Dominantes Alteradas en Escritura Musical
Dominantes Alteradas en Escritura Musical
Dominantes Alteradas en Escritura Musical
DOMINANTES ALTERADAS EN
ESCRITURA CORAL MIXTA Y
RECONOCIMIENTO AUDITIVO DE
HASTA TRES VOCES
ALUMNA
PROFESORA:
WLIGMAR A. AMAYA M.
LIC. LILIANNY BENAVIDES
C.I: 28.701.260
En suma, los tratados de Rameau reproducen todas las cifras utilizadas en el bajo
cifrado anterior, incluso en los acordes alterados, entre los que se incluyen los de
séptima y novena en sus distintas variedades (mayor, menor y disminuida). Así mismo,
ofrecen una amplia clasificación de las inversiones existentes en los acordes diatónicos.
Por lo demás, el siglo xix transcurre con diversos tratados como los de Moritz
Hauptmann (1853), Hermann von Helmholtz (1863) y Arthur von Oettingen (1866),
quienes, utilizando los sistemas de cifrado establecidos por Rameau, Vogler y Weber,
reflexionaron sobre la formación de acordes a partir de la serie de armónicos naturales y
sobre el origen de la tonalidad menor, un tema que también interesó a Hugo Riemann a
finales de la centuria decimonónica.
TRIADAS: TETRADAS:
I mayor Imaj7
II menor II-7
III menor III-7
IV mayor IVmaj7
V mayor V7
VI menor VI-7
VII disminuida VIIø7
1. Los dominantes son siempre acordes mayores con séptima menor, que impulsan
a resolver en el acorde que está una quinta justa abajo (o cuarta justa arriba) por
la fuerza del tritono que forman el tercer y el séptimo grado (ver funciones
armónicas en NIVEL VI).
2. Si generan una tensión que necesita resolver, podemos potenciar con ellos la
llegada a los grados secundarios del campo armónico. Se lo cifra como "V del
grado de resolución". Por ejemplo V/IIm7.
3. El dominante secundario no es un acorde diatónico, es decir, que no pertenece al
campo armónico. Son fáciles de reconocer porque tienen grados que no son
diatónicos (en el ejemplo el DO# no pertenece a DO mayor), y se encuentran
una quinta justa arriba (o cuarta justa abajo) del acorde de resolución.
4. Para verlos claramente se les puede poner una flecha que remarque hacia qué
grado resuelve, así cuando la veamos en otros análisis, sabremos
automáticamente que es un dominante de algún grado.
5. El dominante principal mueve la cadencia (ver cadencias en NIVEL VI) hacia la
tónica. Pero si construimos un acorde con estructura de dominante, ubicado una
quinta justa arriba de los demás grados, la armonía se enriquece mucho más,
porque generamos movimientos cadenciales por esa tensión - resolución que se
va a escuchar. No son analizables como cadencias propiamente dichas.
6. A la hora de hacer un análisis armónico, se suelen emplear números romanos: un
V para representar el dominante secundario y tras una barra el grado con el que
está relacionado
Para verlos claramente se les puede poner una flecha que remarque hacia qué grado
resuelve, así cuando la veamos en otros análisis, sabremos automáticamente que es un
dominante de algún grado. El dominante principal mueve la cadencia (ver cadencias en
NIVEL VI) hacia la tónica. Pero si construimos un acorde con estructura de dominante,
ubicado una quinta justa arriba de los demás grados, la armonía se enriquece mucho
más, porque generamos movimientos cadenciales por esa tensión - resolución que se va
a escuchar. No son analizables como cadencias propiamente dichas.
Los dominantes por extensión suponen el siguiente paso lógico y vienen a repetir la
misma idea de los dominantes secundarios. Es decir, dominantes que resuelven por
quinta descendente, aunque en esta ocasión hacia acordes no diatónicos (no
pertenecientes a la tonalidad), en este caso hacia los dos casos anteriores: segundos
menores relativos y dominantes secundarios.
Dominantes Por Extensión Y Sustitutos Tritonales Por Extensión, y son los que
enriquecen la llegada a dominantes secundarios, sustitutos tritonales y IIm7 relativos,
entre otros. Ningún dominante o sustituto tritonal por extensión lleva análisis (números
romanos). Si seguimos el sistema sugerido de las flechas, sólo se los marca según la
resolución que tengan, una quinta justa abajo o medio tono abajo.
CADENAS DE DOMINANTES
Son varios acordes que van resolviendo quinta justa abajo (o cuarta justa arriba).
Mantienen la tensión armónica hasta que en algún punto resuelven en un acorde
determinado. Consideremos también la posibilidad de que la cadena de dominantes
termine en una resolución receptiva, y el último de estos acordes no defina, y la cadena
se rompa. Todos los dominantes de las cadenas son dominantes por extensión, excepto
el último, que puede ser extendido, secundario o principal.
DISMINUIDOS SECUNDARIOS
Disminuido secundario.
Para ayudar a ver todo con una perspectiva más amplia, este esquema incluyendo todas
las posibilidades antes mencionadas, siendo referencia para practicar y crear nuestras
propias cadenas.
CAMPO ARMÓNICO
Campo armónico es el grupo de tríadas o acordes con séptima que podemos construir
sobre cada nota de una escala respetando sus alteraciones. Vamos a obtener varias
estructuras de acordes que tendrán diferentes sonoridades. Podemos construir los
acordes o el campo armónico sobre cualquier escala, sea mayor o menor, o sobre
cualquiera de los modos griegos Las tres funciones más importantes son la tónica (I
grado), el subdominante (IV grado) y el dominante (V grado). Son los tres grados que
tienen función armónica.
Tenemos una posibilidad de armar un campo armónico mayor, porque hay una sola
escala mayor, y tres posibilidades de armar un campo armónico menor, porque tenemos
la antigua, la armónica y la melódica.
Hay muchos temas que están compuestos únicamente sobre los acordes del campo
armónico mayor, sin usar otros recursos de armonía que se verán en los niveles
siguientes. Un ejemplo de ello, es la secuencia armónica del tema "Let it be", de los
Beatles.
Las posibilidades de resolución son numerosas como vimos en los ejemplos. Pero
hasta ahora, los acordes dominantes resuelven entre sí, ya sea quinta justa abajo o medio
tono arriba, y a ellos se les asocian los IIm7 relativos. Podemos hacer que los
dominantes resuelvan también en el IIm7 relativo, quinta justa abajo cuando funcionan
como dominantes, o medio tono abajo cuando resuelven como sustitutos tritonales. En
el caso de que los dominantes resuelvan entre sí, nosotros pensamos en el IIm7 relativo
en función de cada dominante para ubicarlo cuarta justa descendente. En el caso de que
resuelvan en los IIm7 relativos, se invierte el concepto, porque pensamos en el
dominante que hay que asociarle al IIm7, cuarta justa ascendente.