Humanidades, Ciencia, Tecnología e Innovación en Puebla: ISSN 2644-0903 Online Vol. 4. No. 1, 2022

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Humanidades, Ciencia, Tecnología e

Innovación en Puebla
ISSN 2644-0903 online
Vol. 4. No. 1, 2022
www.academiajournals.com

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN AUSPICIADO POR EL


CONVENIO CONCYTEP-ACADEMIA JOURNALS

Leticia Villanueva Gómez


El Diseño como Potoncializador de Experiencias Lúdicas: Estrategias


de Diseño de Espacio Público

Benemérita Universidad Autónoma de Puebla


Director: M.D.A. José Eduardo Carranza Luna


Asesor: Dr. Víctor Manuel Martínez López
Mtro. Juan Leonardo Ayala Rojas

Número de Secuencia 4-1-15


EL DISEÑO COMO POTENCIALIZADOR
DE EXPERIENCIAS LÚDICAS:
ESTRATEGIAS DE DISEÑO DE ESPACIO PÚBLICO

MAESTRÍA EN DISEÑO ARQUITECTÓNICO

LETICIA VILLANUEVA GÓMEZ


MATRÍCULA: 213471413 13 DE DICIEMBRE DE 2016

DIRECTOR DE TESIS: ASESORES DE TESIS:

M.D.A. JOSÉ EDUARDO CARRANZA LUNA DR. VÍCTOR MANUEL MARTÍNEZ LÓPEZ

MTRO. JUAN LEONARDO AYALA ROJAS


EL DISEÑO COMO POTENCIALIZADOR DE EXPERIENCIAS LÚDICAS:
ESTRATEGIAS DE DISEÑO DE ESPACIO PÚBLICO

Leticia Villanueva Gómez

Resumen

En el presente trabajo se busca entender la importancia del diseño efímero dejando claro que para poder trabajar con este tipo de
propuestas es importante comenzar revisando y conociendo sus antecedentes históricos y las manifestaciones actuales, así como sus
realizaciones y expresiones más sobresalientes; identificando sus elementos y componentes distintivos, a fin de entender esta vertiente
arquitectónica como un fenómeno social y cultural mas que un simple espacio edificado. Se ampliará la descripción de las propuestas
efímeras viables de replicar en el espacio público, que al ser más que un simple hecho físico resultante de la conformación de la
ciudad, de alguna manera se representa como escenario y eje medular de la comunicación pública, provocando la libre expresión de
una sociedad que interactúa libremente propiciando el fortalecimiento de la cultura y sus representaciones ciudadanas. Entonces todo
objeto arquitectónico se puede considerar un bien perdurable a través del tiempo mas no infinito y es por esto que, el término de
arquitectura efímera lo podríamos aplicar en mayor o menor medida a todas las arquitecturas. Para la mayoría de las propuestas
urbano-arquitectónicas su tiempo de vida supone que el objeto perdure por varias generaciones aunque para esto necesite a lo largo
de su vida útil mantenimiento continuo; en otros casos, el tiempo de vida del objeto arquitectónico ya está marcado desde su
concepción como es el caso de los pabellones en las ferias internacionales, escenografías para espectáculos, entre otros donde dada
su naturaleza y uso pueden estar destinados a permanecer desde un par de horas, hasta algunas semanas o meses.
La arquitectura efímera resulta ser un elemento cuyas características de diseño le dan la posibilidad de ser fácilmente aplicable en el
espacio público enriqueciendo sus posibilidades y cualidades de interacción.

Palabras clave: Diseño efímero, Arquitectura efímera, Espacio público.

2
3
Mamá y papá:

No fue sencillo terminar con éxito este proyecto,

sin embargo siempre han sido mi motivación

y la fuerza para hacer que las cosas pasen.

Gracias por todo lo que son.

Ale:

Gracias por compartir sueños que se hacen realidad.

Me has ayudado hasta donde te es posible... incluso más que eso.

4
Introducción............................................................................................................................................................................................................7

Planteamiento del problema.................................................................................................................................................................................10

Pregunta conductora............................................................................................................................................................................................15

Objetivo General y Específicos............................................................................................................................................................................16

Antecedentes del problema.................................................................................................................................................................................18

Hipótesis...............................................................................................................................................................................................................20

Metodología..........................................................................................................................................................................................................21

Capitulo I. Ciudad y Espacio Público...................................................................................................................................................................23

1.1. Evolución del espacio público.......................................................................................................................................................................31

1.2. Dinámicas sociales en el espacio público....................................................................................................................................................38

1.3. Diferencia entre espacio y lugar....................................................................................................................................................................43

1.4. Experiencias lúdicas en el espacio público..................................................................................................................................................48

1.5. La creación de lugares como espacios públicos exitosos...........................................................................................................................53

1.5. Conclusiones.................................................................................................................................................................................................58

Capitulo II. Referentes en la creación de lugares................................................................................................................................................61

2.1. El aspecto físico, psicológico y biológico de un lugar: Parque Centenario, Laguna de Chapulco, Puebla, Puebla...................................63

5
2.2. Fusión entre arte y arquitectura: Jardín Botánico Culiacán; Culiacán, Sinaloa............................................................................................68

2.3. La herencia del patrimonio como rescate: High Line; Manhattan, New York................................................................................................74

2.4. Conclusiones.................................................................................................................................................................................................82

Capítulo III. La importancia de lo efímero en el espacio público.........................................................................................................................85

3.1. Arquitectura efímera aplicable en el espacio público...................................................................................................................................92

3.1.1. Escenografía para las artes........................................................................................................................................................................94

3.1.2. Intervenciones urbanas..............................................................................................................................................................................99

3.1.3. Pabellones................................................................................................................................................................................................103

3.2. El aporte de lo efímero en el espacio público.............................................................................................................................................110

3.3. Conclusiones...............................................................................................................................................................................................113

Capítulo IV. Consideraciones de diseño para la creación, intervención o rehabilitación de espacios públicos...............................................115

4.1. Criterios de diseño en la búsqueda de espacios públicos exitosos...........................................................................................................119

4.1.1. Consideraciones climáticas para el confort del usuario..........................................................................................................................124

4.1.2. Accesibilidad e inclusión..........................................................................................................................................................................127

4.1.3. La lógica de los materiales.......................................................................................................................................................................131

4.1.4. Mobiliario y confort como factores de permanencia................................................................................................................................138

6
4.1.5. Programa de actividades como formador de tejido social......................................................................................................................144

4.2. Rehabilitación de la zona turística de la Pirámide de Cholula: caso de estudio........................................................................................148

4.3. Propuesta de diseño....................................................................................................................................................................................160

4.5. Conclusiones...............................................................................................................................................................................................185

Conclusiones Finales..........................................................................................................................................................................................188

Bibliografía Referida...........................................................................................................................................................................................190

7
INTRODUCCIÓN El espacio público es más que un simple hecho físico resultante de
la conformación de la ciudad, de alguna manera se representa
como escenario y eje medular de la comunicación pública,
provocando la libre expresión de una sociedad que interactúa
libremente propiciando el fortalecimiento de la cultura y sus
representaciones ciudadanas.

Dice Jordi Borja1 que “es fundamental recuperar la dimensión


simbólica para identificar los espacios urbanos como referencias
ciudadanas, hacer de los lugares de conexión o nodales un lugar
con sentido, un hito cívico, atribuir a las áreas de nueva centralidad
características del lugar central, o sea: monumentalidad,
multifuncionalidad, intercambio, lugares de encuentro y de
expresión.” (Borja, 2000, p. 80)

GRÁFICO 01_apunte digital: vista panorámica de Puebla resaltando algunos espacios públicos
Fuente: Leticia Villanueva Gómez (LVG) 12 de octubre de 2016.

1. Jordi Borja Sebastià es un geógrafo urbanista, y político español. Es licenciado en sociología y ciencias políticas, diplomado en Geografía y Máster en Urbanismo. 8
La importancia del estudio de la ciudad como escenario de exitosos haciendo referencia a los elementos necesarios para un
interacciones ciudadanas se ve reflejada en este trabajo de adecuado diseño.
investigación en el capítulo uno; se consideran al arte y a la cultura
En el segundo capítulo se presentan casos de éxito en diseño de
como parte del enfoque principal, analizando la ciudad y el espacio
espacio público a nivel local, nacional e internacional
público así como las formas en que las sociedades actuales se
adicionalmente se analizan diferentes factores importantes a
desarrollan en él y evolucionan. De cómo un espacio público puede
retomar como criterios de diseño y poder tener una mejor visión del
trascender y convertirse en “lugar” una vez que el usuario se
panorama respecto a espacios de convivencia pública.
apropia de él.
En el capítulo tres se determina que todo objeto arquitectónico se
Todo esto da pie a una propuesta de trascendencia del espacio
puede considerar un bien perdurable a través del tiempo mas no
público que pugna por convertirse en “lugar” y potencializar las
infinito y es por esto que el término de arquitectura efímera lo
experiencias lúdicas a través de la inclusión de estrategias de
podríamos aplicar en mayor o menor medida a todas las
diseño que contemplen el arte, la arquitectura efímera como
arquitecturas. Por su naturaleza en algunos casos, el tiempo de vida
alternativa de espacios de convivencia que se puedan considerar
del objeto arquitectónico ya está marcado desde su concepción

GRÁFICO 02_apunte digital: posibles interacciones dentro de un espacio público


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

9
GRÁFICO 03_apunte digital: diagrama conceptual de un espacio con arquitectura efímera
Fuente: Leticia Villanueva Gómez (LVG) 12 de octubre de 2016

como es el caso de los pabellones en las ferias internacionales,


escenografías para espectáculos, decorados urbanos, entre otros.

Finalmente en el cuarto capítulo se realiza una clasificación del


espacio arquitectónico efímero aplicable en el espacio público;
revisando sus antecedentes históricos y manifestaciones actuales,
así como sus realizaciones y expresiones más sobresalientes. Por
otro lado se identifica sus elementos y componentes distintivos, a fin
de comprender esta vertiente arquitectónica como un fenómeno
social y cultural.

La ciudad nos ofrece un sinfín de posibilidades para la aplicación y


experimentación de este tipo de arquitectura: propuestas
desmontables, transportables y/o transformables; ocupaciones
temporales del espacio público que generan condiciones
espaciales que se desmarcan de las limitantes de la construcción
convencional y que potencien las experiencias lúdicas de un lugar.

10
GRÁFICO 04_apunte digital: sitios y productos culturales de Puebla
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

“El espacio público define la calidad de la ciudad, porque indica la


calidad de vida de la gente y la calidad de la ciudadanía de sus
habitantes.” (Jacobs, 1993, p. 20) 

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA


El espacio público es un tema que nos compete a todos, ya que es uno de los ámbitos en que convergen y se expresan posturas y
el escenario donde se desarrolla la vida comunitaria como reflejo de contradicciones sociales, culturales y políticas de una sociedad y
las tradiciones, valores e historia de una ciudad, es donde se llevan una época determinada. La preocupación por la seguridad del
a cabo actividades deportivas, culturales, recreativas y artísticas transitar y el estar en la calle, por la calidad del intercambio en
entre individuos sin distinción alguna, favoreciendo y fortaleciendo paseos y parques, por la sociabilidad en barrios y plazas –en
la comunicación entre los usuarios, generando confianza y definitiva, el espacio público de la ciudad-, está hoy más vigente
solidaridad; coadyuvando a la cohesión social. que nunca. (Segovia, 2005, p. 42) 

Para Olga Segovia2 la importancia del espacio público radica por Se puede entender que entre la ciudad y el espacio público exista
ser el lugar que permite la socialización. “El espacio público una relación estrecha, ya que al existir condiciones de calidad y
interesa porque allí se manifiesta la crisis de la vida en la ciudad. Es seguridad en el espacio público, la ciudad se fortalece y de igual
2 Olga Segovia M. Arquitecta, Universidad de Chile, Investigadora SUR Corporación de Estudios
Sociales y Educación Hernán Neira B. Doctor en Filosofía, Universidad de París VIII Profesor de la
Universidad Austral de Chile. 11
forma si existen condiciones de abandono ya sea físico o social
el resultado es una sentimiento de inseguridad que desestabiliza
a la ciudad restándole legitimidad. Con el espacio público se
crea ciudadanía y civilidad.

La implementación de programas y políticas sobre intervención


de espacios públicos ha cobrado relevancia en nuestro país y en
el mundo en años recientes. En la ciudad de Puebla la agenda
relativa a intervención y creación de espacio público ha sido muy
prolífica en los últimos años gracias a la implementación del Plan
de Desarrollo Estatal; tanto la ciudad como el estado de Puebla
han mejorado con respecto al rezago que se tuvo por mucho
tiempo. Hoy en día Puebla es la cuarta ciudad más poblada del
país y la cuarta urbe de mayor extensión en la nación.
Representa un 3.2% del total de ingresos a la economía nacional
y representa un 4.2 del total de inversión extranjera.

El actual Plan de desarrollo del estado inicia en 2011 contempla


entre sus apartados mejoras en educación, salud, seguridad,
apoyo al campo y mejor infraestructura, siendo este último el que
más impacto ha tenido en la mejora de la ciudad; se ha
apostado por el rescate de espacios públicos para la recreación
de la sociedad y la regeneración de los lugares emblema de la
ciudad, ya sea por su valor histórico o religioso. Incluso se ha
modernizado la red de transporte público para ofrecer un mejor
servicio y reducir la contaminación. El gobierno estatal actual de
Rafael Moreno Valle ha apostado por la creación y rescate de
espacios públicos y zonas históricas como potencializador del
turismo logrando posicionar al estado en el ámbito mundial.

Por esta y otras razones, uno de los grandes retos


contemporáneos es el dotar a las ciudades de espacios públicos
GRÁFICO 04_apunte digital: sitios y productos culturales de Puebla 12
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
GRÁFICO 06_apunte digital: interacción social cotidiana
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

que mejoren las condiciones de vida de la generen aprendizaje social, propiciando la


población ya que es un lugar de relación y de tolerancia, el respeto, la diversidad y la
identificación social, donde la vida urbana se equidad.
ve reflejada y donde se manifiestan las
La situación actual en materia de espacio
expresiones comunitarias favoreciendo las
público, es que existen algunos de ellos que
manifestaciones políticas y el contacto entre la
pueden considerarse exitosos y otros en los
gente. Debieran ser concebidos como lugares
que su calidad en el diseño los condena al
de recreación y ocio, espacios que posibiliten
abandono convirtiéndose en el escenario
la realización de actividades diversas que

13
perfecto de prácticas antisociales, afectando la calidad de vida de las posibilidades de existencia de un programa de actividades que
sus habitantes. Carecen del equipamiento adecuado y muchos de fortalezca la interacción social y acercamiento con las artes en
ellos fueron concebidos dejando de lado cuestiones tan dichos espacios.
importantes como la vida comunitaria o la accesibilidad universal
Puebla es una ciudad poseedora de una extensa y profusa historia
como por ejemplo la plaza de Santo Domingo en el centro de la
teatral y demás manifestaciones artísticas, mismas que
ciudad.
tradicionalmente se han llevado a cabo en lugares creados
Al no existir las condiciones de diseño adecuadas en el espacio específicamente para esa actividad o en algunos otros que la
público se debilita su fuerza cohesionadora y de interacción social propia praxis escénica teatraliza.
y aunque se han emprendido acciones para restaurar este hecho es
Por su parte la situación actual de las artes escénicas en la capital
necesario llevar a cabo estrategias específicas para la mejora del
del estado es que existe un gran número de agrupaciones teatrales
espacio público. Una de las estrategias planteadas en esta
y dancísticas en la ciudad y escasos lugares de presentación;
investigación sugieren la implementación de arquitectura efímera
aunque la urbe cuenta con grandes teatros debidamente
que genere espacios de representación para las artes ofreciendo

GRÁFICO 07_apunte digital: diagrama en el que se muestran algunas actividades artísticas


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

14
equipados, éstos difícilmente se ocupan con artistas locales, manera que al no ser un lugar pensado para esa actividad logra
resultándoles de difícil acceso debido a los altos costos de renta, poco impacto y no potencializa las experiencias lúdicas del usuario.
los complicados procesos de condonación o la poca expectativa de
Una propuesta de renovación, en cuanto a espacio público se
venta en taquilla para el espectáculo, por lo que éstos espacios se
refiere, debe partir de la implementación de estrategias de diseño
convierten en una inversión para el artista local poco rentable.
adecuadas así como la implantación de arquitectura efímera como
Pudiese existir una alternativa para la mejora del espacio público y elemento novedoso y generador de experiencias lúdicas que
la falta de espacios para las artes; llevando los espectáculos al enriquezca la forma en que el poblano vive su ciudad y se
espacio público, sin dejar de lado las condiciones de diseño y reapropia de ella.
confort adecuadas tanto para el espectador como para el artista. La
falta de este tipo de lugares, propicia la teatralización del espacio
público existente, pero de forma improvisada e informal, de tal

15
PREGUNTA CONDUCTORA
¿Qué elementos y características deben ser considerados en el
diseño de espacio público que ayuden a incrementar las
experiencias lúdicas del usuario y lograr una revalorización del
mismo?

16
OBJETIVO GENERAL
Identificar los elementos y características de diseño necesarios
para el acondicionamiento, conformación y rehabilitación de
espacios públicos que ayuden a incrementar las experiencias
lúdicas del usuario y lograr una revalorización del mismo.

17
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Identificar la forma en que el espacio público ha evolucionado Generar a través de la aplicación de arquitectura efímera, una
modificando las dinámicas sociales que se desarrollan en él. propuesta de diseño de espacio público que potencialice la
interacción social al aire libre.
Estudiar la diferencia entre “espacio” y “lugar” para poder
establecer los parámetros necesarios para el diseño de espacios Revalorizar el espacio público a través de una propuesta de
públicos exitosos. estrategias de diseño para espacios públicos que ayude a
potencializar las experiencias lúdicas del usuario.
Analizar diferentes casos de espacios públicos de calidad para
identificar elementos de valor reaplicables en el diseño de espacios
públicos.

Determinar el potencial de la arquitectura efímera para su


aplicación en el espacio público.
18
GRÁFICO 08_apunte digital: espacio público en la trama urbana de Puebla
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

19
ANTECEDENTES DEL PROBLEMA
El espacio público es escenario de la interacción social cotidiana, el acceso a la vivienda sino también a sus zonas comunes, las
siendo éste el soporte físico de las actividades que satisfacen dinámicas sociales han llevando a la ciudadanía a recluirse en
necesidades urbanas colectivas que trascienden de la espacios cerrados como cines o centros comerciales. De acuerdo
individualidad. con esto Borja comenta que: “En las grandes ciudades se imponen
los shopping centers con un cartel que dice “se reserva el derecho
Es una realidad que el uso del espacio público ha ido cambiado en
de admisión” y en los ghettos residenciales las calles de acceso
a través de los años, en la época de la colonia la plaza principal de
han perdido el carácter público en manos de policías privados”.
las ciudades era escenario de diferentes actividades como corridas
(Borja, 2000 pág. 24)
de toros, eventos festivos y conmemorativos, etc. no existiendo un
límite que condicionara la interacción entre clases sociales, en Desde la óptica de la reutilización, la intervención o la mejora de los
cambio en los últimos años, en pro de una vida más segura se mismos, podemos observar un panorama donde los problemas
crean límites en las zonas habitacionales limitando con ello no solo sociales y urbanos se generan en gran medida por la falta de

20
espacios culturales y/o de convivencia adecuados. Lo que nos
ayuda a entender y darnos cuenta del papel tan importante del
espacio público como parte de la estructura urbana de la ciudad y
potencializador de la calidad de vida de la misma.

Actualmente la arquitectura efímera nos permite dar solución a


diferentes temas en materia de sostenibilidad, acciones urbanas o
construcciones de emergencia en situaciones de guerra o
desastres naturales.

Planteada desde su concepción con un tiempo de vida limitado, la


arquitectura efímera implica una estrategia proyectual diversa a la
de la arquitectura tradicional, y brinda al diseñador la libertad y el
placer de experimentar arquitectónicamente con formas, materiales
y técnicas constructivas. Si bien la esencia de este tipo de
arquitectura es la fugacidad, la gran carga de significación que
presenta y sus vanguardias en diseño, pueden llegar a brindarle la
posibilidad de perdurar físicamente una vez finalizada su función
convirtiéndose incluso en construcciones icónicas para las
ciudades donde se encuentran tal y como lo veremos en el
desarrollo de esta investigación.

21
HIPÓTESIS
Partiendo de las premisas de que el arte es un acto creativo, accesibilidad e inclusión así como la correcta selección de
generador de emociones, un fenómeno social y de comunicación; y mobiliario urbano.
que la arquitectura efímera nos permite explorar y experimentar con
Propiciar la generación de una paleta de proyectos culturales mejor
nuevas formas que correspondan con el devenir constante de las
adaptados a las condiciones y a las necesidades cambiantes y
sociedades humanas se plantean las siguientes hipótesis:
urgentes de la ciudad de Puebla.
La arquitectura efímera en el espacio público podrá resolver
distintas problemáticas sociales, como la falta de espacios para las
artes, a la vez que nos permitirá potencializar las experiencias
lúdicas del usuario del espacio público a través de un diseño que
considere factores medio ambientales para el confort del usuario,

22
METODOLOGÍA
Considerando que debemos ser capaces de pensar mas allá de los El uso de esta metodología de investigación es idóneo para
sistemas simples ya que nos desarrollamos a través de diferentes entender que la causa del problema, puede situarse muy lejos de
sistemas que se comunican entre si, esta investigación se llevara a los síntomas presentados ya sea en el tiempo o en una parte
cabo desde el punto de vista de los Sistemas Complejos, Gustavo completamente diferente o remota del sistema. En realidad, las
Martínez Mekler, investigador del Centro de Ciencias Físicas de la causas no suelen encontrarse en acontecimientos anteriores, sino
Universidad Nacional Autónoma de México los define como: en la estructura y las políticas del sistema actual.
“Sistemas que constan de muchos componentes que interactúan
fuertemente, dando lugar a una serie de comportamientos globales
que se encuentran interrelacionados”.

23
GRÁFICO 09_apunte digital: diagrama de la metodología a usar durante el presente documento
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

24
CIUDAD Y ESPACIO
PÚBLICO
CAPÍTULO 1.
“El espacio público es a un tiempo el espacio principal
del urbanismo, de la cultura urbana y de la ciudadanía.
Es un espacio físico, simbólico y político”
(Borja & Muxí, 2000, p 15).

