que he andado buscando toda mi vida?
enid: ¿Y si lo fuese realmente? ¿Si fuese Paul esa estrella? ¿Te irías
igual al gran desierto americano con tu asmática madre?
jerry: Bueno, yo creo, quizá… claro que mi madre no está bien… desde
luego, no lo sé realmente… yo creo que… de todas formas… el chico no…
¿Sabes? En la vida de un hombre llega el momento de aceptar el hecho de
que sus sueños no se han materializado. Ya sé que parece absurdo…
Arizona… los indios… ¿verdad? Volveré de vez en cuando por aquí,
¿sabes?… Está lejos, pero no es la luna.
enid (aturdida): La luna desde luego que no… (Lentamente, mirándole a
la cara.) Esperaba volver a verte.
jerry: Yo también, pero… es que… no es posible…

(Un golpe, y entra Max en el apartamento, rompiendo el clima. Se

sorprende al ver a Jerry.)

max: Oh.
jerry: Yo, ah… vine…
enid (aún aturdida): El señor Jerry Wexler. Mi marido…
max: Ah, sí. Ya me hablaste. El agente.
jerry: Manager.
max (a Jerry): ¿Ha ido todo bien?
jerry: Sí. Perfectamente. Encantado de conocerle. He oído hablar mucho
de usted. (Se estrechan la mano.)
max: ¿Qué tal el chico?
jerry: Es un chico estupendo.
max: ¿Sí? ¿Cree usted que vale? (Paul sale del baño.)
jerry: Bueno, todavía es pronto para hacer predicciones.
max: Pues hace trucos muy buenos. ¿Le hizo el de la corbata cortada en
dos?

(Paul se sienta en la cama. Practica en escamotear cigarrillos.)

enid (con sencillez, todavía aturdida): Se puso muy nervioso, Max. Lo

dejamos correr.
max: Oh, Dios mío… qué vergüenza. Pobre chico, tiene complejo de
inferioridad. A mí también me pasaba. Con suerte, desaparece cuando te
haces mayor. Estaba pensando en que quizá le convendría un buen curso de
personalidad… cómo hablar despacio… cómo mover los brazos con
elegancia… (Steve sale del baño, coge un mazo de cartas y se sienta en el
suelo del dormitorio) el arte de vender… cómo salir adelante en los
negocios. Hay escuelas para eso. (A Jerry.) ¿No le parece?
jerry: Um… es una idea.
 max (mira a su alrededor por vez primera): Dios mío, cómo está todo
esto. Parece como si alguien se fuera a casar. (Se va al dormitorio para
cambiarse de ropa y cierra la puerta.)
jerry (volviéndose a Enid): Recordaré esta velada mucho tiempo, Enid.
Hacía años que una mujer guapa no me daba su número de teléfono. ¿Te
puedo dar un beso de despedida? (Pausa. Enid levanta la vista hacia él.)
¿Un besito? (Se toma la libertad de dárselo. Va al mostrador para recoger
su maletín.) En cuanto a Paul… el mundo del espectáculo no es para él.
Confía en mi instinto. Ya se dará cuenta cuando le toque ir a la universidad.
(Se encamina a la puerta.) Estoy convencido de que se inclinará por algo
mucho más consistente. Y con su cociente de inteligencia… no hay cuidado.
(Se pone el abrigo y el sombrero.) Bueno… hasta la vista, Enid. (Sale,
dejándola aún confundida.)
max (entra del dormitorio. Enciende la luz, va al cuarto de los chicos y
llama): ¿Ha telefoneado Eddie Lynch?
steve: Sí, dijo que tenías que darle un sobre mañana.
max: Qué sanguijuela. (Vuelve a su dormitorio y deja la puerta abierta.)
paul (se escurre hacia la sala de estar. A Enid): ¿P-pue-do ayudar?
enid (mecánicamente): No. No te preocupes. Vuelve a tu cuarto y
practica. (Coge los platos de postre y el cuenco de las nueces.)
paul: N-no sé si s-seré capaz de salir alguna v-vez a un escenario.
enid: Dame los vasos.
paul: Tal vez no sea más que un hobby.
enid (señala los vasos): Por favor…

(Paul los recoge y se los da. Enid los lleva al mostrador de la cocina.)

paul: Le gustaste al señor W-Wexler.

enid: ¿Ah, sí?
paul: L-le oí cómo te decía que eres guapa.
enid (insensible): Bueno, ya te conté que yo siempre he gustado a los
hombres.
paul: M-me fue imposible h-hacerlo. P-perdóname.

