dirigida por TP1 Análisis de Imagen

Francis Ford Coppola

Lenguaje Proyectual 4 2021 FAUD
Titular: Arq. Francisco Olivo
Ayudante: Mg. DI. Enrique Frayssinet
Basada en la novela de Mario Puzo Estudiante: Mercedes Gerometta
 Sobre los autores ...............................................................3
Indice

Contexto y antecedentes ....................................................4

Analisis Plas�co e Iconico

Descripcion y sobre la composición .....................................5

Analisis de Tonalidad y saturacion ...................................... 6

Iluminación ......................................................................... 6

Pose del modelo .................................................................. 7

Formas ................................................................................. 8

Tonalidad y saturación imagenes secundarias ....................... 9

Analisis Lingúis�co y Tipografico ......................................... 10

Retorica del Imago�po ........................................................ 11

Partes del afiche ................................................................. 12

Retorica del Afiche .............................................................. 13

Bibliografia .......................................................................... 14
 Mario Puzo nació en Manha�an, Nueva York, el 15 de octubre de 1920, hijo de inmigrantes italianos, y falleció el
2 de julio de 1999, con 78 años. Muchos de sus libros se inspiraron en su lugar de nacimiento, la zona de Manha�an
conocida como “Hell's Kitchen” (“La cocina del infierno”). Estudió en el City College de Nueva York, tras lo que se
alistó en el Ejército del Aire para luchar en la Segunda Guerra Mundial, donde conoció a Erika Lina Broske, que se
convir�ó en su esposa en 1946 y con quien tuvo cinco hijos. Una vez finalizada la guerra se inscribió en la New
Sobre los autores

School for Social Research y en la Universidad de Columbia. Ganador de dos Oscars por sus adaptaciones al cine de
sus propias novelas de la saga de El Padrino, la primera obra narra�va de Puzo fue La arena oscura (1955), pero el
libro que realmente le concedió notoriedad fue el aclamado El padrino (1969), con sus consiguientes adaptaciones
cinematográficas. Pero no fueron los únicos guiones que escribió el autor, ya que también fue responsable del
guión de películas como Superman o Terremoto. Su esposa Erika falleció debido a una enfermedad terminal, siendo su enfermera Carol Gino, que se convir�ó
en la compañera de Puzo durante el resto de su vida, llegando a terminar su novela Los Borgia (2005) tras el fallecimiento de éste.
Pese a entender perfectamente la naturaleza del mal, Puzo decía que la jus�cia debía ser una constante en la sociedad; sin embargo, estaba decepcionado
de cómo se administraba en EE. UU., donde, según él, la ley protege más a los criminales con dinero que a la gente común

Escrita en el año 1969, con tema�ca basada en la mafia. Cuenta la historia de una familia Siciliana liderada por la
figura de Vito Corleone, mejor conocido como el Padrino. El autor describe los comflictos vividos por esta familia a
lo largo de decadas, en relacion a otras familias que se dedican tambien al crime organizado, se disputan el liderazgo
por quien �ene mas poder. Pone el acento en revelar los codigos propios de Mafia, favor con favor se paga.

Libros En el interior de Las Vegas (Inside Las Vegas) (1976)

La arena sucia (The Dark Arena) (1955) Los tontos mueren (Fools die) (1978)
La Mamma (The fortunate Pilgrim) (1965) El siciliano (The sicilian) (1984)
Seis tumbas en Múnich (1967) La cuarta K (The fourth K) (1991)
El padrino (The Godfather) (1969) El úl�mo Don (The last Don) (1996)
Los documentos de El padrino (The Godfather Omertà (1999)
documents) (1971) Los Borgia (The family) (2001)

Francis Ford Coppola nacio en Detroit, Estados Unidos, 1939) Director, guionista y productor de cine estadoun-
idense. Hijo de una familia de emigrantes napolitanos, a los nueve años contrajo la poliomieli�s, lo cual le obligó a
permanecer en cama durante una larga temporada y a depender, en su primera adolescencia, de los cuidados de sus
mayores. Tras graduarse en la escuela de cine de la Universidad de Los Ángeles, colaboró con Roger Corman en varias
películas de terror, tarea que compa�bilizó con sus primeros trabajos como director, los cuales recibieron una �bia
respuesta del público y la crí�ca.
En 1969 recibió un Oscar por su trabajo como guionista de Pa�on. Ello mo�vó que la Paramount le encargara el
guión y la dirección de El padrino (1972). Galardonado con tres Oscar, el filme arrasó en taquilla y aún hoy día es un
autén�co símbolo de lo mejor que dio de sí el cine en la década de los 70. Realizada por un Coppola que contaba tan
sólo 33 años de edad, la adaptación de la novela de Mario Puzo es un deslumbrante retorno al género de gángsters
de una intensidad narra�va excepcional, tes�monio de una gran madurez crea�va del director.
Coppola supo desarrollar durante 176 minutos de perfección técnica el éxito de la familia mafiosa de origen italiano
de los Corleone frente a sus compe�doras, y el fracaso de todos los intentos de evitar la guerra de familias

