consignas 1-perspectiva de anlisis historico 2-contexto historico de produccion de las peliculas 3-moviento estetico en que podria inscribirse la pelicula

analizada. Porque? 4-aspectos biograficos relevantes de los autores:director, productor y guionistas 5-caracteristicas narrativas y esteticas de la pelicula 6-relevancia del film en cuestion en la historia del cine

2 .Recordando al autor Sigried Kraucauer, quien ingeniosamente titul el libro sobre cine alemn que lo hizo famoso: de Cagliari a Hitler. Esta denominacin resulta perfecta para designar el perodo mas geniunamente creativo del cine germano, abruptamente interrumpido con el ascenso de Hitler al poder. Ese perodo sumamente productivo y provechoso sobretodo a nivel artstico, y mas aun para el cine, fue el lapso entre 1919 y 1933. Alemania sali de la 1gm totalmente desbastada, sometidas a un tratado de paz humillante pero merecido. En 1919 el tratado de paz de Versalles pona fin a la primera guerra mundial. Aunque tambin acordaba desposeer en efecto a Alemania de su flota, de su ejrcito y de su fuerza area, quedaba totalmente inepta para enfrentarse a un enemigo externo. Las potencias triunfadoras adems impusieron reparaciones econmicas extraordinariamente pesadas. En este contexto de conflicto que afect a todo el mundo, la produccin de cine alemn se vio en el siguiente panorama: La Universum Film Aktiengesellschaft (UFA), fue formada en 1917 por resolucin de Alto mando alemn (Gral. Ludendorff) con un fin principalmente pr opagandstico: se realizaran pelculas caractersticas de la cultura alemana y films para la educacin nacional. Las principales causas eran el muy bajo nivel de la produccin nacional frente a los films extranjeros y el gran poder de influencia que el cine estaba demostrando tener sobre la gente. En 1918, luego de la derrota alemana, el Reich renuncia a la participacin en la UFA y la mayora de la acciones pasan a manos privadas. Con este cambio a los fines

propagandsticos se sumaron otros ms prcticos: los fines comerciales. Inmediatamente al fin de la guerra una de las lneas de produccin cinematogrfica predominante estaba compuesta por films con alto contenido sexual, que el pueblo alemn consuma con avidez, principalmente las clases sociales ms castigadas. Otra lnea de produccin era realizada por UFA, en parte como oposicin a la recin mencionada, y consista en superproducciones pseudo -histricas: tergiversaban la historia, ridiculizando a otros pases como Francia ( Madame Dubarry, Danton) o Inglaterra (Ana Bolena). A veces se ambientaban en el Oriente u otros lugares exticos ( La mujer del faran, Sumurun ). Sin embargo, para Kracauer, no era el nico motivo de ellas la propaganda o el intento de reavivar un sentido nacionalista. En estos films, los he chos eran enfocados desde un punto de vista subjetivo, y la historia de la humanidad era el fruto de las pasiones de unos pocos. En definitiva, toda la produccin flmica alemana inmediata a la posguerra es sintomtica del "xodo psicolgico del mundo exterior" que estaba atravesando el pueblo alemn. Podriamos traducirlo a la instauracin del expresionismo como vanguardia que regira el cine en ese lugar y durante esos aos. Pero hay otro conjunto de pelculas en las que puede encontrarse esto en forma qui zs mucho ms exacerbada, y cuyo punto de partida es nuestra pelcula: El gabinete del Dr. Caligari de 1919, que puede considerarse quizs como el film expresionista por antonomasia. 3 El cine expresionista alemn constituye uno de los momentos fundamentales en la historia del film de arte. En torno a ese ncleo que es la experiencia de los alemanes de la Primera Guerra Mundial y sus consecuencias, surgir el movimiento cultural ms importante de Alemania de esa poca: el expresionismo. Si bien el campo artstico ms conocido sea la de la pintura, podemos encontrarlo tambin en literatura, msica, arquitectura, teatro y, por supuesto, cine. Su principal caracterstica consiste en el intento de representacin opuesta al naturalismo y la observacin objetiva de los hechos y sucesos externos,

