ACTAS DEL XII CONGRESO INTERNACIONAL

HISTORIA DEL PAPEL EN LA PENÍNSULA IBÉRICA

TOMO I

Asociación Hispánica de Historiadores del Papel

Câmara Municipal de Santa Maria da Feira
28-30 Junio 2017
GRUPOS DE TRABAJO

1. Técnicas de fabricación de papel. Investigación

2. Papel para usos especiales
3. Papel Hispano-árabe
4. Presencia del papel procedente de la Península Ibérica en Latinoamérica
5. Comercio papelero. Legislación
6. Filigranas
7. Historia del papel. Sociología
8. Arqueología industrial
9. Terminología
10. Tintas, técnicas de Impresión
11. Conservación, Restauración

NOTA
Grupos 3, 4 e 9: sin comunicaciones en este congreso

Edita: Asociación Hispánica de Historiadores del Papel

Junio 2017
Título: Actas del XII Congreso Internacional Historia del Papel en la Península Ibérica – TOMO I
Imprime: Empresa Gráfica Feirense, SA – Santa Maria da Feira
Depósito Legal: 427695-17
 ENTIDADES ORGANIZADORAS
Asociación Hispánica de Historiadores del Papel
Câmara Municipal de Santa Maria da Feira

Entidades Patrocinadoras
Navigator Company
ASPAPEL (Asociación Nacional de Fabricantes de Papel, Pasta y Cartón)
Fábrica de Papel e Cartão da Zarrinha, S. A.
Fábrica de Papel Ponte Redonda, S. A.
Imprenta Municipal Artes Del Libro (Ayuntamiento de Madrid)
DS Smith

Entidades ColaboradorasInstituto Del Patrimonio Cultural de España

Biblioteca Nacional de Portugal
IPH (International Paper Historians)
Bernstein (The Memory of Paper)
Fundación Barrié
Deputación de Lugo
CELPA (Associação da Indústria Papeleira)
ANIPC (Associação Nacional dos Industriais de Papel e Cartão)
TECNICELPA (Associação Portuguesa dos Técnicos das Indústrias de Celulosa e Papel)
CAHIP (Conservación, Análisis del Papel)
Iberpapel PAY- PAY
Museu Molí Paperer de Capellades
Museu Molí Paperer de Banyeres de Mariola

COMITÉ ORGANIZADOR Monasterio de San Pere de les Puel-les

Barcelona
Presidente Eduardo Mármol
Fernando Rodríguez Lafuente Imprenta Diputación. Córdoba
Fundación José Ortega y Gasset José Luís Nuevo Ábalos
Vicepresidente Investigador
Carlos Reinoso Torres Victoría Rabal Mérola
ASPAPEL Museu Molí-Paperer de Capellades
Secretaria General Antón Pereira Abonjo
Mª del Carmen Hidalgo Brinquis Conservador-restaurador de documento Gráfico
Instituto del Patrimonio Cultural de España Maria José Santos
Tesorero Museu do Papel Terras de Santa María
Rosa Alcázar Felipe
Imprenta Artesanal. Ayuntamiento de Madrid Comité Local
Vocales
José Carlos Balmaceda Pelouro de Cultura, Turismo, Bibliotecas e
CAHIP Museus da Câmara Municipal de Santa Maria da
Juan Castelló Mora Feira
Papelero. Banyeres de Mariola Museu do Papel Terras de Santa Maria
Mª Dolores Díaz Miranda
 TOMO I
ÍNDICE

Palabras de bienvenida 11

Emídio Sousa, Presidente da Câmara Municipal de Santa Maria da Feira

Presentación 13

Fernando Rodríguez Lafuente, Presidente de la Asociación Hispánica de Historiadores del Papel

In memoriam de José Luis Basanta Campos 15

Mª del Carmen Hidalgo Brinquis, Secretaria General de la AHHP

PALABRAS DE APERTURA DEL CONGRESO

O absoluto imaculado do branco ao serviço de um texto 17

Artur Anselmo, Presidente da Academia das Ciências de Lisboa

COMUNICACIONES

GRUPO 1. TÉCNICAS DE FABRICACIÓN DEL PAPEL. INVESTIGACIÓN

El papel con filigrana en volúmenes notariales de mediados del siglo XIV

en la Corona de Aragón: Bagá y Sant Cugat 23

Carme Sistach

Entre el gesto y la mecanización. La máquina de forma redonda en molinos

papeleros catalanes 41

Lourdes Munné Sellarés

La fabricación de formas y telas metálicas sin fin en España.

Anuncios y exposiciones como fuente de información 57

José Carlos Balmaceda

¿Con qué hacer más papel? La pasta de paja como alternativa 77

Luz Díaz Galán

GRUPO 2. PAPEL PARA USOS ESPECIALES

Los primeros calendarios de bolsillo españoles y su valor como fuente histórica 101

Fátima Martínez Gómez

Otras aplicaciones del papel decorado 135

Taurino Burón Castro

Las características de seguridad papeleras de los billetes de Banc 157

José María Pérez García

As marcas d’água do papel selado de Portugal (1661-1668 e 1797-1804) 173

Paulo Barata

Consumir y administrar: El uso del papel sellado en Santander (siglo XVIII) 191

Virginia Mª Cuñat Ciscar

Memória do papel de Góis (1821-1992), na parceria com a indústria papeleira espanhola

e na pintura de Salvador Dalí 207

João Barreto Nogueira Ramos

GRUPO 5. COMERCIO PAPELERO. LEGISLACIÓN

Evolución del precio del papel en la ciudad de Santander (1874-1890) 227

Carmen María Alonso Riva

GRUPO 6. FILIGRANAS

Proyecto Filigranas Hispánicas 245

Mª del Carmen Hidalgo Brinquis, Celia Díez Esteban

Simbología cristiana de animales fabulosos en filigranas de incunables de la Biblioteca

de la Universidad de Sevilla 259

José Luis Nuevo Ábalos

Marcas de água no arquivo da Igreja dos Italianos de Lisboa (Sécs XVI-XVII): Um

projecto financiado pela Fundação Calouste Gulbenkian 267

Nunziatella Alessandrini

Marcas de água em documentos do arquivo da igreja da Nossa Senhora do Loreto

(Igreja dos italianos), em Lisboa: sua classificação e descrição 283

Henrique Tavares e Castro, Maria Manuel Pinto Lares

Contributos para a História do Papel: análise preliminar das marcas de água do

Centro Interpretativo da Ordem de Avis 307

Marta Alexandre

Filigranas en los Impresos De Benito Monfort (1768-1833) para La Real Academia de

Bellas Artes de San Carlos de Valencia 329

Carmen Rodrigo Zarzosa

Marcas de água de papel oitocentistas na correspondência recebida do Visconde de
Vila Maior 357

Ana Margarida Silva

As Marcas de água encontradas nos livros da estante XIV “Poetas Gregos,

Latinos e Italianos”, da Biblioteca do Palácio Nacional de Mafra 381

Nuno Alexandre Fonseca, Leonor Loureiro, Teresa Amaral

Marcas de água portuguesas em papel de fabrico contínuo 411

Maria José Ferreira dos Santos

Estudio de los métodos de reproducción de las marcas de agua en los documentos medievales 431
Mª Dolores Díaz de Miranda, Juan Sánchez, Loreto Rojo

El libro: La marca invisible. Filigranas papeleras europeas e hispanoamericanas 459

Mª del Carmen Hidalgo Brinquis

Filigranas, las huellas del agua 461

Ana María Osorno Nieto

 Palavras de boas-vindas

É uma honra para o Município de Santa Maria da Feira organizar, em parceria com a Asociación
Hispánica de Historiadores del Papel, este Congresso Internacional sobre História do Papel na
Península Ibérica. Um encontro bienal, que se realiza desde 1995,em diferentes cidades de Espanha
e que, na sua XII edição,ao alargar o seu âmbito geográfico e temático à Península Ibérica, escolheu
Santa Maria da Feira.

A arte de fazer papel faz parte da identidade das Terras de Santa Maria desde o início do século
XVIII, com a fundação, na freguesia de São Paio de Oleiros, da Real Fábrica de Papel da Lapa,
pelo genovês José Maria Ottone. Desde então,e ao longo de sucessivas gerações, a Indústria do
Papel criou raízes no nosso território, proporcionando a sua industrialização com dezenas de fábricas
espalhadas pelas diferentes freguesias que integram este concelho. Uma indústria que, ao longo de
mais de 300 anos, nos tem proporcionado riqueza e notoriedade e que, na atualidade, continua a ter
um enorme significado económico, constituindo uma das nossas indústrias de referência.

É com muito orgulho que conservamos esta herança histórica num espaço privilegiado de preservação
de memória chamado Museu do Papel Terras de Santa Maria, o primeiro museu dedicado à História
da Indústria do Papel em Portugal. Galardoado em 2011, pela Associação Portuguesa de Museologia,
com o prémio “Melhor Museu do Ano”, o Museu do Papel tem dado um valioso contributo para o estudo
e a divulgação da História do Papel em Portugal, nomeadamente na área da investigação de Marcas
de Água.

Este contexto histórico e museológico motivou-nos a acolher, de imediato, o convite que, há dois
anos, nos foi endereçado pela Asociación Hispánica de Historiadores del Papel para realizarmos o
XII Congresso Internacional História do Papel na Península Ibérica. Estamos certos de que, ao longo
destes três dias, Santa Maria da Feira será um espaço de reflexão sobre a especificidade de temas
relacionados com a evolução da Indústria do Papel,que daqui sairá enriquecida com novas abordagens
e novas perspetivas de análise, essenciais para que não percamos o sentido da História, do Tempo e
das nossas raízes identitárias.

Agradecemos à Real Casa de la Moneda de Madrid a sua preciosa colaboração ao disponibilizar

a exposição itinerante Filigranas, Las Huellas del Agua, que será inaugurada no decorrer deste
Congresso, aquando da visita ao Museu do Papel Terras de Santa Maria.

Um agradecimento a todos os oradores que se disponibilizaram para desenvolver projetos de

investigação que acrescentam novos saberes à História do Papel em Portugal e em Espanha e que,
estou certo, irão, por sua vez, desencadear novos e múltiplos olhares sobre o Património da Indústria

11
do Papel na Península Ibérica.

Uma palavra de enorme gratidão às empresas e associações papeleiras e às diferentes entidades e

instituições, espanholas e portuguesas, que patrocinaram ou apoiaram a realização deste Congresso.

Expresso finalmente a nossa profunda gratidão a M.ª del Carmen Hidalgo Brinquis, Secretária Geral
da Asociación Hispánica de Historiadores del Papel, e a Maria José Ferreira dos Santos, Consultora
Científica do Museu do Papel, pelo seu enorme e inestimável esforço na organização deste encontro.

Sejam muito bem-vindos a Santa Maria da Feira.

Votos sinceros de um excelente Congresso!

Emídio Sousa
Presidente da Câmara Municipal de Santa Maria da Feira

12
 Presentación

Hoy los estudios de historia, como bien ha recordado Peter Burke, han ocupado territorios que
antes solo estaban destinados a la historia política, militar, religiosa, económica, literaria, artística,
cinematográfica, musical; se han abierto a otros espacios hasta configurar lo que el propio Burke
definió como la “Historia total”; es decir aquella que estudia el conjunto de saberes y se extiende a
disciplinas intelectuales de todo tipo.

Ahora que el papel se relativiza, cuando no se le condena, con cierta e ingenua precipitación, a su
desaparición es cuando se convertirá en un objeto de lujo, algo buscado, demandado y querido, y su
historia, en un capítulo determinante, cada vez con mayor interés, para la configuración y transmisión
del saber en Oriente y Occidente.

En la presentación de este XII congreso el mapa se amplia, de manera extraordinaria, con la presencia
de nuestros colegas portugueses, a los que no sólo le damos la más entusiaste enhorabuena sino que
les invitamos a que esa historia que hacemos entre todos del papel en la Península Ibérica sea ya una
realidad tangible y con un campo de actividad diverso y plural.

Las gamas diversas y el amplio catálogo de formas y modelos del papel determinan una cultura, no solo
esto, la definen. Como en los once Congresos anteriores los grupos de trabajo están organizados desde
una doble perspectiva: diacrónica (papel hispano-árabe, presencia del papel de la península ibérica en
Iberoamérica, historia del papel…) y temática (Conservación y restauración, técnicas de fabricación de
papel, filigranas, arqueología industrial, comercio papelero…). Y ahí están las Actas de los anteriores
y las de éste para mostrar cómo la labor de investigación ha sido y es encomiable, con trabajos ya
imprescindibles y memorables para la bibliografía de la disciplina. Pero mención especial merece la
presencia de la historia del papel en Portugal, que se remonta a los primeros años del siglo XV, y, de
manera general, ya en los comienzos del siglo ilustrado, el siglo XVIII, en la que el papel, a través del libro,
del pasquín, de los primeros periódicos y demás escritos de divulgación se hace compañero ineludible
del progreso de la Razón. Regiones como Santa maría da Feira, Lousã y Tomar son hoy presencias de
esa Historia. Y, desde aquí, rendimos querido homenaje en este duodécimo Congreso.

Fernando R. Lafuente
Madrid, mayo, 2017

13
 In Memoriam de José Luis Basanta Campos

Conocí a José Luis Basanta Campos a través de sus artículos sobre el papel de Galicia que había
publicado en la revista Investigación y Técnica del Papel del Instituto Papelero Español.

Me puse en contacto con él porque estaba organizando el I congreso de Historia del Papel y sus
filigranas (Madrid-Capellades 1995) y deseaba coordinar una mesa redonda para ver la situación en
que se encontraban los estudios sobre esta materia en diferentes zonas de la geografía española
y le pedí su colaboración para que nos informara sobre las filigranas existentes en Galicia. Aceptó
encantado y, a partir de entonces, tuvimos una cordial amistad que hemos mantenido hasta el día de
su fallecimiento.

José Luis Basanta Campos (A Fonsagrada Lugo 1924 - Pontevedra 2016) tuvo de una riquísima
trayectoria profesional. Era doctor en química y fue director técnico de Ence-Elnosa (Primera fábrica
productora europea de pasta de celulosa de eucalipto), numerario de la Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando y poseedor de la cruz del Mérito Civil.

En su vida tuvo tres grandes pasiones: su familia, el estudio del papel y el de los relojes, fundamentalmente
de piedra. Fue un gran bibliófilo contando con una espléndida biblioteca especializada en estos temas
con unos 9.000 ejemplares que donó, en el año 2013, a la Biblioteca de Galicia. Tuve la suerte de
poder admirarla cuando visité su casa en Pontevedra donde ocupaba toda la planta baja y que me
enseño con gran orgullo. Esta visita la hice en los años noventa con mi hija, que entonces era muy
pequeña, y a partir de entonces siempre le ha llamado, “el señor de los libros antiguos”.

Fruto de los estudios realizados a lo largo de su vida coordinó una ingente obra “Marcas de Agua en
Documentos de los Archivos de Galicia” ordenadas en ocho tomos que van desde los inicios de la
presencia del papel en Galicia hasta el siglo XIX, publicados por la Fundación Barrié entre los años
1996 a 2002.

15
Participó en casi todos los Congresos de Historia del Papel, obteniendo el premio José Luis Asenjo de
la Asociación Hispánica de Historiadores del papel, por la calidad de sus trabajos. Al último que asistió
fue al VIII, que celebramos en Burgos en 2009, donde vino acompañado de su mujer Julia y donde
pasamos unos días muy agradables disfrutando de su saber y su amable compañía.

En el año 2014, fui invitada por la Asociación Colón Gallego para presentar, en el Museo de Pontevedra,
los estudios realizados en el Instituto del Patrimonio Cultural de España sobre los documentos recogidos
por Celso García de la Riega sobre la presencia de la familia Colón en Pontevedra. José Luis tuvo la
generosidad de hacer mi presentación.

Siempre recordaremos a José Luis Basanta Campos como un gran amigo y un gran señor con un fino
humor gallego y con una enorme generosidad en trasmitir todos sus conocimientos. Descanse en paz.

Mª del Carmen Hidalgo Brinquis

Secretaria General de la Asociación Hispánica de Historiadores del Papel

16
 O “ABSOLUTO IMACULADO DO BRANCO” AO SERVIÇO DE UM TEXTO

ARTUR ANSELMO
Presidente da Academia das Ciências de Lisboa

Palavras – chaves: Marcas-de-água, Textologia, Semiótica

Entre 1944 e 1946, em edição da Seara Nova, publicou Irene Lisboa dois volumes a que deu o título
de Inquérito ao livro em Portugal: o primeiro («Editores e livreiros») é constituído por entrevistas aos
responsáveis, nessa época, pela produção e distribuição de livros portugueses; o segundo («A arte do
livro») é dedicado a aspectos técnicos e estéticos da actividade gráfica. Obra hoje raríssima, impressa
em papel de péssima qualidade, faz parte da bibliografia indispensável ao conhecimento da história da
edição em Portugal no século XX.

No segundo volume do Inquérito ao livro reproduz Irene Lisboa, entre outros depoimentos, os que lhe
enviaram, expressamente para o efeito, Luís de Montalvor, fundador da Editorial Ática, e Luís Reis
Santos, fundador da Editorial Ulisseia.

Trata-se de dois testemunhos da maior importância, pese embora o facto de visarem fins diferentes: em
Montalvor, o objectivo é a exaltação do “poder e dignidade das leis da arte gráfica”, que asseguram, pela
sua arquitectura, a intemporalidade de uma página impressa; em Reis Santos relevase a necessidade
da escolha do tipo de papel mais adequado ao texto impresso, juntamente com outros elementos que
proporcionam a aliança das componentes matriciais da arquitectura gráfica.

Citando Mallarmé (“escrever é esvaziar essa treva e estrelar de mistério humano o absoluto imaculado
do branco”), Montalvor usa as palavras do seu tempo, identificando a treva com o tinteiro dos anos 40,
como alguém que dissesse: «ao molhar a pena no tinteiro, cubro de letras o papel em que escrevo.»
A este gesto, articulado com a mente, chama Montalvor «a conquista do espaço branco do papel pela
criação literária, pelo esforço do autor.»

Por seu lado, descendo à terra, o historiador de arte que foi Luís Reis Santos declara: «Para que uma
edição bibliográfica seja verdadeiramente bela, não basta cada uma das partes correspondentes ser
de boa natureza e os elementos que entram nelas estarem bem proporcionados: é necessário haver
concordância entre as ideias expressas e a forma empregada para as transmitir; é indispensável que
a tipografia, a ilustração, o papel e a impressão ̶ que constituem, por assim dizer, o corpo do livro ̶
sejam a expressão gráfica e plástica do texto, que corresponde à parte íntima, à sua alma.»

17
No momento em que engenheiros, industriais e historiadores do papel se juntam em Santa Maria da
Feira para abordarem temas da sua especialidade, talvez seja oportuno acentuar a ligação indissociável
entre o «absoluto imaculado do branco» e o seu consumidor quotidiano: o texto.

Entre o papel e os pictogramas do texto (entendidos no mais amplo sentido, isto é, de significantes
visuais de qualquer espécie) há ̶ para usarmos a terminologia heráldica ̶ uma íntima correlação de
um corpo com uma alma. Entenda-se por «corpo» a idealização simbólica da marca-de-água e por
«alma» a legenda que a acompanha, autenticando o nome do fabricante, seja por extenso ou por
siglas, seja por motes ou divisas.

À semelhança do que ocorre, por exemplo, nas marcas inscritas em peças de barro ou de cerâmica
(como nas ânforas romanas, recentemente estudadas em magníficas publicações da Union Académique
Internationale), são os corpos e as almas dos fabricantes de papel verdadeiros sinais distintivos da
sua actividade num determinado ramo. Marcas de artífices, podem estar relacionadas ̶ como sucede
na conhecida mão-e-estrela do período incunabular ̶ com determinadas regiões (signos motivados) e
virem a perder mais tarde esse carácter (signos imotivados ou arbitrários).

Em qualquer caso, o corpo e alma serviram, ao longo dos séculos, e servirão sempre como suportes
materiais de textos manuscritos e impressos. Nesse sentido, são objectos insubstituíveis, pelo facto de
terem evidente capacidade distintiva em relação a outros produtos da mesma espécie. Especialistas
da heráldica livreira, como Albino Forjaz de Sampaio ou Armando de Matos, consideravam que, pela
leitura da legenda (ou alma) de certos ex-libris, poderíamos traçar um retrato psicológico dos seus
possuidores. Com as marcas do papel ter-se-á passado algo de semelhante em tempos imemoriais,
mas a tendência para a despersonalização acentuou-se a partir do século XX e suplanta hoje,
largamente, os poucos traços identitários que ainda subsistem no mercado internacional.

EL “ABSOLUTO INMACULADO DEL BLANCO” AL SERVICIO DE UN TEXTO

ARTUR ANSELMO
Presidente da Academia das Ciências de Lisboa

Palabras clave: filigranas, estudio de textos, semiótica

Entre 1944 y 1946 publicó Irene Lisboa, en una edición de Seara Nova, dos volúmenes a los que dio el
titulo Cuestionario al libro en Portugal: el primero (“Editores y libreros”) está compuesto por entrevistas
a los responsables, en esa época, de la producción y distribución de libros portugueses, el segundo

18
(“el arte del Libro“) esta dedicado a aspectos técnicos y estéticos de la actividad gráfica. Obra hoy en
día rarísima, impresa en papel de pésima calidad, pero que forma parte de la bibliografía indispensable
para el conocimiento de la historia de la edición en Portugal en el siglo XX.

En el segundo volumen del cuestionario al libro, Irene Lisboa reproduce, entre otros temas que le
enviaron para este tema los de Luis de Montalvor, fundador de la Editorial Ática y Luis Reis Santos,
fundador de la editorial Ulisseia.

Se trata de dos testimonios de la mayor importancia, aunque intentaban alcanzar fines diferentes: en
Montalvor, el objetivo es la exaltación del “poder y dignidad de las leyes de las artes gráficas” que dan
fe, por su arquitectura, de la intemporalidad de una página impresa; en Reis Santos se revela como
una necesidad de elegir el tipo de papel mas adecuado a un texto impreso, junto con otros elementos
que proporcionan la unión de los componentes de las matrices de la arquitectura gráfica.

Citando a Mallarmé (“escribir es vaciar de esa obscuridad e iluminar del misterio humano el absoluto
inmaculado del blanco”), Montalvor utiliza las palabras de su tiempo, identificando la obscuridad como
el tintero de los años 40, como si alguien dijese: al mojar la pluma en el tintero, cubro de letras el papel
en el que escribo”. A este gesto, articulado con la mente, llama Montalvor “la conquista del espacio
blanco del papel por la creación literaria, por el esfuerzo del autor”.

Por otra parte, bajando a la tierra, el historiador de Arte Luis Reis declara: “Para que una edición
bibliográfica sea verdaderamente bella, no es suficiente con que cada una de las partes que la
componen sea de buena calidad y los elementos que la componen estén bien proporcionados: es
necesario que haya concordancia entre las ideas expresadas y la forma utilizada para trasmitirlas; es
indispensable que la tipografía, la ilustración, el papel y la impresión – que constituyen el cuerpo del
libro – sean la expresión gráfica y plástica del texto, que corresponde a la parte íntima, a su alma”.

En el momento en que los ingenieros, industriales e historiadores se unen en Santa María da Feira
para abordar temas de su especialidad, talvez sea oportuno acentuar la unión indisociable entre el
“absoluto inmaculado del blanco” y su consumidor cotidiano: el texto

Entre el papel y los pictogramas del texto (entendidos en el más amplio sentido, esto es, de significantes
visuales de cualquier especie) hay – para usar terminología heráldica – una íntima correlación de un
cuerpo con un alma. Entendiéndose por “cuerpo” la idealización simbólica de la filigrana y por “alma la
leyenda que le acompaña, autentificando el nombre del fabricante, ya sea completo o por siglas, o por
escudo o divisas.

A semejanza de lo que ocurre, por ejemplo, en las marcas inscritas en piezas de barro o de cerámica
(como en las ánforas romanas, recientemente estudiadas en magníficas publicaciones de la Union

19
Académique Internationale) son los cuerpos y las almas de los fabricantes del papel, las verdaderas
señales distintivas de su actividad en una determinada especialidad. Las marcas de artífices, pueden
estar relacionadas – como sucede en la conocida mano con estrella del periodo de los incunables –
con determinadas regiones (signos parlantes) que, mas tarde, pasaron a perder ese carácter (signos
casuales o arbitrarios).

En todo caso, el cuerpo y el alma han servido a lo largo de los siglos, y servirán siempre como
soportes materiales de textos manuscritos o impresos. En este sentido, son objetos insustituibles, por
el hecho de tener una evidente capacidad distintiva en relación a otros productos de la misma especie.
Especialistas en heráldica bibliófila consideraban que por la lectura de la leyenda (o alma) de algunos
ex libris, podríamos trazar un relato psicológico de sus poseedores. Con las filigranas ha pasado algo
similar en tiempos inmemoriales, pero la tendencia a la despersonalización se acentuó a partir del siglo
XX, y suplantan hoy, ampliamente, los pocos trazos identificativos que todavía subsisten en el mercado
internacional.

20
 GRUPO 1
TÉCNICAS DE FABRICACIÓN DE PAPEL. INVESTIGACIÓN
EL PAPEL CON FILIGRANA EN VOLÚMENS NOTARIALES DE MEDIADOS DEL SIGLO XIV EN
LA CORONA DE ARAGÓN: BAGÀ Y SANT CUGAT

M. Carme Sistach Anguera

Archivo de la Corona de Aragón
[email protected]

RESUMEN

La Sección de Notariales del Archivo de la Corona de Aragón, conserva documentación que enlaza
todo el siglo XIV. Revisamos el periodo comprendido entre 1345 - 1358 que ocupa los volúmenes n.
29 al n. 36 de la serie de Bagà, y el periodo 1355 - 1361 que ocupa los volúmenes n. 51 al n. 56 de la
serie de Sant Cugat. En estos volúmenes y para estas fechas, y en ambas series, aparece la filigrana
por primera vez en esta documentación de protocolos notariales.

La adición de filigrana en la hoja de papel va asociada a la modificación del proceso hispano árabe
tradicional de fabricación utilizado hasta entonces. Estudiamos la tipología de ese primer papel
y su filigrana, tanto su descripción física como el análisis mediante reactivos, para relacionar sus
características con el nuevo proceso de fabricación.

PALABRAS CLAVE

Papel, análisis, descripción, filigranas, siglo XIV.

INTRODUCCIÓN

La filigrana aparece hacia finales del siglo XIII en el papel que se hace en Italia y es un elemento
característico que posteriormente se disemina y aplica en toda Europa. Las formas y posición en la
hoja de este elemento distintivo, así como otros detalles relacionados con su imagen han sido objeto de
estudio con ánimo de asociar la producción y procedencia del papel a un determinado molino papelero
(Briquet 1966 y Valls 1970). Hemos estudiado anteriormente la introducción de este elemento distintivo
en documentación de las secciones de Cancillería y de Maestro Racional del Archivo de la Corona de
Aragón, para determinar en qué fechas aparece, y en qué tipo de papel y también sus formas y tamaño
así como las características de ese papel (Sistach 2010 y 2013). En este trabajo localizamos el primer
papel con filigrana en la sección de Notariales de las series de Bagà y Sant Cugat. Se escogen estas
dos series porque son las que empiezan en fecha más antigua y abarcan plenamente el siglo XIV.

23
Sabemos que en otras secciones del Archivo, el cambio de papel hispano árabe a papel con filigrana
ocurre hacia mitad del siglo XIV, y comprobaremos que esto se repite en fechas similares para esta
sección de Notariales.

Aplicaremos reactivos específicos para el papel como Herzberg y Lofton-Merrit, y la fucsina y el reactivo
Erlich para la identificación de la cola (García Hortal 1988 y Barret 1992).

FINALIDAD DE ESTE ESTUDIO

La revisión de esta documentación de mediados del siglo XIV nos permitirá Identificar cuando se
introduce el papel con filigrana en esta sección de notariales y estudiar sus características relacionadas
con la nueva manera de hacer papel que denominaremos “manera italiana”. Estas características
abarcan tanto los detalles físicos evidentes como pueden ser la distribución, grosor y estructura de
corondeles y puntizones de la forma utilizada para hacer el papel, como detalles de las fibras y cola
que forman este papel. También el tamaño, forma, ubicación de la filigrana en la hoja y la finura del
perfil de su dibujo son detalles físicos que ayudan a conocer sobre el proceso de fabricación de las
hojas. Usamos los reactivos de Herzberg, Lofton – Merrit, fucsina y Erlich para destacar características
de sus fibras, a través de las que poder razonar cómo se aplicó la nueva manera de hacer papel hacia
mediados del siglo XIV para aquel que probablemente procede de Italia y el que posteriormente se hizo
en territorio de la Corona de Aragón a la manera italiana. Detalles físicos de la fibra revelan datos que
permiten confirmar y clarificar sobre el proceso que se utilizó para fabricarlo (Dabrowski 2004 y 2006).

La constatación de que hay dilatación en las zonas amorfas de la fibra cundo se analiza papel con
filigrana, indica que se ha aplicado un proceso de fabricación más evolucionado que el que se usaba
para el papel hispano árabe. Esta dilatación de las áreas menos cristalizadas en la fibra de celulosa
requiere que estas zonas amorfas estén previamente alteradas por oxidación e hidrólisis. Estos puntos
sensibles facilitan la penetración del compuesto alcalino que se usa luego. La fibra se rompe por
estas zonas sensibles, puesto que la hidrólisis de la celulosa previamente oxidada ocurre fácilmente a
temperatura ambiente. Durante la pudrición de los trapos que se aplica inicialmente en la fabricación
de papel con filigrana, se produce la proliferación de hongos y bacterias. Estos microorganismos
actúan sobre la celulosa y provocan su alteración inicial, preferentemente en las zonas amorfas de la
fibra, donde puede penetrar más fácilmente el agua. Esta actividad microbiológica sobre la celulosa
permite deshacer el trapo más fácilmente, con la consiguiente desaparición de las largas hebras de
hilo tan características que identifican el papel hispano árabe. Por esta razón desaparecen también
las largas hebras de hilo azul que relacionamos con ese papel. Respecto a las hebras de hilo azul
debemos comentar que su desaparición no es absoluta en el papel con filigrana de mediados del siglo
XIV, ya que constatamos algún pequeño resto de tamaño mucho más pequeño que la habitual larga
hebra azul del papel hispano árabe. Este punto azul indica que no se consigue la trituración total de los

24
trapos hasta individualizar completamente las fibras. Pueden quedar en el papel pequeños restos de
hebras de hilo sin deshacer completamente, aunque mucho más pequeñas que las del papel hispano
árabe, pero que al no tener color no se aprecian a simple vista. Estos pequeños puntos de color azul
desaparecen completamente a lo largo de la segunda mitad del siglo XIV, lo cual significa que se
mejora el rendimiento de degradación de los trapos, que asegura la completa disgregación de las
hebras, hasta la separación en fibras individuales.

El grosor del papel disminuye ligera y progresivamente desde mediados del siglo XIV hasta finales, y
mejora también la estructura de la hoja, consecuencia de que la forma tiene un perfil de verjurado más
fino y delimitado y también el perfil del trazo de la filigrana. Esta evolución en la estructura del papel es
consecuencia de que el tratamiento de los trapos ha mejorado, y demuestra que se consigue desfibrar
mejor las hebras de hilo y trabajar con pulpa de papel con fibras mucho más individualizadas, también
más cortas y con mayor fibrilación de sus márgenes. Esta pulpa más homogénea permite hacer papel
más fino y delicado en formas cuyos puntizones y corondeles son más finos.

El proceso hispano árabe aplicado a los trapos no contempla su pudrición inicial, puesto que la
cal viva se añade directamente a los trapos, y en este medio tan alcalino no pueden desarrollarse
microorganismos. Por eso, en el proceso hispano árabe, la trituración de los trapos se limita a una
degradación físico mecánica que conserva las largas hilazas que se aprecian fácilmente y caracterizan
este papel.

DESCRIPCIÓN Y DISCUSIÓN DE RESULTADOS

Documentación de Notariales de SANT CUGAT: Volúmenes del 51 al 56 (1355- 1361)

Sant Cugat n. 51 (1355-1356). Volumen notarial del notario Guillem de Torn, formado por 101 folios
que combinan papel hispano árabe y papel con filigrana. Es el primero de esta serie en el que aparece
papel con filigrana. Sin embargo, los folios numerados del 51 al 101 son 25 bifolios de papel hispano
árabe y entre ellos destaca una amplia marca zig-zag (///) en el folio 53, y con larga hebra de hilo azul
localizada en la superficie de los folios 52v, 63r, 76r y 98r. Los 50 primeros folios son de papel con
filigrana y comprobamos que siempre es la de “dos círculos” con eje que las atraviesa (Briquet n.
3190 (1349-1350) Siena y n. 3167 (1342) Boloña). Estos folios tienen el texto escrito paralelo a los
corondeles y perpendicular a los puntizones, y su filigrana está situada justo en el pliegue del bifolio.
Ambas cosas indican que en origen, este papel era de “tamaño mayor”, y que se cortó por la mitad
de la dimensión más larga. Una vez dobladas por su centro ambas mitades alternarían bifolios con
filigrana y bifolios sin filigrana. Esto coincide con la distribución de bifolios en este volumen.

En el folio de “tamaño mayor” la filigrana estaría situada en la parte central de una de las sus dos
mitades que debería ser de “tamaño mayor” y del que podemos suponer mediría aproximadamente

25
42cm x 64cm. Una vez cortada esta hoja grande, los bifolios de los cuadernillos del volumen miden
32cm x 42cm, y una vez doblados por su centro, los folios son de 32cm x21cm., que son las medidas
este volumen. Los márgenes están cortados y por ello no sabemos exactamente la medida original de
sus bifolios, ni en consecuencia tampoco la medida exacta del papel de “tamaño mayor”.

En documentación de 1379-1380, del volumen de Real Patrimonio, Maestro Racional n. 32, libro
ordinario del procurador Berenguer de Magarola, consta que se pague a Bernat Ramón Mercader, de
Perpinñan, por dos manos de papel de “forma mayor” que se compró para hacer un libro de deudas del
año venidero. La cita concreta dice que la mano de papel comprada era de “forma mayor”, y eso nos
indica que debía también ser posible comprar papel de dimensiones más pequeñas.

El folio 21 de este papel con la filigrana de los dos círculos es de lino y cáñamo. Abundancia de
fibras cortas con los extremos abiertos (60% cortas: 40% largas) Sus fibras tienen escasa fibrilación y
evidente dilatación de sus zonas amorfas. Esto demuestra que las áreas menos cristalizadas de la fibra
son más susceptibles de degradación y que por estas zonas menos ordenadas molecularmente es por
donde se inicia la degradación que facilita la penetración y posterior actuación del compuesto alcalino,
la cal viva. La pudrición de los trapos previa a la adición del compuesto alcalino se aplica con el nuevo
proceso italiano que incluye además la filigrana como elemento distintivo para este nuevo método de
producir papel.

La fucsina identifica cola de gelatina en el papel del folio 21 con filigrana de dos círculos. La tinción
con el reactivo de Lofton – Merrit muestra 1% de fibras con lignina, relativamente largas, que se tiñen
de azul intenso, y 5%-10% de fibras con tinción fucsia intenso. Esto nos indica que algunas fibras que
retienen lignina la mantienen inalterada, igual que ocurre con el papel hispano árabe. Este papel con
filigrana se hizo probablemente aplicando un tiempo de pudrición de los trapos relativamente corto.

Sant Cugat n. 52 (1356). Volumen del notario Guillem de Torn, substituido por Pere Serra, con 233
folios y todos menos cuatro son de papel hispano árabe. Se trata de dos bifolios con filigrana, con
numeración del 186 al 189. En el folio 187 está la filigrana de “dos círculos” y en el 189 la filigrana del
“gallo”. En el folio 182v, dentro del grupo hispano árabe, existe una marca zig-zag (///) ancha y bien
marcada, y además tiene una larga hebra de hilo azul, que también localizamos en el folio 156r.

Los dos bifolios con filigrana son de mayor dimensión que los demás, de papel hispano árabe. Se
trata del borrador de una escritura hecha el mismo año (1356) que el resto del volumen, pero están
escritos independientemente del volumen de manual del notario de este mismo año y fueron cosidos
al volumen cuando se encuadernó de nuevo en el siglo XVIII.

El papel con filigrana del gallo del folio 189 tiene fibras de lino y cáñamo, con mayor abundancia de
este último y con cola es de proteína. Estas fibras muestran poca fibrilación y evidente dilatación en

26
zonas amorfas (Figura 1), aunque los extremos por donde se ha fragmentado la fibra no están muy
abiertos. Las fibras de lino son más largas que las de cáñamo, que apareen cortas y muy hinchadas.
Hay alguna fibra corta que se tiñe de azul con Lofton-Merrit (1%-2%), lo cual indica que conservan
lignina inalterada en su interior y también más de 5% de fibras fucsia con la lignina ya modificada.
Estos datos nos indican que los trapos se han sometido a un tratamiento de pudrición relativamente
corto antes de aplicar el tratamiento alcalino. Esta pudrición inicial del trapo es la etapa importante y
esencial que incorpora el nuevo proceso de fabricación italiano, y probablemente se aplicaría aún con
mesura en esta época. Las hebras de hilo más están disgregadas que en el papel hispano árabe y
puede añadirse un elemento como la filigrana sobre la forma de papel con garantías de que el folio
será homogéneo.

Figura 1. Fibra con zona amorfas ligeramente dilatadas y parcialmente rota. Reactivo Herzberg.

