Publicación Décimo Arte

Décimo arte*
FECHA DE RECEPCIÓN: 19 de septiembre.

FECHA DE APROBACIÓN: 24 de octubre.
Pp. 65-94.
Jennifer Monroy**
Resumen
Hasta la segunda mitad del Siglo XX, el sector cultural y la ciencia económica fueron campos
totalmente ajenos y desarticulados. No obstante, la búsqueda de visibilización de las actividades
productivas culturales como sector económico y la conducción de productividad del hombre por
medio del arte, han confluido en la articulación de economía y cultura. En consonancia, la presente
investigación tiene como objetivo analizar los efectos económicos y sociales de las industrias
creativas en el desarrollo económico colombiano, durante el periodo 2000-2010 (es de aclarar que el
sector cultural tiene efectos en la economía y el desarrollo de Colombia).
Palabras clave
Industrias culturales, industrias creativas, crecimiento económico, desarrollo económico,

cohesión social.
____________
*
Economista, Universidad Colegio Mayor de Cundinamarca.
**
Las bellas artes poseen diversas clasificaciones, entre otras teorías, unas indican la división de siete y otras
de nueve categorías. Tatarkiewicz (2002). Sin embargo, esta investigación considera un Décimo arte: la
medición de la cultura, desde la visibilización de las actividades productivas como sector económico.
Comunicación, Cultura y Política Décimo arte
66 Revista de Ciencias Sociales
Tenth Art
Abstract
Until the second half of the twentieth century, culture and economics were totally unrelated fields.
However, the search for the identification of cultural production activities as an economic sector
and the management of the human productive life through art have resulted in the articulation of
“Economy and Culture”. Consequently, this research paper shows the analysis of the economic
and social effects that the creative industries have created in the Colombian economic development
during the years 2000 and 2010. Therefore, the cultural sector has impacted the economy and
development of Colombia.
Key words
Cultural Industries, Creative Industries, Economic Growth, Economic Development, Social Co-
hesion.
Dixième Art
Résumé
Jusqu’à la seconde moitié du XXe siècle, le secteur culturel et les sciences économiques étaient
des domaines complètement étrangers l’un à l’autre. Cependant, la quête de visibilité des activités
culturelles en tant que secteur économique à part entière et la réalité d’une relation productive de
l’homme à travers l’art ont convergé pour former une « Économie Culturelle ». Cette étude présente
l’analyse des effets économiques et sociaux générés par les industries de la création culturelle dans
le développement économique colombien au cours de la période 2000-2010. Le secteur culturel a
incontestablement des effets sur l’économie et le développement de la Colombie.
Mots clés
Industries culturelles, Industries de la création, Croissance économique, Développement économi-
que, Cohésion sociale.
Décima Arte
Resumó
Até a segunda metade do século XX, o setor cultural e a ciência econômica eram campos total-
mente distantes e desarticulados. Contudo, o esforço por dar visibilidade às atividades produ-
tivas culturais como setor econômico e a condução de vidas produtivas do homem através da
arte, levaram à articulação de “Economia e Cultura”. Em conseqüência, esta pesquisa mostra
a análise dos efeitos econômicos e sociais gerados pelas indústrias criativas no desenvolvimento
econômico colombiano, no período 2000 – 2010. Portanto, o setor cultural tem efeitos na econo-
mia e no desenvolvimento da Colômbia.
Palavras-chave
Indústrias culturais, indústrias criativas, crescimento econômico, desenvolvimento econômico,
coesão social.
Jennifer Monroy Vol.4-No.2: Julio-Diciembre 2013 67
1. La escena actual
La tecnología, las tendencias de La percepción de las bellas artes ha
consumo, los mercados y la cultura cambiado constantemente en el tiempo,
hacen parte del modo de vida del debido a movimientos culturales y a la
ser humano. De hecho, la cultura, derivación teórica en su clasificación.
un campo que fue hasta la segunda Aunque varios autores han realizado
mitad del Siglo XX casi ajeno a la aportes al respecto, actualmente exis-
ciencia económica, ha sufrido trans- ten, entre otras teorías, unas que las
formaciones en la medida que ha dividen en siete categorías y otras, en
sido incluido como una herramienta nueve (Tatarkiewicz, 2002). A partir
fundamental para determinar prefe- de esto, la investigación considera un
rencias, gustos, externalidades, fallos Décimo arte: la medición cuantitativa
de mercado, óptimos de Pareto y y cualitativa de la cultura (desde
decisiones de administración pública. la visibilización de las actividades
En otras palabras, el conjunto de las productivas culturales) como sector
actividades productivas, creativas y económico en Colombia.
culturales, conocidas como industrias
creativas y culturales, materializan la La importancia de los sectores en la
intangibilidad de los bienes simbólicos economía, radica en la contribución que
en la ciencia económica, por medio de estos hacen al crecimiento económico
la industrialización de la producción y a la competitividad de un país. Por
cultural. ejemplo, en Colombia, los sectores
económicos considerados, en términos
Inevitablemente, la economía es un del Producto Interno Bruto (PIB),
factor importante para el ser humano, de mayor crecimiento son: minería
ya que estudia su comportamiento (4,9%), agricultura (6,38%) e industria
como un agente económico en sus manufacturera (12%) (DANE, 2010).
múltiples presentaciones. Es decir, Sin embargo, es importante darle otra
los procesos culturales se examinan mirada al panorama que se está pre-
por medio de inversiones, mercados, sentado, pues la competitividad en la
tendencias de consumo y acuerdos globalización no se logra con productos
internacionales, así como el arte es primarios, abrir mercados ignorados
visto como un modo de producción, y crear nuevas expectativas frente a
anclado a la antropología del hombre y estos; los nuevos productos que tengan
a su máxima libertad de expresión; de valor agregado, son la nueva tarea de la
esta forma, se establece, entonces, un economía colombiana.
enlace entre economía y cultura.
Por tal razón, esta investigación pro- por el Departamento Administrativo

