TEMAS DE REFUERZO –CICLOS FORMATIVOS

I . E . S . " L A C O S T E R A " X À T I VA

INSTALACIONS SINGULARS EN VIVENDES I EDIFICIS

INSTALACIÓN DE RADIO-CASET EN VEHÍCULOS. SISTEMAS DE SONORIZACIÓN.

CONEXIÓN DE AURICULARES. CONEXIÓN EQUIPOS PROFESIONALES DE SONIDO.
PROCESO DE PRUEBAS DE SONIDO Y AJUSTES FINALES. ECUALIZACIÓN.
OBJETIVOS DE APRENDIZAJE

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 1.26

 CONTENIDOS DE TEMAS ESPECÍFICOS DE REFUERZO
CICLOS FORMATIVOS DE ELECTRICIDAD

1 - INSTALACIÓN DE RADIO CASSETTE EN VEHÍCULOS

Vamos a estudiar todos los trabajos y ajustes necesarios en la correcta instalación de

un radio cassette y que desde ahora lo abreviaremos como "r.c.". Para mejor comprensión lo
dividiremos en varios apartados:

A - Alimentación del r.c.

B - Colocación de antena y ajuste.
C - Conexión de altavoces.
D - Supresión de parásitos.
E - Vocabulario de interés inglés-castellano.
F - Croquis de conexión.

A - ALIMENTACIÓN DEL R.C.

Primero veremos en las características, la tensión de utilización del aparato, siendo

normalmente de 12 V en c.c. (13'8 V max.) con el negativo a masa. De esto hay que
asegurarse ya que de ser el positivo a masa (que los hay) destruiríamos algún
componente del equipo. Hay que tener en cuenta que los vehículos de fabricación nacional
o de la C.E.E. llevan el negativo a masa y que son los de América o Inglaterra los que optan
por la otra conexión. En el caso de positivo a masa, habrá que aislar la antena y el
equipo de masa.
De todas formas siempre se intercalará un fusible calibrado en la alimentación del
borne positivo. Algunos modelos no disponen de un cable específico para el negativo,
utilizando la malla de la antena, o la masa del "rc" para tal fin, sistema no aconsejado.

B - COLOCACIÓN DE ANTENA . AJUSTES.

La elección de la antena corre a cargo de la economía del usuario, aunque hoy día
casi todos los vehículos de serie la llevan incluida. Las rígidas para el techo, telescópicas,
con amplificador, de interior, pegadas al cristal delantero, colgantes traseras, etc. , aunque
cualquiera de ellas, hasta la más barata da buenos resultados.
Deberá colocarse lo más cerca posible del receptor y lo más lejos de las partes de
chasis que sean fuentes importantes del paso de corrientes de retorno a masa y del
circuito de encendido que es el principal productor de disturbios, en el caso de que el
vehículo sea a gasolina, no así en los "diesel".
El ajuste de ganancia de antena se hará una vez colocada ésta y alimentado el
receptor de radio, buscando en el dial una emisora que no sea local ni tampoco muy lejana;
una vez sintonizada y a medio volumen se actúa sobre un pequeño tornillo que va marcado
como "ajust. ant." o "trimer" situado normalmente en el frontal o en la parte posterior del r.c.
y que se ajustará a la más clara y mejor audición y no a la de mayor volumen.

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 C - CONEXIÓN DE ALTAVOCES.

Hay que tener en cuenta que en el mercado, normalmente sólo se encuentran

altavoces de dos valores de impedancia: 4 y 8  (ohmios), además de varias potencias y
vías (agudos, medios y graves).
Impedancia es un factor creado por el altavoz o cualquier otro sistema eléctrico que
tenga un núcleo magnético y un circuito o bobinado de cobre. Va indicado en la salida de
altavoces del r.c. y será un valor que siempre se respetará sea cual fuere el número de
altavoces conectados.
Según sea la impedancia de salida del equipo de 4 o de 8 , e incluso se pueden
encontrar de 4 hasta 8 , (es decir de cualquier valor entre los dos) y queramos conectar
uno o varios altavoces y como siempre habrá que respetar el valor de la impedancia de
salida del equipo, será necesario utilizar las fórmulas de acoplamiento de resistencias,
bien sea en serie, paralelo e incluso las dos a la vez.
Se tendrá en cuenta además, si la salida de altavoces es monoaural o estéreo,
aunque actualmente la mayoría de r.c. son estéreos, es decir, tienen dos canales separados
e independientes entre sí. Como normalmente los altavoces a conectar serán de las
mismas impedancias, se simplificarán mucho las fórmulas a utilizar, así tendremos :

Conexión en serie, impedancia total : Z t = Z1 + Z2 + Z3 ....... + Zn

Z altavoz
caso de impedancias iguales: Zt = ──────
nºalt.

Conexión en paralelo

Z1  Z2
distintas impedancias : Zt = ───────
Z1 + Z2

Veamos algunos ejemplos:

Conectar 4 altavoces a un equipo de 8  de Z , y estéreo:
Lógicamente elegiremos 2 de 4 , en cada canal y conectados en serie.

El mismo caso, pero se desean 3 altavoces:

En un canal habrá que conectar uno de 8 , y para el otro canal 2 en serie de 4 ,
que nos dará por estar en serie 8 , ya que al estar en paralelo resultarían 2 .