Sant Cugat n. 53 (1357). Volumen del manual del notario Pere Serra, de 144 folios que combina papel
hispano árabe con papel que tiene filigrana. Los folios de papel hispano árabe están numerados del
1 al 49, del 52 al 89, el bifolio 93-94 y los folios finales del volumen con numeración del 95 al 144. El
papel de tipología italiana aparece en el bifolio de numeración 50-51 y el 90-91, ambos con filigrana
de “dos círculos” ubicada en el pliegue central con texto escrito perpendicular a los puntizones, igual
que en el volumen n.51. Los folios con numeración del 95 al 128 son también de tipología italiana y
a su vez provienen de un papel de “forma mayor” que mediría 42cm x 62cm, ya que los bifolios del
volumen miden 31cm x 42cm. En este caso, la filigrana es la del “fruto”, (Figura 2) (Briquet n. 7373
(1345-1350 Siena), y n. 7375 (1353-1354 Siena) y n.7378 (1380 Florencia). El papel es grueso (30µ)
y con 4-5 puntizones por centímetro. La distancia entre corondeles es de 5cm, excepto los contiguos
a la filigrana que distan 5,5cm.

27
 Figura 2 Filigrana de “fruto” en el pliegue central del bifolio. Texto perpendicular a los puntizones.
Volumen 53 de Notariales de Bagà, folio 96 (1357).

Los folios con filigrana tienen cola de proteína, y sus fibras son de lino y cáñamo. Estas fibras tienen
los márgenes con muy poca fibrilación, e incluso algunas tienen cierta similitud con las de un papel
hispano árabe, pero sin embargo son notoriamente más cortas: En la superficie del papel destacan
abundantes restos de elementos lignificados que se corresponden con los elementos anillados propios
de la corteza de la planta vegetal del lino y del cáñamo. El reactivo de Lofton – Merrit destaca algunas
fibras cortas que conservan lignina sin alterar y que se tiñen de azul intenso. También destacan fibras
largas de cáñamo cuya lignina se ha modificado. Por definición, el lino y el cáñamo son fibras no
lignificadas. Sin embargo, el papel tiene algunas con restos de lignina, probablemente procedentes de
zonas más lignificadas de planta, que se aprovecharía al máximo en aquella época.

Sant Cugat n. 54 (1359). Volumen de 144 folios, del manual de notario Pere Serra, que combina papel
hispano árabe y papel con filigrana. Solo doce, del folio 132 al 143, son del tipo hispano árabe. Los
demás todos son de manufactura italiana y con filigranas diversas. El bifolio con numeración 131-144
es el exterior del cuadernillo que recoge los folios hispano árabes en su interior (132-143). Este bifolio
tiene el texto escrito perpendicular a los puntizones, lo que repite el razonamiento expuesto para los
volúmenes 51 y 53. Las filigranas identificadas son de origen italiano y aparecen más marcadas en
estos folios que en algunos de los volúmenes anteriores. Identificamos en el folio 59 la letra “M” (Figura
3a). Briquet n. 8341 (1350, Grenoble) y n. 8341 (1340 Florencia); el “fruto” en el folio 62 y que ya
hemos referenciado en el volumen 53, y en el folio 83 el “arco con flecha” (Briquet n. 783 (1358-1359)
Pisa; Valls n. 1146 (1364) Olot). Los puntizones son gruesos y caben 4 en 1cm. Los corondeles están
a 4cm de distancia, excepto los contiguos a la filigrana que distan 4,5 cm. Las dimensiones del bifolio
son 29.5cm x 45cm.

28
 Figura 3 (a) Filigrana “M”, en Notariales St Cugat 54, folio 59 (1359).

El análisis del folio 83 con filigrana de arco y flecha muestra cola de proteína, y que sus fibras son de
lino y cáñamo, con poca fibrilación, con 60% de fibras largas y 40% de fibras cortas. Los extremos por
donde se han fragmentado están abiertos. Con reactivo Herzberg algunas de ellas muestran un tono
amarillento, que indica cierta lignificación, lo cual se corrobora posteriormente con el reactivo Lofton –
Merrit, puesto que algunas fibras cortas se colorean de azul y también hay fibras largas que muestran
parte con tinción fucsia y parte incolora. La permanencia de lignina inalterada indica un tiempo de
pudrición de trapos relativamente corto, pero suficiente para mejorar la disgregación de las hilazas tan
visibles en el papel hispano árabe.

Sant Cugat n. 55 (1360). Volumen de 72 folios, que intercala papel hispano árabe y papel con filigrana.
Aquellos con características hispano árabe tienen foliación 27 al 33, 62 al 69, y el folio 70, con hebra
de hilo azul en el folio 31v. El cuadernillo formado por los folios 27 al 34 pertenece a notariales de
corte, pero el resto de folios de este volumen con características de papel hispano árabe pertenecen
al manual del notario Pera Serra. Vemos la marca zig-zag (///) en el folio 63. Los bifolios con filigrana
van numerados del 1 al 26, del 35 al 61 y 71-72 y pertenecen también al manual del notario Guillem de
Turno y/o de Pere Serra. En los folios 20 y 72 vemos la filigrana de “columna” (Figura 3b).

29
 Figura 3 (b) Filigrana de “columna” en Notariales St Cugat 55, folio 20 (1360).

En el folio 37 vemos la filigrana de la “llave” (Figura 3c) (Briquet, n. 3812 (1352) Udine y (1353)
Grenoble); en el folio 46 se localiza la filigrana del “fruto”.

Figura 3 (c) Filigrana de “dos llaves” (1360), en Notariales St Cugat 55, folio 37 (1360).

El papel con filigrana mide 0,35mm de grosor, con 4 puntizones por centímetro y los corondeles a 4cm
de distancia. La filigrana está situada en el centro de una de las dos mitades del bifolio y el texto está
escrito en paralelo a los puntizones.

El análisis con reactivos muestra almidón en los folios hispano árabes (folio 31 y 67) y que sus fibras
son largas y sin fibrilación, con abundancia de cáñamo y lino. Contiene un 1%-2% de fibras muy cortas
con lignina que se identifican con Herzberg y corroboran con Lofton – Merrit. A su vez, este reactivo
no muestra las fibras fucsia características del proceso italiano, lo cual confirma que se trata de papel
hispano árabe. Por otro lado, las fibras son largas y enteras, y no tienen áreas de dilatación en sus
zonas amorfas, porque no ha habido degradación por oxidación debido a la actividad bioquímica de los

30
microrganismos que se desarrollan durante la pudrición de los trapos.

El análisis del folio 20 con filigrana de columna identifica cola de proteína en el papel y el reactivo
Erlich identifica específicamente gelatina. Este papel tiene las fibras de lino y de cáñamo con escasa
fibrilación, de las que el reactivo Herzberg no destaca ninguna con el color amarillo, característica de
aquellas fibras que retienen lignina. Con el reactivo de Lofton – Merrit corroboramos que tampoco
ninguna fibra se tiñe de color azul intenso para aquellas fibras que tienen lignina en su estado original.
Sin embargo, este reactivo muestra fibras de coloración fucsia, hecho que se asocia con el proceso
italiano de fabricación italiano.

El resultado del análisis de las fibras para este folio indica que se hizo mediante el proceso italiano, con
fermentación previa de los trapos, pero con escasa degradación en las áreas amorfas, probablemente
porque el tiempo de putrefacción de los trapos fue escaso.

Sant Cugat n. 56 (1361) Volumen del manual del notario Pere Serra, con 123 folios, y todos ellos son
de papel con filigrana. Los bifolios son de tipología italiana y muestran diversas filigranas. En el primer,
segundo y quinto cuadernillo vemos la filigrana de la “M”; el tercer cuadernillo combina la filigrana “M”
y la del “fruto”; y en el cuarto cuadernillo vemos la filigrana del “fruto” (Figura 4).

Figura 4 Partículas de proteína situadas sobre los márgenes de las fibras, con coloración fucsia por
el reactivo de fucsina.

El análisis de las fibras del folio 23 con filigrana “M” muestra fibras de lino y abundante cáñamo, con
sus zonas amorfas con una dilatación muy apreciable y frecuente. Esta dilatación provoca rotura de la
fibra, por lo que hay abundancia de fibras cortas que muestran sus extremos muy abiertos formados al
romperse por sus zonas amorfas, cuando ya sensibles después de la putrefacción se tratan con cal y
se trituran. Los márgenes de la fibra tienen fibrilación irregular. Mayoría de fibras largas (70%) respecto
a las cortas (30%). El papel está encolado con proteína (Figura 5).

31
 Figura 5 Filigrana del “fruto” en Notariales St. Cugat 56, folio 52 (1361).

Documentación de Notariales de BAGÀ: Volúmenes del 29 al 40 (1345- 1363)

Bagà n. 29 (1345). Es el primer volumen de esta serie en el que localizamos papel con filigrana. Se
trata de un libro de notariales de corte formado por dos cuadernillos, cuyos bifolios miden 29cm x
46cm, aunque es la medida que tiene con sus márgenes cortados. Los corondeles especialmente, y
en general todo el verjurado de la hoja, está poco marcado, con abundantes restos lignificados en la
superficie de la hoja. La filigrana se encuentra centrada en una de las mitades del bifolio y de los que
a su vez, también cuesta distinguir sus detalles. El primer cuadernillo repite la filigrana de la “corona”
(Valls n. 1438 (1323 y 1343) Barcelona) de 4cm x 5cm y en el segundo el “peso de romana” (Figura
6) de 8.5cm x 3.5cm (Briquet n. 12401, (1343), París y (1344) Grenoble).

Figura 6 Filigrana del “peso de romana” en Notariales de Bagà 29, folio 70 (1345).

El análisis de los folios 25 y 46 del primer cuadernillo, muestra que el papel tiene cola de proteína, con
abundancia de cáñamo además de lino, y que sus fibras tienen poca fibrilación. El % de fibras cortas
es mayor que en el papel hispano árabe, y la proporción de fibras largas es a su vez inferior a la que
tiene un papel hispano árabe. El análisis de los restos de paja que se distinguen sobre el papel identifica
claramente lignina y con la estructura de sus elementos anillados característicos. Además, algunas fibras
cortas de cáñamo aparecen algo amarillas con Herzberg y azules con Lofton – Merrit, lo que confirma

32
que están parcialmente lignificadas. Las fibras aparecen dilatadas en las áreas amorfas y el 5%-8% de
ellas se colorean de fucsia. El resultado indica que los trapos se han tratado según el proceso italiano, y
que la materia prima que se ha usado tenía abundantes elementos con lignina. La abundancia de lignina
modificada en las fibras y de restos lignificados sobre el papel se explicaría por el uso de materia vegetal
de la planta de cáñamo y de trapos como materia prima para hacer este papel. Aunque la proporción de
fibras cortas es mayor que en el papel hispano árabe, su fibrilación es pobre y más escasa que la del papel
italiano. Esto nos indica que a pesar de utilizar el proceso italiano con pudrición inicial, el tiempo de esta
etapa fue corto, y la trituración mecánica posterior que se aplica es a su vez poco enérgica. La filigrana y
el verjurado poco destacados indican también que la pulpa se ha trabajado poco mecánicamente y por ello
no facilita que se distinga con claridad la estructura de la forma que se ha utilizado para hacer este papel.

Bagà n. 30 (1346-1348) Volumen de 117 folios. Es un libro de notariales de Corte formado por 6
cuadernillos, con 4-5 puntizones por cada cm, y sus corondeles están muy poco marcado igual que
en el volumen anterior. Los bifolios cortados miden 29.5cm x 50cm y son de papel grueso: 0.25mm-
030mm. Existen 5 filigranas diferentes y la más abundante es la “cruz dentro del doble círculo”
(Figura 7) localizada en los folios del primer cuadernillo y en parte del segundo y el tercero, (Valls;
n. 1732 (1353); Briquet n. 12401, Paris (1359), Grenoble (1344); en el segundo cuadernillo está la
filigrana del “paquete-fardo”, de 3cm x 5.5cm, (Briquet n. 13503 (1359) Dijon; Valls n. 1714 (1355)
Manresa); en el segundo cuadernillo está también la filigrana de la “estandarte” 9cm x 5cm (Briquet
n. 5984, (1344) Tirol; (1348-1349) Provenza; (1345) Grenoble); y en el cuarto quinto y sexto cuadernillo
vemos la filigrana del “carnero” (Valls n. 1320, (1370) Olot, Santa Pau).

Figura 7 Filigrana de “dos círculos” y cruz en Notariales de Bagà 30, folio 15 (1346-1348).

El análisis del folio 105 con filigrana del carnero da positivo al reactivo de proteína. Tiene fibras de cáñamo
y lino, con un alto tanto por ciento de fibras cortas, pero con poca fibrilación. Las zonas amorfas tienen
dilatación y muestran fragmentación parcial o total. El reactivo de Lofton – Merrit aporta 3%-4% de fibras
con lignina modificada que se tiñen de fucsia y algunas de ellas están solo parcialmente lignificadas. Estos
datos sugieren que se ha tratado los trapos con poco tiempo de pudrición y con trituración mecánica poco

33
enérgica como en el folio 25 y 46 del volumen 29 anterior. Destaca especialmente el hecho de que los
corondeles casi no se distinguen, como en el volumen 29. Una explicación para esto puede aportarle que
las hebras de hilaza de los trapos están poco trabajadas, por lo que la acumulación de pulpa sobre la
forma no deja distinguir bien el perfil de sus corondeles y puntizones.

Bagá n. 31 (1348-1354). Volumen de manual del notario Guitart, formado por 42 folios de manual
del notario Guitart, agrupados en un único cuadernillo, del 1 al 36, y seis folios detrás hasta el 42. La
dimensión original del bifolio es 31cm x 46cm ya que algunos no se han cortado, y contamos 5 sus
puntizones gruesos por cada cm, pero los corondeles están poco marcados, igual que en el volumen
anterior. En el folio 17 identificamos la filigrana del “rey” poco marcada en la hoja de papel (Figura 8).

El análisis del folio 16 con la filigrana del rey indica que está encolado con proteína. Sus fibras son
de lino y cáñamo, con poca fibrilación y un elevado tanto por cien de fibras cortas, aunque las hay
largas similares a las de papel hispano árabe. Áreas de dilatación en las zonas amorfas de la fibra
y con abundancia de aquellas que están parcialmente rotas. A pesar de que sus márgenes están
relativamente enteros, la fibra aparece parcialmente rota en los puntos amorfos. Abundancia de fibras
teñidas de fucsia con el reactivo Lofton – Merrit (5% - 8%) y también algunas ligeramente rosa (4%)
nos indica que la pudrición ha actuado, pero que el proceso mecánico ha sido escaso.

Figura 8 Filigrana del “rey”, en notariales de Bagà 31, folio 17 (1342-1350).

Bagá n. 32 (1349-1352). Volumen de notariales de corte, formado por 131 folios agrupados en cuatro
cuadernillos. Es un libro de notariales de corte. Las dimensiones del doble folio son 31cm x 46cm, con
líneas de puntizones gruesas, 4 líneas por cada centímetro, y corondeles poco marcados a cuatro
centímetros. En el primer cuadernillo se distinguen dos filigranas, una es el carnero (Valls n. 1320
(1370)) y la segunda no conocida de 12.5cm x 9.5cm. El segundo cuadernillo con la filigrana del
hacha (Briquet n. 7488, Treviso 1337, Treviso, 1345, Grenoble; y n.7490, Grenoble (1349-1350);

34
Valls n. 1575 Vic (1339)). En el tercer cuadernillo localizamos la “espada” y el “carnero” El cuarto
cuadernillo también con la espada (12.5cm x 2cm) (Briquet n. 5102 (1322) Bolonia y n. 1513 (1352)
Chambery y (1353) Provenza). Los folios con la filigrana de la espada muestran los corondeles más
marcados que los folios con hacha, la no conocida y carnero.

El análisis del folio 67 con la filigrana del carnero, folio 76 y 100 con filigrana de espada dan positivo
al reactivo de proteína. Son fibras de lino y de cáñamo al 50%, con mayor abundancia de fibras cortas
ya rotas y fragmentadas (60% cortas - 40% largas), pero escasa fibrilación con amplia dilatación de
las zonas amorfas. Notoria tinción fucsia en fibras (4%-5%) con Lofton – Merrit). Continúa el escaso
tratamiento mecánico de los trapos, pero la etapa de pudrición es suficiente pues puede romper las
fibras ya que se ha incrementado la proporción de fibras cortas. También se incrementa la cantidad
de fibras con lignina modificada. En este caso puede que se utilizara materia prima con trapos de
poca calidad que retienen fibras con cierta lignificación, o bien que algunas partes de la planta se
aprovecharon también para hacer papel.

Bagà n. 33 (1350-1351). Volumen de 84 folios, del manual de notario Bartolomé.de Quer, formado por
tres cuadernillos con bifolios que miden 29.5cm x 50cm, con puntizones gruesos (4 por cada cm) y
corondeles muy poco marcados. En los tres cuadernillos aparecen 7 filigranas diferentes, entre ellas
la “ballesta” (Briquet n. 707 (1353) Malenes y 705 (1347-1356) Udine; Valls n. 1162 (1348), Vic) y la
filigrana de un “círculo” con línea que lo atraviesa (Briquet n. 2939 (1350, Verona) y n. 2940 (1382,
Troyes) y Valls n. 1363 (1385)), el “ cabeza de buey”(Valls n. 1211 (1372) Manresa) y el “hacha”
(Briquet n. 7490 (1349-1350) Grenoble; Valls n. 1576 (1355-1356) Olot), y otra tres más.

El análisis del folio 62 con la filigrana del círculo indica encolado de proteína. Las fibras de lino y de
cáñamo son 40% cortas y 60% largas, con muy poca fibrilación y de aspecto similar al de las fibras del
papel hispano árabe. Las áreas amorfas muestran dilatación y los extremos rotos también. Abundancia
de fibras con lignina modificada (8%-15%) que se tiñen de fucsia con Lofton – Merrit. Los trapos han
pasado por el pudridero, pero el proceso mecánico de trituración ha sido débil puesto que los márgenes
de sus fibras muestran poca fibrilación. La abundancia de lignina en fibras puede provenir de trapos
de poca calidad y/o de usar parte de la planta como materia prima. Los corondeles con poca definición
en el papel son consecuencia de que las hilazas de los trapos no están completamente deshilachadas
en este caso, y la alta proporción de fibras largas entorpece la distribución homogénea que se precisa
para obtener una estructura de corondeles bien definida en el papel.

Bagà n. 34 (1351-1352). Volumen de manual del notario Guitart, formado por 135 folios agrupados en
3 cuadernillos, cuya dimensión de bifolio es 30.5cm x 45cm, con cinco filigranas diferentes: “carnero”,
“dos círculos” (Briquet, n. 3167 Boloña (1342) Boloña) y n. 3168 (1361) Pisa; Valls (1368 (1308)
Barcelona y n. 1369 (1315) Olot) con línea que los atraviesa, “campana”, y otras dos más, todas ella

35
típicas del papel con filigrana de esta época. En el bifolio de numeración 90-134, y en cada uno de
estos folios, se distingue un pequeño resto de color azul, de tamaño algo mayor que un punto, que es
una parte de las hilazas de hilo azul, tan característico del papel hispano árabe, que ha quedado sin
desfibrar (Figura 9).

Figura 9 Resto de hebra de hilo azul en folio 90 del Volumen de Bagà 34 (1351-1352).

El análisis del folio 134 que retiene el pequeño resto de fibra azul muestra que el papel está formado
por fibras de lino y cáñamo con poca fibrilación, y mayor abundancia de fibras largas (70%) que
cortas (30%), con evidente dilatación en sus áreas amorfas. La abundancia de fibras largas, así como
la escasa fibrilación de los márgenes de estas, demuestra que se aplicó un proceso mecánico de
trituración poco enérgico y la permanencia de pequeños restos de fibras de color azul también. La
proteína del encolado confirma que para hacer este papel se ha usado el nuevo proceso desarrollado
en Italia. El reactivo Lofton – Merrit lo corrobora puesto que muestra tinción fucsia en un 2% - 4% de las
fibras, además de otra pocas con un ligero color rosado aunque. El análisis demuestra que se aplicó
un proceso de pudrición escaso y poca trituración. En consecuencia, las hebras de hilo no se han
separado totalmente en sus fibras individuales y por eso aparecen pequeños botones de color azul en
los folios 90 y 134. Los corondeles están poco definidos debido a que la pulpa estaba poco triturada,
por lo que la estructura de la forma no queda definida nítidamente en la hoja de papel.

Bagà n. 35 (1351-1381). Volumen del manual de notario Guitart, formado por 105 folios, recogidos
en cinco cuadernillos, en los que todos los bifolios tienen filigrana, excepto cuatro folios diferentes (6,
7, 8 y 9) que son de indiscutible tipología hispano árabe. Los folios con filigrana tienen los puntizones
y corondeles poco marcados, con un aspecto que recuerda al del papel hispano árabe. En el primer
cuadernillo solo aparece la filigrana del “paquete” (Figura 10) En el segundo cuadernillo, vemos tres
filigranas diferentes: los dos círculos (folios 36 y 37) la “M” folio 40, 41 y 45 y la campana en folios
44 y 45. En el tercer cuadernillo vemos la de la línea de dos caracoles “G” (8cm x 2.5cm). El cuarto
cuadernillo vemos una de forma diferente poco definida, y en el quinto cuadernillo la filigrana de dos
círculos, pero de menor tamaño (8.5cm x 2.5cm) que el habitual que acostumbra ser de 9.5cm x 3cm,
como la del segundo cuadernillo.

36
 Figura 10 Filigrana “paquete” en Notariales de Bagà 35, folio 31 (1351)

Se analiza el folio 20 con la filigrana del fardo-paquete. La fucsina indica cola de proteína. El reactivo de
Herzberg distingue cáñamo abundante además de lino, con aproximadamente un 60% de fibras largas y
el 40% son notoriamente más cortas, aunque con escasa fibrilación. Alguna fibra muestra cierta tinción
amarilla (R. Herzberg) lo que indica que está ligeramente lignificada. Pocas fibras fucsia con Lofton
– Merrit (menos de 1%), pero algún trozo de fibra muy pequeño queda con tinción azul. Se distingue
algunas fibras largas en las que destaca una parte con ligera tinción azul, lo que nos dice que su lignina
está sin modificar. El resultado del análisis indica que se ha aplicado poco tiempo de pudrición a los
trapos, y por tanto poca actividad sobre la lignina, aunque suficiente para facilitar la disgregación de las
hilazas, pero con escasa trituración mecánica. Este resultado apunta hacia la incorporación del nuevo
proceso italiano a la rutina de fabricación de papel hispano árabe, y probablemente el nuevo proceso se
usó en el mismo territorio donde antes se hacía el hispano árabe. El resto de hebra de hilo en este papel
sugiere que este folio no proviene de Italia y que muy probablemente fue producido en territorio de la
Corona de Aragón donde había tradición de hacerlo a la manera hispano árabe hasta entonces.

Bagà n. 36 (1353-1358). Volumen de notariales de corte, de 143 folios, de los que 142 están distribuidos
en cuatro cuadernillos y con un folio independiente al final: Las dimensiones son 31cm x 22cm, pero con
sus márgenes cortados. Papel de aspecto amarillento, con restos lignificados visibles en su superficie.
El primer cuadernillo tiene la filigrana de los dos círculos bastante definida y marcada, de medidas 9cm
x 3cm. En el segundo cuadernillo vemos la filigrana del fardo-paquete (Valls n. 1373 (1308) Barcelona)
y n. 1714 (1355) Manresa) situada en mitad de dos corondeles separados a 4cm igual que todos los
demás, y con cuatro puntizones de línea gruesa por cada cm. En el tercer cuadernillo se repite la misma
filigrana pero en el cuarto vemos la cabeza de unicornio (Valls m. 1810 (1329) Olot y n.1813 (1355) Vic).
El folio 143 separado del cuadernillo muestra la filigrana del fruto, con el perfil bien definido.

El análisis del folio 38 con la filigrana del fardo muestra cola de proteína, y fibras de lino y cáñamo, con
dilatación en sus zonas amorfas, con fragmentación aproximada del 50%, pero con escasa fibrilación.
Al aplicar Lofton – Merrit se aprecian pequeños restos de fibras ligeramente rosa, y también azules

37
cortas, sin fibras teñidas de fucsia. Este resultado coincide con el del folio 20 del volumen 35 anterior
que mostraba la misma filigrana del fardo-paquete, y que apunta a una fabricación de tipo italiano
con influencia de tradición hispano árabe. Este folio fue probablemente también realizado en territorio
donde antes se había hecho papel a la manera árabe.

Para comparar se analiza el folio 6 con filigrana de dos círculos y el resultado aporta diferencias
significativas que afectan a los extremos de las fibras rotas, porque aparecen abiertos, y también
se ven abiertos sus márgenes, aunque su fibrilación es poca. El reactivo de Lofton – Merrit aporta
información relevante pues no hay fibras teñidas de azul, y la muestra tiene un 8%-10% de fibras que
se tiñen de fucsia, lo cual significa que en la materia prima había fibras con lignina, y que el tiempo de
pudrición aplicado sobre los trapos ha permitido modificarla y destacarla con el color fucsia. En este
caso, se repite el resultado de aquellas muestras analizadas en volúmenes de Sant Cugat donde hay
una cantidad relativamente importante de fibras que muestran su lignina modificada. Esto indica que
se ha aplicado la pudrición más extensamente y/o que la materia prima utilizada tenía más fibras
con este compuesto, tanto sea por haber aprovechar la planta más extensamente al hacer trapos
de peor calidad, o bien por utilizar para hacer papel una cantidad de fibra procedente directamente
de la planta. En este caso, el folio analizado con la filigrana de dos círculos de origen italiano tan
característico puede proceder de territorio italiano donde se aplicaba el nuevo proceso con filigrana
desde mucho antes, con tradición de pudrición inicial de los trapos. También es factible que este folio
provenga de una producción local aplicada por artesanos con mayor experiencia en el nuevo proceso
de fabricación de papel. Sin embargo, el tipo de documentación que contiene el volumen 35 y el 36
es diferente, puesto que el 35, con papel de producción supuestamente local en folio 38, pertenece al
manual del notario Guitart y el volumen 36 en el que el folio 6 con la filigrana de dos círculos contiene
documentación de notariales de corte. La documentación de notariales de corte, podría tener más
acceso al papel importado que el que compraría el notario por iniciativa particular que buscaría una
producción más local y cercana.

CONCLUSIONES

Los detalles físicos del papel aportan información relevante. Si se destacan por una observación detallada
y también mediante tinción con reactivos, confirman aspectos interesantes sobre el método aplicado
para obtener la hoja de papel. La existencia de pequeños restos de hebras de hilo azul sobre papel con
filigrana, se debe posiblemente al hecho que se ha aplicado el nuevo proceso italiano en territorio de la
Corona de Aragón, y que el tiempo de pudrición al cual se ha sometido los trapos ha sido escaso.

Poca definición en la filigrana y en la estructura de puntizones y corondeles para una hoja nos indica
que se ha aplicado un tratamiento poco agresivo sobre los trapos. La filigrana y la cola de gelatina
confirman que se ha usado el nuevo proceso italiano para hacer ese papel, pero también lo confirma

38
el hecho de que existan áreas de dilatación en las zonas amorfas de la fibra. La pudrición inicial de los
trapos antes de añadir la cal favorece esta degradación por oxidación, debido a los microorganismos.
Luego la trituración en medio alcalino actúa sobre las fibras y las rompe y también sobre la lignina si
ésta existe en su interior. Esta es la innovación que aporta la fabricación de papel por el método que
procede de Italia, y que se extiende e incorpora progresivamente por áreas donde antes se hacía a la
manera hispano árabe.

Es esencial elegir con criterio la muestra que se va a analizar para que el resultado aporte una información
significativa. El tipo de filigrana, así como la información que contiene el documento complementan en
nuestro caso la interpretación de los resultados.

AGRADECIMIENTOS

Agradezco al Archivo de la Corona de Aragón la generosidad que ha facilitado esta investigación sobre
el papel de mediados del siglo XIV. Papel que es muy interesante y que afortunadamente abunda en
los volúmenes de la sección de Notariales de este Archivo. Especialmente a Alberto Torra, facultativo
responsable de esta sección, por sus acertadas y valiosas indicaciones que han orientado nuestro
trabajo de investigación.

BIBLIOGRAFÍA

Barret, T., Mosier, C., A review of methods for the identification of sizing agents in paper, In Institute of
Paper Conservation Conference, Manchester, 1992, pp 207-213.
Briquet. Les filigranes (4 tomos) New York, segunda edición 1966.
Dabrowski, J.The genuinely European technique of making paper by hand developed in Fabriano: an
interpretation through the mirror of paper technology, in the use of techniques and work by papermakers
from Fabriano in Italy and Europe, Congress Book of European Paper Days, Fabriano, 16-17 July 2006,
Ed: Giancarlo Castagnari, p: 415-443.
Dabrowski, J. “Aspects of technology and maket forces in the store of permanent and durable papers” in IPH
Congress Book 15, 2004, pp: 117-134.
García Hortal J. A., Constituyentes fibrosos de pastas y papeles. Morfología. Análisis microscópico. Escuela
Técnica Superior de Ingenieros Industriales de Terrassa, 1988.
Sistach M. C. The link between production of paper with the Arabian process and the Italian process, in Book
of the XXXth International Paper Historians Congress, IPH, in Angoulème, 7-11 October 2010, pp: 187-197.
Sistach M. C. Filigranas en el papel Hispano- Árabe. Actas del X Congreso Nacional de Historia del
Papel, AHHP, en Madrid, 26-28 junio 2013, pp: 101-114.
Valls i Subirà O. El papel y sus filigranas en Catalunya (2 tomos) Amsterdam 1970.

39
ENTRE EL GESTO Y LA MECANIZACIÓN. LA MÁQUINA DE FORMA REDONDA EN MOLINOS
PAPELEROS CATALANES

Lourdes Munné Sellarés

[email protected]

Posteriormente a la introducción de la máquina continua, la fabricación con la denominada máquina

de forma redonda recogerá y mantendrá algunas de las principales propiedades del papel elaborado
a mano: formación hoja a hoja, presentación de irregularidades o barbas laterales y visión nítida de la
filigrana como auténtica marca al agua.

En esta comunicación se examinan los trámites y requisitos para su introducción, las condiciones de
implantación y las causas de su adopción por numerosos molinos papeleros catalanes.

Se describen las condiciones y características del modelo más común, que recibe el nombre de
máquina Piccardo, analizando su función y la importancia de su actividad, que supuso una importante
innovación y, al mismo tiempo, permitió la continuidad y la calidad de una producción especializada:
papel de barba y de escritura, papel de fumar y cartulinas, hasta bien entrado el siglo XX.

PALABRAS CLAVE

hoja de papel, técnica, tradición, innovación, patrimonio industrial

folha de papel, técnica, tradição, inovação, património industrial

Evolución de la manufactura papelera

El antiguo procedimiento de elaboración manual del papel con la forma en la tina, vigente durante
siglos, será paulatinamente sustituido por nuevos procedimientos con la introducción de la máquina de
papel. Con este nombre se conoce el conjunto de mecanismos entrelazados que forman una estructura
unificada donde el papel se forma y consolida.1

Este cambio tiene lugar a lo largo del siglo XIX y no es uniforme ni general, pudiendo convivir durante
décadas la fabricación manual y la mecanizada. Esta evolución de la industria papelera presenta
situaciones y grados diversos, desde la construcción de nuevas fábricas equipadas desde su origen
con máquinas continuas, a la renovación de antiguos molinos para adaptarse a las nuevas técnicas. En

1 Ya sea individualmente –hoja a hoja- o en forma de lámina seguida. El primer caso corresponde a la denominada
máquina redonda y el segundo a la propiamente continua o máquina plana.

41
caso contrario, la dificultad de competir con la progresiva mecanización llevará a otros establecimientos
al cierre progresivo de las tinas y, en definitiva, a la desaparición de la propia función papelera.

Primeras máquinas continúas en España

Las primeras máquinas continuas se ponen en funcionamiento en España a inicios de los años cuarenta
del siglo XIX. Poco antes, y como pionera, se menciona la fábrica de Manzanares el Real (1839),
seguida por las de Burgos, Tolosa, Candelario, Rascafría, Valladolid2… En Cataluña, se instalaron
máquinas en las fábricas La Gerundense (1843) y La Aurora (1845), ambas en Girona.3

La evolución de la producción manual a la mecanizada en los molinos ya existentes, puede quedar

limitada debido a circunstancias espaciales y de capacidad del edificio, a condicionantes económicos y
técnicos u a otras causas. En muchos casos, la producción de papel a mano perdura, e incluso puede
incrementarse, por la voluntad de mantener la calidad de determinadas clases de papel, según la
especialidad y la tradición productiva comarcal.4

En la industria papelera, la aparición de la máquina continua supuso un aumento considerable de

la producción y, en una primera etapa, ocasionó una disminución de la manufactura a la tina. Sin
embargo, posteriormente, a partir de los años cincuenta hasta inicios de los ochenta del siglo XIX, se
dio una recuperación y un incremento de la misma, debido a que se mantiene y aumenta la demanda
de papel de calidad por parte de la administración y entidades públicas y particulares. Una importante
parcela comercial que la fabricación mecanizada no cubría.

Esta dicotomía entre producción continua mecanizada y manufactura tradicional manual, se verá alterada
con la aparición de un nuevo procedimiento fabril, la máquina de forma redonda, que reúne atributos de
ambos. Por un lado, se da la elaboración mecanizada de la hoja de papel, individualmente y con secado
posterior al aire, y por otra parte, se logra preservar características específicas del papel manual.

En su adopción y puesta en funcionamiento, cabe considerar diversas circunstancias favorables. “La

máquina de forma redonda, mucho menos costosa que la plana y con menor capacidad de producción,
se adapta bien a pequeños molinos con escaso número de cilindros (…) por su mayor regularidad y

2 RENUNCIO GONZÁLEZ, Fernando: “Gosálvez: de Villalgordo del Júcar a Bilbao (1844-1909). Actas del X Congreso
Nacional de Historia del Papel en España. (2013), pp. 383, 384. En esta comunicación el autor hace una documentada
relación cronológica de las primeras fábricas.

3 GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: Full a full, la indústria paperera de l’Anoia 1700-1998) Continuïtat i modernitat. Junto a las
anteriores, también menciona una fábrica en la población de El Catlar (Tarragona). p. 147. Véase, del mismo autor: “La
mecanización de la industria papelera española en un contexto europeo (1836-1880)”. Actas del V Congreso Nacional de
Historia del Papel en España. (2003). Conferencia inaugural.

4 Este es el caso de diversos núcleos papeleros catalanes que, con una continuidad centenaria, mantienen la producción
manual de papeles de hilo o barba, de calidad superior y conservación garantizada frente a los papeles mecánicos de la
época.

42
mayor marcado eran muy adecuadas para cualidades especiales”.5

La máquina redonda. Innovación y continuidad

En esta máquina, la hoja se produce en un tambor o bombo, cilindro de grandes dimensiones, recubierto
de tela metálica que, al girar dentro de un depósito lleno de pulpa, a manera de tina, hace la función de
la forma manual y origina la formación del papel, marcando en el mismo unas mínimas separaciones
que permiten, después de pasar entre rodillos prensadores, ser levado hoja a hoja.

Figura 1 Esquema básico del funcionamiento de una máquina Piccardo.6

En una detallada descripción técnica de la máquina redonda, se expone:

“Poco después de la introducción de la mesa plana por Robert se inventó la máquina redonda. El
procedimiento de la fabricación de papel con la máquina redonda se parece al proceso primitivo de
la fabricación a mano, pues hace posible fabricar el papel casi idénticamente al que se hacía en la
fabricación a mano. En lugar de la forma a mano, que se introduce en la pasta, un tamiz cilíndrico
llamado tambor gira lentamente en la pasta que se encuentra en una cuba. Sobre la superficie del
tambor hay una tela que hace la función de la forma a mano de los papeles verjurados o vitela. El efecto
del movimiento rotativo del tambor hace que las partículas de pasta se adhieran al tamiz, saliendo,
el agua sobrante por el interior del tambor, de donde es evacuada. Un rodillo elástico, alrededor del
cual hay un fieltro, separa la hoja de papel del tambor y el fieltro conduce dicha hoja hasta la prensa.
Sobre el tambor pueden dividirse los formatos de las hojas por medio de alambres, cordeles u otros
dispositivos. Las hojas ya se pueden separar en estado húmedo, de modo que la barba, la característica
de los antiguos papeles fabricados a mano, aparece semejante en este proceso de fabricación. Por
consiguiente, puede fabricarse en la máquina redonda una hoja de papel con todas las características

5 TORRENT, Francesc: “Aspectos de la mecanización del papel”. Actas de II Congreso Nacional de Historia del Papel en
España (1997), p. 18.

6 Dibujo de Jordi Ballonga. El Molí Paperer de Capellades. Quaderns de Didàctica i Difusió, 5.

43
de los papeles de tina, sobre todo con las filigranas claras y nítidas de los papeles hechos a mano.7

Máquina redonda sistema Piccardo8

En núcleos papeleros catalanes, la manufactura del papel a mano se mantendrá vigente hasta la
aparición de una máquina redonda que cumple las expectativas para la continuidad de su tradicional
producción especializada.9

El privilegio de la introducción en España de un nuevo sistema, según una patente italiana que se
conoce como máquina Piccardo, data de 1877 y su uso se irá implantando en la manufactura catalana.
Miquel Gutiérrez afirma que la mecanización de los antiguos molinos papeleros se plasmó con la
incorporación de la máquina Picardo, o de bombo, y en menor medida con alguna máquina continua. 10

En este sistema, el trabajo específico de los dos operarios de la tina, queda substituido por la máquina.
Así queda explícito en el mismo título del expediente de solicitud de 24 de agosto de 1877: “Privilegio
de Introducción sobre un procedimiento ú operación mecánica para la formación del papel en pliegos
y con barbas sustituyendo á los dos obreros sacador y ponedor empleados en la fabricación del papel
de tina.11

Subscriben la solicitud los fabricantes de las empresas catalanas “Juan Jover y Serra” y “Wenceslao
Guarro”, ambos de Gelida; Hijos de Romaní y Tarrés, de Capellades y “Antonio Serra y Sobrino” de Santa
María de Palautordera. Los cuatro se registran como “Vecinos de Barcelona” y firman los documentos
correspondientes, juntamente con el Ingeniero Francisco de P. Rojas.