Si se pretende hablar de espacio público,


no se puede dejar de lado las reflexiones
que Jordi Borja y Zaida Muxí3 han hecho
sobre él, De acuerdo con Jordi Borja, el
espacio público vuelve a ser actualidad
periódicamente por distintas razones:
cuando las formas de crecimiento urbano
dan prioridad a la edificación y/o a la
vialidad, cuando los espacios se
especializan debido a la segregación
social “cuando la ciudad pierde cualidad
de autorepresentación, se produce una
reacción social y cultural de retorno al
espacio público. Es una reacción que a
menudo mezcla el “passeisme” y la
modernidad, la mitificación del pasado y
una propuesta de síntesis para el futuro,
demanda local y valores universales. Aún
así es una reacción oportuna y necesaria
para evitar el desastre urbano. (Borja &
GRÁFICO 10_apunte digital: diagrama conceptual, cotidianeidad de un espacio público
Muxí, 2000, p 8) Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

3 Zaida Muxí es arquitecta y profesora titular de Urbanismo en la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona (ETSAB), de la que actualmente es
subdirectora. Ha sido profesora invitada en diversas universidades de Europa, América y Asia. Es experta en urbanismo y género, y autora de La arquitectura
de la ciudad global (Editorial Gustavo Gili, 2004); publica regularmente en revistas especializadas de arquitectura y en el diario La Vanguardia. 26
GRÁFICO 11_ejemplo de proyecto de espacio público bien desarrollado Proyecto Superkilen - Bjarke Ingels Group,
Fuente: http://big.dk/projects/suk, consultado el 12 de octubre de 2016

Tradicionalmente se ha concebido el espacio público como aquel privado habilitan sus espacios comunes para el uso no exclusivo de
que alberga el intercambio social y el desarrollo de la vida colectiva. sus propietarios abriéndose a la ciudadanía y destinándose para
Se presenta de diversas formas, dimensiones, funciones y funcionar como espacios públicos.
características, se vincula generalmente con la existencia de áreas
El espacio público otorga identidad y carácter a una ciudad, nos
verdes.
permite conocerla y vivirla de forma auténtica, pero ¿Qué hace que
En México se considera espacio público todos aquellos espacios un espacio público funcione? ¿De qué depende el éxito de uno y el
que no son de propiedad privada y que son gestionados y fracaso de otro relegándolo al abandono? ¿Cómo afecta su
administrados por algún nivel de gobierno pudiendo ser sistemas ausencia en una sociedad?
viales, plazas, paseos, ejes ferroviarios, parques, jardines, frentes
Éstas y muchas otras preguntas surgen al pensar en este tema y ser
de mar, instalaciones de apoyo a la movilidad y el transporte, entre
conscientes de la forma en que interactuamos como sociedad en él.
otros.
Para Borja y Muxí el espacio público es aquel donde la sociedad se
En contraste, ciudades como Nueva York han ido cambiado la hace presente y logra apropiarse de él a través de su uso: “El
forma en que se entiende el espacio público con la creación del espacio público es el de la representación, en el que la sociedad se
programa denominado OPEN TO PUBLIC donde entidades de tipo hace visible.” (Borja & Muxí, 2000, público 7)

27
De acuerdo a los “Lineamientos para el diseño e implementación de fundamentales para el equilibrio de la vida urbana. (Ver GRÁFICO
parques públicos de bolsillo”4 el espacio público cumple diversas 12)
funciones de tipo urbano, ambiental y social, que son

GRÁFICO 12_apunte digital: diagrama sobre el espacio público y su relación con lo urbano, ambiental y social
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

4 Iniciativa planteada en 2013 por el programa Parques Públicos de Bolsillo, a cargo de la Autoridad del Espacio Público y presentado por la Secretaría de
Desarrollo Urbano y Vivienda, el cual busca que todo ciudadano tenga un espacio público, seguro, activo y accesible en la Ciudad de México. 28
Es una realidad que el espacio público se deteriora e incluso puede las transformaciones e implementaciones de la ciudad, que
llegar a sufrir abandono cuando algunas o todas sus funciones no deberán estar desarrolladas por profesionales en el ramo de la
se llevan a cabo. Este deterioro repercute fuertemente en la calidad arquitectura, diseño y urbanismo entre otros. Montaner5 nos deja
de vida de los habitantes de la ciudad; misma que se desarrolla a claro que la “arquitectura es siempre política” y no podemos
través de una serie de relaciones de todo tipo que refleja intereses y negarnos ante ese hecho que afecta directamente como se concibe
actividades tanto individuales como colectivos respecto al uso del y construye el espacio público: “La acción política desde la
espacio público. arquitectura siempre ha existido a pesar de que hay profesionales
que niegan tal relación y que hacen política por omisión. Si la
Este abandono se puede ver incluso en las grandes ciudades
política es la organización social de un grupo que se desarrolla en
modernas donde se han dejado numerosas plazas vacías donde a
un espacio, según desde donde se actúe en la creación de este
pesar de estar dotadas de ciertos elementos de diseño, su falta de
espacio, este será integrador o segregador, inclusivo o exclusivo,
calidez o respeto al usuario genera una sensación de peligro,
se regirá según la aspiración a la redistribución de la calidad de
desolación y desigualdad social. Lo cuál nos demuestra que el
vida o según la perpetuación de la exclusión y del dominio de los
simple hecho de colocar algunas obras de arte y mobiliario urbano
poderes. Es por ello que la arquitectura es siempre política.
como parte de programas de renovación gubernamentales no lo es
(Montaner & Muxi, 2011, p.65)”
todo, para la creación de espacios públicos exitosos, como tal, el
espacio público en su complejidad va más allá y es nuestra tarea Por lo tanto es importante analizar y comprender la ciudad como un
como arquitectos y diseñadores procurar que éstos sigan sistema complejo porque nos conduce a la identificación de los
albergando el cotidiano transcurrir de la vida colectiva a pesar de diferentes factores que intervienen en el desarrollo sectorizado de la
políticas de desarrollo urbano mal planteadas. misma y que afectan la vida de los habitantes. El concepto de
calidad de vida es utilizado para referirse al nivel de bienestar de
La importancia de conocer e involucrarse en políticas de espacio
individuos y sociedades, en función de dos factores ambientales y
público y en los programas de desarrollo urbano de cada ciudad es
materiales (Ver GRÁFICO 13)
vital ya que la ciudad se construye con la participación de
diferentes actores, no solo políticos que son quienes marcan la Si alguno de estos factores falla o se presenta en menor grado, la
pauta para trabajar sino de aquellos quienes a través de su calidad de vida de los habitantes de una población se ve afectada,
cotidianeidad demostrarán el buen funcionamiento y desarrollo de reduciendo sus posibilidades de desarrollo tanto físico como

5 Josep Maria Montaner (Barcelona, 1954) es doctor arquitecto y catedrático de Composición en la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de
Barcelona (ETSAB-UPC), donde ha codirigido el máster Laboratorio de la vivienda del siglo XXI. Ha sido profesor invitado en diversas universidades de
Europa, América y Asia, y es autor de numerosos artículos y publicaciones, entre los que destacan Sistemas arquitectónicos contemporáneos (2008), La
modernidad superada (2011, 2ª ed.), Arquitectura y política (2011, con Zaida Muxí), Arquitectura y crítica (2013, 3ª ed.), Del diagrama a las experiencias,
hacia una arquitectura de la acción (2014) y La condición contemporánea de la arquitectura (2015) todos ellos publicados por la Editorial Gustavo Gili.
Colaborador habitual en revistas de arquitectura y en los diarios españoles El País y La Vanguardia, desde junio de 2015 es concejal de Vivienda y
concejal del distrito de Sant Martí en el Ayuntamiento de Barcelona. 29
GRÁFICO 13_apunte digital: diagrama de estudio calidad de vida a nivel ambiental y material
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

30
mental. De esta forma debemos observar cómo el carácter usuario invitándolo a permanecer al exterior interactuando con otros
sistémico de la planeación de la ciudad, así como de los proyectos individuos y sentirse parte activa de la sociedad a la que pertenece.
de desarrollo urbano en materia de espacio público y su relación La suma de las funciones urbanas, ambientales y sociales que
con la cultura, se coloca como condición para garantizar el proporcionan equilibrio de la vida urbana así como el equilibrio de
equilibrio y la sostenibilidad de la ciudad, que depende de bases factores ambientales y materiales que determinan la calidad de vida
económicas cambiantes así como de sus políticas culturales; dan como resultado espacios públicos exitosos. (Ver GRÁFICO 14)
muchas veces mal establecidas y que varían según el estado de
ánimo de nuestros gobernantes o de sus aspiraciones políticas.

Igual que un sistema complejo la ciudad también es un sistema


abierto y dinámico que evoluciona o se transforma en respuesta a
muchos factores. Es producto de la interacción entre diferentes
sistemas y subsistemas urbanos que trascienden en la forma que
entendemos y utilizamos el espacio público. “El espacio público
supone pues dominio público, uso social colectivo y
multifuncionalidad. Se caracteriza físicamente por su accesibilidad,
lo que le hace un factor de centralidad. La calidad del espacio
público se podrá evaluar sobre todo por la intensidad y la calidad
de las relaciones sociales que facilita, por su fuerza mezcladora de
grupos y comportamientos; por su capacidad de estimular la
identificación simbólica, la expresión y la integración culturales.
(Montaner & Muxi, 2000, p.29)”  

Los espacios públicos que pudieran considerarse exitosos por su


uso e identificación con la sociedad no aparecen por accidente, se
originan justo después de una exhaustiva observación de los
habitantes y sus necesidades, de sus hábitos y de su cultura; y es
solo después de estas apreciaciones que se debe proponer un
diseño que considere los aspectos urbanos, ambientales y sociales
adecuados al sitio y que por su correcto uso brinde comodidad al

31
GRÁFICO !4_apunte digital: espacio público + calidad de vida = espacios públicos exitosos
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

32
“Cada vez quedan menos parques, atrios, plazas, y están
siendo sustituidos una vez más, por las galerías comerciales a las
que se ha trasladado la tarea de ser el sitio en la ciudad en el
cual se pasea, se saluda, se lleva a cabo la tarea lúdica y se
1.1 EVOLUCIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO compra de acuerdo al estatus social” (De Anda, 2014).

El ser humano es un ser sociable por naturaleza y al vivir en autogobierno la existencia de expresiones populares y actos
sociedad busca espacios para relacionarse públicamente. Fue en ciudadanos en todo el mundo.
la Antigua Grecia donde se sentaron las bases del espacio público
En las últimas décadas el crecimiento de los centros urbanos a nivel
tal y como lo conocemos en la actualidad. El ágora fue resultado de
mundial ha sido de una forma acelerada siguiendo modelos
una brillante planeación urbanística materializada en plazas
expansivos y orientados al uso del automóvil privado como medio
situadas en las ciudades estado que servían como centros de
de transporte predominante, dando como resultado ciudades
comercio, cultura y política.
extensas, fragmentadas, de difícil gestión y mantenimiento. Según
Desde la antigüedad hasta nuestros días grandes acontecimientos datos del Plan Municipal de Desarrollo la ciudad de Puebla pasó de
históricos han ocurrido gracias a la existencia del espacio público una extensión territorial de 22.83 kilómetros cuadrados en 1970 a
que ha permitido la participación política, la revuelta, el 223.94 km2 en 2010. Situación que es acompañada del crecimiento

33
de la población. En este mismo periodo de referencia, pasó de 532 siglo XX. En ella se hacen patentes las crisis de un modelo urbano
mil 744 a un millón 539 mil 819 habitantes. marcado por la funcionalización de todo el territorio, la difusión y la
dispersión de las áreas urbanas que conforman un mosaico de
Lamentablemente este tipo de modelos urbanos da pie a la
fragmentos sin relación entre si. Dicha situación viene reforzada por
carencia o deficiente calidad del espacio público y como ya se
la pérdida del espacio público en beneficio de intereses sectoriales
planteó anteriormente eso desemboca en el detrimento de la
e individuales, que se apropian de la memoria y de la herencia
calidad de vida de quienes habitan o llevan a cabo sus actividades
colectiva, reduciéndolas a meras escenografías. (Montaner & Muxi,
cotidianas en los centros urbanos. “Si aceptamos el concepto de
2011, p.115)”
globalización como aquel que caracteriza la condición
contemporánea, puede utilizarse la expresión “ciudad global” para Es claro que el espacio público es más que un simple hecho físico
definir las tendencias de la ciudad a partir del último cuarto del resultante de la conformación de la ciudad, de alguna manera se

GRÁFICO 15_apunte digital: evolución urbana del estado de México


Fuente: Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

34
representa como escenario y eje medular de la comunicación concepción de campus separados y palacios–fortalezas para
pública, provocando la libre expresión de una sociedad que convertirse en animadores y articuladores de áreas urbanas,
interactúa libremente propiciando el fortalecimiento de la cultura y creando espacios de transición con el entorno. (Montaner & Muxi,
sus representaciones ciudadanas. Es por esto que va 2000, p.11)”
evolucionando y modificándose al ritmo que la sociedad cambia
También observa que existen tres procesos que sufre la ciudad y
incluso como plantea Jordi Borja, diferentes espacios no
que estos se refuerzan mutuamente contribuyendo a la casi
catalogados como espacio público se reconsideran como tal, ante
desaparición del espacio público como espacio de ciudadanía. Los
esto Montaner y Muxi afirman que: “Son numerosos los ejemplos en
identifica como: disolución, fragmentación y privatización, mismos
los que es reconsiderado el espacio público desde diferentes
que habrá que considerar al momento de diseñar espacios
ámbitos tanto públicos como privados, que en el pasado no lo
públicos para minimizar sus efectos negativos sobre él. “Si la
tenían en cuenta: áreas comerciales que reproducen calles y plazas
esencia de la ciudad es su carácter público, al convertir partes de
y que ya no son espacios cerrados y excluyentes; estaciones y
ella en privadas, ésta deja de tener su función y se convierte en una
hospitales que son también equipamientos multifuncionales;
aberración. En realidad, ésta negación de la ciudad existente como
equipamientos universitarios y culturales que han dejado atrás la

GRÁFICO 16_apunte digital: diagrama de la disolución, fragmentación y privatización en el espacio público


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

35
lugar para la vida pública no es más que
un espejismo; el trabajo, la educación, el
ocio y el suministro siguen dependiendo
de la gran ciudad que se ha abandonado.
(Montaner & Muxi, 2011, p.123)”

Dentro de la ciudad existen objetos


arquitectónicos que se presentan y se
desarrollan como soluciones a distintas
problemáticas sociales pero que
claramente van en contra del espacio
público y todo lo que representa, los
primeros son los grandes rascacielos “es
la máxima expresión del capitalismo, con
su rechazo y desprecio por las
características tipológicas, ecológicas
humanas, patrimoniales y sociales del
lugar.

Además, la vida social que se podrá


producir en un rascacielos siempre será
muy limitada: el rascacielos escupe el
espacio público, se aísla de la ciudad real,
no permite lugares de encuentro, pues
toda la vida social se centra en el vestíbulo
y el ascensor, y los intercambios se hacen
por entrega a domicilio. Además, es
energívoro. Basado en la climatización
artificial, obliga al uso del ascensor para
GRÁFICO 17_apunte digital: espacios remanentes dentro de una urbe (Nueva York) cualquier movimiento, potencia una vida
Fuente: http://www.Facebook.com/NYPost/albums/bibliography, consultado el 12 de octubre de 2016 insana y puede generar un efecto máscara

36
sobre el asoleo del barrio. (Montaner &
Muxi, 2011, p.119)”

Otro objeto arquitectónico que va en


contra el espacio público es el centro
comercial que se reproduce sin ningún
control inundando todas las ciudades del
mundo presentándose en diferentes
formatos pero sin duda cada vez más
presentes. “El centro comercial intenta
sustituir el espacio público de la plaza, el
mercado, la galería o la calle comercial
llena de pequeñas tiendas. Y cuando lo
logra, las conquistas sociales conseguidas
en el espacio público vuelven a restringirse
bajo las normas, la vigilancia y los
guardias de seguridad de los centros
comerciales privados y cerrados. El centro
comercial sustituye al espacio público y lo
privatiza, y en muchas ciudades
desaparecen las alternativas para el paseo
o la reunión cotidiana. (Montaner & Muxi,
2011, p.120)”

Las sociedades modernas, caracterizadas


por tener un ritmo de vida acelerado y
desarrollar hábitos claramente enfocados
hacia el consumismo han trasladado sus
interacciones sociales; normalmente
llevadas a cabo en espacios al aire libre;
GRÁFICO 18_apunte digital: espacios remanentes dentro de una urbe (Nueva York)
Fuente: http://www.Facebook.com/NYPost/albums/bibliography, consultado el 12 de octubre de 2016 hacia los centros comerciales rechazando

37
con esto una de las características principales del
espacio público tradicional: el libre tránsito y la
accesibilidad. Josep María Montaner explica de forma
clara como el centro comercial es generador de
ambientes artificiales o simulados: “El centro comercial
se convierte en una auténtica catedral del consumo, los
grandes centros comerciales han sido pensados como
edificios autónomos en cuyo interior eclosionan todo tipo
de actividades dedicadas al entretenimiento y al
consumo. La artificialidad es la base para la
identificación de los espacios propuestos por los centros
comerciales: se crea un ambiente de simulacro de la
naturaleza, la historia o una fantasía futurista, se
establecen movimientos “asistidos” y se introduce una
temperatura artificial y una iluminación controlada. En
GRÁFICO 19_apunte digital: observación y análisis del espacio público
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
definitiva, se crea un estado ideal para la estancia
ilimitada y, por tanto, con las máximas posibilidades para
el consumo: un no lugar que se pretende ajeno a todo
conflicto, derecho urbano, reivindicación o reclamación.
Así, en muchas ciudades americanas y asiáticas, buena
parte de la vida social y familiar se desarrolla ya en
dichos centros cerrados. Paradójicamente, una vez se ha
fagocitado la diversidad urbana de la calle, plaza o
mercado, el interior de los centros comerciales vuelve a
simularlos. (Montaner & Muxi, 2011, p.119)”

Se debe buscar el fortalecimiento y la generación de


espacios públicos que por efecto de las vivencias
sociales y culturales se conviertan en lugares de gran
significado para la población y que sea justamente ésta

GRÁFICO 20_integración social: Proyecto Superkilen - Bjarke Ingels Group 38


Fuente: http://big.dk/projects/suk, consultado el 12 de octubre de 2016
significación en la vida de una ciudad lo que propicie su
mantenimiento y conservación.

“El espacio público tiende fundamentalmente a la mezcla social,


hace de su uso un derecho ciudadano de primer orden, así el
espacio público debe garantizar en términos de igualdad la
apropiación por parte de diferentes colectivos sociales y culturales,
de género y de edad.” (Borja & Muxí, 2000, p11)

El espacio público resultado de una propuesta estudiada y bien


dirigida hacia la sociedad atendida puede llegar a generar una
propuesta de alto impacto urbano, desarrollándose entonces como
un mecanismo vital para la vida citadina que integre hechos
urbanísticos y grupos sociales; convirtiéndose entonces en un
elemento de alta convivencia cultural y de gran significado en la
construcción de la ciudad, siendo un elemento integrador y un
medio para mejorar la calidad de vida del habitante, optimizando y
potencializando la capacidad de desarrollo urbano, cultural y
ambiental.

Lo aceptemos o no, la ciudad y por supuesto el espacio público se


comporta como un entramado de relaciones que refleja los
intereses e intervenciones individuales y colectivas en el espacio
urbano de una sociedad.

39
Lo aceptemos o no, la ciudad y por supuesto el espacio público se
comporta como un entramado de relaciones que refleja los
1.2 DINÁMICAS SOCIALES EN intereses e intervenciones individuales y colectivas en el espacio
urbano de una sociedad.
EL ESPACIO PÚBLICO
La manera en que el ser humano se recrea es subjetiva ya que la cuanto expresión y ejercicio de libertad, es un derecho de todo ser
libertad del goce del tiempo libre depende únicamente de quien la humano. Un derecho reconocido como derecho cívico. Lo que le
disfruta, cada persona determina lo que es conveniente o no para confiere un peso específico nuevo en las aspiraciones sociales.
su satisfacción personal esto por supuesto en correspondencia con Ocurre, sin embargo, que, aunque el ocio forma parte de los
su nivel de valores, gustos y preferencias; mismos que derechos democráticos, estilos de vida y mundo de valores de la
determinarán la actividad a realizar, el tiempo dedicado a ella y el nueva ciudadanía, todavía no se experimenta desde un horizonte
espacio donde se llevará a cabo; esta observación nos permite de percepción común. Parte de la población que lo considera de un
determinar que el ocio es de carácter libre y placentero y que la modo tradicional, como descanso y diversión, mientras para otra
distinción entre las actividades consideradas de ocio y las buena parte es motivo de identidad, autorrealización y sentido.
obligatorias no es estricta, y depende de cada persona. “El ocio, en (Cuenca 2000, p. 16)”
40
GRÁFICO 21_apunte digital: evolución urbana de Puebla
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

41
Existen diversas clasificaciones para el ocio pero es importante basura pensado para usar y tirar que se opone a cualquier criterio
destacar aquellas en las que se destaca la interacción del de sostenibilidad y de previsión del futuro; un mundo basura que se
individuo; pudiendo identificar el ocio pasivo en el que el alimenta del hambre de campesinos asiáticos y americanos, de la
participante es únicamente receptor de estímulos y el ocio activo en muerte de africanos por las guerras labradas y ocasionadas por el
el que el participante es receptor y emisor de estímulos. poder de extracción de minerales imprescindibles para nuestra
modernidad tecnológica, cuya basura altamente contaminante va a
De acuerdo con Manuel Cuenca6 es importante señalar que ya
parar muy lejos de nuestros ojos, arruinando vidas y paisajes
desde tiempos de Aristóteles diversos tratadistas y filósofos, al
lejanos. (Montaner & Muxi, 2011, p.109)” 
intentar precisar la naturaleza del ocio, han encontrado necesario
definir también algún concepto de felicidad; de modo tal que se
puede estudiar el ocio como experiencia dinámica con
direccionalidad positiva pero sin dejar de lado la realidad de que
también existen prácticas de ocio nocivo que son una realidad que
no son el ideal, pero si punto de referencia para esta investigación
ya que se pretende inferir positivamente en las sociedades
beneficiadas para lograr si bien no la erradicación de estas
prácticas por lo menos la reducción de las mismas.