3
 Contextos influyentes:

Contexto y antecedentes Manha�an, New York, Estados Unidos marginalidad. «Dios, esto es el mismísimo infierno», apuntó un policía
De los cinco millones de italianos que emigraron a Estados Unidos desde novato contemplando los disturbios habituales de la calle 39, en torno a
1820 a 2004, cerca del 80 % procedía de Sicilia y de la Italia meridional, región 1870.
también conocida como el Mezzogiorno. El mayor grupo de italianos se «El infierno es un clima templado», respondió su compañero, ya veterano.
trasladó a los Estados Unidos a principios de la década de 1900, dos millones «Esta es la cocina del infierno, nada menos».
se trasladaron entre 1900 y 1914. Una concentraciòn de inmigración en su mayor parte irlandesas y mafia itali-
“Hell`s Kitchen” ubicada en el corazòn de Manha�an recibe este peculiar ana.
nombre ya que desde 1800 se habla de que es «la zona más peligrosa de Nor- En torno a 1910 pocos habitantes de Hell’s Kitchen se preguntaron por qué,
teamérica» donde moraron generaciones de gánsteres y se desarrollaròn a pesar de la descarnada violencia que asolaba el barrio, la policía no patrul-
sus luchas tribales, prostobulos, tabernas ilegales, asesinatos sangrientos y laba ni siquiera los callejones más iluminados.

Manha�an, al rededor del 1900 Escenas de violencia, 1920 EL colec�vo imaginario validando dicho nombre. Representaciòn de una familia Italoamericana.

Corleone, Sicilia, Italia

Es una ciudad siciliana que los italianos conocen como la “ciudad de las cien iglesias”, pero es también “la cuna de la Mafia”.
En griego, Corleone significa “Tierra del León” y, gracias al escritor Mario Puzo y a la saga de películas de Francis Ford Coppola, la palabra es conocida mundialmente. Pero
mucha gente no sabe que es el nombre de un pueblo siciliano y que no sólo se trata de fantasía literaria. Existe, es muy bello y su historia también guarda secretos de mafias,
crímenes y otras cues�ones que el cine repar�ó por el mundo.
Es que, después de la Segunda Guerra Mundial, la mafia siciliana adquirió renovada fuerza sin Mussolini persiguiéndola y aprovechó para retomar el control de la isla de
Sicilia.
Hubo una época en Corleone, en los años cincuenta y parte de los sesenta, en que empezó a haber muertos casi todos los días. Acribillados en plena calle, o �rados montaña
abajo, o hechos desaparecer.
La gente más pacífica quiso escapar de Corleone, pero no todos tuvieron la oportunidad y la mayoría debió resignarse a guardar silencio para seguir con vida.

4
Analisis Plastico/Iconico
Descripción

En ordenes de importancia, en el centro del afiche se Soporte:

puede ver al personaje que parece ser protagonista Afiche publicitario.
de la pelicula. Su ropa, denota que se ha ves�do para
un evento importante, ya que viste esmoquin, corva-
�n y una rosa en la solapa.
En sus manos, carga un gato, el cual aparenta estar Composición:
dormido o en una posicion pasiva. Con su mano Ver�calista - focalizado
derecha carga la cabeza del animal, con la izquierda
el cuerpo.
En el segundo orden jerarquico, el �tulo de la pelicu- Marco:
la, acompañado de iconografia que representa la El afiche es circunsripto en un rectangulo con orient-
mano del ��ritero ejeriendo su accion. acion ver�cal centrado a modo de viñeta, dejando un
A con�nuación nuestra mirada desciende hasta cinta margen apenas percep�ble.
que conforma la sucesión de fotografias de los per-
sonajes protagonistas, al pie de cada una, el nombre Encuadre: Orden de profundidad de
de su interprete. Por un lado la imagen central vinculado al �tulo de campo: Difuso, carece de profundidad de
Buscando mas información, la mirada sube hasta lo la pelicula, �enen un encuadre ver�cal, formato campo
mas alto, donde se encuentra una frase enlace, retrato de plano medio corto.
recordandote que la pelicula es una de las mas Por otro lado, las fotografias de los personajes del
aclamadas de todos los �empos y que vuelve a los circulo de protagonistas, cada uno esta tomado
cines (retorno a la pantalla grande, con lo cual no es desde un primerisimo plano.
el afiche original).
Una vez enganchado por el mensaje enlace, la
mirada baja hasta los creditos, y en una accion Angulación:
rapida buscando mas informacion ya en el final del Imagen principal
recorrido, arriba a la iz del nombre de la pelicula Normal
encontramos a la productora y aun lado, sobre la Banda de fotos
foto de Brando pequeño bloque de texto que men- protagonistas
ciona los premios Oscar que la pelicula ha ganado.