El conjunto documental está formado por: “Memoria descriptiva”, “Nota explicativa” “Acta Notarial”
y “Titulo” o privilegio de concesión. El expediente completo incluye también datos administrativos y
planos. Para su estudio seleccionamos fragmentos del texto por su valor explicativo. A través de ellos,
conoceremos el origen de dicho procedimiento, sus características y condiciones, su funcionamiento

7 KEIM, Karl: Máquinas de papel, telas y fieltros, pp. 87-88.

8 Esta es la grafía original, aunque posteriormente será también habitual la forma Picardo.

9 Este estudio se basa en molinos catalanes y el ámbito geográfico concreto se localiza en la cuenca hidrográfica del río
Anoia, dentro de la comarca del mismo nombre que, en términos papeleros, era conocida con el nombre de comarca de
Capellades. En la zona central estricta se contabilizan cuarenta y seis molinos papeleros, a los que cabría añadir otros siete
del mismo río, más allá de los límites comarcales, y los veintinueve del rio Bitlles, afluente del Anoia, con lo que se alcanza la
extraordinaria cifra de ochenta y dos molinos papeleros.

10 GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: Full a full, la indústria paperera de l’Anoia… pp. 160-161. En esta obra se analizan las
causas de la permanencia de la tina y las etapas de implantación comarcal de la máquina redonda, entre el último tercio
del siglo XIX y el primer cuarto del XX. El mismo autor hace un detallado análisis de las gestiones para su introducción en
Catalunya en el artículo titulado “Ramon Romaní i Puigdengolas (1846-1898): paperer, empresari i historiador”. Miscellanea
Aqualatensia / 14. pp. 156 a 161.

11 Oficina Española de Patentes y Marcas (OEPM). Privilegios (1826-1878): Privilegio n. 5714 (Patentes D21F). La
documentación oficial correspondiente, me ha sido facilitada por el Museu Molí Paperer de Capellades. (MMPC).

44
y ventajas, tanto en relación a la manufactura manual como respecto a la fabricación continua y, en
consecuencia, los beneficios que su adopción representa para la mecanización y renovación de la
industria papelera.

- Denominación y procedencia

Estas referencias se mencionan hacia el final de la Memoria descriptiva. En el texto consta el inventor,
cuyo apellido dará nombre y se mantendrá unido al de la máquina. El lugar de procedencia, sin
concretar, se halla cerca de Roma y el ingenio, en tres años de existencia, se ha implantado ya en
varias fábricas italianas. En la provincia de Barcelona hay una funcionando en Gelida, propiedad de
Juan Jover y Serra, uno de los solicitantes.

“El procedimiento que se acaba de detallar y para el cual se solicita privilegio es invencion de D.
N. Piccardo, modesto industrial de un villorio situado en las cercanías de Roma cuyo nombre no
es posible a los solicitantes fijar. Varias son las fábricas de Italia que en tres años que lleva de
existencia la nueva fabricación la han introducido en sus talleres, y en particular muchas de las
establecidas en los alrededores de Génova. En nuestro país, uno de los solicitantes, D. J. Jover y
Serra ha instalado el nuevo proceder en la fábrica de su propiedad, sita en el término de Gelida,
partido judicial de San Feliu de Llobregat de esta provincia, y los brillantes resultados que está
dando al ser puesto recientemente en marcha, son el mejor elogio que de él se puede hacer.”12

- Objetivo y finalidad

12 MEMORIA DESCRIPTIVA, p. 22.

45
Figuras 2 y 3 Cubierta de la Memoria y primera página de la Nota explicativa

46
El propósito es reemplazar el trabajo manual de la tina, anulando la labor del “sacador” (laurente,
alabrent) y del ponedor, así como substituir la operación posterior de la prensa, comprimiendo el papel
en la propia máquina; así, ésta puede funcionar prácticamente con un solo operario, el levador o
maquinista, como se denominará habitualmente, el cual mantiene aún el contacto manual directo con
el papel.

Las operaciones posteriores, como el secado al aire, el encolado con cola animal, etc. seguirán pautas
semejantes a las del papel hecho a mano. La persistencia de estas fases manuales da lugar a que se
considere un proceso semimecanizado.

- Características. Calidad, producción y funcionamiento

“En el procedimiento que se presenta á privilegio se obtienen pliegos del mismo género y calidad
superior (a igualdad de primeras materias) que en la tina, quintuplicándose la producción de ésta.
Los pliegos se forman en la revolución de un tambor de tela metálica por virtud del paso del agua que
contiene la pasta á través de la malla del tambor, que determina la fijación consiguiente de la pasta.
Unas fajas de cera convenientemente dispuestas en la parte interna del tambor dejan las soluciones
de continuidad que han de dividir en pliegos con barbas la hoja indefinida que de otro modo vendría a
constituirse. Los pliegos despues de formados son recojidos por un fieltro sin fin y prensados entre este
y otro igual al pasar ambos por los cilindros de un laminador.”13

En síntesis, la nueva máquina supone una producción cinco veces mayor que la de una tina, manteniendo
la misma clase de papel e incluso con una calidad superior.

Tanto la Memoria, como la Nota explicativa son manuscritas y llevan la rúbrica de los cuatro interesados
y la del ingeniero Francisco de P. Rojas, con fecha de 1 de Agosto de 1877. La Memoria, de considerable
extensión, constituye un verdadero tratado de papelería. Los diversos apartados, que se consignan
con inscripciones al margen, tratan del origen del papel de tina, de su cualidad e importancia y de las
dificultades en que se halla su producción y el coste del su elaboración manual.

La invención del papel continuo se considera “un paso gigantesco” para la industria papelera, añadiendo,
pero, que “tiene los inconvenientes principales de exigir la desecación al vapor y el encole vegetal (que
por su parte contribuye a la poca resistencia del papel continuo)”.14 Se precisa que el secado al vapor,
de gran rapidez, da un tejido más frágil que el secado lento y natural, al aire, del papel de tina.

Entre estas dos técnicas –papel continuo, papel de tina- con sus ventajas e inconvenientes, se presenta
“un procedimiento totalmente nuevo en sí, y más ventajoso que cualquiera de los conocidos en cuanto

13 NOTA EXPLICATIVA. En la Selección documental se reproduce esta Nota en su totalidad.

14 MEMORIA DESCRIPTIVA, p. 5

47
a las dos cualidades reunidas de coste y calidad del producto”15

Esta nueva técnica se describe de manera exhaustiva, detallando cada una de las partes de la máquina,
su composición y función, relacionado las mismas con las imágenes de los planos correspondientes.
Las ventajas de su implantación se estudian comparativamente mediante muestras de papel producido
en la tina y el fabricado en la máquina Piccardo. Éste tiene una resistencia igual y un grado de limpieza
y finura superior. Además, “El nuevo proceder no solo es susceptible de hacer la variedad vitela que se
acompaña sino que puede elaborar absolutamente todas las infinitas clases que el consumo exige en
calidad, peso y tamaño, desde el ligero cigarrillo de 1,600 kg. la resma hasta la cartulina de mayor peso.16

Junto con el valor y calidad del papel, se consideran también las ventajas económicas, ya que la nueva
máquina puede fabricar un promedio de 35 resmas, con un coste de 11 pesetas, frente a las 35 pesetas
que costarían los jornales necesarios “en los tres actos de hacer, poner y levar si se elaboraran en la tina. 17

Finalmente, el incremento de la fabricación se considera de gran importancia, teniendo en cuenta que:

“Innumerabilísimas veces la producción del papel a mano en Cataluña, tanto en las clases para escribir
como para fumar y cartulinas, no ha podido satisfacer las necesidades de la Península y Ultramar, por
no poder reunir los elementos indispensables; pero desde hoy con el nuevo procedimiento quedará
salvada toda [falta] y la industria del papel, atendiendo á los pedidos que al no ser satisfechos en
nuestro país, recaen en el estrangero, se elevará al nivel de tantas otras industrias que en nuestro siglo
forman el mejor título de gloria de una nación.18

A continuación, se consigna la fecha del documento: Barcelona 1º de Agosto de 1877 seguida de la signatura
de los cuatro solicitantes junto con las del ingeniero.

En el reverso consta la diligencia de la presentación del expediente que, en calidad de apoderado y en

nombre de los solicitantes, realiza en abogado Juan Barrié y Agüero,19 en Madrid el 2 de Noviembre
del mismo año 1877.

Como final de las distintas diligencias, S. M. el rey D. Alfonso XII, mediante Real Cédula, concede a los
solicitantes la propiedad exclusiva de introducción del nuevo procedimiento u operación mecánica, por un
tiempo de cinco años, a partir de la fecha de concesión, Título dado en palacio a siete de Diciembre de mil
ochocientos setenta y siete.

15 MEMORIA DESCRIPTIVA, p. 6

16 MEMORIA DESCRIPTIVA, p. 23

17 MEMORIA DESCRIPTIVA, p. 24

18 MEMORIA DESCRIPTIVA, p.25.

19 En Acta Notarial que consta en el expediente, subscrita en Barcelona a 30 de Octubre de 1877, los solicitantes dan
poderes a dicho abogado de Madrid, para que los represente “ante el Gobierno su S. M., ministerios, oficinas y demás
dependencias del Estado”

48
La máquina Piccardo: difusión y permanencia

A partir de su introducción, la máquina Piccardo se irá extendiendo progresivamente y son muchos los
molinos catalanes que incorporan la nueva técnica. Se trata, por lo general, de empresas familiares
situadas en poblaciones de núcleos papeleros tradicionales, como el ya citado de la cuenca del río
Anoia. En su estudio sobre esta zona, Miquel Gutiérrez indica que en el año 1898 funcionan siete
máquinas en Capellades, tres en la Torre de Claramunt y dos en la Pobla de Claramunt.20 En relación
al aparente retraso en la industrialización de esta comarca, que inicialmente queda al margen de la
máquina continua, considera que respondía principalmente a una opción consciente de los fabricantes,
con el fin de seguir manteniendo el segmento de producción propio, papel de hilo o de barba y papel
de fumar, en el comercio del cual destacaban.21

A nivel general, el mismo autor registra la existencia de 14 máquinas Piccardo (o similares) en el año
1890, de las cuales: 10 en Cataluña y 1 en cada una de las regiones de Valencia, Aragón, Castilla la
Vieja y Castilla la Nueva. En la estadística que presenta, hasta 1918, el año de mayor actividad es
1910, con 68 máquinas en total, distribuyéndose así: 48 en Cataluña, 10 en Valencia, 6 en Aragón y 2
en cada una de las Castillas.22

Con la difusión de la máquina Piccardo, se incrementan también las industrias mecánicas relacionadas
con su construcción. Si las primeras serían fabricadas en Barcelona,23 pronto se realizaron en talleres
comarcales, previamente especializados en mecanismos y componentes de la industria papelera. En
Capellades destacan los talleres de Torrescassana y el de Isidro Soteras. Éste construye en 1883 una
máquina Piccardo para la fábrica de Santiago Serra de Orpí.24

La progresión irá en aumento a inicios del siglo XX, pero es evidente también que muchos molinos
quedarán al margen de esta innovación. Se presenta, por tanto, un doble y contradictorio efecto de
la mecanización: por una parte, se da un aumento significativo de la producción en los molinos que
incorporan la máquina, pero, al mismo tiempo, empieza la decadencia irreversible de los que no se
renuevan.

De manera global, se puede afirmar que la incorporación de la máquina Piccardo marca la última
etapa de funcionamiento de los antiguos molinos. La capacidad espacial de los mismos permita su

20 GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: Full a full, la indústria paperera de l’Anoia..., p. 187

21 GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: Full a full, la indústria paperera de l’Anoia..., p. 167.

22 GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: Full a full, la indústria paperera de l’Anoia..., p. 154. Tabla estadística del autor, según datos
de la Contribución Industrial.

23 Los talleres de Sucesores de Lerme y Gatell, se anuncian como “Especialidad en máquinas redondas” (MMPC. Folleto
publicitario)

24 GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: Full a full, la indústria paperera de l’Anoia...,p. 218.

49
instalación, pero difícilmente podrán alojar posteriores mecanismos y ampliaciones.25 Cabe considerar
que, dentro de unas modestas dimensiones generales, estas máquinas ofrecen versiones diferentes,
con capacidad de adaptarse a locales reducidos.26

Figura 4 Estructura parcial de una pequeña máquina que se conserva en el Molí de Doménech, en la
localidad de la Riba.

La vigencia de la máquina redonda, sistema Piccardo o modelos posteriores más perfeccionados, y la

calidad y características del papel fabricado, se reconocen y valoran más allá de mediados del siglo
XX, como se expresa en un reconocido manual técnico papelero, según la clasificación que otorga a
las distintas variedades de papel:

1ª clase: papel de barba

Este papel que produce o substituye en la fabricación por medio de la máquina redonda la barba que
se produce en los bordes de la hoja con la forma a mano, se llama también, como el producido de esta
última manera, papel de tina, y su composición es análoga para los dos casos, es decir, que la primera
materia es el trapo.

Se destina casi exclusivamente a documentos, a papeles de valores o acciones, a papel de música,

a cuartillas y también a dibujo y algunas veces a máquina de escribir. Una de sus características
más destacadas la constituye la nitidez de sus filigranas o marcas de agua. Su fabricación está casi
vinculada a ciertas comarcas, como por ejemplo la de Capellades, y sus conocimientos especiales
en todos los órdenes de aquella se transmiten secularmente de generación en generación. Se seca
generalmente al aire en hojas y su colaje también por regla general es superficial, si bien en alguna

25 A excepción de las pilas holandesas, que ya funcionaban con anterioridad, supliendo el cometido de la pilas de mazos en
la preparación de la pulpa o pasta de papel.

26 Entre estas está la denominada “media máquina” más pequeña que la máquina completa o entera, atribución que se daba
a las que tenían, como mínimo, un metro de ancho útil.

50
fábrica se seca en continuo y se encola en la pila para ciertas clases.27

Figura 5 Máquina en funcionamiento en la fábrica Vilaseca de Capellades hacia 1927. (MMPC)

Visión actual

Hacia mitad del siglo XX, las antiguas y numerosas máquinas Piccardo comarcales van desapareciendo,
ya sea substituidas por nuevos modelos mecanizados de mayor capacidad productiva28 o, por el
contrario, por el cese de la actividad debido a los inconvenientes laborales y económicos que originaba
mantener un proceso semimecanizado, con la participación lenta y laboriosa de fases manuales. Esta
situación, puede originar el cierre definitivo de molinos centenarios.

En este panorama general, se da algún caso de pervivencia y conservación que permiten mantener el
conocimiento de sus características y función.

27 COSTA COLL, Tomás: Manual del fabricante de papel. pp.490-491. Es de valorar esta concisa y clara visión histórica,
por parte de su autor, ingeniero industrial y director de papelería, en una obra capital para los fabricantes y especialistas
papeleros del siglo XX, que trata el complejo proceso de la fabricación moderna del papel y las diversas cuestiones teóricas
y prácticas de todos y cada uno de sus apartados: químicos, mecánicos, físicos, etc.

28 En su evolución posterior, máquinas de forma redonda incorporaran nuevas prestaciones, como el acoplamiento de
baterías de vapor para el secado. Otro cambio técnico será el encolado en masa, que se realiza previamente a la formación
de la hoja, substituyendo al encolado superficial en el perol.
Estos cambios supondrán la supresión del secado al aire quedando, por tanto, sin función ni utilidad las plantas superiores
de los molinos, visualmente las más representativas de la manufactura, iniciándose la desaparición de la ancestral tipología
papelera.

51
Figura 6 Máquina sistema Piccardo en la fábrica Munné de Capellades. Mantuvo su actividad hasta
el año 1974.

Como ejemplo consideraremos la máquina Piccardo que se encuentra en la fábrica Munné, en su origen
Molino Papelero Farreras construido en 1755. Por su antigüedad y buen estado de funcionamiento,
esta instalación constituye, al mismo tiempo, un testimonio y una excepción en la papelería actual. Hay
que tener en cuenta que máquinas similares fueron numerosas y habituales en los establecimientos
de esta comarca papelera, así como en la zona vecina del Riudebitlles, la mayoría de las cuales, sin
embargo y como hemos indicado, no perduraron más allá de mediados del siglo XX. Actualmente,
esta pequeña máquina es de las pocas de sus características, que se mantiene con posibilidad de
funcionamiento.

No se conoce el año de instalación, que sería entre finales del siglo XIX y principios de XX. Tampoco
se sabe con seguridad el nombre del autor, pero, oralmente, se mencionaba el de Torrescassana,
constructor de maquinaria papelera de Capellades. En el año 1928 aún consta accionada con energía
hidráulica y poco después con motor eléctrico. Sea como sea, esta máquina se mantuvo en actividad
de manera ininterrumpida hasta el año 1974. Posteriormente, ha funcionado solo en determinadas
ocasiones, de forma esporádica y limitada, como testimonio de su antigua función.

52
 Figura 7 Formación de la hoja en la parte central de la máquina: tambor formador, rodillo ponedor,
bayetas y rodillos (Diciembre 2002).

Selección documental

Se reproduce la Nota explicativa y el Título, en su totalidad.29 Debido a la extensión de la Memoria

descriptiva (26 páginas), de la misma solo se recogen fragmentos seleccionados, que se intercalan en
el texto de la comunicación.

NOTA EXPLICATIVA
1877, agost, 1
Privilegio de Introducción sobre un procedimiento ú operación mecánica para la formación del
papel en pliegos y con barbas sustituyendo á los dos obreros sacador y ponedor empleados
en la fabricación del papel de tina. Solicitado Por D. Juan Jover y Serra, D. Wenceslao Guarro,
Sres. Hijos de Romaní y Tarrés y Sres Antonio Serra y sobrino.

NOTA EXPLICATIVA
El procedimiento ú operación mecánica para el cual se solicita real cédula de privilegio tiene por objeto
suplir mecánicamente en la formación de los pliegos de papel á mano el trabajo de los dos operarios
conocidos en las tinas con los nombres de sacador y ponedor, y sustituir á las prensadas de las postas una
presión automática que experimenta cada pliego de por sí. En las tinas se elaboran los pliegos en moldes,
uno á uno por el sacador que los entrega al ponedor para que éste los deposite entre bayetas hasta que
reunidos en cierta cantidad (250 pliegos por lo general) se someten a la acción de una prensa común ó
hidráulica. En el procedimiento que se presenta á privilegio se obtienen pliegos del mismo género y calidad
superior (a igualdad de primeras materias) que en la tina, quintuplicándose la producción de ésta. Los
pliegos se forman en la revolución de un tambor de tela metálica por virtud del paso del agua que contiene

29 Transcripción literal, a excepción de la adición de tildes en algunas palabras.

53
la pasta á través de la malla del tambor, que determina la fijación consiguiente de la pasta. Unas fajas de
cera convenientemente dispuestas en la parte interna del tambor dejan las soluciones de continuidad que
han de dividir en pliegos con barbas la hoja indefinida que de otro modo vendría a constituirse. Los pliegos
después de formados son recojidos por un fieltro sin fin y prensados entre este y otro igual al pasar ambos
por los cilindros de un laminador.

Barcelona 1º de Agosto de 1877

Los solicitantes: J. Jover y Serra - Wenceslao Guarro -
Hijos de Romaní y Tarrés - Antonio Serra y Sobrino
El Ingeniero Francisco de Paula Rojas

TÍTULO
DON ALFONSO XII, POR LA GRACIA DE DIOS, REY CONSTITUCIONAL DE ESPAÑA.

Por cuanto D. Juan Jover y Serra, D. Wenceslao Guarro, Sres. Hijos de Romaní y Tarrés y Sres Antonio
Serra y Sobrino, vecinos de Barcelona

Me ha hecho presente en veinticuatro de Agosto último, que á fin de asegurar la propiedad de un

ú operación mecánica para la formación del papel en pliegos y con barbas, sustituyendo á los dos
obreros sacador y ponedor empleados en la fabricación del papel de tina.-de cuya introducción va
unido á este título la memoria descriptiva y seis planos en un todo conformes con los originales que
obran en el Conservatorio de Artes, Me dignase concederle la Real Cédula de certificado para ello; y
habiendo cumplido con lo prescrito en los Reales decretos de veintisiete de Marzo de mil ochocientos
veintiséis y treinta y uno de Julio de mil ochocientos sesenta y ocho: por tanto, por esta Real Cédula de
certificado, se concede a D. Juan Jover y Serra, D. Wenceslao Guarro, Sres. Hijos de Romaní y Tarrés
y Sres Antonio Serra y Sobrino-

la propiedad exclusiva para que pueda usar, fabricar ó vender la mencionada introducción por cinco años
contados desde hoy hasta igual día del año de mil ochocientos ochenta y dos en que concluirá; pudiendo
ceder, permutar, vender ó de otra cualquiera manera enajenar por contrato ó por última voluntad, en todo
ó en parte, el derecho exclusivo que se le asegura por esta Real Cédula, en los términos mandados en
dichos Reales decretos: y bajo las penas establecidas prohíbo á toda persona que no sea las referidas
D. Juan Jover y Serra, D. Wenceslao Guarro, Sres. Hijos de Romaní y Tarrés y Sres Antonio Serra y
Sobrino- ó los que de él tuvieren derecho, el uso y ejercicio del objeto enunciado en esta Real Cédula:
la que será de ningún valor, y por lo mismo caducará el privilegio, si los citados D. Juan Jover y Serra,
D. Wenceslao Guarro, Sres. Hijos de Romaní y Tarrés y Sres Antonio Serra y Sobrino- no acredita en
el término de un año y un día, contados desde esta fecha, y con las formalidades que previene la Real
orden de once de Enero de mil ochocientos cuarenta y nueve, que ha puesto en práctica el objeto de
su privilegio, exhibiendo para ello esta Real Cédula al Gobernador civil de la provincia donde la solicite:

54
para todo lo cual he mandado expedir la misma, firmada por Mí y refrendada por el infrascrito Ministro de
Fomento. Y esta Real Cédula se ha de registrar en la Administración Económica y en el Conservatorio
de Artes, poniéndose en este último la correspondiente toma de razón de haber pagado los derechos
establecidos, y sellándose en el mismo los documentos que se acompañan.

Dado en Palacio á siete de Diciembre de mil ochocientos setenta y siete.- Yo el Rey- El Ministro de
Fomento D. Francisco Queipo de Llano. Hay un sello del Ministerio de Fomento =

S.M. concede Real Cédula de privilegio de introducción por cinco años á favor de los Sres. D. Juan
Jover y Serra, D. Wenceslao Guarro, Sres. Hijos de Romaní y Tarrés y Sres Antonio Serra y Sobrino,
de un procedimiento ú operación mecánica para la formación del papel en pliegos y con barbas,
sustituyendo á los dos obreros sacador y ponedor empleados en la fabricación del papel de tina=

BIBLIOGRAFÍA

COSTA COLL, Tomás: Manual del fabricante de papel. Barcelona: Bosch, 1962.
GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: Full a full. La indústria paperera de l’Anoia (1700-1998): Continuïtat i
modernitat. Barcelona: Publicacions de l’Abadia de Montserrat, 1999.
GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: “La mecanización de la industria papelera española en un contexto
europeo (1836-1880). Actas del V Congreso Nacional de Historia del Papel en España. Girona:
Ajuntament de Sarrià de Ter, 2003.
GUTIÉRREZ i POCH, Miquel: “Ramon Romaní i Puigdengolas (1846-1898): paperer, empresari i
historiador”. Miscellanea Aqualatensia/14, pp. 156-161. Ajuntament i Centre d’Estudis Comarcals
d’Igualada. Igualada, 2011.
http://www.raco.cat/index.php/MiscellaneaAqualatensia/article/view/258080
KEIM, Karl: Máquinas de papel, telas y fieltros. Asociación de Investigación Técnica de la Industria
Papelera: Madrid, 1979.
RENUNCIO GONZÁLEZ, Fernando: “Gosálvez: de Villalgordo del Júcar a Bilbao (1844-1909”). Actas
del X Congreso Nacional de Historia del Papel en España. pp. 383-442. Madrid: Asociación Hispánica
de Historiadores del Papel, 2013.
TORRENT, Francesc: “Aspectos de la mecanización del papel”. Actas de II Congreso Nacional de
Historia del Papel en España. Ministerio de Educación y Cultura; Diputación de Cuenca, 1997.
RABAL, Victòria; SOTERAS, Àngel i alt.: El Molí Paperer de Capellades. Quaderns de Didàctic i Dif sió,
5. Museu de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya, 1993.

Siglas: MMPC. Museu Molí Paperer de Capellades

OEPM. Oficina Española de Patentes y Marcas

55
LA FABRICACIÓN DE FORMAS Y TELAS METÁLICAS SIN FIN EN ESPAÑA: ANUNCIOS Y
EXPOSICIONES COMO FUENTE DE INFORMACIÓN.

José Carlos Balmaceda Abrate

ISTOCARTA Istituto si Storia della Carta Gianfranco Fedrigoni

[email protected]
[email protected]

RESUMEN

En el artículo, a modo de apunte para su estudio, se aportan informaciones a partir del siglo XVI sobre
los fabricantes de la forma papelera española, hasta la introducción de los anuncios publicitarios en
di- versas publicaciones y la participación en exposiciones industriales nacionales y europeas del siglo
XIX, donde los fabricantes exhibieron sus formas manuales y telas metálicas sin fin para la producción
del papel continuo.

PALARAS CLAVE

Forma. Molde. Continuo. Tela metálica. Placa de hilera. Trefilado.

ABSTRACT

For reference, in the article is included further information about spanish paper and mould makers from
XVI century to the introduction of advertising announcements in journals along with the participation in
national and european industrial exhibitions in the XIX century, where makers exposed their handmade
moulds and metalic fabrics for the macnufacturing of continuous paper.

KEYWORDS

Moulds. Continuous paper. Metal wire cloth. Announcements.

57
1. Introducción

El método más antiguo de fabricación del hilo metálico, desde la Antigüedad hasta el período de
entreguerras del siglo XX, fue el estirado en placas hilera de hierro o acero con varias filas de huecos
cuyo interior era cónico para reducir el diámetro del alambre. La fuerza utilizada para el estirado del hilo
1
era realizada por el hombre . La villa de Altena en Sauerland (Westfalia, Alemania), puede considerarse
2
cuna de la trefilería europea durante la Edad Media y parte de la Edad Moderna . Tras las placas hileras
de la Antigüedad y el aprovechamiento de la energía hidráulica en la Edad Media, se continuará con otra
invención producida en el siglo XVI cuando se empezó a trefilar con el banco y la energía hidráulica en
3
Francia e Inglaterra (Fig. 1,2,3 y 4).

A comienzos del siglo XIX se innovó con el trefilado continuo, y a lo largo de todo el siglo mejora- ron
los métodos para preparar el alambrón antes de ser trefilado en las fases del decapado (química) o
descalaminado (mecánica), y en el proceso de reducción del diámetro del alambrón para obtener hilos
más finos.

En España tenemos datos dispersos que indican que el banco de trefilar y el trefilado de hierro se
hacían desde fines del XV en centros artesanales y fabriles cercanos a cursos de agua, y que las
fábricas modernas de obtención del hilo de hierro no se consolidaron hasta finales del siglo XIX.

Igualmente es muy escasa la información sobre los artesanos que se dedicaban a la fabricación de las
4
formas o moldes para hacer papel antes del siglo XIX . Por otra parte, apenas han recibido atención
en la historiografía papelera. Asimismo son grandes las dificultades existentes para contar con fuentes
relevantes susceptibles de un tratamiento cuantitativo, ya que el sector de los transformados metálicos
ligeros, como el alambre, ha recibido menos atención historiográfica que la gran industria metalúrgica.
No obstante en el presente trabajo se reúnen y aportan fuentes y datos sobre esta faceta de la industria
papelera.

En general a los formeros se los menciona raramente en la documentación papelera; solo en contados
inventarios de traslación de dominio, testamentos o arrendamientos. Además debemos tener en cuenta
que la movilidad a partir del siglo XV, de papeleros para trabajar o iniciar nuevas fábricas, no solo
en España, en toda Europa no solo traían los conocimientos de la manufactura; también el personal
especializado en la maquinaria y utensilios que necesitaban para su trabajo, entre los que se encuentran
los moldes.

58
2. Los primeros formeros

Los escasos escritos nos remiten al papelero genovés Pascual Pollera radicado en Cataluña, que recibe
en agosto de 1595 el pago de 23 libras catalanas y 7 sueldos, por la venta de moldes para hacer papel,
5
del francés Gabriel Mombert . Esta transacción nos indica que Pollera no sólo producía moldes para su
fábrica, también los fabricaba por encargo de otros papeleros.

Fig. 1 Monje trabajando con la Hilera. Ilustración anónima alemana (1435-6).

Fig. 2 Vendedor de alambres. Georg Andreas Böckler, Thetrum/machinarum/ novum/.... Xilografía. 1662.

59
 Fig. 3 Hombre trabajando con la Hilera con energía hidráulica en el siglo XVI. Pirotechnia, Biringuccio
Vannoccio. Venecia, 1550. Xilografía anónima.

Otro documento, en este caso un inventario fechado en 1597 sobre los bienes de los papeleros Guilem
Casanoves y Ambrogi Vilan en Montcada (Cataluña), obtenemos otra verificación de que las formas se
producían en el molino papelero. Se valuaron: “...Tres tanaletas para estirar los hilos de las formas”;
6
ocho “gansales” de hilos de cobre” y “unos moldes de forma en proceso” . Igualmente queda asentado
en el registro de los bienes de Francesc Guarro Milá y F. Guarro Fontanelles, que éstas se conservaban
en un armario destinado a las: “... formas de hacer papel, parte de ellas útiles e inútiles: cuatro formas
grandes, dos pares de forma de marquilla, un par de formas de marca mayor”. En otra sala había dos
7
pares de formas más . Con seguridad las inútiles se reservaban hasta que pudieran ser reparadas o el
se aprovechaba los restos utilizables.

En el año 1617 los papeleros de Montcada (Barcelona), P. Masferrer y Miquel Costas pagan al formero
Gabriel Cabanyes, de San Pere de Reixac, 14 libras barcelonesas por: “dos pares de formas y una
8
posta de sayales nuevos para hacer papel fino y de estraza” . Vemos que los formeros también vendían
sayales. En el siglo XIX el formero Pedro Valls los ofrecía en sus anuncios publicitarios.

En enero 1645, se verifica en un inventario que el papelero Jaume Llosas, posee elementos específicos
para construir formas: “...verjura para hacer un par de formas y latón, todo nuevo” y “ verjura para hacer
9
un par de formas para estampar grabados” .

Las formas eran el instrumento, imprescindible dentro de la fabricación de los pliegos, de costo elevado
que había que preservar ante cualquier descuido en el uso y la conservación, según se desprende de
la cláusula nº 8 de un contrato de arrendamiento en la ciudad de Alcoy (Alicante) a fines del XVIII: “... y
los moldes han de estar siempre bien limpios manejándolos solo los sacadors (sacadores o laurentes),
10
y ningún aprendiz los ha de tocar, ni manejar sin licencia del propietario Nicolás Sempere i Asensi “ .

Si bien es probable que las formas se arreglaran en el molino, es improbable que su fabricación estuviera

60
generalizada. Solo en las fábricas más importantes que contaba entre los obreros especializados con
un carpintero, un herrero y un albañil para el mantenimiento de las máquinas, ruedas, causes y resto de
deterioros del edificio, podía existir también un formero o estar especializado alguno de los mencionados.

El trabajo de la mujer en la fábrica de papel estuvo siempre relegado a las tareas secundarias y por qué
no decirlo peligrosas. Sin embargo, la Real Sociedad Vascongada de los Amigos del País, premió en
11
1772 a María Jesús de Arriaga , con una medalla de plata por la presentación de: “un molde para hacer
papel fabricado con gran perfección”.

En 1785 la descripción de los procesos de la fabricación del papel que se debían seguir en la fábrica
12
del hospital de Pamplona (Navarra) entre los planos del edificio, máquinas y útiles que se presentan
13
se encuentra la fabricación de la forma . Es ineludible la recomendación sobre la cantidad de hilos de
latón de la trama según la calidad del papel que se fabrique con ellas:

“El molde para el papel de estraza no necesita tener la trama tan espesa como para hacer el papel común
de escribir; ni éste tanto como el florete. El papel de estraza podrá tener 245 hilos puntizones, porque es
algo más corto que el de escribir, y a esta proporción si fuese tan largo, podría tener 270. El común de
14
escribir podrá tener 300, y el Florete 320 puntizones” .

La cantidad para el papel de escribir coincide con la descripción de la forma hecha por Jerome Joseph
15
La Lande años antes . En la fábrica del Hospital desde sus inicios empleó a papeleros extranjeros,
muchos de origen francés y seguramente conocedores de la descripción de La Lande. (Fig. 5).

61
 Fig. 4 Antiguo banco manual para estirar hilo metálico, siglo XIX. Fig. 5 Filigrana del Hospital General
de Pamplona. Archivo Histórico de la provincia de Buenos Aires. La Plata (Argentina). Foto: JCB.

En una carta sobre la reglamentación de las fábricas de papel de Cataluña, Miguel Jerónimo Suárez
y Núñez, hizo una observación sobre la confusa descripción hecha de junio de 1777, por la Jun- ta
16
Particular de Comercio de Barcelona, a la que le adjuntaba su traducción del libro de La Lande . En la
descripción se dice que de los “deterioros que sufren las formas deben ocuparse los fabricantes”, aunque
en ámbito papelero se reconoce que no es común que haya formeros para arreglarlas y se agrega que
“este arte sigue en manos de extranjeros, que de cuando en cuando hacen sus incursiones en el reino,
y van proveyendo de formas a los que las necesitan; y así no son recursos prontos en una necesidad
17
urgente” . Queda claro que esta carencia puede hacerse extensiva a toda España, si bien era mucho
más necesaria en Cataluña y Valencia donde se había producido un gran incremento de fábricas de
papel.

Más adelante, el 9 de agosto de 1791 la Junta General de Comercio y Moneda de Madrid, pro- puso
una serie de iniciativas con la clara intención de mejorar la manufactura papelera, que fue publicada en
Barcelona en noviembre del mismo año. En el artículo nº 10 se propone: “…la necesidad de establecer
en España el arte de fabricar las formas para hacer pa- pel y cartón, resuelve que los Intendentes de las
ciudades de Valencia y Cataluña, junto con las Juntas de Comercio propongan a la Junta de Comercio
y Moneda que establezca una fábrica de moldes y que se enseñe a un número suficiente de españoles,
para que así puedan servir formas que necesiten las abundantes fábricas de papel de estas regiones”.

62
3. Consolidación de formeros y fabricantes de telas metálicas

Si bien no conozco información de dicha fábrica-escuela, en años posteriores y durante el siglo XIX es
notable la aparición de formeros catalanes especializados en la fabricación de formas o moldes en las
18
zonas mencionadas . Todos ostentan el título técnico con el que se los llama en catalán. Por ejemplo;
José Ferrer Oms “fabricant de formas para fer paper” (1791), Procopi Enrich, natural de la Pobla de
Claramunt, que habita en Capellades; ostentaba el doble título; “fabricant de paper y formaire” (1798),
García Caballer; “Formaire” (1826), y Jaume Enrich; “fadrí (joven) formaire” (1829), o Pere Cavaller;
“fabricant de motllos de paper” (1836), todos en Capellades y por último Joseph Caballer; “fabricante de
formas de papel” (1843). Éste de la dinastía de formeros que con el apellido Cavallé encontramos casi
durante todo el siglo produciendo moldes.

La invasión francesa afectará muy negativamente la relación con los artesanos franceses resi- dentes
en algunas regiones españolas. Años después de la retirada, el papelero francés Santiago Gri- maud
hace venir a un moldista de Francia, ya que reitera que no: “había en las Castillas, Andalucía y Aragón”.
Su estadía en la fábrica de Gárgoles de Arriba (Cifuentes- Guadalajara), fue imposible debido a los
19
insultos y agresiones que recibía de la población, hasta que se refugió en Madrid . Ante esta necesidad
los formeros catalanes son llamados a suplantar a los foráneos para solucionar carencias en los molinos
de papel apartados de las grandes ciudades.

José Sastach de Capellades (Barcelona), con el título de “Moldista de papel” como figura en un
salvoconducto otorgado en 1826 para que permaneciera tres meses en Villanueva del Gállego (Zarago-
za). Luego camino a Madrid visita otros molinos de papel, entre los que se encuentran los del pueblo
papelero de Gárgoles de Arriba (Guadalajara). A su regreso y antes de volver a Capellades, visitó
en Aragón, entre otros, los pueblos de Valderrobles y Beceite de Teruel y Vinarós en Castellón. Los
motivos y permanencia en los distintos molinos papeleros castellanos y aragoneses fue ocuparse de la
manufactura, arreglos de moldes para hacer papel, y seguramente enseñanza.

En Andalucía la producción papelera se centró en Málaga y Granada. Las formas se encargaban a esta
20
última, según documentación del molino de Nerja (Málaga) a principios de siglo XIX . Por otra parte
debemos tener en cuenta que tanto en Málaga y Granada la fabricación del papel fue dependiente de
los grandes centros papeleros; primero de Génova y luego de Valencia y Cataluña de donde arribaron
21
los maestros de tinas y carpintería para iniciar o continuar la fabricación del papel .

Asimismo encontramos en ciudades como Madrid o Barcelona empresas fabricantes de telas metálicas;
los llamados “cedaceros” que también fabrican moldes para hacer papel y a su vez proveían telas
continúas a los fabricantes de formas manuales. Y en general todas ofrecían el envío de sus productos
22
al resto de las provincias españolas . Razón suficiente para entender porque en éstas y otras regiones
de fabricación papelera como Galicia, por ahora, carecemos de datos sobre esta fabricación. En la

63
Comunidad Valenciana sólo encuentro una fábrica de moldes; ubicada en San Antonio 63, de Alcoy
23
(Alicante), de Tadeo Mataix recién en el año de 1881 .