Se ha mencionado que las sociedades actuales han trasladado la


vida colectiva a los centros comerciales situación propiciada por la
pérdida del sentimiento de arraigo cultural generado por la falta de
espacios adecuados, cambiando por completo la forma en la que
se entiende y vive la ciudad, Puebla al igual que muchas ciudades
al rededor del mundo no ha sido la excepción a este fenómeno que
se ve fortalecido por una sociedad enfocada en el consumismo.
“Nos dominan las formas de vida provocadas por la sociedad de
consumo sin imaginación ni memoria, donde se es alguien en la
medida en que se poseen coches y motos, televisores y antenas
parabólicas, ordenadores, teléfonos móviles y juegos electrónicos, GRÁFICO 22_consumismo como dinámica social,
siempre nuevos e indefectiblemente caducos al instante. Un mundo Fuente: http://www.buenaprensa.com/content/images/uploaded/Consumismo%20(1).jpg
consultado, 12 de octubre de 2016

6 Manuel Cuenca Cabeza Director de los programas de Postgrado de Estudios de Ocio de la Universidad de Deusto y Director Académico de la
Cátedra ONCE Ocio y Discapacidad. Asesor de revistas científicas, es autor de libros y artículos de investigación sobre el ocio. 42
El espacio público no puede ser disociado de las
prácticas de quien lo usa, pero los usuarios parecen
querer disociarse de él convirtiéndose como diría Rem
Koolhaas7 en “prisioneros voluntarios de la arquitectura”;
“Parecería que las prácticas sociales indican que la salida
es hacerse un refugio, protegerse del aire urbano, no
solamente porque está contaminado, sino porque el
espacio abierto a los cuatro vientos es peligroso. En las
grandes ciudades se imponen los shopping centers con
un cartel que dice “se reserva el derecho de admisión” y
en los ghettos residenciales las calles de acceso han
perdido el carácter público en manos de policías privados.
(Montaner & Muxi, 2000, p.24)” 

“El problema es que la libertad nos la ha de dar el


GRÁFICO 23_prisioneros voluntarios de la arquitectura (EXODUS) – Rem Koolhaas
Fuente: https://s-media-cache-ak0.pinimg.com consultado el 12 de octubre de 2016 espacio público y hoy hay temor al espacio público. No es
un espacio protector ni protegido. En algunos casos no ha
estado pensado para dar seguridad sino para cumplir con
ciertas funciones como circular o estacionar, o es
simplemente un espacio residual entre edificios y vías. En
otros casos ha estado ocupado por las supuestas “clases
peligrosas” de la sociedad: inmigrantes, pobres o
marginados. El espacio público no provoca ni genera los
peligros, sino que es el lugar adonde se evidencian los
problemas de injusticia social, económica y política. Y su
debilidad aumenta el miedo de unos y la marginación de

7 Rem Koolhaas, (Rotterdam, 1944) Arquitecto neerlandés.


Estudió en la Architectural Association de Londres
(1968-1972), al tiempo que ejercía como periodista del
Haagse Post de Amsterdam y como escenógrafo para
películas. En 1975 cofundó la Oficina para la Arquitectura
Metropolitana (OMA) y trabajó hasta 1979 en el Institute for
Architecture and Urban Studies de Nueva York. En el año
GRÁFICO 24_apunte digital: espacios residuales 2000 fue galardonado con el premio Pritzker de 43
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
los otros y la violencia urbana sufrida por todos. (Montaner & Muxi,
2000, p.24)” 

Los hechos físicos condicionan positiva o negativamente el


comportamiento humano, obligándonos como diseñadores a
presentar soluciones inteligentes en la generación de nuevos
espacios urbanos que presenten conceptos contemporáneos de
integración y encuentro cultural que se conviertan en plataformas
de emociones y expresiones comunicativas de la sociedad,
adquiriendo una dimensión ética y estética de enormes
proporciones. Un espacio se convierte en lugar cuando un individuo
llega a conocerlo y lo dota de significado.

44
1.3 DIFERENCIA ENTRE ESPACIO Y LUGAR

De acuerdo con Josep María Montaner “La concepción del espacio


que desarrollan las vanguardias se basa en un espacio libre, fluido,
ligero, continuo, abierto, infinito, secularizado, transparente,
abstracto, indiferenciado, newtoniano, en total contraposición al
espacio tradicional que es diferenciado volumétricamente, de forma
identificable, discontinuo, delimitado, específico, cartesiano y
estático” Es un espacio donde las barreras entre interior y exterior
quedan superadas.

45
GRÁFICO 25_apunte digital: frontera entre el espacio interno y externo
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

Afirma que se ha dado un paso fundamental en la evolución de la tercer componente básico de la realidad, junto al Ser y al Devenir.
arquitectura con la “conceptualización internacional del espacio (Montaner , 2002, p.31)”  
conformado sobre un plano horizontal libre, con fachada
Pero es importante para esta investigación determinar cómo a partir
transparente” lo cuál refleja la idea de algo físico y tangible.
de la conceptualización de Aristóteles donde utiliza el término
De igual manera menciona la idea platónica de “la concepción de topos; considerando el espacio desde el punto de vista del lugar.
espacio infinito como continuum natural, receptáculo de todo lo Cada cuerpo ocupa su lugar concreto y el lugar es una propiedad
creado y lo visible tiene sus bases en la obra de Platón quien habla básica y física de los cuerpos. Pero a partir de una idea platónica el
del espacio eterno e indestructible, abstracto, cósmico, que provee lugar, en cambio “es algo distinto del cuerpo y todo cuerpo sensible
de una posición a todo lo que existe; y que considera como el está en el lugar/ …/. El lugar de una cosa es su forma y límite/ …/.

46
La forma es el límite de la cosa, mientras el lugar es el límite del es abstracto, lógico, científico y matemático; es una construcción
cuerpo continente/ …/. Así como el recipiente es un lugar mental. En cambio, el lugar posee un carácter concreto, empírico,
transportable, el lugar es un recipiente no trasladable.” (Montaner , existencial, articulado, definido hasta los detalles viene definido por
2002, p.31)”   Por lo que podemos identificar una diferencia clara sustantivos, por las cualidades de las cosas y los elementos, por los
entre un concepto y otro, identificando el espacio como una valores simbólicos e históricos; es ambiental y está relacionado
referencia física y el lugar como la serie de acontecimientos que fenomenológicamente con el cuerpo humano. (Montaner , 2002,
ocurren en el espacio y le dan significación. p.32)”

Y se reafirman estos conceptos en el movimiento moderno con Para Montaner la “recuperación de la idea de lugar ha constituido
exponentes como Le Corbusier8, Mies Van der Rohe9, Louis Kahn10, una crítica a cómo se ha realizado la ciudad contemporánea. La
Philip Johnson11 entre otros. Basado en sus postulados Montaner revalorización de la idea de lugar estaría estrechamente
establece que “Los conceptos de espacio y de lugar se pueden relacionada con el inicio de la recuperación de la historia y la
diferenciar claramente. El primero tiene una condición ideal, teórica, memoria” (Montaner , 2002, p.36)”  
genérica e indefinida, se basa en medidas, posiciones y relaciones.
Es cuantitativo; se despliega mediante geometrías tridimensionales,

GRÁFICO 26_apunte digital: diagrama conceptual, evolución arquitectónica

8 Charles-Édouard Jeanneret-Gris, más conocido, a partir de la década de 1920, como Le Corbusier, fue un arquitecto y teórico de la arquitectura,
urbanista, decorador de interiores, pintor, escultor y hombre de letras suizo nacionalizado francés en 1930.
9 Ludwig Mies van der Rohe fue un arquitecto y diseñador industrial. Dirigió la escuela Bauhaus entre 1930 y 1933.
10 Louis Isadore Kahn fue un renombrado arquitecto asentado en Filadelfia.
11 Philip Johnson (Cleveland, 1906 - New Canaan, Connecticut, 2005) Arquitecto estadounidense. Estudió Filología y en 1940 comenzó sus estudios de
arquitectura en Harvard (Cambridge, Massachusetts), donde tuvo como profesor a Walter Gropius. Dirigió la sección de arquitectura del Museo de Arte
Moderno de Nueva York. 47
Como contraste Marc Augé define los “no lugares” “Si un lugar desarrollo de experiencias y afirma que “La idea de lugar se
puede definirse como espacio de identidad, relacional e histórico, diferencia de la de espacio por la presencia de la experiencia.
un espacio que no pueda definirse ni como espacio de identidad ni Lugar está relacionado con el proceso fenomenológico de la
como relacional ni como histórico, definirá un no lugar... un mundo percepción y la experiencia del mundo por parte del cuerpo
así prometido a la individualidad solitaria, a lo efímero, al pasaje...” humano. (Montaner , 2002, p.38)”  
(Augé, 1994, p.40). que es justo la antítesis del lugar, donde no se
Citando a Heidegger12 “los espacios reciben su esencia no del
pueden encontrar ni generar situaciones de interacción social que
espacio sino del lugar/ …/ los espacios donde se desarrolla la vida
promueva la formación de tejido social. Montaner es muy enfático
han de ser lugares”. (Montaner , 2002, p.41)” Lo cuál nos hace
con estas diferencias, considerando la fenomenología en el

GRÁFICO 27_apunte digital: espacio y lugar


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

12 Martin Heidegger filósofo del siglo XX, generalmente considerado pensador seminal en la tradición continental, aunque fue muy criticado por su
asociación con el régimen nazi. 48
entender en sus postulados que el lugar no existe antes de lo físico, de dinamicidad, como caudales de flujos de circulación, como
si no que se origina a partir de él. escenarios de hechos efímeros, como cruces de caminos, como
momentos energéticos (Montaner , 2002, p.45)”
Finalmente, basado en las nuevas teorizaciones sobre el espacio
encontramos exponentes como Peter Eisenman13 donde aborda en
sus postulados el uso del espacio y Koolhaas con su “Espacio
basura” aportando una nueva visión del “no lugar” de Augé;
Montaner afirma que “Los lugares ya no se interpretan como
recipientes existenciales permanentes, sino que son entendidos
como intentos de focos de acontecimientos, como concentraciones

GRÁFICO 28_apunte digital: dinamismo social


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

13 Peter Eisenman es un arquitecto estadounidense de origen judío. A finales de los años cincuenta fue colaborador de Walter Gropius, y en el 1975 fue
uno de los integrantes de los Five Architects. 49
“Debemos considerar una dimensión decisiva de la ciudad: la
calidad de su espacio público. Que es el lugar del intercambio
1.4 EXPERIENCIAS LÚDICAS por excelencia y también donde más se manifiesta la crisis de la
ciudad. Pero también donde aparecen las respuestas positivas.
EN EL ESPACIO PÚBLICO (Montaner & Muxi, 2000, p.17)” 

Hoy en día los cambios trascendentales que se dan en cualquier Si entendemos que el ser humano es un ser social por naturaleza
ciudad se generan a través de la creación o propuesta de espacios que desarrolla su identidad a partir de la interacción con otros
públicos agradables y bien planeados, adaptados a las individuos podemos determinar la importancia del papel del
condiciones cambiantes del entorno y de los habitantes, ya que es espacio público en este proceso como factor físico y espacial en la
en ellos, donde se desarrolla la interacción de los habitantes memoria así como generador de experiencias. El ciudadano
dándole vida a la ciudad y generando un arraigo cultural e interpreta y reinterpreta constantemente el espacio urbano ya sea
identificación como ciudadanos.

50
de manera real o simbólica dependiendo de sus
experiencias en él, dotándolo de significado en cada
momento.

Además de la transformación y mejora de espacios


públicos para la ciudad se permite generar impactos
positivos en accesibilidad universal, así como una
mejora sustancial en la calidad ambiental, imagen
urbana y la integración del tejido social, que en suma
resultan en una mejor calidad de vida para los
poblanos.

La inclusión de actividad lúdica en el espacio público


GRÁFICO 29_apunte digital: interacción con el espacio público no debe convertirlo meramente en el escenario donde
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016 se desarrolle la interacción social sino que debe ser
considerado como un elemento que proporcione las
condiciones mas adecuadas para la interacción. Un
espacio interactivo que permita incitar a la curiosidad
y propiciar conocimientos que posibiliten el desarrollo
integral de cada persona. El papel interactivo del
espacio lúdico permite un escenario para el
comportamiento, para la relación social y cultural.

Es de vital importancia la interacción de las personas


con su entorno inmediato, debido a que se propicia la
generación de nuevas percepciones urbanas donde
el individuo se sienta identificado en el lugar donde
habita. Esta generación de percepciones se logra
gracias a la vivencia de diversas expresiones
culturales propias del lugar. A pesar de los avances
nacionales e internacionales en la planeación y el

GRÁFICO 30_interacción social en el espacio público 51


Fuente: https://cdn.civitatis.com/guias/tokio/parque-yoyogi.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016
interacción, de comunicación y como escenario propicio para el
aprendizaje.

El conocimiento se establece entonces como motor de una


sociedad que ayuda en la conceptualización de nuevas y mejores
actitudes urbanas. En este contexto la educación contribuye a la
equidad social, hace mucho más factible el acceso democrático a
la información y por ende contribuye a una mayor madurez en la
toma de decisiones. Todo ello nos señala la necesidad de
establecer espacios públicos educativos que tengan como objetivo
primordial fomentar políticas educativas socialmente democráticas,
que busquen atacar la desigualdad, brinden las mismas bases
cognoscitivas a cualquier grupo social sin importar su estrato ni
clasificación y contribuyan a valorar la importancia del conocimiento
como una herramienta mas de progreso que ayuda a consolidar
cambios sociales significativos.

GRÁFICO 31_espacio público deficiente


Si bien en muchos aspectos el espacio público presenta
Fuente: http://2.bp.blogspot.com/DSC05496.JPG, consultado el 12 de octubre de 2016 características propias (físicas) ya sean paisajísticas o estéticas de
la ciudad, es posible estudiar su carácter educativo y la necesidad
ordenamiento de la ciudad, actualmente subsisten tendencias que
de generar nuevos espacios urbanos que presenten conceptos
continúan valorando el espacio público de forma fragmentaria;
contemporáneos de integración y encuentro cultural que hoy por
como áreas residuales e intersticiales en la ocupación del territorio
hoy se convierten en plataformas de emociones y expresiones
de la ciudad, como zonas no construibles, muchas veces
comunicativas. Esto nos coloca en una nueva dimensión del
generadoras de conflictos en la conformación de la estructura
quehacer profesional del arquitecto, pues como se ha venido
urbana.
demostrando a través de la historia, los hechos físicos condicionan
El espacio público resulta ser un hecho de comunicación que positiva o negativamente el comportamiento humano y por lo tanto
permite fortalecer la cultura a través de instrumentos cognoscitivos adquieren una dimensión ética y estética de enormes proporciones
materializados en el espacio. Se puede determinar la importancia que no se pueden eludir en los vericuetos del oficio.
del papel que juega el conocimiento en el espacio público,
reconociendo que allí esta la esencia del mismo como medio de

52
El papel de la recreación en la construcción de lugares es social. De esta manera la actividad recreativa tiene valores propios,
importante para la formación de la ciudad en tanto que se genera reafirmando el valor del ocio como vivencia personal o colectiva en
como un hecho colectivo y determinante urbano. Los espacios la materialización de los espacios.
recreativos son recintos de esparcimiento sano y productivo
Los espacios lúdicos se caracterizan en un hecho particular “el
orientados a las necesidades e intereses de las personas que
ocio”. El espacio que le da sentido al lugar asociado a la
existen en el lugar.
experiencia recreativa, al propio juego, a la diversión y satisfacción
El propio juego crea un espacio lúdico particular donde puede de los intereses de las personas. Espacios de ocio que pueden ser
llegar a pasar lo que cada persona quiera que suceda. Los límites construidos como lugares significativos, lugares que de alguna
los impone la imaginación y la fantasía. Cada individuo caracteriza forma fomenten la cultura y demás expresiones urbanas. Así como
el espacio urbano, transformándole de manera significativa en lo afirma Carlos Alberto Rico14 cuando dice que: “Todas las formas
lugares propicios para la interacción, el aprendizaje y la cohesión de expresión cultural tienen un espacio asociado y reflejado en

GRÁFICO 32_juegos musicales Jumbo


Fuente: http://www.productosjumbo.com/productos/960/Rhapsody%E2%84%A2-Animato%E2%84%A2-Metallophone/ consultado el 12 de octubre de 2016

14 Carlos Alberto Rico A. Presidente de FUNLIBRE, Fundación Colombiana de Tiempo Libre Y Recreación 53
GRÁFICO 33_apunte digital: el espacio público como generador de aprendizajes

comportamientos humanos históricamente aprendidos. Los Mediante la transformación del espacio se consigue la
deportes, la recreación, los pasatiempos y otras actividades para materialización de la actividad lúdica, recrearse en la existencia del
tiempo de ocio son elementos del ambiente cultural y reflejan el uso lugar para llegar a fomentar una mejor educación y cultura que
del espacio y sus variaciones. (Rico, 2002, p.12)” sean adquiridas de una manera divertida y placentera como
producto del proceso de juego.
De esta manera identificamos que el objetivo principal del espacio
público como potencializador de experiencias lúdicas está en la
generación de un ocio productivo que fortalezca el espacio de las
vivencias placenteras del conocimiento mediante un sistema
estructurado que tiene como meta educar – enseñar mejor. La
importancia de estos espacios está en retomar varios aspectos del
juego para crear mejores instrumentos pedagógicos, hacer más
placentero el proceso de enseñanza – aprendizaje.

El espacio público-lúdico entonces está determinado por tres ideas


claves: JUEGO, EDUCACIÓN, CULTURA. “Aprender Jugando” es la
frase que le da significado y significante a este espacio público.

54
1.5 LA CREACIÓN DE LUGARES
COMO ESPACIOS PÚBLICOS EXITOSOS

Basado en los trabajos de Project for Public Spaces15 se pueden


utilizar 4 criterios para evaluar cualquier espacio público y así poder
determinar su potencial para ser considerado un espacio público
exitoso.

15 Project for Public Spaces (PPS) organización sin ánimo de lucro dedicada al diseño, la educación y el planeamiento en relación al espacio público
en la ciudad. Fundada en 1975, PPS es pionera en el  desarrollo  de procesos participativos, que incluyen el ciudadano como agente activo en
el  diseño  del espacio público, y fueron unos de los primeros en hablar y experimentar sobre el concepto de  placemaking. Hoy en  día, a  través de
investigaciones, conferencias y  asociaciones  estratégicas, PPS promueve el placemaking como enfoque para afrontar a los asuntos del espacio 55
público.
GRÁFICO 34_apunte digital: criterios para la creación de un espacio público exitoso, PPS
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

56
1. Accesos y vinculaciones: Se considera importante que haya una planificación territorial pueden establecerse límites a zonas
relación entre el lugar y su entorno, tanto visual como físico. Debe urbanizables, priorizar sistemas de redes de transporte público en
ser posible ver el lugar tanto de lejos como de cerca. Son las metrópolis, usos eficientes y no repartidos de suelos
importantes los estacionamientos, especialmente para el comercio productivos. En los barrios donde se mezclan actividades, personas
y, por supuesto, que haya una correcta llegada de transporte y tiempos, se potencia que la vida de la gente se desarrolle con
público. “Se hace entonces necesario potenciar el uso del espacio calidad y en proximidad, se gana al no tener tiempos inútiles de
público por parte de las minorías sin obstrucciones culturales, traslados, se ahorra energía, se enriquecen las relaciones sociales y
discriminatorias o excluyentes. (Montaner & Muxi, 2000, p.57)”  la vida tiene un sentido más amplio que la mera satisfacción, por
otro lado nunca resuelta, de la compra como actividad de ocio que
El acceso comprende una cercanía, es decir no debe existir un
propone el modelo del suburbio disperso y el centro comercial.
gran desplazamiento para llegar al espacio público más cercano y
(Montaner & Muxi, 2011, p.112)” 
debe ser una distancia que se pueda recorrer a pie. “Con la

GRÁFICO 35_accesos y vinculaciones con su contexto GRÁFICO 36_imagen y confort Parque San Luis Potosí – Mario Schjetnan
Fuente: http://www.archdaily.casadamusicaoma consultado el 12 de octubre de 2016 Fuente: http://gdu.com.mx/gdusan-luis-potosi consultado el 12 de octubre de 2016

57
2. Imagen y Confort: Un lugar es exitoso cuando se muestra esparcimiento, generalmente el espacio permanece vacío. Deben
confortable y con una buena imagen. El concepto de confort considerarse las actividades correspondientes a distintos grupos de
involucra el sentimiento de seguridad, limpieza y de disponibilidad edades.
de asientos, ubicados en un sitio donde se encuentre sombra,
4. Sociabilización: Es una cualidad difícil de conseguir de un lugar,
punto que generalmente es subestimado.3. Usos y Actividades: Las
pero se da cuando la gente se junta a ver a los amigos, conoce o
actividades son los elementos básicos de un lugar. Le dan una
saluda a sus vecinos, o se siente cómoda aún interactuando con
razón a la gente para volver a los lugares. Cuando no hay nada que
desconocidos.
hacer, o no se generan los espacios adecuados para el

GRÁFICO 37_apunte digital: usos y actividades (Atrio Templo de Santo Domingo)


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

58
Hay un sentimiento de pertenencia del lugar. “En el contexto de la comunidades ecológicas, para que se fortalezcan sus relaciones
globalización, la conflictividad, las fronteras y la creación de capital sociales implementando el espacio público y los requerimientos,
monopolista, las alternativas radican en la reorganización de las para que se refuercen sus características singulares, sus
propias ciudades para que sean más sostenibles, para que se movimientos artísticos y su tradición cultural. (Montaner & Muxi,
complementen con unas estructuras rurales conformadas por 2011, p.128)” 

GRÁFICO 38_apunte digital propio: sociabilización


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

59
1.6 CONCLUSIONES

Durante mucho tiempo, el espacio público se ha visto como un Por ello es relevante destacar el papel del espacio público como
hecho netamente físico de la ciudad, cuando las nuevas medio de comunicación articulador del conocimiento que sólo se
concepciones urbanas lo asimilan de manera más profunda, como adquiere mediante la interacción de las relaciones sociales con el
un hecho político, social y cultural. La calidad del mismo propicia medio físico, estableciendo espacios urbanos que exploten y
una existencia digna y equitativa para la sociedad generando exploren el potencial colectivo en la construcción de diversas
multiplicidad de situaciones, acontecimientos, objetivos, estructuras expresiones culturales. Todo ello contribuye a la formación de
formales e intereses colectivos que conforman la vida y la cultura identidad y memoria urbana.
urbana.

