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sobre la tecnica del

 El desarrollo de la pintura al pastel a lo largo de La estructura de este libro conforma un interesan-
la Historia del Arte va ligado a la conquista del di- te manual que presenta el tema de forma prdctica y
bujo como tecnica independiente
y no solo como com- ordenada. Toda la informacion se presenta en imd-
plemento de la pintura con pincel. Su nombre deriva genes acompanadas de un texto, de modo que cual-
de la palabra pasta, la masa que se forma al mez- quier persona que practique la pintura comprenderd
clar los pigmentos en polvo con la goma que los rdpidamente y sin dificultad como se utilizan los
aglutina. materiales, que trucos debe conocer y donde debe
El pastel empieza a utilizarse como un medio seco aplicarlos, cudl es elmetodo para resolver un proble-
y rdpido de aplicar color al dibujo para potenciar los ma y que recursos cromaticos y tecnicos puede emple-
volumenes y acercarse un poco mas a la realidad con ar para pintar algun tema en concreto o solucionar
el soporte del color, principalmente en el retrato algun problema de luz.
y la
pintura de figura. En el siglo xvill ya es una de las Estas pdginas son un compendio de informacion
tecnicas mas utilizadas entre los pintores de la corte sobre la tecnica del pastel unico en el mercado, im-
francesa, y ha dejado de formar parte del dibujo prescindible para el profesor de Bellas Artes, el estu-
para convertirse en un medio pictorico con personali- diante, el aficionado y el profesional que quiere
dad propia. A
partir de entonces estard presente y ampliar su conocimiento del tratamiento de esta pin-
sera protagonista de todos los movimientos artisticos tura y sus posibilidades.
hasta nuestros dias.
Si en sus principios el pastelfue un complemento
del dibujo en la pintura de retrato, hoy en dia es
una tecnica que no conoce barreras temdticas, estilis-
ticas ni de concepto.
Este volumen ha sido disehado para recoger de
forma exhaustiva los secretos de la tecnica y sus posi-
bilidades creativas y expresivas; los materiales que se
pueden adquirir en el mercado y que complementan
el trabajo con pastel; el proceso de pintura para re-

solver un amplio abanico de temdticas, texturas y ca-

lidades; y para dar una amplia vision de las
infinitas posibilidades de esta tecnica que permite
pintar cualquier cosa desarrollando cualquier estilo.
 I El pastel

caracteri'sticas
utensilios

El pastel La pintura de pastel

La principal caracte-
ristica del pastel es su
inmediatez. Al ser una
y esta compuesta de pig-
l pastel es un medio pictorico que ha resultado atractivo a in- tecnica seca, no necesi-
mento puro, yeso
E finidad de artistas, tanto por la luminosidad e intensidad del cola. Con esta mezcla
y
se
ta ninguna preparacion
antes de pintarni tampo-
\

color, debida a la gran hace una pasta que se

Materiales
proportion de pigmento que las barras co un tiempo de secado.
modcla para darlc forma Se aplica directamente
contienen, como por la sencillez de su manejo, puesto que no de barra, y se deja secar. sobre el soporte sin ne-
requiere de paleta, pinceles ni sustancias diluyentes. La calidad y el tipo de cesidad de paletas, pin-
pastel estan condiciona- celes o diluyentes, y es
El hecho de que el pastel sea una tecnica seca proporciona al dos por las proporcio- una pintura opaca que
pintor ncs de esta mezcla en la
la ventaja de la rapidez, ya que no se ve obligado a esperar puede cubrir perfecta-
pintura; los pasteles de mente el color del fondo
a que la pintura se seque para aplicar nuevas capas encima. Esta gran calidad no llevan si el artista lo desea, por
pintura, ademas, encierra una interesante yeso en su composition, que permite construir
versatilidad que permi- lo
ya que se trata practica- la obra superponiendo
te pintar con finas lineas superpuestas, hacer veladuras
y tambien mentc de una barra de capas de color.
trabajar con empaste y colores saturados. pigmento puro. La consistencia del
Por esta razon, los pastel no favorece las
colores de la pintura al mezclas. Debido a esto,
pastel son limpios, in- los fabricantes ofrecen
tensos y saturados; con gamas de hasta quinien-
al artis- tos colores para el artis-
.s obras ta que desee evitarlas.
gran contraste y lu- Sobre el soporte, la pin-
tura de pastel es estable
ya que su color no se
rompe ni altera con el
tiempo. A pesar de esto,
el pigmento es sensible

a luz y puede decolorar-

se tras anos de haber
sido expuesto a una ilu-
minacibn directa.

La alta concentration Ac
pigmento cn la composition
del pastel produce colores
intensos y satnrados.
 .

El pastel

Los PIGMENTOS
El pigmento es un UTENSILIOS

fino polvo de origen

vegetal, mineral, animal
o sintetico que da color Y
a la pintura. La calidad
de un pigmento depen-
de totalmente de su
poder de tincion,
Materiales

esta-
bilidad y pcrmanencia o
resistencia a la luz. Esto
quiere decir que un
buen pigmento sopor-
tara la exposicion a una
iluminacion directa sin
desvairse ni perder o
altcrar su color original
La pcrmanencia de los
pigmentos es un dato
importante a tencr en
cuenta, ya que si se alte-
El pigmento es el
ra su color con el tiem-
components que le da color
a la pintura. po se alterara a la vez el
equilibrio tonal de la
obra.

Aglutinantes
La gam a ardbiga tiene la El aglutinante de la
propiedad dc aglutinar la pintura al pastel es cl
pintura para darle forma mismo que sc utiliza en
de barra.
la pintura de acuarela:
goma ardbiga; pero en el
pastel la proporcion de
esta cola es minima, ya
que solo se precisa para
darle forma a las barras y
que no se deshagan en
las manos del artista.
El yeso time la funcion de En la composition
rcbajar ligeramente la
intensidad de color que
de las barras de pastel
tienen los pigmentos en duro, la cantidad de
cstado pure. cola es mayor que en las
barras blandas.

Cargas
Las cargas son aque-
El pigmento se aglutina con
llas sustancias que se
ayuda dc la goma ardbiga
para darle a la pintura anaden a la pintura para
la forma de barra, que es darle cuerpo o volumen.
la mas comoda para pintar En el caso del pastel se
al pastel.
utilizan yesos especiales.
Los pasteles para artistas
apenas llevan yeso, sin
CALIDADES embargo las calidades
La calidad de un barra de pastel
para estudiantes aumen-
la determina la

cantidad y la calidad del pigmento que se encuentra tan esta proporcion. Por

en su composicibn. Un pigmento de calidad producird capacidad de tin-

ello, la

colores mbs puros y mas intensos; cuanto mayor sea cion de una barra y la
la cantidad de pigmento en una barra, mayor sera intensidad del color
tambibn el poder de tincidn de esa pintura y la inten-
estan dircctamente rela-
sidad y pureza del color. cionadas con la calidad:
Si se trata de barras de pastel blandas se puede a mayor proposicion de

comprobar la de bstas de un modo sencillo:

calidad cargas en la composi-
las grandes calidades se deshacen fbcilmente y pro-
cion menor cantidad de
ducen manchas con una extraordinaria intensidad de pigmento y, como con-
color, ya que prbcticamente estbn compuestas de secuencia, menor capa-
pigmento puro. cidad de tincion.
 9 HI pastel

utensilios
TIPOS DE PASTEL

La composicion de
y una barra, su forma y su
tamano distinguen los
distintos tipos de pintu-
ra al pastel, sin que ello
Materiales

tenga relacion alguna

con la calidad del pro-
ducto; ya que cada uno
de ellos cumple una
funcion particular en la
practica de la pintura.