+ + 4 - + 4 -

Z8 Los dos canales igual.

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 D - SUPRESIÓN DE PARÁSITOS.

Se denominan parásitos de carácter eléctrico o radio-eléctrico, a todos aquellos

fenómenos producidos al pasar la corriente por elementos eléctricos, tales como la apertura
y cierre de interruptores, de circuitos o de motores, y que perturban con sus oscilaciones la
buena recepción de las señales de radio. Cabe mencionar, que sólo se produce la
perturbación en el momento de la apertura del circuito, si éste es inductivo, y al cierre si
fuera capacitivo. Los elementos que contribuyen a crearlos normalmente son:

a - Sistema de encendido completo: delco, cables, bujías.

b - Dínamo o alternador y su regulador de carga.
c - Motor de arranque.
d - Bocinas, limpia, bomba de la gasolina, intermitencia, cualquier motor.
e - Tomar la alimentación de lugares de tránsito de corriente.

De todos ellos los más frecuentes son el a, b y e . Los demás, dependen del tipo de
vehículo en cuestión. La transmisión de los disturbios se produce de varias formas :

1º- Por radiación: siendo radiadas a frecuencias normalmente bajas por los aparatos
mencionados y captados por la antena o el cable de ella.
2º- Por transmisión o inducción directa, de la oscilación perturbadora al receptor a
través de los hilos de alimentación.
3º- Por transmisión o inducción indirecta, de la oscilación a otros aparatos y en
consecuencia, de éstos por radiación o transmisión directa a la antena, o sobre el receptor.

Los dispositivos para eliminar o absorber los efectos de las perturbaciones, se

colocarán de uno en uno hasta la total desaparición del disturbio. Quiero decir con ello, que
con uno solo de ellos puede desaparecer, necesitar otro e incluso de todos ellos. Lo
esencial es saber el foco productor para eliminarlo . Para esto se puede utilizar:

Circuito de encendido zona de alta tensión:

 Resistencia supresora (15k a 20k) en los cables o pipa de las bujías, mejor si los
cables son antiparásitos.  Resistencia supresora en la salida del delco a bobina.

Circuito de encendido zona de baja tensión:

 Condensador en paralelo con el ruptor (normal que lo lleve).  Condensador entre
primario de bobina y masa (borne marcado con "+" o "bat"), de baja capacidad, de
0'7µf/16V.

Circuito de alimentación y carga:

 Condensador entre el borne de salida de positivo y masa de la dínamo o alternador.
Condensador entre el borne de salida del regulador de excitación y masa, (marcado
como "67" o "exc").
Si a pesar de ello aun continuaran los disturbios, se colocarían también en el motor de
arranque, limpia, intermitencia, etc. si fuera alguno de ellos el productor.

Filtro o bobina de choque:

Se intercalará en serie con los dos hilos de alimentación del r.c. conectando su
carcasa a masa. Este sistema acostumbra a dar buenos resultados en los disturbios
transmitidos por la línea que alimenta al r.c.

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 E - VOCABULARIO INGLÉS-CASTELLANO ÚTIL EN ESTE TEMA.

En casi todos los “r.c.” de venta en España, aparecen indicadas sus características y
conexiones en idioma inglés; con el siguiente vocabulario se entenderán parte de las
indicaciones que acostumbran a llevar.

WHITE : BLANCO BLACK : NEGRO RED : ROJO

BROWN : MARRON GREY : GRIS GREEN : VERDE

BLUE : AZUL YELLOW : AMARILLO GROUND : MASA

TWEETER : altavoz de agudos. CHANEL RIGHT : canal derecho.

WOOFER : altavoz de graves. CHANEL LEFT : canal izquierdo.

SQUAWKER : altavoz de medios. INPUT : entrada.

SPEAKER : altavoz. OUTPUT : salida.

RECORDATORIO.

Para comprobar la polaridad en un altavoz, en caso de no estar marcada, basta con

conectarlo a una pila o tensión continua de entre 1'5 V a 4'5 V.
Observando de cerca la membrana del altavoz, se verá que al alimentarlo, ésta se
mueve hacia fuera si coincide la polaridad.
Siempre se procurará conseguir la misma impedancia total de los altavoces y la
de salida del equipo; en todo caso puede ser mayor pero nunca menor, ya que con ello
sólo conseguiríamos que a un determinado volumen, los altavoces suenen más, pero con
distorsión, además de sobre calentar los transistores o paso final de potencia, con lo que su
destrucción está asegurada.

* Mantener siempre la impedancia de salida del equipo.

* Respetar la polaridad de los altavoces.
* Asegurarse de la polaridad y valor de la tensión de alimentación.
* Proteger la línea de alimentación, según el consumo del rc.

Si se tuviera que instalar un ecualizador-amplificador, para dar mayor sonoridad al

vehículo, se conectará a la salida de altavoces del equipo original, y los altavoces se
conectarán a la salida del ecualizador, teniendo en cuenta que hemos aumentado la
potencia de salida, por lo que los altavoces originales no la soportarán y deberemos de
adquirirlos de mayor potencia que la ofrecida por el ecualizador-amplificador. El
ecualizador normalmente consumirá mucha más intensidad que el equipo, debiendo llevar
protección calibrada e independiente.

Actualmente muchos equipos para vehículos incorporan una salida en estéreo con
nivel de salida tipo "LINE" y sin amplificar, (de 63180 mV) para atacar con ella a otros
amplificadores, y de estos a los altavoces.