pone una alternativa desde el sector Nacional de Estadística (DANE) y la
cultural por su doble aporte a la socie- Comisión Económica para América
dad, materializado en el crecimiento y Latina y el Caribe (Cepal), como las
desarrollo económicos. Según Conpes políticas aplicadas a favor del sector
3162 (2000), “lineamientos para la cultural, tanto en Colombia como en
sostenibilidad del plan nacional de otros países.
cultura 2001-2010”, el sector cultural
aporta cerca del 2% del PIB en países En la presentación general, se hace un
en proceso de desarrollo (Ecuador, recuento acerca de las industrias de la
Colombia) y más del 6% en países cultura en el mundo, las contribuciones
desarrollados (Suecia, EEUU). Ade- del sector cultural en algunos países y
más, promueve la cohesión social por su evolución en Colombia. Enseguida,
medio de la confianza, identidad y se calcula el PIB cultural y la con-
multiculturalidad, entre otros aspectos. tribución del sector a la economía
De lo anterior, se infiere la ventaja colombiana, en su conjunto. Después,
competitiva de la cultura en los países se observa el aporte de la cultura como
que la potencian y hacen de esta un mercado al panorama social colom-
motor de crecimiento y desarrollo biano, por medio de la creación de
económico. un indicador de cohesión social y
por último y no menos importante, se
El objetivo entonces de esta inves- presenta una metodología de medición
tigación, es analizar tanto los efectos enfocada al empoderamiento político
económicos y sociales de las industrias de las industrias creativas y culturales
creativas en el desarrollo económico del país.
colombiano, durante el periodo 2000-
2010, a través de las mediciones hechas
2. Marco conceptual
Inicialmente, se presenta un panora- acogido por la industrialización de
ma internacional con los antecedentes la producción cultural, aunque más
y conceptos de las industrias cultu- adelante se desencadenó el concepto
rales y creativas, para dar a conocer de industria creativa, abarcando un
después el caso colombiano en el mundo más amplio de las bellas artes
Siglo XX, llamado caja escénica y comprendiendo la polémica acerca
colombiana, el cual permite mostrar de la cultura como mercado y fuente
el horizonte nacional respecto del tra- de desarrollo económico.
bajo realizado en el campo cultural.
Luego, se encuentra la metodología De otra parte, inicialmente y como una
de investigación, en la que se crítica a la sociedad moderna de los
definen conceptos, supuestos y téc- años 40 liderada por Theodor Adorno,
nicas utilizadas, para dar paso a los Max Horkheimer y Herbert Marcuse,
resultados, divididos en: escena I, debido a la polémica en contra de
crecimiento económico por parte las limitaciones de la vida cultural
del PIB cultural; escena II, cohe- moderna, la escuela de Frankfurt, uno
sión social versus resultado PIB de los centros del pensamiento más
cultural y escena III, propuesta de influyentes en el Siglo XX adoptó el
metodología de medición para un término de industrias culturales.
empoderamiento político en el sector
cultural. Finalmente, se exponen las Lo anterior, fundamentalmente, por-
conclusiones. que se afirmaba que la sociedad había
abandonado la esencia del arte en la
época del auge de las tecnologías y los
2.1 Industrias culturales
medios masivos de comunicación, lo
y creativas
que se conoció como cultura de masas,
Existen diferentes puntos de vista una forma especial de la cultura por la
respecto del concepto de economía expansión del mercado y la producción
cultural, entre los que se pueden cultural.
destacar el de los defensores de la
cultura como un mercado y el de los La escuela de pensamiento marxista
que protegen la gestión pública del define la transformación cultural en
mundo del arte y la conservación la segunda mitad del Siglo XX, como
de la cultura como patrimonio de la alianza del capitalismo avanzado
la humanidad. Este término, fue entre la cultura y el entretenimiento,
debido al desarrollo de los medios de (División Internacional de Comercio –

comunicación y a la globalización. Los DITC- y Conferencia de las Naciones
precursores de Frankfurt estaban en Unidas sobre Comercio y Desarrollo –
total desacuerdo con la cultura como UNTAD-, 2008).
una industria, ya que la consideraban
como la estética y esencia de un país, Teniendo en cuenta lo anterior, la
razón por la cual no podía convertirse presente investigación entiende por in-
en industria y realizar la dinámica dustrias creativas, aquellas protegidas
de mercado como un bien o servicio por derechos de autor con potencialidad
normal, pues perdería la libertad de de producción y distribución de bienes
expresión y consecuentemente, se y servicios en materia de economía
convertiría en un aspecto más de creativa y naturaleza cultural, que
anegación del hombre y su sistema combinan creación, producción y
económico. comercialización de contenidos tan-
gibles e intangibles, por medio de
El término industrias creativas, va- innovación y tecnología.
ría entre países. En 1994, surgió
por primera vez en Australia con el Las industrias culturales comparten,
lanzamiento del informe Creative en cierto sentido, el universo de las
Nation, que dio origen a la utilización creativas, ya que incluyen todas las
y aplicación de este concepto más allá actividades de contenido simbólico
de las artes, con un amplio potencial (a excepción de actividades tecno-
comercial. A partir de esto, el Reino lógicas: desarrollo de Software y video
Unido, en 1997, estableció el modelo juegos), las actividades protegidas por
Departament of Culture, Media and derechos de autor y las actividades de
Sport (DCMS), el cual coloca a la preservación y gestión del patrimonio
economía británica como una econo- cultural, las cuales, a pesar de que no se
mía impulsada por la creatividad y consideran como industria creativa, sí
la innovación, definiendo Creative se reconocen como actividad cultural.
Industries como: “Aquellas que Cabe aclarar, que esta investigación
requieren creatividad, habilidad y tiene en cuenta los dos tipos de in-
talento, con potencial de creación dustria: la cultural y la creativa.
de riqueza y empleo a través de la
explotación de propiedad intelectual”
2.2 Programas de incentivo SIC- SUR, Unesco y la cooperación

cultural española, donde se promueve la cultura
y se hacen comparaciones en materia
En vista de la importancia de la cultura de comercio exterior, medición de
en los países y la poca exploración del actividades culturales, bienestar de la
sector en Latinoamérica, el Mercado población y gasto público, con el áni-
Común del Sur (Mercosur), dio origen mo de preservar la cultura y el patri-
al Sistema de información Cultural monio y aumentar la cohesión social
del Mercosur (SIC-SUR) como un y la inclusión.
tablero control de la situación de los
países miembros (Argentina, Bolivia, En cuanto a las mediciones de las
Brasil, Colombia, Chile, Ecuador, industrias culturales y creativas en
Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela) el mundo, Brasil y la Organización
en cuanto a indicadores de la cultura, Mundial de la Propiedad Intelectual
para dar cuenta de las actividades (OMPI) presentaron una metodología
económico productivas en materia de para el año 2003, basada en un proceso
multiculturalidad, identidad y cohe- llevado por Estados Unidos. Sin em-
sión social, entre otros. Este sistema ha bargo, algunos países realizaron su
sido fundamental para la generación de propia medición, con metodologías
políticas en los estados en beneficio, y diferentes y modelos de selección
como incentivo del sector cultural. de actividades culturales y creativas,
acordes con las políticas de cada uno.
Otros estudios importantes, han sido Colombia, por medio del Convenio
los acuerdos de cooperación entre Andrés Bello (CAB), adoptó la
países, por medio de programas metodología de la cuenta satélite de
como: Fondo de Ayuda para las la cultura (Sistema de información
Artes Escénicas Iberoamericanas acondicionado para la medición de las
(Iberescena) o Ibermuseos para el actividades culturales en Colombia, p
fomento y articulación de políticas 13); otras metodologías tuvieron lugar
públicas en el área de museos y en Venezuela (Guzmán et al, 2004),
museología; Consejo de Cultura, Perú (CAB, 2003) y Chile (Consejo
Ciencia, Tecnología e Innovación Nacional de la Cultura y las artes de
(COSECCTTI), Centro Regional para Chile, et al, 2003).
el Fomento del Libro en América
Latina y el Caribe (CERLALC) y Algunos estudios previos de las indus-
Alba Cultural (Culturas de nuestra trias culturales en el mundo, arrojaron
América), además del apoyo para los resultados que se presentan a
el desarrollo cultural por parte de continuación (Tabla 1).
Tabla 1. Participación del sector cultural al PIB de la economía nacional de cada país
PAÍS AÑO DE MEDICIÓN PARTICIPACIÓN % PIB

