01. ¿A QUÉ SE REFIERE EL TERMINO “PUERTAS ABIERTAS”?

-A la fórmula de producción propia externa c…… en una asociación entre productoras independientes para organizar
un proyecto destinado a la producción financiera.
-Cuando el productor externo que participa en una producción financiera asume todos los recursos humanos y
materiales.
-Cuando la cadena que participa en una producción financiera aporta medios humanos y materiales como parte de
la financiación.

Dentro de la producción propia externa/financiada se trata de una asociación ejecutiva y no financiera donde la
cadena y la productora del programa comparten la producción del programa: la empresa de TV aporta materiales y
equipo humano, y la productora el personal creativo y artístico.

Como parte de la financiación, la cadena aporta medios humanos y materiales. Dos productores con similar
responsabilidad: ambos planifican los recursos.

02. DE LOS SIGUIENTES, SEÑALA LOS CONTENIDOS PROPIOS DE UNA HOJA DE DESGLOSE:

-Hora de citación de actores y equipo técnico

-Personajes y figuración
-Efectos especiales
-Secuencia previstas para la jornada
-Vehículos

Localización, pag. De guión, INT/EXT, día/noche, sonido, atrezzo, vestuario y maquillaje…

03. SEÑALA LAS CUALIDADES PROPIAS DEL PRODUCTOR EJECUTIVO:

-Debe conocer en profundidad el funcionamiento técnico del control de realización y del plato.
-Deber ser un buen administrador y manejar adecuadamente el presupuesto de un proyecto.
-Poseer conocimientos multidisciplinares para poder dirigir el proyecto y tratar con directores, actores, iluminadores,
publicistas, prensa…todas las áreas que intervienen en la producción.

Debe tener algunas cualidades:

⋅ Conocer con profundidad el medio televisivo.

⋅ Poseer dotes ejecutivas y saber tomar decisiones.
⋅ Tener un criterio propio de la calidad de su trabajo y del de sus colaboradores.
⋅ Conocer el entorno técnico, artístico y creativo y las tendencias en otros países.
⋅ Tiene que saber delegar responsabilidades en su equipo colaborador.
⋅ Debe ser un hábil empresario y también poseer un grado elevado de sensibilidad artística.
⋅ Deberá poner todo su esfuerzo al servicio del programa que esté produciendo, de la televisión o productora
para la que trabaje, sin olvidar que ese programa va dirigido a miles de espectadores.

04. SEÑALA LA DEFINICIÓN CORRECTA DE PRODUCCIÓN AJENA EN TELEVISIÓN:

-Cuando una cadena de tele contrata la ejecución de un programa a un productor externo a la cadena.
-Cuando una cadena de tele contrata la producción de un programa a un productor ajeno a la cadena y esta
entrega un producto totalmente terminado.
-Cuando una cadena de tele compra un programa terminado sin intervenir en su producción.

Consiste en la compra de los derechos de emisión de una empresa ajena a la cadena, son programas ya producidos
y la cadena no interviene ni en su producción ni en su financiación. Ejm: series extranjeras.

05. ¿QUÉ FUNCIONES SON PROPIAS DEL DOCUMENTALISTA?

-Tiene la decisión de emitir o no una información

-Realiza la clasificación y catalogación de los documentos pertenecientes al archivo de cadena
- Es editor de noticia, crónicas y reportajes
-Maneja toda clase de equipos de edición
-Hace trabajos de búsqueda y recopilación de materiales solicitados para un programa.

Documentalista: cuando su lugar de trabajo es un centro de documentación, organiza y custodia el archivo del centro
(la cadena), realizando la clasificación, catalogación y registro de documentos cualquiera que sea su soporte. Si
trabaja para la producción de programas de tv hace trabajos de búsqueda y recopilación de material solicitado,
informa de los permisos para obtener materiales, hace fichas descriptivas del material, etc.

06. SEGÚN LOS PLAZOS DE PRODUCCIÓN, ¿QUÉ ES UNA PRODUCCIÓN ANTICIPADA?

-cuando la señal del programa se transmite con un cierto retardo con respecto al momento de captación
-cuando el contenido televisivo se realiza completo para ser emitido posteriormente
-cuando el contenido televisivo no tiene una realización en directo y precisa de montaje posterior.

Ejm: largometrajes, documentales…

07. ¿A QUÉ LLAMAMOS BENEFICIO INDUSTRIAL?