PASTELES BLANDOS

El pastel blando es el
pastel clasico en barra
cilindrica que se desha-
ce facilmcnte al ejercer
paste, veladuras y finas
lineas si se apoya sobre
sus aristas.
El grado de dureza en
*
dureza de las barras; los
presion con el sobre el los pasteles blandos es colores oscuros, por
soporte, y que deja in- minimo, aunque puede cjemplo, suelen ser mas
tensas manchas de color de una
variar bastante duros que su tono de-
por gran condensa-
la marca a otra y entre las gradado. Ello se debe a
tion de pigmento en su distintas calidades; asi, que estos ultimos llevan
composicion. Esta indi- las de estudiantes son mas yeso en su compo-
cado para cualquier tipo mas duras que las de ar- sicion y resultan por
de tecnica ya que per- tista. El tipo de pigmen- tanto mas blandos.
mite trabajar con em- to tambien determina la El pastel blando cs el
mas popular, y los fabri-
cantes ofrecen extensas
gamas de colores, surti-
dos para pintar cual-
quier tematica o gamas
especiales para retrato,
figura, paisaje o marina.
Se comercializa en ta-
manos de medias barras,
barras enteras y barras
gruesas, que se pueden
adquirir por unidades
sueltas o bien en cajas.
 El pastel

El pastel dura permits

realizar trazos gruesos, y UTENSILIOS

aprovechar sns aristas para

el dibujo con tineas ftnas.
Los pasteles duros se
encuentran en barras
cuadradas o redondas, y
Y
deben su dureza a una
mayor proporcion de
aglutinante en su com- Materiales

position y a que han

sidn snmefidns a nna li-

gera coccion.
Estas barras, al con-
tener menos pigmento,
tienen una menor capa-
cidad de tincion y no
son apropiadas para tra-
bajarcon empaste. La
dureza de sus afiladas
aristas, sin embargo, los
hace ideales para cl di-
bujo y el tratamiento
del dctalle.
El pastel duro puede
ser utilizado como tec- Las cretas son barri- Los pasteles al oleo
nicade pintura por si tas de pastel duro de ga- estan bastante lejos de lo
mismo o bien como mas muy limitadas que que un pastel tradicio-
es
complemento del pastel abarcan la gradacion to- nal, ya que el pigmento
blando; ya que al no en- nal del negro hasta el ha sido aglutinado con
suciar tanto el papel, re- bianco, asi como tonos aceite en lugar de goma
sulta muy adccuado para tierra como la sanguina arabiga. Por esta razon,
realizar el dibujo preli- y los sepias. su consistencia y el resul-
minar y para los acaba- tado al pintar con ellos
dos de linea y detallc. es totalmente diferente.
Las gamas de colores El pastel al oleo no se di-
en los pasteles duros no fumina con la facilidad
son tan extensas como del pastel convencional y
las de los blandos. Los pasteles acuarela- su adherencia al soporte El pastel acuarelable estd
bles sc pueden utilizar es mucho mayor; se pue- indicado para trabajar
con deslavados.
para tecnicas secas y de diluir con esencia de
LOS lApices pastel tambien humedas, ya trementina para realizar
que su composicion aguadas o crear efectos y
Los lapices pastel son permite diluir la pintura su consistencia se aseme-
gruesos lapices cuya mi- con agua y pintar con ja a la de los colores a la
na no es mas que una fi- pined. Se pueden ad-
na barra de pastel duro. quirir en barra o con
Estc formato permite formato de lapiz, y son
afilar comodamente el tambien un buen com-
pastel y lo protege de plemento para crear
golpes, ya que al ser tan efectos en la pintura
fino resulta fragil. Los al pastel.
lapices al pastel se utili-
zan para el dibujo, para
tomar notas y como La composition del pastel al oleo es distinta de la de otros
complemento de la pin- tipos de pastel, par ello su tecnica es tambien distinta ya
que se puede diluir con aguarrds.
tura al pastel, pues su fi-
na punta permite pintar
hasta los mas pequenos
detalles.

Se pueden adquirir
sueltos o en cajas de pe-
quenas y grandes gamas.

El pastel que se presenta en

formato de lapiz estd
protegido par la madera que
lo rodea
y es mtty prdctico
para trabajar con trazos finos,
ya que se afila fdcilmente.
 [im Carta de colores

utensilios
En la pintura al pas-

Carta de colores Es la gama de colores

tel es

rcs cn
importante contar
con una carta de colo-
el estudio para
y y matices que un fabri- facilitar la busqueda de
a poca disposition de la pintura al pastel hacia las mezclas hace
cante de pintura presen- ese tono especial que
L que los fabricantes de colores ofrezcan amplias gamas de colo- ta en el mercado. El sueie echarse de menos.
Materiales res, en las que las diferencias entre un matiz y otro son minimas artista la utiliza para co- Ademas, las cartas de
nocer que colores puede colores incluyen infor-
en muchas ocasiones. Pero a pesar de ello, el artista minucioso es adquirir sin neccsidad macion en forma dc
capaz de diferenciarlos facilmente y puede llegar a contar con de desplazarse hasta la asteriscos o pequenas
tienda de bellas artes, cruces acerca dc la resis-
gamas de hasta quinientos colores. En este capitulo les ofrece- aunque cs habitual que tencia del color a la luz
mos una gama para que elmatiz del color impre- y del tipo de pigmento
el artista que esta trabajando con el libro
so varie ligeramente del utilizado cn cada uno
cuente con una referenda de parte de lo que se encuentra en el de la pintura original. de ellos.

mercado.

Las cartas de colons son

muestras dc la gama
cromdtica que comercializa
cada fabricante. Junto a
cada mancha de color
aparcce information sobre
el tipo de pigmento y su
resistencia a la luz.
 Carta de colores

dc saturar el papel de la que se adecue mas a la

pigmento evitando la tematica que suele pintar utensilios

adherencia cn la super- (se venden gamas espeti-

Respecto a la canti- position de nuevas ca- ficas para pintar camacio-
dad de colores con los pas de color. Por cllo es nes, paisaje, retrato o y
que un pastelista debe aconsejable contar con marinas), aunque lo mas
contar se suele decir varios tonos y matices indicado cs construir po-
que cuantos mas mejor, de los colores que mas co a poco una paleta plu-
ya que la consistencia se utilizan. ral adecuada a cualquier
Materiales

de las pinturas al pastel Y en lo referente a la tematica conforme a las

no favorece las mezclas gama seleccionada, el ar- necesidades que vayan
de varios tonos, y puc- tista debe decantarse por surgiendo.

La amplia oferta de colores

que ofrecen los fabric antes
de pastel se debe a que es
una pintura que no
favorece las mezclas. A
pesar de cllo, una gama

esta pdpina es suficicnte

para pintar cualquier
tematica; ya que los matices
especiales sc pueden
consepuir a traves de
veladuras o difuminados.

NOMBRES Y
CODIGOS
El artista no debe
guiarse por el nombre
de un color a la hora de
adquirirlo porque los
nombres de los colores
al no suelen
pastel
corresponder a los de
otras tecnicas como
6leo o acuarela, sino
que en muchas ocasio-
nas resultan matices
totalmente diferentes.
Cada barra de pastel
lleva una etiqueta con
el nombre del color y
un numero de referen-
da, este ultimo dato es
el que deberS tener en

cuenta para adquirir de

nuevo ese matiz.
La informacion sobre
la resistencia a la luz, es
decir, la permanencia
del color sin desvalrse o
variar bajo la exposicion
a se indica con
la luz,

simbolos como cruces

o asteriscos. Cada mar-
ca tiene su propio cbdi-
go y en general se pue-
de decir que una mayor
cantidad de simbolos
implies una mayor resis-
tencia.
 utensilios

Materiales
El papel y otros soportes

y otros soportes
El

ebido a su sencilla composicion,

papel

la pintura al pastel carece de

—
al

como
Un
pastel

de color al
papel para pintar
debe tencr un
grano o poro adecuado
para limar la barra
realizar el tra-
zo y retener el pigmento
en sus cavidades. No
por ejemplo, la barra
apenas dejara un rastro
de color que se despren-
dera del soporte. La
otra caracteristica fun-
damental del papel para
pastel es que debe tener
la resistencia suficientc

la insistencia
miento de
y
la
al frota-
barra y
a

D una adherencia especial. Por esta razon es fundamental que hay que olvidar que la
difuminos sobre
deteriorarse. Por esta
el sin

capacidad de adherencia razon, los papelcs muy

el soporte de esta pintura presente una superficie rugosa o con
del pastel es minima y finos y fragilcs como los
un poro grande para retener el color en sus cavidades y evitar en otras condiciones, llamados de seda no
una superficie satinada resultan adecuados.
que se desprenda. El soporte del pastel, ademas, debe resistir
perfectamente el roce de las barras y las insist encias en los difu-

minados, asi como las correcciones y efectos realizados con la

goma. El papel es el soporte protagonista de la pintura al pastel,

aunque no el unico, pues cualquier superficie que reuna las ca-

racteristicas antes citadas puede ser utilizado para esta tecnica
abriendo paso, de este modo, a la experimentation.

La ligereza del papel que ofrece al artista la Un grano grueso o media retiene facilmente el pigmento
EL PAPEL y
permite transportarlo y posibilidad de escoger deja respirar el color del fondo por sus cavidades.

almacenarlo comoda- cntre una amplia gama.

Ya sea por su ligereza mente, ademas de cor- Ademas, entre la infi-
y la comodidad que esta tarlo y doblarlo con nitud de tipos de papel
implica, su versatilidad suma facilidad para pro- con los que se puede
para tratar pintura
la ducir los formatos que pintar al pastel, el artista
con varias tecnicas, su desee. Su varie-
el artista se puede decantar por
variedad en grosores, dad en grosores, pesos, texturas gruesas y rugo-
texturas y colores o texturas, calidades y sas, de grano medio o
porque resulta relativa- color supera con creces finas, y una amplia gama
mente economico, el a lade cualquier otro de colores para trabajar
papel es el soporte mas soporte. Esto hace que con un soporte que se
popular de Los papeles satinados no tienen una superficie apta para
la pintura al pueda resultar economi- adecue perfectamente a limar la barra y retener el pigmento.
pastel. co y resistente o caro y sus prefercncias o a las
de gran calidad, con lo necesidadcs de la obra.