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 F - CROQUIS DE CONEXIÓN DE EQUIPO DE SONIDO EN VEHÍCULO.

IN L+R
radio-caset+CD 35W CDx6 12V
12V 4

4
OUT- L+R MEDIOS-L
D
4 AMPLIFICADA
E
OUT- L+R L
de LINE FILTRO
TWEETERS A
SEPARADOR
N
T
E
MEDIOS-R

12V

12V CROSSOVER AMPLIFICADOR

2X100
SUBWOOFER

4- OUT- L+R SUB-GRAVES

12V AMPLIFICADOR
3-VIAS-240W
1 2 3
MEDIOS-GRAVES

FILTRO

MEDIOS-AGUDOS

GRAVES - L GRAVES - R
MALETERO

Esta configuración no es la única, pudiéndose conectar del crossover a los amplificadores de varias formas
diferentes, según las necesidades y características de los equipos utilizados.

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 2 - SONORIZACION DE VIVIENDAS
Y LOCALES COMERCIALES

Los equipos de difusión de sonido para

viviendas o locales nos permitirán disfrutar de la
audición de música ambiental, en todas aquellas dependencias deseadas, además de regular la puesta en
marcha general y el nivel de audición de manera individual.
Según el sistema utilizado, también se puede optar por una intercomunicación total entre las
dependencias, servicio de megafonía, pequeños sistemas de conferencias y hasta módulos generadores de
alarmas, que interrumpen la audición normal y generan una sirena de alarma.Se pueden distinguir tres
sistemas bien distintos entre sí ,y, una nueva aplicación:

1º- Con atenuadores resistivos.

2º- Con transformadores de impedancia. Línea a tensión continua.
3º- Sistemas modulares electrónicos de sonorización.

4º - Preinstalación para "Home cinema".

2.1 - ATENUADORES RESISTIVOS.

Básicamente se trata de mantener continuamente la misma impedancia de entrada y al mismo tiempo
regular el nivel de sonido. Esto se consigue mediante unos elementos llamados comúnmente "atenuadores"
que por medio de cinco interruptores de botón y un juego de resistencias con envoltura de cerámica, varían el
nivel de sonido del altavoz conectado a su salida, desde cero hasta el máximo volumen del amplificador.
A la misma placa que soporta los interruptores se les suele incorporar un pulsador para accionar a un
telerruptor, que va a ser el encargado de alimentar al equipo amplificador.
También se le puede acoplar un conector para auriculares, que se conectará en serie con la entrada de
señal, cortando así a los altavoces en el caso de que se inserten los auriculares. Al comprar este tipo de
atenuadores, se puede pedir que incluyan estos elementos o comprarlos a parte y montarlos uno mismo.

2.2 - CONEXIONADO.
A la hora de confeccionar una instalación de este tipo, se deberá saber la cantidad total de altavoces
deseados y de atenuadores que los gobiernen. Lo más normal será que por cada atenuador se conecten dos
altavoces, correspondientes uno a cada canal, al ser los atenuadores dobles, en estéreo. Veamos un ejemplo
como aclaración :

Se desea sonorizar cuatro habitaciones en estéreo, con un mando en cada una:

Se necesitarían cuatro atenuadores y ocho altavoces.

El mismo caso anterior pero en sistema monofónico :

Esta vez serían cuatro atenuadores y cuatro altavoces.

Las mismas habitaciones pero en una de ellas cuatro altavoces :

Los mismos atenuadores y diez altavoces.
Atención: los esquemas de conexión no serían los mismos.

2.3 - CONFECCIÓN DEL ESQUEMA.

Se trata de acoplar en serie o paralelo los atenuadores de la instalación, pensando que si la instalación
es estereofónica se repartirá el número de atenuadores por dos, que son los canales de que disponemos y que
el resultado del acoplamiento sea el mismo valor o mayor que la impedancia de salida del equipo.
Veamos el primer ejemplo anterior de cuatro habitaciones en sistema estéreo, siendo la impedancia del
equipo de 8 :
- Al haber dos canales y cuatro atenuadores, el cálculo se reduce a tener que acoplar dos atenuadores
de manera que el resultado dé la impedancia del equipo, en este caso 8 .

Llegados a este punto, habría que decir, que los atenuadores que existen en el mercado son o bien de
4 o de 8.Así pues, conectando dos de 4 en serie, conseguiremos los 8 del equipo. Esto se hará en uno y
otro canal por igual.

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 La conexión en serie se hará en la entrada de los atenuadores, conectando a la salida de cada uno sus
dos altavoces, que en este caso concreto serán de 4 y de la potencia adecuada, no mayor de 25 W, que es
lo que normalmente pueden soportar las resistencias de los atenuadores.
La técnica a seguir, por compleja que sea la instalación, es la de empezar por un solo valor de
impedancia de altavoz, que será siempre 4 u 8 para seguir aumentando poco a poco el número de
acoplamientos hasta conseguir la cantidad necesaria para cada canal.

ESQUEMA FUNCIONAL SIMPLIFICADO

8 4 4

4
8 8
1 altavoz 2 altavoces 3 altavoces

ESQUEMA UNIFILAR

CONEXIÓN SERIE CONEXIÓN PARALELO

AT.1 AT.2 AT.1 AT.2

A1 A2 A3 A4 A1 A2 A3 A4

ESQUEMA MULTIFILAR O FUNCIONAL de atenuadores resistivos.