-Al beneficio que obtienen las cadenas en la explotación de los productos de producción ajena.
-Al rendimiento que obtienen las cadenas de televisión en una segunda emisión de un programa.
-A la diferencia entre el coste de producción y lo que paga la cadena de tele en una producción financiada.
-Al beneficio obtenido por las cenas con la venta de espacios publicitarios.

Para una producción propia externa en TV es la diferencia entre lo que paga la cadena y el coste de ejecución del
programa.

08. DE LOS SIGUIENTES, SEÑALA QUIENES SON OPERADORES DE TV POR CABLE EN ESPAÑA.

-Euskaltel
-R
-KTV
-ONO-Vodafone
-Telecable

09. EN UNA PRODUCCIÓN FINANCIADA, ¿QUIÉN ASUME EL RIESGO DE EJECUCIÓN?

-La cadena de tele (riesgo empresarial y financiación del 100%)

-La empresa productora externa
-El productor/a ejecutivo/a de la cadena de tele
-El productor/a delegado/a

10. DE LAS SIGUIENTES CLÁUSULAS SEÑALA LAS QUE SON PROPIAS DEL CONTRATO DE AUTOR (ESPAÑA):

-Ámbito temporal y territorial de la cesión.

-Garantía de autoría por parte del productor.
-Dedicación en exclusiva del autor mientras el contrato este vigente.
-Cesión de los derechos de explotación del autor a favor del productor.
-Obligaciones del autor en la búsqueda de financiación.
⋅ Tiempo de contratación
⋅ Cesión de los derechos de explotación
⋅ Facultad del productor para ceder los derechos a terceros
⋅ Ámbito temporal y territorial de la cesión de la obra
⋅ Remuneración que percibirá el autor por su trabajo y forma que será abonada
⋅ Si se firma un contrato que contemple un porcentaje de beneficios en la remuneración del autor,
incluye la obligación del productor de presentar información al autor sobre la explotación de la obra
⋅ Modo en que debe aparecer el autor en los créditos y publicidad
⋅ Dedicación exclusiva del autor en el periodo de vigencia del contrato
⋅ Derecho de la empresa productora a utilizar la parte realizada por el autor *en caso de obra
inacabada
⋅ Derecho a usar fragmentos con fines promocionales
⋅ Determinar la presencia del autor en los actos públicos
⋅ Cláusula de confidencialidad
⋅ Compromiso a no obstaculizar el ejercicio de los derechos cedidos al productor
⋅ Cesión de derechos de imagen para promoción
⋅ Grado de participación que tendrá el autor en productos derivados
11. ¿QUIÉN ES EL PRODUCTOR DELEGADO EN TELEVISIÓN?

-Busca, propone, acepta y desarrolla proyectos para programas dentro de un área de programación.
-La persona en la que el productor ejecutivo de la cadena delega la responsabilidad de una producción externa y
hace el seguimiento del cumplimiento del contrato de la productora con la cadena.
-La persona que realiza calendarios y citaciones, hace el desglose de utilería y la custodia, obtiene materiales de
archivo.
-Organiza los medios humanos y materiales de la cadena en una producción puertas abiertas.

Persona en la que el productor ejecutivo de la cadena delega la responsabilidad de la producción de un producto

financiado.
Supervisa el día a día de la producción e informa al productor ejecutivo de la evolución de la serie. Es la persona que
vela por el cumplimiento del contrato de la productora con la cadena.

12. TENDENCIAS DEL NUEVO MODELO DE TV:

2 tendencias a la hora de abordar la programación de programas:

1. Producción de pocos programas muy caros (Búsqueda el gran éxito y que ofrecen un valor diferencial con otras
cadenas, serán pocos programas marca de cadena que la identifican y diferencian de otros canales)

2. El resto de la programación: Producción de programas de bajo coste (Mantener la programación con menor riesgo,
buscan el éxito pero obtienen rentabilidad más fácilmente porque requieren de menor inversión de producción.
Rendimiento por bajo coste más que por audiencia, permiten la subsistencia, grueso de la programación.)

Según esta tendencia disminuirían los programas medios, aumentando los de bajo coste y manteniéndose los de
prestigio.

TENDENCIAS: nuevas formas de ver TV con producción y programación distinta para otros soportes

- Reducción de plantillas fijas.

