aplicada al maquillaje

Entendiendo el Color
La existencia de la luz es la razón por la que podemos ver
el color, lo que explica por qué vemos todo negro y oscuro
cuando las luces se apagan.

Cada objeto que vemos tiene su propia estructura

molecular, la cual absorbe y refleja una longitud de onda en
específico. Los objetos que se ven con colores más vivos,
brillantes, reflejan más luz de estas longitudes de onda.
Mientras que, aquellos que se ven oscuros, absorben más
las longitudes de onda. Estas ondas de color se proyectan
en nuestras retinas y se procesan por nuestro cerebro.

Por ejemplo:
Un objeto verde absorberá todos los colores de luz, excepto
verde, el cual lo reflejará a nuestros ojos y nos permitirá
identificarlo como verde.
Cuando un objeto absorbe todas las ondas de luz de una
vez, se ve negro. Cuando un objeto refleja cada luz de onda
se ve blanco.
El gris refleja todos los colores de forma parcial y
equitativa, por lo que no se puede apreciar un color
prominente.

La variedad de combinaciones de estas ondas de longitud y

luz hacen posible que el ser humano vea un promedio de
10 millones de colores.
 Clasificando el Color
Se presenta en forma de cículo para poder apreciar mejor
la relación existente entre los colores y sus
complementarios.

Temperatura del color:

Se dividen en cálidos y fríos. Normalmente:
Cálidos: amarillo, naranja y rojo. Transmiten calidez,
alegría, etc.
Fríos: azul, verde y morado. Transmiten inteligencia,
tranquilidad, etc.

Sin embargo, pueden haber excepciones.

Por ejemplo: cuando un verde es más manzana, o verde
amarillento, se puede considerar más cálido. Cuando el
morado tiene mucho más de rojo que de azul, también se
puede considerar cálido.

Colores primarios tradicionales según sistema RYB:

amarillo, azul y rojo, puros en pigmento.
Un rojo puro no tiene azul o amarillo presente.
Un amarillo puro no tiene rojos o azules presentes.
Un azul puro no tiene de rojo o amarillo.
En teoría puedes crear más de 100 millones de colores
diferentes, incluyendo el negro que resulta de la mezcla
equitativa y en pigmentos puros: el amarillo, azul y rojo.
Sin embargo, normalmente, con los pigmentos o pinturas
de maquillaje resulta muy difícil crear negro debido a la
limitante de la pureza del color. Por eso, normalmente,
cuando mezclas estos colores de forma equitativa, tendrás
en cambio como resultado un tono cenizo.

Sistema RYB
Este método de mezlca, cuyo nombre incluye las iniciales
de las palabras inglesas Red, Yellow y Blue (rojo, amarillo y
azul), es el más relevante para maquilladores porque se
relaciona con la práctica de mezclar pigmentos y nosotros,
como artistas, y al igual que los pintores, trabajamos con
pigmentos en el maquillaje.

Sin embargo, también tenemos el sistema CMY, en el que

el cian, magenta y amarillo son los colores primarios y el
azul, rojo y verde los secundarios. No obstante, este
método aplica muchísimo mejor para la imprenta, debido a
que un pigmento puro de cian, magenta y amarillo se puede
obtener perfectamente a través de las tintas, cuya
translucidez es súper importante para obtener los colores
deseados en las mezclas.
 Por otro lado, a pesar de que en teoría deberías obtener
todos los colores tan solo mezclando amarillo, azul, rojo y
blanco del sistema RYB, en la práctica es muy difícil
lograrlo, ya que un color rojo puro amarillo y azul todavía no
se ha creado físicamente.

Por lo tanto, debemos usar gran variedad de azules, rojos y

amarillos para crear nuevos tonos y lograr obtener los
colores que deseemos. Incluso el blanco se puede realizar
por la mezcla de varios pigmentos, por lo que terminarías
con diversos resultados que no son blancos puros, sino
blancos con ligeros trasfondos cálidos o fríos.

LaEjemplos:
paleta NUDE de Huda Beauty, presenta un tono claro, un blanco
opaco, sin embargo, al usarlo, notarás un ligero trasfondo rosa.
La paleta Carnival XL Pro de Bperfect Cosmetics tiene un
blanco al que conocemos como "hueso" y tiene a tener un
trasfondo más neutro.

Recuerda: diversos tipos de rojos, amarillo y azules crean

diferentes matices en los colores secundarios.

Por otro lado, tenemos también el sistema RGB en el que

el rojo, verde y azul son los colores primarios, pero este
sistema es el más usado para ver la respuesta de la mezcla
de colores bajo la luz y es el que, por lo tanto, funciona más
y adaptan sistemas como los celulares y televisión.
Colores Secundarios RYB: se forman de la mezcla directa
de los colores primarios en cantidades equitativas, estos
son el naranja verde y morado.

