Humanidades, Ciencia, Tecnología e Innovación en Puebla: ISSN 2644-0903 Online Vol. 4. No. 1, 2022
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Humanidades, Ciencia, Tecnología e Innovación en Puebla: ISSN 2644-0903 Online Vol. 4. No. 1, 2022
Innovación en Puebla
ISSN 2644-0903 online
Vol. 4. No. 1, 2022
www.academiajournals.com
M.D.A. JOSÉ EDUARDO CARRANZA LUNA DR. VÍCTOR MANUEL MARTÍNEZ LÓPEZ
Resumen
En el presente trabajo se busca entender la importancia del diseño efímero dejando claro que para poder trabajar con este tipo de
propuestas es importante comenzar revisando y conociendo sus antecedentes históricos y las manifestaciones actuales, así como sus
realizaciones y expresiones más sobresalientes; identificando sus elementos y componentes distintivos, a fin de entender esta vertiente
arquitectónica como un fenómeno social y cultural mas que un simple espacio edificado. Se ampliará la descripción de las propuestas
efímeras viables de replicar en el espacio público, que al ser más que un simple hecho físico resultante de la conformación de la
ciudad, de alguna manera se representa como escenario y eje medular de la comunicación pública, provocando la libre expresión de
una sociedad que interactúa libremente propiciando el fortalecimiento de la cultura y sus representaciones ciudadanas. Entonces todo
objeto arquitectónico se puede considerar un bien perdurable a través del tiempo mas no infinito y es por esto que, el término de
arquitectura efímera lo podríamos aplicar en mayor o menor medida a todas las arquitecturas. Para la mayoría de las propuestas
urbano-arquitectónicas su tiempo de vida supone que el objeto perdure por varias generaciones aunque para esto necesite a lo largo
de su vida útil mantenimiento continuo; en otros casos, el tiempo de vida del objeto arquitectónico ya está marcado desde su
concepción como es el caso de los pabellones en las ferias internacionales, escenografías para espectáculos, entre otros donde dada
su naturaleza y uso pueden estar destinados a permanecer desde un par de horas, hasta algunas semanas o meses.
La arquitectura efímera resulta ser un elemento cuyas características de diseño le dan la posibilidad de ser fácilmente aplicable en el
espacio público enriqueciendo sus posibilidades y cualidades de interacción.
2
3
Mamá y papá:
Ale:
4
Introducción............................................................................................................................................................................................................7
Pregunta conductora............................................................................................................................................................................................15
Hipótesis...............................................................................................................................................................................................................20
Metodología..........................................................................................................................................................................................................21
1.5. Conclusiones.................................................................................................................................................................................................58
2.1. El aspecto físico, psicológico y biológico de un lugar: Parque Centenario, Laguna de Chapulco, Puebla, Puebla...................................63
5
2.2. Fusión entre arte y arquitectura: Jardín Botánico Culiacán; Culiacán, Sinaloa............................................................................................68
2.3. La herencia del patrimonio como rescate: High Line; Manhattan, New York................................................................................................74
2.4. Conclusiones.................................................................................................................................................................................................82
3.1.3. Pabellones................................................................................................................................................................................................103
3.3. Conclusiones...............................................................................................................................................................................................113
Capítulo IV. Consideraciones de diseño para la creación, intervención o rehabilitación de espacios públicos...............................................115
6
4.1.5. Programa de actividades como formador de tejido social......................................................................................................................144
4.5. Conclusiones...............................................................................................................................................................................................185
Conclusiones Finales..........................................................................................................................................................................................188
Bibliografía Referida...........................................................................................................................................................................................190
7
INTRODUCCIÓN El espacio público es más que un simple hecho físico resultante de
la conformación de la ciudad, de alguna manera se representa
como escenario y eje medular de la comunicación pública,
provocando la libre expresión de una sociedad que interactúa
libremente propiciando el fortalecimiento de la cultura y sus
representaciones ciudadanas.
GRÁFICO 01_apunte digital: vista panorámica de Puebla resaltando algunos espacios públicos
Fuente: Leticia Villanueva Gómez (LVG) 12 de octubre de 2016.
1. Jordi Borja Sebastià es un geógrafo urbanista, y político español. Es licenciado en sociología y ciencias políticas, diplomado en Geografía y Máster en Urbanismo. 8
La importancia del estudio de la ciudad como escenario de exitosos haciendo referencia a los elementos necesarios para un
interacciones ciudadanas se ve reflejada en este trabajo de adecuado diseño.
investigación en el capítulo uno; se consideran al arte y a la cultura
En el segundo capítulo se presentan casos de éxito en diseño de
como parte del enfoque principal, analizando la ciudad y el espacio
espacio público a nivel local, nacional e internacional
público así como las formas en que las sociedades actuales se
adicionalmente se analizan diferentes factores importantes a
desarrollan en él y evolucionan. De cómo un espacio público puede
retomar como criterios de diseño y poder tener una mejor visión del
trascender y convertirse en “lugar” una vez que el usuario se
panorama respecto a espacios de convivencia pública.
apropia de él.
En el capítulo tres se determina que todo objeto arquitectónico se
Todo esto da pie a una propuesta de trascendencia del espacio
puede considerar un bien perdurable a través del tiempo mas no
público que pugna por convertirse en “lugar” y potencializar las
infinito y es por esto que el término de arquitectura efímera lo
experiencias lúdicas a través de la inclusión de estrategias de
podríamos aplicar en mayor o menor medida a todas las
diseño que contemplen el arte, la arquitectura efímera como
arquitecturas. Por su naturaleza en algunos casos, el tiempo de vida
alternativa de espacios de convivencia que se puedan considerar
del objeto arquitectónico ya está marcado desde su concepción
9
GRÁFICO 03_apunte digital: diagrama conceptual de un espacio con arquitectura efímera
Fuente: Leticia Villanueva Gómez (LVG) 12 de octubre de 2016
10
GRÁFICO 04_apunte digital: sitios y productos culturales de Puebla
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
Para Olga Segovia2 la importancia del espacio público radica por Se puede entender que entre la ciudad y el espacio público exista
ser el lugar que permite la socialización. “El espacio público una relación estrecha, ya que al existir condiciones de calidad y
interesa porque allí se manifiesta la crisis de la vida en la ciudad. Es seguridad en el espacio público, la ciudad se fortalece y de igual
2 Olga Segovia M. Arquitecta, Universidad de Chile, Investigadora SUR Corporación de Estudios
Sociales y Educación Hernán Neira B. Doctor en Filosofía, Universidad de París VIII Profesor de la
Universidad Austral de Chile. 11
forma si existen condiciones de abandono ya sea físico o social
el resultado es una sentimiento de inseguridad que desestabiliza
a la ciudad restándole legitimidad. Con el espacio público se
crea ciudadanía y civilidad.
13
perfecto de prácticas antisociales, afectando la calidad de vida de las posibilidades de existencia de un programa de actividades que
sus habitantes. Carecen del equipamiento adecuado y muchos de fortalezca la interacción social y acercamiento con las artes en
ellos fueron concebidos dejando de lado cuestiones tan dichos espacios.
importantes como la vida comunitaria o la accesibilidad universal
Puebla es una ciudad poseedora de una extensa y profusa historia
como por ejemplo la plaza de Santo Domingo en el centro de la
teatral y demás manifestaciones artísticas, mismas que
ciudad.
tradicionalmente se han llevado a cabo en lugares creados
Al no existir las condiciones de diseño adecuadas en el espacio específicamente para esa actividad o en algunos otros que la
público se debilita su fuerza cohesionadora y de interacción social propia praxis escénica teatraliza.
y aunque se han emprendido acciones para restaurar este hecho es
Por su parte la situación actual de las artes escénicas en la capital
necesario llevar a cabo estrategias específicas para la mejora del
del estado es que existe un gran número de agrupaciones teatrales
espacio público. Una de las estrategias planteadas en esta
y dancísticas en la ciudad y escasos lugares de presentación;
investigación sugieren la implementación de arquitectura efímera
aunque la urbe cuenta con grandes teatros debidamente
que genere espacios de representación para las artes ofreciendo
14
equipados, éstos difícilmente se ocupan con artistas locales, manera que al no ser un lugar pensado para esa actividad logra
resultándoles de difícil acceso debido a los altos costos de renta, poco impacto y no potencializa las experiencias lúdicas del usuario.
los complicados procesos de condonación o la poca expectativa de
Una propuesta de renovación, en cuanto a espacio público se
venta en taquilla para el espectáculo, por lo que éstos espacios se
refiere, debe partir de la implementación de estrategias de diseño
convierten en una inversión para el artista local poco rentable.
adecuadas así como la implantación de arquitectura efímera como
Pudiese existir una alternativa para la mejora del espacio público y elemento novedoso y generador de experiencias lúdicas que
la falta de espacios para las artes; llevando los espectáculos al enriquezca la forma en que el poblano vive su ciudad y se
espacio público, sin dejar de lado las condiciones de diseño y reapropia de ella.
confort adecuadas tanto para el espectador como para el artista. La
falta de este tipo de lugares, propicia la teatralización del espacio
público existente, pero de forma improvisada e informal, de tal
15
PREGUNTA CONDUCTORA
¿Qué elementos y características deben ser considerados en el
diseño de espacio público que ayuden a incrementar las
experiencias lúdicas del usuario y lograr una revalorización del
mismo?
16
OBJETIVO GENERAL
Identificar los elementos y características de diseño necesarios
para el acondicionamiento, conformación y rehabilitación de
espacios públicos que ayuden a incrementar las experiencias
lúdicas del usuario y lograr una revalorización del mismo.
17
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Identificar la forma en que el espacio público ha evolucionado Generar a través de la aplicación de arquitectura efímera, una
modificando las dinámicas sociales que se desarrollan en él. propuesta de diseño de espacio público que potencialice la
interacción social al aire libre.
Estudiar la diferencia entre “espacio” y “lugar” para poder
establecer los parámetros necesarios para el diseño de espacios Revalorizar el espacio público a través de una propuesta de
públicos exitosos. estrategias de diseño para espacios públicos que ayude a
potencializar las experiencias lúdicas del usuario.
Analizar diferentes casos de espacios públicos de calidad para
identificar elementos de valor reaplicables en el diseño de espacios
públicos.
19
ANTECEDENTES DEL PROBLEMA
El espacio público es escenario de la interacción social cotidiana, el acceso a la vivienda sino también a sus zonas comunes, las
siendo éste el soporte físico de las actividades que satisfacen dinámicas sociales han llevando a la ciudadanía a recluirse en
necesidades urbanas colectivas que trascienden de la espacios cerrados como cines o centros comerciales. De acuerdo
individualidad. con esto Borja comenta que: “En las grandes ciudades se imponen
los shopping centers con un cartel que dice “se reserva el derecho
Es una realidad que el uso del espacio público ha ido cambiado en
de admisión” y en los ghettos residenciales las calles de acceso
a través de los años, en la época de la colonia la plaza principal de
han perdido el carácter público en manos de policías privados”.
las ciudades era escenario de diferentes actividades como corridas
(Borja, 2000 pág. 24)
de toros, eventos festivos y conmemorativos, etc. no existiendo un
límite que condicionara la interacción entre clases sociales, en Desde la óptica de la reutilización, la intervención o la mejora de los
cambio en los últimos años, en pro de una vida más segura se mismos, podemos observar un panorama donde los problemas
crean límites en las zonas habitacionales limitando con ello no solo sociales y urbanos se generan en gran medida por la falta de
20
espacios culturales y/o de convivencia adecuados. Lo que nos
ayuda a entender y darnos cuenta del papel tan importante del
espacio público como parte de la estructura urbana de la ciudad y
potencializador de la calidad de vida de la misma.
21
HIPÓTESIS
Partiendo de las premisas de que el arte es un acto creativo, accesibilidad e inclusión así como la correcta selección de
generador de emociones, un fenómeno social y de comunicación; y mobiliario urbano.
que la arquitectura efímera nos permite explorar y experimentar con
Propiciar la generación de una paleta de proyectos culturales mejor
nuevas formas que correspondan con el devenir constante de las
adaptados a las condiciones y a las necesidades cambiantes y
sociedades humanas se plantean las siguientes hipótesis:
urgentes de la ciudad de Puebla.
La arquitectura efímera en el espacio público podrá resolver
distintas problemáticas sociales, como la falta de espacios para las
artes, a la vez que nos permitirá potencializar las experiencias
lúdicas del usuario del espacio público a través de un diseño que
considere factores medio ambientales para el confort del usuario,
22
METODOLOGÍA
Considerando que debemos ser capaces de pensar mas allá de los El uso de esta metodología de investigación es idóneo para
sistemas simples ya que nos desarrollamos a través de diferentes entender que la causa del problema, puede situarse muy lejos de
sistemas que se comunican entre si, esta investigación se llevara a los síntomas presentados ya sea en el tiempo o en una parte
cabo desde el punto de vista de los Sistemas Complejos, Gustavo completamente diferente o remota del sistema. En realidad, las
Martínez Mekler, investigador del Centro de Ciencias Físicas de la causas no suelen encontrarse en acontecimientos anteriores, sino
Universidad Nacional Autónoma de México los define como: en la estructura y las políticas del sistema actual.
“Sistemas que constan de muchos componentes que interactúan
fuertemente, dando lugar a una serie de comportamientos globales
que se encuentran interrelacionados”.
23
GRÁFICO 09_apunte digital: diagrama de la metodología a usar durante el presente documento
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
24
CIUDAD Y ESPACIO
PÚBLICO
CAPÍTULO 1.
“El espacio público es a un tiempo el espacio principal
del urbanismo, de la cultura urbana y de la ciudadanía.
Es un espacio físico, simbólico y político”
(Borja & Muxí, 2000, p 15).