Los papeles de grano fino presentan el inconveniente de que

se saturan facilmente de color y no permiten la
superposition de capas.

Para evitar resultados como este, un papel para pastel debe

tener la resistencia apropiada al roce de la barra
y la
insistencia en los difuminados.
11
El papel y otros soportes

resistentes y tienen un
TIPOS
: PAPEL grano interesante, to-
dos los de dibujo e in-
utensilios

El papel para pastel Puesto que las carac- cluso se puede recurrir
sepuede adquirir en cl tcristicas que un papel a papeles industriales y
comercio especializado de pastel debe reunir como los de embalar y
en blocs de lomo enco- no son algo excepcio- los reciclados.
lado o espiral, en hojas nal, se puede pintar al
sueltas y en rollo. El pastel sobre la mayoria
Materiales

PAPEL PARA PASTEL

formato a cscoger de- de papeles que uno
pendera de las necesida- pueda encontrar. Ade-
des del artista; no hay mas de los papeles fa- Los papeles para pas-
que olvidar que el bloc bricados especialmcntc tel son tambien los que
ofrece la ventaja de ha- para esta tecnica, se se utilizan para el dibujo
cer su transportc mas pueden utilizar los de a carboncillo, lapiz gra-
comodo. acuarela que son muy so o con sanguina. De
entre cstos, sc pueden
destacar:
Mi-Teintes, de Can-
son, conun 65% de algo-
don en su composition,
grano grueso en un lado 2
y fino en el otro (2), y
( 1 )

una gama de 50 colores.

Ingres Vidalon, de
Canson, verjurado, con
un elevado porcentaje
de algodon en su com-
posicion, y disponible
en una amplia gama de
colores (3).
“C” a grain, de Can-
Se puedm adquirir blocs para pintar al pastel en varios son, papel de dibujo en 3
tmnafws, tipos y calidades de papel. bianco con doble enco-
lado, apto para pintar al
pastel aunque es de gra-
no fino (4).

CALIDADES
La calidad de un pa-
pel apto para la pintura
al pastel esta condicio-
nada por su composi-
PAPEL DE ACUARELA un papel resistente al
cibn, su durabilidad y su frotado con las tizas y al
resistencia a la insisten-
borrado con goma.
ciade la barra sobre 61.
Los de mejor calidad
Tiene un apresto de Muy adecuado cuando
superficie para resistir la se trabaja con tecnicas
son aqubllos cuya com-
humedad, lo que lo mixtas y se quicre crear
posicibn es de algodbn
hace apropiado para efectos. Se presenta en
y que han sido tratados
crear efectos deslavando el mercado con textura
qulmicamente para evi-
el pastel, por ejemplo de grano fino, medio y
tar que amarilleen y
para fondos. Es ademas grueso (5).
produzcan hongos. Se
puede decir que los pa-
peles fabricados para
pintar al pastel son los
mas adecuados para sa-
carle el mejor partido a
la aunque cada
pintura,
artista tiene sus propias
preferencias y algunos
creadores optan por tra-

Los hojas de los blocs pueden cstar unidas por una espiral o bajar sobre papeles de
bien encoladas. otro tipo.
 El papel y otros soportes

utensilios

En la pintura al pastel
y elcolor del papel condi-
ciona el resultado de la
obra. Por un lado el
artista puede utilizar ese
Materiales

tono para sugerir parte

de un fondo o areas de
un modelo donde el
color original es muy
similar, de este modo se
evita saturar el papel dc
pintura. Por otro lado,
hay que tener en cuenta
que sobre un papel
oscuro los tonos claros
produciran un gran
contraste y que sobre
un papel claro ocurrira
lo mismo al utilizar los
colores oscuros. En las
muestras que aparecen
en esta pagina puede
verse la influencia que
ejerce el color del papel
sobre el color de la pin-
tura, tanto si se consi-
dera como un color
yuxtapuesto como si se
trata del fondo que res-
pira bajo el trazo.
Con todo, siempre
cabe la posibilidad de
cubrir el fondo e igno-
rar el color del papel,
aunque desaprovechar
elrecurso que esc tono
ofrece al pintor significa
limitar la tecnica de
pintura y buscarse pro-
blemas en lugar de
soluciones.
Ver: El color del fon-
do, pags. 50-51.

BLOCS ESPECIALES

En el mcrcado se pue-
den adquirir blocs de
papel para pastel que
contienen una amplia
gama de matices para
que el artista escoja el
adecuado en funcion de
lo que va a pintar. Es
aconsejablc adquirir uno
de esos blocs para obli-
garse a trabajar cada vcz
sobre un fondo distinto.

Gama de colons de! papel

Mi-Teintes.
El papel y otros soportes

BUtu
r.];] n.&aM UTENSILIOS

Los papeles de colores

para pintar al pastel tie-
Y
ncn identica composi-
tion, resistencia y grano
que ese mismo papel
Materiales

comercializado en bian-
co. Lo unico que los
diferencia es el matiz que
se le ha dado a cada uno
durante el proceso de
elaboration. Debido los
problemas que ofrece la
consistencia de la pintura
al pastel para realizar
mezclas complejas, la
facilidad con la que satu-
ra la superficie del papel
al aplicar un exceso de
color (la capacidad de
adherencia de la pintura
por si misma es minima),
los fabricantes ofrecen
amplias gamas de colores
tanto en pintura como
en papel. Como se puc-
de ver en las cartas de
colores que aparccen en
estas paginas, la oferta en
tonos y matices es muy
amplia, con lo que el
pintor puede encontrar
el que se adecue mejor a

su trabajo.
Los tonos claros, cre-
mas, ocres y grises tie-
nen una intensidad neu-
tra que practicamente
permite utilizarlos como
fondo en cualquicr tipo
de tematica. Con ellos se
pueden hacer trabajos
con una gran armonia de
color y usarlos como
recurso para darle uni-
dad a toda la imagen; los
colores intensos (rojos,
verdes, negro) producen
una gran vibration de
color, que se puede utili-
zar para realizar obras
impactantes y de fuertes
contrastes.
Papeles Mi-Teintes,
dc Canson (1, 2, 3, 4,
5, 8). Papeles verjura-
dos Rembrandt (6, 7,
9, 10).
 El papel y otros soportes

utensilios
OTROS PAPELES

Ya se ha dicho quc
y cualquier papel que re-
sista el frotado de la ba-
rra y tenga una textura
capaz dc retener el pig-
Materiales

mento es adecuado para

pintaral pastel. Con es-
tas caracteristicas la ga-
ma dc papeles que se
pueden utilizar para tra-
bajar esta tecnica cs
enorme, y dependera de
las preferences, inquie-
tudes y necesidades del
artista.
El hecho de trabajar
con papeles especiales se
puedc deber a una tex-
tura especial, al color
particular, como los rc-
ciclados, o a uria cues-
tion de economia, pues
el papel dc cmbalar re-
sulta muy popular entre
los dibuj antes y artistas
de pastel por su color,
grano y trama especial.
En estas paginas le ofre-
cemos algunas muestras:
Sansfix, de Schmin-
cke, papel para pastel
cuya superficie es simi-
lar a la del papel de lija,
por lo que retiene el
color con fuerza y pro-
duce texturas interesan-
tes.Se comercializa en
varios colores (1). Pa-
pel dc lija semi grueso;
se adquicre en las tien-
das de bricolaje y fcrre-
terias (2). Papel dc
embalar verjurado; su
trama resulta interesan-
tey su color atractivo,
es economico y muy
popular (3). Papel he-
cho a mano artcsanal-
mente; tiene un grano
grueso y su trama cs
irregular (4). Papel dc
periodico; es delicado y
no resiste las insisten-
cias, pero la tipografia
puede resultar un fon-
do interesante para ex-
perimentar (5).

Gama de colores del papel

Ingres Vidalon.
El papel y otros soportes

OTROS SOPORTES utensilios

A1 tener una gran can-

tidad de pigmento en su y
composicion y ser una
tecnica seca, la pintura al
pastel se puede aplicar
Materiales

sobrc cualquier superfi-

cie porosa quc retenga el
color. Esta caracteristica
del pastel da pie a la
experimentacion,
(9) y son
validas superficies como
una
(10) baldosa de barro
(6), una tabla de madera
contrachapada (7), telas
imprimadas (8) y crudas
,
carton de embalar
,
o cualquier otra
superficic.