- Aumento de producciones financiadas.
- Reducción de producción propia interna realizada con medios propios.
-Externalización de servicios (profesionales freelance, contratación de empresas de postproducción y efectos,
asistencias técnicas...).
- Revitalización de miniseries y tv movies.
- Aparición de nuevos formatos - video blogs y websodios
- Hibridación de formatos.
- Rendimiento de contenidos en distintas ventanas de explotación: multipantalla, crosmedia,
transmedia.
- Fragmentación/desfragmentación de audiencias.
- Abandono del medio televisivo tradicional por parte de los espectadores más jóvenes.

13. SEÑALA LAS RESPUESTAS CORRECTAS SOBRE LAS TENDENCIAS DE LA TELE EN ESPAÑA:

-Aumento de la externalización de servicios.

-El grueso de la programación estará formada por programas de presupuestos medios.
-Aumento de la producción propia interna.
-Búsqueda del rendimiento de los programas más por bajo coste, que por audiencia.

14. SEÑALA LAS TENDENCIAS ACTUALES EN LAS CADENAS ESPAÑOLAS:

-Aumento de producciones financiadas

-Ligera subida de la inversión publicitaria
-Rendimiento de los contenidos en distintas ventanas de explotación.
-Reducción de la externalización de servicios.
-Tendencia al aumento de los programas de presupuesto medio.

15. SEÑALA LAS RESPUESTAS CORRECTAS SOBRE LAS AUTOPROMOCIONES EN TV:

-Entre sus objetivos está el de incentivar el consumo del canal y sus programas.
-Los autopromos no se planifican en la parrilla de la cadena, si no que se utilizan para ajustar la programación.
-El autopromo debe incluir el logo de la cadena.

La autopromoción consiste en la promoción y la publicidad de la imagen de la cadena y sus programas. Incluye:

⋅ Avances de programación (de propios programas de la cadena), sobreimpresiones (anuncio gráfico)
⋅ Publicidad institucional de la cadena (campañas de imagen)
⋅ Televenta de merchandising (productos comerciales de los programas)
 ⋅ No debe emitirse más de 12 min en conjunto con locución, música…
⋅ Incluidas en la parrilla de programación y anuncian la emisión del programa con día y hora determinados

16. SEGÚN LA LEY GENERAL DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL, ¿CUÁL ES EL LÍMITE DE LA INSERCIÓN PUBLICITARIA
COMERCIAL? EXCLUIDA LA AUTOPROMOCIÓN.

-15/18 minutos por hora de reloj

-12 minutos por hora de reloj.
-No hay límite si la publicidad convencional no supera los 30 minutos en total por programa.

17. TIEMPO DE PUBLICIDAD EN TV:

La Legislación considera a las autopromos como un tipo más de publi vs. Ley General de Comunicación Audiovisual:

⋅ 12 min por hora de reloj de mensajes publicitarios y tele venta (excluyendo patrocinio y emplazamiento) +
5min para patrocinio y emplazamiento. Para la ley general en los 5 min también estaría la autopromo. (Pag
28-154)
⋅ Pelis (no series ni docus), largometrajes e informativos podrán ser interrumpidos una vez por cada periodo
de 30 min. En infantiles pasará lo mismo solo si el programa dura + de 30 min.
⋅ Retransmisiones deportivas podrán ser interrumpidas cuando el acontecimiento se encuentre detenido.
⋅ No se puede insertar publicidad televisiva ni televenta durante servicios religiosos.
⋅ Los bloques intraprogramas deberán estar separados por periodos de tiempo de 20 minutos como mínimo,
aunque se admite que una vez por programa pueda ser inferior a ese tiempo pero no menos de 15
minutos.

18. SOBRE LA INSERCIÓN PUBLICITARIA, SEÑALA CUALES SON LAS RESPUESTAS CORRECTAS:

-Los servicios religiosos sólo podrán ser interrumpidos por mensajes publicitarios cuando el evento se encuentre
detenido.
-Los bloques intraprogramas deberán estar separados por periodos de tiempo de 20 minutos como mínimo,
admitiéndose que una sola vez por programa pueda ser un periodo menor.
-Largometrajes: se regula el corte publicitario por cada periodo completo de 50 minutos.
-Se puede emitir 12 minutos de mensajes publicitarios por hora de reloj.

19. ¿A QUÉ NOS REFERIMOS CUANDO HABLAMOS DE “UNIDAD” EN UN PRESUPUESTO DE PRODUCCIÓN?

-A las partidas cuyo coste puede determinarse de forma exacta.

-A los recursos que aportará la cadena en una producción financiada
-A la referencia que vamos a utilizar para realizar los cálculos.