3 Zaida Muxí es arquitecta y profesora titular de Urbanismo en la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona (ETSAB), de la que actualmente es
subdirectora. Ha sido profesora invitada en diversas universidades de Europa, América y Asia. Es experta en urbanismo y género, y autora de La arquitectura
de la ciudad global (Editorial Gustavo Gili, 2004); publica regularmente en revistas especializadas de arquitectura y en el diario La Vanguardia. 26
GRÁFICO 11_ejemplo de proyecto de espacio público bien desarrollado Proyecto Superkilen - Bjarke Ingels Group,
Fuente: http://big.dk/projects/suk, consultado el 12 de octubre de 2016
Tradicionalmente se ha concebido el espacio público como aquel privado habilitan sus espacios comunes para el uso no exclusivo de
que alberga el intercambio social y el desarrollo de la vida colectiva. sus propietarios abriéndose a la ciudadanía y destinándose para
Se presenta de diversas formas, dimensiones, funciones y funcionar como espacios públicos.
características, se vincula generalmente con la existencia de áreas
El espacio público otorga identidad y carácter a una ciudad, nos
verdes.
permite conocerla y vivirla de forma auténtica, pero ¿Qué hace que
En México se considera espacio público todos aquellos espacios un espacio público funcione? ¿De qué depende el éxito de uno y el
que no son de propiedad privada y que son gestionados y fracaso de otro relegándolo al abandono? ¿Cómo afecta su
administrados por algún nivel de gobierno pudiendo ser sistemas ausencia en una sociedad?
viales, plazas, paseos, ejes ferroviarios, parques, jardines, frentes
Éstas y muchas otras preguntas surgen al pensar en este tema y ser
de mar, instalaciones de apoyo a la movilidad y el transporte, entre
conscientes de la forma en que interactuamos como sociedad en él.
otros.
Para Borja y Muxí el espacio público es aquel donde la sociedad se
En contraste, ciudades como Nueva York han ido cambiado la hace presente y logra apropiarse de él a través de su uso: “El
forma en que se entiende el espacio público con la creación del espacio público es el de la representación, en el que la sociedad se
programa denominado OPEN TO PUBLIC donde entidades de tipo hace visible.” (Borja & Muxí, 2000, público 7)
27
De acuerdo a los “Lineamientos para el diseño e implementación de fundamentales para el equilibrio de la vida urbana. (Ver GRÁFICO
parques públicos de bolsillo”4 el espacio público cumple diversas 12)
funciones de tipo urbano, ambiental y social, que son
GRÁFICO 12_apunte digital: diagrama sobre el espacio público y su relación con lo urbano, ambiental y social
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
4 Iniciativa planteada en 2013 por el programa Parques Públicos de Bolsillo, a cargo de la Autoridad del Espacio Público y presentado por la Secretaría de
Desarrollo Urbano y Vivienda, el cual busca que todo ciudadano tenga un espacio público, seguro, activo y accesible en la Ciudad de México. 28
Es una realidad que el espacio público se deteriora e incluso puede las transformaciones e implementaciones de la ciudad, que
llegar a sufrir abandono cuando algunas o todas sus funciones no deberán estar desarrolladas por profesionales en el ramo de la
se llevan a cabo. Este deterioro repercute fuertemente en la calidad arquitectura, diseño y urbanismo entre otros. Montaner5 nos deja
de vida de los habitantes de la ciudad; misma que se desarrolla a claro que la “arquitectura es siempre política” y no podemos
través de una serie de relaciones de todo tipo que refleja intereses y negarnos ante ese hecho que afecta directamente como se concibe
actividades tanto individuales como colectivos respecto al uso del y construye el espacio público: “La acción política desde la
espacio público. arquitectura siempre ha existido a pesar de que hay profesionales
que niegan tal relación y que hacen política por omisión. Si la
Este abandono se puede ver incluso en las grandes ciudades
política es la organización social de un grupo que se desarrolla en
modernas donde se han dejado numerosas plazas vacías donde a
un espacio, según desde donde se actúe en la creación de este
pesar de estar dotadas de ciertos elementos de diseño, su falta de
espacio, este será integrador o segregador, inclusivo o exclusivo,
calidez o respeto al usuario genera una sensación de peligro,
se regirá según la aspiración a la redistribución de la calidad de
desolación y desigualdad social. Lo cuál nos demuestra que el
vida o según la perpetuación de la exclusión y del dominio de los
simple hecho de colocar algunas obras de arte y mobiliario urbano
poderes. Es por ello que la arquitectura es siempre política.
como parte de programas de renovación gubernamentales no lo es
(Montaner & Muxi, 2011, p.65)”
todo, para la creación de espacios públicos exitosos, como tal, el
espacio público en su complejidad va más allá y es nuestra tarea Por lo tanto es importante analizar y comprender la ciudad como un
como arquitectos y diseñadores procurar que éstos sigan sistema complejo porque nos conduce a la identificación de los
albergando el cotidiano transcurrir de la vida colectiva a pesar de diferentes factores que intervienen en el desarrollo sectorizado de la
políticas de desarrollo urbano mal planteadas. misma y que afectan la vida de los habitantes. El concepto de
calidad de vida es utilizado para referirse al nivel de bienestar de
La importancia de conocer e involucrarse en políticas de espacio
individuos y sociedades, en función de dos factores ambientales y
público y en los programas de desarrollo urbano de cada ciudad es
materiales (Ver GRÁFICO 13)
vital ya que la ciudad se construye con la participación de
diferentes actores, no solo políticos que son quienes marcan la Si alguno de estos factores falla o se presenta en menor grado, la
pauta para trabajar sino de aquellos quienes a través de su calidad de vida de los habitantes de una población se ve afectada,
cotidianeidad demostrarán el buen funcionamiento y desarrollo de reduciendo sus posibilidades de desarrollo tanto físico como
5 Josep Maria Montaner (Barcelona, 1954) es doctor arquitecto y catedrático de Composición en la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de
Barcelona (ETSAB-UPC), donde ha codirigido el máster Laboratorio de la vivienda del siglo XXI. Ha sido profesor invitado en diversas universidades de
Europa, América y Asia, y es autor de numerosos artículos y publicaciones, entre los que destacan Sistemas arquitectónicos contemporáneos (2008), La
modernidad superada (2011, 2ª ed.), Arquitectura y política (2011, con Zaida Muxí), Arquitectura y crítica (2013, 3ª ed.), Del diagrama a las experiencias,
hacia una arquitectura de la acción (2014) y La condición contemporánea de la arquitectura (2015) todos ellos publicados por la Editorial Gustavo Gili.
Colaborador habitual en revistas de arquitectura y en los diarios españoles El País y La Vanguardia, desde junio de 2015 es concejal de Vivienda y
concejal del distrito de Sant Martí en el Ayuntamiento de Barcelona. 29
GRÁFICO 13_apunte digital: diagrama de estudio calidad de vida a nivel ambiental y material
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
30
mental. De esta forma debemos observar cómo el carácter usuario invitándolo a permanecer al exterior interactuando con otros
sistémico de la planeación de la ciudad, así como de los proyectos individuos y sentirse parte activa de la sociedad a la que pertenece.
de desarrollo urbano en materia de espacio público y su relación La suma de las funciones urbanas, ambientales y sociales que
con la cultura, se coloca como condición para garantizar el proporcionan equilibrio de la vida urbana así como el equilibrio de
equilibrio y la sostenibilidad de la ciudad, que depende de bases factores ambientales y materiales que determinan la calidad de vida
económicas cambiantes así como de sus políticas culturales; dan como resultado espacios públicos exitosos. (Ver GRÁFICO 14)
muchas veces mal establecidas y que varían según el estado de
ánimo de nuestros gobernantes o de sus aspiraciones políticas.
31
GRÁFICO !4_apunte digital: espacio público + calidad de vida = espacios públicos exitosos
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
32
“Cada vez quedan menos parques, atrios, plazas, y están
siendo sustituidos una vez más, por las galerías comerciales a las
que se ha trasladado la tarea de ser el sitio en la ciudad en el
cual se pasea, se saluda, se lleva a cabo la tarea lúdica y se
1.1 EVOLUCIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO compra de acuerdo al estatus social” (De Anda, 2014).
El ser humano es un ser sociable por naturaleza y al vivir en autogobierno la existencia de expresiones populares y actos
sociedad busca espacios para relacionarse públicamente. Fue en ciudadanos en todo el mundo.
la Antigua Grecia donde se sentaron las bases del espacio público
En las últimas décadas el crecimiento de los centros urbanos a nivel
tal y como lo conocemos en la actualidad. El ágora fue resultado de
mundial ha sido de una forma acelerada siguiendo modelos
una brillante planeación urbanística materializada en plazas
expansivos y orientados al uso del automóvil privado como medio
situadas en las ciudades estado que servían como centros de
de transporte predominante, dando como resultado ciudades
comercio, cultura y política.
extensas, fragmentadas, de difícil gestión y mantenimiento. Según
Desde la antigüedad hasta nuestros días grandes acontecimientos datos del Plan Municipal de Desarrollo la ciudad de Puebla pasó de
históricos han ocurrido gracias a la existencia del espacio público una extensión territorial de 22.83 kilómetros cuadrados en 1970 a
que ha permitido la participación política, la revuelta, el 223.94 km2 en 2010. Situación que es acompañada del crecimiento
33
de la población. En este mismo periodo de referencia, pasó de 532 siglo XX. En ella se hacen patentes las crisis de un modelo urbano
mil 744 a un millón 539 mil 819 habitantes. marcado por la funcionalización de todo el territorio, la difusión y la
dispersión de las áreas urbanas que conforman un mosaico de
Lamentablemente este tipo de modelos urbanos da pie a la
fragmentos sin relación entre si. Dicha situación viene reforzada por
carencia o deficiente calidad del espacio público y como ya se
la pérdida del espacio público en beneficio de intereses sectoriales
planteó anteriormente eso desemboca en el detrimento de la
e individuales, que se apropian de la memoria y de la herencia
calidad de vida de quienes habitan o llevan a cabo sus actividades
colectiva, reduciéndolas a meras escenografías. (Montaner & Muxi,
cotidianas en los centros urbanos. “Si aceptamos el concepto de
2011, p.115)”
globalización como aquel que caracteriza la condición
contemporánea, puede utilizarse la expresión “ciudad global” para Es claro que el espacio público es más que un simple hecho físico
definir las tendencias de la ciudad a partir del último cuarto del resultante de la conformación de la ciudad, de alguna manera se
34
representa como escenario y eje medular de la comunicación concepción de campus separados y palacios–fortalezas para
pública, provocando la libre expresión de una sociedad que convertirse en animadores y articuladores de áreas urbanas,
interactúa libremente propiciando el fortalecimiento de la cultura y creando espacios de transición con el entorno. (Montaner & Muxi,
sus representaciones ciudadanas. Es por esto que va 2000, p.11)”
evolucionando y modificándose al ritmo que la sociedad cambia
También observa que existen tres procesos que sufre la ciudad y
incluso como plantea Jordi Borja, diferentes espacios no
que estos se refuerzan mutuamente contribuyendo a la casi
catalogados como espacio público se reconsideran como tal, ante
desaparición del espacio público como espacio de ciudadanía. Los
esto Montaner y Muxi afirman que: “Son numerosos los ejemplos en
identifica como: disolución, fragmentación y privatización, mismos
los que es reconsiderado el espacio público desde diferentes
que habrá que considerar al momento de diseñar espacios
ámbitos tanto públicos como privados, que en el pasado no lo
públicos para minimizar sus efectos negativos sobre él. “Si la
tenían en cuenta: áreas comerciales que reproducen calles y plazas
esencia de la ciudad es su carácter público, al convertir partes de
y que ya no son espacios cerrados y excluyentes; estaciones y
ella en privadas, ésta deja de tener su función y se convierte en una
hospitales que son también equipamientos multifuncionales;
aberración. En realidad, ésta negación de la ciudad existente como
equipamientos universitarios y culturales que han dejado atrás la
35
lugar para la vida pública no es más que
un espejismo; el trabajo, la educación, el
ocio y el suministro siguen dependiendo
de la gran ciudad que se ha abandonado.
(Montaner & Muxi, 2011, p.123)”
36
sobre el asoleo del barrio. (Montaner &
Muxi, 2011, p.119)”
37
con esto una de las características principales del
espacio público tradicional: el libre tránsito y la
accesibilidad. Josep María Montaner explica de forma
clara como el centro comercial es generador de
ambientes artificiales o simulados: “El centro comercial
se convierte en una auténtica catedral del consumo, los
grandes centros comerciales han sido pensados como
edificios autónomos en cuyo interior eclosionan todo tipo
de actividades dedicadas al entretenimiento y al
consumo. La artificialidad es la base para la
identificación de los espacios propuestos por los centros
comerciales: se crea un ambiente de simulacro de la
naturaleza, la historia o una fantasía futurista, se
establecen movimientos “asistidos” y se introduce una
temperatura artificial y una iluminación controlada. En
GRÁFICO 19_apunte digital: observación y análisis del espacio público
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
definitiva, se crea un estado ideal para la estancia
ilimitada y, por tanto, con las máximas posibilidades para
el consumo: un no lugar que se pretende ajeno a todo
conflicto, derecho urbano, reivindicación o reclamación.
Así, en muchas ciudades americanas y asiáticas, buena
parte de la vida social y familiar se desarrolla ya en
dichos centros cerrados. Paradójicamente, una vez se ha
fagocitado la diversidad urbana de la calle, plaza o
mercado, el interior de los centros comerciales vuelve a
simularlos. (Montaner & Muxi, 2011, p.119)”
39
Lo aceptemos o no, la ciudad y por supuesto el espacio público se
comporta como un entramado de relaciones que refleja los
1.2 DINÁMICAS SOCIALES EN intereses e intervenciones individuales y colectivas en el espacio
urbano de una sociedad.