En algunas fábricas que han sobrevivido hasta nuestros días, se han conservado moldes y telas
metálicas o fragmentos de las mismas. Afortunadamente otras se conservan en el Museo del papel
de Capellades (Barcelona), el Museo Molí Paperer de Banyeres de Mariola (Alicante), y en algunas
colecciones privadas españolas.

4. Los anuncios de publicidad como fuente de información de los fabricantes de formas y telas
metálicas

El origen de las telas metálicas es el de la elaboración casera de los cedazos con hilos de seda o
piel, pero a partir de la segunda mitad del s. XVIII, la reducción del cinc originó el latón que se aplicó
masivamente en la industria papelera para hacer formas y moldes de malla continua. Las industrias del
alambre y sus manufacturas proporcionaron, además, durante todo el siglo XIX una heterogénea gama
de productos para la industria papelera. Las telas sin fin hechas en distintos metales constituyeron un
soporte fundamental para la fabricación del papel continuo.

En 1856 estas fábricas se situaban en Madrid (6), en Barcelona (5), y en Toledo (3). Que se in- crementarán
en 1900 hasta los 113 telares que hacían tejido metálico, de los que 86 eran movidos a mano; 4 por
caballerías y 23 por agua o vapor. Alrededor de la mitad de los últimos que eran tecnológicamente más
“modernos” se localizaban en Barcelona (15), y también la mitad de los tecnológicamente más primitivos
(42 de los 86 movidos a mano). El resto de telares que producían tela metálica de todas clases, estaban
24
en Zaragoza, Santander, Madrid, Valencia, Alicante, Córdoba, Coruña, Lérida, y Málaga .

Durante todo el siglo XIX se incrementará la publicación de anuncios de publicidad de estos pro-
ductos en Catálogos y Memorias de exposiciones; Almanaques, Anuarios de comercio, etc. Además
se fomentará en toda Europa, las ferias industriales nacionales e internacionales, donde se expondrán
es- tos productos obteniendo diversos premios por su calidad e invención.

Así el mencionado José Sastachs y el madrileño de origen francés José Latour obtendrán la medalla
25
de bronce por sus telas metálicas y los útiles expuestos en Madrid en 1850 . Por otra parte se alaba
en la exposición la utilización del latón en las urdimbres y telas metálicas. Otro francés radicado en
Madrid en 1814, Pierre Mage recibirá décadas más tarde por unas telas metálicas “Diploma y Medalla
del Expositor”, en la Exposición de Agricultura en Madrid del año 1857. Año que será decisivo para el
también francés Francisco Rivière, como veremos más adelante.

Sastachs con grafía diferente en su apellido (ahora Sistach) y ya instalado en la calle Lladó, 13 de
Barcelona, se anuncia en la publicación El consultor de los años 1857 y 1863. En la misma ciudad

64
expone en la Exposición Industrial y Artística del Principado de Cataluña en 1860. Posteriormente en
26
la Reseña de la misma , se describen los productos presentados y se elogia la calidad de las telas
metálicas para “formas de mano y cilíndricas para el papel continúo; para papel de crédito y comercio
con filigranas sombreadas infalsificables”. También expuso herramientas para desgarrar el trapo,
cilindros para refinar pastas y una muestra de escurridores de agua. El cronista F. Orellana lamenta que
tanta perfección y empeño luego de haber sido premiado 15 años antes en las exposiciones de Madrid,
Barcelona y de Londres se encuentre a punto de cerrar su fábrica al no poder competir con el alambre
local, casi inexistente. La reducción del impuesto a las importadas imposibilitaba la competencia y fue
un problema hasta fines de este siglo para los productores nacionales.

El alambre nacional con que estaban fabricados estos productos procededían de las Reale Fá- brica
san Juan de Alcaráz, en Albacete, que explotaba la mina local de calamina para la obtención de cinc y
cobre para fundiciones de latón y bronce en la ferrería El Laminador. Esta industria fue creada en 1772
por el ingeniero austriaco Juan Jorge Graubner, con autorización del rey Carlos III, donde construye e
instala una factoría para la elaboración del latón.

A pesar de los problemas de Sistach, en 1864, la población papelera de Capellades contaba con una
fábrica de moldes especiales para papel de bancos, sociedades comerciales, etc. de José Ferrer y
Crey (Fig. 6). Lo encontramos años después instalado en la ciudad de Barcelona. Este junto a la familia
Caballé y Pedro Vallés fueron los principales trefiladores de alambre catalanes hasta su suplantación
por los Rivière a fines del siglo.

Igualmente en ese año se anuncia la nueva fábrica de Erlich y Baxeras en la misma ciudad (Fig. 7). El
primero lleva el apellido de los formeros Procopi y Jaume, activos décadas antes. Estos fabrican- tes
vuelven a insistir en la promoción de moldes especiales: “Por complicados que sean y con especialidad
para letras, billetes, talones y obligaciones de Bancos y sociedades de Crédito y cualquier otro objeto en
que sean necesarios o convenientes señas particulares”. Francisco de Asís Caballé oriundo de Igualada
(Barcelona), fabrica tejidos metálicos y moldes, a partir de 1826, que tenemos la primera información
de este formaire a través del catálogo de la Exposición Pública de la Industria Española, realizada en
Madrid en 1827. Expone: “Dos moldes para fabricar papel, perfeccionados y con invención en cuanto
al busto del rey, que lo representa sombreado con la imposibilidad de poder ser falsificado, según las
27
muestras o ejemplares del papel por los que obtuvo una medalla de plata . Instalado en la calle Cristina
15 de Barcelona, publica un anuncio en El Consultor en el año 1857, donde vuelve a ofrecer formas
para la fabricación del papel para “billetes, pólizas, letras de cambio y demás que hayan de tener dibujos
transparentes”. Ya en 1860 nuevamente traslada- do a la calle Castaño 12, expone nuevamente telas
28
metálicas y moldes para fabricar papel de valores . En 1881 encontramos a José A. Caballé que vende
moldes para papel en la calle Duque de la Victoria, 8 de la misma ciudad.

65
Años antes Alejo Caballé, residente en la ciudad de Olot (Girona), exponía en la Exposición Universal
29
de París en 1867 , un cilindro “Heguter” con verjura para la elaboración de papel continuo, con igual
perfección que los moldes de hacer papel a mano.

Otro de los formeros más importantes fue Pedro Vallés, que también recibió una mención honorifica, por
un molde con el busto del rey. Un cilindro escurridor, sin armadura y un muestrario de telas metálicas.
De éstas hemos obtenido el valor de venta: El molde con la imagen del Rey, era de 200 y el cilindro a
16 escudos. El rollo de tela de latón nº 75 medía 1,56 mt. de ancho a 11 escudos el metro. Otro rollo de
cobre nº 120 de 0, 37 cm de ancho a 15 escudos el metro, y el nº 150 también de cobre de 37,7 cm de
30
ancho a 28 escudos el metro .

Vallés publicita, como lo había hecho antes en París, en la Exposición permanente de Barcelona dos
años más tarde; “para papel moneda con seguridad y telas metálicas de distintos metales y clases,
31
desde el nº 1 al 150, en pulgadas tanto en trama como urdimbre” , anuncios que se repetirán en años
sucesivos y como el resto de formeros reiterarán las cualidades de sus productos para fabricar papel
32
para usos especiales. Fue premiado en la Exposición de Zaragoza con dos medallas de plata y una
de cobre. Proveía también bayetas para intercalar entre los folios de papel (Fig. 8 y 9). En 1881 seguía
activo en las calles Lladó 9-13 y Las Cortes 240 y la última mención que encuentro de este formero
es en la Exposición Universal de Barcelona de 1888, donde se resalta que los cilindros que salen de
su taller “son para producir sombras o la media vitela siendo bellos ejemplares que revelan un gran
33
conocimiento y especialidad” .

Francisco Castelltort instalado en Sant Martí de Provençals (Barcelona), fabricaba telas metálicas que
anuncia en el Indicador de España de 1864-5. En 1879 encontramos su fábrica en san Rafael 9 y 11 de
34 35
la ciudad de Barcelona (F. 10, 11 y 12). En la Exposición Universal de Barcelona recibió una medalla
de 1ª Clase por sus telas metálicas para papel continuo.

En esta exposición encuentro a otros fabricantes de telas metálicas de “todas clases”, tales las de
Camorera Pelegrin y la Fábrica La Española. También se exponían las máquinas para la fabricación de
telas metálicas de Ramón Marull de la calle Vilanova 21 y 23. En exposiciones anteriores encontramos
las fábricas de Alier y Cía. (F. 13), Joaquín Raveras, Manuel Tomás todos de Barcelona o la em- presa
Averly, Montud y García de Zaragoza, que recibe por sus telas metálicas, en la citada Exposición de
Zaragoza, medalla de 1ª clase y derecho a utilizar el escudo de la sociedad. Estas y otras empresas
del país, si bien pudieron vender ocasionalmente telas a la industria papelera, se dedicaron fundamen-
talmente a la fundición y laminación de metales y a la producción de distintos instrumentos en metal.

He dejado para el final la actividad del francés Francisco Rivière Bonneton que convirtió a su empresa
en la más importante productora de telas metálicas para la industria papelera española, eliminando
al resto de la competencia por la calidad de sus productos y mejores precios, aprovechando la nueva

66
política proteccionista dispensada al sector, en un proceso de sustitución de las importaciones a fines
del XIX.

Había nacido el 9 de junio de 1835 en Issoire-Auvergne, y su primer contacto con esta industria fue a los
17 años en París, cuando era aprendiz en un taller de tejidos con venta al por mayor durante dos años.
Tiempo después, en 1857 visitó por primera vez España trabajando para las empresas ferroviarias
francesas que estaban invirtiendo en la red ferroviaria española. Ese año se celebró la mencionada
Exposición de Agricultura en Madrid, donde conoció al también francés Pierre Mage, que como ya he
dicho fabricaba telas metálicas. Al año solicitaba ser inscrito en el registro matrícula de la embajada
francesa en Madrid. En 1860 formó la sociedad: Mage, Rivière y Cía. Y tres años después compró la
parte de Pierre Mage, iniciando un recorrido brillante como empresario en solitario.

El taller de Rivière en Madrid tenía 15 telares. La gama de productos fabricados era muy amplia, algo por
lo demás común en otras empresas de la época en España. Presenta sus productos en la Exposición
36
Aragonesa, obteniendo una medalla de plata por sus telas metálicas . Repitió en la Exposición de 1885
37
con medalla de 1ª clase por el mismo producto .

Con la buena marcha del taller trasladó el almacén y la construcción de telas a la calle Zurita en Madrid.
Ésta ciudad lejos de las vías principales de transporte internacional de mercancías, encarecía la compra
de materias primas; el alambre de latón, hierro y cobre y de los telares y productos de representación
que procedían del extranjero en su totalidad, principalmente de Francia y en especial de la ciudad
papelera de Angoulème. Esto lo llevó a establecer un taller de telas metálicas en la calle San Francisco
de la ciudad de Bilbao (País Vasco), en 1868. Años después estableció un almacén de distribución de
materiales para la agricultura en Valladolid entre los años 1880-1888, que junto a Madrid eran núcleos
de amplios mercados, y en dos con un tupido tejido industrial y comercial. En la década de 1880 vendía
también telas para las fábricas de papel en Cuba, Puerto Rico, Portugal y resto de España. En el
catálogo de la empresa del año 1878 figuran agrupados en una primera sección la variedad de telas
metálicas que producía.

Dos años después de abandonar Bilbao, realizó el primer viaje a Barcelona e instaló inicialmente una
tienda para la venta de sus productos. Cerró a los pocos meses, y no volvería a invertir en el proyecto
de Barcelona hasta 1883, cuando abrió un almacén y tienda para la venta de sus productos en el Paseo
de la Aduana 23, frente a la estación de Francia. Un año después entre noviembre y diciembre de 1884
construye su nueva fábrica en Sant Martí de Provençals, con naves de 6.000 m2, donde montaron
algunos telares de madera movidos a mano, traídos de Madrid, se montaron las calderas y se construyó
la chimenea, empleando a más de 100 obreros. En sus comienzos en Madrid producía 3.000 metros
de tejidos, aumentando la producción hasta llegar a estos años con una producción de 300.000 metros
(F. 14).

67
Entre las décadas de 1860 y 1880 la estrategia de crecimiento se encauzó hacia la especialización en la
producción de los cerramientos metálicos, tejidos helicoidales para somieres de madera, y telas de latón
sin fin para fábricas de papel continuo. En 1887 consigue una concesión de una patente para fabricar
38
rodillos utilizados para hacer telas papeleras .

Las telas sin fin de Rivière se destacaban por la igualdad en el tejido y la densidad y resistencia. Había
resuelto el problema de las costuras que fueron una verdadera dificultad de esta fabricación. Para
ello hubo de traer obreras extranjeras especializadas en este trabajo. En el tejido se exigía mucha
precisión, ya que la menor aspereza, el menor defecto las inutilizaba. En esto radicó la superioridad de
sus procedimientos.

En la Exposición Universal de 1888 exhibía telas de tramas de latón plateado de dos metros de ancho
y se cuentan 180 hilos por pulgada cuadrada, destinada a la fabricación de papel de fumar en la ciudad
de Alcoy (Alicante), especializadas en este producto para la cual se requerían telas que no tengan el
más leve defecto. Las telas realizadas para las fábricas de papel de Tolosa (Guipúzcoa), son de bronce y
39
latón plateado de tejido liso con 75 hilos por pulgada cuadrada y más de dos metros de ancho .

Los Rivière se relacionaron con empresarios papeleros entre los que estaban los Torras Doménech, con
fábrica en San Juan de les Fonts cerca de Olot, con quien también emparentarían y la navarra Perot
entre 1898-1902. La comercialización de la producción la llevaba personalmente el fundador y sus hijos
40
Francisco y Fernando. Éste recorría las fábricas de papel de Portugal, y Francisco las de Cataluña .

CONCLUSIÓN

Si bien esta mínima información sobre los formeros no brinda demasiados elementos concluyentes,
creo que sirve de inicio para el estudio de esta manufactura. Creo también que no es exclusivo de
España el desconocimiento parcial de los formeros constructores de moldes antes del siglo XIX. Es ge-
neral la falta de información sobre los artesanos, ya que en el proceso de la fabricación del papel sólo
conocemos documentalmente, el nombre del maestro y el propietario de la fábrica. Por lo tanto no es tan
raro desconocer el del formero, al menos antes del XIX, que como hemos visto se acentúa la necesidad
y especialización de estos profesionales, posibilitando su identificación.

Es durante el siglo XIX con el incremento de los avisos publicitarios en ediciones sobre el co- mercio y la
industria que recibimos, apoyada por la exhibición en casi todas las exposiciones industriales nacionales
e internacionales, abundante información sobre estos fabricantes. Por otra parte, debido a los avances
tecnológicos de la industria papelera, nos confirma la supervivencia de la forma manual limitada casi en
la totalidad a producir papeles especiales utilizados para el papel de valores, papel ofi- cial de distintos
países e instituciones, bancos, artistas, ediciones especiales, etc. En oposición al definitivo desarrollo
de la fabricación de telas sin fin para producir papel continuo, que también irá incluyendo todos los

68
elementos requeridos, no solo para los papeles de seguridad, también para la infinita variedad de
papeles requeridos a partir del siglo XX.

5. Ilustraciones

Fig. 6 El indicador de España, Ed. Viñas y Campi. Barcelona 1864.

Fig. 7 El indicador de España Ed. Viñas y Campi. Barcelona. 1864.

69
 Fig. 8 Almanaque Bailly y Baillieri. Madrid 1879.

Fig. 9 Almanaque Bailly y Baillieri. Madrid 1880, 1881, 1882.

70
Fig. 10 Almanaque Bailly y Baillieri. Madrid 1779

Fig. 11 Almanaque Bailly y Baillieri. Madrid 1880

71
Fig. 12 Almanaque Bailly y Baillieri. Madrid 1881

Fig. 13 Almanaque Bailly y Baillieri. Madrid 1879.

72
 Fig. 14 Volante publicitario de la empresa Rivière de Barcelona. Fines del XX.

6. NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

1 En la Estadística Administrativa de la Contribución Industrial y de Comercio de 1856, se llamaban

“tiradores” a los artesanos que estiraban hilos de oro y plata. P. Fernández Pérez. Hilos de metal. La
industria del alambre de hierro y de acero en España (1856-1935), en «Revista de Historia Industrial» Nº
27. Año XIV. Barcelona 2005. pp. 165-191.
2 Zona donde proliferaron trefilerías artesanales desde el año 1275. Ibíd.
3 En Inglaterra en buena medida por la demanda de cardas para la industria lanera y la prohibición de
importarlas desde 1581. Ibíd.
4 La forma es un cuadro o bastidor, cuidadosamente unido en los ángulos y sostenido por dos travesaños
pequeños de madera ligera, llamados puentecillos, travesaños o corondeles, los cuales están dispuestos,
paralelamente entre sí y uno de los costados pequeños de la forma; sus aristas superiores forman un
mismo plano con los bordes inferiores del bastidor y sirven de punto de apoyo a los hilos metálicos
puntizones que cubren toda la extensión de la forma; estos últimos están dispuestos a lo largo de 8 a 15
hilos por centímetro y detenidos por un hilo más fino que forma la cadeneta llamada también corondel.
5 AHPB (Achivo Histórico Provincial Barcelona), leg. 3. Manuscrito 14. “d’uns molles per a fer paper”.
Pub. por: Madurell i Marimón, José Mª., El paper a les Terres Catalanes, Barcelona 1972, 2 vol.
6 “...Tres tanaletas para estirar los fils de las formas”; ocho “gansales” de fil d’eram” (cobre) y “uns mollos
de forma de procés”. Ibíd. p. 625
7 “...tenir formas de fer papel, part de ellas servibles y part inservibles”. APCEFFV (Archivo Patrimonial
de la casa Francesc Forn i Valls, de Capellades). Escr. 130. Año 1793, Ibíd. p. 687.
8 “...dos parells de formas y una posta de sayals nova per fer paper fi y d’estrassa” A.P.M. (Archivo
Parroquial de Santa Engràcia, de Montcada) Manuales años 1608-28. Ibíd. Doc. nº 60, p. 1066.

73
9 “...verjura per fer un parell de formas y llautons tot nou” y “verjura per fer un parell de formas de estampa”
AHPB. (Archivo Histórico de Protocolos de Barcelona). F. 108. Años 1745-48. Ibíd. p. 487.
10 Contrato de alquiler entre Nicolás Sempere y Asensi; propietario y los maestros papeleros; Nicasio
Monserrat, Vicente Martí y Bautista Balaguer. Protocolo de Cristóbal Mataix. Tomo 631 del 14 de marzo
de 1799. J. Moya Moya, Libro de oro de la Ciudad de Alcoy. Alcoy 1992. p. 119.
11 Hija del papelero Fausto Antonio de Arriaga de Durango. Extractos de Actas de la Real Sociedad
Vascongada de los Amigos del País, Vizcaya 1772.
12 Firmados por Esteban de Murquiz. A. M. P (Archivo Municipal de Pamplona).
13 “se haze una Rexa de hilo de Alaton muy delgado, de suerte que por el través del pliego hay unos 18
hilos (cadenetas); pero hazian lo largo unos 300 (Puntizones), de suerte que estan muy espesos, como
se conoce en el mismo papel mirado a vislumbre; sobre esta rexa se asienta tambien de hilo de Alaton o
Plata, la Maxca unida sutilmente con hilo muy delicado del mismo metal”.
14 García Serrano, R., El molino de papel del hospital general de Pamplona. Pamplona 1974.
15 La Lande, Jerome Joseph, Arte de hacer el papel según se practica en Francia y Holanda: en la China
y en el Japón, Descripción de su origen: De las diferentes materias que puede fabricarse: De los molinos
holandeses y de los de Cilindros, y del Arte de hacer los Cartones, y varios adornos de pasta. Ed. de la
Real Academia de Ciencias de Paris. 1761.
16 Traducido por orden de la Real Junta General de Comercio, Moneda y Minas, con aprobación de S.
M., por Don Miguel Gerónimo Suárez y Núñez. Imp. P. Marín. Madrid 1778.
17 Madurell i Marimón, José Mª, op. Cit. Doc. 129 p. 1142.
18 Ibíd. pp. 183-4.
19 Representaciones un cuestionario Municipal. AUS 2-369-1. Cuartel de San Jerónimo. Año 181.
Extractos.
20 También se compraban, los herrajes de mazos y los fieltros para las postas. AHPM (Archivo Histórico
Provincial de Málaga), leg. 3946. f, 106.
21 Balmaceda, J. C., Los Batanes Papeleros de Málaga y su Provincia, Servicio de Publicaciones e
Intercambio Científico de la Universidad de Málaga 1998. Los fabricantes de papel del molino de Maro,
en «Investigación y técnica del Papel» 2000, nº 145 Madrid, pp. 342-362. La industria papelera de Mijas.
Museo Histórico Etnológico de Mijas. Ayuntamiento de Mijas 2002.
22 Un ejemplo es la empresa de Francisco Rivière, en la calle Zurita 32 de Madrid. Anuario-almanaque
del Comercio de la Industria de la Magistratura y de la Administración (A partir de ahora): Almanaque
Bailly-Baillieri), Madrid 1881. pp. 248 y 304.
23 Almanaque Bailly-Baillieri, op. Cit, p. 531.
24 Fernández Pérez, P., op. Cit.
25 Memoria sobre los Productos Industriales Española de Madrid de 1850. Madrid 1851 p. 165.
26 Orellana, F. J., Reseña de la Exposición Industrial y Artística de Barcelona. Barcelona. 1860 p. 151.
27 Publicación del catálogo en 1828.

74
28 Exposición Industrial y Artística del Principado de Cataluña. Barcelona 1860.
29 Exposición Universal de 1867. Catálogo General de la Sección Española. Ed. La comisión Regia de
España. París. 1867 p. 250.
30 Ibíd.
31 Catalogo Detallado. Exposición Permanente de Barcelona. 1869. Barcelona. p. 73.
32 Catálogo de Expositores Premiados. Exposición Aragonesa de 1868. Zaragoza 1868.
33 Catálogo Oficial, especial de España. Exposición Universal de Barcelona. Barcelona 1888.
34 Almanaque Bailly-Baillieri, Madrid, 1879,1880 y 1881.
35 Catálogo Oficial, especial de España. Op. Cit. p. 100.
36 Catálogo de Expositores Premiados. Op. Cit.
37 Catálogo de los Expositores Premiados. Exposición de 1885-6. Real Sociedad Económica
Aragonesa de Ami- gos del País. Zaragoza 1888. p. 15
38 Véase: P. Fernández Pérez, “Redes familiares e innovación tecnológica en la España de fines del
siglo XIX: Los casos de José María Quijano y François Rivière”, Universidad de Barcelona «Historia
Contemporánea 31», Barcelona 2005, pp. 439-456.
39 Estudios completos sobre la Exposición Universal celebrada en Barcelona 1888, Publicadas por el
«Diario Mer- cantil», Barcelona. Fondo antiguo de la Universidad Politécnica de Cataluña.
40 Sancho Sora, A.; P. Fernández Pérez, “Innovación y estrategias de crecimiento empresarial en la
industria de transformados metálicos en España (1860-1935): los casos de Averly y Rivière”. En «Del Metal
al motor». Ed. Pere Domènech, P. y Fernández Pérez, Paloma. Fund. BBVA Bilbao 2007, pp. 345-382.

75
¿CON QUÉ HACER MÁS PAPEL? LA PASTA DE PAJA COMO ALTERNATIVA

LUZ DÍAZ GALÁN

RESTAURADORA DE DOCUMENTO GRÁFICO Y LICENCIADA EN CIENCIAS FÍSICAS
LABORATORIO DE RESTAURACIÓN DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
[email protected]

RESUMEN

Dentro de las investigaciones que a lo largo del s. XIX se realizaron en occidente en torno al uso directo
de diferentes vegetales para elaborar pasta de papel, la transformación de la paja -proveniente de
gramíneas como los cereales, el maíz o el arroz- se convirtió en una buena alternativa a estudiar. En
este sentido, las descripciones técnicas incluidas en las diferentes patentes relativas a la producción
de pasta de paja obtenidas a lo largo de este siglo son una interesante fuente de información para
seguir la evolución de estos procesos. En este trabajo se va a hacer un seguimiento de dicha evolución
a través de los privilegios de invención otorgados en España al respecto, relacionándolos con las
patentes extranjeras más significativas de la época.

PALABRAS CLAVE

Pasta de papel, paja, s. XIX, patentes, privilegios de invención

Pasta de papel, pahla, s. XIX, patentes, privilégios de invenção

Hasta que la madera se impuso como materia prima para la elaboración de pasta de papel a nivel
industrial, muchos fueron los ensayos que se realizaron con los más diversos materiales a lo largo
del s. XIX en los países occidentales. En el capítulo dedicado al papel del Journal of the Board of Arts
and Manufactures for Upper Canada, publicado en Toronto en 1863, se recoge una selección de más
de una treintena de patentes conseguidas entre 1800 y 1830, tanto en Europa como en América, para
elaborar pasta de papel con materiales tan diversos como algas marinas, pajas de cereales, musgo,
cardo, hojas de maíz, turba o ramas y cortezas de árboles como el sauce, el álamo o la palmera enana.
A partir de los años 30 del s. XIX, el número de patentes relacionadas con la producción de pasta de
papel utilizando materiales distintos del algodón, el lino o el cáñamo creció significativamente, reflejo
del proceso de cambio de la fabricación de papel en esta época11. Además, esto implicó una importante
diversificación de la producción papelera desde el punto de vista de la composición del papel.

1 Henry Youle Hind, Journal of the Board of Arts and Manufactures for Upper Canada, Vol III. Toronto: W. C. Chewett & Co,
1863, pp. 118-120.

77
Estas investigaciones tienen sus antecedentes en los trabajos llevados a cabo por diversos científicos
en el siglo anterior. Inspirados en la tradición oriental de fabricar papel directamente a partir de diferentes
variedades de plantas, naturalistas como Jean Etienne Guettard en Francia y Christian Schäffer
en Alemania, realizaron numerosos experimentos para transformar distintas especies vegetales en
una pasta capaz de formar hojas de papel. Ambos publicaron sus resultados en tratados que incluían
2
muestras del papel obtenido en sus experimentos .

Son de interés las conclusiones de estos trabajos, que La Lande recoge en su “Arte de hacer el
papel, según se practica en Francia y en Holanda, en la China y en el Japón”. En primer lugar, estos
trabajos y el estudio de los métodos orientales demuestran que es posible fabricar papel a partir de
pasta obtenida directamente de las plantas sin haber pasado por el “estado lienzo”; además estas
plantas se escogen por proximidad y abundancia. En segundo lugar, no todas las plantas son idóneas
para la fabricación de papel; hay que seleccionar aquellas cuyas fibras tengan unas características
adecuadas para posibilitar su procesado en pasta, garantizando así su entrelazado durante el proceso
3
de formación de la hoja .

Junto a estas premisas técnicas, la necesidad económica de sustituir los trapos por materias primas
más abundantes y baratas, tanto de obtener como de procesar, motivó el desarrollo científico-técnico
en torno a los procesos de producción de pasta de papel. Así, el s. XIX comenzó con la materialización,
en forma de patentes, de los trabajos de numerosos papeleros del mundo occidental en busca de la
optimización del uso directo de vegetales en la fabricación de pasta de papel.

La rentabilidad de los procesos fue el principal filtro a la hora de descartar muchas de las nuevas
materias primas ensayadas. Sólo el uso de algunas de ellas tuvo un desarrollo significativo, como por
ejemplo, las mezclas de lino, yute y cáñamo, la paja, el esparto o, por supuesto, la madera.

Desde los primeros ensayos, la paja proveniente de diversas clases de gramíneas como los cereales,
el maíz o el arroz, estuvo entre las materias primas susceptibles de convertirse en pasta de papel.
Desde el punto de vista económico, su uso se veía favorecido por su disponibilidad como desecho
agrícola. Era una materia prima abundante, barata y fácil de obtener en áreas geográficas dedicadas
tradicionalmente al cultivo de estas especies. El principal inconveniente a este respecto es que sólo
está disponible en las épocas de cosecha, por lo que es necesario almacenarla para producir pasta de
papel todo el año.

2 Jean Etienne Guettard, Obervations sur les plantes, par M. Guettard, Docteur en Médicine de la Faculté de París, de
l´Académie Royale des Sciences, et Médicin Botaniste de S.A.S. Mondeigneur le Duc d´Orléans, París: Durand, 1757; Jacob
Cristhian Schäffer, Proefnemingen en monster-bladen, om papier te maaken zonder l

3 Jerôme de La Lande, De las diferentes materias que podrían servir para hacer de ellas papel en Arte de hacer el papel,
según se practica en Francia y en Holanda, en la China y en el Japón. De la Real Academia de la Ciencias de París. Traducida
del francés por D. Miguel Gerónimo Suérez y Núñez, Madrid: Pedro Marín, 1778.

78
Desde un punto de vista técnico, la transformación de la paja en pasta era ventajosa ya que era posible
llevarla a cabo sin ningún tratamiento preliminar excesivamente costoso ni que consumiera gran
cantidad de energía. Esto hacía posible su producción a pequeña escala, sin necesidad de grandes
inversiones de capital, al menos en el caso de pasta para papeles de calidad baja o media.

Y lo más importante, las características de sus fibras la convertían en buena candidata para su
transformación en pasta de papel. La paja es un material vegetal no leñoso muy heterogéneo.

4
Siguiendo la descripción dada por García Hortal , los tallos de las gramíneas, generalmente llamados
cañas, son la parte de la planta rica en fibra, y por tanto, la parte interesante para la industria papelera.
Los tallos, cilíndricos y articulados, se configuran en una sucesión de partes ensanchadas o nudos y de
partes cilíndricas de menor diámetro, entrenudos. En sección transversal, el entrenudo presenta diversas
capas. La más externa, la epidermis, está formada por células no fibrosas y con un alto contenido en
sílice, especialmente en los cereales. Los elementos fibrosos se encuentran principalmente en la
corteza o cáscara, capa situada bajo la epidermis. Los haces de fibras se orientan paralelamente al
eje del tallo (en los nudos, las fibras son más cortas y se disponen transversalmente para dar rigidez
al tallo). La parte central puede estar hueca (paja de trigo, por ejemplo) o estar repleta de médula, que
consta principalmente de tejido parenquimatoso sin carácter fibroso.

Las fibras obtenidas tras el proceso de pasteado son fibras cortas, con una longitud media de 1,5 mm
(mucho menor en el caso de las pajas de arroz) y un diámetro medio de 15 cm, es decir, parámetros
similares a las fibras de la madera de frondosas. En cuanto a su composición química, contienen
alrededor de un 35% de alfacelulosa, un 20% de lignina, un 30% de carbohidratos no celulósicos
como pentosanos y almidón, una elevada proporción de sustancias solubles en agua caliente y un alto
contenido en cenizas, especialmente sílice.

Estos factores favorables hicieron que el uso de la paja para la obtención de pasta de papel fuera
bastante importante en países como Estados Unidos, Francia u Holanda, en los que tuvo aplicaciones
diversas como la elaboración de papeles de embalaje, papel prensa o cartones para la encuadernación.
En estos países, la fabricación de pasta de paja tuvo cierta continuidad hasta las primeras décadas
5
del en que en cayó en desuso . Pero hay que señalar que en la actualidad existe una significativa
industria de pasta papelera obtenida a partir de paja en países como China o India. Asimismo, se están

4 Jose Antonio García Hortal, Fibras papeleras, Barcelona: Edicions UPC, 2007, pp. 144-156.

5 Sobre este tema ver: A. J. Valente, Changes in print paper during the 19th Century en Proceedings of the Charleston Library
Conference, Charleston: Perdue University, 2010; A. J. Valente, Rag Paper Manufacture in the United States, 1801-1900,
North Carolina: MacFarlang & Company Inc., 2010; M. Fourquet, L’industrie de la papeterie dans la région de Limoges en
Norois, n°3, Juillet-Septembre 1954. pp. 267-286; Luther Ringwalt,
American Encyclopaedia of Printing, Philadelphia: Menamin & Ringwalt, 1871, pp. 450-451; Diana Twede et alt., Cartons,
crates and corrugated boards, Pensylvania: DEStech Publications Inc., 2015, pp. 21-24.

79
estudiando mejoras en los métodos del procesado de la paja y otras materias primas no madereras
6
que constituyan una alternativa al uso de la madera .

1. PATENTES Y PRIVILEGIOS SOBRE PASTA DE PAJA

A lo largo del s. XIX, los métodos de transformación de la paja en pasta de papel, al igual que otros
procesos industriales, fueron evolucionando y perfeccionándose. Proceso que queda reflejado
en las descripciones técnicas de las patentes obtenidas por distintos fabricantes de papel en
diversos países de Europa y América. Dos van a ser las líneas de investigación que se definen en
dichas patentes. Por un lado, la determinación de los reactivos químicos más adecuados para la
separación de las fibras. Por otro lado, el desarrollo de nueva maquinaria que permita optimizar los
procesos en rendimiento y calidad. Todo ello buscando dar respuesta comercial a las necesidades
crecientes de un mercado en expansión, impulsado por la floreciente actividad editorial de esta
7
centuria .

Hay que señalar que la mayoría de las patentes no se ciñen únicamente al uso de la paja como
materia prima de la pasta de papel. La mayoría incluye en ellas, de forma vaga y genérica,
otras materias vegetales susceptibles de ser procesadas mediante el mismo método. Estrategia
comercial que ampliaba la posibilidad de negocio.

A este respecto, los privilegios de invención y de introducción relativos a la producción de pasta

de papel con materiales distintos a los trapos, y en concreto con pajas de cereales y arroz,
otorgados en España a lo largo de esta centuria son una interesante fuente de información. Las
descripciones técnicas incluidas en los expedientes (aunque en ocasiones esta documentación
no se conserva) permiten hacer un seguimiento de la evolución técnica de estos procesos en
8
nuestro país . A la hora de valorar estas aportaciones hay que tener en cuenta las limitaciones

6 Sobre este tema ver: Jose Antonio García Hortal, Fibras papeleras, op. cit.; L. Jiménez Alcaide, Pastas celulósicas de
materias primas alternativas a las convencionales, Écija: Editorial Gráficas Sol, 2005.

7 Sobre la actividad editorial en el s. XIX ver: J. F. Botrel, Libros, prensa y lectura en la España del s. XIX, Madrid: Fundación
Germán Sánchez Ruipérez, 1993; H. Escolar Sobrino, Historia ilustrada del libro español. La edición moderna. Siglos XIX y
XX, Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 1996; J. A. Martínez Martín, Historia de la edición en España 1836-1936,
Madrid: Marcial Pons Ediciones de Historia, 2001.

8 En el Archivo Histórico de la Oficina Española de Patentes y Marcas se custodia la documentación referente a los inventos
protegidos por privilegio real en España entre marzo de 1826 y Julio de 1878. Durante este periodo estuvo vigente el Real
Decreto de 27 de Marzo de 1826, promulgado por Fernando VII, que regula la concesión de dichos privilegios. El Real decreto
funcionaba como una ley de patentes moderna cuyos títulos se concedían, como un derecho, a todo el que lo solicitara. En la
concesión de un privilegio de invención, el único requisito era que el objeto fuera invención propia del solicitante y que no se
hubiera puesto en práctica ni en España ni en el extranjero. Por su parte, el privilegio de introducción se concedía para poner
en práctica un invento extranjero en España, aunque no para importarlo de fuera.
Sobre este tema ver: J. Patricio Sáiz González, Propiedad Industrial y Revolución Liberal, Madrid: Oficina Española de
Patentes y Marcas, 1995; J. Patricio Sáiz González y Mª Carmen Hidalgo Brinquis, El Archivo de Privilegios de Invención de
la Oficina Española de Patentes y Marcas y la industria papelera en Investigación y Técnica del papel nº 127, Madrid: Graf.
Espejo, 1996, pp. 124-144.

80
del proceso de industrialización en España durante el siglo XIX y en concreto del sector papelero.
En general, hasta finales del siglo hubo una larga pervivencia del uso del trapo como materia
prima principal, así como de la fabricación manual del papel. No se contó con una dotación de
9
recursos adecuada, dependiendo en gran medida de las importaciones . Pero no pueden dejar de
tenerse en consideración las iniciativas llevadas a cabo para introducir innovaciones y mejoras en
la industria papelera nacional.

2. PRIMEROS AVANCES. CÓMO ADAPTAR LA TECNOLOGÍA DISPONIBLE.

Como ya se ha comentado, las primeras décadas del siglo XIX fueron muy prolíficas en cuanto a la
investigación en torno a la producción de nuevas pastas de papel. Las especificaciones técnicas de las
patentes registradas en estos años dejan clara la línea de investigación en torno al procesado directo
de materias vegetales para la producción de pasta de papel y, en concreto, a partir de la paja.
Los papeleros se centraron en la adaptación de los métodos utilizados para los trapos al procesado de
los nuevos materiales, continuando así con los trabajos iniciados en el siglo anterior.

Entre los primeros papeleros relacionados en España con la producción de pasta de papel a partir de
la transformación directa de diversos vegetales se encuentran Santiago Grimaud y Simón Joaquín
10
de Arriaga . Santiago Grimaud fue un importante papelero que desarrolló su trabajo en la provincia
de Guadalajara, primero en un molino arrendado de Gárgoles de Abajo y posteriormente también en
otro en propiedad en Gárgoles de Arriba, donde sus hijos continuaron el trabajo11. Con una excelente
reputación a causa de la buena calidad de los papeles elaborados en sus molinos, Santiago Grimaud
se caracterizó por introducir mejoras en la industria papelera, mostrando especial interés en la
investigación en torno al uso directo de diferentes vegetales para la fabricación de pasta de papel.
Ya en 1825 había realizado muestras de papeles elaborados con los más diversos materiales. En un
laudatorio artículo publicado por el Mercurio de España en Diciembre de ese año, se enumeran más de
25 especies vegetales utilizadas por Grimaud en sus ensayos: aparecen, entre otros, las cortezas de
diferentes árboles como el moral papelero, el olmo o el fresno, varias especies de juncos, el esparto,
el maíz y las pajas de cereales como el trigo, la cebada, el centeno o la avena12.