OTRAS TEXTURAS
Dentro de la amplia
gama de papeles para
pintar al pastel que se
encuentra en el merca-
do, se distinguen tres
tipos de grano: fino,
medio y grueso. Y aun-
que cada uno de ellos
produce resultados es-
pecificos, todos permi-
ten trabajar la pintura
de un modo similar.
Pero cuando se trata
de pintar sobre papeles
especiales u otro tipo de
soportes, en cada caso
habri que tratar el color
de manera especial. La
madera o el papel Sans-
fix, por ejemplo, no faci-

litan los difuminados,

mientras que la pulida
superficie de una baldo-
sa puede que no tenga
capacidad para retener
un empaste.
 Cajas

Caja de 45 colores
utensilios

en madera, ligera

Cajas y comodamente
transportable. Esta
gama es lo
y suficientemente
as barras de pastel son sumamente fragiles. Por ello es impor- amplia como para
L tance contar con una caja donde ordenarlas
y protegerlas de
tratar cualquier
temdtica sin
Materiales posibles golpes. Estas cajas se venden generalmente con una es- problcmas de
matices.
ponjilla diseiiada para almacenar las barras separando unas de
otras; asi, no haber contacto entre
al elks, se evita que se ensu-
cien unos colores con otros.

las necesidades del pin-

TIPOS DE CAJAS EL PASTEL BLANDO
tor, pues si ha de des-
plazarse con los colores
Generalmente, la essiempre aconsejable El pastel blando es el
calidad de una caja esta que esta sea de materia- que permite al artista
directamente relaciona- les resistentes. adquirir la gama de
co-
da con la calidad de la El artista, ademas de lorcs mis amplia. El
pintura. De este modo, tener la posibilidad de mayor surtido se pre- Para artistas mas mo- protege de golpes, del
los pasteles de calidad adquirir los colores senta en una espectacu- destos se cncuentran en contacto entre ellas,
suelen presentarse en sueltos, se encucntra lar caja de madera de el mercado extensos que podria cnsuciar los
bonitas cajas de madera con una gran oferta en 525 colores repartidos surtidos en cajas mas colores, y ayuda al artis-
resistentes y duradcras. tamanos y calidades de en cuatro pisos. Ni que pequefias. Gcneralmen- ta amantener un orden.
A pesar de ello, es posi- cajas. Incluso ticne la deeir tiene que una caja te, los pasteles de cali- Las calidades medias
ble encontrar en las opcion de adquirir de este tipo es el sueno dad se presentan en se adquieren tambien
tiendas de bellas artes gamas especiales para de todo artista del pas- bonitas cajas de madera en cajas de madera o
ofertas especiales en pintar temas concrctos tel, aunque su prccio
y se separan unas barras de carton, estas ultimas
cajas de carton. La caja como son paisajes, no es accesible a todos de otras por medio de mas economicas pero
a escogcr dependent de marinas o retrato. los bolsillos. una esponjilla que las menos duradcras.

Las barras grnesas

..
de madera
.
tambien se pueden
bamizada de gran adquirir en cajas,
calidad. Cuenta con aunque cl surtido de
la mayor gama de colores es mucho
pastel blando, 525 mcnor que el de las
colores repartidos en
cuatro pisos, pen

Caja de carton de 30 colores. La esponjilla ticne el tamaito

adecuado para poder trasladarla a una caja de madera m
 Cajas

Tambien se encuentran Los pasteles duros se pueden

cn el mercado gamas adquirir en bonitas cajas utensilios

de madera o bien en cajas

monocromas dc grises y de carton o metal. La
Los pasteles duros tierras para el dibujo. oferta en surtidos es muy
tambien se presentan en Los lapiccs se venden variada. y
cajas de madera, carton en cajas de carton o
o metal. Muchas veces, metal. Al igual que su-
cn lugar de la esponjilla, cede con los otros tipos
las barras aparecen ubi- de pastel, se comerciali- Materiales

cadas cn una estructura zan en una gran varie-

de plastico. La gama de dad de tamanos.
colores de este tipo de
pastel es mas limitada
que la del pastel blando,
Una caja de mediae barras le da al artista la option dc
aunque con el aumento
adquirir, por tin precio similar, el doble de colores que en
ttna caja dc barras convencionales. de su popularidad los
fabricantes ofreccn cada
vez cartas mas

Los fabricates ofrecen gamas especiales para tratar

distintas tcmdticas, coma paisaje, marina o retrato.

Para el artista que ya

cucnta con sus propios
colorcs o que desea ha-
cerse una paleta parti-
cular, se venden cajas
de madera vacias con la
Caja de doce pasteles al esponjilla correspon-
oleo. De peculiar pastel
este
diente para acomodar
se pueden encontrar cajas
de hasta 48 eolores.
las barras. Estas cajas
puedcn resultar utiles
tambien para aqucllos
que adquirieron una
caja de carton y dcsean
sustituirla por otra mas
resistente.

Caja de Idjiccs pastel en

metal y caja dc barras de
Los pasteles dnros se
pastel acuarclablc que
comercializan tambien en
adjtmta pocillos para gamas tonalcs para
deslavar el colory hacer realizar obras monocromas.
mezclas con pincel.
 Tableros, caballetes y demas
Q|

cinco centimetros por

utensilios
LOS TABLEROS
lado es suficiente. De
Tableros, caballetes El tablero es
el sopor-
este
el
modo se puede fijar
papel comodamente
y te de madera donde se con cualquier sistema:

y demas
fija el papel o carton chinchetas, pinzas o
sobre el que se va a pin- cinta adhesiva, y sujetar
Materiales
tar. Es un complemento el tablero sin tocar cl
indispensable porquc la papel con los dedos.
fragilidad del papel no Para pintar al pastel
unque para practicar la pintura permite al artista hacer deben utilizarse tableros
al pastel no son necesarios
A mas que un papel y una caja de colores, existe en esta tecnica
presion sobre 61 con la
barra sin estropearlo o
cuya superficic sea
sin protuberancias,
lisa

ya
y

una serie de materiales complementarios que en arrugarlo. El tablero, que de otro modo, su
la practica pue-
ademas de mantener el textura se transmitira a la
den resultar imprescindibles. Se trata de los tableros, caballetes, papel rigido y tenso, obra en cuanto se apli-

mesas y carpetas con los que cuenta todo pastelista, que ademas ofrece la posibilidad, que el color. Los table-
con o sin caballete, de ros, ademas, deben ser
de facilitarle su tarea le permiten almacenar su obra mantener pintar con la obra en
y resistentes a la presion
un orden dentro de su vertical o ligeramente pero ligeros para trans-
estudio.
inclinada para que el portarlos facilmente y
exceso de pigmento cai- sostenerlos sin esfuerzo.
ga por su peso y no Gencralmentc, para cl
sature el papel. pastel, se utilizan los dc
Es aconsejable que la madera contrachapada,
medida del tablero sea dm o tablex plastificado
mayor que la del papel; de superficie pulida.

Para fijar el papel al tablero se pued.cn utilizar patios Caballete con tablero
sistemas: las pinzas, que no deterioran el papel pen pueden
incorporado. Ha sido
resultar molestas al pintar; las chincbetas, que no estorban especialmentc diseiiado para
pero producen orificios en el papel;
y la cinta adhesiva, que el dibujo
y la pintura sobre
sujeta el papel par todos sus puntos pero que puede papel.
estropearlo al retirarla.
 Tableros, caballetes y demas

mantiene el tablero en
LOS CABALLETES LA MESA
posicion vertical o incli- utensilios

nada, permiticndo de
El caballete es el so- este modo que el
exceso El artista de pastel
porte donde se fija el ta- de pigmento descienda necesita una mesa o al- y
blero para pintar sin y caiga al suelo. El me- gun lugar donde depo-
sujetarlo. No es un ele- jor caballete para pintar sitar su caja de colores,
ment® indispensable en al pastel es aquel que ya que esta no suele ser
la pintura al pastel, aun- soporta la presion del ligcra y el pintor puede Materiales

que muchos artistas se gesto del artista sin mo- utilizar las dos manos
sienten mas comodos verse; por ello los mas para pintar: sujetando
pintando sobrc el. Tie- aconscjables son los de algunos colores, el difu-
ne la ventaja de que estudio, que se apoyan mino o el trapo en una
en cuatro puntos. Los y pintando con la otra.
caballetes con tablero La mesa del artista no La mesa del artista de pastel tiene la fitneion de sostener la
incorporado son tam- precisa de gran cosa, de caja de colores y mantener al alcance del pintor el resto del
bien muy utiles, aunque hecho un tablero apoya- material auxiliar.
solo podra utilizarlos do sobre dos caballetes
para pintar sobre papel. es suficiente para soste-
Para el aficionado que ner la caja y recoger el
pinta en casa y no dene que la
material auxiliar
mucho espacio se han acompana; aunque los
disenado los caballetes profesionales prefieren
de mesa, pequenos y fa- contar tambien con al-
cilmente transportables, gunos cajones donde
que pueden scr una bue- ordenar sus grandes ga-
na alternativa. mas de colores.