EL ESPACIO PÚBLICO
La manera en que el ser humano se recrea es subjetiva ya que la cuanto expresión y ejercicio de libertad, es un derecho de todo ser
libertad del goce del tiempo libre depende únicamente de quien la humano. Un derecho reconocido como derecho cívico. Lo que le
disfruta, cada persona determina lo que es conveniente o no para confiere un peso específico nuevo en las aspiraciones sociales.
su satisfacción personal esto por supuesto en correspondencia con Ocurre, sin embargo, que, aunque el ocio forma parte de los
su nivel de valores, gustos y preferencias; mismos que derechos democráticos, estilos de vida y mundo de valores de la
determinarán la actividad a realizar, el tiempo dedicado a ella y el nueva ciudadanía, todavía no se experimenta desde un horizonte
espacio donde se llevará a cabo; esta observación nos permite de percepción común. Parte de la población que lo considera de un
determinar que el ocio es de carácter libre y placentero y que la modo tradicional, como descanso y diversión, mientras para otra
distinción entre las actividades consideradas de ocio y las buena parte es motivo de identidad, autorrealización y sentido.
obligatorias no es estricta, y depende de cada persona. “El ocio, en (Cuenca 2000, p. 16)”
40
GRÁFICO 21_apunte digital: evolución urbana de Puebla
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
41
Existen diversas clasificaciones para el ocio pero es importante basura pensado para usar y tirar que se opone a cualquier criterio
destacar aquellas en las que se destaca la interacción del de sostenibilidad y de previsión del futuro; un mundo basura que se
individuo; pudiendo identificar el ocio pasivo en el que el alimenta del hambre de campesinos asiáticos y americanos, de la
participante es únicamente receptor de estímulos y el ocio activo en muerte de africanos por las guerras labradas y ocasionadas por el
el que el participante es receptor y emisor de estímulos. poder de extracción de minerales imprescindibles para nuestra
modernidad tecnológica, cuya basura altamente contaminante va a
De acuerdo con Manuel Cuenca6 es importante señalar que ya
parar muy lejos de nuestros ojos, arruinando vidas y paisajes
desde tiempos de Aristóteles diversos tratadistas y filósofos, al
lejanos. (Montaner & Muxi, 2011, p.109)”
intentar precisar la naturaleza del ocio, han encontrado necesario
definir también algún concepto de felicidad; de modo tal que se
puede estudiar el ocio como experiencia dinámica con
direccionalidad positiva pero sin dejar de lado la realidad de que
también existen prácticas de ocio nocivo que son una realidad que
no son el ideal, pero si punto de referencia para esta investigación
ya que se pretende inferir positivamente en las sociedades
beneficiadas para lograr si bien no la erradicación de estas
prácticas por lo menos la reducción de las mismas.
6 Manuel Cuenca Cabeza Director de los programas de Postgrado de Estudios de Ocio de la Universidad de Deusto y Director Académico de la
Cátedra ONCE Ocio y Discapacidad. Asesor de revistas científicas, es autor de libros y artículos de investigación sobre el ocio. 42
El espacio público no puede ser disociado de las
prácticas de quien lo usa, pero los usuarios parecen
querer disociarse de él convirtiéndose como diría Rem
Koolhaas7 en “prisioneros voluntarios de la arquitectura”;
“Parecería que las prácticas sociales indican que la salida
es hacerse un refugio, protegerse del aire urbano, no
solamente porque está contaminado, sino porque el
espacio abierto a los cuatro vientos es peligroso. En las
grandes ciudades se imponen los shopping centers con
un cartel que dice “se reserva el derecho de admisión” y
en los ghettos residenciales las calles de acceso han
perdido el carácter público en manos de policías privados.
(Montaner & Muxi, 2000, p.24)”
44
1.3 DIFERENCIA ENTRE ESPACIO Y LUGAR
45
GRÁFICO 25_apunte digital: frontera entre el espacio interno y externo
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
Afirma que se ha dado un paso fundamental en la evolución de la tercer componente básico de la realidad, junto al Ser y al Devenir.
arquitectura con la “conceptualización internacional del espacio (Montaner , 2002, p.31)”
conformado sobre un plano horizontal libre, con fachada
Pero es importante para esta investigación determinar cómo a partir
transparente” lo cuál refleja la idea de algo físico y tangible.
de la conceptualización de Aristóteles donde utiliza el término
De igual manera menciona la idea platónica de “la concepción de topos; considerando el espacio desde el punto de vista del lugar.
espacio infinito como continuum natural, receptáculo de todo lo Cada cuerpo ocupa su lugar concreto y el lugar es una propiedad
creado y lo visible tiene sus bases en la obra de Platón quien habla básica y física de los cuerpos. Pero a partir de una idea platónica el
del espacio eterno e indestructible, abstracto, cósmico, que provee lugar, en cambio “es algo distinto del cuerpo y todo cuerpo sensible
de una posición a todo lo que existe; y que considera como el está en el lugar/ …/. El lugar de una cosa es su forma y límite/ …/.
46
La forma es el límite de la cosa, mientras el lugar es el límite del es abstracto, lógico, científico y matemático; es una construcción
cuerpo continente/ …/. Así como el recipiente es un lugar mental. En cambio, el lugar posee un carácter concreto, empírico,
transportable, el lugar es un recipiente no trasladable.” (Montaner , existencial, articulado, definido hasta los detalles viene definido por
2002, p.31)” Por lo que podemos identificar una diferencia clara sustantivos, por las cualidades de las cosas y los elementos, por los
entre un concepto y otro, identificando el espacio como una valores simbólicos e históricos; es ambiental y está relacionado
referencia física y el lugar como la serie de acontecimientos que fenomenológicamente con el cuerpo humano. (Montaner , 2002,
ocurren en el espacio y le dan significación. p.32)”
Y se reafirman estos conceptos en el movimiento moderno con Para Montaner la “recuperación de la idea de lugar ha constituido
exponentes como Le Corbusier8, Mies Van der Rohe9, Louis Kahn10, una crítica a cómo se ha realizado la ciudad contemporánea. La
Philip Johnson11 entre otros. Basado en sus postulados Montaner revalorización de la idea de lugar estaría estrechamente
establece que “Los conceptos de espacio y de lugar se pueden relacionada con el inicio de la recuperación de la historia y la
diferenciar claramente. El primero tiene una condición ideal, teórica, memoria” (Montaner , 2002, p.36)”
genérica e indefinida, se basa en medidas, posiciones y relaciones.
Es cuantitativo; se despliega mediante geometrías tridimensionales,
8 Charles-Édouard Jeanneret-Gris, más conocido, a partir de la década de 1920, como Le Corbusier, fue un arquitecto y teórico de la arquitectura,
urbanista, decorador de interiores, pintor, escultor y hombre de letras suizo nacionalizado francés en 1930.
9 Ludwig Mies van der Rohe fue un arquitecto y diseñador industrial. Dirigió la escuela Bauhaus entre 1930 y 1933.
10 Louis Isadore Kahn fue un renombrado arquitecto asentado en Filadelfia.
11 Philip Johnson (Cleveland, 1906 - New Canaan, Connecticut, 2005) Arquitecto estadounidense. Estudió Filología y en 1940 comenzó sus estudios de
arquitectura en Harvard (Cambridge, Massachusetts), donde tuvo como profesor a Walter Gropius. Dirigió la sección de arquitectura del Museo de Arte
Moderno de Nueva York. 47
Como contraste Marc Augé define los “no lugares” “Si un lugar desarrollo de experiencias y afirma que “La idea de lugar se
puede definirse como espacio de identidad, relacional e histórico, diferencia de la de espacio por la presencia de la experiencia.
un espacio que no pueda definirse ni como espacio de identidad ni Lugar está relacionado con el proceso fenomenológico de la
como relacional ni como histórico, definirá un no lugar... un mundo percepción y la experiencia del mundo por parte del cuerpo
así prometido a la individualidad solitaria, a lo efímero, al pasaje...” humano. (Montaner , 2002, p.38)”
(Augé, 1994, p.40). que es justo la antítesis del lugar, donde no se
Citando a Heidegger12 “los espacios reciben su esencia no del
pueden encontrar ni generar situaciones de interacción social que
espacio sino del lugar/ …/ los espacios donde se desarrolla la vida
promueva la formación de tejido social. Montaner es muy enfático
han de ser lugares”. (Montaner , 2002, p.41)” Lo cuál nos hace
con estas diferencias, considerando la fenomenología en el
12 Martin Heidegger filósofo del siglo XX, generalmente considerado pensador seminal en la tradición continental, aunque fue muy criticado por su
asociación con el régimen nazi. 48
entender en sus postulados que el lugar no existe antes de lo físico, de dinamicidad, como caudales de flujos de circulación, como
si no que se origina a partir de él. escenarios de hechos efímeros, como cruces de caminos, como
momentos energéticos (Montaner , 2002, p.45)”
Finalmente, basado en las nuevas teorizaciones sobre el espacio
encontramos exponentes como Peter Eisenman13 donde aborda en
sus postulados el uso del espacio y Koolhaas con su “Espacio
basura” aportando una nueva visión del “no lugar” de Augé;
Montaner afirma que “Los lugares ya no se interpretan como
recipientes existenciales permanentes, sino que son entendidos
como intentos de focos de acontecimientos, como concentraciones
13 Peter Eisenman es un arquitecto estadounidense de origen judío. A finales de los años cincuenta fue colaborador de Walter Gropius, y en el 1975 fue
uno de los integrantes de los Five Architects. 49
“Debemos considerar una dimensión decisiva de la ciudad: la
calidad de su espacio público. Que es el lugar del intercambio
1.4 EXPERIENCIAS LÚDICAS por excelencia y también donde más se manifiesta la crisis de la
ciudad. Pero también donde aparecen las respuestas positivas.
EN EL ESPACIO PÚBLICO (Montaner & Muxi, 2000, p.17)”
Hoy en día los cambios trascendentales que se dan en cualquier Si entendemos que el ser humano es un ser social por naturaleza
ciudad se generan a través de la creación o propuesta de espacios que desarrolla su identidad a partir de la interacción con otros
públicos agradables y bien planeados, adaptados a las individuos podemos determinar la importancia del papel del
condiciones cambiantes del entorno y de los habitantes, ya que es espacio público en este proceso como factor físico y espacial en la
en ellos, donde se desarrolla la interacción de los habitantes memoria así como generador de experiencias. El ciudadano
dándole vida a la ciudad y generando un arraigo cultural e interpreta y reinterpreta constantemente el espacio urbano ya sea
identificación como ciudadanos.
50
de manera real o simbólica dependiendo de sus
experiencias en él, dotándolo de significado en cada
momento.
52
El papel de la recreación en la construcción de lugares es social. De esta manera la actividad recreativa tiene valores propios,
importante para la formación de la ciudad en tanto que se genera reafirmando el valor del ocio como vivencia personal o colectiva en
como un hecho colectivo y determinante urbano. Los espacios la materialización de los espacios.
recreativos son recintos de esparcimiento sano y productivo
Los espacios lúdicos se caracterizan en un hecho particular “el
orientados a las necesidades e intereses de las personas que
ocio”. El espacio que le da sentido al lugar asociado a la
existen en el lugar.
experiencia recreativa, al propio juego, a la diversión y satisfacción
El propio juego crea un espacio lúdico particular donde puede de los intereses de las personas. Espacios de ocio que pueden ser
llegar a pasar lo que cada persona quiera que suceda. Los límites construidos como lugares significativos, lugares que de alguna
los impone la imaginación y la fantasía. Cada individuo caracteriza forma fomenten la cultura y demás expresiones urbanas. Así como
el espacio urbano, transformándole de manera significativa en lo afirma Carlos Alberto Rico14 cuando dice que: “Todas las formas
lugares propicios para la interacción, el aprendizaje y la cohesión de expresión cultural tienen un espacio asociado y reflejado en
14 Carlos Alberto Rico A. Presidente de FUNLIBRE, Fundación Colombiana de Tiempo Libre Y Recreación 53
GRÁFICO 33_apunte digital: el espacio público como generador de aprendizajes
comportamientos humanos históricamente aprendidos. Los Mediante la transformación del espacio se consigue la
deportes, la recreación, los pasatiempos y otras actividades para materialización de la actividad lúdica, recrearse en la existencia del
tiempo de ocio son elementos del ambiente cultural y reflejan el uso lugar para llegar a fomentar una mejor educación y cultura que
del espacio y sus variaciones. (Rico, 2002, p.12)” sean adquiridas de una manera divertida y placentera como
producto del proceso de juego.
De esta manera identificamos que el objetivo principal del espacio
público como potencializador de experiencias lúdicas está en la
generación de un ocio productivo que fortalezca el espacio de las
vivencias placenteras del conocimiento mediante un sistema
estructurado que tiene como meta educar – enseñar mejor. La
importancia de estos espacios está en retomar varios aspectos del
juego para crear mejores instrumentos pedagógicos, hacer más
placentero el proceso de enseñanza – aprendizaje.
54
1.5 LA CREACIÓN DE LUGARES
COMO ESPACIOS PÚBLICOS EXITOSOS
15 Project for Public Spaces (PPS) organización sin ánimo de lucro dedicada al diseño, la educación y el planeamiento en relación al espacio público
en la ciudad. Fundada en 1975, PPS es pionera en el desarrollo de procesos participativos, que incluyen el ciudadano como agente activo en
el diseño del espacio público, y fueron unos de los primeros en hablar y experimentar sobre el concepto de placemaking. Hoy en día, a través de
investigaciones, conferencias y asociaciones estratégicas, PPS promueve el placemaking como enfoque para afrontar a los asuntos del espacio 55
público.