Unidad: la referencia que vamos a utilizar para realizar los cálculos: jornadas, semanas, personas, programa, tanto
alzado.

20. SEÑALA LOS ESTÁNDARES DE PRODUCCIÓN HABITUALES EN UNA SERIE ESPAÑOLA PARA UNA CADENA DE COBERTURA
NACIONAL (DRAMEDIA: serie con tratamiento realista)

-Plan de grabación: entre siete y nueve jornadas por capítulo.

-Presupuesto: entre los 100.000 y los 200000 euros por capítulo.
-Plan de grabación: promedio de cuatro o cinco jornadas por capítulo.
-El reparto entre localizaciones y plató suele ser un promedio de 80% de plato y de un 20% de exteriores.

⋅ 13-16 cap. Por temporada. Media de 26 por año.

⋅ 60-90 min por cap.
⋅ Programación semanal
⋅ Presupuesto 600.000 y 700.000 euros por cap.
⋅ Presupuesto elevado (equipo artístico)
⋅ Reparto: varía según el carácter de la serie, una estrella o equipo coral.
⋅ Plan de grabación 7-9 jornadas por capítulo.
⋅ Localizaciones 80% de plató y 20% exteriores.
⋅ Decorados entre 5-10 fijos y un decorado multifunción.

21. EL PROYECTO DE UN PROGRAMA DE TV (PAPER FORMAT), SEÑALA LOS DATOS CORRECTOS QUE SUELEN CONTENER:

-Sinopsis del programa

-Título
-Citaciones de todas las jornadas de grabación
-Género y formato
-Presupuesto
-Escalado por audiencia según el resultado en emisión
-Reparto de derechos y royalties
-Ficha resumen del programa

Paper Format: info de la producción, datos de emisión (target, marketing, presupuesto, comercialización…modalidad,
tramas por cap., guión del piloto, escenarios...ficha con formato franja horaria...

22. ¿QUÉ FUNCIONES SON PROPIAS DEL REALIZADOR EN TV?

-Realiza calendarios y citaciones

-Maneja la mesa de mezclas haciendo la edición en directo
-Es responsable de la planificación del guion técnico
-Es responsable de la realización de ensayos

Es responsable de la planificación del guión técnico, de la dirección de actores, de la realización de ensayos, elabora
la puesta en escena, dirige la grabación, es el autor del montaje, fija los criterios de selección de los actores y
presentadores de acuerdo con el productor, supervisa decorados e iluminación, supervisa mezclas y sonorización
es decir, es el responsable “del correcto acabado del programa, que queda listo para la emisión.

23. PRODUCCIÓN INTERMEDIA: Fórmula que toma de las series la repetición de elementos formales, pero con un
cambio de contenidos en el programa: se mantienen los decorados, los presentadores y la fórmula de realización,
mientras que los contenidos del programa cambian de uno a otro, incluyendo temas e invitados. Ejm: informativos.

24. COMPONENTES DE UNA ESCALETA:

1. Bloque
2. Número de orden
3. Nombre de contenido
4. Video-ID
5. Tipo de contenido (Estudio, directo y VTR)
6. Duración del contenido
7. Tiempo de inicio
8. Grafismos, animaciones y-o rótulos
9. Ráfagas

25. JEFE DE REDACCIÓN/EDITOR-A: analiza los contenidos informativos y toma la decisión de emitir o no una
información; dirige, supervisa y coordina al equipo de redacción.

26. SEGURIDAD EN PLATÓ: Debe tenerse en cuenta que algunos de estos trabajadores son itinerantes, es decir su
trabajo se desarrolla en movimiento, por otro lado, es bastante frecuente la polivalencia funcional: realizar
diferentes funciones y por ello están sometidos a una gran variedad de riegos. Se deben tomar en cuenta:
Contactos eléctricos, Incendios, Estrés térmico, Riesgos de golpes y caídas, Fatiga visual, Sobreesfuerzos,
Quemaduras, Fatiga y estrés, Construcción de decorados, Seguridad de las localizaciones, Vías de evacuación y
salidas de emergencia: siempre libres.