(Steve se levanta y entra en la sala de estar.)

 enid (va a la mesita del café con un trapo): Desear una cosa no basta
para conseguirla.
steve: ¿Puedo saltarme mañana la escuela?
enid (distraída, limpiando): ¿Qué?
steve: Algunos de los chicos van mañana a Prospect Park.
enid (mecánicamente): ¿A perder el tiempo e incendiar algo?
steve: No quiero ir a la escuela.
enid (ausente): Quita la tarta, o saldrán las hormigas.
steve: No voy a ir.
enid: No estoy en condiciones de discutir eso ahora. (Se sienta en el
sofá.) Me siento un poco acalorada… quizás he comido demasiado aprisa…
steve: Quizás has bebido más de la cuenta. (Coge la tarta de queso de la
mesa y la lleva a la cocina.)
max (entra con una camisa nueva. Lleva unas monedas en la mano. A
Steve): ¿Me has vuelto a coger las monedas del bolsillo?
steve: No.
max: No digas mentiras. (Steve intenta quitarle las monedas de la mano.)
¡Eh! Ten cuidado. ¿Quieres mancharme la camisa con ese pastel?
steve: Dame una moneda. Todos los chicos juegan a la carta más alta.

(Max le da una moneda. Steve va a su cuarto y se mete en la cama.)

enid: Paul, abre una ventana, tengo calor…

(Paul abre la ventana, echa un vistazo al exterior.)

paul: N-no se ve la luna. Empieza a ll-llover.

max: ¿Y tú, qué? ¿Estás bien?
paul: ¿Eh?
max: No le hiciste a ese tipo el truco de la corbata. ¿Te entró miedo y
perdiste la cabeza?
paul: Uh-huh…
max (ante el espejo, se anuda la corbata): Cuando estuve en la Marina…
se metían siempre conmigo porque era de Nueva York. Querían sacarme de
mis casillas. Yo siempre decía: «Venga; aquí está un judío que no tiene
miedo». Nos poníamos los guantes de boxeo, en el mismo barco. Y no dejaba
títere con cabeza. Así que pelillos a la mar… alguna vez me sacudían un
golpe. ¿Entiendes lo que te quiero decir? (Steve se levanta y se mete en el
baño.) El truco está en sacudir tú primero.
paul: Ya…

(Suena el teléfono. Enid contesta.)

enid: ¿Diga?… ¿Diga?… (Cuelga.)

(Max va al dormitorio. Paul recoge el gramófono y lo lleva a su cuarto.

Luego se prepara para practicar con la bombilla que flota. Max reaparece,
se mira en el espejo y va hacia la puerta.)

max (sonriendo): Bueno, tengo que ver a un hombre para hablar de un

caballo.

(Incapaz de contener su frustración por más tiempo, Enid pierde los

estribos y se lanza sobre él, golpeándole, rabiosa, con una toalla.)

enid: ¡Fuera de aquí! ¡Fuera y no vuelvas! ¡Fuera! ¡Fuera! ¡Te mataría!

max (defendiéndose, sorprendido): ¿Qué demonios te pasa? ¡No me
toques! ¡Estás loca!

(Enid mira a su alrededor, en busca de algo con que pegarle. Ve un

bastón en la mesa de artilugios de magia, y lo coge.)

enid: ¡Fuera, desgraciado! ¡Fuera de aquí!

(Al alzarlo para golpear, el bastón se transforma en un imponente ramo

de flores de papel, un truco convencional de prestidigitación. Ridículamente,
persigue a Max, enarbolando el ramo.)

max (desplazándose hacia la puerta): ¡Me voy a ir de aquí para siempre,

Enid! ¡Y pronto! ¡Estás loca! ¿Te enteras? ¡Estás loca! (Sale, dando un
portazo. Enid Se lanza hacia la puerta.)

enid: ¡Fuera! ¡Te mataría!

(Una pausa. En su cuarto, Paul pone el disco de “En un mercado persa”

en el gramófono y empieza a practicar con la bombilla que flota. Enid,
consumida, camina lentamente hacia el sofá. Se sienta, mirando el ramo de
flores, reflexionando sobre su vida. Sonríe, y se vuelve, llamando a Paul.)

enid: ¿Paul, tienes hambre? Voy a prepararte algo. No has comido nada
en todo el día. (Nadie responde.) ¡Paul! ¿Paul?
paul (siempre con la bombilla): Estoy p-practicando… p-practicando…

(Las luces se desvanecen mientras Paul juega con la bombilla y Enid

contempla las flores.)