GRÁFICO 34_apunte digital: criterios para la creación de un espacio público exitoso, PPS
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
56
1. Accesos y vinculaciones: Se considera importante que haya una planificación territorial pueden establecerse límites a zonas
relación entre el lugar y su entorno, tanto visual como físico. Debe urbanizables, priorizar sistemas de redes de transporte público en
ser posible ver el lugar tanto de lejos como de cerca. Son las metrópolis, usos eficientes y no repartidos de suelos
importantes los estacionamientos, especialmente para el comercio productivos. En los barrios donde se mezclan actividades, personas
y, por supuesto, que haya una correcta llegada de transporte y tiempos, se potencia que la vida de la gente se desarrolle con
público. “Se hace entonces necesario potenciar el uso del espacio calidad y en proximidad, se gana al no tener tiempos inútiles de
público por parte de las minorías sin obstrucciones culturales, traslados, se ahorra energía, se enriquecen las relaciones sociales y
discriminatorias o excluyentes. (Montaner & Muxi, 2000, p.57)” la vida tiene un sentido más amplio que la mera satisfacción, por
otro lado nunca resuelta, de la compra como actividad de ocio que
El acceso comprende una cercanía, es decir no debe existir un
propone el modelo del suburbio disperso y el centro comercial.
gran desplazamiento para llegar al espacio público más cercano y
(Montaner & Muxi, 2011, p.112)”
debe ser una distancia que se pueda recorrer a pie. “Con la
GRÁFICO 35_accesos y vinculaciones con su contexto GRÁFICO 36_imagen y confort Parque San Luis Potosí – Mario Schjetnan
Fuente: http://www.archdaily.casadamusicaoma consultado el 12 de octubre de 2016 Fuente: http://gdu.com.mx/gdusan-luis-potosi consultado el 12 de octubre de 2016
57
2. Imagen y Confort: Un lugar es exitoso cuando se muestra esparcimiento, generalmente el espacio permanece vacío. Deben
confortable y con una buena imagen. El concepto de confort considerarse las actividades correspondientes a distintos grupos de
involucra el sentimiento de seguridad, limpieza y de disponibilidad edades.
de asientos, ubicados en un sitio donde se encuentre sombra,
4. Sociabilización: Es una cualidad difícil de conseguir de un lugar,
punto que generalmente es subestimado.3. Usos y Actividades: Las
pero se da cuando la gente se junta a ver a los amigos, conoce o
actividades son los elementos básicos de un lugar. Le dan una
saluda a sus vecinos, o se siente cómoda aún interactuando con
razón a la gente para volver a los lugares. Cuando no hay nada que
desconocidos.
hacer, o no se generan los espacios adecuados para el
58
Hay un sentimiento de pertenencia del lugar. “En el contexto de la comunidades ecológicas, para que se fortalezcan sus relaciones
globalización, la conflictividad, las fronteras y la creación de capital sociales implementando el espacio público y los requerimientos,
monopolista, las alternativas radican en la reorganización de las para que se refuercen sus características singulares, sus
propias ciudades para que sean más sostenibles, para que se movimientos artísticos y su tradición cultural. (Montaner & Muxi,
complementen con unas estructuras rurales conformadas por 2011, p.128)”
59
1.6 CONCLUSIONES
Durante mucho tiempo, el espacio público se ha visto como un Por ello es relevante destacar el papel del espacio público como
hecho netamente físico de la ciudad, cuando las nuevas medio de comunicación articulador del conocimiento que sólo se
concepciones urbanas lo asimilan de manera más profunda, como adquiere mediante la interacción de las relaciones sociales con el
un hecho político, social y cultural. La calidad del mismo propicia medio físico, estableciendo espacios urbanos que exploten y
una existencia digna y equitativa para la sociedad generando exploren el potencial colectivo en la construcción de diversas
multiplicidad de situaciones, acontecimientos, objetivos, estructuras expresiones culturales. Todo ello contribuye a la formación de
formales e intereses colectivos que conforman la vida y la cultura identidad y memoria urbana.
urbana.
60
No se trata de espacios públicos “bonitos” o bien conservados. Se persiguen la mayoría de las autoridades gubernamentales e
trata de espacios públicos que por efectos de las vivencias lúdicas institucionales en el país.
se conviertan en lugares de significado y aprendizaje para la
“Uno de los indicadores de insostenibilidad o sostenibilidad clave y
población.
sintomático, debería consistir en determinar si en cada territorio lo
El principal logro de un espacio público bien diseñado es que la que aumentaron fueron los muros, las vallas, las autopistas y las
gente lo quiera visitar y destine pasar tiempo en ellos. Para que esto divisiones o lo que aumentan son los espacios públicos, los
ocurra, hay varios factores involucrados, como la influencia que edificios comunitarios, los centros culturales, los lugares de reunión,
ejercen en él la arquitectura, los edificios históricos y los etc. Desde la crítica de arquitectura es importante establecer
monumentos, las actividades que ofrece el lugar y las facilidades diferencias, dar a conocer qué arquitectos han colaborado en crear
para recorrerlo, entre otros. espacios de convivencia, como Lina Bo Bardi en Brasil y Jakoba
Mulder y Aldo Van Eyck en Holanda, y cuáles, más allá de su
No sólo los desplazamientos son importantes, los accesos a través
discurso teórico, han contribuido a crear más barreras y
de las conexiones que ofrece el transporte público también lo son.
segregación, como Jean Nouvel, Renzo Piano, Richard Rogers,
Un buen equilibrio entre diseño urbano y un transporte planificado
Ricardo Legorreta, Alberto Campo Baeza o tantos arquitectos
influyen en el carácter e impacto social que ejerce un espacio
cómplices de la construcción de urbanizaciones cerradas, edificios
público.
que actúan como barreras o como objetos aislados y agresivos en
El diseño de espacio público contemporáneo es complejo, derivado el entorno; sibilinos maestros en el arte de crear muros, fortalezas,
de los nuevos modelos de vida pública; que avanza por un camino divisiones y obstáculos, sin que se note. (Montaner & Muxi, 2011, p.
aún no muy transitado, que se caracteriza por el papel que 94)”
desempeñan diferentes artes y disciplinas en el proyecto de
espacios públicos actuales: diseño de jardines, diseño de
iluminación, land art, escultura, arquitectura, escenografía,
conservación, botánica, etc.; siendo imprescindible que las
propuestas en cualquier ciudad sean coherentes y se adapten a las
condiciones del lugar y la sociedad a atender, tales como:
ecosistemas naturales, clima, construcciones preexistentes así
como el anhelo y necesidades reales de la población, tradiciones y
recuerdos inscritos en la memoria colectiva, entre otros; dejando de
lado los tan comunes intereses políticos y económicos que
61
GRÁFICO 39_apunte digital: perspectiva conceptual sobre espacio público
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
62
REFERENTES EN LA
CREACIÓN DE
LUGARES
CAPÍTULO 2.
Se pueden resaltar grandes ejemplos de desarrollo, intervención y
transformación de espacios públicos exitosos; a nivel local la
solución a un grave problema de degradación ecológica en la
Laguna Chapulco dio pie a una regeneración social en la zona sur
de la ciudad de Puebla, a nivel nacional la inserción del arte
contemporáneo en el Jardín Botánico de Culiacán ha sido
generador de experiencias que favorecen la interacción social en
espacios abiertos, propiciando la educación ambiental en espacios
bien planeados y diseñados; y finalmente a nivel internacional, en la
ciudad de New York conservando la estructura metálica y los rieles
de una antigua línea férrea, se diseñó una plataforma verde donde
se abren caminos entablados, zonas de descanso, restauración,
exposición y pequeños comercios. La obra se basa en recrear los
antiguos enlaces y líneas férreas, con grandes jardines florales y
pequeñas pausas más acotadas, revalorizando una zona y dándole
su lugar al patrimonio arquitectónico olvidado hasta ese momento.
64
GRÁFICO 40_vista panorámica de la laguna principal Proyecto Parque bicentenario Puebla – Mario Schjetnan
Fuente: http://obrasweb.mx/arquitectura/2015/06/25/muchos-obras-son-monumentales-pero-sin-relacion-con-la-ciudad-schjetnan, consultado el 12 de octubre de 2016
Área: 18 hectáreas.
16 Mario Schjetnan. Arquitecto y Paisajista, nacido en la Ciudad de México en
1945. Durante el 2010 el Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México y la
Sociedad de Arquitectos Mexicanos le otorgan el premio Maria Ignacia Ubicación: Puebla, Puebla, México.
Rodríguez de Velasco en Proyectos de Desarrollo Urbano y Arquitectura de
Paisaje y en el 2012 tuvo el honor de ser nombrado miembro de número de la
Academia de las Artes de México. 65
Año de proyecto: 2010.
66
zonas habitacionales cercanas a la misma
así como un grave problema de
degradación ecológica.
67
GRÁFICO 43_apunte digital: panorámica desde el embarcadero y planta de conjunto, Parque bicentenario Puebla – Mario Schjetnan
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
68
no eran del alcance de los usuarios debido
a su situación geográfica como los paseos
en lancha, prácticas de remo así como
actividades enfocadas al cuidado de la
ecolo
69
GRÁFICO 45_toma aérea del conjunto y su contexto, Proyecto Jardín Botánico de Culiacán – Tatiana Bilbao
Fuente: http://www.archdaily.mx/mx/02-279944/jardin-botanico-tatiana-bilbao-s-c, consultado el 12 de octubre de 2016
71
La abstracción de estas formas generó el diseño de los nuevos tuvieron que ser hechas de manera que sortearan el crecimiento
caminos, edificios y espacios del jardín, complementando el casi anárquico de la naturaleza.
espacio existente y convirtiéndose en un elemento más en la forma
Están proyectadas agrupaciones de pequeñas estructuras con un
en que se presenta ante los ojos del visitante este “museo viviente”.
programa diverso denominados como: Acceso Sur, Servicios
La traza de sus caminos y sus estructuras de servicio público
72
Educativos, Auditorio Abierto, Servicios Culturales, Invernadero, de gran calidad tiene la ventaja de requerir muy poco
Curaduría y Acceso Norte. Se puede observar el respeto a la mantenimiento, larga duración y por su composición tiene
naturaleza ya que las estructuras se pensaron como si fueran parte condiciones y cualidades térmicas siendo también la estructura,
del mismo paisaje; edificios que pudieran relacionarse con la además en este caso por los agregados integrales también se logró
naturaleza por medio de su forma tectónica y materializados de la característica impermeable necesaria para poder tener la losa de
concreto aparente. Se permite que los edificios “envejezcan” a la azotea del mismo material.
par de su entorno, al permitir que el material pueda “pintarse” de
Se consideraron aspectos de diseño bioclimático al pensar sus
verde al reaccionar a la humedad del ambiente con el paso del
espacios arquitectónicos, en el Auditorio Abierto, que es un espacio
tiempo. El concreto aparente además de ser un acabado final que
formado por tres muros que contienen un área de proyecciones al
no requiere ningún otro proceso y con el que se logra un terminado
GRÁFICO 48_apunte digital: perspectiva, corte y detalle del block tipo, Proyecto Jardín Botánico de Culiacán – Tatiana Bilbao
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
73
aire libre. Para definir la distribución de los muros y la ubicación de del arte contemporáneo. Pretendiendo sensibilizar al visitante al
la pantalla, se realizó un análisis de sombras en piso y muros. Se grado de incrementar la conciencia que tiene del reino vegetal y su
concibió este espacio como un auditorio al aire libre que cuenta con relación con el hombre, y de este modo hacerlo reflexionar sobre
sombra natural de los árboles que lo rodean. temas sociales y naturales.
El resto de los espacios se plantean para fomentar la educación El impacto que ha logrado es, implantarse como espacio de visita
ambiental, brindar una mejor atención a los visitantes y ofrecer un recurrente para los habitantes de la ciudad llevando a cabo
espacio de trabajo óptimo para el personal administrativo de la actividades físicas y convirtiéndose en escenario para fotografías y
institución. Favoreciendo las labores de conservación, eventos especiales. Es ya un ícono en la ciudad de Culiacán, un
investigación, educación y recreación. punto de referencia y es un espacio que ayuda en la recomposición
de la identidad y el tejido social.
Podemos considerar al Jardín Botánico como un espacio público
exitoso que trabaja a manera de museo abierto o “museo vivo” en
donde los usuarios tienen contacto directo y sin ningún tipo de
restricción con las piezas de arte o los edificios. Este tipo de
experiencias solo son posibles cuando existe un estudio en el
proyecto de diseño y se desarrollan proyectos ambientales y
paisajísticos en el diseño de espacio público.
74
GRÁFICO 49_apunte digital: perspectiva y plano arquitectónico de conjunto, Proyecto Jardín Botánico de Culiacán – Tatiana Bilbao
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
75
GRÁFICO 50_perspectiva de la intervención Proyecto High Line – James Corner Field Operations & Diller Scofidio + Renfro
Fuente: http://www.wow.com/wiki/High_Line_(New_York_City), consultado el 12 de octubre de 2016
Área: 2 km de longitud.
77
GRÁFICO 52_apunte digital propio: perspectiva y planta de conjunto Proyecto High Line – James Corner Field Operations & Diller Scofidio + Renfro
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
78
En el 2002, una asociación ciudadana
comenzó a involucrarse en el tema,
recibiendo el nombre de “Amigos de la
High Line”, impulsando la idea de reciclar
la infraestructura, con objeto de convertirla
en un espacio para el encuentro social y
para albergar muestras artísticas. Este
proyecto estableció la importancia de la
recuperación de esta infraestructura en
desuso para favorecer la recuperación
urbana de la zona, enmarcado en la actual
corriente de arquitectura verde. Se llamó a
una competencia internacional de
arquitectura en 2003 para su
transformación en un parque público
aprovechando que esta estructura
atraviesa diversos barrios del lado oeste
de Manhattan.