60
No se trata de espacios públicos “bonitos” o bien conservados. Se persiguen la mayoría de las autoridades gubernamentales e
trata de espacios públicos que por efectos de las vivencias lúdicas institucionales en el país.
se conviertan en lugares de significado y aprendizaje para la
“Uno de los indicadores de insostenibilidad o sostenibilidad clave y
población.
sintomático, debería consistir en determinar si en cada territorio lo
El principal logro de un espacio público bien diseñado es que la que aumentaron fueron los muros, las vallas, las autopistas y las
gente lo quiera visitar y destine pasar tiempo en ellos. Para que esto divisiones o lo que aumentan son los espacios públicos, los
ocurra, hay varios factores involucrados, como la influencia que edificios comunitarios, los centros culturales, los lugares de reunión,
ejercen en él la arquitectura, los edificios históricos y los etc. Desde la crítica de arquitectura es importante establecer
monumentos, las actividades que ofrece el lugar y las facilidades diferencias, dar a conocer qué arquitectos han colaborado en crear
para recorrerlo, entre otros. espacios de convivencia, como Lina Bo Bardi en Brasil y Jakoba
Mulder y Aldo Van Eyck en Holanda, y cuáles, más allá de su
No sólo los desplazamientos son importantes, los accesos a través
discurso teórico, han contribuido a crear más barreras y
de las conexiones que ofrece el transporte público también lo son.
segregación, como Jean Nouvel, Renzo Piano, Richard Rogers,
Un buen equilibrio entre diseño urbano y un transporte planificado
Ricardo Legorreta, Alberto Campo Baeza o tantos arquitectos
influyen en el carácter e impacto social que ejerce un espacio
cómplices de la construcción de urbanizaciones cerradas, edificios
público.
que actúan como barreras o como objetos aislados y agresivos en
El diseño de espacio público contemporáneo es complejo, derivado el entorno; sibilinos maestros en el arte de crear muros, fortalezas,
de los nuevos modelos de vida pública; que avanza por un camino divisiones y obstáculos, sin que se note. (Montaner & Muxi, 2011, p.
aún no muy transitado, que se caracteriza por el papel que 94)”
desempeñan diferentes artes y disciplinas en el proyecto de
espacios públicos actuales: diseño de jardines, diseño de
iluminación, land art, escultura, arquitectura, escenografía,
conservación, botánica, etc.; siendo imprescindible que las
propuestas en cualquier ciudad sean coherentes y se adapten a las
condiciones del lugar y la sociedad a atender, tales como:
ecosistemas naturales, clima, construcciones preexistentes así
como el anhelo y necesidades reales de la población, tradiciones y
recuerdos inscritos en la memoria colectiva, entre otros; dejando de
lado los tan comunes intereses políticos y económicos que

61
GRÁFICO 39_apunte digital: perspectiva conceptual sobre espacio público
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

62
REFERENTES EN LA
CREACIÓN DE
LUGARES
CAPÍTULO 2.
Se pueden resaltar grandes ejemplos de desarrollo, intervención y
transformación de espacios públicos exitosos; a nivel local la
solución a un grave problema de degradación ecológica en la
Laguna Chapulco dio pie a una regeneración social en la zona sur
de la ciudad de Puebla, a nivel nacional la inserción del arte
contemporáneo en el Jardín Botánico de Culiacán ha sido
generador de experiencias que favorecen la interacción social en
espacios abiertos, propiciando la educación ambiental en espacios
bien planeados y diseñados; y finalmente a nivel internacional, en la
ciudad de New York conservando la estructura metálica y los rieles
de una antigua línea férrea, se diseñó una plataforma verde donde
se abren caminos entablados, zonas de descanso, restauración,
exposición y pequeños comercios. La obra se basa en recrear los
antiguos enlaces y líneas férreas, con grandes jardines florales y
pequeñas pausas más acotadas, revalorizando una zona y dándole
su lugar al patrimonio arquitectónico olvidado hasta ese momento.

64
GRÁFICO 40_vista panorámica de la laguna principal Proyecto Parque bicentenario Puebla – Mario Schjetnan
Fuente: http://obrasweb.mx/arquitectura/2015/06/25/muchos-obras-son-monumentales-pero-sin-relacion-con-la-ciudad-schjetnan, consultado el 12 de octubre de 2016

2.1 EL ASPECTO FÍSICO, BIOLÓGICO Y


PSICOLÓGICO DE UN LUGAR: PARQUE
CENTENARIO “LAGUNA DE CHAPULCO”
PUEBLA, PUE.

Diseño: Arq. Mario Schjetnan16, GDU Grupo de diseño Urbano.

Área: 18 hectáreas.
16 Mario Schjetnan. Arquitecto y Paisajista, nacido en la Ciudad de México en
1945. Durante el 2010 el Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México y la
Sociedad de Arquitectos Mexicanos le otorgan el premio Maria Ignacia Ubicación: Puebla, Puebla, México.
Rodríguez de Velasco en Proyectos de Desarrollo Urbano y Arquitectura de
Paisaje y en el 2012 tuvo el honor de ser nombrado miembro de número de la
Academia de las Artes de México. 65
Año de proyecto: 2010.

Este desarrollo se trata de una zona de 18


hectáreas recuperada por el Gobierno
Municipal de Puebla en el año 2010 que
logró el diseño y construcción del “Parque
del Centenario Laguna de Chapulco” en el
cual se integran factores ambientales y
urbanísticos.

La Laguna de Chapulco es actualmente un


v a s o r e g u l a d o r r e c o n fig u r a d o y
desazolvado, que venía degradándose
progresivamente. Anterior a la
recuperación diferentes factores
intervenían para el deterioro del mismo,
entre ellos se podía notar el crecimiento
urbano descontrolado alrededor de la
laguna, la deforestación del territorio
aledaño, el ingreso de descargas
domésticas y de residuos urbanos así
como escombro.

Dichas condiciones ocasionaron erosión,


deslaves y azolve del cuerpo de agua,
originando la alteración de la función
ecológica de la Laguna y ocasionando la
GRÁFICO 41_creación del Parque bicentenario Puebla – Mario Schjetnan disminución de su capacidad como vaso
Fuente: http://gdu.com.mx/gdu/?portfolio=parque-laguna-de-chapulco, consultado el 12 de octubre de 2016
regulador, sobre todo en la época de
lluvias, resultando en la inundación de las

66
zonas habitacionales cercanas a la misma
así como un grave problema de
degradación ecológica.

Localizado en el suroeste de la Ciudad de


Puebla hoy en día es un parque público de
carácter educativo, didáctico y de
esparcimiento familiar con énfasis en el
medio ambiente local contando con un
centro de educación ambiental. Es un
espacio con más de 2 mil 300 árboles y
cuenta con islas de avistamiento para
aves, espacios de reproducción de
anfibios, áreas recreativas, culturales y
deportivas además de un espejo de agua
rehabilitado.

El parque cuenta con diferentes


actividades recreativas para toda la familia
tales como juegos, áreas infantiles y
espacios verdes. Se ha convertido en un
importante espacio de convivencia familiar
al aire libre y práctica deportiva al sur de la
ciudad, mejorando indudablemente la
calidad de vida de los habitantes de la
zona. 

Mediante un correcto trabajo topográfico y


un estudio medio ambiental se transformó
en un ecosistema donde conviven más de
GRÁFICO 42_vista panorámica desde la isla mirador, Parque bicentenario Puebla – Mario Schjetnan
70 especies de flora y fauna, que permite
Fuente: http://gdu.com.mx/gdu/?portfolio=parque-laguna-de-chapulco, consultado el 12 de octubre de 2016
el desarrollo de diferentes actividades que

67
GRÁFICO 43_apunte digital: panorámica desde el embarcadero y planta de conjunto, Parque bicentenario Puebla – Mario Schjetnan
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

68
no eran del alcance de los usuarios debido
a su situación geográfica como los paseos
en lancha, prácticas de remo así como
actividades enfocadas al cuidado de la
ecolo

gía que ayudan a generar una conciencia


de cuidado al medio ambiente.

Es importante mencionar la presencia de


diferentes elementos de tipo arquitectónico
que se colocan en el lugar como el salón
de usos múltiples que completa la oferta
de espacios de uso social favoreciendo los
procesos de dinamización social tanto de
propios como de extraños (vecinos y
visitantes de la zona)así como la presencia
GRÁFICO 44_mobiliario urbano, Proyecto Parque bicentenario Puebla – Mario Schjetnan de mobiliario urbano que favorece no solo
Fuente: http://gdu.com.mx/gdu/?portfolio=parque-laguna-de-chapulco, consultado el 12 de octubre de 2016 el confort sino aún mas importante
potencializa las experiencias lúdicas en el
lugar convirtiéndolo en un punto
significativo de reunión, de estudio, de
juego, convivencia familiar e incluso de
estudio ya que cuenta con zona wifi que
favorece la presencia de estudiantes que
por las tardes acuden a realizar trabajos
escolares.

Sin lugar a dudas el desarrollo de este


parque como espacio público exitoso ha

69
GRÁFICO 45_toma aérea del conjunto y su contexto, Proyecto Jardín Botánico de Culiacán – Tatiana Bilbao
Fuente: http://www.archdaily.mx/mx/02-279944/jardin-botanico-tatiana-bilbao-s-c, consultado el 12 de octubre de 2016

2.2 FUSIÓN ENTRE ARTE Y


ARQUITECTURA: JARDÍN BOTÁNICO DE
CULIACÁN: CULIACÁN, SINALOA.

Diseño: Tatiana Bilbao17

Área: 109.25 m2.

Ubicación: Culiacán, Sinaloa, México

Año de proyecto: 2012.


17 Tatiana Bilbao, (1972) una de las arquitectas más inovadoras de México.  En
1924 fundó su despacho Tatiana Bilbao S.C. Ha desarrollado proyectos en
Europa, China y México. 70
El Jardín Botánico de Culiacán fue creado por el ingeniero Carlos de la botánica, el objetivo del proyecto radica en mantener la
Murillo Depraect en diciembre de 1986 con apoyo del Gobierno colección mundial con la que ya cuenta y enriquecerla con
Estatal. En 1996 se formó la Sociedad Botánica y Zoológica de especies de alto valor biológico y etnobotánico.
Sinaloa, institución de asistencia privada y sin fines de lucro que
La propuesta arquitectónica inicia con un plan maestro para mejorar
promueve la protección y conservación de la flora y fauna de la
la relación entre los nuevos edificios, la vegetación y las 
región, así como la generación de espacios verdes para mejorar la
intervenciones artísticas, así como la reducción del área de caminos
calidad de vida de la comunidad de Culiacán.
para incrementar la permeabilidad. Se invitó a la arquitecta
En 2007 el presidente del patronato que administra este espacio mexicana Tatiana Bilbao para crear una arquitectura conceptual a
público, decidió convertirlo en un punto de referencia tanto para la partir de las ideas de composición y sensibilidad al contexto que
comunidad local como para la internacional y comienza la pudieran resultar en un nuevo hito para la ciudad.
elaboración de un proyecto muy ambicioso que además de reforzar
El concepto arquitectónico nace a partir del estudio de los patrones
la colección de especies, incluye la instalación de 35 obras de arte
geométricos encontrados en la estructura del Huanacaxtle un árbol
y un conjunto de 15 pabellones pequeños que servirán para dotar
que crece y se modifica sin perder su constitución original.
de servicios al jardín y su programa de arte. Desde el punto de vista

GRÁFICO 46_proceso de diseño, Proyecto Jardín Botánico de Culiacán – Tatiana Bilbao


Fuente: http://www.archdaily.mx/mx/02-279944/jardin-botanico-tatiana-bilbao-s-c, consultado el 12 de octubre de 2016

71
La abstracción de estas formas generó el diseño de los nuevos tuvieron que ser hechas de manera que sortearan el crecimiento
caminos, edificios y espacios del jardín, complementando el casi anárquico de la naturaleza.
espacio existente y convirtiéndose en un elemento más en la forma
Están proyectadas agrupaciones de pequeñas estructuras con un
en que se presenta ante los ojos del visitante este “museo viviente”.
programa diverso denominados como: Acceso Sur, Servicios
La traza de sus caminos y sus estructuras de servicio público

GRÁFICO 47_planta de conjunto, Proyecto Jardín Botánico de Culiacán – Tatiana Bilbao


Fuente: http://www.archdaily.mx/mx/02-279944/jardin-botanico-tatiana-bilbao-s-c, consultado el 12 de octubre de 2016

72
Educativos, Auditorio Abierto, Servicios Culturales, Invernadero, de gran calidad tiene la ventaja de requerir muy poco
Curaduría y Acceso Norte. Se puede observar el respeto a la mantenimiento, larga duración y por su composición tiene
naturaleza ya que las estructuras se pensaron como si fueran parte condiciones y cualidades térmicas siendo también la estructura,
del mismo paisaje; edificios que pudieran relacionarse con la además en este caso por los agregados integrales también se logró
naturaleza por medio de su forma tectónica y materializados de la característica impermeable necesaria para poder tener la losa de
concreto aparente. Se permite que los edificios “envejezcan” a la azotea del mismo material.
par de su entorno, al permitir que el material pueda “pintarse” de
Se consideraron aspectos de diseño bioclimático al pensar sus
verde al reaccionar a la humedad del ambiente con el paso del
espacios arquitectónicos, en el Auditorio Abierto, que es un espacio
tiempo. El concreto aparente además de ser un acabado final que
formado por tres muros que contienen un área de proyecciones al
no requiere ningún otro proceso y con el que se logra un terminado

GRÁFICO 48_apunte digital: perspectiva, corte y detalle del block tipo, Proyecto Jardín Botánico de Culiacán – Tatiana Bilbao
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

73
aire libre. Para definir la distribución de los muros y la ubicación de del arte contemporáneo. Pretendiendo sensibilizar al visitante al
la pantalla, se realizó un análisis de sombras en piso y muros. Se grado de incrementar la conciencia que tiene del reino vegetal y su
concibió este espacio como un auditorio al aire libre que cuenta con relación con el hombre, y de este modo hacerlo reflexionar sobre
sombra natural de los árboles que lo rodean. temas sociales y naturales.

El resto de los espacios se plantean para fomentar la educación El impacto que ha logrado es, implantarse como espacio de visita
ambiental, brindar una mejor atención a los visitantes y ofrecer un recurrente para los habitantes de la ciudad llevando a cabo
espacio de trabajo óptimo para el personal administrativo de la actividades físicas y convirtiéndose en escenario para fotografías y
institución. Favoreciendo las labores de conservación, eventos especiales. Es ya un ícono en la ciudad de Culiacán, un
investigación, educación y recreación. punto de referencia y es un espacio que ayuda en la recomposición
de la identidad y el tejido social.
Podemos considerar al Jardín Botánico como un espacio público
exitoso que trabaja a manera de museo abierto o “museo vivo” en
donde los usuarios tienen contacto directo y sin ningún tipo de
restricción con las piezas de arte o los edificios. Este tipo de
experiencias solo son posibles cuando existe un estudio en el
proyecto de diseño y se desarrollan proyectos ambientales y
paisajísticos en el diseño de espacio público.

De manera destacable se hace notar que la concepción de este


espacio público, consideró la implementación de programas de tipo
cultural que complementan el espacio no solo de forma tangible
sino a través de las actividades que el usuario puede desarrollar en
él. Se generó un proyecto de arte en el que participan 35
impor tantes creadores contemporáneos de distintas
nacionalidades; persiguiendo la idea de desarrollar obras
específicas para el Jardín que refuercen las dinámicas de la gente
que lo visita y generar una experiencia artística muy distinta a la
cotidiana donde el usuario realmente experimente un acercamiento
con este tipo de expresiones, enriqueciendo e intensificando la
experiencia del visitante en su recorrido por el jardín y cambiando
radicalmente la forma en la que la sociedad culiacanense disfruta

74
GRÁFICO 49_apunte digital: perspectiva y plano arquitectónico de conjunto, Proyecto Jardín Botánico de Culiacán – Tatiana Bilbao
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

75
GRÁFICO 50_perspectiva de la intervención Proyecto High Line – James Corner Field Operations & Diller Scofidio + Renfro
Fuente: http://www.wow.com/wiki/High_Line_(New_York_City), consultado el 12 de octubre de 2016

2.3 LA HERENCIA DEL PATRIMONIO


COMO RESCATE: LA HIGH LINE;
MANHATTAN, NEW YORK.

Diseño: James Corner18 Field Operations, Diller Scofidio +


Renfro

Área: 2 km de longitud.

Ubicación: New York, New York, EUA.

Año proyecto: 2003.

18 James Corner arquitecto paisajista y teórico cuyos trabajos se enfocan en


desarrollo innovador enfocado en diseño de arquitectura del paisaje y 76
urbanismo .
El High Line Park es sin lugar a dudas un
maravilloso ejemplo de cómo se puede
rescatar infraestructura destinada por su
obsolescencia al derrumbe y usarla como
un recurso urbano bastante favorable, es
uno de los espacios públicos rehabilitados
más recientes e inusuales de la ciudad de
Nueva York ya que al estar construido
sobre una antigua línea de ferrocarril es el
único parque urbano elevado de la ciudad.

La línea de ferrocarril High Line fue


construida por encima del nivel de la calle
en 1929 para transportar carga entre los
numerosos negocios y depósitos del lado
bajo de West Side de Manhattan sin poner
en riesgo a sus habitantes. En 1960, la
sección del extremo sur del ferrocarril fue
destruida y para 1980, toda la línea de
ferrocarril había caído en desuso y muchos
de los residentes locales y dueños de
propiedades en la zona peticionaron al
gobierno de la ciudad para que la
estructura fuera demolida sin obtener
respuesta alguna. Las fábricas que la
rodeaban fueron con el paso del tiempo
convertidas en "lofts" y viviendas de lujo,
mientras que la vía a dos pisos de altura
permanecía ahí, cada vez más tupida  por
GRÁFICO 51_estado previo de la High Line – James Corner Field Operations & Diller Scofidio + Renfro
Fuente: http://www.detail-online.com/fileadmin/_processed_/csm.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016 la vegetación que crecía salvajemente a
sus anchas.

77
GRÁFICO 52_apunte digital propio: perspectiva y planta de conjunto Proyecto High Line – James Corner Field Operations & Diller Scofidio + Renfro
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

78
En el 2002, una asociación ciudadana
comenzó a involucrarse en el tema,
recibiendo el nombre de “Amigos de la
High Line”, impulsando la idea de reciclar
la infraestructura, con objeto de convertirla
en un espacio para el encuentro social y
para albergar muestras artísticas. Este
proyecto estableció la importancia de la
recuperación de esta infraestructura en
desuso para favorecer la recuperación
urbana de la zona, enmarcado en la actual
corriente de arquitectura verde. Se llamó a
una competencia internacional de
arquitectura en 2003 para su
transformación en un parque público
aprovechando que esta estructura
atraviesa diversos barrios del lado oeste
de Manhattan.

High Line Elevated Park tiene más de 2


kilómetros de longitud y tiene un recorrido
que va desde Gansevoort Street hasta la
calle 34 de la parte oeste de Nueva York.
Está dividido en tres secciones y se puede
acceder a él por más de una docena de
puntos a lo largo de su recorrido sobre la
ciudad. Es un espacio público accesible
para discapacitados a través de
GRÁFICO 53_panorámica al Río Hudson High Line – James Corner Field Operations & Diller Scofidio + Renfro elevadores. Tiene un promedio de 20
Fuente: http://cdn.plataformaurbana.cl/wp-content/uploads/_etapa_3_high.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016 metros de ancho y se encuentra a diez
metros por encima del nivel de la calle.

79
La recuperación de la estructura se ha
realizado en dos fases:

La primera consistió en limpiar y retirar


algunos de los elementos de las antiguas
estructuras para poder sanear, reforzar y
modernizar la parte que iba a ser
reutilizada. En muchos lugares las piezas
retiradas fueron restauradas y devueltas a
sus lugares de origen, por ejemplo las
antiguas vías de ferrocarril, que se
integraron en la formación de parterres
para la siembra. Sirviendo como referente
de una revalorización no solo del espacio y
del uso sino también del material. Se
consideró en el diseño de recuperación de
la High Line la construcción del paisaje
como parte de la transición a convertirse
en un parque público.

El objetivo de este parque elevado es el de


unir tres barrios y reactivar la bahía de
Manhattan lo cuál representa un agregado
en el diseño el considerar la integración de
zonas. También buscó convertirse en
referente como destino turístico gracias a
la vista que de ella se puede obtener de la
bahía del río Hudson y de la Estatua de la
Libertad al horizonte.
GRÁFICO 54_apropiación del espacio público High Line – James Corner Field Operations & Diller Scofidio + Renfro
La propuesta se inspira en la maleza que Fuente: http://mblogthumb4.phinf.naver.net/20141116_155/fendervendpe=w2, Consultado el 12 de octubre de 2016
creció tras el abandono de esta línea

80
férrea, proponiendo un pavimento que
permite el crecimiento de vegetación por
diversas áreas dentro del recorrido. La
estrategia de diseño se planteó a través
d e l c o n c e p t o “ a g r i - t e c t u re ” : p a r t e
agricultura, parte arquitectura. Cambiando
las reglas de enfrentamiento entre la vida
vegetal y los peatones, ésta estrategia
combina elementos orgánicos y materiales
de construcción de tal forma que modifica
las proporciones y se adapta a la
naturaleza, el cultivo y lo íntimo dándole a
la naturaleza un carácter importante en el
diseño.

El recorrido de la High Line está repleto de


bancos para sentarse o recostarse,
convirtiéndose en un lugar que ha
adquirido importancia para los residentes
ya que les permite tomar el sol en los
meses de verano.

El angosto pasaje tiene una multitud de


vegetación que incluye árboles, arbustos,
césped, flores y plantas de distintas
variedades. Algunos tramos tienen la
apariencia de un parque bien cuidado, con
césped y arbustos cuidadosamente
recortados. Otros en cambio parecen un
GRÁFICO 55_toma aérea High Line – James Corner Field Operations & Diller Scofidio + Renfro claro en el medio de un bosque, con la
Fuente: http://i.smilepost.ru/img/img7/_photos_of_new_york_city_02.jpg, Consultado el 12 de octubre de 2016 presencia intrusa de bancos que dan

81
refugio bajo la sombra. Se mantuvieron
algunas secciones de las viejas vías y
maderas como una sombra antigua del
pasado.

Los paseos del parque creados a partir de


unas planchas lisas y cónicas de cemento
se colocaron encima de una capa de
hormigón impermeabilizado, dejando entre
ellos espacios para los conductos
eléctricos y el drenaje.

Al caminar por este sendero elevado con


vegetación en medio de los rascacielos, se
puede ver el tráfico y la vida de la ciudad
debajo de él. Eventualmente es posible
que también haya kioscos, cafeterías y
restaurantes que completen los servicios
del parque así como su oferta cultural que
tiene un programa de arte que se renueva
periódicamente.

En un fuerte contraste con la velocidad de


Hudson River Park, se genera una
experiencia lineal paralela que se
caracteriza por la lentitud y la distracción.
Aporta flexibilidad y capacidad de
respuesta a las necesidades cambiantes
d e l a c i u d a d d e N e w Yo r k , l a s
oportunidades y los deseos del contexto
GRÁFICO 56_apunte digital: Visuales hacia el contexto urbano – J C Field Operations & Diller Scofidio + Renfro
Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/30/.jpg, Cosultado el 12 de octubre de 2016
dinámico, la propuesta está destinada a
permanecer eternamente inconclusa,

82
sostener el crecimiento emergente y cambiar con el tiempo
extendiéndose como un oasis por los vecindarios urbanos del West
Side de Manhattan. Este parque se ha convertido sin duda en un
icono para la ciudad y una referencia turística lo cuál se complica
sobre todo en los meses de verano que recibe un número
significativo de visitantes y al ser un recorrido angosto se dificulta el
paseo, el tema de accesibilidad está resuelto con la existencia de
dos elevadores pero muy alejados de los diferentes accesos de
escaleras.