Canadá 2001 3,77
España 2005 2,80
Perú 2000 – 2001 – 2004 0,4 – 0,6 - 1.03
Venezuela 2001 – 2002 1,4 – 1,7
Chile 2000 – 2001 – 2004 2 – 1,7 – 1,8
Colombia 2000 – 2001 – 2007 1,6 – 1,6 - 1.8
Estados Unidos 2000 – 2001 7–8
Argentina 2000 – 2001 – 2004 2,3 – 2,4 – 2,8
México 2000 – 2008 5,7 – 7,3
Fuente. DANE, Coalición regional de servicios CRS, Unidad de Inteligencia Competitiva,

Convenio Andrés Bello (CAB), Ministerio de Cultura de España, UNESCO.
Según estudios realizados por la Con base en lo anterior, Ernesto

Unesco, las industrias culturales en el Piedras muestra un panorama estadís-
mundo, en 1996, tuvieron una pro- tico, respecto de una contribución
ducción de US$315 mil millones; aproximada del PIB a la economía,
hoy en día, las comunicaciones en en algunos países de desarrollo
su conjunto, arrojan resultados de intermedio, como México, Brasil y
US$1,6 billones, lo que da lugar a Argentina, del 7,3%, 6% y 4%, res-
ventas anuales del 12% de la pro- pectivamente; además de los efectos
ducción mundial. Unesco indica que sociales, Piedras manifiesta:
estas industrias tuvieron un creci-
miento entre 1980 y 1998, del 300% Puede afirmarse entonces que
que corresponde a la producción de estos países son una potencia
algunas industrias culturales como económico-cultural. Es decir que
prensa, libros, televisión, radio y su cultura constituye en sí mis-
cine. Cabe aclarar, que el 53% de su ma, además de su valor intrínseco
producción y consumo se concentra en términos sociales y estéticos,
en cinco países: EEUU (segundo un motor de crecimiento y
sector exportador), Inglaterra, Méxi- desarrollo económicos, como lo
co, China y Alemania. reflejan su elevada participación
en el PIB, la alta productividad No obstante, se demostró la existencia

de sus numerosos trabajadores y, de algunas microempresas culturales
finalmente, las ventajas compe- rentables y autosostenibles que gene-
titivas de su interacción comer- raban empleo y a partir de esto, se
cial con el resto del mundo. (…) comenzó a formalizar el sector cultural
Las actividades económicas cul- con asesoramiento de abogados, eco-
turales desempeñan un papel nomistas y administradores. En con-
mucho más importante en el secuencia, estas microempresas po-
desarrollo económico, cuando drían ser estables y dinamizar la eco-
este no se refiere únicamente al nomía y sus sectores. En este sentido,
aumento del Producto Interno y con el objeto de fortalecer el sector
Bruto Per cápita, sino al hecho creativo y cultural, se crea Incubadora
de “crear un ambiente en el de Industrias Culturales y Creativas
cual la gente pueda desarrollar (Prana), por medio del Convenio
completamente su potencial y Andrés Bello y el British Council
conducir sus vidas productivas (Consejo Británico), con el respaldo
y creativas de acuerdo con sus del Servicio Nacional de Aprendizaje
necesidades e intereses (….) (SENA).
Desarrollo es acerca de expandir
las opciones que la gente tiene
para conducir sus vidas”. 2.4 Elementos para el
(Piedras, 2006, p 62). desarrollo
El recurso más poderoso que un país
tiene para su desarrollo, es la mente
2.3 Caja escénica colombiana
humana. El capital humano es un fac-
Colombia, durante el Siglo XX, contó tor de producción que depende de la
con grandes y pequeñas industrias calidad y del nivel de formación que
culturales de los sectores audiovisual, posea un individuo; es decir, no es una
editorial y fonográfico, entre otros, máquina que sirve de insumo al proce-
dedicadas a mostrar identidades, pro- so productivo, sino un ser capaz de
cesos y diversidad cultural del país. crear nuevas ideas y materializarlas en
En efecto, se vio la necesidad de la complejidad de su mente. Kliksberg
diagnosticar la contribución de estas (2006), habla del capital social y de
industrias al PIB de la economía su importancia para el bienestar de la
nacional y diseñar políticas públicas población, junto con la incidencia de
que promovieran e incentivaran las las ciencias del desarrollo sobre este.
diversas expresiones culturales.
Desde otro punto de vista, Escobar, se refiere a las confusiones de los

(2007), se refiere al origen del término gobiernos en cuanto a los conceptos
desarrollo, como producto de la de fines y medios del desarrollo.
preocupación de los países indus-
trializados por perder su dominio Por tanto, en esta investigación se
en el mundo, debido a los países no entenderá como desarrollo económi-
industrializados, a los que veían como co, el proceso de evolución de la
una amenaza para sus economías y población a partir de su bienestar,
regímenes políticos. Entonces, se calidad de vida, cohesión social, parti-
estableció el concepto de países desa- cipación, aumento de las libertades
rrollados y países en vía de desarrollo. y oportunidades. De igual forma, el
Por su parte, Amartya, (2000) se concepto de crecimiento económico,
refiere al desarrollo como un tema de como el aporte y la contribución de
libertades y acceso a oportunidades la producción de bienes y servicios
que las personas poseen en su estilo finales, al PIB de la economía
de vida, mientras que Stiglitz (1998), nacional.
3. Metodología
La cultura hace parte de la antropología y materiales, intelectuales y afectivos
del hombre y este ha querido expli- que caracterizan a una sociedad o
carla de muchas maneras. De hecho, grupo social. Ella engloba, además de
teóricos como Alfred Kroeber y Clyde las artes y las letras, los modos de vida,
K. Klukhohn, compilaron casi 300 los derechos fundamentales del ser
formas de definirla, con el fin de bus- humano, los sistemas de valores, las
car un paradigma que precisara su tradiciones y las creencias” (Conpes
complejidad. 3162, 2002. p 3).
En un sentido amplio, la Organización De este modo, se originaron tanto el

de las Naciones Unidas para la concepto de campo cultural, definido
Educación la Ciencia y la Cultura por el Convenio Andrés Bello
(Unesco) la define como “el conjunto (CAB, 2009), como “un conjunto de
de los rasgos distintivos, espirituales actividades humanas y productos cuya
razón de ser consiste en crear, expresar, Para su medición se tuvo en cuenta

interpretar, conservar y transmitir la metodología del SIC-SUR (Figura
contenidos simbólicos”, como el de 1) y el modelo del Deparment for
industrias culturales y creativas, temas Culture, Media and Sport – DCMS-
de la presente investigación.
Figura 1. Clasificación de las industrias culturales y creativas.