79
La recuperación de la estructura se ha
realizado en dos fases:
80
férrea, proponiendo un pavimento que
permite el crecimiento de vegetación por
diversas áreas dentro del recorrido. La
estrategia de diseño se planteó a través
d e l c o n c e p t o “ a g r i - t e c t u re ” : p a r t e
agricultura, parte arquitectura. Cambiando
las reglas de enfrentamiento entre la vida
vegetal y los peatones, ésta estrategia
combina elementos orgánicos y materiales
de construcción de tal forma que modifica
las proporciones y se adapta a la
naturaleza, el cultivo y lo íntimo dándole a
la naturaleza un carácter importante en el
diseño.
81
refugio bajo la sombra. Se mantuvieron
algunas secciones de las viejas vías y
maderas como una sombra antigua del
pasado.
82
sostener el crecimiento emergente y cambiar con el tiempo
extendiéndose como un oasis por los vecindarios urbanos del West
Side de Manhattan. Este parque se ha convertido sin duda en un
icono para la ciudad y una referencia turística lo cuál se complica
sobre todo en los meses de verano que recibe un número
significativo de visitantes y al ser un recorrido angosto se dificulta el
paseo, el tema de accesibilidad está resuelto con la existencia de
dos elevadores pero muy alejados de los diferentes accesos de
escaleras.
83
2.4 CONCLUSIONES
Existen magníficos trabajos inspirados por la belleza de la apropiarse de su medio ambiente, tanto en términos materiales
naturaleza y el arte que han logrado recuperar infraestructuras como simbólicos. Nos marcan el camino para lograr propuestas
urbanas y ecosistemas, convirtiéndolos en instrumentos del ocio, la que generen un impacto positivo siendo respetuosos con los
vida y dinámicas sociales; entregando a los ciudadanos espacios aspectos fundamentanles del diseño que son el sitio y el usuario
de recreación con paseos y vistas agradables. independientemente de su localización coadyuvando para la
creación de un sentimiento de identidad, que genere un sentido de
El tener como referentes espacios de convivencia como los
pertenencia, reforzando el tejido social de los grupos que
anteriores nos ayuda en el proceso de diseño de espacio público
conforman una sociedad.
para considerar e implementar en el un sentido social y cultural,
respentando el entorno, que permita al usuario a transformar
84
Los aspectos retomables de estos proyectos como referencias a través de la creación de un vaso regulador ya que nos instruye a
positivas para el diseño de espacios públicos son diversos: analizar los factores medio ambientales de cualquier zona a
intervenir para lograr el mejor aprovechamiento de la misma.
En el caso del Parque Centenario Laguna de Chapulco es
importante la revitalización de una zona que sufría de inundaciones
85
También es importante observar que los aportes en materia de abandono tomando en cuenta el contexto urbano retomando
socialización que puede lograr el espacio público no logran tener el elementos del uso primario de la estructura histórica así como de
impacto buscado si no se refuerzan con acciones que incrementen los elementos agregados con el tiempo como lo es la vegetación.
la seguridad en la zona, el sentimiento de falta de seguridad
Tiene una buena gestión cultural y nace justamente a través de la
provoca el abandono de los espacios públicos.
participación social comunitaria resultando un espacio propositivo e
De igual manera como factores de permanencia y servicio a los incluyente.
usuarios es necesaria la presencia de comercios al interior del
Nos muestra como a través del diseño podemos retomar elementos
parque así como de un programa de actividades continuas que den
simbólicos como las líneas de paso del tren, el material y conceptos
vida a las edificaciones que complementan el equipamiento del
como el movimiento y la velocidad.
parque.
86
LA IMPORTANCIA
DE LO EFÍMERO EN
EL ESPACIO
PÚBLICO
CAPÍTULO 3.
“- ¿Qué significa efímero?
-Significa “Aquello que sufre la amenaza de una
desaparición próxima.”” (De Saint Exupéry, 2008, p. 80)
88
GRÁFICO 58_experiencias efímeras
Fuente: http://www.Facebook.com/rachelhauphothography/albums/bibliographyphotos, consultado el 12 de octubre de 2016
89
Efímeras pues, son todas aquellas arquitecturas que desde su Históricamente las construcciones efímeras con usos artísticos y
concepción tienen un tiempo de vida estipulado, que no culturales se originaron gracias a la realización de decorados para
permanecerán como un objeto urbano arquitectónico permanente o ceremonias públicas y celebraciones militares así como
conservable, poseen un carácter perecedero y transitorio; en su festividades relacionadas con reyes y emperadores.
mayoría están destinadas a ser demolidas, desmontadas o
Fue durante el Barroco19 cuando se detonó el esplendor de la
transportadas a otro lugar.
arquitectura efímera gracias a la necesidad y el deseo de los
Entonces el significado que alcanza la arquitectura efímera en sí grandes monarcas europeos de mostrar la magnificencia de su
nos remite a la temporalidad del objeto referido y su presencia en gobierno ante sus súbditos a través de ceremonias políticas,
un lugar determinado, pero independientemente de esta militares y/o visitas a diversas ciudades. Los arcos del triunfo fueron
temporalidad definida en su génesis puede llegar a permanecer en los elementos mas recurridos para este fin y debido al impacto que
la memoria colectiva de una sociedad debido al impacto que generaron muchos de ellos perduran hasta nuestros días.
genera llegando incluso a perdurar físicamente transformando ese
carácter efímero en perenne.
19 Movimiento cultural y artístico que se desarrolló en Europa y sus colonias americanas entre finales del siglo XVI y principios del XVIII 90
La iglesia contra reformista buscaba de Estos eventos se llevan a cabo hasta
igual forma mostrar su superioridad nuestros días en grandes recintos donde
s o b re l a s i g l e s i a s p ro t e s t a n t e s , cada país o empresa participante
realizando misas solemnes, realizan el diseño y construcción de un
canonizaciones, jubileos, procesiones o pabellón destinado a ser desmontado al
investiduras papales; convirtiéndolos en término de la exposición. La
actos dotados de fastuosos decorados construcción de estos pabellones a
GRÁFICO 60_arquitectura efímera durante el barroco
que encargaban a los mejores artistas o d a d o p i e a d i f e re n t e s t i p o s d e
Fuente: http://bnescolar.net/comunidad/arq-efimera-entrada-real,
consultado el 12 de octubre de 2016 arquitectos de la época. experimentaciones sobre nuevas
tipologías, materiales y sistemas
Mucho mas reciente, en el siglo XIX es
constructivos.
de destacar el nacimiento del fenómeno
de las exposiciones universales, eventos Es de considerar que a pesar de su
realizados en ciudades de todo el carácter efímero existen alrededor del
mundo que servían de escaparate al mundo diferentes ejemplos de estas
país anfitrión y donde se mostraban los construcciones que han sido
adelantos científicos, tecnológicos y conservadas convirtiéndose en algunos
culturales a nivel mundial. casos en íconos de las ciudades que las
albergan. Es el caso de La Torre Eiffel
91
(Paris, 1889), el Atomium (Bruselas, 1958)
o el Space Needle (Seattle, 1962).
92
temporal. Las construcciones efímeras se convierten así en una
envoltura flexible para nuevos usos y espacios donde el público es
un elemento más del alma de la edificación a través de su
participación e interacción con la propia obra.
93
3.1 ARQUITECTURA EFÍMERA APLICABLE
EN EL ESPACIO PÚBLICO
94
reconocimiento y diálogo con la urbe y sus
habitantes.
95
3.1.1 ESCENOGRAFÍA PARA LAS ARTES
98
implica que una representación teatral se
puede hacer en cualquier lugar, sólo hay
que saber conjugar los elementos
(magnitudes, formas, infraestructura,
vínculos, etc.) de que dispone ese espacio
escénico, las necesidades y carácter de la
obra que se representa.
99
escénica en la sensorialidad y el encuentro con lo comunitario.
100
3.1.2 INTERVENCIONES URBANAS
101
que pasa a ser un “espacio artístico” por el
simple hecho de que un artista decida
desarrollar y plasmar sobre él su actividad.
Estos pequeños pero contundentes
experimentos arquitectónicos y artísticos
alteran el espacio público de forma
extraordinaria.
21 Movimiento artístico y literario, iniciado por Tristan Tzara (1896-1963) en 1916, que propugna la liberación de la fantasía y la puesta en tela de juicio
de todos los modos de expresión tradicionales.
22 Movimiento artístico y literario que surgió en Francia después de la Primera Guerra Mundial y que se inspira en las teorías psicoanalíticas para
intentar reflejar el funcionamiento del subconsciente, dejando de lado cualquier tipo de control racional. 103
surrealismo22, se caracterizaron por el
inicio de este tipo de actividad artística no
convencional, caracterizada por la
utilización de objetos cotidianos para ser
exhibidos como piezas de museo y el
reconocimiento de las piezas habituales de
los museos como mero soporte de la
actividad artística como Marcel
Duchamp23; o la ocupación de espacios
para la realización de actividades
extravagantes, de la que fueron
continuidad los happenings24 de mediados
del siglo XX.
23 Marcel Duchamp fue un artista y ajedrecista francés. Especialmente conocido por su actividad artística, su obra ejerció una fuerte influencia en la
evolución del movimiento pop en el siglo XX.
24 Happening (de la palabra inglesa que significa evento, ocurrencia, suceso). Manifestación artística, frecuentemente multidisciplinaria, surgida en
los 1950 caracterizada por la participación de los espectadores. Los happenings integran el conjunto del llamado performance art y mantiene
afinidades con el llamado teatro de participación.
25 Christo. Artista plástico que realizaba instalaciones artísticas ambientales, similares al Land Art. Se caracteriza, principalmente, por utilizar tela para
envolver gigantescos edificios o cubrir extensas áreas públicas.
26 Spencer Tunick es un controvertido fotógrafo estadounidense de origen judío cuya especialidad es fotografiar masas de personas desnudas en
disposición artística.
104
3.1.3 PABELLONES
105
Las exposiciones universales son acontecimientos concebidos en celebrándose en algunos países como Francia e Inglaterra. A partir
Europa a comienzos del siglo XIX como escaparate público para de 1851 se internacionalizaron, tomando ese adjetivo de
dar a conocer los adelantos de la industria, el comercio y las artes, universales, y se institucionalizaron como un acontecimiento
tuvieron como punto de referencia original diversas muestras que, periódico que se viene prolongando hasta nuestros días.
con ese objetivo pero de ámbito estrictamente nacional, venían
106
Las muestras representaron una excelente ocasión para las exposiciones se celebra con poca frecuencia con respecto a otros
diferentes naciones para dar a conocer su potencial económico, tipos de exposiciones debido a su costo y al esfuerzo para diseñar
industrial y tecnológico ante el mundo. los pabellones. Como resultado, los participantes pueden "competir"
por crear pabellones memorables. A veces se usan estructuras
La proliferación de este tipo de exposiciones pronto planteó la
especiales para reducir costos a países y empresas que no pueden
necesidad de su regulación, y la Convención de 1928, firmada en
crear un pabellón propio o para países de la misma zona
París por multitud de Estados, creó el Bureau International
geográfica que quieren compartir espacio.
d’Expositions (BIE), organismo encargado de reglamentar el objeto
y la frecuencia de estas exposiciones y velar por la calidad de las Exposiciones Reconocidas: (llamadas "internacionales" para fines
mismas, aclarando con toda precisión su duración superior a tres de promoción e información), con una duración de entre 3 semanas
semanas, su carácter no comercial y titularidad estatal, donde las y 3 meses.
invitaciones son cursadas por vía diplomática a otros Estados.
Este tipo de exposición es más pequeño. El área total no debe
Desde la primera Exposición Universal de Londres en 1851 a la exceder las 25 hectáreas y los organizadores deben proveer
fecha han tenido lugar sesenta y dos muestras internacionales, y pabellones sin costo para los participantes. Además cada pabellón
sólo las últimas han convocado a varios cientos de millones de no debe exceder los 1000 metros cuadrados. Solo una exposición
visitantes y han afectado a las ciudades que las albergan de este tipo se puede realizar entre 2 exposiciones registradas.
produciendo transformaciones en el paisaje urbano, atrayendo a Este tipo de exposiciones tiene temas muy específicos.
grandes masas de visitantes.
Las Exposiciones Universales se originaron en la tradición francesa
Las exposiciones aprobadas por el BIE pueden distinguirse en dos de exposiciones nacionales, una tradición que culminó con la
tipos: exposición industrial francesa de 1844 celebrada en París.
Exposiciones Registradas: (también denominadas "universales" o La primera Exposición Universal se celebró en el Palacio de Cristal
"mundiales" para fines de promoción e información), con una en Hyde Park, Londres, Reino Unido, en 1851, bajo el título "Gran
duración mínima de 6 semanas y máxima de 6 meses. Exposición de los Trabajos de la Industria de Todas las Naciones".
fue idea del príncipe Alberto, esposo de la reina Victoria. Para
En este tipo de exposición, los participantes generalmente
proyectar el local que alojaría el acontecimiento se recurrió a un
construyen sus propios pabellones apoyados de arquitectos de
genio autodidacta, Joseph Paxton27 jardinero del duque de
renombre. Tienen temas amplios y universales, incidiendo en la vida
Devonshire en Chatsworth, quien, con gran experiencia en la
humana. Los países, regiones y empresas participantes deben
construcción de invernaderos, imaginó el palacio de exposiciones
reflejar el tema central en sus representaciones. Este tipo de
27 Joseph Paxton fue un ilustrador, naturalista, y paisajista inglés, reconocido por ser el autor del Crystal Palace, construido para la primera Gran
Exposición celebrada en Londres en 1851. Fue autodidacta.