Significantes iconicos 1er nivel

- Soporte: Afiche publicitario Vinculado a su función comunicacional.

- Composición: Ver�cal Equilibrio, fuerza.

Focalizada La mirada se dispara al pecho del personaje central.

- Marco: Si Aunque es casi impercep�ble, la viñeta �ene una funcion indica�va, pelicula, historia.

- Encuadre: Img. central, encuadre ver�cal, plano medio corto. Dennota proximidad, el espectador parado frente al personaje (1ra persona).
Banda imgs protagonistas, primerisimo plano.

- Angulación: Img. central y banda de fotos. Angulacion normal Persepcion de que el expectador esta observando parado frente a ellos en situacion de
complicidad.
5
Analisis Plastico/Iconico
Análisis de color: Img central Análisis de escala de valores Iluminación: Luz picada / ver�cal Lateral /Horizontal
12V
1V

12H
1 1
11H 1H
2V

2 2
10H 2H
3 3 3V

4 4
9H 3H
4V
5 5

6 6 5V
8H 4H
6V

7 7
7H 5H
6H
9 8 8
Saturación

La paleta de colores �ene un grado de saturación

baja, excepto por el color 2 (rojo), que presenta una
saturación maxima.

Sigs. iconicos 1er nivel 2do nivel 3er nivel

1. Color gris azulado Insaturado Falta de tono en el cabello, Adulto mayor

canas. Se asocia con procedencia de un territorio
2. Color Rosa. Insaturado Piel blanca. especifico. Ascendencia europea.

3. Rojo. Saturación Flor recientemente cortada. Lazos de sangre.

4. Blanco Ausencia de tonalidad Limpieza. Fiel

5. Rojizo Insaturado Pelo. Animal, gato.

6. Verde Insaturado Tallo Tallo de flor cortada.

7. Negro Ausencia de luz Oscuridad. Misterioso.

Iluminacion picada- lateral Volumen profundidad Oculto en las sombras Tras banbalinas.
6
Analisis Plastico/Iconico Pose del modelo.
Vito: En primera instancia, el perso-
naje pareciera estar parado, no lo
sabemos con seguridad, ya que su
figura no se completa por el �po de
iluminación que analaizamos previa-
mente.
Su mirada casi no se persive su rostro
se direcciona hacia abajo de manera
oblicua.
En sus manos carga a un gato.
La mirada de Vito, sosteniendo una
gato aparentemente inmovil,
desprende la idea de que podria esta
arrepen�do por algo, en relacion al
gato, o sin�endo culpa, como en la
�pica escena donde un personaje
carga el cuerpo de un ser querido y lo
levanta y exclama: ¿que he hecho?

Pose del modelo.

EL gato: No se le ve el hocico. Los Sigs. iconicos 1er nivel 2do nivel 3er nivel
gatos son animales muy inquietos,
este par�cularmente esta muy pacifi- 1 Lineas de Sosteniendo, Indicando algo Esta queriendo mostrar
co, podria estar dormido pero tambi- fuerza de Vito soportando algo al expectador
en podria estar muerto. una carga
2Expresión Desvia la
Referencia al gato: facial: mirada, no Dudita�vo Sensacion de culpa.
Apar�r de la época moderna, los estra- Mirada hacia muestra sus Preocupación por su famil-
gos de la peste negra ayudaron a la abajo, oblicua ojos ia.
rehabilitación del gato y empieza a
considerarse animal familiar en los 3 Lineas de Flexible Peso muerto Sin vida
textos a par�r del siglo XVII. Gracias a fuerza del gato
los descubrimientos cien�ficos de
mitad del siglo XIX, y a los inicios de la
explicación de la naturaleza y de la
transmisión de las enfermedades por Imagen 1, 2 y 3: Referencias de piezas audiovisuales, donde
los microbios y no por las brujas, se ocurre una muerte, y el ser querido que vive siente culpa,
demuestra que el gato es un ejemplo desvia la mirada dudita�vamente.
de higiene ya que se lava hasta veinte Imagen 4: “Mes de Enero” del Pintor Renacen�sta Basano, el
veces al día. gato es parte de la escena y se retrata buscando comida cerca
Los gatos se representan inquietos, de humanos. Imagen 5: detalle de la misma obra.
sigilosos y expectantes. Imagen 6: “La ul�ma cena”, tambien de Basano, un gato es
retratado acercandose a la familia simbolica de Jesus.
7
Analisis Plastico/Iconico
1.