Colores terciarios RYB: resultado de la mezcla de un color

secundario con un primario en cantidades equitativas.
Estos son seis: el morado azulado, el verde azulado,
amarillo verdoso, naranja amarillento, naranja rojizo y
morado rojizo.
 Nota: los colores primarios forman un triángulo en el
círculo cromático, los secundarios también. Los terciarios
son los que puedes observar entre cada secundario

Colores complementarios:
selecciona un color del
círculo cromático y observa
cuál se opone del otro lado.
Estos pares se consideran
opuestos y se conocen
también como
complementarios
Al mezclar dos colores complementarios con pinturas o
maquillaje, se opacarán y neutralizarán a sí mismos. Esto
debido a que al mezclar dos complementarios es lo mismo
que mezclar los tres colores primarios
Por ejemplo, el azul complementa al naranja (compuesto
por rojo y amarillo) lo que representa los tres colores
primarios

Si la mezcla de complementarios se hace en cantidades

exactas y con pigmentos puros, el resultado será un negro
(el negro también resulta de la mezcla equitativa de tres
colores primarios). Cantidades iguales de
complementarios más blanco resultan en gris neutral.
Cantidades inexactas de complementarios resultan en
marrones con diferentes trasfondos.
El gris neutro también se conoce como gris
complementario y no tiene ningún trasfondo de color
evidente. Sin embargo, recuerda que esto solo sucede
cuando se mezclan colores primarios y secundarios puros.
Las limitantes disponibles en pintura y maquillaje nos
generan resultados diferentes.

Nota: mezclar complementarios es una gran forma de

neutralizar un tono sin usar negro. Por ejemplo, si tienes un
naranja muy claro, agregar un poco de su complemento,
azul, va a opacar el naranja. Agregar negro también opaca
cualquier color, pero recuerda que negro resulta de la
mezcla de tres colores primarios, por lo que, al agregarlo,
también se apagaría la mezcla porque se estarían
incluyendo otros colores no deseados intencionalmente.

Es mucho más efectivo controlar tus colores al

neutralizarlos con sus complementarios

Por la mezcla que se

realiza para hacer
pigmento negro es que
pudiera suceder que al
difuminar un delineador
en gel o lápiz negro sobre
tu base de maquillaje,
notas un ligero un
trasfondo azulado.
Colores Análogos: son colores que están junto al otro en el
círculo cromático. El primer color que se escoge es el
dominante y los otros son armoniosos entre sí.

Colores Triádicos: están separados de forma equitativa

dentro del círculo cromático y forman un triángulo. Son
mezclan que crean un gran contraste.
Colores Complementarios divididos: es la variación de tres
tonos en un esquema de colores complementarios. Toma
un color y divídelo seleccionando dos colores

complementarios (no el directo sino los adyacentes).

Colores Tetrádicos: se refiere a cómo dobles
complementarios y forman un rectángulo que consiste en
dos pares complementarios.
Esquema cuadrado de color: consiste en cuatro colores
que forman un cuadrado en la rueda de color. Es similar al
esquema tetrádico, pero en este todos los colores están
separados equitativamente.
 Los Tres
Atributos del
Color
Para categorizar bien los colores, estos deben clasificarse
con tres atributos: tono o matiz; valor; saturación
intensidad o croma.
Este vocabulario permite a los artistas manejarse dentro de
un vocabulario para referirse a los cambios sutiles de color
y su relación.

1. Tono o matiz: se refiere a la base o pigmento puro y se

identifica por su nombre familiar en común. Por ejemplo: el
rosa y el borgoña se consideran rojos en matiz; sin
embargo, ambos son colores diferentes, debido a que sus
otros dos atributos de color (valor y saturación) varían.

Identificar el matiz sonará simple, pero, ¿qué color

considerarías qué es el marrón? Detente a verlo y verás que
cada marrón puede percibirse con un matiz rojizo, amarillo,
naranja o morado rojizo.
Puedes categorizar cualquier color usando un tono
primario, secundario o terciario, a menos de que se trate de
un gris, negro o blanco neutral.

Por ejemplo, en esta paleta de Morphe con Jaclyn Hill se

encuentran diversos marrones.

Marrón de trasfondo más cálido hacia los amarillos,

naranjas.

Marrón de trasfondo neutro.

Marrón de trasfondo más frío hacia los morados, borgoña.

Marrón de trasfondo más frío hacia los morados azulados.

2. Valor: el segundo atributo, el cual es una medida que
describe cuán claro u oscuro es un tono. Asimismo, se
puede referir a que tan luminoso o brillante es.