107
como uno de éstos, si bien de enormes dimensiones: 563 metros de como un gran prefabricado, cuyos elementos podían desmontarse
largo por 124 de ancho. Esta construcción presentaba como sin destruirse.
características originales un chasis y unos postes enlazados en su
El Crystal Palace de Paxton, calificado por algunos de sus
parte baja, resultando espectacular la cantidad de elementos
detractores como el monstruo de cristal, fue catalogado durante
incorporados: 3.300 pilares de hierro, 2.224 viguetas, 300.000
mucho tiempo como obra maestra e, incluso, como una de las
cristales y 205.000 marcos de madera. El conjunto resultante, con
maravillas del mundo arquitectónico. Desgraciadamente hoy
una superficie cubierta de 70.000 metros cuadrados, se reveló
desaparecido a causa de un incendio, este elemento arquitectónico
108
ejerció una decisiva influencia en la concepción de otros pabellones marcas-nación. Aparte de razones culturales y simbólicas, los
levantados en posteriores exposiciones universales. países organizadores usan las exposiciones mundiales para
28 Alexandre Gustave Eiffel fue un ingeniero civil francés. Se graduó en la École centrale des arts et manufactures de París y adquirió renombre
diseñando varios puentes para la red francesa de ferrocarriles
109
GRÁFICO 72_Torre Eiffel proceso constructivo y estado actual
Fuente: http://fotos2013.cloud.noticias24.com/6constr13.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016
descalificaciones y de negros presagios. Ya desde el inicio de las hasta ahora intacta en París, venimos a protestar con todas nuestras
obras, no faltaron especialistas y matemáticos empeñados en fuerzas y con toda nuestra indignación en nombre del gusto francés
demostrar su seguro derrumbamiento cuando se alcanzaran los 228 despreciado y en el nombre del arte y la historia francesa
metros de altura. Por otro lado, el 14 de febrero de 1887 las páginas amenazados, en contra de la erección en pleno corazón de nuestra
de "Le Temps" publicaron un manifiesto titulado "Protesta de capital de la inútil y monstruosa torre Eiffel. ¿Hasta cuándo la ciudad
artistas", en el que se rechazaba su proyecto según los argumentos de París se asociará a las barrocas y mercantiles imaginaciones de
siguientes: "Escritores, escultores, pintores y amantes apasionados un constructor de máquinas para deshonrarse y afearse
de la belleza inseparablemente? Pues la torre Eiffel, que ni siquiera la comercial
América querría, es, no lo dudéis, la deshonra de París. Todos lo
110
sienten, todos lo dicen y todos lo lamentan profundamente, y no el arte no era destruido por la técnica, sino que la técnica se
somos más que un débil eco de la opinión universal, tan limitaba a ofrecer nuevos recursos para el desarrollo del arte.
legítimamente alarmada".
Con la misma intención de trascendencia hoy en día existen
A pesar de los ataques, la torre Eiffel se ha convertido en el símbolo maravillosos ejemplos de pabellones, como reflejo del trabajo de
de la modernidad y de una nación. Con ella, su autor demostró que experimentación tanto con el material como con la forma, que se
GRÁFICO 73_pabellón UK, expo shangai, 2010, La catedral de las semillas–Thomas Heatherwick
Fuente: http://www.lightecture.com/wp-content/uploads/2012/12/Expo2010-Heatherwick-4170.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016
111
adaptan a esquemas urbanos y se flexibilizan ante la necesidad de
uso y prácticas sociales del espacio público.
112
3.2 EL APORTE DE LO EFÍMERO EN
EL ESPACIO PÚBLICO
La apropiación y uso del espacio público por parte del ciudadano
requiere de una serie de estrategias de diseño y configuración
espacial que pueden apoyarse en el uso del carácter efímero en la
arquitectura. Lo temporal permite al diseñador ajustar sus
propuestas a las necesidades de la ciudadanía.
113
GRÁFICO 74_Collage de imágenes de pabellones de la escuela de Arquitectura Talca
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
Entendemos ya que la arquitectura por si misma ha tenido como Lo efímero por su parte ha sido una constante en la historia de la
característica implícita la permanencia; sin embargo a finales del arquitectura que ha recibido poca o nula atención. Los usos de la
siglo XX e inicios del XXI, la concepción de cierto tipo de arquitectura efímera contemporánea se han ido diversificando
edificaciones se enfocó hacia lo efímero como respuesta a una ampliamente en el último siglo de forma pragmática favoreciendo
serie de dinámicas sociales y comerciales. su uso en el espacio público como respuesta a diferentes
funciones.
114
Es así como la manipulación creativa y sensible de la noción
“efímera” puede entonces conducirnos hacia la creación de una
paleta de proyectos mejor adaptados a las condiciones y a las
necesidades cambiantes y urgentes del entorno o de la sociedad. Y
de la misma forma, la dinámica propia de la ciudad y el
comportamiento de sus habitantes pueden propiciar la creación de
espacios públicos bien planeados que compensen la falta de
escenarios para las artes como se plantea en esta investigación.
115
3.3 CONCLUSIONES
116
permanencia, objetos desmontables y transportables, ocupantes de
espacios públicos para un fin especifico, que experimentan con los
limites de la arquitectura convencional.
117
CONSIDERACIONES
DE DISEÑO PARA LA
CREACIÓN,
INTERVENCIÓN O
REHABILITACIÓN DE
ESPACIOS PÚBLICOS
CAPÍTULO 4.
La ciudad de Puebla así como muchas ciudades de diferentes
países en desarrollo están marcadas por la segregación espacial,
económica y social, provocada por la urbanización de las mismas,
lo cuál crea disparidades sociales y económicas profundas que
afectan directamente el espacio público y que conducen a sus
habitantes al aislamiento social y a una desigualdad aguda de
ingreso. Pero atendiendo justamente a esta problemática, el
gobierno del estado de Puebla en conjunto con la municipalidad
han emprendido acciones en materia de espacio público a través
de los planes de desarrollo estatal y municipal. Éstas líneas de
acción se centran en el diseño, habilitación y mantenimiento de
espacios públicos que generen convivencia, salud y bienestar a los
habitantes del municipio. Tomando como principal eje el turismo,
invirtiendo en una estrategia publicitaria para proyectar al estado a
nivel mundial, impulsando certificaciones a unidades económicas
turísticas para garantizar una prestación de servicios de calidad
que logre la satisfacción de los usuarios.
119
GRÁFICO 77_impulso al turismo en el estado de Puebla
Fuente: Plan de desarrollo estatal, Puebla 2014-2018, consultado el 19 de octubre de 2016
121
4.1 CRITERIOS DE DISEÑO EN LA
BÚSQUEDA DE ESPACIOS PÚBLICOS
EXITOSOS
122
reduciendo oportunidades para desarrollarse plenamente en el
espacio público.
123
Como lo hemos visto a lo largo de esta investigación, un espacio
público de “calidad” o que pugne por ser “exitoso” debe proveer
oportunidades para el desarrollo de actividades diversas, la
posibilidad de congregarse, conectividad y acceso físico,
sensaciones de seguridad, cobijo ante las condiciones
climatológicas, aislamiento del tránsito así como oportunidades
para descansar y trabajar.
GRÁFICO 80_apunte digital, factores que debe proveer un espacio público de calidad
Fuente (LVG) 19 de octubre de 2106
124
El diseño de estos espacios debe ser
a b o rd a d o s d e s d e l a l ó g i c a d e l a
multifuncionalidad, que sirvan para la
i n t e r a c c i ó n s o c i a l , e l i n t e rc a m b i o
económico y así como la expresión cultural
no sectorizada sino para una amplia
variedad de participantes.
125
GRÁFICO 82_apunte digital, interaciones en el espacio público
Fuente (LVG) 19 de octubre de 2106
público y las ciclovías. Evitando en lo posible obstrucciones tanto Desde el punto de vista de lo social debe promover el uso
para peatones como para vehículos. incluyente del espacio considerando el diseño para todas las
edades, géneros y niveles socioeconómicos, fomentando la
Brindará seguridad física y psicológica mediante la implementación
interacción social en el espacio.
de espacios transparentes y permeables, contemplando en el
diseño materiales y acabados que no representen un riesgo para Al contar con identidad local se fortalece la identidad de los barrios
los usuarios. Aprovechará la iluminación existente en el entorno o zonas en los que se ubiquen. Espacios que respeten la historia, la
inmediato pero incrementándola en ciertos puntos de ser necesaria. trama existente, la tradición cultural del urbanismo de cada lugar.
126
4.1.1 CONSIDERACIONES CLIMÁTICAS
PARA EL CONFORT DEL USUARIO
127
Las condiciones climáticas de los espacios públicos determinan la figura 3 y aprovechar los vientos dominantes para provocar
forma y la frecuencia en que se utilizan, ya que el usuario busca ventilaciones naturales como en la figura 4.
encontrarse con lugares que brinden las condiciones de uso
Es así como en los espacios públicos el confort térmico se logra a
adecuadas independientemente de la época del año. Mediante el
través del diseño, buscando garantizar la exposición del usuario a
empleo de diagramas y estrategias climáticos se puede establecer
la radiación solar, y se deben acondicionar zonas pensadas para
zonas de confort térmico la zona a trabajar. Se puede partir de
funcionar en cada una de las estaciones del año, con temperatura y
estos diagramas para fortalecer la toma de decisiones, corregir
humedad diferentes. Lo recomendable es proyectar espacios de
situaciones no deseables y definir espacios adaptables a las
sombra para el verano y áreas suficientemente protegidas en
variaciones climática, como por ejemplo en el GRÁFICO 83 se
invierno. Analizando indudablemente el material empleado ya que
puede observar distintos diagramas que muestran como, a través
cada material presenta cualidades térmicas específicas sin dejar de
de la manipulación formal de los espacios se pueden diseñar
lado la configuración espacial y los microclimas que se generan al
ambientes que generen protección del sol y ayuden a potencializar
manipular estos factores. Sobre esto Jan Gehl29 apunta que: “En
las vistas en el contexto como la figura 1. También se pueden
muchas regiones cálidas, la presencia de extensas superficies de
generar espacios protegidos de la luz solar directa que no
asfalto, grandes estacionamientos y cubiertas de materiales
sacrifiquen la iluminación natural como en la figura 2, o crear un
pesados elevan las temperaturas hasta límites inaceptables,
efecto invernadero para espacios que necesitan calidez como en la
mientras que la colocación de árboles, techos verdes, césped y
revestimientos porosos ayuda a hacerlas bajar. Asimismo, en
128 29 Arquitecto danés, referente a nivel mundial en temáticas sobre diseño urbano y espacios públicos.
lugares fríos con fuertes vientos, se construyen torres tras torres, momento, disponer de sombras en el verano y espacios de sol en el
incrementando la velocidad de las ráfagas de aire y enfriando invierno, poder disfrutar de una brisa o refugiarse del viento, tener
sobremanera el espacio que rodea al edificio, lo que hace que sea la opción de sentir calor o frío según se desee.
virtualmente imposible permanecer al aire libre”. (Gehl, 2014, p. 80)
129
4.1.2 ACCESIBILIDAD E INCLUSIÓN
131
GRÁFICO 86_personas con discapacidad en el municipio de Puebla (2000-2010)
FUENTE: INAFED, sistema nacional de información Consultado el 20 de octubre de 2016
El Plan Municipal de Desarrollo 2014-2018 de Puebla arroja datos fuerza en el panorama de la movilidad urbana, sin ir más lejos, en la
que revelan que la población con discapacidad ha crecido del año ciudad de Puebla se ha consolidado como una alternativa de
2000 al 2010. Con una población total de 1 millón 539 mil 819 transporte promovido por la implementación de diferentes ciclovías
habitantes, 46 mil 977 cuenta con alguna discapacidad; es decir, un a lo largo de la mancha urbana.
3.1%. Además, indica que para el año 2031 el 60 % de la población
El incremento de uso de la bicicleta ha dejado de representar un
estará en edad avanzada, considerada como un nuevo tipo de
problema para el peatón por que al tener un espacio propio de
discapacidad por lo que es importante que la administración
circulación deja de competir con él por el uso de un espacio
pública emprenda acciones de mejora de las condiciones de
común.
accesibilidad para las personas con discapacidad en el entorno
urbano, en la vivienda y en los medios de transporte. La accesibilidad en el espacio público también debe considerar la
utilización de pavimento táctil como herramienta indicativa de
Todos los peatones se enfrentan a problemas de accesibilidad en
direcciones en los paseos sirviendo de referencia ante los peligros
entornos urbanos, es una realidad que la bicicleta ha irrumpido con
132
de los recorridos; cuando hablamos de “peligros” se hace
referencia a elementos inevitables en el diseño tales como cruces,
escaleras, rampas y similares. La utilización de esta herramienta
debe utilizar un mismo lenguaje en toda el área a intervenir para
evitar confusión y su uso debe ser simple e intuitivo, es decir, fácil
de comprender independientemente de la experiencia, el
conocimiento o el lenguaje de los usuarios.