9 Sobre este tema ver: José Carlos Rueda Laffond, La fabricación del libro. Industrialización de las técnicas. Máquinas, papel
y encuadernación en Martínez Martín, Historia de la edición en España 1836-1936, op. cit, pp. 73-110.

10 Desde finales del siglo XVIII se comenzaron a presentar expedientes para la consecución de privilegios de invención en
torno a la fabricación directa de pasta de papel con diversas especies vegetales. En relación con el uso de la paja, en 1802,
Arístides Franklin de Anyubault Mornay presentó la solicitud para obtener el privilegio exclusivo de la fabricación de papel con
pita, esparto, palmito y paja. Pero dicha solicitud no prosperó. Sobre este tema ver: Juan Castelló Mora, Buñol y la búsqueda
de nuevas materia primas en Actas del VI congreso Nacional del Papel en España, Buñol (Valencia): 2005, pp. 45-52.

11 Gonzalo Gayoso Carreira, Historia del papel en España, Tomo I, Lugo: Servicio publicaciones Diputación Provincial de
Lugo, 1994, pp. 80-82.

12 Mercurio de España, Madrid: Imprenta Real, nº de diciembre de 1825, pp. 418-424.

81
Sus investigaciones se centraron en las pajas de cereales, llegando a obtener el 29 de Septiembre de 1825
una patente por un método de elaboración y fabricación de papel y cartón de pura paja con aplicaciones
diversas13. Santiago Grimaud, tal y como deja claro en la memoria técnica incluida en el expediente, basó
su método en la experimentación llevada a cabo por él mismo. Experimentación que le hizo concluir que
para transformar la paja en pasta de papel era necesario someterla a la acción de reactivos químicos. En
concreto, Grimaud estima que el método óptimo consiste en la cocción de la paja en una lejía cáustica
elaborada con una mezcla de cenizas, cal apagada y agua entre 8 y 10 horas. Y como su objetivo era
elaborar papeles de buena calidad, el proceso se completa con el blanqueo de la paja con agua saturada
de cloro. El resto de pasos para la obtención de una buena pasta papelera son similares a los realizados
para la pasta de trapos. Es relevante señalar que Santiago Grimaud hace especial hincapié en la idea
de obtener una pasta de papel a partir de la paja que sea capaz de sustituir completamente a la pasta de
trapos. Incluso llega a afirmar que lo ha conseguido con el proceso propuesto. Pero dos años después,
tras un pleito, perdió la patente en favor de Simón Joaquín de Arriaga, papelero que desde 1824 dirigía
un Molino en el barrio de La Peña de Bilbao. Así, Arriaga consiguió en 1827 el privilegio de introducción
de los “medios y método para la elavoración del papel y cartones de paja y su blanqueo”14. Es de especial
interés la descripción técnica incluida en el expediente, ya que en ella describe un amplio número de
métodos para el procesado de la paja. Al tratarse de un privilegio de introducción, se entiende que los
métodos propuestos no son invenciones propias de Arriaga, sino métodos ya desarrollados por otros y
que él quiere utilizar en exclusiva en España.

En primer lugar hace una descripción de “varios medios de fabricar papel de paja en su color natural
o color amarillo”15, aplicables a la paja de cebada, trigo, centeno y maíz. Los pasos fundamentales de
los procesos son los siguientes:

1. Inicialmente es necesario preparar la paja, es decir, machacarla y mullirla por medios

mecánicos para obtener trozos pequeños que se puedan tratar posteriormente. Aunque esta
operación se puede realizar mediante mazos o cilindros, Arriaga propone el uso de una máquina
trituradora de paja, denominada por él en francés hache-paille, para acelerar el proceso y que sea
más rentable económicamente.

2. A continuación hay que someter a la paja a la acción del agua de cal – agua saturada de óxido
cálcico [CaO(aq)] – para que se separen las fibras. Dos son los medios incluidos por Arriaga en su
descripción técnica. El primero consiste en la fermentación de la paja en agua de cal durante un

13 ARCHIVO GENERAL DE SIMANCAS (A.G.S.), CONSEJO SUPREMO DE HACIENDA (C.S.H.), Legajo 318, núm 19.

14 Simón Joaquín de Arriaga, Método y medios perfeccionados de elaboración de papel y cartón de pura paja, y su
blanqueo. Privilegio de Introducción, 7 de Agosto de 1827. Oficina Española de Patentes y Marcas (O.E.P.M.). Archivo. Fondo
Histórico. Exp. PR-14.

15 Simón Joaquín de Arriaga, Método y medios perfeccionados de elaboración de papel y cartón de pura paja, y su blanqueo,
op. cit.

82
 tiempo prolongado, unas dos o tres semanas. En el segundo procedimiento, el agua de cal también
va a ser el reactivo químico utilizado, pero en este caso, la paja se somete a un proceso de cocción
en una caldera durante un tiempo mucho más corto, entre 2 y 3 horas. A lo largo de la explicación
queda patente la importancia de controlar bien este proceso, con el fin de optimizar los resultados
y obtener una buena separación de las fibras. Por un lado, son importantes las proporciones de
los distintos materiales y los tiempos de tratamiento. Por otra parte, hay que controlar que el agua
de cal reaccione de forma homogénea con la paja, lo que requiere el movimiento periódico de la
mezcla. Con estos dos procedimientos se obtiene una pasta de color amarillo, en la que no se
han eliminado ninguna de las materias colorantes de la paja. También incluye el papelero en su
privilegio de introducción el uso de sosa – carbonato de sodio [Na2CO3] – o potasa cáustica –
hidróxido de potasio [KOH] – en lugar del agua de cal, para conseguir una pasta menos amarilla
al “destruir algún tanto la materia colorante de la paja”16.

3. El siguiente paso consiste en el lavado de la paja, fundamental para eliminar el exceso de cal
que pudiera quedar adherida a ella.

4. Finalmente, la paja suficientemente lavada se macera y refina, usando los procedimientos

usuales en el caso de los trapos. Arriaga recomienda combinar el uso de las pilas de mazos con
el uso del cilindro, de modo que se obtenga una pasta de calidad óptima “dispuesta para fabricar
papel o cartones de todos los gruesos y tamaños”17.

5. Un punto adicional que aparece en esta descripción técnica es la reutilización del agua de cal.
Hay que señalar que los métodos hasta aquí propuestos por Simón Joaquín de Arriaga coinciden
18
en los puntos fundamentales con lo descrito por el empresario y papelero inglés Matthias Koops
en su patente de 1801 para la elaboración de papel a partir de pasta de paja, entre otras materias
vegetales. Pionero en este campo, Koops desarrolla en su patente un proceso de fermentación de
la paja en agua de cal y propone el uso de una solución de sosa o potasa cáustica para mejorar el
color del papel obtenido19. Es de suponer que Arriaga conocía el procedimiento seguido por Koops,

16 Simón Joaquín de Arriaga, Método y medios perfeccionados de elaboración de papel y cartón de pura paja, y su blanqueo,
op. cit.

17Simón Joaquín de Arriaga, Método y medios perfeccionados de elaboración de papel y cartón de pura paja, y su blanqueo,
op. cit.

18 Matthias Koops, en los primeros años del s. XIX, construyó el primer molino papelero dedicado exclusivamente a la
producción a gran escala de papel fabricado a partir de pasta que no procedía de trapos. Koops patentó diferentes métodos
para producir pasta de papel directamente a partir de diversas materias vegetales como la paja, heno o diferentes cortezas
de árboles. Incluso patentó un método de destintado del papel ya impreso para su posterior reutilización como pasta de papel.
Como muestra de los resultados de su trabajo, utilizó los nuevos tipos de papel por él fabricados para la edición de su libro
Historical Account of the Substances Which have been Used to Describe Events, and to Convey Ideas, from the Earliest Date,
to the Invention of Paper. Desafortunadamente, su fábrica de papel quebró tan sólo cuatro años después.

19 Sobre esta patente ver: Patents for inventions. Abridgments of specifications relating to the manufacture of paper,
pasteboard and papier maché, Londres: Great Seal Patent Office, 1858, pp. 11-12; Thomas P. Jones, Journal of the Franklin
Institute of the State of Pennsylvania, vol XV, Philadelphia: The Franklin Institute, 1835, p.292.

83
 de modo que le serviría de base para adecuarlo y optimizarlo a las características concretas de las
pajas y de los reactivos químicos por él utilizados, algo que sólo era posible conseguir por medio
de la experimentación. Partiendo, claro está, de la experiencia previa en la fabricación de pasta
papelera a partir de trapos.

En la segunda parte de la memoria descriptiva, Simón Joaquín de Arriaga describe “varios medios de
blanquear la paja”20, con el fin de obtener un papel de características similares al conseguido a partir
de la pasta de trapos blanqueados. La paja, tras ser preparada y sometida a la acción de una solución
alcalina de las propuestas con anterioridad, se trata con compuestos clorados para su blanqueo. Los
reactivos químicos que se pueden utilizar son: el ácido muriático oxigenado – cloro, que se utiliza
en disolución acuosa –, una solución de cloruro de cal – compuesta por cloruro de calcio [CaCl2],
hipoclorito de calcio [Ca(ClO)2] e hidróxido de calcio [Ca(OH)2] – y el cloro en forma gaseosa [Cl2(g)].

Arriaga hace hincapié en dos cuestiones: i) la importancia de la neutralización de los compuestos

clorados con un baño de ácido sulfúrico para que no queden entre las fibras de la paja y ii) la posibilidad
de reutilizar los reactivos químicos, factor económico no desdeñable teniendo en cuenta su alto precio.
En la línea de incluir en su privilegio el mayor número de procesos posibles, describe otro método de
blanqueo de la pasta de paja que incluye un tratamiento previo con una solución de azufre y cal para
producir un compuesto hidrosulfurado en medio alcalino.

La paja se cuece en esta disolución y, a continuación, se blanquea mediante su exposición “a la acción

21
de la atmósfera, es decir al ayre, agua y sol” ; y si esto no es suficiente, se puede recurrir al blanqueo
con compuestos clorados.

Esta última propuesta es una adaptación de la que Louis Lambert, papelero francés que también
trabajó en Inglaterra, recoge en su patente de 1824 para la manufactura de papel hecho de paja22.
Resulta particularmente interesante la explicación que el francés – y que Arriaga no incluye en su
descripción técnica – hace del objetivo de este tratamiento intermedio: la eliminación de los compuestos
mucilaginosos y de sílice presentes en la paja y que son tan perjudiciales en la fabricación del papel.
Con la cocción en agua de cal se prepara el material para ser desfibrado y se elimina parte de la
materia colorante de la paja, pero es necesario un tratamiento previo al blanqueo que elimine esas
impurezas de modo que el resultado final sea mejor.

20 Simón Joaquín de Arriaga, Método y medios perfeccionados de elaboración de papel y cartón de pura paja, y su
blanqueo, op. cit

21 Simón Joaquín de Arriaga, Método y medios perfeccionados de elaboración de papel y cartón de pura paja, y su blanqueo,
op. cit.

22 Sobre esta patente ver: Bon De Férussac, Bulletin des Sciences Technologiques, Cinquième Section du Bulletin Universel
des Sciences et de L’Industrie, Tome quatrième, París: 1825, pp. 295-296; Thomas P. Jones, The Franklin Journal and
American Mechanics’ Magazine devoted to the Mechanic Arts, Internal improvements, and General Science, Philadelphia:
Judah Dobson, 1826, pp. 92-93.

84
Así pues, Simón Joaquín de Arriaga decide incluir en su privilegio de introducción todas las variantes
de blanqueo propuestas en esa época. Hay que señalar que el desarrollo de los procesos de blanqueo
de las pastas papeleras comenzó a finales del siglo anterior, por lo que todavía estaban, en los años
30 del s. XIX, en plena evolución. Teniendo en cuenta el grado de desarrollo de la industria papelera en
España, el introducir la posibilidad de utilizar compuestos clorados era bastante novedoso y avanzado.
Es posible que aunque Arriaga plantee todas las alternativas, las condiciones técnicas reales de su
molino, así como las variables económicas, le hicieran decantarse por alguno de los métodos descritos,
quizás por el uso del agua de cloro, tal y como proponía Santiago Grimaud.

En Estados Unidos, donde el procesado de la paja para pasta de papel tuvo un importante desarrollo,
William Magaw en 1828 y Louis Bomeisleir en 1829 obtuvieron patentes para métodos similares a los
descritos23.

Varias son las características comunes que se pueden encontrar en los sistemas de procesado
propuestos en las patentes de las primeras décadas del s. XIX.

Desde las primeras patentes queda clara la necesidad de tratar químicamente la paja, con o sin
blanqueo dependiendo de la calidad a conseguir. Además, todos coinciden en la necesidad de usar
sustancias alcalinas para el procesado directo de las fibras vegetales. La capacidad de los álcalis
para separar las fibras y eliminar compuestos no deseados en la composición de las pastas, era bien
conocida por los papeleros. Aunque no tenían muy buena fama, se utilizaba la cal para acelerar
el proceso de fermentación de los trapos en el pudridero y las lejías de cenizas, ricas en hidróxido
de potasio, para blanquearlos. Además, los métodos de fabricación de papel en países orientales
como China o Japón, cada vez más conocidos en Europa y América, incluían procesos de cocción
24
de las sustancias vegetales en agua de cal, en soluciones de sosa cáustica o con cenizas . El reto
consistía en determinar mediante la experimentación qué reactivos químicos eran más adecuados
para la materia prima concreta con la que cada uno trabajaba, así como la forma de aplicarlos más
eficientemente. El tipo de sustancia alcalina, la proporción de los distintos materiales y el tiempo de
cada proceso dependen en gran medida de las características iniciales de las pajas empleadas y de
la pureza de los reactivos químicos. De ahí que los datos concretos no coincidan en las diferentes
patentes, ya que cada papelero los adaptó a sus necesidades concretas de trabajo.

23 Sobre estas patentes ver: Thomas P. Jones, Journal of the Franklin Institute of the State of Pennsylvania:
devoted to the Mechanics Arts, Manufactures, General Science and the recording of American and other patented inventions,
Vol I, Philadelphia: The Franklin Institute, 1828, pp. 416-417; Thomas P. Jones, Journal of the Franklin Institute of the State
of Pennsylvania: devoted to the Mechanics Arts, Manufactures, General Science and the recording of American and other
patented inventions, Vol IV, Philadelphia: The Franklin Institute 1829, pp. 414-416.

24 Por ejemplo, a finales del s. XVIII, La Lande ya describe estos procesos en su libro De las diferentes materias que podrían
servir para hacer de ellas papel en Arte de hacer el papel, según se practica en Francia y en Holanda, en la China y en el
Japón.

85
La calidad de la pasta es otra preocupación que aparece en las descripciones técnicas de los procesos.
A este respecto, la preparación inicial de la paja es importante. Rápidamente, los papeleros se dieron
cuenta de que los nudos de las pajas influían negativamente en la calidad de la pasta obtenida. Para
no disminuir el rendimiento, en las pastas no blanqueadas los nudos se deben triturar y machacar
convenientemente. Pero en el caso de querer obtener papeles finos a partir de pastas blanqueadas,
los nudos se han de eliminar, aunque haya una pérdida de rendimiento en el proceso. Asimismo, hacen
especial hincapié en los procesos de lavado realizados tras el lejiado y el blanqueo. Lavar la pasta
convenientemente es fundamental para eliminar las sustancias que se eliminan de la paja durante
los tratamientos y para eliminar los reactivos químicos aplicados. En ambos casos, su incorrecta
eliminación implica una pasta de menor calidad que dará problemas tanto a la hora de formar la hoja
de papel, como en su conservación a largo plazo. Aunque hay que señalar que los métodos propuestos
implican una importante aplicación de reactivos químicos de alta alcalinidad, lo que conlleva una
inevitable degradación de las fibras.

La escasa mecanización del proceso es otra de las características comunes. La tecnología existente en
los molinos papeleros de la época se puede adaptar al procesado de las nuevas fibras, especialmente
en el caso de pastas no blanqueadas. Pocas son las innovaciones en maquinaria. Arriaga, por ejemplo,
introduce algunas novedades: la preparación mecánica de la paja con la máquina cortadora y el uso de
calderas adecuadas para la aplicación de las lejías y agentes de blanqueo. El hecho de poder utilizar la
tecnología existente era un punto a favor del desarrollo de la producción de éste tipo de pasta de papel
como alternativa a la pasta de trapos, especialmente en la producción de papeles de baja calidad. Si ya
se disponía de un molino papelero, con una inversión moderada se podía diversificar la producción.

Esta fue la línea de trabajo seguida a lo largo de la primera mitad del s. XIX, periodo en el que se dieron
nuevas patentes relacionadas con la transformación de la paja en pasta de papel. Investigaciones que
se realizaron en paralelo al estudio de un rango más amplio de materias vegetales. Este es el caso, por
ejemplo, del trabajo de Luis de Villalba, quien obtuvo varios privilegios de invención relacionados con el
uso directo de diversas especies vegetales para la obtención de pasta de papel. En 1850 se le concedió
25
un privilegio para la obtención de pasta de papel a partir de la hoja del palmito y en 1853 consiguió la
Real Cédula que le confería el privilegio de invención sobre varios procedimientos “para reducir a pasta
y hacer papel, cartón, cartulina y demás del arte de la papelería, con el filamento de las pajas de arroz,
trigo, cevada, centeno y toda clase de plantas cualesquiera que sea su especie y género que tenga
26
filamento” . En el encabezamiento del informe técnico, Villalba señala dos aspectos importantes: su
objetivo es fabricar todo tipo de productos papeleros y para ello va a utilizar todas aquellas especies

25 O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-519. Privilegio de Invención a favor de Luis de Villalba para Un método para
fabricar papel, cartón, y cordelería a partir de la hoja del palmito, 22 de Octubre de 1850.

26 Luis de Villalba, Método de hacer pasta, papel, cartón, cartulina, etc. con el producto de los filamentos de las pajas de
arroz, trigo etc., Privilegio de Invención, 4 de Diciembre de 1853. O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp PR-1106.

86
vegetales que se puedan reducir a fibras. Aunque en realidad se va a centrar en la transformación de
los diferentes tipos de paja, de la corteza de la morera blanca y de las virutas y serrín de carpintero.
Su propuesta se decanta por la elaboración de pasta de paja fermentada con cal y sin blanquear. El
expediente incluye varias muestras del papel realizadas siguiendo su método, en su molino de la localidad
27
valenciana de Anna .

En concreto, los papeles conseguidos a partir de las pastas de paja son de calidad intermedia, de
marcado color amarillento – se trata de pastas sin blanquear –, con una superficie homogénea, con un
gramaje medio y con pequeñas impurezas de la pasta. Salvo por la degradación causada por hongos
y microorganismos en su parte inferior, su estado de conservación es bueno. En el expediente del
privilegio de invención queda constancia de que Luis de Villalba llevo a cabo la ejecución del mismo,
llegando a comercializar sus nuevos productos. También se recoge en dicho expediente la valoración
que de ellos él mismo hizo: son papeles con mayor fortaleza que los obtenidos a partir de pasta de
trapos y con precios inmensamente más bajos; además no cree aventurado asegurar que su consumo
28
para diversos usos será ventajoso .

3. SEGUNDA MITAD DEL S. XIX. CONSOLIDACIÓN DE LOS PROCESOS.

Las experiencias realizadas a lo largo de la primera mitad del s. XIX por la industria papelera occidental
en torno a la elaboración de pasta de papel directamente con materia vegetales, había dejado clara
la viabilidad de estos procesos. De entre la gran cantidad de vegetales con que se experimentó
inicialmente, los resultados obtenidos hicieron que la industria se fuera decantando por aquellos que
resultaban más rentables. Aunque la madera empezaba a postularse como la mejor opción, la paja de
cereales y arroz siguió siendo objeto de investigaciones y mejoras, ya que en ciertas zonas resultaba
una opción con interesantes ventajas económicas.

El procesado al que se somete la materia vegetal para transformarla en pasta condiciona en gran
medida, junto con la naturaleza de las fibras, la calidad del papel. Los avances en el campo de la
biología y de la química aplicada a las artes permitieron entender mejor las características, por una
parte, de los vegetales leñosos y por otra, de los reactivos químicos tradicionalmente utilizados en la
fabricación de papel. Estos nuevos conocimientos permitieron a la industria papelera afinar en el uso
de los reactivos químicos más adecuados para separar las fibras y eliminar compuestos nocivos de las
pastas papeleras, al tiempo que se reducía la degradación de las fibras.

La mecanización de los procesos fue otro de los puntos fundamentales a tener en cuenta. El desarrollo de
dispositivos autónomos que permitieran realizar los procesos químicos lo más rápida y eficientemente

27 O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-1106, op. cit.

28 Luis de Villalba, Método de hacer pasta, papel, cartón, cartulina, etc. con el producto de los filamentos de las pajas de
arroz, trigo etc., op. cit.

87
posible, fueron uno de los principales puntos de trabajo a lo largo de estos años. Además, las nuevas
máquinas debían lograr un menor consumo de energía y de reactivos químicos, permitiendo también
la reutilización de estos últimos. Todo ello buscando un equilibrio entre la reducción de costes y una
calidad mínima de las pastas obtenidas.

Hay que señalar que la investigación en torno al procesado de la paja tuvo un desarrollo paralelo a
la búsqueda de nuevos procesos para transformar la madera en pasta. Aunque gracias a la máquina
patentada por Friedrich Gottlob Keller en 1840, la madera se podía desfibrar para fabricar pasta apta
para la formación de papel, la calidad obtenida no era completamente satisfactoria. La mayoría de las
investigaciones se centraron en la mejora del procesado de la madera, pero no se descartó el uso de
otras materias vegetales y hubo un cierto impulso en la mejora de los procesos ya utilizados.

En este sentido y en relación con la pasta de paja, son especialmente interesantes las patentes del francés
M. A. C. Mellier. En 1852, junto a T. Coupier, obtuvo una patente en Inglaterra sobre ciertas mejoras en la
29
manufactura del papel , relacionadas con el uso de los reactivos químicos y con la maquinaria a utilizar
en la transformación en pasta de papel, fundamentalmente de la paja, pero también de otras materias
vegetales y de la corteza de ciertos árboles. Las aportaciones de Mellier se centran en dos aspectos.

En primer lugar, considera fundamental la determinación clara de las características químicas más
adecuadas de los reactivos químicos a utilizar. Decantándose por el uso de hidratos puros de sosa
o potasa para el lejiado de las fibras y de los hipocloritos, particularmente del hipoclorito de aluminio,
para el blanqueo, hace especial hincapié en la importancia de controlar su pureza y la concentración
a la que se utilizan. Mellier determina que la concentración adecuada de las soluciones alcalinas es
de 8-10 grados Baumé (ºBé), es decir, entre 58 y 76 gr/l a 15 ºC. Es destacable la introducción de un
lenguaje más técnico y del uso de una escala de medida normalizada para la concentración de los
30
reactivos: la escala Baumé . Esto es un avance importante en la búsqueda de la universalidad de la
aplicación de los procesos, dejando de lado las unidades de medida locales utilizadas con anterioridad.
31
Por ejemplo, Arriaga habla de pipas de agua, fanegas de cal viva o arrobas de paja .

En segundo lugar, se centra en el diseño de un dispositivo de lejiado que optimice la acción de las
soluciones alcalinas. La propuesta de Mellier consiste en establecer un circuito de circulación de los
reactivos químicos a través de la paja, de modo que el procesado sea homogéneo en todo el volumen
de material. Esta era una de las mayores preocupaciones a la hora de conseguir una pasta de calidad.
Hasta ahora, la mezcla de los álcalis con la paja se hacía de un modo manual y la mecanización de

29 The repertory of Patent Inventions, and other discoveries and improvements in arts, manufactures and agriculture, Vol XXI,
London: Alexander Macintosh, 1853, pp. 109-114.

30 La escala Baumé fue creada por el químico y farmacéutico francés Antoine Baumé en 1768 y se utiliza para la medida de
la concentración de ciertas soluciones.

31 O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp PR-14, op. cit.

88
este proceso fue una de las prioridades de las nuevas investigaciones. En el dispositivo de Mellier,
la paja se dispone en un recipiente con un doble fondo, con pequeñas perforaciones en el fondo que
está en contacto con la paja. En otro recipiente de hierro se introduce la solución alcalina; gracias a
la acción de vapor a alta presión, la lejía entra en ebullición y es impulsada a través de una tubería
hasta el recipiente de la paja. Una vez allí, se distribuye entre la materia vegetal y el líquido sobrante
que no ha reaccionado aún con la paja pasa al doble fondo del recipiente a través de los orificios. En
este fondo hay otra tubería por donde sale este líquido y que llega al recipiente de hierro. Desde aquí,
la solución alcalina es impulsada de nuevo al recipiente de la paja. El circuito se mantiene durante el
tiempo necesario para que el lejiado sea efectivo. Finalmente, la solución alcalina sobrante sale por
otra tubería que lleva a otro recipiente donde es recuperada para un nuevo uso.

El mismo dispositivo se utiliza para el posterior lavado de la paja, de modo que se hace circular agua
hasta que los restos de álcali no son significativos. La eliminación de los residuos alcalinos entre las
fibras y de las impurezas de la paja es fundamental para minimizar los procesos de degradación del
papel obtenido con estas pulpas.

Mellier también contempla la posibilidad de utilizar los residuos resinosos que quedan en el agua
de lavado como combustible para obtener vapor. Otro punto fundamental en la búsqueda de hacer
rentables estos procesos.

Investigaciones posteriores llevaron a Mellier a mejorar su propuesta, consiguiendo una nueva patente
32
en 1857 . En este caso, el lejiado de la paja se lleva a cabo dentro de un recipiente que rota sobre uno
de sus ejes. Su interior cuenta con una serie de tubos por los que se distribuye el vapor a alta presión,
entre 70 y 80 lb/cm2 (alrededor de 5 atm). Con este diseño, Mellier evita que el vapor de agua entre en
contacto con la solución alcalina, modificando su concentración.

Los trabajos realizados durante estos tres años llevaron a Mellier a cambiar los reactivos químicos
utilizados. Según sus investigaciones, en condiciones de alta presión y temperatura, es más eficaz el uso
de una solución de sosa cáustica pura (NaOH) de baja concentración – entre 2 y 3 ºBé, aproximadamente
13-20 gr/l a 15 ºC – para el reblandecimiento de las fibras y la eliminación de impurezas de las pajas.
También cambia el agente de blanqueo, decantándose finalmente por una solución de cloruro de cal
a baja concentración, neutralizada con una solución de ácido sulfúrico. El movimiento de rotación del
dispositivo de lejiado potencia la eficiencia del proceso al facilitar la distribución homogénea de los
reactivos a través del volumen de paja. Hay, pues, una clara optimización del método.

32 UNITED STATES PATENT OFFICE. Charles Mellier, of Paris, France. Making paper-pulp. Letters Patent No. 17.387,
dated May 26, 1857.

89
 Fig. 1 Modelos de lejiadores patentados por Mellier.

El proceso de lejiado con sosa a presión fue fundamental para la industria papelera, ya que permitió el
desarrollo a gran escala de la obtención de pasta de papel por medios químicos. Mientras que Mellier
aplicó este método para el procesado de la paja, Charles Watt y Hugh Burgess lo utilizaron para el
procesado de la madera en la patente que obtuvieron en Inglaterra en 1854.

En España, la innovación tecnológica en torno a los procesos de elaboración de pasta de papel se

encontraba muy distante de todos estos adelantos, pero no faltaron iniciativas que reflejan los avances
que se estaban realizando en Europa. Entre 1860 y 1872 se concedieron cinco privilegios de invención
y uno de introducción relacionados con la transformación de la paja en pasta de papel (aparte de
33
otros relacionados con otros aspectos de la industria papelera) . De algunos no se conservan las
especificaciones técnicas y otros no aportan ninguna novedad significativa, pero son destacables los
obtenidos por José de Garaizabal y Juan de la Puerta en 1863 y por Edmundo Hunt en 1872. José
de Garaizabal instaló en 1842 una fábrica de papel de nueva planta en el Prado de la Magdalena de
34
Valladolid, con la maquinaria necesaria para elaborar papel continuo . Fue un acreditado papelero
de la época y sus productos consiguieron cierta consideración internacional. Por ejemplo, obtuvo una

33 Los privilegios de invención a los que se hace referencia son: O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR- 2153; O.E.P.M.
Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-4338; O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-4348;
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-4793.
La relación de privilegios de invención e introducción otorgados en España con relación a la fabricación de papel entre 1826
y 1878 se puede encontrar en J. Patricio Sáiz González y Mª Carmen Hidalgo Brinquis, El Archivo de Privilegios de Invención
de la Oficina Española de Patentes y Marcas y la industria papelera, op. cit.

34 Revisión del plan general de ordenación urbana de Valladolid. VIII.B Informe arqueológico. Anexo XIX, Valladolid:
Ayuntamiento de Valladolid, 2012, nº de ficha 138.

90
medalla de segunda clase en la Exposición Universal de París de 1855 por la calidad de los papeles
35
para escribir que allí presentó . Muy interesado en los avances que se estaban produciendo en torno
a la fabricación de papel en Europa, colaboró con Juan de la Puerta en el desarrollo de un método para
36
reducir a pasta papelera la paja de cereales .

El privilegio obtenido el 30 de Octubre de 1863 por estos papeleros vallisoletanos recoge los
“procedimientos empleados para reducir a pasta la paja de cereales, y el heno, con aplicación a la
37
elaboración de papel blanco y de colores, cartones y cartulinas” . En cuanto a los reactivos químicos
a utilizar, no introducen novedades. Los ensayos en su molino papelero les llevan a determinar el
procedimiento más eficaz, cuyos pasos quedan ya claramente definidos. En su descripción son
especialmente interesantes los apuntes referidos a los objetivos de algunos de los pasos propuestos:

1. Preparación de la paja, que primeramente se parte y de la que se separan los nudos para
obtener papel de calidad. Además se introduce en agua durante un tiempo aproximado de 12 h
para que se reblandezca.

2. Pretratamiento con lechada de cal recién formada en ebullición durante unas 2 horas.

3. Lejiado con una mezcla de sal de sosa y cal con una concentración de 8 ºBé.

4. Lavado con agua limpia para, por un lado, eliminar los restos de álcali que hayan podido quedar
en la paja y, por otro, extraer la mayor parte de la materia saponificada que queda entre las fibras.

5. Trituración y nuevo lavado para eliminar todos los restos de las lejías. Tras este paso se
consigue una pasta de fibras de pequeña longitud de la que se ha eliminado la parte leñosa de la
paja. De este modo la pasta ya está preparada para recibir el blanqueo.

6. Blanqueo con cloruro de cal neutralizado con ácido sulfúrico, con su consiguiente aclarado. Así se
obtiene una pasta como si fuera de trapo, con la que obtener hojas de papel en la máquina continua.

7. La descripción técnica del privilegio incluye una adaptación del lejiador propuesto por Mellier
en su primera patente. Introducen el recipiente de doble fondo y el uso de vapor a presión para

35 Catalogue Officiel Exposition des produits de l’industrie de toutes les nationes, París: E. Panis par ordre de la Commission
Impériale, 1855, p. 311.

36 No hay mucha información sobre Juan de la Puerta, salvo la que aparece en la documentación del privilegio de invención.
Vecino y propietario de Valladolid, consigue el privilegio junto a Garaizabal, aunque ya no aparece su nombre en el documento
que demuestra que el privilegio se puso en marcha un año después. A la sombra de la figura de Garaizabal, de la Puerta tuvo
que reivindicar su participación, como queda reflejado en el artículo escrito sobre el papel de paja de Garaizabal por Dionisio
Hidalgo en su Boletín Bibliográfico Español. Dionisio Hidalgo, Boletín Bibliográfico Español, Tomo V, Madrid: Imprenta de las
Escuelas Pías, 1864, p. 166.

37 José de Garaizabal y Juan de la Puerta, Fabricación de papel blanco, de colores, cartones y cartulina con paja de cereales
y el heno, Privilegio de Invención, 30 de octubre de 1863. O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-2772.

91
 llevar a ebullición las soluciones alcalinas, pero su dispositivo es bastante más sencillo. La paja,
colocada en el cubo de doble fondo, se impregna de los reactivos químicos; éstos se llevan a
ebullición gracias al vapor que pasa por los orificios del doble fondo. Cuando el proceso concluye,
el líquido sobrante sale gracias a una llave colocada en el fondo del cubo. No incluye, por tanto, el
sistema de circulación de los reactivos químicos a través de la paja, lo que implica que no hay una
mejora en cuanto a la homogeneidad del proceso. Este dispositivo se usa para diversos procesos:
el pretratamiento con agua de cal, el lejiado y el lavado.

Así mismo, la documentación de este privilegio de invención contiene la comprobación de su puesta

en ejecución y unas interesantes muestras de papel elaborado con la pasta de paja procesada según
su propuesta. Las muestras incluyen pliegos de papel fino “blanco” y de color verde. Los papeles son
de buena calidad, con un color ligeramente amarillento a pesar de haber sido blanqueados, poco
encolados, con buen carteo y con un tacto ligeramente áspero. A simple vista, la distribución de las
fibras es homogénea y se pueden ver pequeñas impurezas distribuidas en la superficie de la hoja. En
el papel teñido, el color es homogéneo e intenso. Las muestras presentadas, cuya conservación es
bastante buena, dejan clara la intención de hacer pasta de calidad para papeles de calidad.

Tras la adaptación tecnológica de Garaizabal y de la Puerta, no será hasta 1872 que se conceda en
España otro privilegio de invención con aportaciones interesantes en el campo del procesado de la paja
para pasta de papel. Edmundo Hunt, papelero inglés representado en España por Telesforo Algarra,
desarrolló “un sistema de mejoras introducidas en la manufactura de la pasta de paja y demás materias
38
filamentosas” .Con el objetivo de conseguir una pasta perfeccionada, Hunt propone un modelo de
planta de procesado con un elevado grado de mecanización, que dispone de una serie de máquinas
adaptadas por él para la mejora del proceso. Su propuesta aparece explicada de forma detallada en
la memoria técnica incluida en la documentación del privilegio; memoria que incluye los planos de la
planta de procesado y de la maquinaria.

La fábrica de pasta descrita por Hunt cuenta con una zona en el piso superior dedicada a la preparación
de la paja, para lo que se utilizan los métodos usuales (manualmente y con máquina cortapaja). Por
otra parte, la solución de álcali cáustico que se va a utilizar se prepara a una concentración de 5 ºBé en
una cuba dispuesta al respecto. El lejiado se va a llevar a cabo en dos pasos. En primer lugar, la paja
se mezcla en frío con la solución alcalina dentro de un vaso esférico diseñado especialmente para este
proceso. En segundo lugar, la paja bien impregnada de la lejía se introduce en una caldera rotatoria,
donde se somete a una presión de 4 atm. Se trata, por tanto, del procesado propuesto por Mellier, con
algunas variaciones como el primer paso del lejiado.

38 Edmundo Hunt, Mejoras en la manufactura de la pasta de paja y demas materias filamentosas similares, Privilegio de
Invención, 14 de Mayo de 1872, O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp.PR-4948.

92
Las aportaciones de Edmundo Hunt se refieren a los diseños concretos de la maquinaria, que en teoría
aportan novedades y mejoras con respecto a los modelos propuestos por otros. Así, el vaso utilizado
en el primer paso del lejiado de la paja está dotado con un movimiento de rotación en torno a su eje
horizontal y cuenta con unas paletas en el interior que facilitan que la paja se remueva y se mezcle
correctamente con la solución alcalina. El movimiento del vaso debe ser intermitente y la duración del
proceso de unas 4 horas. De este modo, todo el volumen de paja queda saturado de reactivo químico.
Transcurrido ese tiempo, se vacía el álcali que no ha sido absorbido por la paja gracias a una bomba
de succión conectada a una tubería de salida.

Otra de sus propuestas es el diseño de la caldera rotatoria donde se van a realizar la cocción, las fases
de lavado y el blanqueo. Hunt diseña su interior de modo que todos esos procesos sean efectivos
cuando se llevan a cabo en el mismo recipiente. Por un lado, los reactivos químicos y el agua se
introducen en la caldera por medio de tuberías. Por otra parte, el vapor a presión se distribuye por
el interior de la caldera gracias a “un sistema de tubos perforados cuya disposición tiene por objeto
39
asegurar una acción uniforme y penetrante sobre toda la masa de paja” . Distribución ramificada con
una tubería central que también sirve para distribuir el agua de lavado.

Una vez blanqueada, la pasta se introduce en una pila donde se agita para evitar que las fibras
precipiten. Finalmente, la pasta se trabaja en un par de muelas con el fin de “reducir por rozamiento
40
todos los nudos o partes duras que se encuentran en la paja” . Así, sólo queda terminar el proceso de
refino del mismo modo que para la pasta de trapos.

Señalar que la pasta va pasando de unos dispositivos a otros a través de tuberías, con lo cual, se
aumenta la mecanización del proceso.

Así pues, a finales del s. XIX el procesado químico de la paja con sosa aplicada a alta presión en un
lejiador rotatorio, en combinación con un blanqueo con cloruro de cal, está bien definido y es aplicable
con una tecnología que lo hace eficaz y rentable. Aunque no pudo competir con la madera, que se
convirtió en la mejor alternativa gracias a los nuevos procesos químicos que permitían obtener una
pasta rentable económicamente con la que fabricar papel de mejor calidad.