Los sobreesfuerzos, golpes, caídas son riesgos asociados con los cámaras, trabajadores de iluminación, montaje de
equipos… (riesgos de entorno físico). El estrés es uno de los principales riesgos entre los especialistas de realización,
edición, redacción y producción… (control de tiempos)

27. CARACTERÍSTICAS DE UNA MINISERIE:

MINI SERIE ESTÁNDAR:

⋅ 13 capítulos 1h- 70 min.
⋅ Pueden ser adaptaciones literarias, biográficas, de temas sociales, crónica negra…
⋅ Alto presupuesto
⋅ Número episodios: 13.
⋅ Preparación (una vez firmado el contrato).
⋅ Grabación: 6 meses - 9 jornadas
⋅ Soporte de grabación: alta definición (Sony HDCam 650P).
⋅ Número de cámaras: 2.
⋅
MINISERIES (2/3 CAPÍTULOS) Y TV MOVIES: Se emiten como unidad (TV Movie) o en dos-tres capítulos (miniserie).
⋅ Temas: crónica negra reciente, hechos histórico-políticos de los últimos treinta años y biografías de personajes
populares.
 ⋅ Espacio de emisión: prime time (coste de producción alto, búsqueda de rendimiento en las horas de máxima
audiencia). Utilización de actores muy conocidos por los telespectadores.
⋅ Presupuestos: entre 800.000 y 1,5 millones € (debido a los salarios tipo tv, más bajos que en el cine), aunque
algunos tienen mayor presupuesto.
⋅ Rodaje: entre tres y siete semanas.
⋅ Postproducción: muy rápida.
⋅ Estreno inmediato en la cadena: gran promoción y tratamiento de programa estrella de la cadena.

28. ¿CUÁL ES UNA PRODUCCIÓN MULTICÁMARA CON LECTURA DE GUIÓN DÍAS ANTES?
-Producción propia de las sitcom (5 lecturas de guión).

Propia de informativos, magacines, algunos concursos, capítulos especiales de comedias de situación.

29. AYUDANTE DE PRODUCCIÓN: Realiza calendarios y citaciones, hace el desglose de utilería y la custodia, obtiene
materiales de archivo, alquila materiales de grabación, alquila vehículos, contrata conductores, contrata con
agencias de figuración, se encarga del recorrido de los vehículos y traslado de invitados, justifica pagos de
compras, da entrada al almacén de materiales adquiridos; es decir se ocupa del día a día.
Delega tareas de menor responsabilidad en los auxiliares de producción (compras, recogida de invitados,
devoluciones de materiales, recogida de documentación).

30. ¿QUÉ HAY QUE TENER EN CUENTA EN UN PRESUPUESTO?

- Unidad - Aportaciones de la cadena

- Precio o importe - Partidas fijas
- Cantidad - Partidas estimadas - Programas

31. SEÑALA LAS RESPUESTAS CORRECTAS SOBRE LOS CRITERIOS DE LAS TARIFAS DE INSERCIÓN PUBLICITARIA EN
TELEVISIÓN:
-La tarifa es estándar para todas las cadenas, en función de la cobertura de la cadena.
-El coste de la inserción se estima en función de la franja horario a la que se destina.
-Una vez que se estima una tarifa para un spot ya no se cambia durante su periodo de emisión.
-En función de la posición dentro del bloque publicitario.

Factores que hacen que la publicidad sea más cara:

⋅ Prime Time
⋅ La primera y ultima publicidad de cada programa serán más caras por no sufrir del zapping
⋅ + Audiencia (GRP) y el éxito del programa

32. FUNCIÓN DEL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA/ ILUMINADOR/ PRIMER OPERADOR: Crea el ambiente de luz, dirige la
disposición de las fuentes de luz; trabaja a partir de las sugerencias del realizador y el productor y se coordina con
el decorador y el figurinista según las pautas artísticas marcadas por el realizador. Es responsable del resultado final
de la imagen. Cuando trabaja en estudio su puesto está junto al operador de control de imagen, desde donde da
instrucciones al equipo de eléctricos.

33. FUNCIONES DEL OPERADOR MAQUINISTA: El equipo de maquinistas pueden constituir un grupo diferenciado del de
iluminación; mueve y opera la grúa, carro de camara, monta y desmonta practicables, etc., según las
instrucciones del realizador y el operador de cámara.

34. (LECTURA) INFOENTRETENIMIENTO: la información pasa a formar parte del entretenimiento. Cambio de registro
esencial: la función referencial del discurso periodístico se pierde completamente, cediendo terreno a distintos
tonos humorísticos basados desde la parodia hasta la pantomima, pasando por el sarcasmo, la ironía, el chiste y la
sátira.

35. (LECTURA) ¿CUÁLES DE ESTAS TÉCNICAS SON PROPIAS DEL FORMATO DENOMINADO INFOSHOW?