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 - +L CONEXIÓN SERIE + -R CONEXIÓN PARALELO + -R
- +L

- L in,out - R in,out -L in,out - Rin,out

+ L in + R in + L in + R in

+ l out + r out + l out + r out

A1 A2 A1 A2

- L in,out - R in,out -L in,out - Rin,out

+ L in + R in + L in + R in

+ l out + r out + l out + r out

A1 A2 A1 A2

Para entender mejor el funcionamiento de estos componentes, vamos a realizar unas medidas de los
valores presentes en la entrada y salida de un atenuador, utilizando un multímetro conectado como óhmetro en
la escala de x1.

Comprobación de las variaciones de la resistencia de entrada: conectar en la salida de un canal una

resistencia de 8’2; conectar las puntas del óhmetro en la entrada del mismo canal; ir actuando sobre los
botones de regulación del volumen (0, 1, 2, 3 y 4), anotando la posición y la lectura en ohmios. Cambiar la
resistencia por una de 3’9. Razonar las medidas tomadas en relación con el funcionamiento del atenuador.

Medida 8’2 3’9

Conectar ahora una punta en el positivo de entrada y la otra en
0 el de la salida de un mismo canal. Actuar sobre los botones de
regulación y observar las medidas del óhmetro.
1  Deducir conclusiones sobre la actuación del atenuador.
2  Presentar los resultados al profesor.
3
4

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 2.4 - TRANSFORMADORES DE IMPEDANCIA.

Para simplificar los cálculos y limitar las pérdidas de potencia en los cableados se ideó el sistema de
utilizar transformadores de impedancia o de tensión de 50 a 100V, para reducir de esta manera la corriente
transpotada por los cables; volviendo a adaptar esta magnitud mediante otro trafo. situado en cada altavoz y
conectando el conjunto en paralelo a una única línea, queda defina la instalación.

Los componentes de este sistema lo constituyen:

 Altavoces de baja impedancia, 4, 8 ó 16 .
 Transformadores reductores de impedancia (1000/8) (64,80,120/8).
 Transformador elevador de impedancia y de potencia (8/100).
 Potenciómetros bobinados con interruptor.

El orden de colocación es el siguiente: en la salida de altavoces del amplificador, cuya impedancia

oscilará entre los 4 y 16 se conecta el primario del trafo. elevador, creando en su salida de alta impedancia,
(100) una línea con la que alimentaremos en paralelo todos los altavoces (según cálculo). Existen
amplificadores con el mencionado trafo. elevador incorporado en su interior. También se puede prescindir del
trafo. elevador si a partir de la salida de baja impedancia del equipo, se utilizan en paralelo trafos. de valores
de impedancia múltiplos de 8, p.e. 80/8. La línea se conectará de dos formas:

1º- Directamente al primario del trafo. reductor (1000/4-8) y de su secundario al altavoz al que va
acoplado, formando un solo módulo.
2º- Conectando directamente a la salida de 4/8 trafos.de impedancia de primario múltiplos de 8 y de
secundario 4-8, hasta igualar el valor de impedancia de salida (existen varios valores en el mercado, tanto de
los reductores como de los elevadores).
Habrá posibilidad de regulación individual del volumen de audición, conectando en serie con el altavoz
un potenciómetro para variar y hasta cortar el volumen de la zona.
Este sistema provoca un aumento en la reproducción de los agudos y atenuación de los graves,
debido a la presencia de los trafos de impedancia.

EJEMPLO DE CÁLCULO.
Según el número de altavoces a conectar, y al decir altavoces se entenderá, como módulo de trafo.-
altavoz, habrá que conseguir que conectando todos ellos en paralelo nos coincida el resultado de la
impedancia total, con el valor del secundario del trafo. conectado al amplificador, si éste se instala, y de la
impedancia del amplificador, si se prescinde de él. Esto dependerá de la mayor o menor cantidad de altavoces
que deseemos.

Por ejemplo, teniendo los valores de los trafos. mencionados y que recordamos:
-A la salida del amplificador : 8/100, que llamaremos Zout.
-En el altavoz : 1000/8, llamándolo zalt.
Recordando la fórmula que dice : “ al acoplar en paralelo varias impedancias de igual valor, el resultado
es su valor, dividido por el número total de trafos-altavoces.

Número de altavoces = zalt / zout = 1000 / 100 = 10 trafos-altavoces.

También podemos calcular la ZALT según el número de altavoces deseado:

Valor de la imped. del trafo. Alt. zalt = zout  nº altavoces = 100  10 = 1000 .
Y como normalmente el altavoz será de 8, el trafo. sería de 1000/8.