83
2.4 CONCLUSIONES

Existen magníficos trabajos inspirados por la belleza de la apropiarse de su medio ambiente, tanto en términos materiales
naturaleza y el arte que han logrado recuperar infraestructuras como simbólicos. Nos marcan el camino para lograr propuestas
urbanas y ecosistemas, convirtiéndolos en instrumentos del ocio, la que generen un impacto positivo siendo respetuosos con los
vida y dinámicas sociales; entregando a los ciudadanos espacios aspectos fundamentanles del diseño que son el sitio y el usuario
de recreación con paseos y vistas agradables. independientemente de su localización coadyuvando para la
creación de un sentimiento de identidad, que genere un sentido de
El tener como referentes espacios de convivencia como los
pertenencia, reforzando el tejido social de los grupos que
anteriores nos ayuda en el proceso de diseño de espacio público
conforman una sociedad.
para considerar e implementar en el un sentido social y cultural,
respentando el entorno, que permita al usuario a transformar

84
Los aspectos retomables de estos proyectos como referencias a través de la creación de un vaso regulador ya que nos instruye a
positivas para el diseño de espacios públicos son diversos: analizar los factores medio ambientales de cualquier zona a
intervenir para lograr el mejor aprovechamiento de la misma.
En el caso del Parque Centenario Laguna de Chapulco es
importante la revitalización de una zona que sufría de inundaciones

GRÁFICO 57_apunte digital: consideración del sitio en el diseño


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

85
También es importante observar que los aportes en materia de abandono tomando en cuenta el contexto urbano retomando
socialización que puede lograr el espacio público no logran tener el elementos del uso primario de la estructura histórica así como de
impacto buscado si no se refuerzan con acciones que incrementen los elementos agregados con el tiempo como lo es la vegetación.
la seguridad en la zona, el sentimiento de falta de seguridad
Tiene una buena gestión cultural y nace justamente a través de la
provoca el abandono de los espacios públicos.
participación social comunitaria resultando un espacio propositivo e
De igual manera como factores de permanencia y servicio a los incluyente.
usuarios es necesaria la presencia de comercios al interior del
Nos muestra como a través del diseño podemos retomar elementos
parque así como de un programa de actividades continuas que den
simbólicos como las líneas de paso del tren, el material y conceptos
vida a las edificaciones que complementan el equipamiento del
como el movimiento y la velocidad.
parque.

El Jardín Botánico de Culiacán nos enseña que el espacio público


incrementa el impacto que genera en el usuario cuando presenta
una variedad de funciones, es decir cuando su uso no se limita a
una solo actividad sino que presenta una gama de posibilidades
para el usuario y las actividades a realizar en él.

También se muestra una buena gestión cultural que aunado a la


función del parque provoca una formación de públicos para las
artes que se ligan al acervo del parque en materia de arte
contemporáneo e instalaciones efímeras. Este caso nos demuestra
la importancia de contar con una buena dotación de mobiliario
urbano en toda la extensión del espacio público a diseñar ya que la
falta del mismo puede causar deterioro, acumulación de basura y
poca permanencia por parte del usuario. De igual forma es
importante diseñar espacios bien iluminados y conectados con
espacios o puntos de reunión ya que el aislamiento y la falta de
iluminación puede generar vandalismo.

Y finalmente el parque elevado High Line nos muestra como se


puede revalorizar una zona así como elementos destinados al

86
LA IMPORTANCIA
DE LO EFÍMERO EN
EL ESPACIO
PÚBLICO
CAPÍTULO 3.
“- ¿Qué significa efímero?
-Significa “Aquello que sufre la amenaza de una
desaparición próxima.”” (De Saint Exupéry, 2008, p. 80) 

“La arquitectura efímera es el lugar común entre la


arquitectura y el arte; es lo más parecido a una escultura
que hay.” (Manzo, 2010)

De acuerdo con la Real Academia Española de la Lengua la


palabra efímero se refiere a algo de corta duración. Esta palabra es
la suma de las palabras griegas epi (alrededor) y hemera (día), por
lo que indica que ocurre alrededor de un día y que no sobrepasa
esa unidad temporal. Es decir, comienza y acaba rápido. Se podría
decir que algo efímero tiene una vida corta y desaparece al poco
tiempo.

88
GRÁFICO 58_experiencias efímeras
Fuente: http://www.Facebook.com/rachelhauphothography/albums/bibliographyphotos, consultado el 12 de octubre de 2016

89
Efímeras pues, son todas aquellas arquitecturas que desde su Históricamente las construcciones efímeras con usos artísticos y
concepción tienen un tiempo de vida estipulado, que no culturales se originaron gracias a la realización de decorados para
permanecerán como un objeto urbano arquitectónico permanente o ceremonias públicas y celebraciones militares así como
conservable, poseen un carácter perecedero y transitorio; en su festividades relacionadas con reyes y emperadores.
mayoría están destinadas a ser demolidas, desmontadas o
Fue durante el Barroco19 cuando se detonó el esplendor de la
transportadas a otro lugar.
arquitectura efímera gracias a la necesidad y el deseo de los
Entonces el significado que alcanza la arquitectura efímera en sí grandes monarcas europeos de mostrar la magnificencia de su
nos remite a la temporalidad del objeto referido y su presencia en gobierno ante sus súbditos a través de ceremonias políticas,
un lugar determinado, pero independientemente de esta militares y/o visitas a diversas ciudades. Los arcos del triunfo fueron
temporalidad definida en su génesis puede llegar a permanecer en los elementos mas recurridos para este fin y debido al impacto que
la memoria colectiva de una sociedad debido al impacto que generaron muchos de ellos perduran hasta nuestros días.
genera llegando incluso a perdurar físicamente transformando ese
carácter efímero en perenne.

GRÁFICO 59_apunte digital: desmontaje y transportación de objetos arquitectónicos efímeros


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

19 Movimiento cultural y artístico que se desarrolló en Europa y sus colonias americanas entre finales del siglo XVI y principios del XVIII 90
La iglesia contra reformista buscaba de Estos eventos se llevan a cabo hasta
igual forma mostrar su superioridad nuestros días en grandes recintos donde
s o b re l a s i g l e s i a s p ro t e s t a n t e s , cada país o empresa participante
realizando misas solemnes, realizan el diseño y construcción de un
canonizaciones, jubileos, procesiones o pabellón destinado a ser desmontado al
investiduras papales; convirtiéndolos en término de la exposición. La
actos dotados de fastuosos decorados construcción de estos pabellones a
GRÁFICO 60_arquitectura efímera durante el barroco
que encargaban a los mejores artistas o d a d o p i e a d i f e re n t e s t i p o s d e
Fuente: http://bnescolar.net/comunidad/arq-efimera-entrada-real,
consultado el 12 de octubre de 2016 arquitectos de la época. experimentaciones sobre nuevas
tipologías, materiales y sistemas
Mucho mas reciente, en el siglo XIX es
constructivos.
de destacar el nacimiento del fenómeno
de las exposiciones universales, eventos Es de considerar que a pesar de su
realizados en ciudades de todo el carácter efímero existen alrededor del
mundo que servían de escaparate al mundo diferentes ejemplos de estas
país anfitrión y donde se mostraban los construcciones que han sido
adelantos científicos, tecnológicos y conservadas convirtiéndose en algunos
culturales a nivel mundial. casos en íconos de las ciudades que las
albergan. Es el caso de La Torre Eiffel

GRÁFICO 61_apunte digital: collage de pabellones de la Serpentine Gallery en diferentes ediciones


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

91
(Paris, 1889), el Atomium (Bruselas, 1958)
o el Space Needle (Seattle, 1962).

Es de considerar que a pesar de su


carácter efímero existen alrededor del
mundo diferentes ejemplos de estas
construcciones que han sido conservadas
convirtiéndose en algunos casos en íconos
de las ciudades que las albergan. Es el
caso de La Torre Eiffel (Paris, 1889), el
Atomium (Bruselas, 1958) o el Space
Needle (Seattle, 1962).

Un ejemplo diferente es el del Pabellón


Nacional de Alemania del arquitecto Mies
van der Rohe para la Exposición
Internacional de Barcelona de1929 que fue
desmontado tras la clausura de la
Exposición como estaba previsto pero con
el tiempo se convirtió en un referente clave
para la arquitectura del siglo XX y se tomó
la decisión de reconstruirlo casi 50 años
después en el año de1983 en su
localización original.

La naturaleza temporal de estas


construcciones ofrece la oportunidad a los
arquitectos de soñar y experimentar
libremente en for ma de pequeños
caprichos arquitectónicos o en acciones
GRÁFICO 62_apunte digital: pabellón alemán para Exposición Internacional de Barcelona
urbanas que alteren de forma positiva el Fuente: http://i0.wp.com/www.fashionancien.com/_Barcelona_Pavilion_.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016
uso del espacio público de for ma

92
temporal. Las construcciones efímeras se convierten así en una
envoltura flexible para nuevos usos y espacios donde el público es
un elemento más del alma de la edificación a través de su
participación e interacción con la propia obra.

Se puede optar por la inclusión de arquitectura efímera en el diseño


de espacio público como estrategia para el éxito en el
funcionamiento de los mismos.

Con intervenciones que puedan transformar el paisaje


arquitectónico y urbano, que puedan integrarse o generar
contrastes en el contexto, objetos que puedan estar dotadas de
significados que rememoren el lugar por si mismo. Pero sobre todo
de consideraciones de diseño que ayuden a generar un sentido de
apropiación con el espacio por parte del usuario.

93
3.1 ARQUITECTURA EFÍMERA APLICABLE
EN EL ESPACIO PÚBLICO

Es una realidad que el espacio público retoma fuerza en muchas


ciudades del mundo que se han dado a la tarea de revalorizar el
uso del mismo a través de la generación de proyectos de
recuperación de espacios en sus centros urbanos que propician la
revalorización de áreas que han sido olvidadas o simplemente que
no fueron diseñadas para estos propósitos o que necesitan ser
tratados con un enfoque de diseño más contemporáneo. El empleo
de estas acciones convierten los lugares en un nuevo motor para el

94
reconocimiento y diálogo con la urbe y sus
habitantes.

La arquitectura efímera es el punto


convergente entre la arquitectura y las
artes, gracias a objetos más cercanos a la
escultura o la instalación, y también a su
capacidad de envolvernos en un mundo
irreal en el que se puede pensar y actuar
de manera distinta, por lo que es posible
generar condiciones de diseño para la
creación o transformación de espacios
públicos a través de la inclusión de
arquitectura efímera, con el fin de
potencializar las experiencias lúdicas que
este tipo de espacios generan y
convertirlos así en áreas para el disfrute de
la comunidad donde su equipamiento
otorgue la posibilidad de albergar diversas
actividades artísticas y culturales de
acuerdo a las características específicas
de cada espacio.
GRÁFICO 63_arquitectura efímera-pabellón de Talca
Fuente: http://images.adsttc.com/media/09._Gentileza_Blanca_Zu_Alegria.jpg? consultado el 12 de octubre de 2016 Es entonces necesario en primera
instancia conocer los orígenes y la
evolución de la arquitectura efímera;
analizando todos los factores que
intervienen en su desarrollo para poder
entenderla y aplicarla correctamente al ser
considera en el diseño y desarrollo del
espacio público.

95
3.1.1 ESCENOGRAFÍA PARA LAS ARTES

De acuerdo a Pedro Azara20 el término griego “skenographia” se


refería a la dramaturgia –el texto- refiriéndose a un relato dramático
hecho para ser dramatizado o representado mediante palabras y
gestos. Al mismo tiempo se empleaba para nombrar el tradicional
telón de fondo pintado que se situaba sobre la escena de un teatro
20 Pedro Azara es arquitecto y profesor de estética en la Escuela Técnica
y que formaba lo que hoy en día conocemos como escenografía. La
Superior de Arquitectura de Barcelona. Además de su labor docente e
investigadora, ha sido comisario de diferentes. Entre sus publicaciones se palabra alude a todas las imágenes visuales que acompañan la
encuentran La imagen y el olvido. El arte como engaño en la filosofía de
Platón (Siruela, 1995) y Castillos en el aire. Mito y arquitectura en Occidente
(Editorial Gustavo Gili, 2002). 96
i n t e r p re t a c i ó n d e u n texto o la
representación y exposición de obras de
arte. (Azara & Guri, 2000, p. 7)

“Algunos autores antiguos como Platón, no


emplearon nunca la palabra skenographia
sino skiagraphia para designar el arte de
impresiones fugaces. Significaba casi lo
mismo, eran sinónimos del vocabulario
artístico. Skiagraphia se podría traducir por
“representación o pintura en perspectiva” y
skiagraphia por “representación o pintura
sombreada o en claroscuro”. Ambos
términos denominaban artes o técnicas
artísticas que trataban de ofrecer una
ilusión de realidad sobre una superficie
bidimensional, cada una con sus propios
medios. No obstante, la skiagraphia
aportaba nuevos e interesantes matices a
lo que implicaba la escenografía, a la vez
que abría nuevas perspectivas al mundo o
a l t r a s m u n d o d e l t e a t ro y a t o d o
plasmación sensible e ilusoria del mundo.”
(Azara & Guri, 2000, p. 12)

Es en la antigüa Grecia donde se remontan


los orígenes de la escenografía.
Desarrollaron el periacto, un artefeacto
prismático que funcionaba a revolución a
través del cuál se podía cambiar los
GRÁFICO 64_escenografía ópera don giovanni, 2012,Frank Ghery
Fuente: http://images.arq.com.mx/eyecatcher/590590/19934-6.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016
97
decorados en las distintas escenas
colocadas en cada una de sus tres caras.

Evolucionó la forma de hacer decorados y


durante mucho tiempo el método
empleado fue el despliegue de un telón de
fondo pasando por diferentes estilos y
formas de representación ha tomado un
papel destacado en la escena
contemporánea. La búsqueda de nuevas
formas para contar historias ha llevado a
los escenógrafos a investigar y desarrollar
soluciones plásticas que apoyen su
pensamiento creativo.

La escenografía como la conocemos


actualmente son todos los elementos
visuales de los que se compone una
escenificación, desde los corpóreos como
los decorados, vestuarios y accesorios
hasta los intangibles como la iluminación y
se presenta como complemento del teatro,
la danza o destinada a otros
acontecimientos de tipo artístico. La
escenografía así como la sociedad, está
viva, cambia continuamente sobre todo si
la observamos como elemento de
comunicación y expresión artística.

De igual forma no se ve limitada por un


GRÁFICO 65_apunte digital: diagrama conceptual; arquitectura efímera en el espacio público
escenario concretamente ya que se hace Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016
presente en un “espacio teatral”, lo que

98
implica que una representación teatral se
puede hacer en cualquier lugar, sólo hay
que saber conjugar los elementos
(magnitudes, formas, infraestructura,
vínculos, etc.) de que dispone ese espacio
escénico, las necesidades y carácter de la
obra que se representa.

Es sin duda un arte milenario que ha


dejado de estar inmerso en un teatro que
ha salido a la calle y se ha apropiado del
espacio público, que a través de la
manipulación espacial “habla en silencio”,
transmite mensajes a quien lo observa y
sirve de complemento a las acciones que
provoca la convivencia en el exterior.

Y es así como al estar libre de muchas de


las restricciones del diseño arquitectónico
tradicional, es decir del diseño de edificios
considerados permanentes, se permite un
margen creativo más amplio, en el cuál
arquitectos y diseñadores pueden ir y venir
libremente entre los límites de arquitectura
y arte, aunado al carácter simbólico que se
le pueda imprimir.

La relación entre el teatro y las plazas es


estrecha desde su origen mítico: la fiesta
GRÁFICO 66_apropiación de espacio público popular. Gracias a envolturas móviles y a
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016 conexiones mutantes, sumerge la creación

99
escénica en la sensorialidad y el encuentro con lo comunitario.

La teatralización de los espacios públicos es un hecho muy


frecuente se refiere a como las personas hacen o sienten suyo
determinado lugar con un uso artístico, creando una historia
personal ya sea como actor o espectador generando un sentimiento
de propiedad otorgándole significados según sus necesidades y
deseos. El impacto en mayor o menor grado dependerá de las
condiciones físicas del lugar, considerando no solo aspectos de
diseño sino también aspectos de confort.

100
3.1.2 INTERVENCIONES URBANAS

El término "intervención" es un vocablo en continua evolución, y


según la rama del arte, la voluntad del artista o la obra misma,
adquiere significados diferentes.

Actualmente es más una palabra descriptiva para una obra, que


una categorización en la que puedan ubicarse claramente obras
con características comunes.

Como acción artística original y diferenciada, la intervención es la


que modifica alguna o varias de las propiedades de un espacio,

101
que pasa a ser un “espacio artístico” por el
simple hecho de que un artista decida
desarrollar y plasmar sobre él su actividad.
Estos pequeños pero contundentes
experimentos arquitectónicos y artísticos
alteran el espacio público de forma
extraordinaria.

La intervención urbana es uno de los


pocos fenómenos considerados “bellos”
que tiene la sociedad contemporánea,
espacios lúgubres creados por el hombre
que con la implantación de estas
representaciones artísticas son sutilmente
transformados por personajes reconocidos
o anónimos que nos deleitan con sus
efímeros guiños revitalizantes.

Su condición de obra de arte se reconoce


en su representatividad más no es
evidente en un sentido material, puesto
que en la mayor parte de los casos estas
intervenciones son, como ya lo hemos
explicado, por su propia naturaleza
efímeras, no destinadas a perdurar, sino a
desmontarse pasado un breve tiempo, y
sus restos materiales no tienen la
condición de obras de arte, sino de
material de desecho.

Generalmente no hay consenso social


GRÁFICO 67_intervención en un espacio público, Proyecto Paraguada – 3+1 Arquitectura
sobre la condición artística de una
Fuente: http://images.adsttc.com/media/images/54be/7913/e58e1421768973, consultado el 12 de octubre de 2016
102
intervención, especialmente cuando se
hace de forma espontánea o no se somete
a permisos o regulaciones oficiales, con lo
que puede ser considerada vandalismo al
no haber ninguna diferencia material con
esos conceptos.

Las intervenciones como acción artística


suelen consistir en la ocupación física de
parte del espacio público por objetos
dispuestos en un determinado lugar por un
artista, el uso de una determinada
colección de un museo para un fin "no
convencional", u otras acciones imposibles
de clasificar, porque no hay más límite a la
modalidad de una intervención que la
imaginación del artista.

La polémica que suele acompañar las


intervenciones es considerada por los
artistas como parte del resultado artístico
GRÁFICO 68_portal de la percepción
que buscan, como elemento de Fuente: http://images.adsttc.com/me/large_jpg/2012032_NESCAFE_REFORMA, consultado el 12 de octubre de 2016
provocación, y suscitan en muchos casos
la reflexión sobre los límites del arte mismo
y su significado.

Las vanguardias artísticas posteriores a la


Primera Guerra Mundial (1918),
e s p e c i a l m e n t e e l d a d a í s m o21 y e l

21 Movimiento artístico y literario, iniciado por Tristan Tzara (1896-1963) en 1916, que propugna la liberación de la fantasía y la puesta en tela de juicio
de todos los modos de expresión tradicionales.
22 Movimiento artístico y literario que surgió en Francia después de la Primera Guerra Mundial y que se inspira en las teorías psicoanalíticas para
intentar reflejar el funcionamiento del subconsciente, dejando de lado cualquier tipo de control racional. 103
surrealismo22, se caracterizaron por el
inicio de este tipo de actividad artística no
convencional, caracterizada por la
utilización de objetos cotidianos para ser
exhibidos como piezas de museo y el
reconocimiento de las piezas habituales de
los museos como mero soporte de la
actividad artística como Marcel
Duchamp23; o la ocupación de espacios
para la realización de actividades
extravagantes, de la que fueron
continuidad los happenings24 de mediados
del siglo XX.

Desde finales del siglo XX, ya con el uso


frecuente de esa denominación, las
intervenciones de Christo25 lograron una
enorme repercusión mediática (forrar islas
enteras de color rosa, el Pont Neuf de
París, el Edificio del Reichstag de Berlín).
Similar impacto han tenido las
GRÁFICO 69_hapenning teatro en la calle, FLUXUS
Fuente: https://pdhall.wordpress.com/category/uncategorized/page/2/, consultado el 12 de octubre de 2016 convocatorias de grandes grupos de
personas para desnudarse, adoptar una
determinada postura y ser fotografiadas
por Spencer Tunick26.

23 Marcel Duchamp fue un artista y ajedrecista francés. Especialmente conocido por su actividad artística, su obra ejerció una fuerte influencia en la
evolución del movimiento pop en el siglo XX.
24 Happening (de la palabra inglesa que significa evento, ocurrencia, suceso). Manifestación artística, frecuentemente multidisciplinaria, surgida en
los  1950  caracterizada por la participación de los  espectadores. Los happenings integran el conjunto del llamado  performance art  y mantiene
afinidades con el llamado teatro de participación.
25 Christo. Artista plástico que realizaba instalaciones artísticas ambientales, similares al Land Art. Se caracteriza, principalmente, por utilizar tela para
envolver gigantescos edificios o cubrir extensas áreas públicas.
26 Spencer Tunick es un controvertido fotógrafo estadounidense de origen judío cuya especialidad es fotografiar masas de personas desnudas en
disposición artística.
104
3.1.3 PABELLONES

Una exposición es de acuerdo al Convenio sobre Exposiciones


Internacionales: “Una manifestación que, cualquiera que sea su
denominación, tiene como fin principal enseñar al público, haciendo
un inventario de los medios de que dispone el hombre para
satisfacer las necesidades de una civilización y poniendo de
relieve, en uno o varios sectores de la actividad humana, los
progresos realizados o las perspectivas futuras”.

105
Las exposiciones universales son acontecimientos concebidos en celebrándose en algunos países como Francia e Inglaterra. A partir
Europa a comienzos del siglo XIX como escaparate público para de 1851 se internacionalizaron, tomando ese adjetivo de
dar a conocer los adelantos de la industria, el comercio y las artes, universales, y se institucionalizaron como un acontecimiento
tuvieron como punto de referencia original diversas muestras que, periódico que se viene prolongando hasta nuestros días.
con ese objetivo pero de ámbito estrictamente nacional, venían

GRÁFICO 70_apunte digital: evolución de las exposiciones internacionales


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

106
Las muestras representaron una excelente ocasión para las exposiciones se celebra con poca frecuencia con respecto a otros
diferentes naciones para dar a conocer su potencial económico, tipos de exposiciones debido a su costo y al esfuerzo para diseñar
industrial y tecnológico ante el mundo. los pabellones. Como resultado, los participantes pueden "competir"
por crear pabellones memorables. A veces se usan estructuras
La proliferación de este tipo de exposiciones pronto planteó la
especiales para reducir costos a países y empresas que no pueden
necesidad de su regulación, y la Convención de 1928, firmada en
crear un pabellón propio o para países de la misma zona
París por multitud de Estados, creó el Bureau International
geográfica que quieren compartir espacio.
d’Expositions (BIE), organismo encargado de reglamentar el objeto
y la frecuencia de estas exposiciones y velar por la calidad de las Exposiciones Reconocidas: (llamadas "internacionales" para fines
mismas, aclarando con toda precisión su duración superior a tres de promoción e información), con una duración de entre 3 semanas
semanas, su carácter no comercial y titularidad estatal, donde las y 3 meses.
invitaciones son cursadas por vía diplomática a otros Estados.
Este tipo de exposición es más pequeño. El área total no debe
Desde la primera Exposición Universal de Londres en 1851 a la exceder las 25 hectáreas y los organizadores deben proveer
fecha han tenido lugar sesenta y dos muestras internacionales, y pabellones sin costo para los participantes. Además cada pabellón
sólo las últimas han convocado a varios cientos de millones de no debe exceder los 1000 metros cuadrados. Solo una exposición
visitantes y han afectado a las ciudades que las albergan de este tipo se puede realizar entre 2 exposiciones registradas.
produciendo transformaciones en el paisaje urbano, atrayendo a Este tipo de exposiciones tiene temas muy específicos.
grandes masas de visitantes.
Las Exposiciones Universales se originaron en la tradición francesa
Las exposiciones aprobadas por el BIE pueden distinguirse en dos de exposiciones nacionales, una tradición que culminó con la
tipos: exposición industrial francesa de 1844 celebrada en París.