Patrimonio
cultural y natural:
Productos derivados y
servicios de museos,
sitios arqueológicos,
históricos, paisajes
culturales
Presentaciones
Artes visuales y artísticas y
artesanía: pintura, celebraciones: artes
escultura, fotografía, escénicas, música,
artesanía festivales, festividades
y ferias
INDUSTRIAS
CREATIVAS
CULTURALES
Medios
Libros y prensa: audiovisuales e
Libros, periódicos, interactivos: filmes y
otros materiales impre- videos, radio y T.V,
sos, bibliotecas, ferias juegos de video y
de libros animación
Diseños y servicios
creativos: moda, diseño
Herencia cultural gráfico, diseño interior,
paisajismo, servicios
de arquitectura y de
Creatividad y medios publicidad
Creaciones funcionales
Fuente. Zurita (2012).

En este sentido, para contabilizar las El DANE (2012), por su parte, define
actividades económicas y culturales la cuenta satélite de la cultura como:
del país, es necesario revisar las me- “Sistema de información estadística
diciones correspondientes a todas las focalizado sobre las actividades y
actividades económicas, las cuales se productos culturales. Su objetivo es
encuentran en el Sistema de Cuentas reunir las cuentas de producción, los
Nacionales de las Naciones Unidas y Balance Oferta Utilización (BOU),
se identifican en el Marco central de el cuadro de empleo y el cuadro del
las Cuentas Nacionales, constituido gasto y la financiación del gasto, la
por una serie de cálculos, cuentas información más completa y consis-
y balances macroeconómicos que tente sobre el sector cultural del país”.
hacen parte de la cuantificación de
los sectores y están aceptados en la De otro lado, la investigación hace
contabilidad internacional. El objetivo referencia al concepto Clasificación
del marco central es describir el sistema Industrial Internacional Uniforme
económico en su totalidad dividido (CIIU), nomenclatura estándar mane-
en agregados económicos, cuentas jada por los países para determinar los
de bienes y servicios y cuentas de productos y hablar en un mismo len-
sectores institucionales. De hecho, en guaje, en efectos de comparabilidad.
este espacio se encuentran las cuentas De esta clasificación se desprende
anuales, trimestrales, semestrales, etc. la correlativa, y se define como la
codificación de actividades económi-
Así mismo, se encuentran las Cuentas cas que permite la continuidad de las
Satélite que se constituyen como series estadísticas para su respectiva
una estrategia muy acogedora en la clasificación.
veracidad y confiablidad de los datos
que aborda, ya que estas no permiten Con base en los anteriores elementos,
que se distorsione la medición econó- los resultados obtenidos por la inves-
mica del marco central del Sistema tigación están divididos en tres esce-
de Cuentas Nacionales de las acti- nas: la primera, corresponde al cálculo
vidades económicas y permiten com- del PIB Cultural y su contribución al
plementar la información en variables, PIB Nacional; la segunda, tiene en
cuadros y ediciones para la obtención cuenta el aporte del sector cultural al
de mayor información. Colombia bienestar de la población, por medio
posee la metodología de cuenta saté- de la creación del Índice de Cohesión
lite para: cultura, medio ambiente, Social (con base en la propuesta
turismo, salud y seguridad social. metodológica de la Cepal); y la tercera,
es una metodología de medición con sentido de pertenencia, conformando

vistas a un empoderamiento político un indicador de cohesión social co-
de las industrias creativas y culturales mo determinante para el desarrollo
en Colombia. económico del país, en el cual las
industrias creativas juegan un papel
En efecto, se tienen en cuenta tres protagónico en su evolución; y el
supuestos fundamentales: el primero, tercero, considera la potencialidad
parte de la contribución del sector del capital social con base en el
cultural al PIB de la economía nacional, mejoramiento de la cuantificación y
en el que se estima que existe un medición del sector cultural, por medio
porcentaje significativo que evidencia de una metodología de medición con
el crecimiento de la economía nacio- miras a un empoderamiento político
nal, gracias al sector cultural. El de las industrias creativas y culturales
segundo, comprende tres grandes para el fortalecimiento de políticas en
variables: brecha, institucionalidad y Colombia.
4. Resultados
4.1. Escena I (PIB cultural) dos series: 2000-2007; 2005-2010.
Por tal motivo, se tomaron, de la
El PIB cultural, es un indicador de nomenclatura Clasificación Inter-
bienes y servicios (creativo-cultura- nacional Industrial Uniforme (CIIU)1,
les) finales de la economía. En este todas las actividades económicas, con
caso, para su cálculo no se incluyó la denominación industria creativo–
medición de la cuenta satélite de la cultural (Anexo 1).
cultura realizada por el Departamento
Nacional de Estadística (DANE), De esta forma, se pasó a la Matriz
debido a las diferencias metodológicas Oferta, a precios constantes y a la Ma-
en la cuantificación y su división en triz Utilización2 a precios corrientes
____________
1
En esta clasificación, se encuentran las ramas de las actividades económicas creativo–culturales en cada
uno de los códigos pertenecientes a las cuentas nacionales.tivas como sector económico.
2
La Matriz Utilización en las filas, presenta la información de equilibrio entre oferta y demanda de los pro-
ductos y en las columnas, las ramas de actividad, las cuales se encuentran agrupadas por la afinidad de los
productos contemplados en cada una.
(a seis dígitos, lo que garantiza la Es preciso aclarar que algunas ac-