Sin utilizar trafo. en la salida del amplificador, sería :

Valor de la impedancia del trafo. Alt. zalt = zout  nº altavoces = 8  10 = 80 en
el primario y 8 en el secundario, si es que el altavoz conectado fuera de 8.
(Siendo ZouT, la impedancia de salida del amplificador, normalmente es 4 ó 8)

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 2.5 - VARIANTE DE INSTALACIÓN. SALIDA DE TENSIÓN CONSTANTE.
Algunos fabricantes utilizan otra forma diferente de calcular la conexión de varios altavoces en
paralelo con la línea general, que consiste en definir como característica de los trafos utilizados el valor de
la tensión de salida del amplificador, (en lugar de su impedancia característica) , disponiendo de una o
varias salidas de valores de tensión constante de 100V, 75V, 50V, 25V, con varios valores de potencia,
asociados a cada valor de tensión , como 1'5, 3 y 6W. Normalmente los equipos utilizados son monofónicos.
El principio de acoplamiento es similar al de trafos de impedancia, aunque esta vez, y como es evidente
utilizaremos otras magnitudes de cálculo; al desear adaptar correctamente valores de tensión que serán en
cada trafo. de cada altavoz del mismo valor que el de la salida utilizada, y conectando en paralelo a la línea
general tantos conjuntos trafo-altavoz (con determinado valor de potencia de secundario igual a la del altavoz),
de forma que la suma de ellos iguale la potencia de la salida utilizada.

Veamos un ejemplo aclaratorio:

Tenemos un equipo estéreo con una salida de 100V/60W, y queremos saber cuantos conjuntos trafo-
altavoz podemos conectar.
Hay que matizar, que hay más de una solución, según sea el valor de la potencia del secundario que
utilicemos; si fuera uno de 100V/6W, dividiendo la potencia de salida del amplificador (60W) por la potencia
entregada por el secundario utilizado (6W), nos daría la solución, en este caso 10 conjuntos.

Si quisiéramos mayor número de altavoces, habría que utilizar trafos-altavoz de menor potencia pero de
la misma tensión de primario, p.e. de 100V/3W, que daría un total 20 puntos de sonido.
Normalmente es el propio fabricante de amplificadores para sonorización de grandes áreas, el que
facilita todos los datos para configurar las diferentes variantes de número de conjuntos trafo-altavoz, y potencia
suministrada, con los valores necesarios para cada solución adoptada.

Recuerda que en paralelo se suman las intensidades o potencias asociadas.

La tensión es la misma para todos los elementos conectados.

Amplificador Out : 100V/2x60W

+L -L +R -R hasta 10

T1R - 100V/6W T2- 100V/6W

hasta 10
IN

PRIMARIO OUT
 0 dB
T1L - 100V/6W T2L - 100V/6W  -5 dB
 -10 dB
 -15 dB
secundario

OFF
8/6W 8/6W
Con Atenuador de regulación de volumen

Nº conjuntos trafo-altavoz = Pout / Palt.  Palt. = Pout / Nº conjuntos

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 11.26

 2.6 - ESQUEMA DE CONEXIÓN CON TRAFOS. DE IMPEDANCIA.
UTILIZANDO TRAFO. DE IMPEDANCIA EN LA SALIDA DEL AMPLIFICADOR.

Z=8 Zalt 1000

ZouT = ────── = ────── = 100 
+L -L +R -R nº alt. 10
PRIMARIO

Zout = 8/100 
secundario
100 100
hasta 10

z1 z2 .........z10 (como el canal L)

hasta 10

1000/8 1000/8 1000/8

PRIMARIO REGULACIÓN
EN SERIE

secundario
8 8 8

REGULACIÓN EN PARALELO CON ALTAVOZ

EN PARALELO SECUNDARIO
TRAFO. 4K7

Z=8 SIN TRAFO. DE SALIDA.

+L -L +R -R
Como el otro canal

8 +

-
PRIMARIO

80/8 80/8 80/8

secundario hasta 10
8 8 8

Como puede comprobarse, se trata de igualar la impedancia de salida del equipo

con la resultante de la conexión en paralelo de la impedancia del trafo. de cada altavoz..

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 2.7 - SISTEMA MODULAR DE SONORIZACION.

Ha sido el último y más innovador sistema de sonorización que ha salido al mercado. Hemos visto que
en los dos sistemas anteriores era necesario igualar las impedancias del equipo y de los altavoces conectados
y que una vez elegida una determinada solución, no se podía cambiar el número de puntos de sonido ya que
alteraría todo el montaje.
No ocurre así en el sistema modular, en el que no necesita ningún tipo de cálculo y siempre se puede
variar el número de puntos de sonido, tanto aumentarlos como disminuirlos, sin afectar para nada al resto de la
instalación.
Se fundamenta, en el reparto de la señal sonora a un nivel bajo de tensión (3V) y con una impedancia
muy baja (0'1) para permitir una inmunidad frente a los ruidos parásitos y anular las pérdidas en el cableado.
Existen varias marcas en el mercado como "Egi", "Sonelco", “Tez”, "Fidex Bouyer", etc. ofreciendo todas
ellas prácticamente los mismos servicios y posibilidades con la salvedad de que no todos utilizan el mismo
número de hilos para la distribución de la señal, ni la calidad y precio son los mismos.
La marca "Egi" lo hace con ocho hilos, "Sonelco" con cuatro y "Fidex Bouyer" con tan solo dos, aunque
esto no es lo más relevante, debido a la contínua renovación tecnológica en la actualidad.