133
4.1.3 LA LÓGICA DE LOS MATERIALES
134
factores universales como la resistencia a las condiciones calidad del espacio así como también la percepción o sensación de
climáticas en especial deben ser resistentes a la humedad y a la abandono. Ahora bien, si el material no funciona por cuestiones de
exposición continua a los rayos del sol. En general todos los térmica, ya sea que se caliente demasiado o por el contrario sea
materiales se pueden utilizar tanto para exterior como para interior, demasiado frío, provocará la disminución de la permanencia y uso
pero no todos funcionan de la misma manera, esto implica que si se por parte del usuario.
selecciona equivocadamente uno de ellos que no resista su uso en
exterior y se deteriore causará de inmediato una disminución de la
135
La madera. Es uno de los materiales más utilizados para fabricar madera y debe tratarse par evitarlo. En todos los casos, es
mobiliario urbano pero a pesar de necesitar mantenimiento conveniente tratar la madera contra el ataque de especies como la
constante se trata de un material natural que se comporta muy bien carcoma y la termitas.
en cualquier tipo de ambiente sin necesidad de complejas
PVC, plásticos y resinas. En el último siglo, la tecnología nos ha
protecciones.
permitido crear nuevos materiales compuestos derivados del
Su uso dependerá de las necesidades de cada proyecto pero en petróleo, el PVC ha sustituido a otros productos como los metales y
general se debe tener en cuenta algunos aspectos: En ambientes las maderas para conformar todo tipo de objetos.
salinos, exige una protección especial y un mantenimiento más
El mobiliario realizado a partir de PVC se ha impuesto gracias a su
costoso. No es conveniente utilizar maderas procedentes de climas
bajo precio y a la facilidad que ofrece este material para moldearse
radicalmente distintos al del sitio, ya que su adaptación será mucho
de miles de formas distintas. Se debe considerar que: Los
más difícil y podrán presentarse problemas debidos a los niveles
productos plásticos son susceptibles a los rayos ultravioleta, es
naturales de absorción de la humedad por parte de cada tipo de
136
decir, con el paso del tiempo muchos de ellos pierden su color En principio, el mayor inconveniente de cualquier objeto realizado a
original. Su mantenimiento es casi nulo, son muy fáciles de limpiar y partir de un metal es la oxidación y posterior corrosión. Sin
no requieren ningún tratamiento superficial extra. embargo, existen formas de evitarla, consiguiendo de esta manera
un material duradero y con unas prestaciones excelentes. Su uso en
Metales. Son una de las materias primas más utilizadas para
ambientes exteriores considera lo siguiente: Excluyendo el acero
elaborar cualquier tipo de objetos, desde el acero macizo hasta el
inoxidable, es totalmente imprescindible proteger los metales de la
aluminio, pasando por todo tipo de aleaciones y combinaciones
oxidación y posterior corrosión durante toda la vida útil del objeto.
posibles.
137
Materiales pétreos. Se consideran tanto las piedras y rocas como En todo caso, son muy apropiados para usos que requieren un bajo
los cementos y concretos. La principal ventaja de estos materiales mantenimiento y que pueden ser objeto de vandalismos ya que
pétreos es su gran durabilidad, ya que durante su vida útil no pueden lavarse.
requieren ningún cuidado especial. El mobiliario tallado en piedra o
En general es necesario considerar no el aspecto de costos
los muebles moldeados a partir de cemento pueden durar siglos.
iniciales y costos de mantenimiento, sino las características
El mayor inconveniente de los muebles realizados a partir de estos plásticas y expresivas de los materiales ante los ambientes que se
materiales es que resultan muy costosos y además, si por cualquier deseen crear. Entender que cada uno tendrá características de
razón se daña alguno, su reparación es también muy complicada. porosidad, textura, brillo, opacidad y temperaturas distintas que en
138
conjunto con las geometrías empleadas ayudarán a incrementar las
experiencias y sensaciones de los usuarios.
139
GRÁFICO 91_apunte digital pavimentos de bajo impacto
Fuente:http://www.elastyparkpavimentosdecaucho.es/es/suelo-para-parques-infantiles-precio.html consultado el 12 de octubre de 2016
140
4.1.4 MOBILIARIO Y CONFORT COMO
FACTOR DE PERMANENCIA
Una de las razones de hacer un buen diseño de espacio público es
buscar una larga estadía del usuario en él. Es fundamental para la
vida en sociedad compartir un espacio común e interactuar en él y
el espacio público que pugne por ser exitoso debe ofrecer
oportunidades de permanencia para personas de todas las edades.
141
el mobiliario es incómodo el usuario se irá pronto, si no es atractivo
no le causará impacto ni lo invitará a volver.
GRÁFICO 92_apunte digital, mobiliario que potencializa las experiencias lúdicas vs mobiliario tradicional,
Fuente: (LVG) 19 de octubre de 2016
142
GRÁFICO 93_versatilidad de uso en el mobiliario urbano
Fuente: http://www.vancitybuzz.com/2014/12/robson-redux-relaunches-vancouver-calls-designers-animate-popular-downtown-block/ consultado el 19 de octubre de 2016
143
Se debe tener en cuenta desde la
concepción del proyecto, a fin de lograr la
completa armonía en el conjunto que su
ubicación así como su diseño y los
materiales utilizados beneficien la vida
urbana.
144
sectores, la presencia de un equipamiento urbano cómodo, que dimensiones, por la calidad o por sus materiales es un elemento
tenga apoyabrazos y respaldo, además de estar construido con inadecuado para implementarse en el espacio público. En cambio
materiales adecuados, son cuestiones decisivas que tomaron en una banca que sobrepasa su función básica que es la de servir
cuenta a la hora de decidir sentarse y permanecer en el espacio como asiento y que incrementa su valor a través de la forma en que
público. Si se sostiene esta idea de hacer un espacio público para se utiliza, adicionando funciones secundarias favorece las
todos, es vital ofrecer puestos cómodos para el estrato de experiencias lúdicas del usuario en el espacio público.
ciudadanos mayores. Los jóvenes siempre encontrarán donde
Se debe considerar la frecuencia y el modo en que se utiliza el
sentarse.” (Ghel, 2014. Pág. 163.)
mobiliario, los efectos de la intemperie sobre él, la seguridad que
Es importante observar que los bancos, las sillas y el equipamiento ofrezca tanto visual como física, un elemento que carezca de
urbano ofrecen al usuario un placer gratuito que es el de la robustez parecerá frágil aunque no lo sea. Aplicar conceptos de
contemplación, Ghel menciona que observar lo que ocurre en el diseño universal en su diseño siendo particularmente cuidadosos
espacio público y sus alrededores es una de las atracciones más en su ubicación, en la dotación necesaria de estos elementos en
atractivas y populares, “mirar a la gente es una actividad universal toda el área a intervenir así como el tipo de conservación,
que ocurre siempre que caminamos, nos paramos o nos sentamos. reparación y/o mantenimiento que requerirá.
El uso de bancos públicos se incrementa si estos garantizan Lo ideal es que adicional al mobiliario fijo se dote de sillas móviles,
buenas vistas de otras personas. La posibilidad de ver otras cosas, que el usuario pueda desplazar a través de una zona para generar
tales como árboles, fuentes, agua y obras de arquitectura también agrupaciones o puntos de reunión adaptables a sus necesidades o
debería formar parte del cúmulo de consideraciones a atender por número de visitantes. Por cuestiones de seguridad y evitar el robo
parte de un planificador urbano. Las vistas son aún mejores si se del mismo deben pensarse materiales y dimensiones que doten al
combinan varias atracciones. Determinar con cuidado cuáles serán mobiliario móvil de un peso adecuado que permita su fácil
las mejores vistas es una de las tareas a realizar si se quiere movilidad pero que dificulte el robo. En general se debe utilizar
obtener mayor calidad urbana.” (Ghel, 2014. Pág. 168.) A esto hay mobiliario de uso rudo y bajo mantenimiento, apto para intemperie y
que agregar que si el mobiliario urbano destinado a sentarse no seguro.
tiene respaldo, pocos usuarios permanecen en el por mucho tiempo
Otro tipo de equipamiento importante a considerar son las
perdiendo relevancia.
luminarias, ya que una vez caída la noche la falta de luz natural
Es por esto que el mobiliario urbano debe seleccionarse a partir de provoca en el usuario un impacto fuerte en la orientación, en la
una serie de criterios, entre los que cabe destacar la función, la seguridad al realizar actividades y su percepción de y sobre todo la
estética, la accesibilidad, la durabilidad, el costo y la adecuación al calidad visual sobre el espacio. Se debe considerar un número
entorno. Considerando que un elemento vulnerable, ya sea por sus importante de dotación para evitar zonas en completa oscuridad
145
GRÁFICO 93_versatilidad de uso en el mobiliario urbano
Fuente: http://www.vancitybuzz.com/2014/12/robson-redux-relaunches-vancouver-calls-designers-animate-popular-downtown-block/ consultado el 19 de octubre de 2016
146
4.1.5 PROGRAMA DE ACTIVIDADES
COMO FORMADOR DE TEJIDO SOCIAL
El espacio público también es el escenario para encuentros con el
arte y la cultura, con expresiones musicales, teatrales, dancísticas y
de otro tipo, es el lugar que sufre de una apropiación por parte de
diversos intérpretes teatralizando el espacio y compartiendo sus
talentos con el resto de la sociedad.
147
adaptará a las necesidades del intérprete y del público que logre En cambio, actuar inmerso en un espacio que brinde las
congregar. condiciones adecuadas de acústica, visibilidad y confort para
sentarse provocará un genuino acontecimiento artístico.
Una simple extensión de césped, puede resultar el espacio ideal
para llevar a cabo esta actividad pero hay que considerar que se Podemos considerar que el espacio público es un elemento
absorberá gran parte del sonido, y probablemente el viento se estático sobre el cuál se desarrolla la vida urbana y se vuelve
encargue de dispersar otro tanto, por lo que la experiencia en este flexible al incorporar estructuras que permitan la realización de
tipo de escenario deviene en una experiencia decepcionante para eventos programados que atraigan más usuarios dándole vida y
el espectador. carácter formador de tejidos sociales.
148
Jordi Borja reflexiona sobre la inclusión de programas para producir En la ciudad de Puebla el Plan Municipal de Desarrollo plantea
y difundir la cultura, apunta que: “Es necesario que los líneas de acción sobre este tema que buscan promover espacios y
profesionales asuman una responsabilidad especial en la fomentar la participación social mediante el desarrollo de
concepción y diseño de los espacios públicos. No son un tipo de actividades que impulsen las expresiones artístico- culturales.
proyecto como otros. No es suficiente con responder a la demanda
Actualmente convivimos en un contexto social, donde la soledad
del "cliente", ya sea la Administración pública, un organismo
relacional se expresa en un fuerte debilitamiento de vínculos con
autónomo o una empresa privada. Es necesario hacer todo lo que
nuestro entorno, los lazos barriales, de vecindad y familiares se van
sea posible para que se expresen todos estos intereses, para
dejando de lado y es justo a través de acciones que involucran la
producir y difundir una cultura de espacios públicos que permita
participación comunitaria en el espacio público se busca una vuelta
hacer propuestas y también cuestionar o combatir aquellas
al origen fortaleciendo estos lazos.
demandas o exigencias sociales no siempre generosas, con los
otros o con un mismo. Más que cualquier otro programa urbano, un El arte callejero, y aquel que puede situarse en el espacio público
proyecto de espacio público se ha de apoyar en valores éticos, de se trata, por lo general, de un arte de síntesis expresiva que se
libertad, tolerancia y solidaridad. (Borja & Muxí, 2000, Pág. 41)” desarrolla en un espacio que por si solo se caracteriza por tener
149
una altura infinita, amplias dimensiones laterales y las más variadas
profundidades.
150
GRÁFICO 98_ panorámica, zona turística de la pirámide de Cholula
Fuente (LVG) 19 de octubre de 2106
151
construcciones en diferentes etapas a lo largo del tiempo y en cuya prehispánica viva”, también la falta de información sobre el
parte más alta los españoles construyeron una iglesia en honor de desarrollo de los proyectos y su afectación física sobre el sitio
Nuestra Señora de los Remedios. arqueológico. Esto debe tomarse como experiencia y aprendizaje
en el diseño de espacios públicos para cuidar en lo futuro de no
Para intervenir dicha zona diferentes proyectos han sido
romper el equilibrio que existe entre los intereses
presentados, denominados como: “Proyecto de Recuperación y
económicos-turísticos de una zona y la tradición de un lugar.
Dignificación de la Zona Arqueológica”, “Parque de las 7 Culturas”,
“Obras de mejoramiento urbano, deportivo, de esparcimiento y El “Proyecto de Recuperación y Dignificación de la Zona
sustitución de calle, banquetas y andadores en espacios públicos Arqueológica” fue una propuesta hecha por el H. Ayuntamiento de
de Cholula” o “Parque Intermunicipal” pero han sido detenidos por San Andrés Cholula que fue sacado a la luz pública con un
diversos factores: la nula consideración de propuestas ciudadanas proyecto arquitectónico de baja calidad tanto en su planteamiento
que se aprecian como una falta de respeto hacia los valores y como en su presentación, situación que dio pie a una serie de
tradiciones da la que hoy en día se considera una “ciudad manifestaciones en contra por parte de la sociedad cholulteca. El
152
diseño de este parque comprendía la inclusión de explanadas de Casi a la par del “Proyecto de Recuperación y Dignificación de la
concreto que poco se adaptaban al sitio y sus condiciones Zona Arqueológica” se propuso por parte de Gobierno Estatal el
climatológicas, diversos elementos arquitectónicos y escultóricos “Parque de las 7 culturas” diseñado por el despacho Estudio
que requerían cimentación y que representaban un daño a los Arquitectura comandado por el arquitecto Federico Bautista; donde
vestigios prehispánicos existentes. Se propuso una reja perimetral se contemplaba la creación de un circuito que incorporara 3 de las
de 3 metros de altura que significaría una barrera física a un 4 zonas que rodean la pirámide y proponiendo la construcción de
espacio tradicionalmente abierto y que aunado a las concesiones chinampas, zonas deportivas, zonas de descanso, zona comercial,
para restaurantes y espacios de comercio se pondría en duda su fuentes lúdicas, jardines verticales, explanadas y estacionamiento.
carácter público. También consideraba la creación de taludes y un Al igual que el anterior, este proyecto no se concretó debido a las
lago artificial de grandes dimensiones que modificarían por severas críticas por parte de la ciudadanía.
completo la topografía del lugar, afectando el terreno y poniendo en
riesgo la zona arqueológica.