haciendo nfasis en lo subjetivo, y sobretodo en los aspectos pesimistas de los artistas frente a la situacin social y poltica que se sofocaban a los autores de obras de distintas disciplinas. Para el artista expresionista lo importante es su visin interna, que se extiende a aquello que se intenta representar deformndolo, intentando encontrar su esencia, su verdadera naturaleza. Algunas de sus principales preocupaciones se plasmaban en crticas al materialismo dominante en la sociedad de la poca, a la vida urbana y en visiones apocalpticas sobre el colapso de la civilizacin, a veces cargados de contenido poltico revolucionario. EL TERMINO EXPRESIONISMO, SEGN GOMBRICH, QUISAS NO ES MUY ACERTADOM OUES ES SABIDO QUE TODOS NOS EXPRESAMOS A NOSTOROS MISMOS MEDIANTE AQUELLO QUE HACEMOS O DEJAMOS DE HACER , PERO LA PALABRA SE CONVIRTI EN UN EPIGRAFE ADECUADO POR SU COMPOSICION FACIL DE RECORDAR CON EL IMPRESIONISMO Y PORQUE COMO MARBETE DESUTLA PERFECTAMENTE UTIL () LO QUE IRRIT AL PUBLICO EN CUANTO AL arte expresionista no fue tanto el hecho de que la naturaleza hubiera sido trastocada, pero si que los hombres que decan ser artistas serios se olvidaran que si tenan que alterar la apariencia de las cosas tend ran que idealizarlas mas que afearlas, esto fue tenido por grave ofensa. Los personajes protagonistas del expresionismo alemn son asesinos, vampiros, monstruos, locos, visionarios, tiranos y espectros; Probablemente todo ello nos sumerge en un halo de pesadilla, que se ha interpretado como el reflejo del desgarramiento del alma de la sociedad alemana en tensin entre la tirana poltica (represin, censura) y el caos social (ascenso desorbitado de la burguesa). El pensamiento expresionista fruto del prof undo desequilibrio de una sociedad con una muy avanzada tecnologa, pero an inmersa en los valores tradicionales. El signo de la poca es la ausencia del alma, ya que el individuo se encuentra sometido a la efervescente aparicin de la mquina (era de la industrializacin ej Metrpolis)

4- El gabinete del Doctor Caligari ( Das Kabinet des Dr. Caligari) Dirigida por Robert Wiene. Se lo considera uno de los principales exponentes del cine expresionista alemn.(Sasku, 1881 - Pars, 1938) Demostr desde muy joven

un gran inters por el mundo del teatro hasta el punto que se convirti en actor y director. Los conocimientos adquiridos en este medio le permitieron dar el salto al cine. Comenz con La pobre Eva en 1915. Fue uno de los directores alemanes que sostienen con su produccin la industria nacional. Sobre Wiene, entre otros, se apoy el productor Erich Pommer mientras estuvo en los Estudios de la UFA y, a su vez, recurri al equipo de guionistas, directores de fotografa y decoradores de la casa para desarrollar cada uno de sus proyectos. Robert Wiene fue, en principio, uno ms del equipo de la UFA y se dio el caso de que, despus de poco ms de diez pelculas, sorprendi a todo el mundo dirigiendo El gabinete del doctor Caligari (1920), un ttulo que fue punto de referencia para entender, en gran medida, una buena parte de la produccin alemana de los aos veinte, la corriente creativa que se conoci como expresionismo. Esta pelcula, indudablemen te, aport singularidades al tratamiento del espacio y al uso de la luz, y marc un cierto camino a la reflexin socio -poltica de la poca. Al film lo pordujeron Rudolf Meinert y Erich Pommer. Erich Pommer (20 de julio, 1889 8 de mayo, 1966) fue un productor de cine y ejecutivo alemn. Particip del movimiento filmogrfico denominado expresionismo alemn durante la era del cine mudo como jefe de producccin de Ufa desde 1924 a 1926. Fue responsable por muchas de las pelculas ms conocidas de la Repblica de Weimar tales como El gabinete del doctor Caligari (1920), Dr. Mabuse, el Jugador (1922), Die Nibelungen (1924),Mikal (1924), El ltimo (1924), Variety (1925), Tartufo (1926), Fausto (1926 ), Metrpolis (1927) y El angel azul (1930). Posteriormente trabaj siendo exiliado en Estados Unidos antes de regresar a Alemania durante algn tiempo al concluir la guerra.
  