COMPONENTES.
Son muchos y muy variados, además de que cada marca tiene los suyos propios, para ello lo ideal será
el disponer de catálogos que cada firma ofrece.
A pesar de ello haré una descripción de los elementos básicos de una instalación, con nombres
absolutamente técnicos de la función que realizan, y no de la nomenclatura que cada firma tiene de sus
productos. Veámoslo según el orden de instalación, partiendo de la fuente o fuentes de sonido:

CENTRAL . Normalmente es el amplificador de la línea de distribución y donde se conectan las

entradas de sonido ( radio, caset, CD, etc) va conectado a la red de 220V y permite la desconexión o conexión
del sonido desde cada punto de audición.
LÍNEAS DE REPARTO. Como ya se ha dicho varían en su número y sección, respetando en todo
caso las instrucciones de conexión.
MÓDULOS DE MANDO Y REGULACIÓN. Consistentes en nuevos amplificadores de suficiente
potencia para alimentar a los altavoces a ellos conectados. Se encargan de la regulación del volumen de
audición, así como la opción de conectar en ellos auriculares.
MÓDULO ALTAVOZ/AMPLIFICADOR. Como su nombre indica son cajas acústicas o altavoces que
albergan a un amplificador, de no llevarlo el mando al que van conectados.

Aunque parezca un sistema complejo, hay que tener en cuenta que no necesita de cálculo alguno, eso
sí, habrá que hacer un estudio de posibilidades y de componentes de la instalación, basándose en las
instrucciones del catálogo que cada marca comercial ofrece, así como los esquemas de conexión de sus
módulos y las secciones de los conductores.

( El Departamento, dispone de catálogos que se mostrarán con el proyector de opacos, para completar la
explicación y comprensión del tema ).

2.8 - PREINSTALACIÓN "HOME CINEMA".

Se trata de equipos específicos capaces de obtener sonido multicanal, separando de una grabación
(normalmente películas de cine en formato DVD) los diálogos, efectos y subgraves.
Existen varios sistemas y patentes, entre ellos el "AC-3", "DTS", "THX", "SDDS", "Dolby Estéreo", "Dolby
Surround", "Dolby Pro-Logic", SRS 3D, y otros, necesitando un reproductor-amplificador con tantas salidas de
altavoces como ofrezca el sistema, que suelen ser de 3, 5, 6, 7. para que este sistema sea eficaz hay que
ubicar los altavoces rodeando al oyente de forma que de la sensación de estar inmerso en el interior de cada
escena, además de ofrecer la sensación de volumen y espacio tridimensional.
A nosotros lo que nos interesa es la posible preinstalación a nuestros clientes de este tipo de
sonorización, de manera que si en un futuro piensa instalarlo, (normalmente en el salón o en una sala
específica) nosotros seamos capaces de llevarla a cabo.

(El profesor completará la exposición de este sistema, con detalles de la instalación)

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 13.26

 (CONTINUACIÓN) 2.8 - PREINSTALACIÓN "HOME CINEMA".

Cuando el Dolby Estéreo apareció en los cines, se obtuvo un diálogo más claro,   música más rica,
ambientes reales y emocionantes efectos especiales. Obtener los mismos resultados en casa llevó a la
empresa Dolby Laboratories a desarrollar el Dolby Surround, y a mejorarlo con el Dolby Surround Pro-Logic.

En la actualidad, los decodificadores Dolby Surround Pro-Logic se han incorporado a diversos

productos destinados al consumo particular, entre los que se incluyen: amplificadores audiovisuales, aparatos
de televisión, sistemas "midi" y receptores de satélite.

La circuitería Dolby Pro-Logic posiciona con precisión las fuentes de sonido

tridimensional. Lo hace así detectando y realzando la señal dominante en cualquier
momento y redistribuyendo las señales no dominantes. Este campo sonoro se crea a través
de cuatro canales, que se denominan de la siguiente forma: Izquierdo, Central, Derecho y
Surround (envolvente). También puede añadirse un Subwoofer al sistema que reproducirá las
frecuencias más bajas correspondientes a los canales Izquierdo, Derecho frontales.

Un concepto erróneo común es que los distintos canales, sobretodo el Surround, deberían oírse en
todo momento. Éste no es precisamente el caso. Durante una gran parte del tiempo, el canal central será el
que domine con los diálogos, mientras que los canales izquierdo, derecho y Surround serán los que contengan
la ambientación y la música correspondiente a la escena. En los largometrajes de aventuras en los que
predomina la acción, la ambientación global, por lo general, se hará más palpable que en un drama o un
documental, en los que el diálogo puede constituir la parte más importante de la historia.

El Dolby Surround Pro-Logic proporciona un mejor separación de señal que el Dolby

Surround, con una salida de Canal Central auténtica para mejorar la localización de sonidos
en pantalla y permitir un área más amplia de escucha / visión.
*"Dolby" es una marca registrada de Dolby Laboratories

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 14.26

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 15.26
 3 - VENTAJAS E INCONVENIENTES DE CADA UNO DE LOS SISTEMAS

No hay que deslumbrarse por el gran abanico de posibilidades que ofrece el sistema
modular, ya que cualquiera de los otros dos ofrece igualmente y con garantías, los servicios
de sonorización, eso sí, con menos posibilidades.
Veámoslo desde el punto de vista económico:
Para una necesidad de tan solo música ambiental, sin tener en cuenta la calidad de la
audición, la utilización de transformadores de impedancia puede ser la correcta. Esto sería
útil en unas oficinas comerciales, industria y hasta en vivienda, a pesar de que en vivienda
aconsejo por lo menos el sistema de trafos. sólo en altavoces.
Lo correcto será ofrecer al cliente la solución que mejor cumpla sus condiciones y
necesidades, por lo que es necesario conocer a fondo las características de los tres tipos
estudiados.
Básicamente se diferencian entre sí por :
- Atenuadores. Necesitan de un cálculo previo. Una vez realizado no admite cambios y
si se hacen, habrá que modificar todo el esquema de conexiones. Es relativamente
económico, siendo muy útil confeccionar un esquema de conexiones numeradas y por cajas
de empalme utilizadas, para evitar errores que serían difíciles de encontrar, si no se dispone
de esquema.
La calidad de reproducción depende de la calidad del amplificador utilizado.
De necesitar más de 10 puntos de sonido en estéreo, la confección del esquema se
complica muchísimo, aconsejándose hasta esta cifra.