Para pintar al pastel es aconsejablc trabajar con el tablero

inclinado. Si no se dispone de. caballete se puede utilizar el
recurso de colocar un ladrii% ) unos libros bajo el.

En la pintura al pastel
Otra forma de mantener el tablero inclinado es apoyarlo
en el horde de una mesa mientras se pinta.
las carpetas rcsultan in-
dispensables tanto para
almaccnar la obra, prote-
giendola con papel vege-
tal o sulfiirizado, como
para guardar el papel y
evitar asi qdc sc ensucic
o arrugue antes de utili-

zarlo.
Las carpetas deben
tener la rigidez suficiente
como para no doblarse al
mantenerlas verticales o
transportarlas, ya que de
otro modo deformarian
la obra almacenada o el
papel. Carpetas y hoja de papel sulfiirizado.
 Otros complementos

utensilios

Otros complementos
y
demas de los materiales que se han presentado hasta el mo-
A mento, el artista de pastel cuenta en su estudio con toda una
Materiales serie de utiles complementarios que facilitan su tarea a nivel
practico, cuando ha de fijar o cortar el papel, -eirel momento de
pintar y experimentar o al finalizar la obra.

Tijern
Cretas t sanguinas y cuchilla.

Cumplen la misma
funcion que el carbon-
EI pintor de pastel no cilloy forman parte del Tijeras y cuchilla
se limita a deslizar la equipo de todo pastelis- Puesto que el sopor-
barra sobre el papel y ta ya que con ellos se te mayoritario del pas-
depositar cl color. Antes
tel es el papel, results
de eso se ve obligado a imprescindible contar
decidir el formato en el con los elementos que
quiere trabajar, y a fijar permiten cortar el papel
el papel al tablero. Ade-
limpiamente, tanto para
mas, mientras pinta, redueir formatos como
funde y mezcla colorcs, para realizar plantillas.
experimenta e investiga, La cuchilla ademas se
crea efectos especialcs y
utiliza pa.ta afilar lapi-
en muchos casos fija cl ces y barras.
color una vez acabada la
obra. Para todo ello pre-
cisa de estos materiales
complementarios, sin realizan apuntes mono- en una barra gastada y
los cuales se encontraria cromos o bicromos para trazar asi finas lineas.
sumamente limitado. el estudio de las formas Para afilar los lapices se
y los tonos. El formato utiliza cl sacapuntas.
Carroncillo de lapiz results muy Ver: Usar el pastel,
El carboncillo sc uti- apropiado para bocetar pags. 24-33.
lizapara realizar los bo- sin ensuciarse los dedos.
cetos preliminares a la Gomas
obra definitiva y tam- Afiladores y Las gomas son funda-
bien para tomar apun- SACAPUNTAS mentales en la pintura al
tes del modelo. En Los afiladores de pas- pastel,pues ademas de
funcion del tamano de tel no son mas que un eliminar errores sc utili-
la obra se utilizaran car- pedazo de papel de lija zan tambien para pintar
bones finos o gruesos, adherido a una tablilla. abriendo blancos con
por lo que es aconseja- Mediante el frotamien- ellas o creando efectos
ble contar con varios de to de la barra el artista especiales. La miga de
ellos. puede producir aristas pan tierno puede suplir
pcrfectamentc a la goma
maleable u otras gomas
blandas. Ver: Usar el
pastel, pags. 24-33.

Afiladores y sacapuntas.
 Otros complementos

Regla y escuadra
Se utilizan para tra- utensilios

zar rectas y construir

perspectivas, ademas de
ser utiles para mcdir y y
cortar el papel.

Pinzas, chinchetas
Y CINTA ADHESIVA Materiales

Son los instrumentos

de los quc se vale el pas-
telista para fijar el papel
al tablero; aunque los
Regia y escuadra. DifUminos.
tres cumplen la misma
funcion, cada pintor tie-
ne sus preferencias: las
chinchetas resultan co-
modas por su reducido
tamano, sin embargo
dcjan el papel perforado
al pinzas fi-
rctirarlas; las

jan con facilidad pero

pueden molestar al pin-
tar,
y la cinta adhesiva,
garantiza la sujecion del
papel por todos sus pun- Lapices pastel y
tos, aunque puedc estro- pasteles duns.
Algodones.
pearlo ligcramentc al

# rctirarla. La cinta ademas LOS DIFUMINOS Pasteles duros y Fijadores can fijador sobre la obra
se utiliza para reservar Son el instrumento LAPICES PASTEL La pintura al pastel acabada. El fijador tam-
zonas sin pintar o para idcado expresamente La dureza de este no ticne un gran podcr bien se utiliza para evi-
haccr rcctas precisas. para difuminar. Son de tipo de pastel lo hace de adherencia al sopor- tar ensuciar los colores
papel y absorben facil- muy apropiado para tc, se desprendc con cuando se difuminan
El trapo mente cl pigmento para realizar los dibujos pre- solo tocarla; para evitar- unos sobre otros.
El trapo cs el elemen- trasladarlo suavemente liminarcs y para pintar lo, algunos artistas apli-
to multiusos del pintor por la superficie del los detallcs finales con
al pastel pucs tanto se papel. Ver: Usar el pas- sus aristas.
utiliza para limpiar ma- tel, pags. 24-33.
nos como barras de co-
lor; ademas cs muy util Algod6n Fijadores.

para haccr grandes difu- El algodon y los pali-

minados o dar color a un llos de algodon sirven
fondo. tambien para difuminar
el pastel logrando resul-

tados ligeramente dife-

rentes, ya que al ser tan
suaves el resultado es
mas vaporoso. Ver: Usar
el pastel, pags. 24-33.

1 INCELES
Los pinceles pueden
deslavar cl pastel con
agua, difuminar el color
y limpiar el papel de
restos de pigmento o
residuos de la goma.

La esponja
Una esponja humeda
es un buen comple-
mento de limpieza jun-
to al artista, ya que con
solo frotar los dedos so-
bre ella puede despren-
derse del pigmento que
han dejado las barras
Esponja. sus manos.
 Usar el pastel

pastel

otros es muy similar. La tecni-

APLICAR EL COLOR I

ca que escoja el artista depen-

del
Usar el pastel La barra de pastel y el polvo
dera de su estilo de trabajo, de
la tematica a pintar y del
j

de color del que esta com- medio que le rcsulte mas I

l pastel es una tecnica de pintura directa, ya que puesta se pueden aplicar sobre comodo.
T£cnicas

E para aplicar el color basta con apoyar la barra so- el soporte de distintas formas

y utilizando varios medios.

bre el papel. Pero este acto tan sencillo puede produ- Aunque en algunos casos el
cir diversos resultados que dejaran una huella distinta resultado es diferente, en

en cada caso. La versatilidad de la barra de pastel, y la

posibilidad de aplicarlo con los dedos o con algun
otro instrumento, son recursos que utiliza el pastelis-

ta para construir su obra, jugando de este modo con

las densidades y transparencias para sugerir volume-
nes, calidades y texturas.

APLICAR EL COLOR La presion sobre el papel

La calidad e intensidad de
las manchas de color que se Deslizando suavemente la barm
realizan con la barra de pastel sobreel soporte se pone de
manifiesto el grano del papel
dependen totalmente de la y su
trama. Ast, resulta una mancba
presion que se ejerza con ella semejante a un restregado que
sobre el papel. A
mayor pre- permite respirar al color del fondo.
sion, mayor cantidad de pig-
mento se depositara sobre el
papel, y mas saturado y opaco
resultara el color sobre el
soporte. De esta forma, la
opacidad del pastel permite al
artista aplicar sin problcma
colores claros sobre oscuros, y
pintar con empaste o con vela-
duras.
Al aplicar el color generosamente
se produce un empaste que da como
resultado manchas de color
saturado y opaco que eubrcn
totalmente el fondo.

Otra forma de lograr colores

transparentes consists en deslizar
la barra suavemente sobre el papel
y difuminar el color despues.
El resultado es una mancha con
una calidad esponjosa y delicada

ATEIMCI6IM
Al pintar con empaste se
El caracter opaco del pastel permite
satura de color la superficie
aplicar un color claro sobre otro
oscuro sin que se pierda la del papel, por lo que cuanto
luminosidad del primero. mas gruesa sea la capa de pin-
tura mas dificil resultara que
se adhieran encima nuevas
capas de pastel. Para evitar
esto es importante hacer
manchas de primera intencidn
0 aplicar fijador sobre la pintu-
De la misma forma, no exists
ra si se quiere pintar superpo-
n ingiin problema a la hora de
aplicar un color oscuro sobre otro niendo capas.
 Usar el pastel

APLICAR EL COLOR Con la barra PASTEL

La anatomia dc las barras dc pastel permite aplicar la pintura DEL

sobre el soporte de distintas formas. En funcion de la parte de la

barra que se apoye sobre el papel, el artista lograra pintar lineas

finas o trazos gruesos, que aprovechara para pintar detalles o
T£CNICAS

bien cubrir grandes areas de color.