desagregación de las actividades pro- tividades pertenecientes a las industrias
ductivas culturales); se sacaron los creativo-culturales (según el modelo
valores correspondientes a la produc- seguido por esta investigación), no
ción total (P) y consumo intermedio se tuvieron en cuenta, debido a que
(CI) a precios básicos, para determinar la falta de información y la no desa-
el valor agregado (VA), de cada rama gregación de dichos productos en las
de actividad (VA=P–CI); se determinó nomenclaturas CIIU y CPC, dificultan
para cada producto creativo-cultural, la medición (Anexos 1 y 2).
un coeficiente técnico con el fin de
establecer el valor agregado de cada Los datos obtenidos en esta inves-
uno y finalmente, se realizó la suma de tigación, serie (2000-2010), no se
estos valores agregados, con la cual encuentran determinados actualmente
se obtuvo el resultado del PIB cultural. en Colombia para toda la actividad
cultural; es decir, es una serie definida
únicamente en esta indagación (ver
tablas 2 y 3).
Tabla 2. PIB cultural versus el PIB Nacional y sus tasas de crecimiento a precios corrientes
Año base=2005 Miles de millones de pesos (COP)
AÑOS 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010
PIB
9062.9 10128.3 10665.6 12311.8 13905.5 15428.6 17448.1 19298.4 20472.6 21831.3 24172.2
CULTURAL
PIB
208531.0 225851.0 245323.0 272345.0 307762.0 340156.0 383898.0 431072.0 480087.0 504647.0 543747.0
NACIONAL
TASA DE
C. PIB 11.8 5.3 15.4 12.9 11.0 13.1 10.6 6.1 6.6 10.7
CULTURAL
TASA DE
C. PIB 8.3 8.6 11.0 13.0 10.5 12.9 12.3 11.4 5.1 7.7
NALCIONAL
PART. DE
LA CUL. AL 4.3 4.5 4.3 4.5 4.5 4.5 4.9 4.5 4.3 4.3 4.4
PIB %
Fuente. Información del DANE y cálculos propios

Tabla 3. Tasa de crecimiento del PIB cultural vs PIB nacional a precios constantes.
Año base= 2005 Miles de millones de pesos (COP)

AÑOS 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010
PIB Real
1.68 2.50 3.92 5.33 4.71 6.70 6.90 3.55 1.65 3.97
Nacional
PIB Real
4.92 -0.63 8.06 5.28 5.11 6.92 5.30 -1.37 3.12 6.61
Cultural
Fuente. Información del DANE y cálculos propios.
Figura 2. Tasa de crecimiento del PIB nacional vs el PIB cultural, a precios constantes.
(Base 2005) Miles de millones COP
Fuente. Información del DANE y cálculos propios.
Se observa que el sector cultural es nacional, como ocurrió en los años

demasiado elástico y de esta forma 2001, 4,92% respecto del PIB nacional
fluctúa constantemente (Figura 2). con 1,68%; 2003, 8,06% respecto de
Se puede inferir que este sector fácil- 3,92% del PIB Nacional; año 2005,
mente se desestabiliza o equilibra, ya 5,11% respecto de 4,71; año 2006 con
que algunas tasas de crecimiento a 6,92% respecto de 6,7% y año 2009,
precios constante indican crecimientos 3,12%, respecto del PIB nacional con
negativos como los del año 2002 1,65%.
con -0,63% y el año 2008 con -1,37.
Sin embargo, la serie presenta tasas De lo anterior, se deduce que son más
de crecimiento mayores que el PIB los años durante los cuales el sector
cultural incide positivamente en la 4.2 Escena II – Cohesión social

economía, que los años con contri- versus resultado PIB cultural
buciones negativas; por tanto, se in-
fiere que el PIB cultural crece a un El desarrollo económico tiene en
ritmo mayor que el PIB de la economía cuenta la calidad de vida para los
nacional. habitantes de un país y se traduce
como bienestar, inclusión social y
Seguramente, durante el año 2002, oportunidad, entendidas como cohe-
la tasa de crecimiento fue de -0,63%, sión social, aspecto que, a partir del
debido a que Colombia tuvo una segundo supuesto de investigación,
disminución y pérdida de ingresos es el indicador central de desarrollo
en las publicaciones y aumento en económico, pues reúne las condiciones
los precios de los productos edito- óptimas para el acceso a oportunidades
riales, lo cual incrementaba el costo de vida, a través de las industrias
del consumo intermedio para los creativas.
fabricantes y consecuentemente no
producían. Caso contrario, en el año La Cepal, se encargó de realizar
2006 se registró un aumento del 63%, un estudio (aún no aplicado) de
sobre las ventas totales y entre los cohesión social basado en un método
años 2001 y 2005, en América Latina propuesto en Europa con los indica-
se tuvo un registro de ISBN de 61.957 dores LAEKEN (comprenden tres
a 83.905 títulos, crecimiento del 35%, variables: brecha, pertenencia e insti-
evidenciado principalmente en el año tucionalidad), con el fin de dar a
2003. Sin embargo, la crisis mundial conocer la situación social del país. El
de 2008, afectó también el sector objetivo de trabajar con estas variables,
cultural y lo llevó a recesión durante es realizar una correlación entre ellas,
todo el año, recuperándose en el 2009 de tal forma que se logre conformar un
con tasa positiva y superando el PIB único indicador de cohesión social. A
de la economía nacional, en el 2010. partir de esto, se pretende establecer
vínculos, relacio-nes y cambios
respecto del PIB nacio-nal y cultural,
respectivamente. De esta forma, se
presentan y contrastan las estadísticas
encontradas en el DANE y en la Cepal
(Figura 3).
Figura 3. Distribución de las variables.
Distancia Instituciones Pertenencia
- Desigualdad de ingresos (0,066) - Funcionamiento de la - Multiculturalismo

democracia (0,0825)
- Pobreza e indigencia (0,0825) - Confianza (0,0825)
- Instituciones del
- Empleo (0,066) - Participación (0,0825)
estado (0,165)
- Educación (0,033) - Expectativas de movilidad
- Instituciones del
- Salud (0,085) mercado (0,0825) - Solidaridad social (0,165)
- Vivienda - Familia
- Pensiones
- Brecha digital
Fuente. CEPAL.
contenido y lograr un mejor grado

Indicador de cohesión social = 1 de comparación respecto del PIB
Cultural. Para establecer esta com-
Las variables subrayadas en amarillo paración, fue necesario medir el PIB
son aquellas que se tomaron para Cultural del periodo 1990 – 1999, ya
formar el indicador de Cohesión Social que no se encontró información sobre
para Colombia; sobre las que no están estos años.
subrayadas, no fue posible encontrar
información correspondiente a la serie Esta serie se calculó a precios cons-
de tiempo establecida. tantes, por medio de la Matriz Oferta
y a precios corrientes con la Matriz
Utilización, pero con una metodología
Distancia= 0,33 de medición diferente y con año
Instituciones= 0,33 base, 1994 (DANE), lo cual llevó a
Pertenencia=0,33 interpolar la serie con los datos del
PIB Cultural calculados de 2000 –
Esta investigación, analiza el campo 2010, respectivamente.
de cohesión social, con base en
estadísticas del período 1990- 2010, Para optimizar dicho análisis, se uti-
para realizar un estudio con mayor lizaron dos programas estadísticos:
Eviews y Stata (ver figuras 4 y 5).
Figura 4. Modelo en Stata de la cohesión social respecto del PIB cultural

current memory allocation
current memory usage

settable value description (1M = 1024k)
set maxvar 5000 max. variables allowed 1.909M
set memory 500M max. data space 500.000M
set matsize 400 max. RHS vars in model 1.254M

503.163M
. use MEDICION
. reg COHESION pibcultural
source SS df MS Number
Number of of
obsobs = 21
F ( 1, F19)
( 1, 19) = 16.74
Model .023690872 1 .023690872 Prob > FProb > F = 0.0006
Residual .026890085 19 .001415268 R - squared
R - squared = 0.4684
Adj R - squared = 0.4404
Total .050580957 20 .002529048 Root MSE
Root MSE = .03762
COHESION Coef. Std. Err. t P> | t | [ 95% Conf. Interval ]
pibcultural 4.65e-06 1.14e-06 4.09 0.001 2.27e-06 7.02e-06

_cons .6649674 .0142017 46.82 0.000 .6352428 .694692
Fuente. STATA y elaboración propia.
Figuras 5 . Cohesión social respecto del PIB cultural.
Fuente. STATA y elaboración propia.