1953 Premio Cinematogrfico Alemn por "Nachts auf den Strassen". 1955 Golden Globe Award por mejor Pelcula "Kinder, Muetter, und ein General". 1956 Gran-Prix de l'Union de la Critique de Cinma (UCC) for "Kinder, Muetter, und ein General".

Los guinistas de esta pelcula fueron : carl mayer y hans j

Carl Mayer (Graz, 20 de noviembre de 1894 - Londres, 1 de julio de 1944), guionista cinematogrfico austraco. Su trabajo conjunto con Robert Wiene y F. W. Murnau lo consagr como una de las figuras ms importantes del expresionismo alemn. Luego de una infancia muy dura se mud a Viena, donde inici su carrera de dramaturgo. Durante la Primera Guerra Mundialse hizo pacifista. En 1917, viaj a Berln. Trabaj en el Residenztheater, como ayudante de Eugen Roberts. All conoci a Gilda Langer, una reconocida actriz, y se enamor de ella. Escribi el guin de El gabinete del Doctor Caligari junto a Hans Janowitz y pens en Langer para el papel femenino, pero la actriz muri inesperadamente en 1920. Finalmente, el guin fue filmado por Robert Wiene y protagonizado por Werner Krau, Conrad Veidt y Lil Dagover. La pelcula fue un gran xito y convirti a Mayer en un guionista reconocido. Ese mismo ao comenz a trabajar con F. W. Murnau. Su primer trabajo juntos fue El jorobado y la bailarina (1920). Realizaron en colaboracin ocho pelculas. Las ms celebradas fueron El ltimo (1924) y Tartufo (pelcula) (1925), ambas con Emil Jannings, y Amanecer (1927), realizada en los Estados Unidos. Mayer escribi el guin en Alemania, negndose a mudarse a Hollywood. En 1927 escribi el guin de Berlin: sinfona de una gran ciudad, de Walter Ruttmann, una de las obras fundamentales de aquel perodo. Vinculado especialmente al llamado expresionismo alemn, el espritu inquieto de Mayer lo llev a explorar diferentes estticas y gneros: la obra cumbre del expresionismo ( Caligari), el relato intimista (El ltimo) y el documental (Berln...) Huy de la persecucin nazi -era judo- en 1933. Se exili en Londres. Trabaj como consejero en la industria cinematogrfica britnica, pero su proyecto de rodar un documental en el Reino Unido no prosper. En 1942 le diagnosticaron cncer, enfermedad de la que muri en 1944. Pobre y olvidado, slo dej v eintitrs libras y dos libros. Carl Mayer fue el guionista ms original de su generacin.