2.
3.
4.

5.

6.

Formas. Sigs. iconicos 1er nivel 2do nivel 3er nivel

1- Plano acoplado, cabello que
parece estar humedecido o con un 1. Plano acoplado Cabello engominado Es�lo clasico masculino
tratamiento, para matenerlo peina-
do. 2. Plano plegado Cuello de camisa Elegancia
2- Plano plegado, rigidez, cambio de
dirección. a. curvado
3. Plano Anudado Corba�n Evento especial
3- Plano curvado, Languido, torciona-
do 4. Superposicion de planos Flor Rosa Si bien en un contexto de celebración las flores
4- Superposición de capas, son decora�vas, cabe destacar que tmb estan
asociadas con la muerte.
traslación, cambio dimensional.
5- Planos yuxtapuestos, parten de 5. Planos yuxtaposición Solapa Esmoquin
una división y luego son re organiza- Hombre ves�do para ocación
dos. 6. Volumen Animal Gato
6- Volumen, suave, blando, textura- En Italia el gato simboliza a la familia y
do. es el protector del hogar.

8
Analisis Plastico/Iconico
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

b. a. b. a. b. a. b. a. b. a. b. a. b. a. b. a. b. c.

Color y saturaciòn.

Se puede observar en el desglose de la paleta un ordenamiento que comien- La figura 4 hace una bajada en la paleta, pasando de la oscuridad a un tono
za con Don Corleone, donde respeta la luz del afiche asi como tambien los petroleo mas luminoso pero frio. A par�r de la figura 5 comienza a despegarse la
colores, su piel se ve iluminada por un reflector picado y lateral, que contras- gama de tonos naturales, verdes y �erra bajos en saturación. Aunque nuevamente
ta con su indumento color negro. La foto 2 y 3 pertenecen a dos de sus hijos, encontromos un acénto re rojo (saturación maxima), esta vez, en los labios del
comparten tonos aunque varian un poco los valores. Los tres conforman la unico personaje femenino en la grilla.
paleta mas contrastante.

Sigs. iconicos 1er nivel 2do nivel 3er nivel

1. (a y b), 2 (a y b) 3(a y b) Contraste Jerarquiza a travès del valor. 1. Senior, 2. y 3. juniors

4. a. y b. Insaturada /fria Frio Diurno invernal.

5. a. y b. Insaturada / calida Calidez Tarde de primavera.

6 al 8 a. y b. Paleta Calida Tonos tierra Madurez

9. a. y b. Paleta con acento saturado Delicadeza Femenidad.

Pose del modelo. Conclusiones:

En relación a la pose en la que fuerón tomadas la fotografias, es interesante reconocer diferencias y similitudes. La figura Cabe destacar que la paleta total
1 de Vito Corleone �ene la mitad de la cara en penumbras, al igual que en la figura principal. Esto quiere reforzar el con- de las escenas recortadas, �enen
cepto de que el siempre esta en las sombras. Mira en dirección a la derecha, como si se volteara a comentar algo. en lo general colores que podri-
Luego la figura 2 y 3, representan a sus dos hijos, Michael y Sonny Corleone (ni Fredo ni Conni son parte de la banda de an haber sido extraidos de el
fotos), ellos miran en dirección a la iz (foto de Vito), y la iluminacion es opuesta, mientras Michael se encuentra en una entorno del pueblo Corleone en
escena de dia, Sonny esta en la oscuridad, ambos �enen postura de estar observando atentos, como figuras de espionaje. Italia, de donde es na�vo Don
Las figuras 4 y 5 son las correspondientes a Tom (hijo adop�vo de Vito) y Clemenza (socio de Vito), ambos �enen postura Corleone y donde se exhilia
y mirada dudita�va. Mickel, tras el crimen que
La figura 7, el Capitán McCluskey, �ene una mirada fuertemente de asombro, podria estar relacionada con la escena comete en el restorant. Hay una
donde muere en el restorant. intencionalidad en la paleta de
8, Jack Woltz, mira en direccion contraria a todos los otros personajes, sus ojos estan muy abiertos, podria estar obser- colores de toda la pieza cine-
vando hacia otro lado, para evitar mirar, como quien esta impresionado. matografica de trabajar el con-
Por ul�mo, la figura de Kay, la unica mujer en la banda de fotos, su rostro cierra la cinta, asi como tmb es el ul�mo rostro cepto de la Italianidad rural.
que se ve en la pelicula. Su postura es mas ligera y su mirada es mas ingenua.