153
A inicios del 2016, después de dos años de diálogo y “Museo Regional de Cholula” y el “Tren Turístico Puebla-Cholula”
negociaciones entre gobierno y ciudadanía se ha logrado que contempla la rehabilitación de la antigua estación de Cholula.
implementar un proyecto integral donde se retoman parte de los
Para la realización del parque se realizó la compra de 10 de los 12
proyectos anteriores con modificaciones que benefician a ambas
terrenos considerados en el proyecto original, se han respetado las
partes, originalmente, el Parque de las 7 culturas implicaba la
zonas de cultivo utilizadas y se considera la implementación de
transformación del uso del suelo agrícola a la creación de un
flores cultivadas in situ en la paleta vegetal del proyecto logrando
producto turístico, es decir un parque temático lo cuál fue
con esto la participación de la comunidad de manera constante en
descartado por el argumento de que la creación del parque ponía
el mantenimiento de áreas verdes y respetando tanto valores
en peligro sus usos y costumbres ya que, arraigada fuertemente a
culturales como económicos.
una cultura ancestral, la población cholulteca mantiene una
identidad profundamente enraizada al territorio y a las Desde el punto de vista turístico, ya se hizo hincapié en esta
construcciones que en el existen; de manera que, pirámides y investigación que el estado de Puebla y el municipio de San Andrés
templos se convierten en el escenario concreto de las prácticas Cholula son destinos de gran atracción para los turistas nacionales
culturales de la población. e internacionales. Al 2010 según datos del INEGI, habían 16 mil 875
establecimientos de hospedaje en el país, de los cuáles en el
Pero si bien una característica sobresaliente de esta ciudad es su
estado de Puebla habían 503 y 9 en el municipio de San Andrés
patrimonio edificado, es su cultura el elemento que determina las
Cholula. La afluencia turística en el municipio al 2012 fue de 410 mil
formas de vida y la cosmovisión de sus habitantes. El corazón
800 visitantes logrando ubicarse en el lugar número dos a nivel
religioso de la región se encuentra justamente en la cima de la gran
estatal detrás del municipio de Puebla.
pirámide de Cholula, tratándose de un templo que alberga a la
Virgen de los Remedios, patrona de la región. Dicha imagen rige la
vida tradicional de al menos 40 comunidades de aquí la
importancia de ser respetuosos en cuanto al diseño de espacios
públicos en su periferia.
154
visitado por turistas al estado, solamente antecedido por la referencia o eje sobre el que gira todo el planteamiento integrando
Catedral, el Parián y el Barrio del Artista, pero sobretodo se debe el resto de los elementos circundantes.
destacar que las acciones de resistencia hacia los proyectos
iniciales por parte de la población y sus simpatizantes, demostraron
una asombrosa creatividad. Se llevaron a cabo foros, se
presentaron grupos musicales y dancísticos, se realizaron murales
artísticos en las bardas cercanas, las actividades culturales se
diversificaron incluyendo niños, jóvenes y adultos, incluso las
mascotas eran parte de las actividades de protesta pacífica. De
igual forma se hicieron videos, se realizaron exposiciones de pintura
y en general los poblanos fuimos testigos de la extraordinaria unión
de dos poblaciones divorciadas hacia ya varios siglos: San Andrés
y San Pedro. Este panorama nos da pie a revalorizar la zona como
punto de encuentros y de participación social, aunado al respeto de
usos y costumbres se propone el desarrollo y fortalecimiento de un
espacio que considera actividades deportivas y artísticas, así como
dar pie a la interacción del usuario en espacios abiertos,
propiciando la formación de tejido social se puede convertir como
se ha planteado en esta investigación, en un lugar, en un espacio
público exitoso.
155
GRÁFICO 101_panorámica de la pirámide de Cholula desde la zona arqueológica
Fuente: (LVG) 30 de septiembre de 2014
156
Con este desarrollo se busca la creación de paseos a través de los
cuales se conecten las diferentes áreas. Con la puesta en marcha
del tren Turístico Puebla-Cholula se pretende situar un punto inicial
en dicho recorrido, a la salida de la estación se podrá adquirir un
157
boleto que permite el acceso tanto a la zona arqueológica como al combinan plantas de ornato sembradas por los lugareños en los
nuevo Museo Regional, el parque como tal es una espacio abierto y terrenos próximos al parque así como la inclusión de plantas de
destinado no solo para el turismo sino para la sociedad cholulteca bajo mantenimiento.
en general, que se plantea como un punto de encuentro social,
Se han reubicado bancos y luminarias para la creación de
donde se puedan desarrollar actividades deportivas, culturales,
ambientes y puntos de reunión y mejorar el sentido de seguridad en
artísticas, lúdicas y de reposo.
el parque al existir mayor iluminación, se ha propuesto el empleo de
Las acciones de mejora que se están emprendiendo van materiales y mobiliario que no afecten el suelo, al existir limitantes
encaminadas a usar un lenguaje formal único en toda la superficie por parte del INAH en este punto, se ha implementado un sistema
del parque; ya que como éste se fue desarrollando en distintos que prescinde de excavaciones incluso de manera superficial, el
tiempos y por diferentes actores cuenta con criterios de diseño pavimento compuesto por losetas de concreto se ha colocado
diferentes, se respetará e integrará el contexto histórico del sobre una capa de arena de 5 cm sin mortero que permite la
sembradío de flores al diseñar el paisaje con unas islas que permeabilidad del suelo y que permite retirarlo en cualquier
158
momento de ser necesario. El mobiliario diseñado no lleva favorezca las visuales importantes del contexto (pirámide y
cimentación se constituye de un basamento que sirve como volcanes).
estructura autoportante y se ha buscado ubicarlo de manera que
159
Se zonificó el parque diferenciando sus
usos, acentuando la existencia de los
caminos rurales y vinculándolos a un uso
deportivo y recreativo permitiendo también
zonas de estar y jardines para picnic.
161
La topografía del parque es accidentada al estar situado en las
faldas del cerro de Los Remedios, se observan desniveles en toda
la superficie del parque pero el más importante es de 3 metros y se
encuentra en la zona noreste donde la calle 14 poniente divide el
GRÁFICO 107_apunte digital de plataformas del cerro de Los Remedios donde se localiza la zona de estudio
Fuente: (LVG) 29 de octubre de 2016
162
4.3 PROPUESTA DE DISEÑO
163
De acuerdo a las necesidades para la zona arqueológica de como: caminar, permanecer, sentarse, observar, jugar y ejercitarse,
Cholula se propone el desarrollo de acciones que brinden además expresarse y escuchar, sentirse cómodo y disfrutar tal como se
de estética, la oportunidad de realizar una serie de actividades puede observar en el gráfico 108.
164
Considerando enfatizar las visuales del entorno, la protección del a la vida tradicional de los habitantes de Cholula se ha determinado
patrimonio no utilizando elementos que pongan en riesgo los la creación de cuatro zonas diferenciadas por sus usos a través del
vestigios arqueológicos pero sobretodo buscando la no afectación mobiliario propuesto.
GRÁFICO 109_apunte digital, zonificación de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
165
La calle 14 poniente es la vialidad principal para el conjunto ya que
brinda acceso a no solo al parque sino que lo conecta con la
estación del Tren Turístico, la zona arqueológica y el Templo de
Dolores. Se convierte entonces en la zona con mayor flujo de
usuarios que se desplazan a los diferentes puntos de interés. (ver
gráficos 110, 111 y 112)
166
zona comercial
GRÁFICO 110_apunte digital, zona comercial de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
167
mobiliario urbano
zona comercial
GRÁFICO 111_apunte digital, mobiliario urbano para zona comercial de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
168
alternativas de uso
mobiliario urbano
zona comercial
GRÁFICO 112_apunte digital, alternativas de uso de mobiliario urbano para zona comercial de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
169
Se han propuesto 3 zonas de descanso ubicados en puntos
estratégicos del parque, la primera sobre la calle 14 poniente ya
que aquí se está construyendo una bahía de entrada y salida para
los autobuses turísticos, por lo que es necesario puntos de
descanso para los turistas que esperan a que su autobús los recoja.
(ver gráficos 113, 114 y 115)
170
zona de descanso
GRÁFICO 113_apunte digital, zona de descanso de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
171
mobiliario urbano
zona de descanso
GRÁFICO 114_apunte digital, mobiliario urbano para zona de descanso de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
172
alternativas de uso
mobiliario urbano
zona de descanso
GRÁFICO 115_apunte digital, alternativas de uso de mobiliario urbano para zona de descanso de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
173
También se ha propuesto la implementación de una zona
gastronómica que sirva de conexión entre el área deportiva y la
infantil donde el mobiliario permita la convivencia en espacios de
sombra. (ver gráficos 116, 117 y 118)
174
zona gastronómica
y wifi
GRÁFICO 116_apunte digital, zona gastronómica y wifi de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
175
mobiliario urbano
zona gastronómica y wifi
GRÁFICO 117_apunte digital, mobiliario urbano para zona gastronómica y wifi de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
176
alternativas de uso
mobiliario urbano
zona gastronómica y wifi
GRÁFICO 118_apunte digital, alternativas de uso de mobiliario urbano para zona de descanso de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
177
Uno de los puntos más importantes en el diseño del parque es la
posibilidad de ofrecer al usuario espacios flexibles donde llevar a
cabo actividades de tipo artístico, político y social por lo que la
existencia de un pabellón que sirva de escenario para las artes
(teatro, danza, música, etc.) con la posibilidad de diversificar su uso
y servir como galería o ser un espacio para la realización de talleres
o clases.
178
zona artística
GRÁFICO 119_apunte digital, zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
179
mobiliario urbano
zona artística
GRÁFICO 120_apunte digital, mobiliario urbano para zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
180
GRÁFICO 121_apunte digital, zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
181
alternativas de uso
mobiliario urbano
zona artística
GRÁFICO 122_apunte digital, alternativas de uso de mobiliario urbano para zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
182
GRÁFICO 123_apunte digital, plantas y alzados de pabellón para zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
183
Se consideró para el diseño de propuestas que San Andrés Los principales fenómenos climatológicos que afectan a San
Cholula, muestra un gradiente térmico con temperaturas menores a Andrés Cholula son: niebla o neblina, heladas, granizo de 4 a 8 días
los 29º C. La temperatura máxima promedio está comprendida anualmente, así como tormentas eléctricas por lo que la aplicación
entre los 28º a 29º C. en el mes de mayo, mientras que la de cubiertas es necesario para brindar protección a los usuarios a
temperatura media promedio es de 24º a 25º C. y la mínima de 0º C. lo largo del año.
en el mes de diciembre, estos datos nos ayudan a determinar que
los elementos que se apliquen no encontrarán problema por
resolver condiciones climatológicas extremas.
GRÁFICO 124_apunte digital, consideraciones climatológicas de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
184
La vegetación sugerida para el diseño de paisaje está basado en el especies sugeridas son: tuibagia, lirio africano, siempre viva, roeo,
tipo de vegetación que ha sido utilizada en los diferentes proyectos cola de zorra, agapando, pampa grass y lavanda.
de espacios públicos en la ciudad de Puebla, esto con el fin de
También se propone el uso de cubre suelos de diferentes especies
unificar criterios además de ser vegetación que se ha adaptado
como: dedo moro, monedita, rocío y oreja de ratón.
muy bien a las condiciones climatológicas y son de bajo
mantenimiento y riego moderado.
GRÁFICO 125_apunte digital, propuesta de vegetación para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
185
Se pretende que la suma de estas propuestas den un giro en la
forma en que se utiliza y se aprecia el parque, buscando que las
experiencias lúdicas se potencialicen gracias a la presencia de
elementos que apoyados en el diseño favorezcan la creación de
experiencias, aumentando el tiempo de permanencia en el espacio
ya sea por el confort logrado o por el desarrollo de actividades que
por su diversidad lleguen a un mayor número de usuarios;
generando un sentido de pertenencia que propiciará el cuidado y
respeto por el espacio por parte de la ciudadanía.
186
GRÁFICO 126_apunte digital, acciones de mejora para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
187
GRÁFICO 127_apunte digital, actividades derivadas de las acciones de mejora para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016
188
3.3 CONCLUSIONES
189
gobierno y ciudadanía en la búsqueda de un diálogo que promueva El concebir espacios públicos accesibles e incluyentes posibilita el
el buen desarrollo de proyectos en beneficio de todos. acceso a un público heterogéneo en su composición social, con
una amplia variedad de edades. Permitir la intervención artística
Propuestas de gestión y puesta en valor de los espacios
potencia las relaciones que en el se desarrollan, ya que obliga al
ciudadanos deberían posicionarse en tres parámetros: a quiénes
espectador a tomar parte de él, posicionarse ante una situación que
están dirigidos, dónde se desarrollan y qué se pretende conseguir
lo interpela directamente, y a dejar ese lugar de indiferencia,
para poder realizar proyectos de calidad entendiendo que existen
sensibilizándolo y convocándolo a registrar en qué medida él
condicionantes específicas dependiendo del lugar a intervenir y la
también es parte de estas manifestaciones. El espacio público,
sociedad a beneficiar.
abierto y participativo, habilita que el arte pueda hacer del
Se entiende que no existen condiciones de confort únicas para los transeúnte un espectador activo y un posible consumidor cultural
espacios públicos, según el momento y la actividad sus frecuente.
condiciones de confort se modifican y cobran importancia según
.
las características y el emplazamiento del mismo.
190
CONCLUSIONES FINALES
191
cumplan con las expectativas de cada uno de ellos y tengan
oportunidades de desarrollo y convivencia al aire libre.
Más que un simple hecho espacial y medio de interacción urbana,
el espacio público de alguna manera se representa como escenario
y estructurante de la comunicación pública, entendido éste como
libre expresión de pensamientos y pareceres sociales,
considerando los intereses y percepciones del habitante para el
fortalecimiento de la cultura y de sus representaciones más
idóneas.
192
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