Blues

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Para otros usos de este término, véase Blues (desambiguación).

Blues

Orígenes Espiritual afroamericano y canciones de trabajo

musicales

Orígenes Música del África occidental, llevada por los esclavos al

culturales sur de Estados Unidos, especialmente al delta del río
Misisipi.

Instrument Guitarra, bajo
os comunes eléctrico, batería, piano, armónica, saxofón, voz, tromb
ón, trompeta

Popularida Las progresiones de acordes del blues y las notas

d de blues se utilizan en la mayoría de los estilos
musicales del siglo XX.

Derivados Jazz, rhythm & blues, rap, ska, reggae, rock and

roll, rock

Subgéneros

blues clásico femenino, blues electrónico, jump blues, piano

blues, boogie-woogie

Fusiones

Zydeco, blues rock, jazz blues, country blues, punk blues, soul

blues, Funk blues

Escenas regionales

Atlanta blues, blues africano, blues británico, Chicago blues, Delta

blues, Detroit blues, East Coast blues, Louisiana blues, Memphis
blues, New Orleans blues, New York blues, Piedmont blues, St. Louis
 blues, swamp blues, Texas blues, West Coast blues

[editar datos en Wikidata]

El blues (pronunciado [blus], ‘melancolía o ‘tristeza’) o blus1 es un género

musical vocal e instrumental, basado en la utilización de notas de blues y de un
patrón repetitivo, que suele seguir una estructura de doce compases. Originario de
las comunidades afroamericanas del sur de los Estados Unidos a principios
del siglo XX, en los años sesenta este género se convirtió en una de las influencias
más importantes para el desarrollo de la música popular estadounidense y
occidental. Se lo lee en géneros musicales como el ragtime, jazz, bluegrass, rhythm
and blues, rock and roll, funk, heavy metal, hiphop, música country y pop.2
Este género se desarrolló a través de las espirituales, canciones de
oración, canciones de
trabajo, rimas inglesas, baladas escocesas e irlandesas narradas y gritos de campo.
La utilización de las notas del blues y la importancia de los patrones de llamada y
respuesta, tanto en la música como en las letras, son indicativos de la
herencia africana-occidental de este género. Un rasgo característico del blues es el
uso extensivo de las técnicas "expresivas" de la guitarra (bend, vibrato, slide) y de
la armónica (cross harp), que posteriormente influirían en solos de estilos como
el rock. Las canciones de blues son más líricas que narrativas; el cantante intenta
expresar sentimientos en lugar de contar historias, donde por lo general se
manifiestan emociones tales como la tristeza o la melancolía, a menudo debido a
problemas en el amor. Esto se logra musicalmente, utilizando las técnicas vocales
como «el melisma (sostener una sola sílaba a través de varios lanzamientos),
técnicas rítmicas como la sincopación y técnicas instrumentales como ahogar o
doblar cuerdas de guitarra en el cuello o aplicar una diapositiva metálica o cuello de
botella a las cuerdas de la guitarra.3

Índice

 1Etimología
 2Características principales
o 2.1Letras
o 2.2Del estilo al género
 3Historia de los distintos géneros del blues
o 3.1Orígenes
o 3.2Blues de preguerra
o 3.3Blues inicial de posguerra
o 3.4Blues en los años sesenta y setenta
o 3.5Blues desde los años ochenta hasta hoy
 4Repercusión musical
 5Repercusión social
 6Véase también
 7Referencias
 8Bibliografía
o 8.1Material adicional
  9Enlaces externos

Etimología[editar]
La frase the blues hace referencia a los blue devils (diablos azules), la depresión y
la tristeza. Una de las primeras referencias a the blues puede encontrarse en
la farsa Blue Devils, a farce in one act (1798)4 de George Colman.
A pesar de que la frase, en la música afroamericana, pueda tener un significado
más antiguo se atestiguó que en 1912, en Memphis (Tennessee) el músico W. C.
Handy ya utilizaba (en su tema «Memphis Blues»56) el término the blues para
referirse a un estado de ánimo depresivo.7

Características principales[editar]
Todas las canciones del blues presentan un momento de guitarra ya sea largo o
corto; el canto es opcional. Los géneros asociados al blues comparten un pequeño
número de características similares, debido a que este género musical adopta su
forma de las características personales de cada artista que lo interpreta. 8 Sin
embargo, existen una serie de características que estaban presentes mucho antes
de la creación del blues moderno.
Una de las primeras formas de música conocida que guarda similitud con el blues,
se corresponde con los gritos de llamada y respuesta (música), los cuales se
definieron como «expresiones funcionales de un estilo con acompañamiento o
armonía y alejados de la formalidad de cualquier estructura musical». Una forma de
este estilo pre-blues se pudo escuchar en los lamentos, o gritos de campo de
esclavos, los cuales tomaron la forma de «canciones de un sólo intérprete con
contenido emocional».
El blues, hoy en día, se puede definir como un género musical basado tanto en una
estructura armónica europea como en la tradición de llamada y respuesta del África
occidental y transformado en una interacción entre voz y guitarra. 9
Muchos de los elementos del blues, como el patrón de llamada y respuesta y la
utilización de las notas de blues, pueden encontrarse en las raíces de la música
africana; Sylviane Diouf señala algunas características determinantes del blues,
como son el uso de melismas y una entonación nasal, que pueden sugerir la
conexión entre la música del África Occidental y el blues.10
El etnomusicólogo Gerhard Kubik puede que haya sido el primero en afirmar que
ciertos elementos del blues tienen sus raíces en la música islámica de la parte
central y occidental de África.
Los instrumentos de cuerda (los preferidos por los esclavos procedentes de las regiones musulmanas de
África), estaban generalmente permitidos ya que los dueños de los esclavos consideraban que dichos
instrumentos se asemejaban a otros instrumentos europeos, como el violín. Debido a ello, aquellos
esclavos que eran capaces de tocar un banjo, u otro instrumento de cuerda, podían hacerlo con mayor
libertad. Este tipo de música solitaria de esclavo muestra elementos de un estilo árabe-islámico basado en
la huella que el Islam ha impreso durante siglos en África Occidental
Gehard Kubik11