-El tratamiento en profundidad de la información sobre la actualidad política, social, económica, etc.
-La introducción de información sensacionalista en los informativos.
-Mayor objetividad en el tratamiento de la información.
-Acercamiento a los contenidos de programas de entretenimiento.

Infoshow: resultado de unos criterios de elección y un determinado tratamiento de las noticias dentro de los programas
informativos y búsqueda de emotividad dentro de las funciones del discurso periodístico, a través de la
espectacularización, el sensacionalismo y la banalización de la actualidad.
36. PREPARACIÓN DIARIA DEL PROGRAMA EN DIRECTO:
1-Guionistas y redactores: con el jefe de redacción o con el director de contenidos seleccionan los temas del día y
preparan los textos y las entrevistas para los locutores.

2-Responsabilidades de producción según el orden que se establece a partir de los contenidos de los guiones:
2.1-Planning diario: agenda con las actividades del programa equivalente a la orden diaria.
2·2- Lista de necesidades según estos guionistas.
2·3- Solicitudes de trabajos que realizarán otras áreas: grafismos, imágenes, etc.
2·4- Compra y el alquiler de material de atrezzo, vestuario, etc., y contratación de medios técnicos especiales.
2·5- Organización del horario, recorrido y recogida de invitados y participantes
2·6- Escaleta
2.7-Adecuación de plató

3-Realización deberá desarrollar el guion técnico: emplazamiento de cámaras sobre planta de decorado y
planificación de grafismos.

37. PRODUCCIÓN MIXTA: Programas que participan ambos sistemas de producción: su realización se hace en estudio
e incluye segmentos producidos en exteriores.

38. ¿QUÉ ES UNA FÓRMULA DE VENTA Y SU CORRECTA DEFINICIÓN?

Fórmula de venta: negociación entre la cadena y el anunciante que determinan las condiciones y variables según las
4 fórmulas de negociación además de descuentos:

1. Por paquetes de programas

2. Venta por coste GRP (no de espectadores)
3. Postventa: según las ventas reales después de la publi se paga un % a la cadena
4. Según demanda de anunciantes: en la actualidad bajan las tarifas porque hay menos demanda

39. ¿EN FUNCIÓN DE QUÉ SE REALIZA UNA ADAPTACIÓN?

Cuando la cadena haya decidido realizar el encargo de producción o bien, la cadena compra un formato ya
realizado: ahora comienza la adaptación.

La adaptación se hace en función de:

- Los gustos, tradiciones y cultura de un país

- Audiencia a la que se va a dirigir (nivel cultural, económico, edad, etc.)
- Tipo de canal en el que se va a emitir y franja de emisión
- Presupuesto disponible
- Cambios tecnológicos que se hayan producido desde la creación del formato
- Tendencias y modas en contenidos estilismos

Debe ser flexible, pero nunca debe perder su esencia y se hace a partir del "Paper Format" o de la biblia de
producción.

40. SEÑALA LAS RESPUESTAS CORRECTAS SOBRE EL CONTRATO DE OPCIÓN:

-Es un contrato por el que se vinculan un autor y una cadena de tele que no puede cancelarse salvo que la serie no
llegue a la media de cadena.
-Un tipo de contrato que se realiza entre una cadena de tele y una empresa externa para comprobar las posibilidades
de adaptación de un formato.
-Una reserva de derechos temporal hasta saber que el proyecto es viable.
-El compromiso de compra definitiva de un formato de televisión.

Tipo de contrato que se hace cuando se hace una adaptación de una obra preexistente. Primero se hace una cesión
de derechos temporal y cuando el proyecto es viable se ejecuta la opción.

Antes de confirmar la compra de un programa, las cadenas estudian las posibilidades reales del programa, para ello
realizan el contrato de opción donde: el titular de los derechos del formato, otorga a la cadena una opción, es decir,
un plazo de tiempo (3-6 meses) determinado para la adquisición de los derechos. Durante ese plazo compraran los
productores comprobarán las posibilidades de adaptación y desarrollo y luego deciden si compran con un contrato.