Los bordes circulares de una barra nueva, o bien las aristas afi-
ladas de una gastada, producen lineas finas con las que el artista

pucde pintar el dibujo preliminar o trabajar los detalles, ademas

de utilizarlas para crear efectos o haccr mezclas opticas. Las aris-
tas del pastel sevan desgastando a medida que se pinta, de
manera que lo que es al principio un trazo fino se conviertc pau-
latinamente en otro mas grueso. Sin embargo, la base de la barra
produce una linea gruesa que, al contrario de lo que sucedc con
las aristas, no variara su anchura con el desgaste, ya que abarca
todo el diametro del pastel. Se puede pintar tambicn con todo el
cucrpo dc la barra produciendo asi trazos gruesos que resultan
muy practicos para pintar con manchas o para cubrir rapidamen-
te grandes zonas del papel.

APLICAR EL COLOR Con los dedos

Las barras de pastel se deshacen con facilidad, por lo que el

artista puede tomar el polvo que producen y aplicarlo sobre el
papel con su propio dedo. De esta forma los resultados son dife-
rentes al color aplicado con la barra, ya que la presion que se
ejerce para fijar el color y la grasa natural de la picl hacen que el
polvo se aglutine ligeramente
y rcsulten manchas de pintura mas
compacta.
Para aplicar el color con
dedos basta con tomar un poco
los
con la yema
y llevarlo hasta el papel. Otra forma de pintar con
los dedos consiste en aplastar sobre el soporte un pequeno peda-
zo de pastel de modo que resulte una mancha con empaste.

Para pintar con

habitual aplastar
pequems pedazos
de barra sobre el
papel, y lograr

opacasy
saturadas.

_
 .

Usar el pastel

pastel

APLICAR EL COLOR Con pincel

del
un util de pin-
El pincel es
tura humeda que puedc ser
utilizado para depositar el pol-
Tecnicas
vo de pastel sobre el papel. El
resultado de pintar asi es
esponjoso, ya quc se produce
un difuminado. Con este
medio no es posible trabajar
con empastc. A1 contrario de
lo que sucede con los dedos,
vSis;'.';-''
las manchas realizadas con
1. Para aplicar el polvo de pastel
pincel son suaves y transpa- con pincel basta con recover un
rentes. poco con el mechbn.

APLICAR EL COLOR Con algodon

Una bola de algodon es Es ideal para colorear fondos duzcan manchas opacas
otro medio eficaz para repartir o pintar grandes areas con
y ATENCI6N
saturadas con este medio, ya
el pastel sobre el soporte. Per- rapidez, logrando con el cali- La goma de borrar constitu-
que es dcmasiado suave para
mite tomar una buena canti- dades delicadas y transparcn- ye un instrumento comple-
ello. El algodon se utiliza tam-
dad de polvo de pastel para mentario de la barra a la hora
tes. A1 igual quc ocurre con el bien para retirar del papel un
llevarla despues sobre el papel. de pintar, ya que produce
pincel, es dificil que se pro- exceso de color.
blancos y claros en las man-
chas de color. Ver: Recursos
1. Se absorbe color con el algodon. de oficio, pSgs. 36-41

2. Se esparce sobre el papel

suavemente.

PRODUCIR ARISTAS

Las aristas de las barras se van suavizando con el uso, por lo

que en estos casos el artista se ve obligado a afilar las barras o a
partirlas por la mitad si quiere trabajar con finas lineas. Para
pro-
ducir aristas en una barra de pastel basta con frotarla sobre un
papel de lija y dark forma. En el mercado existen unos practicos
afiladores que no son mas que un pedazo de papel de lija adheri-
do a una tablilla de madera. Algunos se complementan con una
pequena esponja donde depositar el exceso de polvo. Es aconse-
jable que se afilen las barras con un papel de lija fino, ya que uno
grueso produce mas desgaste se desperdicia mas color.
y
A1 afilar una barra de pastel se puede observar, ademas de una
disminucion de tamano de esta, que se genera una gran cantidad
de polvo de color. Es aconsejable recoger estos restos en un reci-
piente, pues se pueden utilizar para hacer fondos con algodon
y Para afilar la barra, basta con
pintar con dedo o con pincel. frotarla suavemente sobre el afilador.
 Usar el pastel

pastel

RECICLAR EL PASTEL FABRICAR XJNA BARRA

Con el uso, las barras suelen romperse y gastarse, generando del

as! pequenos fragmentos que sc utilizaran para pintar con

empaste o para hacer detalles con sus aristas. Aun asi, algunos 1. Se toman los

fragmentos son tan diminutos que rcsulta muy dificil manipular- fragmentos de
barra que se T^cnicas

los, y el artista acaba almacenandolos aparte^n alguna pequena

caja.

A1 igual que los restos de polvo que quedan despues de fabri-

car ima barra, estos fragmentos de color se pueden utilizar para
pintar directamente con el polvo o bien se pueden reciclar
y
fabricar ana nueva barra con ellos.

2. En un
mortcro donde
sehabia ido
acumulando el

resultante de
afilar las

machacan los
pedazos de
pastel hasta
lograr un fino

3. Se prepara

aglutinante

mezcla de
goma arabiga
y agua (una
gota por cada
cucharada
sopera).

4. Se anade el
medio al polvo
de pastel y se

5. Cuando la

adquirido la
consistencia
neccsaria, se le da
ATENCI6N
forma de barra Al reciclar el polvo de pas-
con los dedos.
.tel.y los pequenos pedazos
sobrantes se ha de tener en
cuenta que si no se hace una
6. La barra seleccion de los tonos, el co-
tiema se deja
lor resultante tenderd a ser
secar durante
oscuro y.de un matiz roto.
utilizarla.
 1

Usar el pastel

pastel

que queden eliminadas las al pastel, que puede producir Para difuminar la pintura, I
DIFUMINAR EL COLOR lineas y el rastro que produce cfectos suaves y esponjosos y basta con aplicarla sobre el I
labarra de pastel al pasar so- tambien manchas opacas en papel con la barra y frotar
del
bre el papel. funcion de la cantidad de pin- sobre ella con el instrumento I

Difuminar significa exten- El difuminado es una prac- tura que se aplique y del adecuado para repartir el pig- I
der y fundir el color de modo tica fundamental en la pintura medio con el que se realice. mento y eliminar las lineas. I
T£cnicas

DIFUMINAR EL COLOR Con difumino

El difumino es un canutillo de papel muy absorbente que ha

sido afilado en sus extremos para poder extender
y difuminar cl
color sobre el papel. Se comercializan difuminos en muchos
tamanos, lo que permite utilizarlos para pintar grandes areas
y
tambien para detalle. El difumino es un utensilio indispensable
para pintar al pastel, puesto que cumple su funcion perfectamen-
te: evita que el pintor se ensucie los dedos
y su afilada punta per-
mite difuminar pequenas manchas puntos de color.
y
El gran inconvenicnte del difumino es que sc ensucia rapida-
mente, y si se trabaja con un difumino lleno de pigmento se
ensuciaran los colores. Ver: Evitar que los colores se mezclen,
pag. 32.

DIFUMINAR EL COLOR Con el dedo

Los dedos del artista se utilizan para aplicar el color, para pin- natural, pueden producir sudor. Estas sustancias naturales de la I
tar con empaste y tambien para difuminar. Son cl util inmediato piel aglutinan elpolvo de pigmento de modo que en ocasiones I
del artista y tal vez el que maneja mejor. La fina capa de grasa se hacen grumos al difuminar el color con el dedo. Para evitar I
que los cubre adhierc el pigmentb al papel y lo amasa ligeramen- esto es importantc tener las manos limpias de grasa frotar lige-
te, de modo que el resultado de difuminar con los dedos es
y
ramente la barra de pastel con los dedos antes de difuminar.
siempre mas compacto. Pero los dedos, ademas de su grasa

Despues de aplicar el color con la

barra, sefrota con el dedo
suavemente para difuminar el
pigmento.

Para evitar pequenos grumos como

manos limpias de grasa e

impregnate los dedos con polvo de
pastel antes de difuminar el color.