Exposiciones Registradas: (también denominadas "universales" o La primera Exposición Universal se celebró en el Palacio de Cristal
"mundiales" para fines de promoción e información), con una en Hyde Park, Londres, Reino Unido, en 1851, bajo el título "Gran
duración mínima de 6 semanas y máxima de 6 meses. Exposición de los Trabajos de la Industria de Todas las Naciones".
fue idea del príncipe Alberto, esposo de la reina Victoria. Para
En este tipo de exposición, los participantes generalmente
proyectar el local que alojaría el acontecimiento se recurrió a un
construyen sus propios pabellones apoyados de arquitectos de
genio autodidacta, Joseph Paxton27 jardinero del duque de
renombre. Tienen temas amplios y universales, incidiendo en la vida
Devonshire en Chatsworth, quien, con gran experiencia en la
humana. Los países, regiones y empresas participantes deben
construcción de invernaderos, imaginó el palacio de exposiciones
reflejar el tema central en sus representaciones. Este tipo de
27 Joseph Paxton fue un ilustrador, naturalista, y paisajista inglés, reconocido por ser el autor del Crystal Palace, construido para la primera Gran
Exposición celebrada en Londres en 1851. Fue autodidacta.
107
como uno de éstos, si bien de enormes dimensiones: 563 metros de como un gran prefabricado, cuyos elementos podían desmontarse
largo por 124 de ancho. Esta construcción presentaba como sin destruirse.
características originales un chasis y unos postes enlazados en su
El Crystal Palace de Paxton, calificado por algunos de sus
parte baja, resultando espectacular la cantidad de elementos
detractores como el monstruo de cristal, fue catalogado durante
incorporados: 3.300 pilares de hierro, 2.224 viguetas, 300.000
mucho tiempo como obra maestra e, incluso, como una de las
cristales y 205.000 marcos de madera. El conjunto resultante, con
maravillas del mundo arquitectónico. Desgraciadamente hoy
una superficie cubierta de 70.000 metros cuadrados, se reveló
desaparecido a causa de un incendio, este elemento arquitectónico

GRÁFICO 71_el palacio de cristal, Joseph Paxton (Inglaterra, 1851)


Fuente:http://2.bp.blogspot.com/-LASYKEMADr4/VV2YnRu0qgI/AAAAAAAAAFw/_NonCAYz43M/s1600/crystal-palace2.jpeg, consultado el 12 de octubre de 2016

108
ejerció una decisiva influencia en la concepción de otros pabellones marcas-nación. Aparte de razones culturales y simbólicas, los
levantados en posteriores exposiciones universales. países organizadores usan las exposiciones mundiales para

Desde su creación en 1851, el carácter de las exposiciones


internacionales ha evolucionado. Tres épocas se pueden distinguir:
promoverse a
sí mismos.

La Era de la industrialización: Abarca de 1851 a 1933, las


exposiciones mundiales estaban centradas fundamentalmente en el
Actualmente, las exposiciones mundiales incorporan elementos de
comercio y la presentación de avances tecnológicos. Inventos
las 3 épocas presentando nuevos avances en ciencia y tecnología,
como el teléfono fueron presentados en esta etapa.
facilitan el intercambio cultural y promocionan ciudades, regiones y
países.

La mayoría de las estructuras construidas para las exposiciones


universales son temporales y por ende son desmontadas en los
La Era del intercambio cultural: Abarca de 1933 a 1988, las meses siguientes a la finalización del evento. Sin embargo, algunas
exposiciones mundiales estuvieron centradas en temas específicos estructuras son conservadas con fines de equipamiento urbano y
de importancia cultural, pronosticando un futuro mejor para la permanecen en el sitio o son reubicadas. Varios recintos se han
humanidad, impulsaron la comunicación intercultural para el convertido en parques, conservando elementos de las exposiciones
intercambio de innovación. que albergaron.

Un ejemplo notable de permanencia debido al impacto causado


por la arquitectura mostrada es la Torre Eiffel de París, construida
para la Exposición Mundial de 1889 por Gustave Eiffel28. Esta
La Era de la marca-nación o city marketing: Abarca de 1988 en estructura se ha vuelto un símbolo de la ciudad y el país, pero que
adelante, los países participantes utilizan las exposiciones en su momento sorprendió y desató toda suerte de reacciones,
mundiales como una plataforma para mejorar sus imágenes negativas en su mayoría.
nacionales por medio de sus pabellones. En un mundo donde una
fuerte imagen nacional es un activo clave, los pabellones se Una vez más, la innovación y la originalidad que suponía el
convirtieron en instrumentos publicitarios para promover sus emblemático proyecto de Eiffel propiciaron la proliferación de

28 Alexandre Gustave Eiffel fue un ingeniero civil francés. Se graduó en la École centrale des arts et manufactures de París y adquirió renombre
diseñando varios puentes para la red francesa de ferrocarriles
109
GRÁFICO 72_Torre Eiffel proceso constructivo y estado actual
Fuente: http://fotos2013.cloud.noticias24.com/6constr13.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016

descalificaciones y de negros presagios. Ya desde el inicio de las hasta ahora intacta en París, venimos a protestar con todas nuestras
obras, no faltaron especialistas y matemáticos empeñados en fuerzas y con toda nuestra indignación en nombre del gusto francés
demostrar su seguro derrumbamiento cuando se alcanzaran los 228 despreciado y en el nombre del arte y la historia francesa
metros de altura. Por otro lado, el 14 de febrero de 1887 las páginas amenazados, en contra de la erección en pleno corazón de nuestra
de "Le Temps" publicaron un manifiesto titulado "Protesta de capital de la inútil y monstruosa torre Eiffel. ¿Hasta cuándo la ciudad
artistas", en el que se rechazaba su proyecto según los argumentos de París se asociará a las barrocas y mercantiles imaginaciones de
siguientes: "Escritores, escultores, pintores y amantes apasionados un constructor de máquinas para deshonrarse y afearse
de la belleza inseparablemente? Pues la torre Eiffel, que ni siquiera la comercial
América querría, es, no lo dudéis, la deshonra de París. Todos lo

110
sienten, todos lo dicen y todos lo lamentan profundamente, y no el arte no era destruido por la técnica, sino que la técnica se
somos más que un débil eco de la opinión universal, tan limitaba a ofrecer nuevos recursos para el desarrollo del arte.
legítimamente alarmada".
Con la misma intención de trascendencia hoy en día existen
A pesar de los ataques, la torre Eiffel se ha convertido en el símbolo maravillosos ejemplos de pabellones, como reflejo del trabajo de
de la modernidad y de una nación. Con ella, su autor demostró que experimentación tanto con el material como con la forma, que se

GRÁFICO 73_pabellón UK, expo shangai, 2010, La catedral de las semillas–Thomas Heatherwick
Fuente: http://www.lightecture.com/wp-content/uploads/2012/12/Expo2010-Heatherwick-4170.jpg, consultado el 12 de octubre de 2016

111
adaptan a esquemas urbanos y se flexibilizan ante la necesidad de
uso y prácticas sociales del espacio público.

Deslindándose del contexto de las exposiciones internacionales, el


pabellón contemporáneo adquiere un nuevo sentido, simplificando
y diversificando su uso lo encontramos como respuesta a diferentes
problemáticas sociales, convirtiéndose en espacios de
representación artística, de lectura, de convivencia comunitaria,
entre muchos otros.

112
3.2 EL APORTE DE LO EFÍMERO EN
EL ESPACIO PÚBLICO
La apropiación y uso del espacio público por parte del ciudadano
requiere de una serie de estrategias de diseño y configuración
espacial que pueden apoyarse en el uso del carácter efímero en la
arquitectura. Lo temporal  permite al diseñador ajustar sus
propuestas a las necesidades de la ciudadanía.

113
GRÁFICO 74_Collage de imágenes de pabellones de la escuela de Arquitectura Talca
Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

Entendemos ya que la arquitectura por si misma ha tenido como Lo efímero por su parte ha sido una constante en la historia de la
característica implícita la permanencia; sin embargo a finales del arquitectura que ha recibido poca o nula atención. Los usos de la
siglo XX e inicios del XXI, la concepción de cierto tipo de arquitectura efímera contemporánea se han ido diversificando
edificaciones se enfocó hacia lo efímero como respuesta a una ampliamente en el último siglo de forma pragmática favoreciendo
serie de dinámicas sociales y comerciales. su uso en el espacio público como respuesta a diferentes
funciones.

GRÁFICO 75_apunte digital: la multifuncionalidad de un espacio


Fuente: (LVG) 12 de octubre de 2016

114
Es así como la manipulación creativa y sensible de la noción
“efímera” puede entonces conducirnos hacia la creación de una
paleta de proyectos mejor adaptados a las condiciones y a las
necesidades cambiantes y urgentes del entorno o de la sociedad. Y
de la misma forma, la dinámica propia de la ciudad y el
comportamiento de sus habitantes pueden propiciar la creación de
espacios públicos bien planeados que compensen la falta de
escenarios para las artes como se plantea en esta investigación.

115
3.3 CONCLUSIONES

Entendiendo el significado de efímero no como temporal


únicamente, sino cambiante, podríamos denotar que la arquitectura
actual se distingue precisamente por la adopción de componentes
efímeros, en mayor o menor medida, siendo una arquitectura
adaptable a diferentes tipos de necesidades.

Además que la arquitectura efímera elimina totalmente los límites de


la creatividad en el uso de materiales y amplía las variables de uso
en las que se presenta este tipo de arquitectura. Nos hemos dado
cuenta que existen construcciones determinadas en su tiempo de

116
permanencia, objetos desmontables y transportables, ocupantes de
espacios públicos para un fin especifico, que experimentan con los
limites de la arquitectura convencional.

Por lo tanto su lugar en la sociedad contemporánea va más allá de


su diseño sofisticado, la arquitectura efímera ha sido ideada como
una actividad lúdica y contemplativa pero también con un uso
social.

La meta en su realización y sobretodo para aprovechar al máximo


sus cualidades al considerarla en el diseño de espacios públicos es
el lograr el fácil montaje-desmontaje de las obras y que logren una
interacción positiva con la sociedad. En ocasiones su carácter
nómada les ha dado una gran carga y significación, otorgándoles
más fama que a construcciones duraderas, manteniendo así su
presencia posterior a su expirada función; se construye para su
desaparición y es esta cualidad la que nos permite darle un sentido
de renovación al espacio público.

Es entonces importante para el diseño de espacios públicos


considerar la calidad de los materiales seleccionados y de la mano
de obra, la importancia de la luz y de los colores, el diseño de los
espacios funcionales y vivibles, la relación con el contexto, la
sostenibilidad como principio fundamental de la proyección.

117
CONSIDERACIONES
DE DISEÑO PARA LA
CREACIÓN,
INTERVENCIÓN O
REHABILITACIÓN DE
ESPACIOS PÚBLICOS
CAPÍTULO 4.
La ciudad de Puebla así como muchas ciudades de diferentes
países en desarrollo están marcadas por la segregación espacial,
económica y social, provocada por la urbanización de las mismas,
lo cuál crea disparidades sociales y económicas profundas que
afectan directamente el espacio público y que conducen a sus
habitantes al aislamiento social y a una desigualdad aguda de
ingreso. Pero atendiendo justamente a esta problemática, el
gobierno del estado de Puebla en conjunto con la municipalidad
han emprendido acciones en materia de espacio público a través
de los planes de desarrollo estatal y municipal. Éstas líneas de
acción se centran en el diseño, habilitación y mantenimiento de
espacios públicos que generen convivencia, salud y bienestar a los
habitantes del municipio. Tomando como principal eje el turismo,
invirtiendo en una estrategia publicitaria para proyectar al estado a
nivel mundial, impulsando certificaciones a unidades económicas
turísticas para garantizar una prestación de servicios de calidad
que logre la satisfacción de los usuarios.

EXCLUSIÓN EQUIDAD INCLUSIÓN SEGREGACIÓN

GRÁFICO 76_apunte digital, diagramas de representación de segregación, inclusión, exclusión y equidad.


Fuente: https://miguelrosacastejon.wordpress.com/2014/11/11/segregacion-inclusion-exclusion-integracion-y-equidad/, consultado el 19 de octubre de 2016

119
GRÁFICO 77_impulso al turismo en el estado de Puebla
Fuente: Plan de desarrollo estatal, Puebla 2014-2018, consultado el 19 de octubre de 2016

Estos datos reflejan los resultados positivos que han tenido la


inversión y la promoción realizadas por el estado permitiendo que el
turismo sea un factor de renovación de espacios públicos para la
ciudad brindando oportunidades a los habitantes para desarrollar
sus habilidades, fortalecer la educación y la cultura, mejorando las
condiciones de vida de los habitantes.

En el diseño de estos espacios públicos se debe buscar la


preservación tanto de los recursos naturales como la herencia
histórica y cultural de las zonas a intervenir basado en la
participación de la comunidad para que sus beneficios se repartan
de manera equitativa.
120
De acuerdo con el “Documento diagnóstico de rescate de
espacios públicos” todo espacio público tiene un área de
influencia sobre la zona en la que se localiza. Si se llega a él
caminando, entonces podríamos decir que la población que
puede disfrutar del mismo se encuentra en un radio de 400 a
500 metros a la redonda. (Ver GRÁFICO 78)

Considerando localidades de 50,000 habitantes o más, ya que


en éstas se concentra el 90% de la población urbana del país.
Con el fin de incluir a las personas que con mayor probabilidad
acudirían a un espacio público, se toma en cuenta el radio más
conservador de 400 metros. Se construye un área de influencia
del espacio publico de aproximadamente 500,000 m2. Para
determinar el número de beneficiarios, se utilizó un proceso
informático geo referenciado que permite establecer las
manzanas y su población existente dentro del área de influencia
GRÁFICO 78_área de influencia de un espacio público
Fuente: Doc diagnóstico de rescate de espacios públicos, consultado el 19 de octubre de 2016
descrita de acuerdo a los datos del II Conteo de Población y
Vivienda 2010. Así, se estima que en promedio el número de
habitantes en las manzanas que constituyen el área de influencia
es de alrededor de 5,500 personas; sin embargo, debido a que
la asistencia y utilización de los espacios varía, se determinó
ajustar la cifra a 5,000 beneficiarios.

121
4.1 CRITERIOS DE DISEÑO EN LA
BÚSQUEDA DE ESPACIOS PÚBLICOS
EXITOSOS

Diferentes factores han puesto en riesgo la función social y cultural


de los espacios públicos en ciudades de todo el mundo. Hemos
visto que tradicionalmente el espacio público funciona como sitio
de encuentro social para los habitantes de una ciudad, pero la
presencia de diferentes elementos como el ruido, la polución,
obstáculos urbanos, condiciones de uso y de diseño deplorables
conforman un panorama al que los usuarios se enfrenta día con día,

122
reduciendo oportunidades para desarrollarse plenamente en el
espacio público.

La calidad física, económica y social de una ciudad se ve reflejada


en sus espacios públicos, la mala calidad y el reducido
mantenimiento de los mismos provocan su abandono y por ende la
reducción de la calidad de vida de sus habitantes.

GRÁFICO 79_apunte digital, factores que reducen la calidad de vida


Fuente (LVG) 19 de octubre de 2106

123
Como lo hemos visto a lo largo de esta investigación, un espacio
público de “calidad” o que pugne por ser “exitoso” debe proveer
oportunidades para el desarrollo de actividades diversas, la
posibilidad de congregarse, conectividad y acceso físico,
sensaciones de seguridad, cobijo ante las condiciones
climatológicas, aislamiento del tránsito así como oportunidades
para descansar y trabajar.

GRÁFICO 80_apunte digital, factores que debe proveer un espacio público de calidad
Fuente (LVG) 19 de octubre de 2106

124
El diseño de estos espacios debe ser
a b o rd a d o s d e s d e l a l ó g i c a d e l a
multifuncionalidad, que sirvan para la
i n t e r a c c i ó n s o c i a l , e l i n t e rc a m b i o
económico y así como la expresión cultural
no sectorizada sino para una amplia
variedad de participantes.

Con base en los factores estudiados en


esta investigación se entiende que el
espacio público que cuenta con
actividades, que es accesible, seguro,
confortable, económico, sociable y que
cuenta con identidad local se puede
considerar un espacio público exitoso,
debido a que cuenta con elementos
físicos, psicológicos y sociales para
pugnar por una mejora en la calidad de
vida de los habitantes de una ciudad.

Por lo tanto el diseño de espacio público


que pugne por ser exitoso debe considerar
elementos que provean a la población
actividades y usos definidos de acuerdo a
la vocación de cada espacio, que sean
compatibles con los ya existentes.

Debe ser accesible, es decir debe facilitar


el libre tránsito a través del espacio a
personas con capacidades diferentes
GRÁFICO 81_apunte digital, factores que conforman un espacio público exitoso vinculado a los flujos peatonales, y en lo
Fuente (LVG) 19 de octubre de 2106
posible a los sistemas de transporte

125
GRÁFICO 82_apunte digital, interaciones en el espacio público
Fuente (LVG) 19 de octubre de 2106

público y las ciclovías. Evitando en lo posible obstrucciones tanto Desde el punto de vista de lo social debe promover el uso
para peatones como para vehículos. incluyente del espacio considerando el diseño para todas las
edades, géneros y niveles socioeconómicos, fomentando la
Brindará seguridad física y psicológica mediante la implementación
interacción social en el espacio.
de espacios transparentes y permeables, contemplando en el
diseño materiales y acabados que no representen un riesgo para Al contar con identidad local se fortalece la identidad de los barrios
los usuarios. Aprovechará la iluminación existente en el entorno o zonas en los que se ubiquen. Espacios que respeten la historia, la
inmediato pero incrementándola en ciertos puntos de ser necesaria. trama existente, la tradición cultural del urbanismo de cada lugar.

Será confortable, dotando de áreas para el descanso y


contemplación, así como provocar una mejora en la imagen urbana
del entorno. A través de elementos que consideren la ergonomía, la
acústica, la iluminación, la temperatura.

Economizará en el uso de materiales y productos de bajo costo y


que necesiten poco mantenimiento pero sin sacrificar la calidad
siendo de alta resistencia al vandalismo e intemperie pudiendo
considerar materiales reciclados. De igual forma incorporará una
paleta vegetal de bajo mantenimiento.

126
4.1.1 CONSIDERACIONES CLIMÁTICAS
PARA EL CONFORT DEL USUARIO

A pesar de estar implícito en el quehacer arquitectónico es una


realidad que muchos procesos y estrategias de diseño en materia
de espacio público no consideran las condiciones climatológicas
como punto de partida en el diseño, siendo que la manipulación de
elementos de tipo bioclimático son necesarios para lograr calidad
en la propuesta así como también placer y confort.

127
Las condiciones climáticas de los espacios públicos determinan la figura 3 y aprovechar los vientos dominantes para provocar
forma y la frecuencia en que se utilizan, ya que el usuario busca ventilaciones naturales como en la figura 4.
encontrarse con lugares que brinden las condiciones de uso
Es así como en los espacios públicos el confort térmico se logra a
adecuadas independientemente de la época del año. Mediante el
través del diseño, buscando garantizar la exposición del usuario a
empleo de diagramas y estrategias climáticos se puede establecer
la radiación solar, y se deben acondicionar zonas pensadas para
zonas de confort térmico la zona a trabajar. Se puede partir de
funcionar en cada una de las estaciones del año, con temperatura y
estos diagramas para fortalecer la toma de decisiones, corregir
humedad diferentes. Lo recomendable es proyectar espacios de
situaciones no deseables y definir espacios adaptables a las
sombra para el verano y áreas suficientemente protegidas en
variaciones climática, como por ejemplo en el GRÁFICO 83 se
invierno. Analizando indudablemente el material empleado ya que
puede observar distintos diagramas que muestran como, a través
cada material presenta cualidades térmicas específicas sin dejar de
de la manipulación formal de los espacios se pueden diseñar
lado la configuración espacial y los microclimas que se generan al
ambientes que generen protección del sol y ayuden a potencializar
manipular estos factores. Sobre esto Jan Gehl29 apunta que: “En
las vistas en el contexto como la figura 1. También se pueden
muchas regiones cálidas, la presencia de extensas superficies de
generar espacios protegidos de la luz solar directa que no
asfalto, grandes estacionamientos y cubiertas de materiales
sacrifiquen la iluminación natural como en la figura 2, o crear un
pesados elevan las temperaturas hasta límites inaceptables,
efecto invernadero para espacios que necesitan calidez como en la
mientras que la colocación de árboles, techos verdes, césped y
revestimientos porosos ayuda a hacerlas bajar. Asimismo, en

1 SOLEAMIENTO Y VISTAS 2 PROTECCIÓN SOLAR 3 EFECTO INVERNADERO 4 VENTILACIÓN

GRÁFICO 83_apunte digital, diagramas bioclimáticos


Fuente: (LVG) 19 de octubre de 2106

128 29 Arquitecto danés, referente a nivel mundial en temáticas sobre diseño urbano y espacios públicos.
lugares fríos con fuertes vientos, se construyen torres tras torres, momento, disponer de sombras en el verano y espacios de sol en el
incrementando la velocidad de las ráfagas de aire y enfriando invierno, poder disfrutar de una brisa o refugiarse del viento, tener
sobremanera el espacio que rodea al edificio, lo que hace que sea la opción de sentir calor o frío según se desee.
virtualmente imposible permanecer al aire libre”. (Gehl, 2014, p. 80)

Es posible entonces comprender la necesidad de considerar


criterios de diseño bioclimático para lograr espacios más
agradables donde los ciudadanos encuentren zonas de estar,
paseos o descanso confortable en distintos momentos del día y del
año.

Entre las posibilidades de diseño bioclimático se deben considerar


como prioridad: controlar el soleamiento así como la humedad
relativa de la zona a intervenir, trabajar formalmente con geometrías
que capten vientos donde sea necesario y se proteja de ellos
cuando resulte conveniente.

Cuidar el diseño desde esta perspectiva ayudará a pensar


espacios útiles, habitables y confortables para los ciudadanos;
brindándoles la posibilidad de elegir dónde estar en cada

GRÁFICO 84_diferencias en el paisaje de acuerdo a las estaciones


Fuente http://www.pac.com.ve/images/stories/publicaciones/educacion/cuatroestacionesano-g-080914.jpg Consultado el19 de octubre de 2106

129
4.1.2 ACCESIBILIDAD E INCLUSIÓN

Existe una tendencia de vinculación en materia de accesibilidad


con los conceptos de diseño universal30 y diseño para todos31 que
genera una visión no restrictiva a la atención sectorizada para las
personas con discapacidad sino mas bien una atención sin
distinción de usuarios.
30 Es un paradigma del diseño relativamente nuevo, que dirige sus
acciones al desarrollo de productos y entornos de fácil acceso para el
Gracias a esta forma de ver el diseño se han producido a nivel
mayor número de personas posible, sin la necesidad de adaptarlos o
rediseñarlos de una forma especial. mundial transformaciones en los marcos legislativos que hoy en día
31 Es una filosofía de diseño que tiene como objetivo conseguir que los garantizan la proyección, construcción y uso de espacios
entornos, productos, servicios y sistemas puedan ser utilizados por el mayor
número posible de personas. Es un modelo de diseño basado en la
diversidad humana, la inclusión social y la igualdad. 130
accesibles con el fin de lograr una integración en el sector
económico y social del mayor número posible de personas con
distintas capacidades.