39 Edmundo Hunt, Mejoras en la manufactura de la pasta de paja y demas materias filamentosas similares, op. cit

40 Edmundo Hunt, Mejoras en la manufactura de la pasta de paja y demas materias filamentosas similares, op. cit.

93
 Fig. 2 y 3 Planos de Edmundo Hunt.
Oficina Española de Patentes y Marcas. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-4948

94
4. CONCLUSIONES

En la búsqueda de nuevas materias primas para la fabricación de papel, la paja fue considerada una
alternativa idónea tanto por las ventajas económicas que ofrecía como por las características de sus
fibras.

Las investigaciones en torno a su procesado en pasta papelera no se realizaron de forma aislada, sino
que se desarrollaron paralelamente al estudio con otras muchas sustancias vegetales, entre ellas la
madera.

Desde sus inicios, las patentes dejan claro un objetivo: desarrollar procesos que permitan el uso
exclusivo de la paja para conseguir pasta de papel con la que elaborar todo tipo de materiales papeleros
(papeles blancos para escribir e imprimir, papeles coloreados, papeles sin blanquear de menor calidad,
cartones, etc.).

Dos fueron las líneas de trabajo: i) la determinación de los reactivos más adecuados y ii) el desarrollo
de nueva maquinaria. Las propuestas que se van desarrollando a lo largo del siglo dejan clara la
necesidad de optimizar los procesos tanto desde el punto de vista económico como de la calidad
de las pastas obtenidas. Por una parte, hay una paulatina reducción en el número de procesados
químicos a los que se someten las pastas, así como una disminución de las concentraciones de los
reactivos aplicados. Asimismo, se perfeccionan los métodos de reciclado de las lejías. Por otra parte,
la mecanización de los procesos cada vez es mayor y el diseño de las máquinas más eficiente.

La calidad de las pastas de paja se va mejorando con los nuevos métodos de procesado, haciendo
especial hincapié en: i) la importancia de la eliminación inicial de las impurezas; ii) la necesidad de
controlar la acción de los reactivos químicos sobre las fibras para que el tratamiento sea lo menos
agresivo posible y iii) la importancia de lavar bien las pastas para eliminar restos de reactivos y de
productos de degradación que se forman durante el procesado. A pesar de estas precauciones, el
hidróxido sódico deteriora la celulosa durante el procesado, por lo que la calidad de la pasta se ve
afectada.

Por su parte, los privilegios de invención e introducción otorgados en España durante el s. XIX
muestran que hubo cierto interés en introducir innovaciones en la industria papelera en nuestro país,
y en concreto en relación con el uso de nuevas materias primas como la paja. De los más de 5000
expedientes recogidos entre 1826 y 1878, alrededor de 100 están dedicados a la fabricación de
papel; de éstos, 55 se refieren al uso de diversas materias vegetales para elaborar pasta de papel y
9 en concreto al uso de la paja. En general, de las memorias descriptivas se puede concluir que las
propuestas están basadas en las investigaciones que se estaban haciendo en otros países, adaptadas
a las necesidades y medios de quien recibe el privilegio.

95
Finalmente, señalar que del estudio de las patentes y privilegios de invención no es posible sacar
conclusiones en relación con el impacto real que tuvieron estas propuestas en la industria papelera.
Para ello sería necesario hacer un estudio en relación con el tipo de producción real que se realizó,
así como con su grado de uso y comercialización en forma de papeles. Pero se puede apuntar que
la pasta de paja sin blanquear se utilizó fundamentalmente para la elaboración de papeles de estraza,
mientras que las pastas de paja blanqueadas se mezclaron con pasta de trapos para papeles de
impresión y escritura.

5. BIBLIOGRAFÍA

Archivo General de Simancas, Consejo Supremo de Hacienda, Legajo 318, núm 19.
Oficina Española de Patentes y Marcas (O.E.P.M.). Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-14.
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-519.
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-1106.
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-2153.
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-2772.
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-4338.
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-4348.
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-4793.
O.E.P.M. Archivo. Fondo Histórico. Exp. PR-4948.
(1853): The repertory of Patent Inventions, and other discoveries and improvements in arts, manufactures
and agriculture, Vol XXI, London: Alexander Macintosh.
(1855): Catalogue Officiel Exposition des produits de l’industrie de toutes les nationes, París: E. Panis
par order de la Commission Impériale,
(1858): Patents for inventions. Abridgments of specifications relating to the manufacture of paper,
pasteboard and papier maché, Londres: Great Seal Patent Office.
BON DE FÉRUSSAC (1825): Bulletin des Sciences Technologiques, Cinquième Section du Bulletin
Universel des Sciences et de L’Industrie, Tome quatrième, París.
BOTREL, J. F. (1993): Libros, prensa y lectura en la España del s. XIX, Madrid: Fundación Germán
Sánchez Ruipérez.
CASTELLÓ MORA, JUAN (2005): Buñol y la búsqueda de nuevas materia primas en Actas del VI
Congreso Nacional del Papel en España, Buñol (Valencia).
ESCOLAR SOBRINO, H. (1996): Historia ilustrada del libro español. La edición moderna. Siglos XIX y
XX, Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez.
GARCÍA HORTAL, JOSE ANTONIO (2007): Fibras papeleras, Barcelona: Edicions UPC.
GONZÁLEZ BURGOS, F. (2001): Papel a mano, papel continuo: su elaboración a lo largo de la historia,

96
en Investigación y Técnica del Papel nº 147, Madrid: Graf. Espejo.
HIDALGO, DIONISIO (1864): Boletín Bibliográfico Español, Tomo V, Madrid: Imprenta de las Escuelas
Pías.
HIND, HENRY YOULE (1863): Journal of the Board of Arts and Manufactures for Upper Canada, Vol
III. Toronto: W. C. Chewett & Co.
JONES, THOMAS P. (1826): The Franklin Journal and American Mechanics’ Magazine devoted to the
Mechanic Arts, Internal improvements, and General Science, Philadelphia: Judah Dobson.
JONES, THOMAS P. (1828): Journal of the Franklin Institute of the State of Pennsylvania: devoted to
the Mechanics Arts, Manufactures, General Science and the recording of American and other patented
inventions, Vol I, Philadelphia: The Franklin Institute.
JONES, THOMAS P. (1829): Journal of the Franklin Institute of the State of Pennsylvania: devoted to
the Mechanics Arts, Manufactures, General Science and the recording of American and other patented
inventions, Vol IV, Philadelphia: The Franklin Institute.
JONES, THOMAS P. (1835): Journal of the Franklin Institute of the State of Pennsylvania, vol XV,
Philadelphia: The Franklin Institute.
LA LANDE, JOSEPH-JERÔME DE (1778): De las diferentes materias que podrían servir para hacer
de ellas papel en Arte de hacer el papel, según se practica en Francia y en Holanda, en la China y en
el Japón. De la Real Academia de la Ciencias de París. Traducida del francés por D. Miguel Gerónimo
Suárez y Núñez, Madrid: Pedro Marín.
MARTÍNEZ MARTÍN, J. A. (2001): Historia de la edición en España 1836-1936, Madrid: Marcial Pons
Ediciones de Historia.
SÁIZ GONZÁLEZ, J. PATRICIO (1995): Propiedad Industrial y Revolución Liberal, Madrid: Oficina
Española de Patentes y Marcas.
SÁIZ GONZÁLEZ, J. PATRICIO e HIDALGO BRINQUIS, Mª CARMEN (1996): El Archivo de Privilegios
de Invención de la Oficina Española de Patentes y Marcas y la industria papelera en Investigación y
Técnica del papel nº 127, Madrid: Graf. Espejo.

97
 GRUPO 2
PAPEL PARA USOS ESPECIALES
LOS PRIMEROS CALENDARIOS DE BOLSILLO ESPAÑOLES Y SU VALOR COMO FUENTE
HISTÓRICA

The first Spanish pocket calendars and their value as historical source

Fátima Martínez Gómez

Universidad de Santiago de Compostela
[email protected]

RESUMEN

El denominado calendario de bolsillo es un artículo de papel de una sola hoja, que funciona por un lado
como registro gráfico de un calendario anual, y por otro, como soporte publicitario de las empresas que
lo regalan a sus clientes. Su uso fue común entre la población española durante la segunda mitad del
siglo XX y todavía hoy en día continúa su edición.

Los calendarios se han englobado comúnmente bajo la categoría de ephemera por ser impresos con
una vida limitada, y a pesar de ser una valiosa fuente primaria que refleja circunstancias de cada año,
existe un gran vacío en su investigación.

Este estudio constituye una aproximación a la historia de los primeros calendarios de bolsillo en
España, durante las décadas de 1950 y 1960. Destaca el caso de las Cajas de Ahorros Populares, por
la variedad y el gran alcance territorial de sus modelos, editados por la empresa de naipes Fournier.

PALABRAS CLAVE

calendario de bolsillo; almanaque; coleccionismo; ephemera; Fournier.

ABSTRACT

The so-called pocket calendar is a one single sheet article made of paper, which works on the one hand
as a graphic record of an annual calendar and on the other, as advertising support for the companies
who give them to their customers. Its use was common within the Spanish population during the second
half of the 20th century and its publication continues nowadays.

Calendars have usually been included under the category of epehemera due to the fact that they
are printed with a limited lifetime. Nevertheless, despite being a valuable primary source that reflects
circumstances of every year there is a large gap around its research.

101
This study constitutes an approximation to the history of the first pocket calendars in Spain, during the
decades of 1950 and 1960. Outstanding among them is the case of the Popular Saving Banks, due to
the big variety and territorial scope of their models, edited by the card company Fournier.

KEYWORDS

pocket; calendar; almanac; collecting; ephemera; Fournier.

Introducción

El calendario de bolsillo nació como material publicitario hace más de cincuenta años. Fue a partir de
la segunda mitad del siglo XX cuando este soporte se produce de forma estandarizada y es distribuido
por todo el país gracias a la multitud de entidades que lo usan para promocionarse. Por lo tanto, este
artículo es un testimonio de papel de una sociedad cambiante con respecto al consumo, y por lo tanto
también a circunstancias que engloban los ámbitos político, social, económico, artístico, etc.

Estos calendarios constituyen una fuente histórica más para el estudio de la Edad Contemporánea, ya
que son obras gráficas originales producidas para cada año específico y cuya información, abundante
y variada, no ha sido distorsionada.

A pesar de todo ello, el tema no ha llamado la atención de investigadores y a día de hoy no existe
ninguna publicación científica que trate estos impresos específicamente. Encontramos tan solo algunas
referencias en obras que recogen material publicitario en papel, así como contenidos creados dentro del
mundo del coleccionismo. Tampoco se conservan a penas registros históricos de calendarios editados.

Este artículo supone un primer acercamiento a la cuestión, con los objetivos de:

• Definir qué es el calendario de bolsillo y especificar sus características comunes.

• Estudiar las causas que propiciaron su surgimiento y su éxito como soporte publicitario en
España, entre las décadas de 1940 y 1960.

• Poner de manifiesto la información histórica que puede ser extraída de los anversos y reversos.

• Recopilar ejemplares e investigar el caso de los primeros modelos editados para las Cajas de
Ahorros Populares.

102
El calendario de bolsillo: características y problemática

El calendario de bolsillo tiene un tamaño en torno a 6 x 10 cm., que varía ligeramente dependiendo
del modelo. En función de las imágenes impresas, éste puede orientarse horizontal o verticalmente e
incluso en un mismo calendario se pueden encontrar composiciones en el anverso y en el reverso con
opuestas orientaciones.

El soporte de papel es variado; de cartulinas más simples a otras más elaboradas, entre las que
destacan las fabricadas por las compañías de naipes. Estos calendarios, de esquinas redondeadas
y unas medidas de 6,2 x 9,5 cm. (y que podemos denominar calendario formato naipe), tienen más
calidad, y al igual que en el caso de las cartas de juego, su papel reúne las características necesarias
para el buen manejo: opacidad, resistencia, flexibilidad y desplazamiento (ARROYO Y RODRÍGUEZ,
2007), que se logra con diferentes técnicas1.

Esta pieza de papel recoge por cada una de sus caras una información diferente, tanto en fines como
en formas. La que le da nombre, en su reverso, con el calendario mensual del año, y en el anverso,
la composición publicitaria creada para anunciar la empresa, o en el caso de los denominados
“calendarios de serie”, una imagen estándar. El denominado aquí “anverso” o cara principal, no tiene
que ser necesariamente la más vista, ya que depende del uso del artículo por parte de cada propietario.

Del reverso se puede obtener información relativa principalmente al periodo temporal que recoge2 y a
los usos que tanto empresas como particulares hicieron de él.

En algunos casos, las entidades aprovechaban el calendario para señalar determinadas fechas para
algún fin propio, que aunque no es lo común, tiene un gran valor histórico (ver imagen 1). Tampoco
debemos olvidar la información adicional que supone el hecho de que en algunos calendarios es común
que aparezcan mensajes escritos a mano o días rodeados (a modo de pequeña agenda), coetáneos
del “año de vida” del calendario, así como otras marcas de uso del objeto (dobleces, cortes, etc.).

1 Aunque con ligeras variaciones derivadas de las innovaciones técnicas de los años, el calendario formato-naipe se fabrica
hoy en día impreso en papel laminado estucado de 310 gramos, bañado en barniz acuoso de alta durabilidad (FOURNIER,
2016).

2 Muchos ejemplares incluían una pequeña regla, bien por uno de los lados o bien por ambos (los más largos). En el caso
de Fournier, parece que el primero en usar este sistema, sus regletas a ambos lados incluyen una doble escala de 8 cm y 3
pulgadas.

103
 Imagen 1 Anverso y reverso de calendarios de bolsillo en los cuales las empresas anunciantes
emplearon el propio calendario para marcar información sobre fechas concretas. Los sorteos de la
Lotería Nacional (1967) (izquierda) y los servicios de urgencia de la Farmacia Ldo.
Diez de Gainza (1969) (derecha). Fuente: colección privada.

En el caso de los calendarios de serie, en la parte inferior del reverso, la empresa anunciante coloca sus
datos (normalmente el nombre del negocio y la dirección, aunque puede incluir otra información) (ver
imagen 2). Pero en este tipo de calendario no suele haber relación entre lo anunciado y lo representado
en el anverso, que puede ser una escena erótica, un paisaje, un famoso, un santo, etc... (imágenes
elegidas de un catálogo) y los mismos motivos pueden ser usados por diferentes negocios.

Sin embargo, en los calendarios designados como “publicitarios”3 o “comerciales”, la empresa

anunciante hace uso de un diseño propio y original para promocionarse, ocupando toda una cara del
soporte. Éste tipo parece que fue el primero en aparecer.

3 Este término es usado dentro del coleccionismo de los calendarios, pero debe de tenerse en cuenta que ambos tipos
de calendarios (también los de serie), son un artículo publicitario en sí mismo. Se englobarían dentro de la denominada
“publicidad directa”, conjunto de técnicas y medios empleados para entrar individual y directamente, sin intermediarios, en
contacto con el consumidor potencial a fin de venderle un producto o servicio.

104
 Imagen 2 Anverso y reverso de un calendario de bolsillo “publicitario” (izquierda) y uno “de serie”
(derecha), ambos del año 1963. Fuente: www.todocoleccion.net [consultado a 5/3/2017].

El calendario de bolsillo se reparte en la mayor parte de los casos antes de que comience el año para el
que es creado (normalmente en noviembre o diciembre del año anterior) y está pensado para tener una
vida limitada de doce meses. Normalmente acompaña a su propietario en el día a día y es descartado
una vez pasa el año en cuestión.

Sin embargo, y por suerte, no todos fueron tirados al final de su “tiempo útil”, ya que se han conservado
hasta hoy multitud de ejemplares desde finales de los años cuarenta. Ya fuera por casualidad o por
coleccionismo, sobrevivieron a su destino.

Esto nos plantea un primer problema a la hora de intentar encuadrar este tipo de documento. Puesto
que están pensados para tener una vida limitada, circular en un ámbito territorial circunscrito y no son
producidos para su venta, han sido muy poco (o nada) tenidos en cuenta en la investigación histórica,
al igual que otros documentos de similares características que forman parte de nuestro patrimonio
documental. Hoy en día, parece que hay unanimidad a la hora de agrupar bajo un mismo término a
aquel grupo de publicaciones impresas que aparecen con motivo de una circunstancia y que tienen
una breve duración: ephemera4.

Es a partir de los años sesenta del siglo XX cuando estudiosos del mundo anglosajón comienzan a
referirse con el término ephemera a una serie de obras impresas sobre papel. La función principal
de este término era recalcar el carácter efímero de un tipo de publicaciones, que tantas veces pasan
desapercibidas una vez superada su caducidad y que sin embargo comenzaron a suscitar un interés
que hizo surgir en 1975 la Ephemera Society of London por Maurice Rickards, que influyó en la
creación de otras sociedades de este tipo en otros países europeos.

4 La palabra Ephemera es de origen griego (ephémeros), y procede de un plural neutro en latín. Su primer uso fue aplicado
a lo que dura solo un día en biología.

105
Este tipo de publicaciones se englobarían dentro del material que conlleva “un mensaje verbal o gráfico
y es producido por procesos de impresión o gráficos, pero no con el formato estándar de un libro, un
folleto o una publicación periódica” (MACKPEACE, 1985), con las siguientes características:
• Se trata de un documento pasajero producido para un fin específico y no dirigido a sobrevivir a la
momentaneidad de su mensaje o del evento con el que aparece relacionado. Consecuentemente,
la mayoría de los ítems tienen una vida útil limitada (que variará de acuerdo con la finalidad para
la que hayan sido producidos).
• Su adquisición, almacenamiento, clasificación y catalogación pueden no estar entre los
métodos de tratamiento convencionalmente aceptados dentro de las bibliotecas y archivos y por
tanto pueden requerir una consideración especial.
• Su disponibilidad dependerá de dónde fueron producidos, por quién, con qué finalidad y dónde
están disponibles.
• Pueden ser una fuente material primaria o secundaria.
• Son considerados como algo “baladí” o “insustancial”.

Bajo este término y en los últimos años, varias instituciones han sido pioneras en nuestro país en
organizar sus colecciones de ephemera, considerándolas una fuente para el estudio de la historia, viendo
necesario localizarlas, conservarlas, catalogarlas y ponerlas a disposición de usuarios e investigadores.

Un ejemplo es el catálogo que la Biblioteca Nacional realizó con su colección de 1850 a 1950, porque
“es a partir de mediados del siglo XIX cuando se generaliza la aparición de la mayoría de estas
representaciones gráficas y cuando se desarrollan las técnicas que predominan en la realización de
las mismas: litografía, cromolitografía, fotografía y los diversos sistemas fotomecánicos derivados de
su aparición (…)”. Entre estos artículos, la BNE cuenta con colecciones de cromos, cajas de cerillas,
felicitaciones, orlas, etiquetas, tarjetas comerciales, felicitaciones, menús, listas de precios, itinerarios,
etiquetas de hotel y un largo etcétera, sin olvidar los calendarios de bolsillo. Sus muestras más
representativas se recogen en su libro Ephemera, vida sobre papel (RAMOS, 2003)5.

Hay varios ejemplos a nivel nacional6 así como casos de museos y bibliotecas locales que por todo
el país han llevado a cabo diferentes iniciativas en estos últimos años con el objetivo de poner de

5 El Museo Virtual del Arte Publicitario (MUVAP) del Centro Virtual Cervantes, nacido para fomentar el conocimiento del arte
en la publicidad, creó una exposición virtual titulada “La vida sobre papel. Colección de la Biblioteca Nacional”, en la que
se pueden consultar parte de esos material clasificados por tipo en http://cvc.cervantes.es/artes/muvap/sala4b/default.htm
[consultado a 1/3/2017].

6 Otro ejemplo a nivel nacional de recopilación de este tipo de materiales lo supone la Biblioteca Ferroviaria, con una colección
especializada en transportes y sobretodo en la documentación e información relativa al mundo del ferrocarril. Definen su
colección de ephemera ferroviarias como “publicaciones de una sola hoja, con predominio del elemento gráfico y visual, de
pequeño tamaño y creados para un evento o una ocasión muy concreta, como billetes de tren, pegatinas, marcapáginas,
calendarios o felicitaciones navideñas” (CABANES, 2009). Su catálogo está disponible online en la página web http://www.
docutren.com [consultado a 1/3/17]..

106
manifiesto el valor de este tipo de colecciones7. Varias han hecho sus propias clasificaciones, ya que
no parece existir un proceso técnico estándar de clasificación de este tipo de materiales.

Además del término ephemera, que parece el más extendido a la hora de hacer recopilaciones de
estas publicaciones, incluyendo los calendarios de bolsillo, varios autores se plantean una distinción
entre éstos y los denominados “documentos menores” (MAKEPEACE, 1985; SARDELI, 1993; RAMOS,
2003; FUENTES, 2003).

Alessandro Sardeli (SARDELI, 1993) diferencia entre las publicaciones impresas “que tienen una breve
duración y que aparecen con ocasión de un evento o de una circunstancia” (los llamados propiamente
ephemera) y las que tienen las mismas características pero que presentan un valor informativo de
mayor duración y que no son esencialmente producidas en función de un evento.

Según la definición que Makepeace presentó en ADCEMP (Advisory Committee on Ephemera and
Minor Publications), las publicaciones menores son materiales “tales como libros, folletos, periódicos,
hojas sueltas u otros formatos multipáginas producidos mediante impresión, duplicación o procesos
gráficos, siendo a veces una publicación aislada, una publicación ocasional, una publicación periódica,
producidos por vías no comerciales (ya sea mediante distribución gratuita o mediante un coste que
cubre solo gastos de entrega) y que se producen solo para la distribución a miembros de una sociedad
u organismo particular, con o sin algunos ejemplares sobrantes para uso accidental o dentro de área
local limitada, o como publicidad de un lugar específico, de un negocio, de una organización o de una
causa, o como acompañamiento de un evento u ocasión específica”.

Por lo tanto, podría englobarse el calendario de bolsillo tanto bajo un término como otro, pues su “valor
informativo” es largo (un año) y normalmente no están producidos en función de un evento concreto,
lo que los asemejaría más a documentos menores. Pero por otro lado, tampoco están pensados para
sobrevivir una vez pasado su mensaje (los doce meses) y además desde el momento en que portan
publicidad están acotados a un tiempo de vida limitado8. Quizás ha pesado más esta característica a la
hora de que mayoritariamente se hayan englobado bajo ephemera, lo que implicaría que se le ha dado
más valor al mensaje publicitario del calendario y no al de “agenda” anual.

7 Hay que tener en cuenta que no siempre son recopilados bajo el término ephemera. Por ejemplo, la obra que recoge el
resultado de una exposición realizada en la Biblioteca Municipal Torrente Ballester de Salamanca en 2002 y que fue titulada
“Cien años de nostalgia y de papel”, los denomina “antiguos materiales publicitarios”.

8 Tal y como el MUVAP define la publicidad: esta es “un tipo de manifestación estética que podemos definir como arte de usar
y tirar porque la Publicidad sirve para anunciar un producto, un servicio o una idea, durante un tiempo determinado”. Por lo
tanto, la publicidad que se escoge a la hora de incluir en un calendario tiene que adaptarse a la duración predeterminada de
la supuesta vida temporal del calendario. Lo más común era que cada año las empresas variaran sus motivos, adaptándose
a diferentes circunstancias, si bien algunas de ellas repitieron exactamente su motivo publicitario a lo largo de varios años
(depende mucho de si lo que anuncian es la propia entidad o algún producto concreto).

107
Es difícil saber qué modelos de calendarios o el número de tiradas que fueron editados cada año por la
falta de registros (tanto de las empresas editoriales como de las que los encargaban), ya que además
de las grandes instituciones (que si bien sería más probable, no conservan documentación relativa a
este tema), el pequeño comercio, mucho ya inexistente, también editó sus propios calendarios y estos
se habrían quedado en un círculo muy reducido. Tampoco es fácil llegar a saber si las empresas a nivel
nacional con sucursales o comercios de distribución habrían hecho llegar a todos ellos el calendario.

Cada año siguen “apareciendo” nuevos calendarios antiguos, quizás ejemplares de los que hubiera
habido mayor tirada en la época o por qué no, que estéticamente hubiera gustado a más personas,
evitando tirarlos. La mayor parte de los conservados hasta nuestros días se encuentran en manos
de coleccionistas privados9. Aunque también algunos ejemplares están guardados por Instituciones
Públicas (archivos, bibliotecas y museos).

En todo caso, el acceso a estos artículos es limitado, si bien muchos coleccionistas muestran sus
colecciones a través de internet10. Además, como ocurre con todos los artículos de este tipo, los
calendarios se pueden encontrar en mercadillos, ferias, tiendas de antigüedades o páginas web, tanto
para su compra-venta11 como, en menor medida, para su intercambio.

Cabe destacar el esfuerzo que han hecho varios coleccionistas españoles para autoeditar un catálogo
de calendarios de bolsillo, pensado “para que existiera un soporte visual para manejar las colecciones”
(PÉREZ, 2015). Este catálogo recoge la imagen de los calendarios localizados entre 1949 y 2014
hechos por la empresa Fournier (una de las principales editoras de calendarios en las décadas de
estudio) y está abierto a nuevas ampliaciones12. Esta obra es hasta el momento la única específica
para el estudio de este tema.

También pueden ser de utilidad estudios realizados sobre otros ephemeras, que comparten parte de la
problemática con la asociada al calendario de bolsillo.

9 Se denomina calendofilia al coleccionismo de calendarios de bolsillo.

10 Destacan los casos de los siguientes blogs, que además cuentan con pequeños artículos de sus autores: el de Juan
Antonio Vila coleccionocalendarios.blogspot.com.es y el de http://www.wichitta-fournier.blogspot.com.es/ de Javier Amor
[consultados a 15/3/2017].

11 No existen precios oficiales de calendarios, sin embargo, para la venta se estiman unos precios de mercado (en ocasiones
bastante aleatorios) en función de la editorial, antigüedad o marca anunciada. Entre coleccionistas en muy habitual el
intercambio.

12 El autor, Pablo Pérez Becares, es de Vitoria y él mismo vende los ejemplares del catálogo que ha autoeditado. No dispone
de ISBN.

108
Destaca el caso del cartel13, tema del que existe mucha bibliografía asociada (MELENDRERAS, 1985;
PENA y ARRIBAS, 2011; PÉREZ, 2001; VELASCO, 2000), así como recopilatorios con colecciones
de imágenes. Su amplia variedad ha dado lugar a muchas clasificaciones atendiendo sobre todo a
la temática de lo anunciado y se ha puesto de manifiesto su valor como fuente histórica. “En ellos
se encuentra no solo el reflejo del gusto y del sentido estético de su época, sino también el de las
costumbres, los hábitos, el lenguaje, los valores y las creencias, las modas, los deseos y las aspiraciones
de los hombres y mujeres que constituyeron su público” (EGUIZÁBAL, 2014).

Es interesante apuntar que varios anunciantes usarán en los años 50 y 60 tanto el cartel como el
calendario de bolsillo como soportes publicitarios, algunos incluso usando la misma imagen para
ambos artículos. Mientras que en la década de los sesenta la edición de calendarios estaba en auge,
se considera el comienzo del declive del cartel, que tanta importancia y protagonismo había tenido
hasta ese momento (CHECA, 2007).

Otro ejemplo de estudios de estos materiales en papel son los hechos para las tarjetas postales, de los
que existen desde simples recopilatorios hasta artículos específicos. Destaca el caso de la propuesta
de un sistema documental en el cual para el análisis formal o externo de la postal fue desarrollada un
ficha descriptiva14 (LÓPEZ, 2011).

La trayectoria en el estudio científico de carteles o postales es solo un ejemplo de cómo diferentes

documentos en papel creados para tener una vida limitada, han sido usados para la investigación de
nuestra historia reciente.

13 Surgió antes que el calendario de bolsillo y varios estudios lo diferencian del resto de los soportes de información
por su sentido de comunicación instantánea y activa. “Reflejan los avatares históricos de la sociedad, sus costumbres y
comportamientos, y lo hace con mayor rapidez y capacidad de impacto que otros medios como podrían ser los diarios,
propiciando así un recuerdo más prolongado” (PÉREZ, 2001).
La importancia objetiva del cartel como forma objeto de estudio es susceptible de ser resumida en los siguientes argumentos:
su interés como forma de expresión artística (mensaje publicitario con mucha persistencia, fruto de un trabajo individual),
su significación como medio de comunicación (de su esplendor en el siglo XIX hasta los años 60 y papel como medio de
comunicación propagandístico y educativo en regímenes) y su importancia como documento histórico y antropológico. Es su
propio afianzamiento en la cultura que los genera, lo que hace de los documentos publicitarios un inestimable instrumento de
estudio del contexto en el que sido producidos y consumidos.

14 Esta ficha está compuesta de 14 campos y que cito aquí por ser extrapolables a otros documentos en papel como el
calendario: título (dado por el editor o impresor a la tarjeta postal aunque a veces carecen de él y se le da uno ficticio), edición
(lugar y fecha de edición, y también datos del editor, impresor y fotógrafo), descripción física (tipo de papel, dimensiones,
color), descripción anverso (breve descripción de la fotografía del anverso), descripción reverso, serie (nombre que algunos
editores dan a un conjunto de tarjetas con una temática similar o de un ámbito geográfico determinado), características
(apariencia física de la postal), ubicación física, colección, repositorio web (una vez figuren en un servidor de almacenamiento),
resumen (temática de la tarjeta, no incluida en otros campos), descriptores (términos pertenecientes a un lenguaje controlado
previamente definido en un tesauro), sellos e información del matasellos y textos en el reverso.

109
Los orígenes del calendario de bolsillo en España

Soportes en papel que llevasen calendarios impresos gráficamente existen desde hace siglos en
diferentes formatos. No es objeto de este artículo abordar cómo surgen estas primeras manifestaciones
y su evolución, si no aproximarnos a los casos cercanos que pueden haber derivado en la creación del
calendario de bolsillo.

Un antecedente en papel son los almanaques populares del siglo XIX15, que sí cuentan con alguna
bibliografía (BOTREL, 2006; MÍNGUEZ, 2004). También eran editados con periodicidad anual y en su
número variable de páginas aportaban diversos datos prácticos, relativos a la meteorología, astrología,
santoral y otros temas que pudieran considerarse de interés.

Además nacerá el calendario general o civil16. Eran normalmente anónimos, dirigidos a un público muy
amplio entre el que destacaría el campesinado (pues son frecuentes las referencias a las labores de
campo). Se compraban en imprentas, librerías y venta ambulante (MÍNGUEZ, 2004).

Es también en el siglo XIX (segunda mitad) cuando aparecen, casi como excepción, los primeros
calendarios o almanaques “de bolsillo” conocidos. Estos primeros calendarios, de pequeño tamaño
aunque con formas (e incluso materiales) diferentes, tenían en su mayoría publicidad de productos
farmacéuticos y eran “un obsequio del fabricante o comerciante a sus clientes o “favorecedores” por
su fidelidad y al mismo tiempo, se convertían en un vehículo publicitario de sus productos y comercios”
(RAMOS, 2003)17 (ver imagen 3).

15 Solían identificarse por su título (al que podía aparecer asociado un autor que se presentaba ante su público como
“licenciado” o “científico”) ser extensos en su formulación, con toda clase de precisiones científicas de corte más o menos
publicitario. Algunos todavía se siguen publicando hoy en día (los más difundidos son los llamados zaragozanos) y por su
extraordinaria presencia, vigencia (desde los principio de la imprenta hasta hoy) y asequibilidad, Botrel los considera como
un “excelente indicador de la evolución del compartir social de lo escrito al ser tal vez el impreso más compartido, el único
impreso presente en casi todos los hogares”. Tenían pocas páginas (de 16 a 48) casi siempre sin numerar. El ámbito de
difusión lo define a menudo el subtítulo, el idioma, las informaciones sobre ferias y mercados, la presencia o no de indicadores
de mareas o de horarios de ferrocarriles, etc. La interpretación de los distintos símbolos y abreviaturas habría de ayudar para
el problema de la poca alfabetización de la época (BOTREL, 2006).

16 Existían privilegios exclusivos para elaborarlo y venderlo que el Estado, dependiendo del año, daba a uno u otro observatorio
hasta que en 1855 (bienio progresista) una ley declara libres la confección e impresión de calendarios aún teniendo que
basarse en las observaciones astronómicas del Observatorio nacional y sujeto a derecho de impresión.

17 En el catálogo online del MUVAP hay una sección (sala IV) dedicada a la colección de Ephemera de la BNE, “La vida sobre
papel.Colección de la Biblioteca Nacional” , disponible en http://cvc.cervantes.es/artes/muvap/sala4b/default.htm [Consultado
a 10/2/2017].

110
 Imagen 3 Modelos de calendarios de pequeño formato del siglo XIX, de las marcas Mentholina
(1892) de 103x65 mm (izquierda), Chocolate Amatler (1899) de 80x57mm (centro) y fábrica de
relojes Carlos Copel (1890-1900) de 118x84mm (derecha). Fuente: colección de Ephemera de la
BNE, disponible en http://cvc.cervantes.es/artes/muvap/sala4b/default.htm [consultado a 10/3/2017].

Son todos ellos antecedentes del calendario de bolsillo estándar que se comienza a fabricar a mediados
del siglo XX. Pero todavía no respondían a un mismo formato, no estaban pensados para llevar en la
cartera ni se imprimían de forma “masiva” para todos los clientes. Tendrían posiblemente un mayor
valor aún siendo artículo de regalo y también una peor conservación18. Se encontraron algunos de
estos calendarios también de marcas extranjeras pero impresos para su distribución en España, lo que
lleva a plantearse que es posible que hubiera habido influencia de otros países a la hora de comenzar
la propia edición de este artículo en España.

Parece que es en la década de 1940 en la que se asiste al nacimiento del calendario de bolsillo tal y
como lo conocemos hoy en día, y es Fournier la primera editorial que los imprime con un formato tipo
naipe de forma estandarizada y para varias empresas19.

Es un contexto en el que eclosiona el uso por parte de grandes empresas de nuevos soportes para distribuir
su publicidad y al mismo tiempo actuar como pequeños regalos útiles a sus clientes, de modo que mediante
el uso de estos objetos en los hogares, las marcas se hacían un hueco, en una época en que no había
tanta variedad de oferta (lo que recalcaría precisamente el afianzamiento de las compañías “de confianza”).

18 En ocasiones, en la web www.todocoleccion.net pueden encontrarse a la venta, calendarios del finales del siglo XIX,
aunque no siempre españoles

19 Hay que ser prudente en estas afirmaciones, ya que sí existen otros calendarios de bolsillo en la misma década. Aunque
todavía sin un mismo formato, y que seguramente no habrían estado impresos por una compañía dedicada a ello, si no
que seguramente habría sido iniciativa de la propia empresa anunciante. A veces se encuentran algunos modelos en www.
todocoleccion.net .

111
En ocasiones, fueron las mismas empresas las que hicieron uso de varios tipos de soporte para su
publicidad, como el caso de los bancos, cajas de ahorro o farmacéuticas. Otros de los grandes sectores
anunciantes de los cincuenta y sesenta (al margen de los saludos y demás rituales del poder), fueron
los productos de higiene y belleza, el textil, las bebidas alcohólicas, la alimentación, los productos para
el hogar o los grandes almacenes.

Cabe destacar el caso del naipe, por su vínculo con los primeros calendarios, que constituía ya desde
los años cuarenta un obsequio20 frecuentado por empresas con gran volumen de negocio en sectores
como los seguros, aparatos para el hogar, vinos, licores, etc. Como soporte publicitario, se limitaba a
llevar impreso el nombre de la empresa o la marca del producto estrella, acompañada en ocasiones
de una sencilla ilustración preparada por los propios editores según las indicaciones del cliente. En
cualquier caso, las ediciones eran muy cuidadas, con impresión en cuatricromía sobre cartulinas
especiales de papel satinado, a las que se les podía añadir un quinto color configurando adornos
especiales. Era un soporte insistente y barato (PÉREZ, 2001).

Los primeros calendarios españoles reconocidos hasta el momento, de formato naipe, datan
precisamente de finales de los años cuarenta y fueron editados por la empresa Fournier. Debe de
tenerse en cuenta que puede que la fabricación hubiera comenzada ya antes y todavía no se hayan
localizado esos calendarios.

La compañía Naipes Heraclio Fournier S.A. nace en la segunda mitad del siglo XIX, cuando Heraclio
Fournier (hijo de una familia francesa de litógrafos que se había mudado a Burgos ya en 1780) se
estableció en Vitoria en 1866 y fundó un pequeño taller de naipes. Invirtió en nuevas técnicas de
impresión y material y su negoció prosperó (RENUNCIO, 2009). Fue su nieto, Féliz Alfaro, el que
continuó con el negocio tras la muerte de su abuelo en 191621, con un crecimiento que les hizo ocupar
unas nuevas grandes instalaciones en 1948. Este momento es clave, ya que parece que con las nuevas
instalaciones la empresa también decidió diversificar su producción con la impresión de los primeros
calendarios de bolsillo. La nueva fábrica22 se puede ver en la imagen de los primeros calendarios de
bolsillo que la propia empresa imprime para publicitarse a partir de 1952 (ver imagen 4). Junto con el

20 Otro ejemplo que también se hizo popular en los cincuenta fueron las agendas, tanto de bolsillo como de mesa. Recurrían
a ellas las entidades bancarias y laboratorios farmacéuticos, que las obsequiaban a los principales clientes. En atención a
ellos se incluían en las primeras páginas algunos datos de interés referentes a seguros, calendario laboral y del contribuyente,
direcciones útiles, etc. Como medio publicitario, además de la propia presencia en sí, llevaban en la cubierta una leve
estampación del nombre de la empresa que la obsequiaba y también algunas notas alusivas a los productos o servicios en
las páginas interiores.

21 Se puede leer una breve historia en la página web de la empresa: http://www.nhfournier.es/es/empresa/nuestra-historia

[consultado a 1/3/2017].