-Transformadores de impedancia. También necesita de cálculo previo, pero esta vez es

mucho más fácil. La calidad de sonido no es muy buena al depender del amplificador
utilizado, que en estos casos no es del tipo de alta fidelidad, siendo normalmente
monofónico. Se aconseja para sonorizar con música ambiental o palabra, grandes espacios
o gran cantidad de puntos de sonido, en los que no sea necesario su regulación, siendo en
este caso el tipo de instalación más barata.

-Sistema modular. No necesita ningún cálculo, sólo un estudio de necesidades ya

mencionadas. Una vez realizado admite todo tipo de cambios y ofrece un sinfín de
posibilidades, muy largas de enumerar y que dependen de la marca en cuestión. Es el más
caro, pero también, el estéticamente más aconsejado, tanto por los mandos, como las cajas
acústicas, además de buena calidad de sonorización.

PUNTOS CLAVE

 TENER SIEMPRE EN CUENTA , que al conectar altavoces o cualquier otra carga a

la salida del amplificador, la impedancia o resistencia total del conjunto deberá ser siempre
igual o mayor que la de salida del amplificador, de lo contrario, se corre el riesgo de
destrucción del módulo de amplificación del equipo.
 LAS CANALIZACIONES, de los sistemas de sonorización, deben de ser
independientes y no utilizar las de electricidad, telefónica u otras, para evitar interferencias
entre ellas.
 LOS CONDUCTORES, en líneas muy largas, habrá que dimensionarlos pensando
que la caída de tensión puede ser significativa.
 Es aconsejable, disponer de catálogos del sistema modular, para conocer todas las
posibilidades de conexión de equipos, mandos y altavoces, y ¡ los precios ! .

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 16.26

 4.1 - RESISTENCIAS PARA AURICULARES. FORMAS DE CONEXIÓN.

Según la potencia de salida del equipo, habrá que conectar en serie con los auriculares
una o más resistencias, para crear una caída de tensión y en consecuencia la absorción de
potencia necesaria para no destruir la baja potencia (0’5 W) de los auriculares. Más adelante
se verá la forma de conexión mediante un conector con interruptor, para que al conectar los
auriculares no funcionen los altavoces originales.

R1

+ R2 +
conexión original al auricular o conector
del altavoz. para auriculares.
R3
- -

POTENCIA 2W 2W 2W DE 4 A 10 W
SALIDA R1 R2 R3 UNA SOLA

HASTA 5 W 18  -- -- --
5 - 10 W 33  -- -- --

10 - 15 W 75  82  -- 39  / 4 W
15 - 20 W 120  82  -- 49  / 4 W
20 - 30 W 120  120  -- 60  / 4 W
30 - 40 W 180  220  220  68  / 10 W
40 - 50 W 270  220  220  78  / 10 W
50 - 65 W 270  270  270  90  / 10 W
65 - 80 W 300  300  300  100  / 10 W

Aconsejo utilizar conectores para jack de 6 mm de diámetro, y no los pequeños de

3’5 mm, por la mejor eficacia de contacto entre conector y el jack, salvo que fuera sobre
“walkman” u otro equipo de pequeñas dimensiones.
Debe quedar claro, que se insertará una o más resistencias por cada canal, según el
caso de la potencia de salida del equipo, y que como hoy dia casi todos los equipos son
estereofónicos, cada canal llevará idéntico valor de resistencias.
Además, se puede elegir entre un conector para el auricular con o sin interrupción del
sonido original, según lleve o no incorporado unos micro-contactos que al insertar el jack de
los auriculares, abre el circuito por el que se alimentan los altavoces. Este sistema se evitará
en potencias superiores a los 20 W, debido a la pequeña capacidad de estos micro-
contactos.

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 17.26

 4.2 - ESQUEMAS DE CONEXIÓN DE AURICULARES.

1CONECTOR PARA AURICULAR ESTÉREO, SIN DESCONEXIÓN DEL

SONIDO ORIGINAL, CON POTENCIA DE SALIDA DEL EQUIPO HASTA 10 W.
(Se limita la potencia por la baja capacidad del conector)

+R R1

+L R1

Jack para auricular

-R-L estéreo

2CONECTOR PARA AURICULAR ESTÉREO, CON DESCONEXIÓN DEL

SONIDO ORIGINAL, CON POTENCIA DE SALIDA DEL EQUIPO MENOR DE
5 W, SIN RESISTENCIAS LIMITADORAS.

+R original altavoces

out +R
ALTAVOCES
out + L

+L original altavoces

- R - L negativo

Se observa en el dibujo, que al insertar el conector del auricular, los altavoces no están
alimentados. Al sacar el conector funcionarán los altavoces originales.
Las resistencias limitadoras harán que la potencia de los auriculares sea de 0’5 W,
como máximo.