Kubik también apuntó que la técnica Misisipi de tocar la guitarra, mediante una
cuchilla afilada (utilizada por W. C. Handy), corresponde a un tipo de técnica musical
similar usada en ciertas culturas del África central y occidental. El diddley bow —el
cual se piensa que fue muy común en todo el sur de los Estados Unidos durante los
primeros años del siglo XX—, es una derivación de un instrumento africano, el cual
es muy probable que ayudara en la transferencia de técnicas en los primeros
comienzos del blues.
La música blues adoptó más adelante elementos del ethiopian airs, minstrel
shows y espirituales negros, incluyendo instrumentación y acompañamiento
armónico.12 El género también está relacionado con el ragtime, el cual se desarrolló
por la misma época, aunque el blues «preservó mejor los patrones melódicos de la
música africana».13
Canciones blues de este período, como las de Leadbelly o las de Henry Thomas
muestran una amplia variedad de estructuras, convirtiéndose en las más habituales
las formas musicales de doce, ocho o dieciséis compases, basadas en
los acordes de tónica, subdominante y dominante.14 Las raíces de la que hoy en día
se conoce como la estructura blues de doce compases, están documentadas en
la historia oral y en las partituras de las comunidades afroamericanas que habitaban
las regiones del bajo Misisipi, en la calle Beale de Memphis y en las bandas blancas
de Nueva Orleans.
Letras[editar]
La forma original de las letras de blues consistió, probablemente, en una única línea
repetida tres veces. Más adelante, la estructura actual, basada en una única
repetición de una línea seguida por una línea final, se convirtió en estándar. 15 Estas
líneas solían ser cantadas siguiendo un patrón más cercano a una conversación
rítmica que a una melodía.
Los primeros blues, con frecuencia, tomaban la forma de una narración la cual solía
transmitir mediante la voz del cantante sus penas personales en un mundo de cruda
realidad: «un amor perdido, la crueldad de los agentes de policía, la opresión de los
blancos y los tiempos difíciles».16Gran parte de los blues más antiguos contienen
letras más realistas a diferencia de la mayoría de la música popular que se grababa
por aquellos tiempos; por ejemplo, la canción «Down in the Alley» de Memphis
Minnie, trata sobre una prostituta que mantiene relaciones sexuales con un hombre
en un callejón.
Este tipo de música se denominó gut-bucket blues, un término que hacia referencia
a un instrumento musical casero (con forma de bajo) fabricado a partir de un cubo
de metal el cual era utilizado para limpiar los intestinos de los cerdos para
preparar chinchulín (un tipo de comida que se asociaba con la esclavitud).
Los blues gut-bucket solían ser depresivos y trataban acerca de las relaciones
ásperas y difíciles, de la mala suerte y de los malos tiempos; debido a este tipo de
canciones, y a las calles donde se interpretaban, la música blues adquirió mala
reputación, llegando a ser criticada por predicadores y feligreses.
A pesar de que el blues solía asociarse con miseria y opresión, también puede
adquirir tintes cómicos o humorísticos, y en muchos casos, connotaciones sexuales.
El autor Ed Morales afirma que la mitología yoruba jugó un papel importante en los
primeros blues, citando el tema «Cross Road Blues» del músico Robert
Johnson como una «referencia finamente velada a Eleguá, el orisha encargado de
los caminos».17 Tobias Gullo Sin embargo, algunos artistas prolíficos de blues,
como Son House o Skip James tuvieron en su repertorio varias canciones religiosas
cristianas o de estilo espirituales. Reverend Gary Davis y Blind Willie Johnson son
algunos ejemplos de artistas que suelen categorizarse por su música como músicos
de blues, a pesar de que las letras de sus canciones corresponden claramente a
espirituales.
Del estilo al género[editar]
Durante las primeras décadas del siglo XX, la música blues no estaba claramente
definida en términos de progresión de acordes. Había una gran cantidad de
temas blues que utilizaban una estructura de ocho compases, como «How Long
Blues», «Trouble in Mind», y «Key to the Highway» del músico Big Bill Broonzy.
También se podían encontrar temas blues con estructura de dieciséis compases,
como en el tema instrumental de Ray Charles «Sweet 16 Bars» y en el de Herbie
Hancock «Watermelon Man». También podían encontrarse estructuras de
compases menos frecuentes, como la progresión de nueve compases del tema
de Howlin' Wolf «Sitting on Top of the World». El desarrollo básico de una
composición blues de doce compases se refleja en el estándar de progresión
armónica de doce compases, en un compás de 4/4 o (raramente) en un compás
de 2/4. Los temas blues lentos suelen tocarse en un compás de 12/8 (4 pulsos por
compás, con 3 subdivisiones por cada pulso).
Hacia los años treinta, el blues con una estructura de doce compases se
estandarizó. Los acordes blues asociados a una estructura blues de doce
compases suelen estar compuestos normalmente por tres acordes distintos, los
cuales son tocados a través de un esquema de doce compases:
I7 I7 o IV7 I7 I7
IV7 IV7 I7 I7
V7 IV7 I7 I7 o V7

En el gráfico superior, los números romanos indican los grados de progresión; en el

caso de que se interprete en una tonalidad de fa, los acordes serían los siguientes:
F7 F7 o Bb7 F7 F7
Bb7 Bb7 F7 F7
C7 Bb7 F7 F7 o C7

En el ejemplo anterior, fa es el acorde tónico y sib es el acorde subdominante. La

mayoría del tiempo cada acorde es tocado dentro de la estructura de séptima
dominante. Frecuentemente, el último acorde suele ser el turnaround dominante (en
los ejemplos anteriores corresponde a la V o a do) creando la transición al principio
de la siguiente progresión.
Las letras de los temas blues generalmente terminan en el último golpe del décimo
compás o en el primer golpe del undécimo compás, siendo los dos últimos
compases un momento de ruptura instrumental; la armonía de estos compases de
ruptura, el turnaround, puede ser extremadamente compleja, consistiendo algunas
veces en notas sueltas que modifican el análisis del tema por completo. El golpe
final, al contrario que los anteriores, suele estar casi siempre posicionado
firmemente en la séptima dominante, para proveer de tensión al siguiente verso del
tema.
Partitura musical de «Saint Louis Blues» compuesto por W. C. Handy (1914).

Melódicamente, la música blues está marcada por el uso

de terceras menores, quintas disminuidas y séptimas menores (las llamadas notas
de blues) de la escala mayor correspondiente.18 Estos tonos de las escalas pueden
reemplazar los tonos naturales de las escalas o añadirse a las mismas escalas,
como en el caso de la escala pentatónica menor de blues, donde la tercera y
séptima menores reemplazan a las mayores y la quinta disminuida se añaden entre
la cuartas y la quinta justas. Mientras que la progresión armónica de la estructura de
doce compases ha sido utilizada durante siglos, uno de los aspectos más
revolucionarios del blues fue el uso frecuente de las terceras, las séptimas e incluso
de las quintas en la melodía, junto con el crushing (tocar dos notas adyacentes al
mismo tiempo, por ejemplo como las segundas disminuidas) y el sliding (similar a
las notas de adorno).19
Mientras que un músico clásico suele tocar una nota de adorno distintivamente, un
cantante de blues, o un armonicista, tocará glissando, «golpeando las dos notas
para soltar a continuación la “nota de adorno”». En las progresiones de acordes
del blues, los acordes tónicos, subdominantes y dominantes suelen tocarse como
séptimas dominantes, siendo la séptima menor un componente importante de la
escala. El blues suele tocarse ocasionalmente en una escala menor,
diferenciándose esta de la escala menor tradicional en el uso ocasional de la quinta
en la tónica (cantada por el músico o por el instrumentista principal con la quinta
justa en la armonía).

 El tema de Big Mama Thornton «Ball and Chain», interpretado por Janis

Joplin acompañada por Big Brother and the Holding Company, muestra
un ejemplo de esta técnica.
 El blues en escalas menores suele estar estructurado en dieciséis
compases en vez de doce, al estilo del género musical góspel, como
puede comprobarse en el tema «St. James Infirmary Blues» y en el tema
de Trixie Smith «My Man Rocks Me».
 Algunas veces, se utiliza una escala dórica para los blues de escalas
menores, siendo la nota menor la tercera y séptima pero la mayor
correspondiendo a la sexta.
Los shuffles de blues refuerzan el ritmo y el patrón de llamada y respuesta,
formando un efecto repetitivo denominado groove. Los shuffles más simples,
ampliamente utilizados en el blues eléctrico, el rock and roll o en el bepop inicial de
posguerra, consistían en un riff de tres notas de las cuerdas graves de la guitarra; el
efecto groove se creaba cuando se interpretaba este riff con el bajo y la batería.
Asimismo, el walking bass era otro dispositivo que permitía crear efectos groove.
El ritmo shuffle suele vocalizarse como «dow, da dow, da dow, da» o «dump,
da dump, da dump, da»20 y consiste en ocho notas. Un ejemplo de esto puede
encontrarse en la siguiente tablatura que muestra los primeros cuatro compases de
una progresión blues en mi:2122

