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    Contrapasso Einer Gesperrten k.457 (Balletto D'incerto)

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    Este documento proporciona instrucciones para la interpretación de la pieza "contrapasso einer gesperrten k.457 (Balletto d’Incerto)" para acordeón. Explica la notación de los acordes en los manuales, cómo interpretar alturas que no existen en el instrumento, cómo accionar los cambios de registro, y cómo representar la independencia rítmica de los manuales y el fuelle. También describe algunas técnicas especiales como preparar un botón con una cuña de goma y producir efectos de percusión y resonancia.

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    contrapasso einer gesperrten k.

    457
    (Balletto d’Incerto)

    para acordeón (2006-07)

    José Luis Torá

    Explicaciones

    MI
    Fuelle
    MII o bien MIII
    Bajos

    La notación de los acordes en el manual de bajos (MII) se basa en el


    siguiente principio: los acordes requeridos (especificados debajo con letras)
    están siempre indicados por medio de la correspondiente altura que se
    produce con un determinado botón en el manual MIII. Por esto no hay
    ninguna diferencia en la notación de ambos manuales.
    La indicación 1. ó 4. (4. es la fila más interna, en dirección hacia el
    fuelle, de MIII) se refiere a la fila sobre la cual deben tocarse las alturas
    indicadas (y, con ellas, los acordes resultantes en MII).

    En el registro de cuatro pies de MI aparecen con frecuencia (por


    ejemplo, al comienzo de la obra) alturas entre Re’’’’’ y Sol’’’’’. Aunque estas
    alturas no se encuentran en el acordeón, se utilizan estos botones del
    instrumento (sonando una octava baja de lo escrito) normalmente en unísono
    con las mismas alturas de la octava inferior.

    Desde el compás 10, la mano derecha accionará los cambios de registro


    de MII o bien MIII. Pero la notación de la mano izquierda permanece siempre
    igual (referida a 16 pies).

    Compases 85-104: debido a la independencia rítmica de los manuales y


    el fuelle no es posible realizar una representación precisa del resultado
    sonoro. Por eso son casi todas las acciones de ambos manuales indicadas con
    las cabezas de nota “normales” (sin diferenciar cuando se trata de ruido de
    percusión de botones sólo (sin movimiento del fuelle) o ruido de percusión de
    botones con altura (con movimiento del fuelle). Sólo el signo (x)--- indica que
    el ruido de botones (sin movimiento de fuelle) debe estar presente.

    A partir del compás 118 debe prepararse el Do#’’’’’ con una cuña de
    goma (o algo parecido), de forma que éste pueda sonar libremente hasta el
    final de la pieza.
    Botones que no producen ninguna altura en MIII. Se utilizan
    como ruido de percusión de botones (con o sin movimiento del fuelle)
    o como “agujeros” en el interior de una figuración rápida. Con MII
    son indicados con cabezas de nota “normales”, ya que producirán
    acordes.

    Botón del aire

    Soltar poco a poco el botón del aire

    Presionar ¼ el botón del aire

    Accionar con ruido las llaves de cambio de registro

    Ruido de percusión de botón. El botón permanece presionado


    para que, al ponerse en movimiento el fuelle, se transforme en altura.

    Acciones mudas:

    1) Poner el fuelle en movimiento poco antes de presionar el


    botón.
    2) Presionar el botón poco antes del movimiento del fuelle.

    Interrupción súbita del movimiento del fuelle. A menudo en


    combinación con “resonancia” en el registro grave.

    Grupos irregulares. A veces independientes de la otra mano.

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