DIFUMINAR EL COLOR Con algod6n

El algodon es una materia

suave, que reparte el pigmen-
to de las barras con facilidad.
Por ello se utiliza tambien
para difuminar el color, sobre
todo cuando se trata de gran-
des areas o cuando se quiere
lograr un efecto mas delicado
y esponjoso. Ya que la anato-
mia de las bolas de algodon
no favorece los limites preci-
sos, se pueden utilizar palillos
de algodon para los bordes y
detalles.
 Usar el pastel

pastel

DIFUMINAR EL COLOR Con pincel

El pincel, aunque es propio de tecnicas humedas, se utiliza otros, ya que el pelo es sumamente suave y no permite hacer pre- del

tambien en la pintura al pastel. Ademas de servir para deslavar el sion; ademas, sc introduce en las cavidades del papel
y no fija el
color con agua, su funcion en esta tecnica es la de un cepillo, ya pigmento sino que produce el efecto contrario, lo despega y
quc sine para limpiar el papel de un exceso de polvo
y difuminar reparte y de forma uniforme. Por ello, los difuminados con pin- Tecnicas

el color. Pero los difuminados con pincel no se asemejan a los cel resultan muy suaves y transparentes.

1. Para difuminar con el

pincel basta con frotar
suavemente con el sobre el papel.
Inmediatamente despega el
pigmento y lo arrastra consigo.

2. Se ha repartido el color del

tomate sobre el fondo para
lograr este efecto atmosfcrico. Si
se hubiese reahzado esta
operation con los dedos o el
difumino, se hubiera borrado la
forma del tomate a causa de la
presion.

MEZCLAR COLORES
hace que la adhcrcncia de este absorcion del papel, las A pesar de todo, las mez-
se fundamente en la textura siguientes capas de pintura no clas sencillas de dos o tres co-
del papel, ya que el polvo se encuentran un hueco donde lores son algo habitual en cl
A mcnos que haga una
se introduce en la pequenas cavi- agarrarse. quehacer cotidiano del paste-
mczcla de polvo de pastel en dades del soporte, permanc- Dcbido a esta dificultad pa- lista, pues producen matices
algun rccipiente y se pintc ciendo alii. Es decir, la pintura ra hacermczclas en pastel, en especiales dificiles de encon-
despues con los dedos o el de pastel no es adherente por el mercadose encuentra una trar el mcrcado. En ocasio-
en
pincel, la unica forma de hacer si misma. Por esta razon las gran oferta en gamas de co- nes el resultado de una mezda
mczclas al pastel essobre cl mezclas de colores al pastel lores que evita al artista cargar piuede ser mas sugerente que
papel.La auscncia de agluti- resultan dificiles, ya que una demasiado de pigmento la l\s propios colores de las
nantes liquidos en el pastel vez saturada la capacidad de barras

MEZCLAR COLORES Rosa y vekde

El procedimicnto paramezdar colores al pastel es muy sim-

ple, hay que aplicar un color sobre otro y fundir ambos
tan solo
con el o pincel. Bajo la presion y el roce las par-
dedo, difumino
ticulas de color de ambos tonos se mezclaran creando un tercer

color. Cuanto mas sc insista sobre la mancha, mas uniforme sera

el color que se produzca.

1. Se aplica color normalmente

sobre el papel.

ATENCI6N
2. Sc aplica el otro color a
mezclar. Al hacer mezclas no hay
que olvldar que si se satura de
pigmento la superficie del
papel,despues sera diflcil apli-
3. Se mezclan con dedo o algun
el
car nuevas capas de pintura
otro instrumento cotno si se
estuviera realizando un encima.
difuminado.
 Q Usar el pastel

pastel

LOGRAR UN TERCERO

del
Pintando hacer el degradado de un color es un ejer-
al pastel,
cicio sencillo ya que basta con estirar el pigmento con el difumi-
no o con el dedo sobre el papel hasta que el color pierda intensi-
Tecnicas
dad. Degradar dos colores, consiguiendo una fusion suave de
ambos, resulta mas dificil.

al fundir dos colores se produce siempre un

Para empezar,
terceroque puede quedar como una firanja de color rompiendo
el que se buscaba. Por otro lado, el pastel se
efecto de degradado
ensucia con suma facilidad y hay que evitar que el color mas
oscuro contamine al claro si se pretende mantener la pureza de
ambos. Pcro como cualquier otro secreto de esta tecnica, llegar a
dominar los degradados es tan solo una cuestion de practica y
cierta meticulosidad.

5. Despues se funde el verde

6. Si el color mas claro ha

quedado dcmasiado sucio, se puede
anadir'inas pintura con la barra
y difuminar despues otra vez.

3. En el limite de ambos colores se

ATEIMCION realizan movimientos con el dedo o
En con el difitmino, de modo que se
degradados con dos
los
produzca con su mezcla el tercer
colores se debe estirar paulati-
color, en este caso un verde.
namente un color sobre otro
sin volver atras con el dedo,
ya que si se hiciera esto se
producirfa un cambio brusco
de tono.
 Usar el pastel

pastel

LAS MEZCLAS OPTICAS

Las raezclas opticas son aquellas que no se producen sobre el profimdo que las manchas convencionales. Por su poca predis- del

soporte sino cn el ojo del cspectador. Trazos de color, puntos, position a las mezclas, la tecnica del pastel utiliza habitualmentc
veladuras o grupos de manchas bicn definidas sobre el papel las mezclas opticas como un recurso creativo. Este tipo de mez-
adquicren con la distancia una unidad de matiz que produce cn clas produce ademas unjefecto de profundidad especial pues
el ojo cl efecto de un solo color, generalmente mas vibrante unos trazos se superponen a otros.
TliCNICAS

Superponiendo cl rojo al amarillo, cl primero

marca la tendcncia final de la mezcla.
S
Para lograr efectos de profundidad y
'osidad indcfinida, se pueden hacer
tras con varios colores.

la mezcla anterior realizada con lineas produce Un prado esta generalmente compuesto por Las mezclas con puntos de color producen un
tl mismo color pero mas intenso; el efecto
visual muchos matices distintos que configuran un solo efecto vibrante y dindmico, a la vez que pueden
y textural es, stn embargo, totalmente diferente. verde.En este case, los trazos de color imitan a sugerir una textura.
la naturaleza para lograr el mismo resultado, al
tiempo que se incide en la textura de la hicrba.

En el ejercicio siguiente se 2. Se aplica el 3. Finalmente,

amarillo para se pinta el
puede apreciar paso a paso
complcmentar fondo y se
como sc realiza una mezcla retocan los
optica, que pretende producir del fuego.
cn el ojo del espectador el mis- sugieren el
mo fuego. Se puede
efecto que produce el
apreciar como
modelo del natural.
en algunos
puntos
predomina el

otros el rojo, y
1. pintado la figura de la
Se ha
casa con una base gris
que el color
y se le ha resultante de
dado consistencia con trazos de un
estamezcla es
gris mas oscuro. Sobre ella se
sugieren las llamas con rojo.
un naranja.
 Usar el pastel

pastel

se desprende de ellas con faci- coloresno deseados si no se Conviene devolver las barras I
EVITAR QUE LOS lidad adhiriendose sobre cual- toman precauciones. a su lugar en la caja despues del
del
COLORES SE MEZCLEN quier superficie rapidamente. Para evitar ensuciar la obra utilizarlas es el primer paso.l
Las mismas barras, los dedos, en la que se esta trabajando,*es Cuando no se ha podido evitar I
el difumino, la ropa del artista importante mantener tanto las el contacto de unos colores con I
El fino polvo de color que
y el papel donde se esta pin- manos como el material de otros, el trapo o un poco de I
compone las barras de pastel tando suelen ensuciarsc de pintura limpios.
Tecnicas
airoz solucionaran el problema. I
EVITAR QUE LOS
COLORES SE MEZCLEN Mantener las manos limpias

El solo hecho de tomar una barra de pastel entre los dedos

hace que estos se impregnen de pigmento. De esta forma, a
medida que se va pintando, los dedos del artista se llenan de
color que puede resultar un problema en cl momento de difurni-
nar un color claro con ellos, ya que incvitablemente se ensuciara
y perdera su pureza. Para evitar esto es aconsejable tener el trapo
a mano o, mejor todavia, una esponja humeda que absorba el
qolor de los dedos.
Al manipular las barras es
inevitable que queden restos de
Para mantener las yemas limpias silo color en las yemas de los dedos.

esponja btimeda, y retirar asi los

Si silo se quiere retirar el exceso de

polvo, el trapo es suficienti.