Mi7 La7 Mi7 Mi7

Mi
|-------------------|-------------------|-------------------|--------------
-----|
Si
|-------------------|-------------------|-------------------|--------------
-----|
Sol
|-------------------|-------------------|-------------------|--------------
-----|
Re |-------------------|2--2-4--4-2--2-4--
4|-------------------|-------------------|
La |2--2-4--4-2--2-4--4|0--0-0--0-0--0-0--0|2--2-4--4-2--2-4--4|2--2-4--4-
2--2-4--4|
Mi |0--0-0--0-0--0-0--0|-------------------|0--0-0--0-0--0-0--0|0--0-0--0-
0--0-0--0|

El blues en el jazz difiere en gran medida del blues en otro tipo de géneros

musicales (como el rock and roll, el rhythm and blues, el soul o el funk). El jazz
blues suele tocarse en el acorde V a través de los compases 9 y 10, enfatizando la
estructura tónica del blues tradicional (resolución tónica sobre el subdominante).
Esta cadencia final de acordes V-I conlleva por sí misma un gran número de
variaciones, siendo la más básica de ellas la progresión de acordes ii-V-I en los
compases 9, 10 y 11. A partir de este punto, la aproximación dominante (acordes ii-
V) y la resolución (acorde I) pueden alterarse y sustituirse casi indefinidamente,
incluyendo por ejemplo la omisión completa del acorde I (compases 9-12: ii | V | iii, iv
| ii, V |). En este caso, los compases 11 y 12 funcionan como una extensión del turn-
around para el siguiente coro.
Recomendaciones para reconocer los solos de blues instrumentales.
La escala pentatónica de blues siempre incluye una 5.ª disminuida y resuelve en la
5.ª justa de la tonalidad en la cual se esté ejecutando la progresión (shuffle); es
importante recalcar que la ejecución de esta escala es para improvisación de solos
instrumentales, mayormente en guitarra.

Historia de los distintos géneros del blues[editar]

Orígenes[editar]
El blues ha evolucionado de una música vocal sin acompañamiento, interpretada
por trabajadores negros pobres, a una gran variedad de subgéneros y estilos, con
variedades regionales a lo largo de todo Estados Unidos y, posteriormente,
de Europa y África Occidental. Las estructuras musicales y los estilos que están
considerados hoy día como el blues, así como en la música country moderna,
nacieron en las mismas regiones del sur de Estados Unidos durante el siglo XIX.
Pueden encontrarse grabaciones de blues y de country que se remontan a los años
veinte, periodo en el que la industria discográfica creó categorías de marketing
denominadas «música racial» y «música hillbilly» para vender canciones a los
negros y a los blancos, respectivamente.
En aquel periodo, no existía una distinción musical clara entre los
géneros blues y country, excepto por la raza del intérprete e incluso en
determinadas ocasiones este detalle solía estar documentado incorrectamente por
las compañías discográficas.23
Mientras que el blues emergía de la cultura afroamericana, algunos músicos de
blues ya eran conocidos a nivel mundial. Algunos estudios sitúan el origen del
espiritual negro en la exposición que tuvieron los esclavos al góspel, (originario de
las Hébridas) de sus amos. El economista e historiador afroamericano Thomas
Sowell indica que la población sureña, negra y ex-esclava se disgregó entre sus
vecinos redneck escoceses/irlandeses. Sin embargo, los descubrimientos de Kubik
y otros estudiosos muestran claramente la esencia africana de muchos aspectos
vitales en la expresión del blues.
Los motivos sociales y económicos del inicio del blues no se conocen en su
totalidad.24 La primera aparición del blues no está bien definida y suele datarse
entre 1870 y 1900, en un periodo que coincide con la emancipación de los esclavos
y la transición de la esclavitud hacia la agricultura a pequeña escala en el sur de
Estados Unidos. Paul Oliver cita un texto de Charlotte Forten, de 1862, en el que ya
habla de blues como estado de ánimo y de cómo algunas work songs se cantaban
de forma especial, para superar los blues.25
Algunos investigadores asocian el desarrollo del blues en los primeros años del
siglo XX como un movimiento desde un grupo de interpretaciones hacia un género
más individualizado, argumentando que el desarrollo del blues está asociado con la
nueva condición de libertad de los esclavos. Según Lawrence Levine 26 había una
relación directa entre el énfasis ideológico nacional sobre el individuo, la popularidad
de las enseñanzas de Booker T. Washington y el auge del blues». Levine indica que
«psicológicamente, socialmente y económicamente, los negros fueron disgregados
culturalmente de tal manera que hubiera sido imposible durante la esclavitud, y es
sorprendentemente complicado que su música secular reflejara este hecho al igual
que hizo su música religiosa».
Blues de preguerra[editar]
La industria estadounidense de publicación de partituras produjo una gran cantidad
de música ragtime. Hacia 1912, esta industria publicó tres composiciones asociadas
al blues, precipitando la adopción de elementos de blues por parte del Tin Pan Alley:
«Baby Seals' Blues» de Baby F. Seals (con arreglos de Artie Matthews), «Dallas
Blues» de Hart Wand y «Memphis Blues» de W. C. Handy.27
Handy fue un músico, compositor y arreglista bien formado que ayudó a popularizar
el blues transcribiendo y orquestándolo en casi cualquier género sinfónico, con
grupos y cantantes. Se convirtió en un compositor famoso y prolífico,
denominándose él mismo como el «padre del blues»; sin embargo, sus
composiciones pueden definirse como una mezcla de ragtime con jazz (mezcla
facilitada por el uso del ritmo latino habanera, el cual estaba presente desde hace
tiempo en el ragtime).2817 Uno de principales temas de Handy fue «St. Louis Blues».
En los años veinte, el blues se convirtió en un elemento principal de la cultura
afroamericana y de la música popular estadounidense, llegando incluso a la
audiencia blanca a través de los arreglos de Handy y las interpretaciones
de cantantes femeninas clásicas de blues. El blues evolucionó de interpretaciones
informales en bares a una forma de entretenimiento en teatros. Los espectáculos
de blues estaban organizados por la Theater Owners Bookers Association
en clubes como el Cotton Club y en juke joints como los que se podían encontrar en
la calle Beale de Memphis; debido a esta evolución, se marcó el camino hacia una
importante diversificación de estilos y a una distinción aún más clara entre el blues y
el jazz. Fue en este periodo en el cual compañías discográficas, como la American
Record Corporation, Okeh Records y Paramount Records, comenzaron a grabar
música afroamericana.
El blues rural se desarrolló principalmente en tres regiones, Georgia y las Carolinas,
Texas y Misisipi. El blues de Georgia y las Carolinas se distinguía por su claridad y
regularidad en el ritmo; fue influenciado por el ragtime y la música folklórica blanca,
haciéndolo más melódico. El blues de Texas se caracteriza por un canto alto y claro
acompañado de líneas de guitarra suaves con arpejos elegidos de una sola cuerda
en lugar de acordes rasgados, dentro de los representantes de este estilo se
encuentra Blind Willie McTell y Blind Boy Fuller.29
Las primeras grabaciones del blues fueron realizadas por mujeres durante los años
1920, algunas de ellas fueron Ma Rainey, Ida Cox, Bessie Smith, Mamie Smith. Esta
última fue la primera afroamericana en grabar un blues en 1920, con el disco "Crazy
Blues" el cual vendió 75 000 copias en el primer mes. Estos intérpretes eran
principalmente cantantes acompañados por bandas de jazz; y a este estilo se le
conoce como blues clásico. La Gran Depresión y las guerras mundiales causaron la
dispersión geográfica del sur hacia las ciudades del norte, lo que hizo que
el blues se adaptara a un ambiente urbano, las líricas tomaron temas de la sociedad
y se sumaron instrumentos tales como el piano, la armónica, el bajo y los tambores;
intensificando la rítmica y la emoción de la música. 30
Entre las ciudades en las que los blues tomaron raíces
fueron Atlanta, Memphis y St. Louis. John Lee Hooker se estableció en Detroit, y en
la Costa Oeste Aaron ("T-Bone") Walker desarrolló un estilo más tarde adoptado
por Riley ("B.B.") King. Fue Chicago, sin embargo, que desempeñó el papel más
importante en el desarrollo del blues urbano. En los años 20 y 30 Memphis
Minnie, Tampa Red, Big Bill Broonzy y John Lee Williamson eran artistas populares
de Chicago. Después de la Segunda Guerra Mundial fueron sustituidos por una
nueva generación de bluesmen que incluyeron a Chester Arthur Burnett (Howlin'
Wolf), Elmore James, Little Walter Jacobs, Buddy Guy y Koko Taylor.
Mientras la industria discográfica crecía, intérpretes de country blues como Charlie
Patton, Leadbelly, Blind Lemon Jefferson, Lonnie Johnson, Son House o Blind
Blake adquirieron notoriedad en las comunidades afroamericanas. Jefferson fue uno
de los pocos intérpretes de country blues que llegó a grabar prolíficamente y puede
que fuera el primero en grabar con la técnica de slide guitar, técnica que se
convertiría en un elemento importante del delta blues.31 En los años veinte, las
primeras grabaciones de blues se englobaron en dos categorías: un blues rural
(country blues, más tradicional) y un blues más pulido y urbano.
Los intérpretes de country blues solían improvisar, unas veces sin acompañamiento
y otras haciendo uso de un bajo o una guitarra. En los primeros años del
siglo XX existía una gran variedad de estilos regionales en el country blues; el
Misisipi Delta Blues era un estilo de profundas raíces con voces apasionadas
acompañadas de steel guitar. Robert Johnson,32 el cual grabó muy pocas canciones,
combinó elementos tanto del blues urbano como del rural. Junto a Robert Johnson,
intérpretes influyentes de este género fueron sus predecesores Charlie Patton y Son
House. Cantantes como Blind Willie McTell y Blind Boy Fuller interpretaron la
«delicada y lírica» tradición sureña del Piedmont blues, estilo que utilizaba una
técnica muy elaborada de tocar la guitarra sin púa. Georgia también tuvo una
tradición temprana hacia los slides.33