9
 El
Tipografia:
Analisis Lingüistico

Padrino
Estilo Romano de transición
- Tienen serif triangular.
- El serif es de terminación mas aguda que las �pografias romanas
Serif triangular an�guas.
- Los trazos son variables.
- Dirección de engrosamiento oblicuo.
Saturado/ puro
En cuanto al mensaje de la forma. El �po de serif triangular,
alude al desarrollo de la prensa en el siglo XIX, lo cual no es casual.
Valor
Vito Andolinis, llego a America al rededor del 1900, donde recibio el
nombre de Corleone en relacion a su pueblo de procedencia.
Insaturado/ agregado de negro
-El padrino es una figura que asiste al niño que va a recibir el bau�s-
Color de la tipografia: mo y procurara que despues lleve una vida cris�ana. Tambien es una
Para poner un acento de tonalidad, un significante fuerte es el figura que procurara cuidar de la criatura, si esta perdiera a sus
verde oliva, que en este contexto refuerza el concepto de padres.
Italianidad, especificamente la Siciliana. El aceite de oliva es un
elemento importante en la trilogia de Coppola, tambien es -El �tulo, hace referencia a la figura de Vito, quien recibe ese apodo
menciado en el capitulo 2 de la pelicula en una escena bisagra por su interes real por defender, o proteger a su comunidad italiana
de la historia. que era vulnerable por aquellos �empos.

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 Imago�po: El padrino + La mano del ��ritero
Retorica del Imagotipo
Significante iconico:
Mano sujetando una estructura de la que cuelgan hilos

1er nivel: Movimiento de un �tere

2do nivel: Manipulación

En relación a la mano del ��ritero, asi como tambien a los �teres, son elementos que se repiten o se nombran en las tres
peliculas. Queda claro con lo explicito del imago�po que es fundamental la en�dad de la mano que mueve los hilos >
(por ubicaciòn en el espacio) El Padrino > es movido por los hilos

-Dicha en�dad alude a una figura retorica.

Prop. simple: La mano que mueve los hilos del �tere (el Padrino)

Prop. compuesta: El Poder que manipula a las personas.

Similitud de forma - contenido > Sus�tución de la acción de manipular por “la mano que mueve los hilos” > “Alusión”
Sus�tución de la figura del �tere por “El Padrino” > “Metonimia ”Persononificación”
La manipulaciòn

El
EL Poder

Padrino
La figura
humana

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Partes del Afiche
Frase de enlace

Figura del afiche: Don Corleone, un capo

de la mafia, tras bambalinas, viste elegante
para asis�r a un evento especial, carga un gato,
aparentemente inmovil, en las manos que
simboliza a la familia de sangre
y a la familia de Mafia.

Anclaje
Titulo e Imago�po: Enfa�za en la figura principal,
apodo de Don Corleone + La figura del ��ritero
moviendo lo hilos.

Elenco

Creditos

Premios
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Retorica del Afiche

¿Que postura toma respecto al tema?

La contradicción es una en�dad presente en la pelicula.
- Se puede observar en el enfasis que se le da a la Iglesia y en opocisión, el crimen, la pros-
�tución, etc.
- La lealtad y la traición son temas recurrentes y naturalizados
Conclusión: Ambiguedad e�ca y moral.

El tema de la pelicula:
Las relaciones humanas manipuladas por la ambicion de Poder

Retorica del afiche

Prop. simple: Por un lado Capo de la Mafia y por otro lado un padre deboto, la ambiguedad.

Prop. compuesta: El gato representa la protección de la familia (de sangre y la Mafia),

lo sos�ene muerto, él desconectado, siente culpa.

Operación : Man�ene su imagen de mafioso, re�ra a la figura de sus familias y las sus�tuye
por el gato “muerto”

Figura Retorica: Según Jackobson y según Durand

“Metafora”

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Bibliografia
Biografia de Mario Puzo. h�ps://www.lecturalia.com/autor/533/mario-puzo

Biografia de Francis Ford Coppolla. h�ps://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/coppola.htm

El padrino (1972) Y SU MONTAJE CINEMATOGRÁFICO

Irene Durá Bonora 2019 Universitat de València.

Introducción al analisis de la imagen. Mar�ne Joly

Retorica e imagen publicitaria. Jacques Durand

Tipografias. Antonio e Ivan Tubaro. Bibliografia de la catedra

Wikipedia
h�ps://es.wikipedia.org

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