El principal objetivo del diseño universal es la eliminación de


barreras urbanísticas y arquitectónicas que impiden la libertad de
movimiento y uso de forma autónoma a las personas con
discapacidad en base a la premisa de garantizar, en todo momento,
la continuidad tanto en el acceso como en el uso de los espacios
públicos urbanizados, en condiciones de seguridad, confort y
eficiencia que conducen a una mejora en la calidad de vida.

GRÁFICO 85_apunte digital, barreras físcas vs diseño universal


Fuente: http://www.accesibilidadglobal.com/2010/07/la-definicion-de-una-barrera.html Consultado el 19 de octubre de 2016

131
GRÁFICO 86_personas con discapacidad en el municipio de Puebla (2000-2010)
FUENTE: INAFED, sistema nacional de información Consultado el 20 de octubre de 2016

El Plan Municipal de Desarrollo 2014-2018 de Puebla arroja datos fuerza en el panorama de la movilidad urbana, sin ir más lejos, en la
que revelan que la población con discapacidad ha crecido del año ciudad de Puebla se ha consolidado como una alternativa de
2000 al 2010. Con una población total de 1 millón 539 mil 819 transporte promovido por la implementación de diferentes ciclovías
habitantes, 46 mil 977 cuenta con alguna discapacidad; es decir, un a lo largo de la mancha urbana.
3.1%. Además, indica que para el año 2031 el 60 % de la población
El incremento de uso de la bicicleta ha dejado de representar un
estará en edad avanzada, considerada como un nuevo tipo de
problema para el peatón por que al tener un espacio propio de
discapacidad por lo que es importante que la administración
circulación deja de competir con él por el uso de un espacio
pública emprenda acciones de mejora de las condiciones de
común.
accesibilidad para las personas con discapacidad en el entorno
urbano, en la vivienda y en los medios de transporte. La accesibilidad en el espacio público también debe considerar la
utilización de pavimento táctil como herramienta indicativa de
Todos los peatones se enfrentan a problemas de accesibilidad en
direcciones en los paseos sirviendo de referencia ante los peligros
entornos urbanos, es una realidad que la bicicleta ha irrumpido con

132
de los recorridos; cuando hablamos de “peligros” se hace
referencia a elementos inevitables en el diseño tales como cruces,
escaleras, rampas y similares. La utilización de esta herramienta
debe utilizar un mismo lenguaje en toda el área a intervenir para
evitar confusión y su uso debe ser simple e intuitivo, es decir, fácil
de comprender independientemente de la experiencia, el
conocimiento o el lenguaje de los usuarios.

También es importante considerar las zonas inmediatas al espacio


público, definir y pintar los cruces peatonales que servirán de
accesos a la zona. Indicar cruces de ciclistas. Habilitar al menos
dos puntos con accesibilidad universal, permitiendo circulaciones
libres de al menos 1.50m de ancho que permitan el desplazamiento
en elementos de apoyo para la movilidad peatonal como sillas de
ruedas, muletas, andaderas, carriolas, etc.

133
4.1.3 LA LÓGICA DE LOS MATERIALES

Las experiencias que los usuarios del espacio público pueden


tener, se ven facilitadas o complicadas dependiendo de los
materiales elegidos en el diseño y construcción de los mismos. Y
cuando se habla de materiales en el diseño de espacio público no
se puede dejar de lado el tema de paisaje ya que la vegetación se
puede considerar como un material más que nos brinda
posibilidades infinitas para la creación de atmósferas.

La elección de materiales dependerá de muchos factores y debe


partir del análisis de las condiciones de cada lugar. Pero hay

134
factores universales como la resistencia a las condiciones calidad del espacio así como también la percepción o sensación de
climáticas en especial deben ser resistentes a la humedad y a la abandono. Ahora bien, si el material no funciona por cuestiones de
exposición continua a los rayos del sol. En general todos los térmica, ya sea que se caliente demasiado o por el contrario sea
materiales se pueden utilizar tanto para exterior como para interior, demasiado frío, provocará la disminución de la permanencia y uso
pero no todos funcionan de la misma manera, esto implica que si se por parte del usuario.
selecciona equivocadamente uno de ellos que no resista su uso en
exterior y se deteriore causará de inmediato una disminución de la

GRÁFICO 87_apunte digital mobiliario con madera


Fuente: http://garage-arq.blogspot.mx/ consultado el 12 de octubre de 2016

135
La madera. Es uno de los materiales más utilizados para fabricar madera y debe tratarse par evitarlo. En todos los casos, es
mobiliario urbano pero a pesar de necesitar mantenimiento conveniente tratar la madera contra el ataque de especies como la
constante se trata de un  material natural que se comporta muy bien carcoma y la termitas.
en cualquier tipo de ambiente sin necesidad de complejas
PVC, plásticos y resinas. En el último siglo, la tecnología nos ha
protecciones.
permitido crear nuevos materiales compuestos derivados del
Su uso dependerá de las necesidades de cada proyecto pero en petróleo, el PVC ha sustituido a otros productos como los metales y
general se debe tener en cuenta algunos aspectos: En ambientes las maderas para conformar todo tipo de objetos.
salinos, exige una protección especial y un mantenimiento más
El mobiliario realizado a partir de PVC se ha impuesto gracias a su
costoso. No es conveniente utilizar maderas procedentes de climas
bajo precio y a la facilidad que ofrece este material para moldearse
radicalmente distintos al del sitio, ya que su adaptación será mucho
de miles de formas distintas. Se debe considerar que: Los
más difícil y podrán presentarse problemas debidos a los niveles
productos plásticos son susceptibles a los rayos ultravioleta, es
naturales  de absorción de la humedad por parte de cada tipo de

GRÁFICO 88_apunte digital mobiliario plástico


Fuente:http://www.arboretum.es/productos.php?ap2=9 consultado el 12 de octubre de 2016

136
decir, con el paso del tiempo muchos de ellos pierden su color En principio, el mayor inconveniente de cualquier objeto realizado a
original. Su mantenimiento es casi nulo, son muy fáciles de limpiar y partir de un metal es la oxidación y posterior corrosión. Sin
no requieren ningún tratamiento superficial extra. embargo, existen formas de evitarla, consiguiendo de esta manera
un material duradero y con unas prestaciones excelentes. Su uso en
Metales. Son una de las materias primas más utilizadas para
ambientes exteriores considera lo siguiente: Excluyendo el acero
elaborar cualquier tipo de objetos, desde el acero macizo hasta el
inoxidable, es totalmente imprescindible proteger los metales de la
aluminio, pasando por todo tipo de aleaciones y combinaciones
oxidación y posterior corrosión durante toda la vida útil del objeto.
posibles.

GRÁFICO 89_apunte digital mobiliario plástico


Fuente:http://www.catalogodiseno.com/2013/08/02/mobiliario-urbano-metro40-por-bmw-designworks/ consnultado el 12 de octubre de 2016

137
Materiales pétreos. Se consideran tanto las piedras y rocas como En todo caso, son muy apropiados para usos que requieren un bajo
los cementos y concretos. La principal ventaja de estos materiales mantenimiento y que pueden ser objeto de vandalismos ya que
pétreos es su gran durabilidad, ya que durante su vida útil no pueden lavarse.
requieren ningún cuidado especial. El mobiliario tallado en piedra o
En general es necesario considerar no el aspecto de costos
los muebles moldeados a partir de cemento pueden durar siglos.
iniciales y costos de mantenimiento, sino las características
El mayor inconveniente de los muebles realizados a partir de estos plásticas y expresivas de los materiales ante los ambientes que se
materiales es que resultan muy costosos y además, si por cualquier deseen crear. Entender que cada uno tendrá características de
razón se daña alguno, su reparación es también muy complicada. porosidad, textura, brillo, opacidad y temperaturas distintas que en

GRÁFICO 90_apunte digital mobiliario plástico


Fuente:https://www.flickr.com/photos/anamarialeon/6009548825 consultado el 12 de octubre de 2016

138
conjunto con las geometrías empleadas ayudarán a incrementar las
experiencias y sensaciones de los usuarios.

Se sugiere el uso de recinto, concreto colado en sitio, prefabricados


de concreto, concreto ecológico y asfalto.

Pavimentos de bajo impacto. Se recomiendan sobre todo para


áreas lúdicas y recreativas ya que disminuyen el impacto físico y
tiene propiedades antiderrapantes. Los más usados son de caucho
natural, caucho sintético o la combinación de ambos y se pueden
encontrar en loseta o rollos.

139
GRÁFICO 91_apunte digital pavimentos de bajo impacto
Fuente:http://www.elastyparkpavimentosdecaucho.es/es/suelo-para-parques-infantiles-precio.html consultado el 12 de octubre de 2016

140
4.1.4 MOBILIARIO Y CONFORT COMO
FACTOR DE PERMANENCIA
Una de las razones de hacer un buen diseño de espacio público es
buscar una larga estadía del usuario en él. Es fundamental para la
vida en sociedad compartir un espacio común e interactuar en él y
el espacio público que pugne por ser exitoso debe ofrecer
oportunidades de permanencia para personas de todas las edades.

Es justo el factor de permanencia un área de oportunidad en diseño


arquitectónico para espacios públicos. Debe buscar cumplir con
dos factores básicos que son la comodidad y el atractivo visual, si

141
el mobiliario es incómodo el usuario se irá pronto, si no es atractivo
no le causará impacto ni lo invitará a volver.

A través del mobiliario urbano se puede lograr, o no, niveles


adecuados de calidad de los espacios públicos. Es una pieza clave
en todas las actividades que se pueden realizar en el espacio
público ya que tiene que ver con la accesibilidad y se debe abordar
su diseño considerando criterios de carácter funcional, estético y
de armonía con el entorno urbano en el que se incorpora. No debe
considerarse un complemento al espacio público en el que se
implanta sino que, por el contrario, constituye uno de los factores
clave en el uso y disfrute del mismo.

GRÁFICO 92_apunte digital, mobiliario que potencializa las experiencias lúdicas vs mobiliario tradicional,
Fuente: (LVG) 19 de octubre de 2016

142
GRÁFICO 93_versatilidad de uso en el mobiliario urbano
Fuente: http://www.vancitybuzz.com/2014/12/robson-redux-relaunches-vancouver-calls-designers-animate-popular-downtown-block/ consultado el 19 de octubre de 2016

143
Se debe tener en cuenta desde la
concepción del proyecto, a fin de lograr la
completa armonía en el conjunto que su
ubicación así como su diseño y los
materiales utilizados beneficien la vida
urbana.

En diferentes espacios públicos que fallan


en su diseño se observan bancos en el
medio de la nada, lejos de los bordes, los
rincones y los recovecos. Jan Gehl tiene
una opinión muy interesante sobre el
sentarse que se determina por su situación
geográfica: “En general, los niños y los
jóvenes pueden sentarse en cualquier lado
y sobre cualquier superficie. Ni el confort,
ni el clima, ni los materiales juegan un
papel importante en su decisión. Son estos
dos grupos los que normalmente ocupan
las ubicaciones secundarias de una
ciudad”. (Ghel, 2014. Pág. 163.) en
definitiva en países donde la incidencia
solar es mayor, el clima si determina la
elección de un lugar para sentarse
independientemente de la edad del
usuario.

Pero continúa observando que ”Los


adultos y los ancianos buscan mayor
GRÁFICO 94_la importancia del respaldo en el mobiliario urbano
comodidad y son más meticulosos a la
Fuente: http://captivatist.com/urban-bench-designs-by-jangir-maddadi.html consultado el 19 de octubre de 2016 hora de elegir donde sentarse. Para estos

144
sectores, la presencia de un equipamiento urbano cómodo, que dimensiones, por la calidad o por sus materiales es un elemento
tenga apoyabrazos y respaldo, además de estar construido con inadecuado para implementarse en el espacio público. En cambio
materiales adecuados, son cuestiones decisivas que tomaron en una banca que sobrepasa su función básica que es la de servir
cuenta a la hora de decidir sentarse y permanecer en el espacio como asiento y que incrementa su valor a través de la forma en que
público. Si se sostiene esta idea de hacer un espacio público para se utiliza, adicionando funciones secundarias favorece las
todos, es vital ofrecer puestos cómodos para el estrato de experiencias lúdicas del usuario en el espacio público.
ciudadanos mayores. Los jóvenes siempre encontrarán donde
Se debe considerar la frecuencia y el modo en que se utiliza el
sentarse.” (Ghel, 2014. Pág. 163.)
mobiliario, los efectos de la intemperie sobre él, la seguridad que
Es importante observar que los bancos, las sillas y el equipamiento ofrezca tanto visual como física, un elemento que carezca de
urbano ofrecen al usuario un placer gratuito que es el de la robustez parecerá frágil aunque no lo sea. Aplicar conceptos de
contemplación, Ghel menciona que observar lo que ocurre en el diseño universal en su diseño siendo particularmente cuidadosos
espacio público y sus alrededores es una de las atracciones más en su ubicación, en la dotación necesaria de estos elementos en
atractivas y populares, “mirar a la gente es una actividad universal toda el área a intervenir así como el tipo de conservación,
que ocurre siempre que caminamos, nos paramos o nos sentamos. reparación y/o mantenimiento que requerirá.

El uso de bancos públicos se incrementa si estos garantizan Lo ideal es que adicional al mobiliario fijo se dote de sillas móviles,
buenas vistas de otras personas. La posibilidad de ver otras cosas, que el usuario pueda desplazar a través de una zona para generar
tales como árboles, fuentes, agua y obras de arquitectura también agrupaciones o puntos de reunión adaptables a sus necesidades o
debería formar parte del cúmulo de consideraciones a atender por número de visitantes. Por cuestiones de seguridad y evitar el robo
parte de un planificador urbano. Las vistas son aún mejores si se del mismo deben pensarse materiales y dimensiones que doten al
combinan varias atracciones. Determinar con cuidado cuáles serán mobiliario móvil de un peso adecuado que permita su fácil
las mejores vistas es una de las tareas a realizar si se quiere movilidad pero que dificulte el robo. En general se debe utilizar
obtener mayor calidad urbana.” (Ghel, 2014. Pág. 168.) A esto hay mobiliario de uso rudo y bajo mantenimiento, apto para intemperie y
que agregar que si el mobiliario urbano destinado a sentarse no seguro.
tiene respaldo, pocos usuarios permanecen en el por mucho tiempo
Otro tipo de equipamiento importante a considerar son las
perdiendo relevancia.
luminarias, ya que una vez caída la noche la falta de luz natural
Es por esto que el mobiliario urbano debe seleccionarse a partir de provoca en el usuario un impacto fuerte en la orientación, en la
una serie de criterios, entre los que cabe destacar la función, la seguridad al realizar actividades y su percepción de y sobre todo la
estética, la accesibilidad, la durabilidad, el costo y la adecuación al calidad visual sobre el espacio. Se debe considerar un número
entorno. Considerando que un elemento vulnerable, ya sea por sus importante de dotación para evitar zonas en completa oscuridad

145
GRÁFICO 93_versatilidad de uso en el mobiliario urbano
Fuente: http://www.vancitybuzz.com/2014/12/robson-redux-relaunches-vancouver-calls-designers-animate-popular-downtown-block/ consultado el 19 de octubre de 2016

146
4.1.5 PROGRAMA DE ACTIVIDADES
COMO FORMADOR DE TEJIDO SOCIAL
El espacio público también es el escenario para encuentros con el
arte y la cultura, con expresiones musicales, teatrales, dancísticas y
de otro tipo, es el lugar que sufre de una apropiación por parte de
diversos intérpretes teatralizando el espacio y compartiendo sus
talentos con el resto de la sociedad.

Desde un malabarista, un artista callejero, un actor, un bailarín o un


grupo de artistas diversos ocupan el espacio público y lo
transforman en un espacio de representación para las artes. Pero
cuando un espacio no esta concebido con este fin, difícilmente se

147
adaptará a las necesidades del intérprete y del público que logre En cambio, actuar inmerso en un espacio que brinde las
congregar. condiciones adecuadas de acústica, visibilidad y confort para
sentarse provocará un genuino acontecimiento artístico.
Una simple extensión de césped, puede resultar el espacio ideal
para llevar a cabo esta actividad pero hay que considerar que se Podemos considerar que el espacio público es un elemento
absorberá gran parte del sonido, y probablemente el viento se estático sobre el cuál se desarrolla la vida urbana y se vuelve
encargue de dispersar otro tanto, por lo que la experiencia en este flexible al incorporar estructuras que permitan la realización de
tipo de escenario deviene en una experiencia decepcionante para eventos programados que atraigan más usuarios dándole vida y
el espectador. carácter formador de tejidos sociales.

GRÁFICO 96_uso artístico del espacio público


Fuente:http://www.diariodevalladolid.es/noticias/festival-internacional-teatro-arte-calle/tac-bulle-fin-salto-calle-%20con-circo_54517.html consultado el 19 de octubre de 2016

148
Jordi Borja reflexiona sobre la inclusión de programas para producir En la ciudad de Puebla el Plan Municipal de Desarrollo plantea
y difundir la cultura, apunta que: “Es necesario que los líneas de acción sobre este tema que buscan promover espacios y
profesionales asuman una responsabilidad especial en la fomentar la participación social mediante el desarrollo de
concepción y diseño de los espacios públicos. No son un tipo de actividades que impulsen las expresiones artístico- culturales.
proyecto como otros. No es suficiente con responder a la demanda
Actualmente convivimos en un contexto social, donde la soledad
del "cliente", ya sea la Administración pública, un organismo
relacional se expresa en un fuerte debilitamiento de vínculos con
autónomo o una empresa privada. Es necesario hacer todo lo que
nuestro entorno, los lazos barriales, de vecindad y familiares se van
sea posible para que se expresen todos estos intereses, para
dejando de lado y es justo a través de acciones que involucran la
producir y difundir una cultura de espacios públicos que permita
participación comunitaria en el espacio público se busca una vuelta
hacer propuestas y también cuestionar o combatir aquellas
al origen fortaleciendo estos lazos.
demandas o exigencias sociales no siempre generosas, con los
otros o con un mismo. Más que cualquier otro programa urbano, un El arte callejero, y aquel que puede situarse en el espacio público
proyecto de espacio público se ha de apoyar en valores éticos, de se trata, por lo general, de un arte de síntesis expresiva que se
libertad, tolerancia y solidaridad. (Borja & Muxí, 2000, Pág. 41)” desarrolla en un espacio que por si solo se caracteriza por tener

GRÁFICO 97_expresiones artístico-culturales en el espacio público


Fuente: (LVG) 19 de octubre de 2016

149
una altura infinita, amplias dimensiones laterales y las más variadas
profundidades.

El espacio que se utiliza con esta visión donde las artes


predominan es el espacio que se re significa, que rompe con su
uso cotidiano ampliándolo y flexibilizándose a infinitas posibilidades
y formas de expresión ciudadanas.

Genera sin esfuerzo un espacio de contacto ocasional entre las


diferentes clases sociales, rompe con los códigos y las jerarquías
del uso cotidiano del espacio público y se constituye como un
hecho artístico sorpresivo.

150
GRÁFICO 98_ panorámica, zona turística de la pirámide de Cholula
Fuente (LVG) 19 de octubre de 2106

4.2 REHABILITACIÓN DE LA ZONA


TURÍSTICA DE LA PIRÁMIDE DE CHOLULA:
CASO DE ESTUDIO
Cholula es una ciudad de origen prehispánico que se encuentra a 7
km., de la Ciudad de Puebla de Zaragoza en el Estado del mismo
nombre. Es una ciudad con una larga historia cultural que se
remonta por lo menos al Preclásico Tardío.

Hoy en día el mayor atractivo turístico de esta ciudad lo representa


La Gran Pirámide y su periferia; dedicada a Tláloc, es la de mayor
superficie en Mesoamérica (450 metros por lado), su construcción
aprovechó una elevación natural para ir sobreponiendo

151
construcciones en diferentes etapas a lo largo del tiempo y en cuya prehispánica viva”, también la falta de información sobre el
parte más alta los españoles construyeron una iglesia en honor de desarrollo de los proyectos y su afectación física sobre el sitio
Nuestra Señora de los Remedios. arqueológico. Esto debe tomarse como experiencia y aprendizaje
en el diseño de espacios públicos para cuidar en lo futuro de no
Para intervenir dicha zona diferentes proyectos han sido
romper el equilibrio que existe entre los intereses
presentados, denominados como: “Proyecto de Recuperación y
económicos-turísticos de una zona y la tradición de un lugar.
Dignificación de la Zona Arqueológica”, “Parque de las 7 Culturas”,
“Obras de mejoramiento urbano, deportivo, de esparcimiento y El “Proyecto de Recuperación y Dignificación de la Zona
sustitución de calle, banquetas y andadores en espacios públicos Arqueológica” fue una propuesta hecha por el H. Ayuntamiento de
de Cholula” o “Parque Intermunicipal” pero han sido detenidos por San Andrés Cholula que fue sacado a la luz pública con un
diversos factores: la nula consideración de propuestas ciudadanas proyecto arquitectónico de baja calidad tanto en su planteamiento
que se aprecian como una falta de respeto hacia los valores y como en su presentación, situación que dio pie a una serie de
tradiciones da la que hoy en día se considera una “ciudad manifestaciones en contra por parte de la sociedad cholulteca. El

GRÁFICO 99_proyecto “Recuperación y dignificación de la zona arqueológica”


Fuente: http://www.diariocambio.com.mx/2014/secciones/zoon-politikon/item/65415-proyecto-de-plaza-de-las-7-culturas-contempla-hotel consultada el 30 de septiembre de 2014

152
diseño de este parque comprendía la inclusión de explanadas de Casi a la par del “Proyecto de Recuperación y Dignificación de la
concreto que poco se adaptaban al sitio y sus condiciones Zona Arqueológica” se propuso por parte de Gobierno Estatal el
climatológicas, diversos elementos arquitectónicos y escultóricos “Parque de las 7 culturas” diseñado por el despacho Estudio
que requerían cimentación y que representaban un daño a los Arquitectura comandado por el arquitecto Federico Bautista; donde
vestigios prehispánicos existentes. Se propuso una reja perimetral se contemplaba la creación de un circuito que incorporara 3 de las
de 3 metros de altura que significaría una barrera física a un 4 zonas que rodean la pirámide y proponiendo la construcción de
espacio tradicionalmente abierto y que aunado a las concesiones chinampas, zonas deportivas, zonas de descanso, zona comercial,
para restaurantes y espacios de comercio se pondría en duda su fuentes lúdicas, jardines verticales, explanadas y estacionamiento.
carácter público. También consideraba la creación de taludes y un Al igual que el anterior, este proyecto no se concretó debido a las
lago artificial de grandes dimensiones que modificarían por severas críticas por parte de la ciudadanía.
completo la topografía del lugar, afectando el terreno y poniendo en
riesgo la zona arqueológica.