Bessie Smith fue una cantante famosa en los inicios del blues.

El Memphis blues, el cual se desarrolló durante los años veinte y treinta alrededor

de Memphis (Tennessee), estuvo influenciado por bandas como Memphis Jug Band
o Gus Cannon's Jug Stompers. Intérpretes como Frank Stokes, Sleepy John
Estes, Robert Wilkins, Joe McCoy o Memphis Minnie (famosa esta última por su
virtuosismo a la hora de tocar la guitarra) utilizaron una gran variedad de
instrumentos atípicos como el mirlitón, el violín o la mandolina. El pianista Memphis
Slim inició su carrera en Memphis, pero su estilo tranquilo y distintivo era mucho
más suave y ya contenía algunos elementos del swing. Gran parte de los
músicos blues que vivían en Memphis se trasladaron a Chicago a finales de los
años treinta y principios de los años cuarenta, formando parte del movimiento de
blues urbano que uniría la música country con el blues eléctrico.
Los estilos urbanos del blues estaban más codificados y elaborados.34
El blues clásico femenino y las cantantes blues de vaudeville, fueron famosas en los
años veinte, destacando intérpretes como Mamie
Smith, Gertrude Ma Rainey, Bessie Smith y Victoria Spivey. Mamie Smith, la cual
era más una intérprete de vaudeville que una artista del blues, fue la primera
afroamericana en grabar un blues en 1920; su «Crazy Blues» vendió 75 000 copias
en el primer mes.35
Ma Rainey (denominada la Madre del Blues) y Bessie Smith cantaban «... cada
canción alrededor de tonos centrales, quizás para proyectar sus voces más
fácilmente hacia el fondo de la habitación». Smith «... cantaba una canción en una
afinación inusual, y su calidad como artista mezclaba y estiraba las notas gracias a
su bella y poderosa voz de contralto para acomodarse a la interpretación de una
manera inigualable».36 Entre los intérpretes masculinos de blues urbano se incluían
músicos negros populares del momento como Tampa Red (denominado
ocasionalmente como el Mago de la Guitarra), Big Bill Broonzy y Leroy Carr,
tomando este último la decisión inusual de acompañarse a sí mismo con un piano. 31

Una típica línea de bajo boogie-woogie.