La del centro es la escala de valor, escala de grises o

escala de Munsell. Normalmente, va del 1 al 10, del negro
puro al blanco puro.
¿Cómo se relaciona el matiz o tono al valor en el círculo
cromático?
Imagina tomar una foto y pasarla a blanco y negro. Aunque
no podamos identificar los colores porque están de en
escala de grises, todavía podemos entender la imagen que
vemos debido a la luz que se aprecia y se basa en la escala
de valor.

Considera siempre el valor del tono de piel al seleccionar

los colores primarios, porque algunos son naturalmente
más claros que otros.
Un error muy común es asumir que el azul siempre es más
oscuro que el amarillo. Esto no es verdad siempre, puede
variar y depender del valor del objeto.
Por ejemplo: los arándanos son más oscuros en valor que
las bananas, mientras que un ave amarilla puede tener el
valor más oscuro que el cielo azul.

3. Saturación, intensidad o croma: el último y tercer

atributo del color y se refiere a la fortaleza o debilidad de un
tono. Un color está más saturado a nivel que tenga menor
influencia del blanco, negro o gris.
Desaturado Saturado
Por ejemplo: dos personas pueden estar usando dos
franelas rojas. Pero, una es nueva y la otra, con el mismo
nivel de valor, está usada y, por lo tanto, el color se aprecia
más opaco, apagado. La franela nueva no es
necesariamente más oscura en valor, sino que está más
saturada y presenta un color más intenso.

Ejercicio: Puedes pensar en empezar con una pintura roja

intensa y poco a poco mezclarla con una gris. De esta
forma notarás el cambio en su saturación.

Ejemplo de maquillaje
con degradés en saturación
alta. Los colores en este caso
no presentan grises sino están
altos en saturación.
Muchas veces un color puede considerarse ser gris cuando
su saturación baja mucho. Sin embargo, un color no es un
gris neutro verdadero, a menos de que tenga ausencia
completa de color. Es importante tener cuidado al trabajar
con el gris y percatarse si tiene un trasfondo cálido o frío,
es decir, identificar el matiz de la misma manera en que lo
harías con un marrón y otro color.

El pico en saturación y valor es diferente de color en color.

Por ejemplo, el amarillo es más intenso en un valor más
claro y el azul se aprecia más saturado cuando su valor es
más oscuro.
 Categorizando el Color
Usemos el beige o el conocido "nude" como ejemplo. Este
puede tener diversas variaciones y significar algo diferente
de persona en persona, por lo que es importante describirlo
según su tono, valor y saturación para explicarlos e
identificarlos mejor.
Estos colores los podemos
apreciar mucho en los labiales,
de los que puedes encontrar
gran variedad de trasfondos en
el mercado y básicamente van
desde los cálidos, trasfondos
naranjas, amarillos, rojos y
morados rojizos, justo como
sucede con los trasfondos de
piel y es porque el objetivo de
los labiales nude es verse
natural en la piel o maquillaje.

Recuerda siempre que un color claro no siempre es intenso

o saturado y que un color oscuro no siempre es opaco o
menos vibrante. Por ejemplo, un azul rey oscuro tiene gran
saturación, en cambio un amarillo pastel es menos
vibrante.
 Mezclando el Color

Tinta: cuando añades blanco a un color se le conoce como

tinta. El agregar blanco hará que el color se vea más claro
en la escala de valor.

Sombras y tonos: agregar negro para oscurecer cualquier

color se conoce como sombra. Agregar gris se conoce
como tono. Al mezclar un tono con blanco y negro crea
gris. Asimismo, puedes crear un gris neutro al mezclar dos
colores complementarios de forma equitativa y agregando
blanco.

Colores acromáticos: acromático se define como "sin

color". Si una pintura se considera acromática, entonces
solo se usó una paleta de blanco, negro y gris neutral.
¿Cómo oscurecer un color sin añadir negro?: Al agregar
negro puedes oscurecer un color de forma rápida, pero
esta no es la forma más acertada si no quieres que ese
color se vea muy gris y apagado. Si deseas oscurecer un
color sin vovlerlo grisáceo, intenta hacerlo agregando un
color con alta saturación y un matiz oscuro (como un
morado azulado intenso o azul), en vez de usar negro. Si el
color persiste muy claro, intenta agregar el color
complementario o una mezcla de marrón.

DATO CURIOSO: En el año 2009 un

pigmento azul se descubrió por
accidente por un químico francés
llamado Mas Subramanian. La primera
vez después de 200 años que se vuelve
a descubrir un pigmento. Subramanian
estaba trabajando en la producción de
químicos para electrónicos y, de forma
inesperada, surgió este pigmento
vibrante azul. Él llamó al color YlnMn
Blue, también conocido como "Mas
Blue" (más azul).
Transparencia y Opacidad

Opaco: significa que ninguna luz traspasa el objeto, por lo

que no se puede ver a través de él.