Hans Janowitz (2 de diciembre de 1890 en Pod brady, Bohemia - 25 de mayo de 1954 en Nueva York) fue un escritor checo-alemn de origen. Janowitz era oficial en la Primera Guerra Mundial, pero volvi de l como un pacifista.Poco despus de que termin la guerra, se encontr con la mente de manera similarCarl Mayer en Berln, quien le sugiri que el trabajo como autor. Juntos escribieron el guin de El gabinete del Dr. Caligari (Das Kabinett des Doktor Caligari), que fue filmada por Robert Wiene en 1919 y 1920, y publicado en febrero de 1920. La pelcula es una obra destacada del expresionismo alemn. Supuestamente, la pelcula fue en un principio ofreci el director Fritz Lang, en la primera parte de su carrera, quien sugiri la historia de la elaboracin ahora famosodel loco recordando su pasado, que se narra la historia de misterioso asesinato de una nia, por primera vez acerca por Janowitz, en un relato periodstico. Janowitz y Mayerprotest el cambio, pero se hizo de todos modos sobre sus objeciones, y Langabandon el proyecto para dirigir otra pelcula. Wiene fue contratado para dirigir la pelcula . Janowitz luego trabaj con otras dos pelculas de FW Murnau. Ya en 1922, termin sucarrera en el cine y se convirti en activo en el negocio del petrleo. [editar] Pelculas El gabinete del Dr. Caligari (Das Cabinet des Dr. Caligari, 1920) El Jefe de Jano (Der Januskopf, 1920) El Roswolskys Amado (Die Roswolskys Geliebte, 1921) Marizza, llamada Madonna de los Contrabandistas (Marizza, genannt morirSchmugglermadonna, 1 922)

1919 El gabinete del doctor Caligari (con Conrad Veidt y Werner Krauss) caus una gran sensacin. En ella utilizaba elementos del teatro y la p intura expresionista, como decorados pintados y construcciones deformadas, abstractas e inquietantes, para crear un nuevo lenguaje cinematogrfico. De esta forma ide los exteriores de una ciudad imaginaria de formas imposibles que simbolizaba el espritu atormentado de los personajes de la historia. El

contenido tambin es expresionista: el filme narra la historia del hipnotizador demoniaco Caligari, que incita a un mdium sonmbulo a cometer varios asesinatos. Las investigaciones de un estudiante demuestr an que el doctor es al mismo tiempo director de un manicomio y utiliza a los pacientes para sus crmenes. La falta de voluntad y el abuso de poder, el genio y la locura se tratan en un modo tpico del movimiento expresionista.

5 ASPECTOS ESTETICOS: Los alemanes en su cine no trabajaban en exteriores sino que creaban en interiores.El juego de la luz tambien es un recurso especialidad del cine aleman. Lsas grandessombras. DerBettler de Sorge reemplazaba casi todo por sombras.Rotha acua el termino Contructivimos de estudio para referirse a la integracinde actores, decorados, luz y accion que sera tipica del cine aleman. Tratan hechosireales en una esfera controlable. perspectiva en el decorado, campo de profundidad. Transicin con cierre en negro. U tilizacin expresionista de la luz: claros-oscuros. Elipsis, primer plano de las manos. Historia en flash -black. Picado en el hombre que ve a Caligari por la ventana. Montaje alternado en el rapto de la chica y la habitacin de los criados. os decorados de El gabinete del Dr. Caligari , a cargo de los artistas expresionistas Hermann Warm, Walter Roerig y Walter Reimann, son otra demostracin paradigmtica de la deformacin expresionista: las perspectivas son intencionalmente falseadas, encontramos por doquier calles que se pierden oblicuamente, los frentes de las casas son completamente asimtricos, muchos de los interiores son un espacio cerrado, asfixiante. Todo esto intenta introducirnos en la psique del trastornado protagonista, su enfermizo mundo interior. Muchas otras pelculas posteriores usarn, aunque sea en forma atenuada, la deformacin de los decorados. ASPECTOS NARRATIVOS: EL CUENTO ORIGINAL DE CALIGARI ERA UNA SUMA DE HORRORES, WIENE TRANSFORMA EN UNA QUIEMRA NARRADA POR EL TRASTORNADO FRANCIS. PARA TRANSFORMAR ESTA TRANSFORMACION SE ALTERA EL NUDO DE LA HISTORIA ORIGINAL PRESENTANDO A FRANCIS COMO UN LOCO, SENTADO EN EL PARQUE DEL MANICOMNIO, OYNEDO LOS BALBUCEOS DE OTRO ENFERMO, LA APARICION DE JANE