El boogie-woogie fue otro de los géneros importantes de blues urbano en los años

treinta y principios de los años cuarenta. Mientras que el género suele asociarse con
un único piano, el boogie-woogie solía interpretarse con cantantes como
acompañamiento en algunas bandas de música. Este estilo estaba caracterizado
por una figura en forma de bajo, un ostinato o riff y un cambio de nivel en la mano
izquierda, elaborando cada acorde y creando ornamentos con la mano derecha.
El boogie-woogie fue desarrollado principalmente por el músico de Chicago Jimmy
Yancey y por el trío de boogie-Woogie (Albert Ammons, Pete Johnson y Meade Lux
Lewis). Los intérpretes de este género en Chicago incluían a Clarence Pine
Top Smith y Earl Hines, el cual «enlazó los ritmos de la mano izquierda de los
pianistas del ragtime con las figuras melódicas similares a las que interpretaba Louis
Armstrong con la mano derecha».37
En los años cuarenta comenzó a desarrollarse el género jump blues, el cual estuvo
influenciado por la música big band, utilizando el saxofón u otros instrumentos de
viento, además de la guitarra, en las secciones rítmicas para crear un
sonido jazzero y desacompasado con voces claramente marcadas. Las
melodías jump blues de Louis Jordan y Big Joe Turner, de Kansas City,
influenciaron el desarrollo de posteriores géneros como el rhythm and blues y de
ahí, con cierto aporte de la música country blanca, al rock and roll de los cincuenta.38
Tanto el estilo suave de Luisiana de Professor Longhair como el más reciente de Dr.
John, mezclaron el ritmo clásico con los géneros del blues.
Blues inicial de posguerra[editar]
Tras la Segunda Guerra Mundial, y en la década de 1950, los afroamericanos se
trasladaron a las ciudades del norte de Estados Unidos y nuevos géneros musicales
(como el blues eléctrico), se hicieron populares en ciudades
como Chicago, Detroit y Kansas City. El blues eléctrico utilizaba guitarras
amplificadas eléctricamente, bajos eléctricos, baterías y armónicas. Chicago se
convirtió en el centro de este género a principios de los años cincuenta.
El Chicago blues está influenciado, en gran parte, por el género del Delta Blues,
debido a la migración de intérpretes desde el estado de Misisipi. Howlin'
Wolf, Muddy Waters, Willie Dixon y Jimmy Reed nacieron en Misisipi y se
trasladaron a Chicago durante la Gran migración afroamericana, entre la década de
1920 y 1a de 1930. Su estilo estaba caracterizado por el uso de la guitarra eléctrica,
la steel guitar, la armónica y una sección rítmica de bajo y batería. J. T. Brown, el
cual tocó en las bandas de Elmore James o J. B. Lenoir, también utilizó saxofones,
pero de forma secundaria en vez de utilizarlos como instrumentos principales.
Little Walter y Sonny Boy Williamson II,
famosos armonicistas (denominados harp en el argot de los músicos de blues),
pertenecen a la etapa inicial del blues de Chicago. Otros armonicistas como Big
Walter Horton también desempeñaron un papel importante en aquella etapa. Muddy
Waters y Elmore James eran conocidos por su uso innovador de la steel
guitar eléctrica. B. B. King y Freddie King, no utilizaban la steel guitar pero fueron
guitarristas influyentes en el género del Chicago blues. Howlin' Wolf y Muddy Waters
también eran conocidos por sus voces profundas y graves.
El bajista y compositor Willie Dixon desempeñó un papel importante en la escena
del Chicago blues; compuso y escribió muchos temas de blues estándar de aquel
periodo, como «Hoochie Coochie Man», «I Just Want to Make Love to You» (ambos
compuestos para Muddy Waters), «Wang Dang Doodle» (compuesto para Koko
Taylor y «Back Door Man» (compuesto para Howlin' Wolf). La mayoría de los
artistas del Chicago blues grabaron sus discos para el sello discográfico de
Chicago Chess Records, fundado en 1947.
En los años cincuenta, el blues tenía una gran influencia en la música popular de
masas de EE. UU. Mientras que músicos populares como Bo Diddley y Chuck
Berry estuvieron influenciados por el Chicago blues, su estilo entusiasta a la hora de
tocar se diferenciaba claramente de los aspectos melancólicos del blues y lograba
encasillarlos dentro del mundo del rock and roll. Precisamente, la forma de tocar de
Diddley y Berry fue uno de los factores de influencia en la transición
del blues al rock and roll. Elvis Presley y Bill Haley estuvieron más influenciados por
el jump blues, el boogie-woogie y el country, popularizando el rock and roll dentro
del segmento de población blanca de aquellos tiempos. El Chicago blues también
influenció la música zydeco de Luisiana, en la cual Clifton Chenier utilizaba
acentuaciones blues. Los músicos del género zydeco utilizaban guitarras eléctricas
y arreglos cajún basados en los estándares del blues.
Otros artistas de blues, como T-Bone Walker y John Lee Hooker, no estuvieron
influenciados directamente por el subgénero de Chicago. Nacido en Dallas, T-Bone
Walker suele asociarse con el West Coast blues, el cual es más suave que el
Chicago blues y ofrece una transición entre el Chicago blues, el jump blues y
el swing, con cierta influencia en las guitarras del jazz. El blues de John Lee Hooker
es más personal, basado en su voz profunda y en el único acompañamiento de una
guitarra eléctrica y un contrabajo; a pesar de no estar influenciado directamente por
el boogie-woogie, el género suele denominarse guitar boogie. Su primer éxito
«Boogie Chillen» alcanzó el número 1 en las listas de R&B en 1949. 39
Hacia finales de los años cincuenta, el swamp blues se desarrolló cerca de Baton
Rouge, con intérpretes como Slim Harpo, Sam Myers y Jerry McCain. Este género
tenía un ritmo más lento y utilizaba la armónica de forma más simplificada que las
interpretaciones realizadas por artistas del Chicago blues tales como Little Walter o
Muddy Waters. Algunas canciones de este género son «Scratch my Back», «She's
Tough» y «I'm a King Bee» de Slim Harpo.
También a finales de los años cincuenta, el West Side blues emergió en Chicago
con Magic Sam, Magic Slim y Otis Rush; su principal característica fue el basarse en
un soporte rítmico otorgado por una guitarra rítmica, un bajo eléctrico y
batería. Albert King, Buddy Guy y Luther Allison fueron componentes de este
género, el cual estaba dominado por una guitarra eléctrica principal amplificada.
Blues en los años sesenta y setenta[editar]
Al principio de los años sesenta, los géneros musicales influenciados por la música
afroamericana, como el rock and roll y el soul, ya formaban parte de la música
popular estadounidense. Los intérpretes caucásicos habían llevado la música
afroamericana a nuevas audiencias, tanto en Estados Unidos como en el resto del
mundo. En Reino Unido, las bandas de músicos emulaban a las leyendas
del blues estadounidense, y a lo largo de la década el blues inglés desempeñó un
importante papel de recuperación de cantantes afroamericanos al llevarlos a Europa
y reinterpretar sus temas clásicos.

Una leyenda del blues, B. B. King, con su guitarra Lucille.

Los bluesmen como John Lee Hooker y Muddy Waters siguieron tocando para sus
admiradores entusiastas e inspirando a nuevos artistas en el campo
del blues tradicional, como el músico nacido en Nueva York, Taj Mahal. John Lee
Hooker mezcló su estilo de blues con elementos del rock y empezó a tocar con
jóvenes músicos blancos, creando un género musical que puede escucharse en el
disco de 1971 Endless Boogie. La técnica virtuosa de B. B. King le valió el apodo de
Rey del Blues. A diferencia del subgénero de Chicago, la banda de King utilizaba
soporte de viento (en forma de saxofón, trompeta y trombón), en vez de utilizar
únicamente la steel guitar y la armónica. El cantante de Tennessee, Bobby 'Blue'
Bland, al igual que B. B. King, también mezcló los géneros musicales del blues y
del rhythm and blues.
La música de los movimientos por los derechos civiles y por la libertad de
expresión impulsó en Estados Unidos un resurgir del interés por las raíces de la
música estadounidense y por los inicios de la música afroamericana. Festivales de
música, como el Newport Folk Festival, llevaron el blues tradicional a nuevas
audiencias, e hicieron que resurgiera el interés por el blues acústico de pre-guerra y
por las grabaciones de intérpretes como Son House, Mississippi John Hurt, Skip
James y Reverend Gary Davis; muchas de estas grabaciones fueron reeditadas,
entre otras, por la compañía discográfica Yazoo Records. J. B. Lenoir, perteneciente
al movimiento del Chicago blues de los años cincuenta, grabó varios vinilos con
guitarras acústicas, en los que contó con el acompañamiento ocasional de Willie
Dixon al bajo acústico o a la batería; sus canciones hablaban de problemas políticos
como el racismo o la guerra de Vietnam, lo cual no era muy usual por aquella época.
La grabación de su tema Alabama blues dice lo siguiente:
I never will go back to Alabama, that is not the place for me. [2x]
You know they killed my sister and my brother,
and the whole world let them peoples go down there free.
Original en inglés
Nunca volveré a Alabama, ese no es el lugar para mí [bis]
Sabes que mataron a mi hermana y a mi hermano,
y el mundo entero dejó a esa gentuza largarse por ahí libres.
Traducción al español

El interés de las audiencias caucásicas por el blues durante los años sesenta se

incrementó debido al movimiento liderado por el grupo Paul Butterfield Blues Band y
por el blues británico (British Blues). Este género, promovido principalmente
por Alexis Korner, se desarrolló en Reino Unido, donde grupos como Graham Bond
Organization, John Mayall & the Bluesbreakers, The Rolling Stones, The
Yardbirds, Cream, y los irlandeses Them interpretaron canciones clásicas de blues
de los subgéneros Delta blues y Chicago blues.
Los músicos británicos de blues de principios de los años sesenta inspiraron, a su
vez, a un número de intérpretes estadounidenses de blues rock, incluyendo
a Canned Heat, Janis Joplin, Johnny Winter, The J. Geils Band y Ry Cooder. Gran
parte de los primeros éxitos del grupo británico Led Zeppelin fueron tributos a
canciones tradicionales de blues, lo que no es raro si tomamos en cuenta que su
guitarrista Jimmy Page provenía de los Yardbirds. The Rolling Stones por su parte
siempre han manifestado la gran influencia que supusieron para su música artistas
de blues de la talla de Howlin' Wolf, Bo Diddley y especialmente Muddy Waters, al
que le deben el nombre que escogieron para la banda por su canción Rollin' Stone.40
Un intérprete de blues rock original de Seattle, Jimi Hendrix, fue una rareza en su
campo por aquellos tiempos: un negro que tocaba rock psicodélico; Hendrix fue un
guitarrista virtuoso y un pionero en el uso de la distorsión y el 'feedback' en su
música.41 A través de estos y de otros artistas, la música blues influenció el
desarrollo de la música rock.