El estudio por medio de estos pro- social); se deduce, entonces, que no

gramas estadísticos, se basó en la es significativa para el modelo. Sin
observación de 21 variables de la embargo, debido a este resultado, los
Cohesión Social y del PIB cultural, comportamientos del PIB cultural
con un intervalo del 95%. y de la Cohesión Social pueden ser
explicados en un tipo de conducta
Se presenta una distribución lineal, lineal, en la que se determinan efectos
ya que a medida que aumenta el PIB individuales de la variable explicativa
cultural, también aumenta la cohesión (PIB Cultural) a la variable endógena
social, de 0 a 15.000; se presenta, así (Cohesión Social), ya que no guardan
mismo, un comportamiento constante relación exacta entre ellas (Figura 6).
en 0.75 por el mismo incremento
del PIB, lo cual puede suceder por Como se puede observar en la figura,
cambios en preferencias de consumo, el modelo está planteado desde el
disminución de ingreso, aumento del programa estadístico Eviews; en este
desempleo o situación política del se logró determinar el comportamiento
país. Igualmente, la probabilidad es individual de cada variable (cohesión
de 0,1%; es decir, que existe multi- social-PIB cultural) y así mismo,
colinialidad (relación lineal entre evidenciar una tendencia creciente en
variables explicativas). En el modelo los cuatro cuadrantes: al aumentar el
se evidencia que la variable PIB cul- PIB, aumentó la Cohesión Social de 0
tural sí explica la variable cohesión a 15000, para después mantener una
social; de esta forma, se infiere que relación lineal constante en el intervalo
sí existen incentivos de producción de 0,74 y 0,75 el mismo resultado que
cultural sobre la calidad de vida y el arrojó el programa estadístico Stata.
bienestar de las personas de forma
ascendente. Con lo anterior, se concluye que a
medida que aumenta el PIB cultural
El R cuadrado (coeficiente que deter- aumenta la Cohesión Social; es decir,
mina qué tanto cambia una variable que si se potencia la industria creativa
respecto de otra o en cuánto porcentaje (como objeto de medición para el
la variable exógena explica a la variable cálculo del PIB Cultural), se pueden
endógena) presenta un porcentaje del llegar a mejorar situaciones sociales
46%, el cual indica que la variable que obstaculizan la proyección positiva
exógena (PIB cultural) explica en un del país, como pobreza, desempleo,
46% la variable endógena (cohesión inhibición, exclusión, intolerancia, etc.
Figura 6. PIB cultural y cohesión social (1990-2010).
Fuente. Eviews y cálculos propios.
4.3 Escena III - Metodología toma de decisiones políticas eficientes

de medición para un empode- en el sector.
ramiento político en el sector
cultural Diferentes organizaciones (Unesco,
DANE, CAB, Ministerio de Cultura,
A partir de la investigación, se eviden- etc.), han sumado esfuerzos para
ció la importancia social y económica mejorar la medición cultural y la
de las industrias creativas y culturales formulación de políticas públicas
del país, en las cuales los objetos eficientes, con el fin de contribuir al
políticos juegan un papel fundamental desarrollo social y económico del país;
para la promoción del sector. Por tal ejemplos de ello son la cuenta satélite
razón, esta propuesta metodológica de la cultura, la Ley de Cine 814 de
es una alternativa funcional para la 2003, el Plan Nacional de Cultura 2000
actividad cultural hacia la obtención – 2010 y los programas de incentivo
de un insumo cuantitativo en un cultural, por nombrar algunos. Sin
sistema de información confiable y embargo, estos esfuerzos se vuelven
nulos cuando no existe un tablero 4.3.1 Subíndices de los icace

control que lleve “inventario” de ante-
cedentes, resultados y efectividad de w Subíndice de demanda= Consumo
las políticas, mediciones, leyes, pro- cultural
gramas y demás.
w Subíndice de oferta: considera la
Con base en lo anterior, se plantea producción con el valor agregado per
para Colombia, el desarrollo de un cápita de las industrias culturales,
indicador, para el que se propone el población económicamente activa
nombre Índice de Acceso, Aprove- del sector per cápita, presupuesto
chamiento y Práctica Cultural cultural y unidades económicas de
(IAPC), que originalmente viene de las industrias base per cápita.
una metodología propuesta por el
economista Ernesto Piedras (2011), w Subíndice de infraestructura: abarca
quien lleva a cabo la idea del índice toda clase de escenarios culturales y
Icace (índice de capacidades y apro- patrimonio de la humanidad.
vechamiento cultural de los Estados)
para México. Este índice permite tener El objetivo del Sistema de Infor-
un tablero control de los escenarios mación Estadística de la Cultura, es
culturales, respecto de la demanda, generar la construcción de fuentes
oferta e infraestructura. primarias y analíticas con sistemas
de mediciones que logren percibir
El método Índice de Capacidades y la cultura como parte del desarrollo
Aprovechamiento Cultural de los Esta- social y económico.
dos (Icace), propuesto por Ernesto
Piedras para México, se basa en la Se resume la recomendación de polí-
siguiente metodología: tica para el sector cultural (Tabla 4).
Tabla 4. Recomendación de política para el sector cultural.
Política para la conformación de un sistema de información

Nombre estadístico cultural, en línea con los objetivos del desarrollo en
Colombia.
Objetivo Construir un sistema de información estadístico de la cultura,
general eficiente y guiado por los objetivos del desarrollo en Colombia.
Fortalecer y articular los sistemas de indicadores existentes,
que generen mayor información respecto de la demanda, oferta
e infraestructura cultural.
Objetivos
Mejorar la formulación, evaluación y análisis de políticas
específicos
públicas para el sector cultural en Colombia.
Visibilizar los productos culturales como mercados emergentes
y sólidos para el desarrollo económico del país.
Problema Falta de información estadística que se aproxime a los ante-
central cedentes y situación actual del sector cultural en Colombia.
Creación del Índice de Acceso, Aprovechamiento y Práctica
Cultural (IAPC).
Encuestas que permitan determinar el empleo generado por el
sector cultural.
Estrategias Censos que compilen mayor información de consumo, oferta e
específicas infraestructura cultural.
Censos que compilen información de organizaciones culturales
formales e informales.
Seguimiento de los programas propuestos para la generación
de capital social en Colombia.
Tiempo De 15 a 20 años.
Fuente. Elaboración propia.