EVITAR QUE LOS

COLORES SE MEZCLEN LlMPIAR EL DIPUMINO

El difumino es un util que el pastelista maneja habitualmente

i. Para retirar cl
para difuminar el pastel y hacer degradados. Pero tiene la des- pigmento del difumino se
ventaja de que se ensucia con suma facilidad asl, ensucia tam-
frota sobre el afilador o
y,
sobre papel de lija grueso a
bien los colores sobre el papel. Por ello, el artista debera contar
fin de limar la parte
con varios difuminos, uno para cada grupo de colores, o bien se
vera obligado a limpiarlo cuando cste excesivamente sucio.
 -

Usar el pastel
^
m
El race
m Mantener

de unas barras con otras,

las barras limpias

o el tomarlas con los dedos que hay en ellas. Si el polvo esta muy pegado, habra que sacudir
pastel

del

llenos que estas se ensucien con otros colo-

de pigmento, hace ligeramente la caja para que se produzca un roce entre el arroz y
rcs. Si con colores puros, y sobre todo para
se quiere trabajar las barras.
los colores daros, es importantc volver a dejar las barras en la En caso de que el pastel ^e halle muy sucio, se pueden limpiar Tecnicas

casilla que les corresponde en la caja. Ademas, se puede tener lasbarras individualmente frotandolas con suavidad con una
un recipientc con arroz, ya que este retira el exceso de polvo porcion limpia de el trapo o un panuelo de papel.

El simple roce de

otras haceti que estas

se ensucien
fdcilmente.

Volver a dejar los

colores en su lugar
despues de utilizarlos
es un metodo para
evitar que se rompan

Un buen sistema
para rctirar el polvo
de las barras es
introducirlas en un
recipientc con arroz
y sacudirlo
ligeramente.

Cuando una barra

se ha ensuciado
demasiado habra
que limpiarla con el

E£
El pastel es
m
una pintura
Aplicar fijador

trabaja superponiendo colores 1. Se aplica fijador sobre

opaca que permite aplicar co- utiliza el fijadoren las prime una mancha negra.
daros sobre oscuros sin
lorcs ras capas, de modo que al
problema. Sin embargo, no superponer otra capa el color
permite difuminar un color permanezea puro y permita
sobre otro ya que con la pre- ser degradado comodamentc.
sion ambos semezclarian;
para evitar esto, el artista que

2. Una vez se ha secado

el fijador, sepinta con
rojoapoyando todo el
cuerpo de la barra.

3. Sedifumina con el
dedo yse aprecia que
ambos colores no se
mezclan gracias a la
presencia de fijador sobre
el negro.

_
 Usar el papel

pastel

ser retiradas, las pinzas

no son

del Usar el papel El papel es un soporte blan-

aconsejables para pintar con
trazos cncrgicos y cruzados
la cinta de reserva puede es-
y

do que necesita ser fijado a un tropear el papel al ser retirada

l papel es el soporte principal de la pintura al pas- tablero para poder pintar so-
T£cnicas
E tel y por ello un elemento mas que el artista
debe bre el comodamentc. El siste-
ma que se use para sujetar el
saber manipular correctamente para aprovecharlo al
papel puede condicionar el re-
maximo. Aprendamos a sacarle todo el partido desde sultado de la obra, pues las
chinchetas dejan un orificio
el momento en que se fija al tablero hasta que se fir-
al

ma la obra, pasando por la recuperacion de un papel

usado con el fin de volver a utilizarlo.

Laci s reserva es el
metodo mas seguro para
fijar el papel al tablero, ya
que por todos sus
lo sujeta
pantos; al retirarla aparece
el margen que se ha
mantenido limpio de
pintura facilitando el
enmarcado de la obra.
Como desventaja hay que
tener en cuenta que puede
estropear ligeramente el
papel al ser retirada,
especialmente si se deja
adherida durante varies

Las pinzas son cl metodo mas I

rapido para fijar el papel pero no I

ofrcccn una sujccion perfecta, por

lo que trabaja con cncrgia
si se I
Las chinchetas son un buen metodo de fijacion pero tienen el
siemprc cxiste la posibilidad de pi
inconveniente de que dejan un orifico en el papel. se produzcan arrugas.

RECUPERAR EL PAPEL Limplar para reutilizar

Puede suceder que se comience una obra con la que despues no

se quiere continuar o que las primeras manchas de un fondo
no scan
las adecuadas; para no desperdiciar cl papel
y poder utilizarlo de
nuevo bastard con eliminar el color aplicado; aunque hay que tener
en cuenta que una vez se ha pintado sobre un papel este no
volvcra a
estar jamas totalmente limpio.

Los restos de color se pueden

eliminar con el trapo. Este no tiene
La ntanera de retirar la mayor una gran capacidad de borrado
cantidad de pigmento posible es pero esas manchas resultantes
utilizar lagoma despues de haber pueden ser un buen fondo para
retirado el exceso de pigmento con una obra posterior.
el trapo.

Si se trata de un
papel que resists bien
la humedad como
son los de acuarela,
el color se puede
retirar con la ayuda
de una esponja
humeda.
 Usar el papel

tipos de grano. Aun as!, cuan- metodos para texturar el papel, Pero si se prefiere tratar el PASTEL

TEXTURAR UN PAPEL do en el mercado no se tantos como texturas se pue- papel con otros materiales se
encuentra algo especial, el dan encontrar. Basta con colo- le puede aplicar arena o textu-
artista siempre puede tratar car la lamina sobre una superfi- rarlo con un clip.
DEL

Los fabricantes de papcles el papel y darle una textura cie que produzca relieves y
ofrecen productos con una particular. aplicar color: la textura del fon-
gran varicdad de colores y Existe una gran cantidad de do se transmitira al papel. , TleCNICAS

TEXTURAR EL PAPEL Con arena

Texturar el papel con arena produce resultados similares al

papel de lija pero con la diferencia de quc cl papel tratado por el

artistano debe tener obligatoriamente una superficie homoge-

neo y se pueden cargar mas unas partes que otras.

1. Sc aplica latex o cualquier otro 2. Se le anade arena, 3. Una vez se ha secado la cola, la anna queda adherida a la superficie
lipo de cola sobre cl papel. del papel y se puede pintar sobre ella.

TEXTURAR EL PAPEL Con un clip

Otra forma de texturar cl

papel es realizar un entramado
con la ayuda de un clip, un
alambre o cualquier objeto
afilado que no estropee el
papel. Al pintar encima, cl ras-

tro producido por el clip apa-

recera sutilmente.

2. Se aplica color.

3. Este es el
resultado despues de
fiendir el color. Se
puede apreciar que
tieneunas sutilezas
muy interesantes y
un gran potencial
para sugerir.
 ril Recursos de oficio

pastel

tonos: es probable que algu-l

del
Recursos de oficio Cualquier pintura sc cons-
nos de ellos deban ser retoca-|
dos. Para realizar estos reto-|
ques que forman parte de la]
truye paulatinamente
e llaman recursos de oficio a esos trucos y es tecnica basica del pastel, el
que utili- habitual que algunos de los
Tecnicas
S za el pintor para potenciar la versatilidad de la
tonos que se han aplicado al
puede optar por
artista
zar una mezcla o
rcali-J

principio deban ser recti fica- bien aplicar una 1

pintura, corregir errores, crear efectos o sugerir tex-
~
dos conforme se van anadien- veladura.
turas con el fin de ampliar la capacidad expresiva de do nuevos colores. Puesto
que el color del fondo afccta
su obra o facilitar su trabajo. De hecho, los recursos
directamente a los del modelo A
de oficio pueden ser ilimitados, pues la inquietud na- y que dos colores yuxtapucs-
tos ejercen una influencia
tural del artista le lleva a estar siempre experimentan- inevitable entre ellos,
do y a descubrir nuevos usos de la pintura al pastel. cuando se trata de
trabajar matices
En este capitulo se muestran algunos de los recursos * *
ocurre lo mis- t
mas utilizados. mo que con los

VARIAR UN TONO

Las mezclas no se realizan en muchas ocasiones su tecni- 2. El color se difumina

exclusivamente para producir ca se utiliza simplemente para rcalizando una mezcla
un tercer color con el que no rectificar un tono o un matiz con la intention de que el
se cuenta en tratamiento de la
la caja, sino que que no es el adecuado. pintura sea cl mismo pero
el tono resulte mas suave.
1. Una vez pintado,
la pulpa de la
sandta adquiere un
tono rojo que no es el
que se busca. Para
hacerlo mas suave se
le aplica rosa
encima.

^T\
Con una veladura

Una vez se ha aplicado color puede suceder que el artista no

quiera saturar de pintura el papel o que busque acabados
distin-
tos al difuminado, para sugerir una textura o ciertas
calidades.
Una forma de matizar un color evitando difuminar a la vez,
y,
producir sutilezas de color, consiste en aplicar una veladura
de
otro color apoyando sobre el papel todo cl cuerpo de la
barra.

1. Tm tajada de melon no tiene el color adecuado y presenta una textura 2. Se aplica una veladura de amarillo apoyando todo el cuerpo de
monotona que conviene rectificar. la
barra sobre elpapel y el aspecto de la tajada cambia notablcmente.