El trío argentino Manal, fue el primer grupo de blues en castellano.42

En 1970 el trío Manal estableció en Argentina las bases del blues cantado en

castellano. Influenciado poéticamente por el tango y la generación Beatnik,42 y
musicalmente por el blues, el rock, el jazz y la música afro del Río de la Plata, el trío
integrado por Alejandro Medina, Javier Martínez y Claudio Gabis creó una música
que fusionó las raíces de un género nacido en el Delta del Misisipi con elementos de
la idiosincrasia y la geografía local Porteña.
Blues desde los años ochenta hasta hoy[editar]
Desde los años ochenta se ha experimentado un resurgir en el interés por
el blues por parte de cierto sector de la población afroamericana, principalmente en
la zona de Jackson y en otras regiones del 'sur profundo'. El soul blues, denominado
comúnmente soul sureño, tuvo un éxito inesperado gracias a dos grabaciones del
sello discográfico Malaco asentado en Jackson: el tema de Z. Z. Hill «Down Home
Blues» (1982) y el tema de Little Milton «The Blues is Alright» (1984). Entre los
intérpretes afroamericanos contemporáneos que trabajaron por este resurgir puede
nombrarse a Bobby Rush, Denise LaSalle, Sir Charles Jones, Bettye
LaVette, Marvin Sease, Peggy Scott-Adams, Billy Soul Bonds, T. K. Soul, Mel
Waiters y Willie Clayton. La red de cadenas de radio de blues de EE. UU., fundada
por Rip Daniels (un ciudadano negro de Misisipi), emitió soul blues en sus emisiones
y contó con la presencia de personalidades de la radio
como Duane DDT Tanner y Nikki deMarks.
Desde 1980, el blues ha continuado tanto en su forma tradicional como dando paso
a nuevos géneros. El Texas blues nació con la utilización de guitarras tanto para
roles rítmicos como en solitario. A diferencia del West Coast blues, el género tejano
está influenciado principalmente por el movimiento rock blues británico. Artistas de
renombre del Texas blues son Johnny Winter, Stevie Ray Vaughan, The Fabulous
Thunderbirds y ZZ Top. Los años ochenta también vieron el renacer de la
popularidad de John Lee Hooker, realizando colaboraciones con Carlos
Santana, Miles Davis, Robert Cray y Bonnie Raitt, entre otros. Eric Clapton, famoso
por sus actuaciones con John Mayall & the Bluesbreakers, Cream o Derek and the
Dominos, grabó en los años noventa su disco MTV Unplugged, en el cual interpretó
varios temas blues con una guitarra acústica. Desde entonces ha rendido tributo a
este estilo con discos que pueden considerarse totalmente de blues, como From the
Cradle o Me and Mr. Johnson, y que han acercado el género al gran público.
En los años ochenta y noventa comenzaron a distribuirse publicaciones
de blues como Living Blues y Blues Revue, formándose asociaciones de blues en
las principales ciudades, festivales de blues al aire libre y aumentando el número de
clubes nocturnos y edificios asociados al blues.4344
En los años noventa, los intérpretes de blues exploraron un amplio rango de
géneros musicales, como puede verse en las nominaciones para los premios
anuales Blues Music Awards, denominados con anterioridad W.C. Handy Awards,45
o en las nominaciones para los premios Grammy en las categorías de Mejor disco
de blues contemporáneo y Mejor disco de blues tradicional. La música blues
contemporánea está representada por varios sellos discográficos como Alligator
Records, Blind Pig Records, MCA, Delmark Records, Delta Groove
Music, NorthernBlues Music y Vanguard Records, siendo algunos de los más
famosos por haber redescubierto y remasterizado rarezas del blues Arhoolie
Records, Smithsonian Folkways Recordings, Yazoo Records y Document Records.46
Hoy en día, los jóvenes artistas de blues están explorando todos los aspectos de
este género musical, desde el clásico Delta blues hasta el blues más orientado
al rock; artistas que nacieron a partir de los años setenta como Shemekia
Copeland, Jonny Lang, Corey Harris, John Mayer, Vargas Blues Band, Susan
Tedeschi y North Mississippi Allstars han desarrollado sus propios estilos.47

Repercusión musical[editar]
Los géneros musicales del blues, sus estructuras, melodías y la escala blues han
influenciado a muchos otros géneros musicales como el jazz, rock and roll y
la música pop. Artistas renombrados del jazz, folk o rock and roll como Louis
Armstrong, Duke Ellington, Miles Davis, Elvis Presley y Bob Dylan tienen en su
haber varias grabaciones importantes de blues. La escala blues suele utilizarse en
canciones populares como la del músico Harold Arlen «Blues in the
Night», baladas blues como «Since I Fell for You» y «Please Send Me Someone to
Love» e incluso en trabajos de orquesta como las obras de George
Gershwin Rhapsody in Blue y Concerto en fa.
La escala blues está presente en gran parte de la música popular moderna,
especialmente la progresión de terceras utilizada en la música rock (por ejemplo en
el tema «A Hard Day’s Night» de The Beatles). Las estructuras blues se utilizan en
cabeceras de series de televisión como el éxito «Turn Me Loose» del teen
idol Fabián en la serie Batman, en temas country como los interpretados por Jimmie
Rodgers e incluso en temas famosos de guitarristas o vocalistas como el de Tracy
Chapman, «Give Me One Reason».
El blues puede bailarse como un tipo de swing, sin patrones fijos de movimiento y
centrándose en la sensualidad, el contacto corporal y la improvisación. La mayoría
de los movimientos de baile del blues están inspirados en la
música blues tradicional. A pesar de que el baile de blues suele realizarse con
temas blues, este puede realizarse con cualquier música que tenga un ritmo lento
de 4/4.
El origen del rhythm and blues puede seguirse hasta los espirituales y el blues.
Musicalmente, los espirituales fueron descendientes de la tradición coral de Nueva
Inglaterra, en particular de los himnos de Isaac Watts y la mezcla de ritmos
africanos junto con patrones musicales de llamada y respuesta. Los espirituales, o
cánticos religiosos, de las comunidades afroamericanas, están más y mejor
documentados que los blues low-down (o blues depresivos). El canto espiritual se
desarrolló debido a que las comunidades afroamericanas podían llegar así a reunir a
más personas en sus reuniones, las cuales eran denominadas encuentros en el
campo.

Duke Ellington, a pesar de ser un artista de jazz, utilizó las estructuras del blues de forma extensiva.