22 La fábrica de tres pisos estaba situada en el barrio de San Cristóbal (usada hasta 1993 hasta que se mudaron a unas
nuevas instalaciones) y fue demolida en 1994. Se pueden ver imágenes en: http://www.vitoria-gasteiz.eus/blog/2015/11/
demolicion-de-la-fabrica-de-naipes/ y más información sobre la fábrica en http://www.hiru.eus/arte/patrimonio-industrial/-/
journal_content/56/10137/4632818 [consultado a 1/3/2017].

112
edificio, el calendario incluye información que hace referencia a la calidad de su naipe y a la técnica
empleada. Desde este año y hasta la actualidad, la marca Fournier continua editando sus propios
modelos de calendarios23.

Imagen 4. Anverso de calendarios publicitarios de la marca Fournier. A la izquierda, de 1952, con

la fachada de la fábrica de Vitoria a la que la empresa se mudó en 1949 y a la derecha, ambos de
2016, los famosos modelos del As de Oros tradicional (centro) y As de Oros catalán (derecha). El
primer modelo de calendario localizado con el As de Oros tradicional es de 1960 y con el de As de
Oros catalán de 1962. Fuente: colección privada.

Cabe citar que Braulio Fournier, hermano mayor de Heraclio, continuó con la fabricación de naipes
en Burgos durante mucho tiempo (empresa parece que en funcionamiento hasta 197824), y se han
encontrado calendarios editados con el nombre de su hija (HIJA DE BRAULIO FOURNIER), a partir de
1955 y hasta 1974, con varios modelos anunciando su empresa y productos.

Otra compañía de naipes que también realizó calendarios de bolsillo, muy similares en formato a los
de Fournier, fue Naipes Comas. El comienzo de esta empresa se remonta a finales del siglo XVIII y
es a partir de la década de los sesenta cuando editó sus propios calendarios de bolsillo, tanto series
propias como para otras empresas.

Los calendarios de bolsillo hasta 1969: empresas anunciantes y publicidad

Las compañías de naipes usaron por lo tanto el calendario de bolsillo para publicitar sus propios
productos a la vez que fueron pioneras en ofrecer este soporte publicitario como opción útil para otras
empresas.

23 Con los años llegará a imprimir varios calendarios diferentes el mismo año (por ejemplo, de 1968 se localizaron hasta 12
modelos diferentes, muchos anunciando sus propios juegos de cartas). Destaca el caso de sus calendarios modelos As de
Oros y el As de Oros Catalán (imágenes como los de la baraja española), que son (muy posiblemente) los únicos modelos de
calendario de bolsillo que se siguen produciendo de forma idéntica hasta nuestros días (ver imagen 4).

24 http://www.antoniovalero.com/index.php/la-baraja/maestros-naiperos/63-heraclio-fournier [consultado a 1/3/2017].

113
Antes de 1950 y con formato naipe, solo se han localizado hasta el momento tres modelos, dos de
ellos hechos para la marca Bantu, uno del año de 194525 y otro 1949. En ambos aparece el nombre de
la marca y la frase “productos alimenticios”, si bien el diseño es completamente diferente. El de 1949
aporta más información; la imagen es de un cocinero mostrando el producto, en este caso, según se
puede leer, tapioca. Es un modelo que la empresa repite en años posteriores. No es raro que uno de
los primeros calendarios que edita Fournier sea de una empresa con sede en Vitoria también, que es
Productos Bantu S.L., ya inexistente. De hecho, en la década de los cincuenta nos encontramos con
varios calendarios de empresas ubicadas en esta ciudad (ver imagen 5).

Imagen 5 Anverso de los primeros calendarios españoles conocidos de formato naipe, editados
por la empresa Fournier para la marca Bantu, también de Vitoria. Años de 1945 (izquierda) y 1949
(derecha). Fuente: todocoleccion.net [se da por hecho su autenticidad. Consultado a 10/11/2016].

El otro calendario que se conoce de 1949 corresponde a la empresa SEDEFAL26, Sociedad Española
de Explotaciones Forestales y Agrícolas, ya inexistente, que tenía domicilio fiscal en Madrid y con
aserraderos, tal y como el propio calendario indica, en Andalucía y Galicia.

A partir del 1950 se conocen ya varios calendarios diferentes, ampliándose la variedad cada año. Solían
tener dibujos hechos para publicitar la marca, normalmente combinados con alguna frase (más raramente
un diseño que solo incluyese texto). Con excepciones, podemos dividir en los siguientes grupos (valgan
como ejemplos famosas marcas que año tras año usaron el calendario de bolsillo para publicitarse).

25 Este ejemplar todavía no llevaba la palabra FOURNIER en el reverso, lo que no nos permite asegurar que fuera esta su
editora, aunque sus características físicas parecen idénticas a los otros conocidos.

26 En el caso de SEDEFAL además, Fournier había realizado también para la empresa una baraja de naipes publicitaria, en
la cual en los reversos de las cartas se incluía la misma imagen que se usó para el calendario de bolsillo. Supone el primer
ejemplo de cómo una empresa usa los naipes para publicitarse y también el calendario de bolsillo, fabricado por la misma. Se
puede ver las fotografías en http://www.todocoleccion.net/baraja-fournier-publicidad-antigua-sedefal-forestal-agricola-timbre-
1-25-pts~x30013544 [consultado a 1/3/2017].

114
 • Bancos, cajas y seguros (Banco Español de Crédito, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de
Madrid, Vascongada Seguros).
• Productos alimenticios y bebidas (Coñac el Abuelo, Cinzano, Cacao Varela).
• Productos farmacéuticos y de higiene (Anticariol, Fosgluten, Jabón Lagarto).
• Productos de escritorio e industriales (Mayor Hermanos, Lámpara Titán, Nitrato de cal de
Noruega).
• Otros objetos de vida cotidiana, que irán aumentando a medida que avanzan los años sesenta
(Hispano Olivetti, Calzados el Tigre, Diario de Navarra).
• Religiosos (Apostolado de Fátima, Juan Bautista de la Salle, Seminario Diocesano de Vitoria).

En ellos se reflejan las estrategias publicitarias de una época, aunque con grandes diferencias en las
líneas promocionales según las empresas anunciantes. (Ver imagen 5 con más ejemplos).

En general en este periodo, la “creatividad” publicitaria es práctica, simplemente persigue la búsqueda

de un reconocimiento por parte del consumidor (la imagen de la empresa, la fachada de la sucursal, el
producto que fabrican…). La presencia del producto, ya sea solo o cualificado por algún otro elemento
que facilite al consumidor la asociación con algún valor determinado, eran el recurso más utilizado27.
Con el paso de los años, fueron apareciendo nuevos productos en detrimento de los más necesarios,
en una sociedad que empezaba a mejorar su situación económica. Todavía no había demasiados
competidores de cada sector y no era preciso entrar en valores inmateriales o en sensaciones íntimas,
por eso se necesitaba mostrar el producto (COSTA, 2004). Pero sí se puede ir notando una evolución
desde las primeras marcas/función hacia las marcas/razón, que incluyen una gratificación de tipo
intelectual o racional (MADRID, 2007), sobretodo con productos o servicios ya relacionados con la
seguridad, la información, el ocio o la belleza, a medida que avanza la sociedad de consumo. La
evolución desde una primera época en la que prima la necesidad de darse a conocer e informar al
consumidor, donde el protagonista es el producto, hasta que el consumidor y la mejora de su status
se convierten también en reclamo publicitario, se puede apreciar también en el calendario de bolsillo28.

Otras muchas empresas sin embargo emplean la misma estrategia publicitaria en ambas décadas
(algunas incluso apenas varían el motivo), del mismo modo que ya desde comienzos de los cincuenta
hay algunas marcas que no muestran el producto y aluden ya a sensaciones. En general, las
ilustraciones eran mayoritarias y la fotografía fue utilizada solo por aquellos anunciantes que mostraban
sus instalaciones y en ocasiones también productos, más conforme avanza la década de 1960.

27 La marca tenía un rol funcional (se designan como marcas/función), en una composición en la que el signo funcionaba
como designación (el nombre) y como reconocimiento (recordación) que se asocia al producto (satisfactor) (MADRID, 2007).
Era común para anunciar medicamentos, alimentos, bienes comunes y productos de uso, es decir, productos en general de
primera necesidad.

28 Con el tiempo, la marca dejará de ser un signo para convertirse en un símbolo, en el que se da una mayor identificación
emotiva por parte del consumidor y una implicación más fuerte.

115
 Imagen 6 Anverso de calendarios de entre 1950 y 1969 de varias empresas en los que se reflejan
diferentes estrategias publicitarias. De izquierda a derecha: Riera Marsa 1954, Banco Herrero 1955,
Ebro 1958, Compañía Española de Electricidad y Gas Lebón 1960, Veterano 1966, Fagor 1967,
Coca-Cola1969. Fuente: colección privada.

En el caso de los calendarios de serie29, las empresas se anuncian en el reverso, bajo el calendario
anual, mediante la impresión o estampación de su nombre y dirección postal (en ocasiones puede
incluir algún dato más) (ver imagen 2); un sistema publicitario mucho menos efectivo.

También en el reverso, las editoras de los calendarios incluyen su propia marca, o las siglas de la
empresa, aunque en las primeras décadas no es tan común encontrarse con estos datos. Nunca
faltaban en el caso de Fournier30, que parece ser el único que además incluía la frase “MODELO
PATENTADO” (y que se refiere al propio soporte y no al dibujo).

Los calendarios de bolsillo de las Cajas de Ahorros

Un ejemplo significativo de la publicación de calendarios de bolsillo es el de las ya desaparecidas

Cajas de Ahorros. Editados desde el comienzo de los años cincuenta, se conocen una gran variedad
y cantidad de ellos, con una colección de imágenes promocionales propias, escogidas para cada año.

Para contextualizar el estudio de estos calendarios, debemos entender la razón de ser de estas
entidades, que empezaron a implantarse en España en el siglo XIX asociadas a los anteriores Montes
de Piedad, cuya función era entregar pequeños préstamos a los necesitados (artesanos, minoristas,
etc.). Es decir, nacieron como instrumento para financiar los Montes y así fue hasta su posterior
desvinculación (GALÁN, 1977).

Las Cajas captaban el pequeño ahorro y hacían algo de banca al por menor, destacando el papel
relevante de la célebre “cartilla de ahorro”, que contribuyó a ennoblecer a los titulares de la misma

29 Hoy en día se sigue haciendo y se conocen las series completas de editores que incluyen sus nombres en los reversos del
calendario: BO, CB, EGC, L, EDIJAR, etc. Estas empresas suelen incluir el número de serie, que es el modelo de calendario.
Es decir, cada compañía edita su propio catálogo con x número de imágenes diferentes y daba a cada una un número
identificativo.

30 Existían dos modelos generalizados: el vertical y el horizontal, incluso a veces una imagen vertical llevaba el modelo
de calendario del reverso horizontal. De 1949 a 1969 cambió el pie de imprenta varias veces: http://coleccionocalendarios.
blogspot.com.es/2010/06/fournier-pero-diferentes.html, [consultado a 1/3/17]

116
(LAGARES, 2001). Fue éste uno de sus productos más emblemáticos en la etapa fundacional de
las cajas, ya que supuso la “primera pieza del ahorro moderno”, una innovación financiera que, al
combinar liquidez, rentabilidad y seguridad, fue capaz de vencer la desconfianza de amplias capas
de la población, con rentas medias y bajas, hacia el sistema financiero, convirtiéndose en un producto
básico para recabar y movilizar el ahorro popular (SARRO, 2001). Las Cajas de Ahorro son, como
se ha afirmado con frecuencia, “la banca de las familias”, y eso se reflejará continuamente en su
publicidad, como demuestra por ejemplo su famosa frase familia que ahorra familia feliz.

En cuanto al destino de sus beneficios, las Cajas de Ahorros31, a diferencia de otras empresas, dedican
un porcentaje a reservas y otro a la dotación de la Obra Social, que suponía “revertir una parte de
los beneficios en la sociedad y tiene como finalidad fomentar el desarrollo económico y el progreso
social de la comunidad” (CECA, 2005). Esta es una idea fundacional que las define como entidades de
utilidad social, y el aumento de la inversión en Obra Social dependía del aumento de clientes.

Entre los rasgos distintivos de estos organismos se encuentra también su arraigo social y territorial,
pues se vinculan al territorio de su creación y es en este ámbito en el que tienen habitualmente una
mayor presencia y actividad. De hecho, el medio más utilizado por las cajas, y el que mejor pone de
manifiesto el grado de rivalidad alcanzado en zonas concurrentes, era el de apertura de sucursales,
buscando la ventaja de la proximidad física de los clientes potenciales a la oficina (MAIXÉ, 2002).
Como Caja Nacional, existe solo (desde 1909) la creada por Correos, denominada Caja Postal de
Ahorros y que no perteneció a la CECA32.

A lo largo de la primera mitad siglo XX hay varios momentos que marcan las distintas concepciones
que la Administración va tomando con respecto a las Cajas de Ahorros y que pasan a estar sujetas a
distintos protectorados, tema que no ocupa este artículo. En 1928 se crea la Confederación Española
de Cajas de Ahorro Benéficas (CECAB, posteriormente CECA), surgiendo como una asociación entre
cajas, con finalidades corporativas y representativas33. Contribuyó la CECA a que las Cajas de Ahorros
fueran concebidas como integrantes de una gran unidad, debido a sus intensas vinculaciones y a la
homogeneidad que ofrecen algunos de sus productos más característicos y de más frecuente utilización
por su cliente (SARRO, 2001).

31 Además de las “Cajas de Ahorros Populares” existían también en España las Cajas Rurales (BARRAL, 1975), que son
unas sociedades cooperativas cuyos fines son el fomento del ahorro entre sus asociados y el empleo de ese ahorro en la
concesión de créditos a los mismos, con destino a la financiación de las “operaciones agrícolas” (mediante la garantía común,
con bajo tipo de intereses y en condiciones de reembolso de acuerdo con las necesidades de la producción agraria). Sin
embargo, no hay apenas calendarios localizados editados por ellas en estas dos décadas de nuestro estudio. A partir de 1966
se conoce el editado por la Caja Rural Provincial de Asturias y ya desde los años setenta se unieron más.

32 Aunque sus líneas publicitarias fueron en la misma línea. Edita calendarios de bolsillo desde 1958.

33 Entre sus objetivos estaban los de “fomentar la creación de nuevas cajas de ahorro, actuar como un centro de estudios de
interés para las cajas y educar a las diferentes clases sociales en el ahorro y en el buen empleo de la riqueza” (LAGARES,
2001).

117
La CECA fue también la responsable de las políticas de publicidad34. Con respecto a los calendarios
de bolsillo, a partir de 1962 unificó las imágenes publicitarias en unos mismos modelos de calendario
para todas con un dibujo ocupando el anverso, que incluía, en su parte inferior, el nombre de la Caja
para el que eran destinados.

Antes de este año, algunas de las Cajas existentes ya editaban sus propios calendarios de bolsillo,
como un artículo más dentro de la estrategia de publicidad directa con el cliente. Parece que fue en el
año 1950 en el que apareció el primer calendario de bolsillo de una Caja (editado por Fournier)35: el de
la Caja de Ahorros de Asturias (ver imagen 6).

En él ya se puede ver la importancia del concepto del ahorro (incluyendo el ahorro infantil), con el
símbolo de la gran hucha. En este caso el protagonismo lo tiene la Obra Social36. La necesidad del
ahorro que se refleja casi siempre en los calendarios de bolsillo (así como ocurre con otros artículos
publicitarios) se justificará en unos casos con el sostenimiento de la Obra Social, y en la mayor parte
de los otros, con el propio bienestar de las familias que ahorran.

Imagen 7 Anverso del primer calendario de bolsillo conocido hasta el momento de una Caja de
Ahorros, Caja de Ahorros de Asturias, de 1950. Fuente: colección privada.

34 La imagen distintiva de la marca representada por todas las características mencionadas se ve reflejada en la publicidad
generada por estas Cajas. Parte de ella se puede consultar en la web del Fondo Histórico Documental de la CECA creado
en 2007: http://fondohistorico.ceca.es.

35 La misma imagen usada para este año aparece en los calendarios editados entre 1950 a 1956 (a partir de ahí será distinta
cada año).

36 En este caso en el calendario se muestra una imagen de la Casa Infantil Covadonga, que nació en 1944 financiada
por la Caja de Ahorros de Asturias y la Diputación de Asturias. Estaba situada en Pola de Gordón y era conocida como “El
Preventorio”. Uno de los principales impulsores fue el médico Gregorio Marañón, que en la época de la posguerra vio la
necesidad de crear un centro en donde los niños de la región (en relación con las cuencas mineras) pudiesen ir a reponer su
salud a la vez que divertirse. Funcionó durante cuarenta años y acogió a 20000 niños (con una capacidad de 80). Información
sobre esta instalación en: http://www.comarcadegordon.net/Foro/viewtopic.php?t=1273y https://lucernarios.net/6-en-prosa/el-
preventorio-de-la-pola-de-gordon/ [consultadas a 5/3/2017]

118
Además de este ejemplo, antes del año 1962 (primer año de unificación de las imágenes de los
calendarios), se conocen ejemplares de varias entidades (ver anexo I). Lo más común era que cada
una de estas Cajas editara un solo modelo de calendario por año, pero algunas editaron hasta cuatro
diferentes (y no se ha localizado ningún dibujo que compartan varias entidades),

A partir de 1962 la mayor parte de las Cajas Confederadas tuvieron las mismas imágenes en sus
calendarios. Se solían editar tres modelos diferentes cada año y aunque actualmente se han localizado
en el caso de varias Cajas (ver Anexo I), de otras se han encontrado solo uno, o dos de los modelos,
por lo que es posible que todavía no se hayan localizado (o incluso que no ya se conserve ninguno), o
entonces que algunas entidades hubieran participado solo con alguno de los modelos.

Las diferentes Cajas de Ahorros solicitaban a la CECA el material publicitario que desearan en función
de las opciones que ésta daba a elegir cada año con sus folletos de material publicitario que editaba
el Servicio de Propaganda y Publicaciones (CECA, nº 25), el cual incluía una sección de calendarios,
con los modelos disponibles y los precios de las unidades por millar.

En las memorias de la CECAB de los años sesenta nos encontramos con el apartado de “Comisión
de propaganda”37, en donde se recoge el dato del número de calendarios impresos. Por ejemplo,
en la de 1962, se puede leer “fueron facilitados a las Cajas, en excelentes condiciones de calidad y
precio, 345.000 calendarios de pared y 1.700.000 almanaques38 de bolsillo” (referido a los calendarios
impresos para usar en el año siguiente). En el Archivo Histórica de CECA- Cecabank, se conservan
memorias anuales y folletos publicitarios que permiten saber el número total de calendarios para cada
año de 1962 a 1969 (ver gráfico 1) y los precios por millar.

Gráfico 1 Número total de calendarios impresos cada año por la CECAB para las Cajas de Ahorros
que los hubieran solicitado.

37 Las actividades más destacadas solían intensificarse a cabo con motivo del Día Universal del Ahorro y con las fechas de
Navidad. Y los medios eran sobretodo la prensa, la radio, el cine, la televisión y la publicidad exterior.

38 Atención con el término, que parecía más usado frente a calendarios en estos tiempos.

119
El precio fue elevándose progresivamente desde 220 pts. el millar en 1962 a 270 pts. el millar en 1969.

Cada calendario llevaba impreso bajo el dibujo el nombre de la Caja que lo solicitase. Además, también
se editaban cada año los modelos para la propia Confederación Española de Cajas de Ahorros.

Con los datos aportados por los propios calendarios39 y atendiendo a una lista de las Cajas de Ahorros
existentes en 196140, nos encontramos con que, de aproximadamente la mitad de las Cajas de Ahorros
existentes, no se ha localizado ningún calendario para el año 1962.

Si nos basamos en el dato del número de imponentes, no se conoce ningún calendario en este año de
ninguna Caja que tenga menos de 8000 imponentes, y con pocas excepciones por debajo de 30000,
pero no quiere decir que no los haya. Si usamos el número de imponentes41 para hacernos una idea
del número de clientes de la Caja, podemos deducir que las Cajas más pequeñas o bien no encargaron
calendarios, o bien editaron menos cantidad de ellos (pues las tiradas habrían de estar justadas en
cierta medida al número de sucursales y de clientes) y por alguna de estas razonas no han llegado
hasta nosotros42.

Lo que está claro es que a partir de 1962 comienzan a usar calendarios bastantes Cajas que hasta
ese momento parece que no habían editado. Por ejemplo en 1961, el año anterior a la unificación de
la publicidad, solo se localizaron calendarios de nueve entidades diferentes (casi todas con varios
modelos), lo que contrasta con el gran número de Cajas que sí se publicitan mediante este artículo el
año siguiente (39 diferentes localizadas hasta ahora).

A lo largo de la década de los sesenta el número de Cajas, así como de sucursales, crece, buscando
a los clientes surgidos del desarrollo económico. La Ley de 1962 del Crédito y la Actividad bancaria43,
constituye una reforma que entre otras cosas, fomenta la apertura de nuevas oficinas. Éstas tendrían
que captar y fidelizar clientes y el calendario de bolsillo jugó también su pequeño papel a la hora de
divulgar los mensajes publicitarios pertinentes.

39 Las propias listas de calendarios editados cada año sirven para estudiar la evolución de los nombres de las Cajas de
Ahorro y dan pistas sobre su influencia territorial y procesos más complejos como su génesis y evolución. Valga como ejemplo
el video en youtube de la coleccionista Laura Valeriano, “Historia reciente de las Cajas de Ahorros y calendarios de bolsillo,
disponible https://www.youtube.com/watch?v=b7WDLSBgJz0&feature=youtu.be [consultado a 5/3/17].

40 La Memoria Caja de Vigo 1961 recoge las Cajas que están abiertas en diciembre 1960 con imponentes y saldos y que
serían por lo tanto las que en 1961 encargarían los calendarios que se usarían en 1962.

41 Definición: Persona que ingresa dinero en una cuenta bancaria.

42 Como ejemplo, seguro que en 1962 hubo menos número de calendarios circulando de la Caja de Ahorros y Socorros de
Crevillente (con 8555 imponentes), del que se ha localizado un modelo de calendario, que de la Caja de Ahorros y Monte
de Piedad de Madrid (con 520.495 imponentes). Y por ello, sería también lógico pensar que hoy se conservan más de los
segundos que de los primeros, como así lo demuestran las colecciones privadas.

43 Se puede consultar en https://www.boe.es/diario_boe/txt.php?id=BOE-A-1962-6692 [consultado a 5/3/2017]

120
Citemos como ejemplo los primeros mensajes de calendarios comunes de la CECA, que se usarían
también para otros soportes de la misma campaña44. En los años 1962 y 1963 para los tres modelos
se escogió la frase “Ahorro Individual, bienestar colectivo”. En el 1964 nos encontramos “Familia que
ahorra familia feliz” en dos de los modelos y “Ahorro: rumbo seguro” en otro, en 1965 de nuevo “familia
que ahorra familia feliz” en dos de los modelos y “el ahorro, ángel guardián” en otro, en 1966 se repite
“familia que ahorra familia feliz” en los tres modelos, en 1967 “Ahorra y vivirás mejor” y en 1968 “ahorra
y vivirás mejor” en dos de los modelos y nada en otro. En 1969, de nuevo en los tres modelos incluyen
el texto “familia que ahorra familia feliz” (ver Anexo II).

Además del dibujo y del texto asociado sobre las virtudes del ahorro, los calendarios solían traer escrito
el año y el logo de la Confederación. Éste solía formar parte del dibujo, fusionándose muchas veces
en las propias imágenes (por ejemplo, en caras o huchas). A partir de 1967 el logo se incluye siempre
externo al dibujo (no excluyendo que aparezca también como parte de la imagen). Este logo se creó a
principios de los sesenta pero no se sabe con certeza la fecha45 y duraría hasta 1989 (año en que se
cambió), y era el mismo que el emblema del Instituto Internacional de Cajas de Ahorros, “una hucha en
la tierra”. No olvidemos que es a partir de los años sesenta precisamente cuando se va consolidando
la imagen corporativa de las empresas (FERNÁNDEZ, 2005).

Debajo de la imagen, que solía tener fondo blanco (o entonces ocupaba un rectángulo bordeado de
blanco), se incluía el nombre de la Caja. En ocasiones aparecía alguna información más, como algún
logo propio, la dirección postal o la mención de algún evento (ver ejemplos en el Anexo II).

Con respecto a los dibujos utilizados, no está resuelta la pregunta de si estos fueron creados
específicamente para su publicación en el calendario de bolsillo. Sería posible que las imágenes
coincidiesen con algunas de las de los tres ganadores del concurso del Día Universal del Ahorro46 de
cada año. Pero solo existen dos evidencias del uso del cartel ganador (el primer premio) para dos casos
en los sesenta (pero hay más ejemplos en los setenta). El cartel ganador de 1961 fue imagen de uno
de los calendarios de 1962 (niña sujetando una flor) y el ganador de 1967 es también el dibujo de un
calendario de 1968 (hombre con periódico)47. En los otros años de esta década, la imagen del ganador
del concurso no se usó para el calendario al año siguiente (si bien no fue revisado, por falta de acceso,

44 Ya antes de esta década, en los ejemplares conservados de varias Cajas, encontramos frases y estrategias publicitarias
similares, refiriéndose a los beneficios del ahorro.

45 http://fondohistorico.ceca.es/fondohis/fondos.nsf/2D7446994E06E8EAC1257D460026D1D8/$FILE/2014-09.%20
Documento%20del%20mes%20n7.pdf?Open [consultado a 5/3/2017]

46 Este surgió como un día dedicado a la promoción del ahorro en el mundo, a raíz del Congreso Internacional de Ahorro
celebrado en Milán en 1924, cuando se decidió instaurar esta fecha al término de las sesiones (31 de octubre). En el caso
de la cartelería, la CECA convocó en 1960 el primer concurso, al que luego seguirían muchos otros, para la confección de
un cartel de carácter general para ser utilizado por las Cajas como propaganda para el Día Universal del Ahorro, del diseño
ganador llegaron a distribuirse más de 29.000 carteles (CECA nº 15).

47 Este dibujo fue usado para el cartel del 43º Día Universal del Ahorro, del 31 de octubre de 1967, además de para el
calendario y 50000 “banderines”, que se haya localizado (Memoria CECAB 1968).

121
el caso de las imágenes ganadoras del segundo y tercer premio, en donde se podría encontrar alguna
coincidencia más).Para el caso de 1962, es posible identificar la firma del autor en el dibujo. El dibujante
ganador del concurso ese año fue José Bort Gutiérrez48, que tiene en misma la época varios carteles
firmados; fue cartelista además de ilustrador de libros, diseñador de carátulas para discos, etc..

Imagen 8 Ejemplos del anverso de los tres modelos de calendario de las Cajas de Ahorros
Confederadas para el año de 1962. Fuente: colección privada.

La hucha, símbolo por excelencia del ahorro, era un elemento gráfico que no faltaba en las composiciones
del calendario, en un color destacado. Continuando con el ejemplo de 1962, el logo de la CECA aparece
en todas las imágenes formando parte del dibujo (quizás fuera requisito), unas veces más perceptible
que otras (la cara azul del ente ahorrador, dentro de la flor que sujeta la niña y como cara del hombre
que fuma un puro) (ver imagen 8).

En otros años de esta década de los sesenta (ver Anexo II), lo común es encontrar en los calendarios
algunas de estas composiciones, siempre con la frase procedente: la familia entera (padres con un solo
niño o entonces con un niño y una niña); un niño o una niña; un hombre (una mujer sola solo aparece
en un modelo de 1968) y/o un ente, animal u objeto reconocible (tenemos ejemplos en diferentes años
con las formas de pato, paloma, casa, ángel, gallina, casco y casa). Se insistía mucho en la idea del
ahorro familiar y desde la niñez, que todos los años protagonizaban al menos un modelo de calendario.

Todas estas imágenes habrían circulado pues por toda la geografía española (no había provincia sin
sucursal de una o varias de las Cajas confederadas en los años sesenta49), si bien las sucursales de

48 Muchas de sus imágenes se pueden consultar en google imágenes escribiendo el nombre completo del artista o en el blog
http://josebort.blogspot.com.es/ [consultado a 1/12/2016]

49 Un ejemplo de este volumen: en España en 1966 había abiertas 4186 oficinas de las Cajas de Ahorro, en 1968 había 4712
y en 1971 un total de 5198 (BARRAL, 1975).

122
una misma Caja se limitaban aún a la provincia (por lo tanto, los calendarios con cada nombre de
entidad se habrían quedado circulando en un ámbito limitado). Podemos afirmar que fueron estos los
calendarios de bolsillo con más expansión entre 1962 y 1969 y porqué no, uno de los dibujos impresos
más vistos (de ahí también el mimo que le pusieron), sobre todo si pensamos en cuántas personas
eran clientes de las Cajas de Ahorros en estos años.

Discusión y conclusiones

El comienzo del calendario de bolsillo en España está muy acotado en el tiempo y parece situarse en
los años cuarenta, en un momento en que las empresas buscaban diversificar su publicidad. Hasta
el momento, los datos apuntan a que fue Fournier la compañía que inició este proceso de forma
estandarizada, con sus calendarios formato naipe, pero todavía es necesario indagar más en las
causas que propiciaron el surgimiento de esta idea en concreto. El calendario fue, como bien afirman
los coleccionistas Javier Amor y Pablo Pérez, una forma cómoda y barata de propaganda que, por tener
una función de agenda básica en la que poder anotar eventos, se conservaba durante un periodo de
tiempo largo, al contrario de lo que pasaría con otra propaganda impresa, que se tiraría tras consultarla
(comunicaciones personales, febrero de 2017).

A partir de 1949 nos encontramos con una amplia variedad de marcas anunciándose en estos soportes,
con un crecimiento continuo que confirma que la idea de publicitarse mediante el calendario cuajó y
tuvo éxito entre conocidas empresas españolas.

En estos primeros años nos encontramos con bastantes empresas de la ciudad de Vitoria, lo que no
resulta extraño ya que la fábrica de naipes estaba ahí situada. De hecho, el coleccionista Juan Sáenz,
nacido en la década de los cincuenta en esta ciudad, asegura que en las décadas de 1960 y 1970
eran tan abundantes los calendarios de bolsillo en este lugar, que niños y adolescentes jugaban con
ellos en la calle, concretamente a tres juegos diferentes50 (comunicación personal, febrero de 2017).
Este dato es muy interesante ya que indica otro uso para este artículo, distinto a aquel para el que
estaría concebido. Además, implica un cierto grado de coleccionismo entre los jugadores, que debían
acumular varios ejemplares para jugar (y le darían seguramente diferente valor a cada calendario).

50 Los juegos serían los siguientes (comunicación oral: SÁENZ, 2017):

De dos jugadores. Se sujetaban dos calendarios contra la pared (a medio metro de altura aproximadamente) con dos dedos
y lo comenzaba soltando uno de los jugadores, hasta que se posaba en el suelo. Después dejaba caer el suyo el segundo
jugador de tal modo que si su calendario montaba (al menos un poco) al primero, se llevaba ambos. Si no, se volvía a empezar.
De varios jugadores (de 2 a 7 aproximadamente). Los jugadores agarraban cada uno su calendario entre los dedos y lo
lanzaban de frente. El que más lejos llegaba con el calendario se llevaba los de los demás.
De varios jugadores (de 4 a 7 personas aproximadamente). A una distancia de entre un metro y dos de la pared, se lanzaban
los calendarios hacia ella, y el jugador que más se acercara (una vez el calendario quedaba posado en el suelo) se llevaba
todos los de los otros. Le llamaban jugar “al punto”.

123
Sobre tiradas de calendarios es difícil obtener cifras, sobre todo en estos primeros años de vida. Por
un lado, la principal empresa editora, Fournier, no conserva esta información, y por otro, varias de
las compañías que se publicitaron en estos años, o ya no existen o fueron absorbidas por otras más
grandes (como el caso de grandes grupos farmacéuticos o bancos). O bien no guardan estos datos en
sus registros.

Podemos sospechar que algunos de los calendarios que han llegado hasta hoy de ciertas empresas,
suponen las únicas evidencias en papel que se conservan de ellas, gracias a que este artículo fue
concebido para salir fuera del establecimiento, conservándose en casas privadas hasta nuestros días.

El hecho de que el calendario estuviera destinado a clientes particulares en la mayor parte de los
casos (sin descartar que grandes empresas distribuidoras también los usaran para publicitarse entre
clientes que a su vez tuvieran negocios, como el caso de los vendedores de maquinaria), llevó a
que la conservación de estos impresos dependiera en gran parte de la intención de hacerlo (o de
su olvido) por parte de sus propietarios. Por lo tanto, cada año es habitual que sigan apareciendo
nuevos modelos antiguos, incluso desconocidos hasta el momento, que aportan nuevos datos, pero
posiblemente también habrán desaparecido para siempre los de muchas marcas. Al ser un artículo de
papel gratuito y sin una utilidad pasado el año, muchos poseedores no les dieron el valor suficiente
como para conservarlos, al igual que sigue ocurriendo hoy en día.

Actualmente, se siguen editando grandes tiradas de calendarios, pero cada vez menos empresas
recurren a él, debido entre otras cosas a los nuevos soportes digitales y al cambio de hábitos
publicitarios. Por lo tanto, su momento se acerca a su fin tras más de medio siglo de existencia, pero
gracias sobre todo a la labor de los coleccionistas de calendarios de bolsillo, se siguen rescatando y
conservando todos los ejemplares que se encuentran (y que de otra manera ya no existirían), llevando
a cabo auténticos inventarios al alcance de los interesados en el tema.

Un tema que puede ser abordado desde múltiples perspectivas en la investigación de nuestro pasado
reciente.

Agradecimientos

Al Archivo Histórico de la CECA-Cecabank, que me facilitó la información que tenía digitalizada sobre
los calendarios de bolsillo.

A Naipes Heraclio Fournier, que aunque no conserva documentación relativa al tema de los calendarios,
me proporcionó datos sobre especificaciones técnicas.

A todos los coleccionistas de calendarios, por mantener vivas estas evidencias de nuestro pasado con
tanto cariño. Muy especialmente a Juan Antonio Vila, Juan Sáenz, Pablo Pérez y Javier Amor, que

124
tan amablemente me respondieron a varias preguntas sobre los calendarios, me cedieron imágenes
de sus colecciones privadas (muchas de las cuales aparecen en este artículo) y llevan a cabo una
importantísima labor de recopilación y clasificación de estos materiales.

Por supuesto, a mis queridos compañeros Daniel Regueiro, Sara Martínez, Israel Romero y Sonia
Mandiá, que me animaron y ayudaron con sus sugerencias cuando este artículo no estaba acabado.

BIBLIOGRAFÍA

ARROYO SALOM, J. y RODRÍGUEZ LASO, L., “El papel naipero” en Actas del VII Congreso de Historia
del Papel, ed. Asociación Hispánica de Amigos del Papel, 2007, p. 41-50.
BARRAL ANDRADE, R., O aforro e a inversión na Galicia. Aproximación ao estudo da estrutura do
capitalismo galego, ed. Sept, Santiago de Compostela, 1975.
BOTREL, J.F., “Para una bibliografía de los almanaques y calendarios” en Elucidario, 2006, nº 1, p.
35-46.
CABANES MARTÍN, A., “Los documentos efímeros del ferrocarril: el retorno de una inversión” en
Interinformación: XI Jornadas Españolas de Documentación, 2009, p. 183-192.
CECA, Documento del mes nº 25, Folletos de propaganda y publicaciones (años 60-70), Archivo
Histórico de la CECA, 2016.
CONDE, J., Lo tengo no lo tengo. Los cromos: historia de una ilusión, ed. Espasa, 1998.
COSTA, J., La imagen de marca: un fenómeno social, ed. Paidós, Barcelona, 2004.
CHECA GODOY, A. Historia de la publicidad, ed. Netbiblio, A Coruña, 2007.
DOLCI, F., “Il materiale minore” en BERTOLUCCI, P. y PENSATO, R. (eds.), La memoria lunga. Le
raccolte di storia locale dall’erudizione alla documentazione: Atti del Convegno, 1985, p. 262-263.
EGUIZÁBAL, R., El cartel en España, ed. Cátedra, Madrid, 2014.
FERNÁNDEZ SOUTO, A.B., “La imagen corporativa a través de los anuncios impresos” en PENA
RODRÍGUEZ (coord.), La publicidad en la prensa de Pontevedra (1930-1975), ed. Diputación de
Pontevedra, 2005, p. 103-121.
FOURNIER, Catálogo promocional 2016, El soporte publicitario más rentable, Fournier, 2016.
FUENTES ROMERO, J.J., “Materiales efímeros y publicaciones menores en la sección de temas
locales” en Boletín de la Asociación Andaluza de Bibliotecarios, nº 72, 2003, pp. 16-37
GALÁN GALINDO, A., Introducción a las cajas de ahorro, ed. Confederación Española de Cajas de
Ahorros, Madrid, 1977.
LAGARES CALVO, M., “Algunas ideas sobre cajas de ahorro” en Economistas, Revista del Colegio de
Economistas de Madrid, nº 89, 2001, p. 34-45.
LÓPEZ HURTADO, M., “La tarjeta postal como documento. Propuesta de un sistema de análisis

125
documental” en Información y documentación: investigación y futuro en red, Actas del VIII Seminario
Hispano-Mexicano de Biblioteconomía y Documentación, ed. UCM, 2011, p. 145-154.
LÓPEZ TORRE, R., La Caja de Pontevedra: 1930-2000, Ed. Caixa De Pontevedra, Pontevedra, 2000.
MADRID CÁNOVAS, S., Los signos errantes: estrategias de la publicidad gráfica española, 1950-2000,
ed. Centro de Documentación y Estudios Avanzados Arte Contemporáneo de la Universidad de Murcia,
Murcia, 2007.
MAIXÉ ALTÉS, J.C., “El Sistema gallego de cajas de ahorro en perspectiva interregional, siglos XIX y
XX” en Novos escenarios para a economía galega : actas do II Congreso de Economía de Galicia, ed.
USC, Santiago de Compostela, 2002. p. 823-850.
MAKEPEACE, C.E., Ephemera: A book on its collection, conservation and use, ed. Gower Publishing
Co, Aldershot, 1985.
MELENDRERAS EMETERIO (coord.), 100 años del cartel español. Publicidad Comercial (1875-1975),
vol. II, ed. Ayuntamiento de Madrid, Cámara de Comercio e Industria, 1985.
MÍNGUEZ GOYANES, X.L., Os calendarios galegos do século XIX (Historia e catálogo do calendario
xeral de Galicia), ed. Xunta de Galicia, Santiago de Compostela, 2004.
PENA MOREDA, T. y ARRIBAS ARIAS, F., A publicidade das festas de San Froilán de Lugo: carteis e
programas 1877-2011, ed. Concello de Lugo, Lugo, 2011.
PÉREZ BECARES, P., Catálogo de calendarios. 1949-2014, Autoedición, Vitoria, 2015.
PÉREZ DÍEZ, T., Desarrollo regional español y cajas de ahorro, ed. Universidad Complutense de
Madrid, Madrid, 1979.
PÉREZ RUIZ, M.A., La publicidad en España. Anunciantes, agencias y medios. 1850-1950., ed.
Fragua, Madrid, 2001.
PÉREZ RUIZ, M.A., La transición de la publicidad española. Anunciantes, agencias, centrales y medios.
1950-1980., ed. Fragua, Madrid, 2002.
RAMOS PÉREZ, R., Ephemera: la vida sobre el papel. Colección de la Biblioteca Nacional, ed.
Biblioteca Nacional, Madrid, 2003.
RENUNCIO GONZÁLEZ, F., “Los Fournier: una familia burgalesa de litógrafos y papeleros (1869-
1913)” en Actas del VIII Congreso Nacional de Historia del Papel en España, ed. AHHP, Burgos, 2009,
p. 177-194.
RIVAS MORENO, F., Las cajas rurales: el crédito agrícola, la cooperación, el ahorro, ed. Imprenta de
Francisco Vives Mora, Valencia, 1904.
RODRÍGUEZ LÓPEZ, J., “Evolución histórica de las cajas de ahorros en España” en DE GUINDOS
JURADO, L. (dir.); MARTÍNEZ-PUJALTE LÓPEZ, V. (dir.); SEVILLA, J. (dir.) y TORME, A. (coord.),
Pasado, Presente y Futuro de las Cajas de Ahorro, ed. Aranzadi, 2009, p.43-68.
SAGREDO FERNÁNDEZ, F., La Caja de Ahorros-Monte de Piedad de la Coruña y Lugo (1876-1976):
Historia de una institución gallega, ed. Caja de Ahorros-Monte de Piedad de la Coruña y Lugo, Madrid,
1976.