ALGUNOS EQUIPOS DE HI-FI, SUELEN LLEVAR UN ÚNICO HILO COMÚN PARA EL

NEGATIVO DE LOS DOS CANALES.

RECUERDA QUE NUNCA SE DEJARÁ LA SALIDA DEL EQUIPO EN VACÍO, SIN CARGA
(ALTAVOCES). ??

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 18.26

 4.3 - MEDIANTE CONMUTADOR DE DOS POSICIONES. SONIDO ESTÉREO.

Según la posición del conmutador “ S “, tendremos tres posibilidades de audición :

1 - Sólo los altavoces originales.
2 - Sólo los auriculares, si previamente se conectan.
 - Altavoces y auriculares a la vez, si en la posición 1 conectamos auriculares.

Se tendrá en cuenta la potencia de salida del equipo, al elegir el conmutador “ S “.

La resistencia limitadora para cada canal se elegirá de la potencia y valor según la
tabla anterior. ( Las dos iguales ).
La resistencia de carga Rc, es para no dejar sin carga al equipo, en el caso de no
estar los auriculares conectados y el conmutador en la posición 2, y serán del
mismo valor que la impedancia del equipo o mayor, y del doble de potencia.
P.e. para 8/20W, serían de 10/ 25 W.

Conexiones originales de los altavoces, o salida de audio del equipo :

negativo +R +L
común

- + - +

Rc R1 Rc R1

- +R - +L

Al conector de auriculares, como en el ejemplo 1, (pag.anterior)

sin micro-contactos internos.

Temas de Refuerzo Sonorización y Megafonía 19.26

 4.4 - CONEXIÓN DE GRAN NÚMERO DE AURICULARES.
En el caso de necesitar conectar un gran número de auriculares, p.e. para la audición de un mismo
programa, en una emisora de radio, la mejor solución es la de hacer un cálculo con trafos. de impedancia sólo
para los auriculares. Para conectar hasta diez auriculares, serviría el cálculo y esquema siguiente, si la salida
del equipo fuera de 8, necesitaríamos :
Valor de la impedancia del trafo. Alt. z alt = za  nº altavoces = 8  10 = 80 en el primario y 8 en el
secundario, si es que el altavoz conectado fuera de 8 también.
( Siendo Za, la impedancia del altavoz) ( ZALT acostumbra a ser múltiplo de 8)

Z=8 SIN TRAFO. DE IMPEDANCIA DE SALIDA.

+L -L +R -R
Como el otro canal

8 +

80/8 80/8 80/8

hasta 10
8 8 8

Este sería el esquema de base, faltaría que la salida de los secundarios de cada trafo. (8) se uniera a
un conector de 6 mm de diámetro, y sin micro-contactos internos, tomando de los dos canales R y L, para tener
sonido en estéreo.

5 - CÁLCULOS PARA PRACTICAR EL TEMA DE SONORIZACIÓN.

1- Calcular el esquema de base para conectar correctamente 8 altavoces a un equipo estéreo de 8 , por el
sistema de resistencias atenuadoras. ¿ Y si fuera de 4  ?
2- Averiguar el valor del trafo. de impedancia de salida y la de los de cada altavoz, para una instalación
monofónica de 22 altavoces, siendo el equipo estéreo de 8 .
3- Calcular la impedancia del primario de cada altavoz, para una instalación estereofónica de 28 altavoces en
total, es decir, 14 puntos de sonido en estéreo.

SOLUCIONES :

1- P.e. : 2 alt. de 8 en serie y en paralelo con otros 2 también en serie. Esto para un canal, el otro igual. Para
4, sería igual esquema pero con alt. de 4  cada uno.
2- P.e. : siendo de 100  la Zt, ZALT 1-11 = 1.100/8 , con 11 altavoces por canal.
3- Impedancia del primario : 112 , y el secundario de 8  con alt. de 8.

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 PROCESO DE ECUALIZACIÓN

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 PUNTOS CLAVES

1º - REPASAR TODAS LAS CONEXIONES ANTES DE CONECTAR.

2º - POLARIZAR CORRECTAMENTE LOS ALTAVOCES.

3º - ORIENTAR ADECUADAMENTE LAS CAJAS ACÚSTICAS.

4º - CONECTAR POR CORTES DE FRECUENCIA LOS BAFLES.

( SUB-GRAVES, GRAVES, MEDIOS Y AGUDOS)

5º - ESCUCHAR Y MEDIR EN VARIOS PUNTOS DE LA SALA.

6º - EVITAR SATURACIONES DE ENTRADA Y SALIDA EQUIPOS.

7º - OBSERVAR COMPORTAMIENTO DE LOS AMPLIFICADORES.

OBJETIVOS DE APRENDIZAJE

- CONOCER EL PROCESO DE CORRECCIÓN DE LA REPUESTA ACÚSTICA DE UNA SALA.

- JUSTIFICAR EL CONCEPTO DE “SATURACIÓN” DE UNA ENTRADA O SALIDA.
- SABER APLICAR EL CÁLCULO DE ACOPLAMIENTO DE ALTAVOCES.
- INTERPRETAR LAS CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS DE LOS MANUALES DE EQUIPOS.

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