Los primeros bluesmen country, además de estar influenciados por el canto

espiritual, interpretaron música country y blues urbano; algunos de estos músicos
inclúyen a Skip James, Charlie Patton y Georgia Tom Dorsey. Dorsey ayudó a
popularizar la música góspel, género que se desarrolló en los años treinta gracias al
grupo Golden Gate Quartet. En los años cincuenta, la música soul (con artistas
como Sam Cooke, Ray Charles y James Brown) ya utilizaba elementos del góspel y
del blues. En los años sesenta y setenta, el góspel y el blues se fusionaron en la
música soul blues. El género funk de los años setenta tuvo grandes influencias
del soul; así mismo, el funk puede considerarse como el antecesor del hip hop y
del rhythm and blues contemporáneo.
Antes de la Segunda Guerra Mundial, las fronteras entre el jazz y el blues no
estaban claras. Generalmente, el jazz utilizaba estructuras armónicas distintas a la
estructura de doce compases asociada al blues, sin embargo, el subgénero jump
blues de los años cuarenta juntó ambos géneros. Tras la Segunda Guerra Mundial,
el blues tuvo una gran influencia en el jazz: clásicos del bebop, como el tema
de Charlie Parker «Now's the Time», utilizaron las estructuras blues con la escala
pentatónica y las notas blues.
El bebop marcó un gran cambio en el papel del jazz, convirtiéndolo de un género
musical popular para bailar a un «alto grado», «menos accesible y cerebral música
para los músicos». La audiencia para ambos géneros, jazz y blues, se dividió y la
distinción entre ambos géneros quedó claramente definida. Los artistas que se
mueven entre la frontera del jazz y el blues se engloban dentro del subgénero
denominado jazz blues.
La estructura de doce compases y la escala blues fueron una gran influencia para
el rock and roll. Un claro ejemplo de ello es el tema de Elvis Presley Hound Dog (un
tema blues transformado en una canción rock and roll), el cual mantiene una
estructura de doce compases (tanto en armonía como en letra) y una melodía
centrada en la tercera de la tónica (además de en la séptima de la subdominante).
Muchos de los primeros temas de rock and roll están basados en el blues: «Johnny
B. Goode», «Blue Suede Shoes», «Whole Lotta' Shakin' Going On», «Tutti-Frutti»,
«Shake, Rattle, and Roll», «What’d I Say» y «Long Tall Sally»; así mismo, gran
parte de estos temas retuvieron la temática sexual y los innuendos de la
música blues e incluso el argumento de la canción «Hound Dog» contiene
referencias sexuales escondidas entre la letra y dobles sentidos en algunas de sus
palabras. Algunos ejemplos de esta temática son:
Got a gal named Sue, she knows just what to do
(«Tutti Frutti» de Little Richard). Original en inglés
Tengo una chica llamada Sue; ella sabe exactamente qué hacer
Traducción al español
See the girl with the red dress on, she knows how to do it all night long
(«What I'd say» de Ray Charles). Original en inglés
Mira a la chica con el vestido rojo, sabe cómo hacerlo durante toda la noche
Traducción al español

Posteriormente, un rock blanco más maduro, tomó prestada la estructura y las

armonías del blues, a pesar de haber menos franqueza sexual y una pobre
creatividad armónica (por ejemplo el tema de Bill Haley «Rock Around the Clock»).
Gran parte de los músicos blancos que tocaron temas de artistas negros cambiaban
ciertas palabras de las letras: un ejemplo corresponde al cambio que introdujo Pat
Boone, en su interpretación del tema «Tutti Frutti», modificando la letra
original («Tutti frutti, loose booty... a wop bop a lu bop, a good Goddamn») por una
versión más moderada.
Repercusión social[editar]
Al igual que el jazz, el rock and roll, el heavy metal y el hip hop, el blues ha sido
acusado de ser la «música del diablo» y de incitar a la violencia y a todo tipo de
comportamientos delictivos.10 Durante los años veinte (periodo en el cual la
audiencia blanca comenzó a interesarse por la música blues) este género gozaba
de mala reputación,28 siendo W. C. Handy el primer músico en mejorar la imagen
del blues ante el resto de los estadounidenses que no eran negros.
Hoy en día, el blues es uno de los principales componentes de la cultura
afroamericana y de la herencia cultural estadounidense en general, reflejándose
dicha importancia no solo en estudios universitarios 48 sino también en películas
como Sounder,49 The Blues Brothers,50 Crossroads51 y O Brother, Where Art Thou?52
(película en la que aparece caracterizado, con ciertas licencias, el guitarrista
de blues Robert Johnson). Las películas de The Blues Brothers, en las cuales se
entremezclan varios géneros musicales relacionados con el blues como el rhythm &
blues o el zydeco, han tenido un gran impacto en la imagen de la música blues (a
pesar de que la música de la película más famosa, la primera, es
principalmente rhythm and blues); así mismo, dichas películas promocionaron la
canción de blues tradicional «Sweet Home Chicago», valiéndose de la versión más
conocida atribuida a Robert Johnson, al estatus de himno no oficial de la ciudad de
Chicago.
En el año 2003, Martin Scorsese realizó un esfuerzo importante para promocionar
el blues, solicitando a directores de cine famosos, como Clint Eastwood y Wim
Wenders, que participaran en una serie de películas denominadas The Blues.53
Scorsese también participó en un tributo a los artistas más importantes del blues a
través de la edición de varios discos compactos de música.