GRÁFICO 100_proyecto “Parque de la 7 culturas”


Fuente: http://www.periodicocentral.mx/2014/municipio/parque-de-las-7-culturas-dano-colateral-del-tren-ligero-de-moreno-valle consultada el 30 de septiembre de 2014

153
A inicios del 2016, después de dos años de diálogo y “Museo Regional de Cholula” y el “Tren Turístico Puebla-Cholula”
negociaciones entre gobierno y ciudadanía se ha logrado que contempla la rehabilitación de la antigua estación de Cholula.
implementar un proyecto integral donde se retoman parte de los
Para la realización del parque se realizó la compra de 10 de los 12
proyectos anteriores con modificaciones que benefician a ambas
terrenos considerados en el proyecto original, se han respetado las
partes, originalmente, el Parque de las 7 culturas implicaba la
zonas de cultivo utilizadas y se considera la implementación de
transformación del uso del suelo agrícola a la creación de un
flores cultivadas in situ en la paleta vegetal del proyecto logrando
producto turístico, es decir un parque temático lo cuál fue
con esto la participación de la comunidad de manera constante en
descartado por el argumento de que la creación del parque ponía
el mantenimiento de áreas verdes y respetando tanto valores
en peligro sus usos y costumbres ya que, arraigada fuertemente a
culturales como económicos.
una cultura ancestral, la población cholulteca mantiene una
identidad profundamente enraizada al territorio y a las Desde el punto de vista turístico, ya se hizo hincapié en esta
construcciones que en el existen; de manera que, pirámides y investigación que el estado de Puebla y el municipio de San Andrés
templos se convierten en el escenario concreto de las prácticas Cholula son destinos de gran atracción para los turistas nacionales
culturales de la población. e internacionales. Al 2010 según datos del INEGI, habían 16 mil 875
establecimientos de hospedaje en el país, de los cuáles en el
Pero si bien una característica sobresaliente de esta ciudad es su
estado de Puebla habían 503 y 9 en el municipio de San Andrés
patrimonio edificado, es su cultura el elemento que determina las
Cholula. La afluencia turística en el municipio al 2012 fue de 410 mil
formas de vida y la cosmovisión de sus habitantes. El corazón
800 visitantes logrando ubicarse en el lugar número dos a nivel
religioso de la región se encuentra justamente en la cima de la gran
estatal detrás del municipio de Puebla.
pirámide de Cholula, tratándose de un templo que alberga a la
Virgen de los Remedios, patrona de la región. Dicha imagen rige la
vida tradicional de al menos 40 comunidades de aquí la
importancia de ser respetuosos en cuanto al diseño de espacios
públicos en su periferia.

Para el plan integral se han sumado propuestas de desarrollo


urbano y turístico a la zona que ya se están llevando a cabo como
la adecuación del inmueble que albergaba el ex Hospital
Psiquiátrico Nuestra Señora de Guadalupe para convertirlo en el Es importante observar que datos a 2014 de la Secretaria de
Turismo Estatal, ubican la zona de Cholula como el 4to lugar más

154
visitado por turistas al estado, solamente antecedido por la referencia o eje sobre el que gira todo el planteamiento integrando
Catedral, el Parián y el Barrio del Artista, pero sobretodo se debe el resto de los elementos circundantes.
destacar que las acciones de resistencia hacia los proyectos
iniciales por parte de la población y sus simpatizantes, demostraron
una asombrosa creatividad. Se llevaron a cabo foros, se
presentaron grupos musicales y dancísticos, se realizaron murales
artísticos en las bardas cercanas, las actividades culturales se
diversificaron incluyendo niños, jóvenes y adultos, incluso las
mascotas eran parte de las actividades de protesta pacífica. De
igual forma se hicieron videos, se realizaron exposiciones de pintura
y en general los poblanos fuimos testigos de la extraordinaria unión
de dos poblaciones divorciadas hacia ya varios siglos: San Andrés
y San Pedro. Este panorama nos da pie a revalorizar la zona como
punto de encuentros y de participación social, aunado al respeto de
usos y costumbres se propone el desarrollo y fortalecimiento de un
espacio que considera actividades deportivas y artísticas, así como
dar pie a la interacción del usuario en espacios abiertos,
propiciando la formación de tejido social se puede convertir como
se ha planteado en esta investigación, en un lugar, en un espacio
público exitoso.

La propuesta actual para el “Parque Cholula” fue realizada en base


a las observaciones de la ciudadanía denotadas en las acciones de
protesta a los proyectos anteriores, pero ya no fue dada a conocer
públicamente para evitar controversias y se comenzaron
directamente los trabajos para la mejora del lugar mismos que
continúan hasta este momento. Siendo un proyecto integral se
entiende como un corredor turístico, es decir, un circuito que
permite realizar actividades diversas teniendo en claro que la
importancia de la ciudad de Cholula desde el punto de vista
turístico radica principalmente en la pirámide, es ella el punto de

155
GRÁFICO 101_panorámica de la pirámide de Cholula desde la zona arqueológica
Fuente: (LVG) 30 de septiembre de 2014

156
Con este desarrollo se busca la creación de paseos a través de los
cuales se conecten las diferentes áreas. Con la puesta en marcha
del tren Turístico Puebla-Cholula se pretende situar un punto inicial
en dicho recorrido, a la salida de la estación se podrá adquirir un

GRÁFICO 102_apunte digital localización de la zona arqueológica de Cholula


Fuente: https://www.google.com.mx/maps/place/Zona+Arqueol%C3%B3gica+de+Cholula/@19.0571998,-98.3051369,17z/data=!3m1!4b1!4m5!8!4d-98.3029482 29 de octubre de 2016

157
boleto que permite el acceso tanto a la zona arqueológica como al combinan plantas de ornato sembradas por los lugareños en los
nuevo Museo Regional, el parque como tal es una espacio abierto y terrenos próximos al parque así como la inclusión de plantas de
destinado no solo para el turismo sino para la sociedad cholulteca bajo mantenimiento.
en general, que se plantea como un punto de encuentro social,
Se han reubicado bancos y luminarias para la creación de
donde se puedan desarrollar actividades deportivas, culturales,
ambientes y puntos de reunión y mejorar el sentido de seguridad en
artísticas, lúdicas y de reposo.
el parque al existir mayor iluminación, se ha propuesto el empleo de
Las acciones de mejora que se están emprendiendo van materiales y mobiliario que no afecten el suelo, al existir limitantes
encaminadas a usar un lenguaje formal único en toda la superficie por parte del INAH en este punto, se ha implementado un sistema
del parque; ya que como éste se fue desarrollando en distintos que prescinde de excavaciones incluso de manera superficial, el
tiempos y por diferentes actores cuenta con criterios de diseño pavimento compuesto por losetas de concreto se ha colocado
diferentes, se respetará e integrará el contexto histórico del sobre una capa de arena de 5 cm sin mortero que permite la
sembradío de flores al diseñar el paisaje con unas islas que permeabilidad del suelo y que permite retirarlo en cualquier

GRÁFICO 103_situación actual del ·Parque Cholula”


Fuente: (LVG) 29 de octubre de 2016

158
momento de ser necesario. El mobiliario diseñado no lleva favorezca las visuales importantes del contexto (pirámide y
cimentación se constituye de un basamento que sirve como volcanes).
estructura autoportante y se ha buscado ubicarlo de manera que

GRÁFICO 104_zonificación actual del ·Parque Cholula”


Fuente: (LVG) 29 de octubre de 2016

159
Se zonificó el parque diferenciando sus
usos, acentuando la existencia de los
caminos rurales y vinculándolos a un uso
deportivo y recreativo permitiendo también
zonas de estar y jardines para picnic.

Se puede observar la casi nula presencia


de vegetación de mediana y gran altura,
reduciéndose solo a pasto y maleza, esta
condición será disminuida colocando
maceteros con árboles ya que por ser un
sitio arqueológico no se pueden sembrar y
se trabajará con un diseño de paisaje
donde se implementen mosaicos
inspirados en los trabajos de intervención
urbana de Iván Juárez32 de X Studio donde
en su proyecto “Flow” propone la creación
de una superficie formada por múltiples
módulos vegetales fragmentos se integran
32 Iván Juárez
formando unes gran
miembro del Sistema
mosaico Nacional
cromático
de Creadores y fundador del espacio
donde diversas
multidisciplinar  variedades
x-studio.  de flores
Ha obtenido y
diversos
premios
plantas se y disuelven
reconocimientos
juntas enentre los que
un lienzo de
destacan: El premio como uno de los 10 estudios
múltiples rangos,
emergentes del añotexturas y aromas.
a nivel mundial por la revista
Architectural Record / Design Vanguard de
Nueva York;  el Premio Young Architects Prize
GRÁFICO 105_visuales del “Parque de CHolula” otorgado por The Architectural League de NY; el
Fuente: (LVG) 29 de octubre de 2016 Premio Jóvenes Arquitectos, otorgado por el
Colegio de Arquitectos de Cataluña y la Beca
Creadores con Trayectoria otorgada por el FECA,
entre otros. 160
GRÁFICO 106_detalle de aplicación de mosaicos en el “Parque Cholula inspirados en el proyecto “FLow” de Javier Suárez
Fuente: http://www.x-studio.tv/projects/interventions/flow.php consultado el 29 de octubre de 2016

161
La topografía del parque es accidentada al estar situado en las
faldas del cerro de Los Remedios, se observan desniveles en toda
la superficie del parque pero el más importante es de 3 metros y se
encuentra en la zona noreste donde la calle 14 poniente divide el

GRÁFICO 107_apunte digital de plataformas del cerro de Los Remedios donde se localiza la zona de estudio
Fuente: (LVG) 29 de octubre de 2016

162
4.3 PROPUESTA DE DISEÑO

Como se ha planteado a lo largo de esta investigación existen


diferentes aspectos a considerar cuando nos enfrentamos al diseño
de espacios públicos entre los cuales encontramos la forma en que
equilibran, articulan y dan forma a una ciudad, o la forma en que
actúan como pulmones y regulan microclimas, pero también como
otorgan áreas para la recreación, contemplación y el desarrollo de
diversas actividades y contacto con la naturaleza propiciando la
interacción social y el desarrollo de la vida en comunidad.

163
De acuerdo a las necesidades para la zona arqueológica de como: caminar, permanecer, sentarse, observar, jugar y ejercitarse,
Cholula se propone el desarrollo de acciones que brinden además expresarse y escuchar, sentirse cómodo y disfrutar tal como se
de estética, la oportunidad de realizar una serie de actividades puede observar en el gráfico 108.

GRÁFICO 108_apunte digital posibilidades de acción en el espacio público


Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

164
Considerando enfatizar las visuales del entorno, la protección del a la vida tradicional de los habitantes de Cholula se ha determinado
patrimonio no utilizando elementos que pongan en riesgo los la creación de cuatro zonas diferenciadas por sus usos a través del
vestigios arqueológicos pero sobretodo buscando la no afectación mobiliario propuesto.

GRÁFICO 109_apunte digital, zonificación de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

165
La calle 14 poniente es la vialidad principal para el conjunto ya que
brinda acceso a no solo al parque sino que lo conecta con la
estación del Tren Turístico, la zona arqueológica y el Templo de
Dolores. Se convierte entonces en la zona con mayor flujo de
usuarios que se desplazan a los diferentes puntos de interés. (ver
gráficos 110, 111 y 112)

En distintas visitas al sitio se pudo observar la presencia de


mobiliario urbano diseminado a lo largo de esta avenida que es
utilizado por comerciantes de la zona para ofrecer sus productos
sobre todo los fines de semana.

Es por esta razón que se propone la implementación de bancos


cuyo diseño permita realizar esta actividad cuando sea necesario y
ser un elemento flexible que incremente las posibilidades de uso.
Posibilitando el descanso o reposo, la observación, el juego y como
ya se dijo la venta informal de artesanías revalorizando el sitio
desde el punto de vista de su ubicación como nodo importante en
las redes comerciales mesoamericanas y en la pluralidad cultural
que su población tuvo a lo largo del tiempo y que le otorgó su
importancia histórica. (ver gráfico 111)

166
zona comercial

GRÁFICO 110_apunte digital, zona comercial de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

167
mobiliario urbano
zona comercial

GRÁFICO 111_apunte digital, mobiliario urbano para zona comercial de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

168
alternativas de uso
mobiliario urbano
zona comercial

GRÁFICO 112_apunte digital, alternativas de uso de mobiliario urbano para zona comercial de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

169
Se han propuesto 3 zonas de descanso ubicados en puntos
estratégicos del parque, la primera sobre la calle 14 poniente ya
que aquí se está construyendo una bahía de entrada y salida para
los autobuses turísticos, por lo que es necesario puntos de
descanso para los turistas que esperan a que su autobús los recoja.
(ver gráficos 113, 114 y 115)

La segunda zona estará dispuesta en el área infantil ya que es un


lugar muy concurrido por familias con niños pequeños para utilizar
los juegos infantiles pero que carece de puntos de sombras.

La tercer zona será a lo largo del andador que se encuentra entre el


parque y el Museo Regional, ya que de igual forma es una gran
explanada que cuenta con bancos pero carece de sombras y el
colocar islas de este mobiliario favorecerá el descanso y la
contemplación de las vistas.

170
zona de descanso

GRÁFICO 113_apunte digital, zona de descanso de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

171
mobiliario urbano
zona de descanso

GRÁFICO 114_apunte digital, mobiliario urbano para zona de descanso de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

172
alternativas de uso
mobiliario urbano
zona de descanso

GRÁFICO 115_apunte digital, alternativas de uso de mobiliario urbano para zona de descanso de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

173
También se ha propuesto la implementación de una zona
gastronómica que sirva de conexión entre el área deportiva y la
infantil donde el mobiliario permita la convivencia en espacios de
sombra. (ver gráficos 116, 117 y 118)

La zona wifi propuesta se ubicará sobre la calle 14 poniente alejada


del ruido de las zonas de juego y permitiendo el estudio y/o trabajo.
Al igual que el mobiliario es sumamente importante la presencia de
contactos para poder sacar provecho del uso del internet, ya sea
con el celular o con laptops y tabletas electrónicas.

174
zona gastronómica
y wifi

GRÁFICO 116_apunte digital, zona gastronómica y wifi de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

175
mobiliario urbano
zona gastronómica y wifi

GRÁFICO 117_apunte digital, mobiliario urbano para zona gastronómica y wifi de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

176
alternativas de uso
mobiliario urbano
zona gastronómica y wifi

GRÁFICO 118_apunte digital, alternativas de uso de mobiliario urbano para zona de descanso de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

177
Uno de los puntos más importantes en el diseño del parque es la
posibilidad de ofrecer al usuario espacios flexibles donde llevar a
cabo actividades de tipo artístico, político y social por lo que la
existencia de un pabellón que sirva de escenario para las artes
(teatro, danza, música, etc.) con la posibilidad de diversificar su uso
y servir como galería o ser un espacio para la realización de talleres
o clases.

Se busca que este elemento no sea un objeto extraño en su


contexto, sino que se integre a través de su forma que rememora el
uso del talud, sin que resulte un elemento que compita en atención
con la pirámide. (ver gráficos 119, 120, 121 y 122)

178
zona artística

GRÁFICO 119_apunte digital, zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

179
mobiliario urbano
zona artística

GRÁFICO 120_apunte digital, mobiliario urbano para zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

180
GRÁFICO 121_apunte digital, zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

181
alternativas de uso
mobiliario urbano
zona artística

GRÁFICO 122_apunte digital, alternativas de uso de mobiliario urbano para zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

182
GRÁFICO 123_apunte digital, plantas y alzados de pabellón para zona artística de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

183
Se consideró para el diseño de propuestas que San Andrés Los principales fenómenos climatológicos que afectan a San
Cholula, muestra un gradiente térmico con temperaturas menores a Andrés Cholula son: niebla o neblina, heladas, granizo de 4 a 8 días
los 29º C. La temperatura máxima promedio está comprendida anualmente, así como tormentas eléctricas por lo que la aplicación
entre los 28º a 29º C. en el mes de mayo, mientras que la de cubiertas es necesario para brindar protección a los usuarios a
temperatura media promedio es de 24º a 25º C. y la mínima de 0º C. lo largo del año.
en el mes de diciembre, estos datos nos ayudan a determinar que
los elementos que se apliquen no encontrarán problema por
resolver condiciones climatológicas extremas.

GRÁFICO 124_apunte digital, consideraciones climatológicas de la propuesta para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

184
La vegetación sugerida para el diseño de paisaje está basado en el especies sugeridas son: tuibagia, lirio africano, siempre viva, roeo,
tipo de vegetación que ha sido utilizada en los diferentes proyectos cola de zorra, agapando, pampa grass y lavanda.
de espacios públicos en la ciudad de Puebla, esto con el fin de
También se propone el uso de cubre suelos de diferentes especies
unificar criterios además de ser vegetación que se ha adaptado
como: dedo moro, monedita, rocío y oreja de ratón.
muy bien a las condiciones climatológicas y son de bajo
mantenimiento y riego moderado.

Consiste en la aplicación de arbustos que proven de color y textura


al parque y delimitan zonas debido a la altura que presentan, las

arbustos cubre suelos

GRÁFICO 125_apunte digital, propuesta de vegetación para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

185
Se pretende que la suma de estas propuestas den un giro en la
forma en que se utiliza y se aprecia el parque, buscando que las
experiencias lúdicas se potencialicen gracias a la presencia de
elementos que apoyados en el diseño favorezcan la creación de
experiencias, aumentando el tiempo de permanencia en el espacio
ya sea por el confort logrado o por el desarrollo de actividades que
por su diversidad lleguen a un mayor número de usuarios;
generando un sentido de pertenencia que propiciará el cuidado y
respeto por el espacio por parte de la ciudadanía.

Pero sobretodo se busca que el parque funcione realmente como


un espacio público de calidad y que pueda considerarse exitoso
debido a las interacciones ciudadanas que pueda generar
elevando la calidad de vida de los habitantes de la ciudad de
Cholula y mejorando los espacios de interés para el turismo. Es una
realidad que las mejoras tendrán un mejor impacto si se crea un
calendario de actividades que garantice el uso continuo de los
espacios diseñados.

186
GRÁFICO 126_apunte digital, acciones de mejora para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

187
GRÁFICO 127_apunte digital, actividades derivadas de las acciones de mejora para el proyecto del “Parque Cholula”
Fuente: (LVG) 30 de octubre de 2016

188
3.3 CONCLUSIONES

La intervención de la zona arqueológica de San Andrés Cholula nos


ha dejado un aprendizaje en materia de consulta ciudadana, como
bien dice Jordi Borja: “Los espacios públicos requieren un debate
público, la participación ciudadana, a lo largo del proceso de
concepción, producción y gestión. (Borja & Muxí, 2000, Pág. 41)” es
decir, debe considerarse la opinión y fomentar la participación de la
comunidad a la que se pretenda beneficiar con la implementación
de espacios públicos, ya que serán aquellos que darán vida a los
mismos a través del uso y las actividades que en ellos puedan
realizar, todo esto con el fin de evitar confrontamientos entre

189
gobierno y ciudadanía en la búsqueda de un diálogo que promueva El concebir espacios públicos accesibles e incluyentes posibilita el
el buen desarrollo de proyectos en beneficio de todos. acceso a un público heterogéneo en su composición social, con
una amplia variedad de edades. Permitir la intervención artística
Propuestas de gestión y puesta en valor de los espacios
potencia las relaciones que en el se desarrollan, ya que obliga al
ciudadanos deberían posicionarse en tres parámetros: a quiénes
espectador a tomar parte de él, posicionarse ante una situación que
están dirigidos, dónde se desarrollan y qué se pretende conseguir
lo interpela directamente, y a dejar ese lugar de indiferencia,
para poder realizar proyectos de calidad entendiendo que existen
sensibilizándolo y convocándolo a registrar en qué medida él
condicionantes específicas dependiendo del lugar a intervenir y la
también es parte de estas manifestaciones. El espacio público,
sociedad a beneficiar.
abierto y participativo, habilita que el arte pueda hacer del
Se entiende que no existen condiciones de confort únicas para los transeúnte un espectador activo y un posible consumidor cultural
espacios públicos, según el momento y la actividad sus frecuente.
condiciones de confort se modifican y cobran importancia según
.
las características y el emplazamiento del mismo.

Las estrategias de mejora en el diseño de espacios urbanos se


basarán en una mayor flexibilidad y diversidad de usos en el
espacio público, en la incorporación de vegetación y en lo posible
cuerpos de agua que posibiliten y potencien la presencia de
ciudadanos en un ambiente urbano confortable y seguro.

No se debe olvidar que la forma y tamaño de los espacios libres


debe guardar proporcionalidad con los niveles de ocupación y con
la actividad a desarrollar respetando en todo momento la escala
humana.

De igual forma la percepción de seguridad, las condiciones


acústicas, la calidad del aire y la ergonomía en el mobiliario urbano
son parámetros de diseño que están interconectados y la alteración
de uno de ellos repercute en la calidad del espacio público a
diseñar.

190
CONCLUSIONES FINALES

Se ha demostrado la importancia de la existencia de espacio


público de calidad en cualquier ciudad del mundo, es fundamental
para asegurar condiciones urbanas y ambientales aptas para los
ciudadanos ya que se favorece la interacción social. En la medida
que se implementen estrategias encaminadas a recuperar y crear
mejores espacios, se estará contribuyendo a mejorar el bienestar
de los ciudadanos, construir comunidad, mejorar la movilidad
peatonal y la accesibilidad, y regenerar la imagen urbana además
de mejorar la salud pública en áreas densamente pobladas.

191
cumplan con las expectativas de cada uno de ellos y tengan
oportunidades de desarrollo y convivencia al aire libre.
Más que un simple hecho espacial y medio de interacción urbana,
el espacio público de alguna manera se representa como escenario
y estructurante de la comunicación pública, entendido éste como
libre expresión de pensamientos y pareceres sociales,
considerando los intereses y percepciones del habitante para el
fortalecimiento de la cultura y de sus representaciones más
idóneas.

Las posibilidades de uso que representa para el usuario van desde


el descanso y la contemplación, sirve de transición dotando áreas
para la circulación peatonal y de apoyo al transporte público,
permite la creatividad si se le dota de espacios lúdicos y
deportivos, fomenta la cultura y la educación mediante el desarrollo
de actividades culturales al aire libre y puede servir para el
consumo de alimentos frecuente si está localizado cerca de centros
de trabajo.

Es así como la ciudad debe ser entendida como un organismo vivo


que crece y se modifica constantemente y por lo tanto el espacio
público forma parte de un sistema territorial conformado por nodos
y redes; pero también un sistema complejo por su papel en los
aspectos más elementales del desarrollo ciudadano. Así pues, es
necesario seguir criterios de diseño adecuados para aportar a la
ciudad espacios de calidad que respondan a las necesidades y
demanda de todos sus habitantes.

La importancia de seguir criterios de diseño para intervenir, adecuar


o producir espacios públicos radica en poder brindarle a la ciudad
y por consiguiente a su ciudadanía espacios de calidad que

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