Translúcido: significa que cierta luz traspasa entre el

objeto, por lo que puedes ver parcialmente a través de él.

Transparente: significa que la luz pasa a través del objeto,

por lo que puedes ver a través de él.

Creando Tonos de Piel

Las diferentes mezclas entre varios tipos de rojo, amarillos

y azules resultará en diferentes tonos de piel.
De esta forma, puedes escoger qué tan claro u oscuro sea el
color que mezcles al agregar cierta cantidad de blanco
(para aclarar) o de azul, marrón, morado azulado, morado
rojizo (para oscurecer).

La mayoría de las pieles tienden a estar entre los trasfondos

rosas, rojizos y dorados (todos son formas diferentes de
rojos y naranja).
Por esta razón, tiene sentido empezar la mezcla creando
un naranja o naranja rojizo, al mezclar ojo y amarillo.
Al final, terminarás con un color diferente, dependiendo
siempre del tipo de rojo, amarillo y azul que escojas.
Recuerda no todos los pigmentos rojos, amarillos y azules
son creados de la misma manera. Por lo que estarás
usando variaciones de los colores primarios.

Asimismo, se debe usar el mismo principio de tono, valor

e intensidad.

Es importante considerar siempre el valor del tono de piel

al seleccionar los colores primarios porque algunos son
naturalmente más claros que otros. Por ejemplo, el
naranja será muy saturado para representar un tono de
piel, por lo que se deberá neutralizar un poco añadiendo
azul, pero un azul marino será muy oscurecerá mucho la
mezcla si estás tratando de imitar un valor más claro de
piel. Por esta razón, en vez de azul saturado, escoger un
cian será lo adecuado. Consecuentemente, ese mismo
cyan no funcionará si lo que se quiere es llegar a un tono
medio u obscuro de piel.

Evita usar negro o gris porque apagarán la mezcla, incluso

si estás creando una base para piel oscura, porque es
muy probable la haga ver ceniza.
Si estás tratando de imitar un tono de piel muy claro, es
mejor empezar añadiendo blanco y después poco a poco los
demás colores para crear el tono piel.
Una vez estés satisfecha con el valor (claridad y obscuridad)
de la base, es más fácil hacer pequeños ajustes de subtono.

Tonos y Subtonos de piel

Trasfondos fríos: tonos de piel con trasfondos azulados
rojizos, rosas o morados azulados. Las venas
probablemente se vean azules o moradas.
Trasfondos cálidos : tonos de piel con trasfondos
amarillos, duraznos y dorados. Las venas se suelen ver
predominantemente verdes.

Trasfondos neutros: no se aprecia un trasfondo obvio de

piel. Las venas se suelen ver azules y verdosas en la misma
proporción.
Trasfondos olivas: tienen un ligero trasfondo oliva, muchas
veces se consideran trasfondos cálidos de piel.

Identificar el subtono de piel es lo mismo que identificar su

matiz. Determinar qué tan clara y oscura es determinar su
escala de valor.
Si aciertas con la escala de valor de tu base, pero empleas
un subtono incorrecto, la piel lucirá apagada, ceniza o
incluso naranja.

El último atributo que es la saturación te ayudará a

determinar si una base esta sobresaturada o desaturada.
Recuerda que la saturación se relaciona con lo grisáceo y
apagado que un color se aprecie, no con su claridad y
oscuridad.

Por ejemplo, a lo mejor tienes una base en el subtono

correcto, pero esta está sobresaturada porque su pigmento
es muy amarillo para la piel. En este caso, solo necesitas
desaturar un poco el color, al agregar su complemento en el
círculo cromático.

Lo contrario sucede en las pieles oscuras, en las que por lo

general necesitarás colores más saturados e intensos para
que la piel no se vea grisácea.
 Escala de valor y
saturación en tonos de piel

Claro Oscuro

Saturación

Saturado Desaturado
Correcciones en la piel
Correctores
Trasfondo

Coloración azul : debajo de ojos, en sombra de barba,

morados, tatuajes; utiliza correctores naranjas, duraznos,
corales, estos serán efectivos en discoloraciones azules o
azuladas grisáceas.
Coloración morada-azulada: debajo de ojos, morados,
tatuajes; utiliza correctores naranjas más amarillentos,
mostazas o de trasfondo amarillo saturado.

Coloración marrón: debajo de ojos, manchas, quemaduras.

Normalmente, correctores duraznos, rosas, lilas, naranjas,
corales. Dependiendo siempre del tono de la piel y del
trasfondo de la imperfección a corregir.

Coloración Amarillenta: trasfondos lavanda, lilas, morados

ayudarán a contrarestar el amarillo de la imperfección.

Coloración grisácea: trasfondos rosas y rojizos, añadirán

toque de color y devolverán vida a esas zonas apagadas.