41. ¿CUÁLES SON LOS SATÉLITES QUE EMITEN DIGITAL +? SES, Astra e Hispanat

42. ORDEN DIARIA DE TRABAJO:

(Producción) Incluye todas las necesidades de grabación según el desglose y se le da a todo el equipo para informar
de lo que hay que hacer al día siguiente. Realizado por el ayudante de dirección y supervisado por el dire de produ.
Incluye:

⋅ Número de orden
⋅ Fecha de validez de la orden
⋅ Teléfono de producción y dirección
⋅ Compañía/empresa productora
⋅ Nombre del director y productor
⋅ Título
⋅ Localización y escenario
⋅ Jornada comida
⋅ Secuencia y número de secuencia mecánica
⋅ Numero de pag.
⋅ ID actor
⋅ Figuración y recogida
⋅ Maquillaje y listos

40. ELEMENTOS DE LA FICHA-HOJA DE LOCALIZACIONES: Título, complejo, decorado, efecto, secuencias,

int/ext-dia/noche, dirección, formas de acceso, teléfono, email, petición de permisos, costes, características, otros,
contacto, sinopsis…

41. MEDIDAS EN UNA LOCALIZACIÓN DE PATRIMONIO HISTÓRICO ARTÍSTICO: Permisos oportunos, reserva de espacios y
acondicionamiento.

42. TEASER: creada para generar expectación, autopromoción de corta duración que genera interés en el
espectador sin revelar prácticamente nada de contenido.

43. SITCOM:

⋅ 100% en plató con 13 episodios por temporada y 26 anuales

⋅ Personajes estereotipados, estrellas y coral
⋅ No supera los 45-75 min
⋅ Producción para TV con 2-6 decorados
⋅ Cinco jornadas por capítulo
⋅ Soporte de video betacam
⋅ Cap. Autoconclusivos
⋅ Realización teatralizada y las hsts. giran en torno al diálogo
⋅ Programación semanal
⋅ 300.000 o más de 600.000 euros por cap.
⋅ realización en directo y emisión en diferido con post producción
⋅ 5 lecturas de guión y ensayos

44. ¿A QUÉ NOS REFERIMOS CUANDO HABLAMOS DE UNA CLÁUSULA DE AUDIENCIA EN UN CONTRATO DE PRODUCCIÓN?

-A la descripción del público objetivo al que se dirige el programa.

-A la posibilidad de cancelación del contrato, por parte de la cadena, si el programa no alcanza la media de
audiencia de la cadena.
-Al sistema de reparto de derechos en función de la audiencia obtenida por un programa.

Cláusula de audiencia: Si el resultado está por debajo de la media de la cadena, ésta puede cancelar el contrato.

Contrato de producción:
⋅ La Biblia
⋅ 1-3 guiones
⋅ Propuesta de casting
⋅ Propuesta del equipo técnico
⋅ Datos sobre la dirección artística
⋅ Diseño de producción
⋅ Presupuesto completo
⋅ Calendario de trabajo
⋅ Fórmula de pago

45. SE LLAMA SINDICACIÓN A:

-En el sistema norteamericano, a la obligación de contratar al personal del equipo técnico de una producción a través
de los sindicatos profesionales.
-La venta a otros canales que realizan los productores independientes y las cadenas de televisión, en el sistema
norteamericano.
-Al sistema de selección de los proyectos de producción propia externa en tele.
-A la venta de formatos entre una productora externa y una cadena de tele.

En USA:Venta de programacion de TV de estudios-productores a cadenas =Reemisión de una serie en un canal distinto

46. MERCADO DE SINDICACIÓN: Dentro de la producción financiera en EEUU, cadenas y productoras pueden vender
los derechos de sus programas a otras cadenas. Existen 2 tipos: Off network syndication (venta de programas ya
emitidos por las networks a otras emisoras y canales del cable.) y First Run Syndication (creación de programas
originales para su venta)

47. ¿CUÁLES DE ESTOS ELEMENTOS DETERMINAN EL PRESUPUESTO DE UN PROGRAMA DE TELEVISIÓN CUANDO NO ES UNA
SERIE DE FICCIÓN?

-El soporte de grabación

-El tiempo dedicado a la escritura del guión
-La presencia de invitados o tertulianos famosos.
-La presencia de conductores/presentadores estrella.
-El número de realizadores que forman el equipo.
-La participación de concursantes de lujo en el caso de programas concurso.

El presupuesto dependerá de varios factores:

× Cuantía de los premios en el caso de concursos.

× Necesidades de escenografías.
× Presencia de conductores-presentadores-cómicos estrella.
× Participación de concursantes de lujo.
× Presencia de invitados.
× Costes medios/minutos entre 300 y 600€ aprox.