EN LA ESCENA DESARROLLA LA HISOTRIA Q UE CUENTA FRANCIS. CASI TODA LA PELICULA ES UN FLASH BACK. A CONTINUACION, EL PASADO, ESTAN EN HOLSTENWALL DONDE SE DESARROLLA LA HISTORIA ORIGINAL LA PELICULA SE INICIA CON EL PRIMERO DE LOS DOS EPISIODIOS QUE COMPONEN EL ESQUEMA DE LA NARRACION. Lotte H. Eisner, en su libro La pantalla demonaca , dice que la pelcula El gabinete del doctor Caligari es la interpretacin expresionista que consigue evocar la ciudad medieval. Es una extraa relacin entre tradicin y modernidad: Callejuelas tortuosas y sombras, pasadizos estrechos con casas desmoronadas cuyas fachadas, inclinadas, no dejan nunca pasar la luz del da (...). Las puertas se convierten en bocas abiertas y en gargantas capaces de arrojar llamadas estridentes (4). Un ambiente de incertidumbre moderna. Se puede decir que Caligari es la expresin de una modernidad en crisis, simbolizada en imgenes y sombras que seran la representacin sgnica de lo poltico: el control social.

6 - Esta pelcula, indudablemente, aport singularidades al tratamiento del espacio y al uso de la luz, y marc un cierto camino a la reflexin socio -poltica de la poca. Ademas la importancia de Caligari se da en varios planos: por un lado abre las puertas a una produccin cinematogrfica "artstica", hasta ese momento casi inexistente en Alemania. Por otro lado, podemos encontrar en ella las pautas estticas y temticas que guiarn el camino del expresionismo, y que sern desarrolladas por sus creadores.

CONLUSION Eludiendo el extraamiento que es posible gene ren los films en un primer acercamiento (y soslayando los prejuicios) el cine expresionista es indudablemente uno de los productos culturales ms singulares y destacados de una poca. No tanto como testimonio directo de una de las naciones protagonistas de una de las pocas que marcaran

decisivamente la historia, sino como un prolfico campo en donde naceran obras de arte de manos de genuinos artistas. Artistas entre los cuales sobresalen las figuras de F. W. Murnau, cuya breve carrera continuar con el t raslado a Hollywood en 1926 y culminar con su muerte en 1933, y F. Lang, quien en cambio, atravesar los grandes cambios estticos y tcnicos cinematogrficos hasta 1976, tambin viviendo un largo perodo en Hollywood. No parece casual el hecho de que e l expresionismo cinematogrfico se extinga hacia 1926, ao en el cual se encuentra afianzada una breve etapa de estabilidad econmica y poltica en Alemania, que comenz dos aos antes. Fausto de Murnau y Metrpolis de Lang, son los ltimos exponentes del expresionismo en cine. El camino del cine alemn (hasta el ascenso del nazismo en 1933 ) se orientar a un mayor realismo y temticas sociales, anticipado por el intimista y psicolgico "Kammerspielfilm" (originado en el "Kammerspiele" de Reinhardt e inaug urado en 1921 con el film Rales de Lupu Pick), y principalmente con la visin cnica de la "Nueva Objetividad" liderada por George W. Pabst. Pareciera que, en su mxima pureza, el expresionismo tuviera como una de sus principales razones de ser la traduccin en arte de la desesperacin y el miedo del pueblo alemn en una poca oscura.

BIBLIOO De Caligari a Hitler: historia psicolgica del cine alemn Per Siegfried Kracauer

EL CINE EN SU EPOCA. ENRIQUE LACOLLA LA HISTORIA DEL ARTE E.H. GOMBRICH