5. Conclusiones
¿Qué impacto generaron las industrias bien, busca fortalecer la identidad,
creativas en el desarrollo económico generar conciencia, reflexión, partici-
colombiano, en el periodo 2000-2010? pación, inclusión y, a partir de esto, un
sentido creativo que mejore procesos
A partir de la pregunta problema, productivos, con el fin de contribuir al
inicialmente planteada en la inves- desarrollo y a la apertura de nuevos
tigación, se deriva una serie de con- mercados. Por tanto, el mercado podrá
clusiones con diferentes puntos de intervenir para facilitar (en incentivo
vista. En el desarrollo de los su- vocacional, monetario, legislativo,
puestos planteados previamente, se etc.) la actividad cultural.
presentaron algunas complicaciones
en la búsqueda de estadísticas, así A pesar de que diferentes organi-
como dificultades metodológicas, ya zaciones mundiales (Unesco, Cepal,
que la información para Colombia CERLALC, DANE, UNCTAD, etc.),
en cuanto a estos datos, es casi nula e conocen los beneficios sociales de la
insuficiente. cultura, estas no poseen algún tipo de
acercamiento cuantitativo que refleje
La visibilización de las actividades los efectos de las industrias creativo-
productivas culturales como sector culturales en la cohesión social y en el
económico y la conducción de la vida bienestar de la población en Colombia.
productiva del hombre por medio Por tal razón, esta investigación quiso
del arte, forman un enlace entre dar cuenta de estos efectos, buscando
economía y cultura, como parte de una metodología confiable y eficiente
un reconocimiento merecedor para que proporcionara información sobre
esta última, puesto que el campo la relación existente entre la pro-
abismal de las bellas artes y sus ducción cultural y el bienestar social,
diferentes categorías, pertenece a con ayuda de la ciencia económica.
cada uno de los ciclos de la economía.
En consecuencia, la denominación Para el periodo comprendido entre
Décimo arte, para efectos de esta 2000 y 2010, las industrias creativas
investigación. y culturales contribuyeron en prome-
dio al 4% del PIB nacional, lo que
La cultura como mercado no pretende significa que su medición ha sido
afectar negativamente la expresión y la subestimada, puesto que según esta-
libertad creativa del ser humano; más dísticas del DANE y de la Unesco, se
cree que constituyen solamente el 2%. distribución lineal, con un intervalo

Así mismo, se logró determinar, que del 95%. (Ver estimación del modelo
la producción de bienes y servicios en la escena II).
culturales finales para la economía
son bienes bastante elásticos, lo cual En cuanto a la metodología de me-
hace de este sector un motivo de alta dición, con vistas a un empode-
sensibilidad, inestabilidad y gran fluc- ramiento político de las industrias
tuación, como se muestra en la Escena creativas y culturales en Colombia,
I de la investigación. el índice Índice de Acceso, Aprove-
chamiento y Práctica Cultural (IAPC)
De igual forma, las industrias cultu- permite tener un tablero control
rales y creativas tienen efectos sobre la situación del sector cultural,
directos e indirectos en beneficio de la en relación con la demanda, oferta e
población, como se pudo observar en infraestructura, que sirve de insumo a
la Escena II, en la que se determinaron un sistema de información eficaz para
los comportamientos de las variables la toma de decisiones en los sectores
por medio de dos programas estadís- público y privado. Así mismo, facilita
ticos (Eviews y Stata), en los cuales se el discernimiento de la inclusión de la
evidenció que el PIB cultural explica población a las actividades creativo-
la variable de cohesión social en una culturales y con esto la efectividad de
las políticas culturales.
6. Referencias bibliográficas
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Zurita, M. (2012). Estados de la cultura. Un estudio sobre la institucionalidad

cultural pública de los países del SICSUR. Venezuela. Fundación Imprenta de la
cultura.
Anexo 1
Las actividades objeto de medición para determinar el PIB Cultura.
CODIGO
PRODUCTO
CIIU
260100 Libros, folletos impresos; mapas impresos y partituras.

260201 Diarios, revistas y publicaciones periódicas.
260299 Otros materiales impresos.
Tipos de imprenta, planchas o cilindros, preparados para las artes gráficas y otros
260300
elementos de impresión.
260400 Servicios editoriales y de imprenta a comisión o por contrato.
300102 Artículos de cerámica no estructurales.
Piedra tallada o aserrada para construcción u otros usos (mármol, losas, adoquines,
300203
placas, monumentos, etc.); otros productos minerales no metálicos n.c.p.
330302 Aparatos transmisores de televisión, radio, telefonía y telegrafía.
Radiorreceptores y receptores de televisión; aparatos de grabación o reproducción
330303
del sonido o de televisión; micrófonos, amplificadores, etc.
330304 Partes y piezas para equipos y aparatos de radio, televisión y comunicaciones.
330305 Cintas y discos audiovisuales (disquetes, dvd, cd, lp, casetes, etc.).
Instrumentos de óptica y aparatos y equipos fotográficos y sus partes, piezas y
330403
accesorios.
360100 Joyas y artículos conexos.
360201 Instrumentos musicales.
360202 Artículos de deporte.
Juegos y juguetes; tiovivos, columpios y demás atracciones de feria; otros artículos
360203
manufacturados n.c.p..
Servicios telefónicos (local, larga distancia, móvil, trunking), de redes de datos
y transmisión electrónica de mensajes y de información (internet, telégrafo, telex)
500201
y otros servicios de telecomunicaciones (beepers, comunicación instantánea,
radiobúsqueda, teleconferencias y otros).
500203 Servicios de transmisión de programas de radio y televisión.
500204 Servicios de radio y televisión por suscripción, tarifas o por contrato.
530102 Servicios de informática y servicios conexos.
530103 Servicios de investigación y desarrollo.
530201 Servicios de publicidad.
530205 Servicios fotográficos.
570000 Servicios sociales y de salud de mercado.
590002 Servicios de producción y distribución de películas cinematográficas y cintas de video.
590003 Servicios de proyección de películas cinematográficas.