48. SEÑALA LAS RESPUESTAS CORRECTAS CUANDO HABLAMOS DE ESTÁNDARES EN FORMATOS DE ENTRETENIMIENTO (NO
FICCIÓN):

-Su presupuesto será más alto en función del número de operadores de cámara. (por lógica si, en el libro especifica)
-su presupuesto será más alto en función de la presencia de conductores-presentadores-cómicos estrellas.
-el equipamiento suele ser de 4 a 6 cámaras en estudio.
-la participación de invitados no supone cambio apreciativo en el presupuesto.

49. SEÑALA LAS NOVEDADES QUE INTRODUJO LA SERIE MÉDICO DE FAMILIA EN EL MODELO DE PRODUCCIÓN PARA
TELEVISIÓN EN ESPAÑA: por Globomedia fue la primera serie en adaptar el modelo Norteamericano.

-Introduce el modelo de producción de mini serie como producto de ficción fragmentado en dos/tres capítulos.
-Crea la primera spin off de un programa norteamericano en España
-Creación de la biblia
- Equipo de 9 guionistas en grupos de 3 con un coordinador supervisado por el productor ejecutivo.
- Estructura multicámara en 3 actos separados por publicidad.
- Introduce agradecimientos al final del capítulo
- Realiza un pre test de audiencia
- Producción financiada con modelo de puertas abiertas = El reparto de aportaciones entre una cadena y una
productora independiente en un modelo de producción financiada de puertas abiertas
- Diseño de decorados, construidos en 15 días y un plató de 900 metros cuadrados.
*****no sé si todas están bien, señalé las que estaba segura********
50. LAS REVISTAS DE LA PUBLICIDAD EXTERNA: Permiten una presentación más cuidada y una segmentación del
público.

51. PORCENTAJE DE DERECHOS DE UN PROGRAMA: (negociable) El reparto de derechos y royalties: En España se suele
negociar un 15% de beneficio Industrial. Si el porcentaje baja pueden negociar distintos repartos por la venta del
producto.
 Serie grabada (por temporada): 70% para la cadena.
Venta formato: 30% de la productora.
Venta de derechos musicales: 30% de la cadena.
70% productora al 50%.
Pero la cadena también puede quedarse con el 100%.

× Escalado por audiencia: Aumento del precio a partir de 4 o 5 puntos por encima del share medio (6.000€ por
punto aprox.).
× Cláusula de audiencia: Si el resultado está por debajo de la media de la cadena, ésta puede cancelar el
contrato.
× Control de contenidos: Faculta a la cadena para aprobar los guiones, casting, etc.

52. EN FICCIONES, ¿QUÉ PORCENTAJES SE LLEVAN LA CADENA Y LA PRODUCTORA? 70 % la cadena por temporada de
serie grabada y 30% la productora por la venta del formato.

53. PRODUCCIÓN EN 3D:

-Multicàmara
-Plugins especiales de animación 3D
-TV estereoscópica

54. ¿QUÉ FUNCIONES SON PROPIAS DEL AYUDANTE DE REALIZACIÓN?

-Se encarga de la continuidad

-Da instrucciones para la situación de invitados y público
-Realiza calendarios y citaciones (ayudante de producción)
-Alquila materiales de grabación
-Organiza la figuración
-Puede realizar pequeñas grabaciones y ediciones
Se encarga del traslado de invitados. (ayudante de producción)

55. ¿ A QUÉ LLAMAMOS PRODUCCIÓN ASOCIADA?

-A una producción que cuenta con la ayuda de la administración para su realización

-A la producción que se realiza con un productor externo (independiente) con una participación al 80% de una
cadena de televisión
-A la producción que ponen en marcha dos producciones para obtener un contrato de producción con una cadena

56. ¿A QUÉ LLAMAMOS PARTIDA CUANDO HABLAMOS DE MODELO DE PRESUPUESTO?

-Al concepto o gasto concreto
-A la referencia que vamos a utilizar para hacer cálculo
-A la agrupación de conceptos en categorías
-El número de unidades de referencia por capítulo

57. LOS PROGRAMAS DEPORTIVOS EN TELEVISIÓN SEÑALA CUALES SON LAS FÓRMULAS HABITUALES DE ESTOS
PROGRAMAS:
-Se tiende a una narración objetiva para hacer más fácil el seguimiento del evento deportivo
-Mayor parcialidad en las locuciones
-La narración deportiva es ofrecida por equipos mixtos de profesionales del deporte y locutores
-Generación de polémica y expectativas mediante declaraciones implicadas de cara a una próxima transmisión.