Véase también[editar]
 Artistas incluidos en el Salón de la Fama del Blues

Referencias[editar]
1. ↑ RAE. «blues | Diccionario panhispánico de dudas». «Diccionario panhispánico de
dudas». Consultado el 7 de diciembre de 2022.
2. ↑ Oliver, Paul (1989). Screening the blues  : aspects of the blues tradition (en inglés). New
York: Da Capo Press.
3. ↑ Oliver, Paul (1994). Blues Fell This Morning: Meaning in the Blues. New
York: Cambridge University Press.
4. ↑ El Trésor de la Langue Française informatisé ofrece esta etimología para la
palabra blues, siendo la comedia de George Colman la primera obra inglesa en la que
aparece este término; ver «Copia archivada». Archivado desde el original el 18 de enero
de 2010. Consultado el 15 de octubre de 2010.
5. ↑ The Oxford English Dictionary (segunda edición, 1989) otorga a Handy la primera
mención acerca del blues.
6. ↑ Eric Partridge: A Dictionary of Slang and Unconventional English, 2002, Routledge
(UK), ISBN 0-415-29189-5
7. ↑ Bolden, Tony: Afro-Blue: Improvisations in African American Poetry and Culture, 2004,
University of Illinois Press, ISBN 0-252-02874-0
8. ↑ Southern, pág. 333.
9. ↑ Morales, pág 276. Morales atribuye este argumento a John Storm Roberts en Black
Music of Two Worlds, comenzado su argumentación con una frase de Roberts: «No
 parece que haya la misma calidad sudafricana en las formas del blues como se puede
apreciar que sí existe en la música caribeña».
10. ↑ Saltar a:a b SFGate
11. ↑ Gerhard Kubik es un profesor etnomusicólogo en la Universidad de Mainz (Alemania).
Escribió un libro completo sobre las conexiones de África con el blues (Africa and the
Blues). [1]
12. ↑ Garofalo, pág. 44: «Gradualmente, se fueron añadiendo acompañamientos
instrumentales y armónicos, reflejando el contacto creciente entre culturas». Garofalo
cita otros autores que también mencionan los ethiopian airs y espirituales negros.
13. ↑ Schuller, citado en Garofalo, pág. 27.
14. ↑ Garofalo, págs. 46-47.
15. ↑ Ferris, pág. 230.
16. ↑ Ewen, pp. 142 a 143.
17. ↑ Saltar a:a b Morales, pág. 277.
18. ↑ Ewen, pág. 143.
19. ↑ Las notas de adorno eran comunes en los periodos musicales del barroco y el
clasicismo, pero actuaban más como ornamentación que como parte de la estructura
armónica. El Concierto para piano, n.º 21 de Mozart tiene una quinta en el dominante.
Sin embargo, esta era una técnica para crear tensión en la resolución de una quinta
perfecta, mientras que la melodía blues utiliza la quinta como parte de la escala.
20. ↑ David Hamburger: Acoustic Guitar Slide Basics. 2001. ISBN 1-890490-38-5.
21. ↑ «Lesson 72: Basic Blues Shuffle by Jim Burger». Archivado desde el original el 20 de
julio de 2011. Consultado el 25 de noviembre de 2005.
22. ↑ Savidge, Wilbur M. y Randy L. Vradenburg, Everything About Playing the Blues, 2002,
Music Sales Distributed, ISBN 1-884848-09-5, pág. 35.
23. ↑ Garofalo, págs. 44-47: «Como las categorías de marketing, con designaciones como
racial o hillbilly, separaban intencionadamente a los artistas por criterios raciales, dando
a entender que su música provenía de fuentes totalmente opuestas. Nada más lejos de
la realidad... En términos culturales, el blues y el country estaban más cercanos que
separados». Garofalo afirma que «algunos artistas estaban, algunas veces, incluidos
incorrectamente en una categoría racial en los catálogos de las compañías
discográficas».
24. ↑ Philip V. Bohlman, «Immigrant, folk, and regional music in the twentieth century»,
en The Cambridge History of American Music (ed. David Nicholls), pág. 285. Cambridge
University Press, 1999. ISBN 0-521-45429-8.
25. ↑ Oliver, Paul: Historia del Blues, Nostromo Editores, Madrid, 1976, pág. 12, ISBN 84-
384-0019-1
26. ↑ Lawrence W. Levine: Black Culture and Black Consciousness: Afro-American Folk
Thought from Slavery to Freedom (pág. 223). Oxford (R. U.): Oxford University Press,
1977. ISBN 0-19-502374-9.
27. ↑ Garofalo, pág. 27; Garofalo cita a Barlow en «el éxito repentino de Handy demostró el
potencial comercial del blues, el cual hizo que este género se tornara atractivo para los
fans del Tim Pan Alley, los cuales hasta el momento, únicamente perdían el tiempo en
cientos de imitaciones».
28. ↑ Saltar a:a b Garofalo, pág. 27.
29. ↑ Oakley, Giles (1976). The devil's music: A history of the blues. U.S.A.: British
Broadcasting Corporation.
30. ↑ Barlow, William (1989). Looking Up At Down: The Emergence of Blues Culture (en
inglés). EE. UU.: Temple University. (requiere registro).
31. ↑ Saltar a:a b Clarke, pág. 138
32. ↑ Clarke, pág. 141.
33. ↑ Clarke, pág. 139.
34. ↑ Garofalo, pág. 47
35. ↑ Hawkeye Herman, General background on African American Music, Blues Foundation,
Essays: What is the blues? Archivado el 10 de diciembre de 2008 en Wayback Machine.
36. ↑ Clarke, pág. 137.
37. ↑ Garofalo, pág. 47.
38. ↑ Garofalo, pág. 76.
39. ↑ Bjorn, Lars: Before Motown, 2001, University of Michigan Press, ISBN 0-472-06765-6,
pág. 175.
 40. ↑ «Lo que los Rolling Stones le deben a Muddy Waters». El Independiente. 2 de
diciembre de 2016. Consultado el 13 de marzo de 2022.
41. ↑ Garofalo, págs. 224-225.
42. ↑ Saltar a:a b Jorge Senno. «El Blues en el Río de la Plata» La Casa del Blues.
43. ↑ Un listado de los festivales de blues más importantes puede encontrarse en «Copia
archivada». Archivado desde el original el 13 de octubre de 2006. Consultado el 15 de
octubre de 2010.
44. ↑ Un listado de los edificios más importantes asociados al blues en Estados Unidos
puede encontrarse en http://blues.about.com/cs/venues/
45. ↑ «Blues Music Awards informations». Archivado desde el original el 29 de abril de 2006.
Consultado el 25 de noviembre de 2005.
46. ↑ Un completo listado de los sellos discográficos de blues contemporáneo puede
encontrarse en Blues.About.com
47. ↑ «Blues Babies.741.com». Archivado desde el original el 7 de junio de 2019. Consultado
el 4 de marzo de 2021.
48. ↑ «Research centers for American music». Consultado el 6 de diciembre de 2005.
49. ↑
 Sounder en Internet Movie Database (en inglés).
50. ↑
 The Blues Brothers en Internet Movie Database (en inglés).
51. ↑
 Crossroads en Internet Movie Database (en inglés).
52. ↑
 O Brother, Where Art Thou? en Internet Movie Database (en inglés).
53. ↑
 The Blues en Internet Movie Database (en inglés).

Bibliografía[editar]
 Barlow, William (1993). «Cashing In». Split Image: African Americans in
the Mass Media: 31.
 Clarke, Donald (1995). The Rise and Fall of Popular Music. St. Martin's
Press. ISBN 0-312-11573-3.
 Ewen, David (1957). Panorama of American Popular Music. Prentice
Hall. ISBN 0-13-648360-7.
 Ferris, Jean (1993). America's Musical Landscape. Brown &
Benchmark. ISBN 0-697-12516-5.
 Garofalo, Reebee (1997). Rockin' Out: Popular Music in the USA. Allyn &
Bacon. ISBN 0-205-13703-2.
 Morales, Ed (2003). The Latin Beat. Da Capo Press. ISBN 0-306-81018-2.
 Schuller, Gunther (1968). Early Jazz: Its Roots and Musical Development.
Oxford University Press. ISBN 0-19-504043-0.
 Southern, Eileen (1997). The Music of Black Americans. W. W. Norton &
Company, Inc. ISBN 0-393-03843-2.
 «Muslim Roots of the Blues». SFGate. Archivado desde el original el 5 de
septiembre de 2005. Consultado el 24 de agosto de 2005.
Material adicional[editar]
 Oliver, Paul (1998). The Story Of The Blues (new edition edición).
Northeastern University Press. pp. 212 páginas. ISBN 1-55553-355-8.
  Palmer, Robert (1981). Deep Blues. Viking. pp. 310 páginas. ISBN 0-670-
49511-5.
 Rowe, Mike (1973). Chicago Breakdown. Eddison Press. pp. 226
páginas. ISBN 0-85649-015-6.
 Titon, Jeff Todd (1994). Early Downhome Blues: a Musical and Cultural
Analysis (Segunda edición edición). University of North Carolina Press.
pp. 318 páginas. ISBN 0-8078-4482-9.

Enlaces externos[editar]
  Wikcionario tiene definiciones y otra información sobre blues.
  Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Blues.
 La Hora del Blues Programa de blues pionero en España- A destacar su
agenda de conciertos de blues en España y su extensa sección de
críticas de discos de blues
 Letras de Blues (Recopilación de letras de Blues de preguerra y
postguerra).
 Blues Festivals Archivado el 6 de mayo de 2009 en Wayback Machine.
(buscador de festivales de blues en más de 15 países; en inglés).
 La Taberna del Blues (página en castellano acerca del blues. A destacar
sus entrevistas a músicos de blues y el seguimiento de festivales).
 Slowhand Blues Guitar (lecciones y técnicas de blues centradas en Eric
Clapton; en inglés).
 Delta Hideaway (blog en castellano realizado por Naudy Pérez. Epicentro
del Blues en Venezuela).

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