590004 Servicios de radio y televisión (producción).
590005 Servicios artísticos y de promoción y organización de espectáculos.
590006 Servicios de agencias de noticias.
590007 Servicios de bibliotecas y archivos y otros servicios culturales.
590008 Juegos de azar.
590009 Servicios deportivos.
Otros servicios de entretenimiento y esparcimiento de mercado (circos, parques de
590010
atracciones, ferias, puertos deportivos).
Servicios de asociaciones y esparcimiento, culturales, deportivos y otros servicios de
600001
no mercado prestados por instituciones financiadas por el gobierno general.
Servicios de asociaciones y esparcimiento, culturales, deportivos y otros servicios de
600002
no mercado prestados por instituciones financiadas por los hogares.
Fuente. DANE.
Anexo 2
Actividades no incluidas3
CODIGO
PRODUCTO
CIIU
1810 Fabricación de prendas de vestir, excepto prendas de piel.
1820 Preparado y teñido de pieles; fabricación de artículos de piel.
Fabricación de calzado de cuero y piel, con cualquier tipo de suela, excepto el
1921
calzado deportivo.
Fabricación de artículos de viaje, bolsos de mano, artículos similares, elaborados
1931
en cuero; fabricación de artículos de talabartería y guarnicionería.
Fabricación de calzado de cuero y piel, con cualquier tipo de suela, excepto el
1921
calzado deportivo.
1923 Fabricación de calzado de caucho, excepto el calzado deportivo.
1924 Fabricación de calzado de plástico, excepto el calzado deportivo.
1925 Fabricación de calzado deportivo, incluso el moldeado.
1929 Fabricación de calzado ncp.
2240 Reproducción de materiales grabados.
2691 Fabricación de productos de cerámica no refractaria, para uso no estructural.
2692 Fabricación de productos de cerámica refractaria.
2693 Fabricación de productos de arcilla y cerámica no refractarias, para uso estructural.
2696 Corte, tallado y acabado de la piedra.
2699 Fabricación de otros productos minerales no metálicos ncp.
3120 Fabricación de aparatos de distribución y control de la energía eléctrica.
3611 Fabricación de muebles para el hogar.
2220 Actividades de impresion.
Comercio al por mayor de prendas de vestir, accesorios de prendas de vestir y
5132
artículos elaborados en piel.
5133 Comercio al por mayor de calzado.
5137 Comercio al por mayor de papel y cartón; productos de papel y cartón.
5139 Comercio al por mayor de otros productos de consumo ncp.
____________
3
Cada una de las actividades no incluidas en la medición de esta investigación, tienen procesos que com-
binan creación, producción y comercialización de contenidos tangibles e intangibles con potencialidad de
producción y distribución de bienes y servicios en materia de economía creativo-cultural. Sin embargo,
la información disponible para Colombia en las nomenclaturas (CIIU) asociadas a estos productos, no se
encuentran desagregadas de sus ramas de actividad, lo cual impide la inclusión y el cálculo en la medición
de esta investigación.
Comercio al por menor de prendas de vestir y sus accesorios (incluye artículos de

5233
piel), en establecimientos especializados.
Comercio al por menor de muebles para el hogar, en establecimientos
5236
especializados-
Comercio al por menor de equipo y artículos de uso doméstico diferentes de
5237
electrodomésticos y muebles para el hogar, en establecimientos especializados.
Comercio al por menor de productos nuevos de consumo doméstico ncp, en
5239
establecimientos especializados.
Comercio al por menor de muebles para oficina, maquinaria y equipo de oficina,
5243
computadores y programas de computador, en establecimientos especializados.
5245 Comercio al por menor de equipo fotográfico, en establecimientos especializados.
Fuente. DANE.

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FECHA DE RECEPCIÓN: 19 de septiembre.

Industrias culturales, industrias creativas, crecimiento económico, desarrollo económico,

Por tal razón, esta investigación pro- por el Departamento Administrativo

debido al desarrollo de los medios de (División Internacional de Comercio –

2.2 Programas de incentivo SIC- SUR, Unesco y la cooperación

PAÍS AÑO DE MEDICIÓN PARTICIPACIÓN % PIB

Fuente. DANE, Coalición regional de servicios CRS, Unidad de Inteligencia Competitiva,

Según estudios realizados por la Con base en lo anterior, Ernesto

en el PIB, la alta productividad No obstante, se demostró la existencia

Desde otro punto de vista, Escobar, se refiere a las confusiones de los

En un sentido amplio, la Organización De este modo, se originaron tanto el

razón de ser consiste en crear, expresar, Para su medición se tuvo en cuenta

Figura 1. Clasificación de las industrias culturales y creativas.

Fuente. Zurita (2012).

es una metodología de medición con sentido de pertenencia, conformando

(a seis dígitos, lo que garantiza la Es preciso aclarar que algunas ac-

Año base=2005 Miles de millones de pesos (COP)

Fuente. Información del DANE y cálculos propios

Año base= 2005 Miles de millones de pesos (COP)

Fuente. Información del DANE y cálculos propios.

(Base 2005) Miles de millones COP

Fuente. Información del DANE y cálculos propios.

Se observa que el sector cultural es nacional, como ocurrió en los años

cultural incide positivamente en la 4.2 Escena II – Cohesión social

Figura 3. Distribución de las variables.

Distancia Instituciones Pertenencia

- Desigualdad de ingresos (0,066) - Funcionamiento de la - Multiculturalismo

contenido y lograr un mejor grado

Figura 4. Modelo en Stata de la cohesión social respecto del PIB cultural

current memory usage

. reg COHESION pibcultural

COHESION Coef. Std. Err. t P> | t | [ 95% Conf. Interval ]

pibcultural 4.65e-06 1.14e-06 4.09 0.001 2.27e-06 7.02e-06

Fuente. STATA y elaboración propia.

Figuras 5 . Cohesión social respecto del PIB cultural.

Fuente. STATA y elaboración propia.

El estudio por medio de estos pro- social); se deduce, entonces, que no

Figura 6. PIB cultural y cohesión social (1990-2010).

Fuente. Eviews y cálculos propios.

4.3 Escena III - Metodología toma de decisiones políticas eficientes

nulos cuando no existe un tablero 4.3.1 Subíndices de los icace

Tabla 4. Recomendación de política para el sector cultural.

Política para la conformación de un sistema de información

Fuente. Elaboración propia.

cree que constituyen solamente el 2%. distribución lineal, con un intervalo

Bourdieu, P. (1990). Sociología y cultura. México: Grijalbo.

Cifuentes J., Gallego A. y Ríos A. (2010). Industrias Culturales de Santiago de Cali

Conpes, (2000). Lineamientos para la sostenibilidad del plan nacional de cultura

Departamento Nacional de Estadística (DANE). (2010). Clasificación Industrial

Escobar, A. (1998). La invención del Tercer Mundo: construcción y deconstrucción

Kliksberg, B. (2000). Capital social y cultura. Buenos Aires, República Argentina:

Organización de las Naciones Unidas para la Educación, Ciencia y la Cultura.

Ottoe, E. y Sojo, A. (2007). Cohesión Social. Santiago de Chile:CEPAL.

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