126
SÁNCHEZ GUZMAN, J.R., “La comunicación comercial a través del cartel” en Melendreras, E. (coord.),
100 años del cartel español. Publicidad Comercial (1875-1975), ed. Ayuntamiento de Madrid, Cámara
de Comercio e Industria, 1985, vol. I, pp. 27-46.
SARDELLI, A., Le publicazioni menori e non convenzionali. Guida alla gestione, Milano, ed. Editrice
Bibliográfica, Milán, 1993.
SARRO, M., Marketing de las cajas de ahorros, ed. ESIC y Pirámide, Madrid, 2011.
VÁZQUEZ SOTELO, O., “La dimensión social de las Cajas de ahorro: el caso gallego” en Lucensia:
miscelánea de cultura e investigación, ed. Biblioteca del Seminario Diocesano, Lugo, 2010, nº 41, p.
287-310.
VELASCO MURVIEDRO, C., “El consumo visto a través del cartel publicitario” en VELASCO
MURVIEDRO, C.; EGUIZÁBAL MAZA, R.; SANCHIDIÁN FERNÁNDEZ, R. y ÁLVAREZ MARTÍN (dirs.),
Publicidad y consumo: más de un siglo de Historia, ed. Instituto Nacional del Consumo, Santander,
2000, p. 17-24.
Así es la Obra Social de “La Caja”, ed. Caja de Ahorros Municipal de Vigo, Vigo, 1980.
Cien años de nostalgia y de papel: exposición de antiguos materiales publicitarios : Biblioteca
Municipal Torrente Ballester- X Feria del Libro Antiguo y de Ocasión-, ed. Concejalía de Educación y
Cultura, Salamanca, 2002.
Las Cajas de Ahorros y su impulso a la sociedad civil: la obra social en colaboración, ed. CECA,
Madrid, 2005.
Memoria, balance general y datos comparativos. Caja de Ahorros y Monte de Piedad Municipal de
Vigo. Ed. Caja de Ahorros y Monte de Piedad Municipal de Vigo, años 1960 y 1961.
Memorias de la Confederación Española de Cajas de Ahorros Benéficas, correspondientes a los
años 1960-1968, CECAB, Madrid.
LEGISLACIÓN
Ley 2/1962, de 14 de abril, sobre bases de ordenación del crédito y de la Banca. Boletín Oficial
del Estado, nº91, de 16 de abril de 1962, disponible en https://www.boe.es/diario_boe/txt.
php?id=BOE-A-1962-6692.
COMUNICACIONES PERSONALES (coleccionistas):
AMOR, JAVIER, comunicación personal; febrero de 2017.
PÉREZ, PABLO, comunicación personal; enero de 2017
SAÉNZ, JUAN, comunicación personal; febrero de 2017.
VILA, JUAN ANTONIO, comunicación personal; diciembre de 2016.
WEBGRAFÍA
Catálogos online que recogen documentos en papel, entre los que se encuentran calendarios de
bolsillo:
Museo Virtual de Arte Publicitario: http://cvc.cervantes.es/artes/muvap/sala4b/default.htm
Fondo histórico de la Fundación de Ferrocarriles Españoles: http://www.docutren.com

127
Fondo Histórico Documental de la CECA-Cecabank: http://fondohistorico.ceca.es/fondohis/fondos.
nsf/WHomeF?ReadForm
Historia de la empresa Fournier: http://www.nhfournier.es/es/empresa/nuestra-historia
Webs con información sobre colecciones de calendarios de bolsillo:
http://coleccionocalendarios.blogspot.com.es/
http://www.wichitta-fournier.blogspot.com.es
http://calendariodebolsollo.blogspot.com.es
http://www.calendariodebolsillo.es/
https://www.youtube.com/watch?v=b7WDLSBgJz0
Webs en donde se pueden comprar y vender calendarios de bolsillo:
http://www.todocoleccion.net/buscador.cfm?P=1&D=t
www.milanuncios.com
Otras webs con información histórica usadas puntualmente para este artículo:
http://josebort.blogspot.com.es/
http://www.vitoria-gasteiz.eus/blog/2015/11/demolicion-de-la-fabrica-de-naipes/
http://www.hiru.eus/arte/patrimonio-industrial/-/journal_content/56/10137/4632818
http://www.comarcadegordon.net/Foro/viewtopic.php?t=1273y
https://lucernarios.net/6-en-prosa/el-preventorio-de-la-pola-de-gordon/
http://www.antoniovalero.com/index.php/la-baraja/maestros-naiperos/63-heraclio-fournier

ANEXO I

Listado de Cajas de Ahorros que tuvieron calendarios antes del año 1962:

Caja de Ahorros de Navarra (desde 1953), Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Madrid (desde 1953),
Caja de Ahorros del Sureste de España (desde 1954), Caja de Ahorros y Monte de Piedad de la Ciudad
de Vitoria (desde 1955), Caja de Ahorros de Novelda (desde 1956), Caja de Ahorros de Santander
(desde 1956), Cada de Ahorros Provincial de Sevilla (desde 1956), Caja de Ahorros y Monte de Piedad
de Zaragoza-Aragón y Rioja (desde 1956), Caja General de Ahorros de Granada (desde 1956), Caja de
Ahorros y Monte de Piedad de Salamanca (desde 1957), Caja de Ahorros Municipal de Burgos (desde
1958), Caja de Ahorros Popular de Valladolid (desde 1958), Caja de Ahorros Provincial de Valladolid
(desde 1958), Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Palencia (desde 1958), Caja de Ahorros y Monte de
Piedad de Segovia (desde 1958), Caja Provincial de Ahorros de Huelva (desde 1959), Caja de Ahorros
del Círculo Católico de Obreros de Burgos (desde 1960), Caja de Ahorros Provincial de Alicante (desde
1960), Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Barcelona (desde 1960), Caja de Ahorros y Monte de
Piedad de Valencia (desde 1960) y la Caja Provincial de Ahorros de Huelva (desde 1960).

128
La palabra desde no implica que todos los años hubieran editado calendario, aunque lo más común era
que tras su primer año continuaran empleando este soporte.

Listado de Cajas de Ahorros que tuvieron calendarios en el año de 1962.

Encontramos alguno de los tres modelos comunes disponibles de calendario en los siguientes casos:

Caja Central de Ahorros y Préstamos de Ávila, Caja de Ahorros de Asturias, Caja de Ahorros de la
Inmaculada, Caja de Ahorros de Manresa, Caja de Ahorros de Navarra, Caja de Ahorros de Nuestra
Señora de Los Dolores de Crevillente, Caja de Ahorros de San Fernando de Sevilla, Caja de Ahorros
de Santander, Caja de Ahorros de Santiago, Caja de Ahorros del Suroeste de España, Caja de Ahorros
Municipal de Bilbao, Caja de Ahorros Popular de Valladolid, Caja de Ahorros Provincial de Albacete,
Caja de Ahorros Principal de la Diputación de Barcelona, Caja de Ahorros Provincial de la Diputación
de Tarragona, Caja de Ahorros Sagrada Familia, Caja de Ahorros Vizcaína, Caja de Ahorros y Monte de
Piedad de Cádiz, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Ceuta, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de la
Coruña y Lugo, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de las Baleares, Caja de Ahorros y Monte de Piedad
de León, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Madrid, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Mataró,
Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Palencia, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Salamanca,
Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Valencia, Caja
de Ahorros y Préstamos de Antequera, Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Castellón, Caja
General de Ahorros de Granada, Caja Insular de Ahorros de Gran Canaria, Caja Provincial de Ahorros de
Huelva, Caja Provincial de Ahorros de Logroño, Monte de Piedad del Señor Medina y Caja de Ahorros de
Córdoba, Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Almería, Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Ronda,
Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Sevilla, Monte de Piedad y Caja General de Ahorros de Badajoz.

129
 ANEXO II

Anversos de los modelos de calendario de bolsillo creados por la Confederación de Cajas de Ahorros
entre 1962 (primer año con modelos comunes) y 1969.

Se incluyen ejemplares de algunas de las diferentes Cajas de Ahorros existentes.

Calendarios de 1962
Imagen 1 Imagen 2 Imagen 3

Calendarios de 1963
Imagen 4 Imagen 5 Imagen 6

Calendarios de 1964

130
Imagen 7 Imagen 8 Imagen 9

Calendarios de 1965
Imagen 10 Imagen 11 Imagen 12

Calendarios de 1966
Imagen 13 Imagen 14 Imagen 15

Calendarios de 1967

131
Imagen 16 Imagen 17 Imagen 18

Calendarios de 1968
Imagen 19 Imagen 20 Imagen 21

Calendarios de 1969
Imagen 22 Imagen 23 Imagen 24

132
En el reverso, el calendario podía aparecer orientado vertical (más común) u horizontalmente,
independientemente de cómo apareciese colocado el dibujo del anverso.

Ejemplos de los reversos de un ejemplar de 1968 (vertical, para los tres modelos del año) y un ejemplar
de 1969 (horizontal, para los tres modelos del año).

Imagen 25 Imagen 26

Fuente: colecciones privadas

133
OTRAS APLICACIONES DEL PAPEL DECORADO

Taurino Burón Castro

[email protected]

On emploie le papier marbré à un assez grande nombre d’usages…

(L’Encyclopédie 1er. éd. 1751, t.10, p. 72)

RESUMEN

En un anterior congreso presenté una comunicación sobre diversos tipos de papel decorado aplicado
para reforzar y embellecer guardas de encuadernaciones. Los cambios tecnológicos de su fabricación, de
la demanda y las modas, han hecho que este tipo de papel haya tenido las más diversas aplicaciones. En
este caso nos fijamos en varias, que van de lo religioso a lo lúdico, pasando por lo decorativo. Incidimos
de forma especial en la función que tuvo para decorar los populares baúles, sustituyendo a otras materias
mucho más costosas por su adquisición o elaboración, como fueron telas, metales preciosos o cueros. Se
pone especial atención en este mueble que tuvo una larga presencia y servicio en el ámbito rural antes
de imponerse distintos tipos de armario. Presentamos como precursor histórico un extracto documental,
entre el siglo X y el XIII, de diversos tipos de arcas medievales, antecedente del baúl.

PALABRAS CLAVE

Papel decorado, baúles, ajuar doméstico, relicarios, naipes.

ABSTRACT

In a previous conference, I presented an article about the various types of decorated paper that are used to
reinforce and embellish book covers. The technological advances in its manufacturing process, its demand
and fashion, all have contributed to the different uses that this type of paper has had over the years. In this
research, I am focusing on the various applications for this type of paper that goes from the religious to
the leisure and decorative uses. I am highlighting in particular, the use that this type of paper had to decorate
trunks, and how it substituted other more costly materials such as fabric, leather or precious metals, to
mention a few. There is a special emphasis on this type of furniture, trunks, which were widely used in
rural communities well before wardrobes were common. I am also presenting as an historic predecessor,
a document extract from the 10th and 12th centuries, of different types of medieval arcs, which were the
precursor of trunks.

135
KEYWORDS

decorated paper, trunks, domestic trousseau, reliquary, playing cards

En el anterior congreso presenté una breve comunicación sobre diversos tipos de papel decorado
aplicado para reforzar y embellecer las guardas de encuadernaciones (1). También se utilizó este
papel exento para improvisar tapas sustituyendo la piel, cartón y otros materiales. En este segundo
caso las muestras aludidas sirvieron esporádicamente para la protección de cuadernillos manuscritos,
preferentemente para impresos, una vez plegado el folio. He constatado esta modalidad para
documentos procedentes de las administraciones eclesiásticas y civiles de la corte romana y de la
nacional durante la segunda mitad del siglo XVIII y parte del XIX; dejamos constancia sobre el particular
en el citado artículo. Con la misma finalidad se utilizó para libretos de ópera, según concluyen estudios
que se han hecho sobre el fondo de reserva de la biblioteca de la Universidad de Barcelona (2).

Seguidamente me refiero al empleo de papel decorado para adornar interiores de baúles y otros
objetos que se describen. Ambos aspectos reproducen aspectos de la época artesanal e industrial,
a la vez que sintetizan varias de las muchas aplicaciones que tuvo este papel, aparte de las más
conocidas de embellecer estancias nobles y burguesas así como encuadernaciones. En este caso
concreto, penetramos imaginativamente en los “cuartos” humildes de castellanos rurales donde tuvo
gran expansión este mueble y el papel anejo durante la segunda mitad del siglo XIX y primera del XX.
Las migraciones interiores y exteriores de la segunda parte del último siglo dejaron abandonados miles
de baúles que guardaron tantos objetos como secretos de alcoba, pero que el abandono, la herrumbre
y humedad han consumido en gran parte a lo largo del tiempo.

De entrada, entiendo que la presente aportación es de carácter meramente local, por tanto de escasa
trascendencia en un tema tan complejo y difundido como ha llegado a ser hoy el papel decorado.
Basta con teclear temas afines en la red para verse desbordado por su actualidad y que son muchas
las posibilidades que brinda este material a profesionales o aficionados, así como la elección del
baúl como mero objeto de comercio decorativo en el ámbito del vintage o de reconocida antigüedad,
circunstancia que ha contribuido a reconocer parte del honor que les cupo. Ello no obstará para que
sirva para difundir el gran filón del papel decorado que hasta el presente, a nuestro modesto entender,
no ha merecido la atención debida, a pesar de que contamos entre nosotros con una valedora en la
materia, gran experta catalana y conocida en la asociación.

Un ensayo sobre sus antecedentes nos dará pie para describir este mueble como soporte adornado
sistemáticamente con papel en su interior, así como establecer una somera clasificación. Es cierto

136
que hasta el momento presente no existe siquiera unanimidad respecto a su etimología, no sucede lo
mismo con el reconocimiento de la antigüedad de su doble función como objeto estable y móvil. Como
tantas veces ha sucedido, el nombre mudó, manteniéndose históricamente el mismo significado, así
como sus fines, tal como sucede en este caso.

El tamaño o dimensiones han servido, entre otras características para diferenciar el arca del cofre,
teniendo un contenido sinónimo que aglutinó el baúl. Sin entrar en disquisiciones propias de filólogos
o transformaciones semánticas, el vocablo latino baiulus (portador) se impuso pronto y extendió con
motivo de la generalización de constituir un útil necesario para los viajes, particularmente desde el
siglo XIX. Si bien el mismo fin y tradición tuvo en culturas milenarias en el Norte de África, El Cairo,
Medio Oriente o la India; incluso sirvió como emblema de alianza sagrada. Nuestra literatura nos brinda
anécdotas para certificar que ha sido un compañero inseparable de desterrados y emigrantes; baste
con recordar el incidente del Cid con los dos judíos burgaleses, o los masivos movimientos migratorios,
de cuyos testimonios nos quedan señales en algunos baúles del siglo XX que aquí inventariamos.
Veremos a continuación cómo el concepto de baúl lo cumple plenamente el antecedente del arca, que
se hermana con la acepción de arcano, como algo específico dentro de la generalización de caja.

Sin duda que el arca en forma de caja, bien sea cerrada con tapa recta, curva (más o menos peraltada),
a dos vertientes o en la modalidad de tronco piramidal, amén de los materiales empleados para su
fabricación, nos retrotraen a tipos de los siglos medievales. Las variantes dentro de este esquema son
múltiples, por ejemplo el remate frontal de la tapa, unas veces en ángulo, otras en diversos remates. Los
distintos grados de inclinación longitudinal y trasversal de la tapa se proyecta con mayor o menor grado
de radio en los cierres laterales en forma de media luna. La decoración de la tapa viene determinada en
muchos casos por su forma, si bien lo normal es que en los baúles de fabricación artesanal recorran la
superficie longitudinalmente barrotes pronunciados, mientras que en épocas posteriores se distribuyen
refuerzos longitudinales y trasversales más ligeros y sujetos con chapas de hojalata y adornadas con
clavillos o tachuelas. En casos se recurre a cartón estampado por procedimientos mecánicos. Las
circunstancias de su fabricación que se podría calificar de extensiva, fuera artesanal o mecánica, ha
generado una serie de variantes que hace difícil una tipificación.

137
Figura 1 Baúl de gran capacidad, robusto y elegante. Cubierta de hojalata estampada y dorada.

Figura 2 Madera vista, tapa abombada con característicos barrotes longitudinales en los ángulos.
Cubierta de cartón estampado.

Figura 3 Característico barreteado, muy frecuente desde el siglo XIX, tapa decorada con cartón
estampado.

138
Este efecto de abombamiento o peralte del cuerpo superior es una característica de los baúles más
antiguos, sobreviviendo la misma hasta el siglo XX. Parece que el origen se debe buscar en el fin de
conseguir que la lluvia se deslizara por la superficie, y así evitar daños en el interior durante los viajes
(3). En uno de los inventariados, que situamos anterior al siglo XVIII, adquiere una curva semicircular
adoptando la parte delantera de la tapa una disposición rampante, siendo ésta mas estrecha que la
total anchura del cuerpo del baúl.

Figura 4 Característica decoración de hojalata claveteada sobre la tabla y pintada imitando el papel
al engrudo que se encuentra en otros. Cerradura y cierre de seguridad dispuesto como de viaje.

Hemos explorado la presencia del vocablo para constatar su uso y antigüedad a través de documentos
de la catedral de León. Dejamos de lado la acepción análoga como arca de término, que se documenta
tempranamente, es significativo porque figura en el documento más antiguo del archivo, en el año 775;
no obstante, en ella se reproduce la imagen de lo arcano, pues antes de que los campos fueran hollados
por las ruedas invasoras de los tractores, los límites de cada poblados se señalaban con un montículo
a modo de túmulo que contenía soterrados grandes cantos rodados: era el arca. La procedencia
de las citas referidas a arcas (muebles) las hemos extraído en su totalidad de testamentos en que
los autores legan sus bienes, entre los que forma parte esencial de los mismos el ajuar doméstico.
En aproximadamente cuarenta de estos documentos (datados entre el siglo X y XIII) encontramos
frecuentemente la cita en plural, lo cual nos confirma en su abundancia en domicilios particulares.
Casi siempre figura enumerada conjuntamente con otros enseres domésticos. Todos pertenecen a
eclesiásticos de distinto grado, canónigos del templo preferentemente.

Seguidamente figura un resumen de fechas de documentos de la citada catedral. Se enumeran dos

arcas en el año 956:
Arca para guardar ropa, en el año 1181: unam arcam in qua vestimenta ponantur et meam capam
serical…
Cinco arcas buenas, dos arcas buenas (1213 y 1245)
Dos arcas de las mejores (1219)

139
Conservación de granos, año 1261: unam arcam et duodecim stopos tritici…
Cofre posiblemente, año 1267: para guardar la crisma e el olio e las aras e el calice en la arca o otros
logar so clave…
Cofre, posiblemente, año 1270: los maravedís que yo he… que yacen en mia arca…
Arca grande: estas son las preseas … una gran arca que esta enna camara(1270)
Arquilla: una arqueta pequenina (1270)
Distintas funciones: II arcas, e la una esta enna camara e las duas enna coçina (1270)
Cofre: ciento e XVI, menos cuarta, que iacen enna mia arca.. (1270)
Cofre: mando todas las presea que iazen en el arca de la mías casas (1270)
Como mandas testamentarias: una arca que mando a mio criado… (1271)
Recipiente de alimentos : I arca y stopos de centeno 2311
Cantidades: seys arcas e cinco escanos (1274)
mando VII cientos maravedís que tiengo en mia casa, ennna mia arca…(1274)
Manda testamentaria: mando a mia criada arca xana e la menor… (1275)
mando mille cincuenta e cinco torneses de plata que yo tengo enna mia arca…(1283)
Joyero: un anillo pontifical con çaffil grande e con piedra aderredor e es muy bueno… que iaz en una
arca de marfil… (1290)
Relicarios: et una arca de marffil con reliquias… facistol… e dos pares de façaleyas lauradas con seda
e con oro… e duas arcas vieyas en que iaz todo esto… (1290)
Forma: una arca de espinaço… (1292)
Baulera: mandole la mia arca que esta en el sombrado… (1297)
Forma: duas arcas planas… (1300)
Caja fuerte: D e LX maravedís que iacen enna arca, lugar donde se custodian los dineros para pagar
las horas de la catedral, a semejanza se constituyó un arca de misericordia desde un siglo XVI.
Forma: cuatro arcas planas, tres mesas… (1319)
Tabernáculo o sagrario: arca de marfil para tener el cuerpo de Dios… (1422) (4.)

Esta base documental confirma sobradamente la tradición que existió desde la Edad Media en cuanto
a la utilización del arca como un mueble o ajuar imprescindible en las casas con los diversos fines
que expresan los documentos (5). Con más precisión se encuentran referencias en numerosas
publicaciones alusivas a la vida diaria. En muchas publicaciones se encuentran cuatro tipos que suelen
definir estudios sobre arcas: los domésticos y de transporte, un fin religioso, como simples cajas o
cofres con diversas aplicaciones, hasta llegar a piezas suntuarias de carácter áulico. No es necesario
insistir que son las primeras que les correspondió cumplir el papel de los baúles en el medio rural y
social a que los referimos.

En una clasificación improvisada localizamos en domicilios hasta mediados del siglo XX un arcón, un
baúl grande, otro pequeño, una arqueta o “baulín”, que sirven respectivamente para guardar la ropa de

140
cama y abrigo, la interior, documentos familiares y algunos objetos de especial valor. Para la custodia
de los granos, piensos, simientes se reservaron arcas más toscas y de mayores dimensiones.

La tradición durante el resto de la Edad Media, Renacimiento, etc., está sobradamente documentada.
Desde el siglo XVI se existieron los gremios de bauleros que permanecen hasta el siglo XIX, incluidas las
colonias sudamericanas donde se conservan hasta finales de este siglo. El vocablo baulera subsiste aún
aplicado para portaequipajes de los vehículos a motor en Sudamérica, de forma general, para motocicletas.

El componente y la extensión del empleo de la hojalata desde el siglo XIX significó la incorporación
de un elemento decorativo que sustituyó a los materiales utilizados anteriormente, más caros, como la
plata, cobre, cuero, guadamecí, etc. para cubrir las arcas en su exterior. Esto significó la aplicación de
elementos industriales para sustituir los artesanos de plateros, guarnicioneros, ebanistas, etc., aplicados
para este fin secularmente. La incorporación de una artesanía industrial (si así se la pudiera denominar) o
producción mecánica que se sobrepuso a la manual que había fabricado hasta ese momento los baúles,
marcó un hito en cuanto a la posibilidad de adquirir baúles por las clases sociales inferiores. Los baúles
se convirtieron en muebles del ajuar doméstico, imprescindibles en las casas. Consecuentemente
representan la incorporación de las clases rurales a un objeto práctico, decorativo y higiénico; no
olvidemos que con frecuencia se impregnaba el interior de los baúles con planta antibacterianas, antes
de imponerse otros derivados químicos. En el baúl no solamente se conservaban todos tipo de ropas de
calle, de la casa (también los sabaneros y de novia), sus moradores, así como objetos de especial valor,
incluidas las faltriqueras de piel de gato para guardar las onzas, que aún escuchamos añorar a alguna
abuela. Venía a ser como el lugar más íntimo de la casa reservado particularmente a la madre; en todo
caso ambos progenitores, dado que en la mayor parte de las veces estaban provistos de cerraduras; era
un objeto de respeto. Esta costumbre y condicionamiento femenino hubo de influir para que por tal motivo
merecieran el especial cuidado y tratamiento en su interior.

Esta caja pintada, forrada de piel u hojalata en su totalidad o solamente en las cantoneras o ángulos
superiores, y decorada con tachuelas fue un mueble insustituible hasta que se extendieron los armarios
de luna o espejo que se impusieron entre las clases burguesas desde mediados del siglo XX en el
ámbito rural y doméstico a que nos referimos. La posibilidad de un tratamiento mecánico de la madera
sustituyó muchas veces al papel que además del fin que hemos señalado anteriormente servía para
alisar superficies ásperas. Fueron precisamente estas clases sociales las que más lo utilizaron, por
tanto donde es más fácil localizar aún ejemplares de todo tipo.

Haciendo una averiguación algo más pormenorizada nos encontramos que donde se produjo una
concentración mayor fue en los colegios eclesiásticos de ambos sexos. La austeridad de estos
centros recomendaba tal recurso, además del servicio personal que ofrecía. Hemos encontrado
testimonio orales que nos confirman la existencia en colegios o seminarios donde se podían agolpar

141
simultáneamente cientos de baúles hasta el último tercio del siglo XX, puesto que formaban parte del
equipo que se exigía al alumno. Uno de los ejemplares examinado conserva en el frente interior de
la tapa una colección de calcomanías de su poseedor, superpuestas al papel decorado. En el citado
convento algún baúl sigue cumpliendo su fin natural, uno aún conserva la parrilla interior en la parte
superior. Sustituyó al armario con ventaja, por ser asequible a las economías modestas y resultar más
práctico por su movilidad. Ha sido en un monasterio cisterciense donde hemos localizado la mayor
parte de los que nos sirven para el presente artículo; es el monasterio de Santa María de Gradefes
(León) fundado en el año 1164.

Su fabricación y venta sistemática de baúles perduró en esta región hasta la década sexta del siglo
XX. Su exposición y venta en los comercios de ferretería confirma su relación con el ajuar doméstico
y la clase social con que los relacionamos. En la localidad de León existió una fábrica que cerró a
mediados de dicho siglo, sin que podamos allegar documentación alguna sobre la misma, a no ser la
cartela original de publicidad que figura al final y algunos testimonios orales.

La madera del país, roble y chopo principalmente, fue la más socorrida para su fabricación, si bien
comprobamos en varios casos que también se recurrió a madera reciclada (no bien pulida), sobre todo
de pino procedente de embalajes según constatamos en tres de los enumerados, en dos de los cuales
figura estampada visiblemente “BILBAO”.

La decoración es la faceta que más nos importa destacar. En primer lugar la imitación en las tres
formas que dejamos señalado, que son evidentes influencias de las arcas medievales.

La tendencia, como sucede en éstas a decorar el exterior, sea con cuero u hojalata, etc., pero en ambos
casos dando apariencia de buena presentación, a la vez que una resistencia añadida con que se
equipaban por si hubieran de servir para viajes. Algunos ejemplares resultan aparentar esplendorosos,
es el caso de los recubiertos de hojalata estampada y dorada como el que figura con el nº 1.

El interior, por el contrario, salvas raras excepciones, se recurre al papel decorado de no muy alta
calidad, según los modelos que hemos podido examinar. Lo cual no dista mucho en cuanto al objetivo
de las ricas telas orientales con que se recubrían las arquetas antiguas. Según M. Labargue el fin
esencial era preservar el contenido de los baúles del polvo y suciedad. (íbid. 2 Labargue)

Si las variantes del soporte son numerosas, en cuanto a los tipos o patrones del papel las diferencias
son tantas que sería difícil localizar otros semejantes entre decenas de modelos, no sucede lo mismo
con el mueble; en lugar diferente y distante hemos encontrado uno idéntico al citado en primer lugar.
En cuanto al papel moderno se constata una influencia persistente de patrones xilográficos antiguos
que reiteran los temas florales y geométricos, éstos con insistentes rombos y cuadrículas.

142
Figura 5 Decoración con elegantes ramilletes (posible imitación de roble) alternando con otros de
rosas esquemáticas.

Figura 6 Decoración con elegantes ramilletes (posible imitación de roble) alternando con otros de
rosas esquemáticas.

Figura 7 Color azul y plateado con dibujos informales, perece imitar un plegado de ondas de agua.

143
 Figura 8 Rombos beige sobre fondo blanco, enmarcados en líneas diagonales.

Figura 9 Fondo beige oscuro con estrellitas y lunares en color verde. Etiqueta original del fabricante.

Figura 10 Empapelado íntegro con hojas de papel de periódico de la época. El siglo Futuro, viernes,
10 de julio de 1909.

144
En esta serie existen dos forrados de tela corriente, uno de ellos acolchada de la prestigiosa firma Louis
Vuitton (Londres). Lo citamos porque, como excepción, confirma las conclusiones respecto al resto.
Todos los tipos de papel se deben clasificar como de fabricación mecánica. A pesar de que algunos de
estos muebles pudieran haber sido fabricados en el siglo XIX, posiblemente en el anterior, pero que
fueran forrados posteriormente a juzgar por el tratamiento de la tablas y sobre todo los herrajes. Al no
aparecer más que el anverso del papel tampoco se puede apreciar debidamente su textura.

Si son perceptibles los motivos y colores. Entre los primeros abundan los motivos florales y patrones
geométricos. Tampoco en este particular hemos podido conseguir documentación que acreditara la
venta de papel decorado a nivel local. Además del establecimiento que citábamos en el artículo anterior
para el siglo XIX, localizamos para el siguiente dos librerías papelerías; la de Mariano Garzo, situada
en calle Fernando Merino, 1 y la de Román Luera Pinto, en Fernando Merino, 7 y 6 Varillas 3 y 5. (6)

El nº 22 conserva un empapelado exclusivamente de papel de periódico, contrastando con el acolchado

del nº 25 de la casa Vuitton. El papel del primero es de escasa calidad obviamente; pertenece a
periódico es El Siglo Futuro, del viernes, 10 de julio de 1909, publicado en Madrid.

Los baúles de viaje, creemos que lo eran en gran parte potencialmente, aunque los momentos
migratorios que se produjeron en el primer tercio del siglo XX hacia Hispanoamérica nos ha dejado un
gran muestrario de este tipo. Hasta tal punto que en algunos estudios sobre el baúl en la región asturiana
se llega a afirmar que fueron un medio que se dispuso expresamente para viajes. Es explicable si se
tiene en cuenta la gran población emigrante que existió en dicho territorio. Las señales de sus etiquetas
y refuerzos especiales, según hemos referido en otro artículo, son señales inequívocas de tal destino. (7)

Hemos examinado veinticinco baúles del citado monasterio y otros diez de colecciones particulares
que nos han permitido extraer varias de las conclusiones expuestas en este artículo. Atendiendo a
su morfología se pueden clasificar por su forma, dimensiones, disposición de la tapa, material de
fabricación, color de la cubierta, colores y efectos particulares del empleo de herrajes para cierres,
bisagras y goncios, además del papel. Estos últimos efectos son determinantes para la clasificación
o encuadramiento entre la artesanía manual e industrial puesto que ambas abarcan funciones
ornamentales. Las sustentación sobre dos patas o parrillas que muestran al exterior dos escudetes,
sirven de resalte al mueble y aislamiento del suelo, puesto que son pocos los que disponen de una
base en forma de media caña u otro recurso similar.

En cuando a dimensiones su longitud varía entre 70 á 105 cms., siendo la media de 50 y 60 cms, el
ancho varía entre 40 y 70 cms., siendo la media respectivamente 40/50, 32 y 66, y 40/50 cms.

A continuación enumeramos otros objetos que hemos localizado en dicho monasterio que conservan
papeles decorados fabricados manualmente y que fueron objeto de diversos usos. La paradoja entre

145
un baúl y una caja de reliquias, es evidente. No obstante, es aquí donde se produce la convergencia
de las múltiples aplicaciones o campos de utilización del papel decorado.

Caja de reliquias. Tiene la particularidad de haber servido de recipiente para el transporte de una
reliquia desde Roma. Está fabricada en madera de haya y forrada en su exterior con papel decorado
de tipo xilográfico sobre fondo gris, con impresión de fino punteado, un diseño de ramilletes de rosas,
en color verde y malva, probablemente impresas con plantilla. Quedan restos del sello de lacre en el
exterior de la tapa, puesto que las reliquias venían precintadas para el destinatario, que en este caso
era: “Francisco monje español”. Está en perfecto estado. Siglo XVIII. Mide 14x5x5 cms.

Figura 11 Papel xilográfico. Fondo punteado negro, ramilletes con rosas color malva. Restos del
sello de lacre en la tapa.

Vitrina. Una pequeña vitrina, que sirve actualmente como receptáculo de los restos de reliquias, dispone
de una puerta trasera de madera, que fue forrada en su interior con papel xilografiado, tiene fondo
blanco y con un estampado de ramos y flores con capullos y abiertas, de color azul celeste, verde y
beige, que también se adornan con toques de este último color, que adornan igualmente las figuras u
óvalos interespaciales. Siglo XIX? El cuerpo de la vitrina mide 44x22x50 y la puerta empapelada 36x22.

Figura 12 Papel xilografiado con fondo blanco. Rameado con capullos y flores en color azul, verde y
beige, formas ovaladas interespaciales.

146
Arquilla o joyero. Es de fina lámina de madera envuelta en tu totalidad (interior y exterior) con papel
calcográfico. Se perciben perfectamente las estrías, posiblemente estuviera dorado y gofrado, pero
fue coloreado posteriormente con tinte rojo. Está forrada en el interior y el exterior, a excepción de la
base, cuya tabla es más consistente y que se remató con barniz el color amarillo. Lleva la inscripción:
“Agustina”, en color bermellón. Se apoya en cuatro pivotes redondos Siglo XVIII. Mide 27x13,5x14 cms.

Figura 13 Papel gofrado por método calcográfico, que posteriormente se tintó en color rojo.
Detalle de la tapa donde se aprecian las estrías del gofrado.

Monumento. Tiras de papel adherido al dorso de la tela pintada que soportan por el reverso el papel
decorado que forma una cenefa central con motivos vegetales en color granate, que se enmarca en dos
cordoncillos o entorchados laterales y una segunda cenefa marginal secundaria. Los distintos grados de
coloración produce a la vista el efecto del relieve de un tejido adamascado. En el anverso conserva restos
de la característica iconografía de los monumentos que se exponían en los presbiterios de los templos
durante el triduo de Semana Santa en las iglesias católicas antes de la reforma de 1965. De los catorce
paneles que tiene la estructura o armazón del sustento de las pinturas y papel en forma de vitrales
góticos, solamente conservan papel cuatro; todos tienen idéntica estructura y diseño. Posiblemente se
adhirió el papel decorado con el doble fin de dar consistencia a las pinturas del lienzo del anverso, a la
vez que de dejaba una cara vista por el reverso, gracias al papel. Siglo XVIII. Mide el papel 170x30 cms.

Figura 14 Fondo beige sobre el que se diseñó un dibujo xilográfico adamascado. La superposición
de un segundo color granate más oscuro le da la impresión de relieve.

147
Carta de profesión. El archivo conserva una colección de este tipo de cartas. Se ha seleccionado una
de fecha 17 de febrero de 1890, número 46. La orla está dibujada a tinta y decorada a mano, estamos
ante un ejemplo de “papel pintado”. Se alternan los colores verdes, grises malvas, todos en tonos muy
pálidos, seguramente a base de acuarelas. En la serie se encuentran diversas calidades de papel,
que es muy difícil identificar, debido tanto a la pintura como a la escritura, que suele figurar en amabas
caras. Mide 40x30 cms.

Figura 15 Carta de profesión. Dibujo a tinta sobre papel gris, que se enmarca en una orla
convencional que se pintó con acuarelas blanco, verde, gris y malva.

Carta de profesión. La traemos a colación porque es papel impreso a un solo color: negro; las cenefas
y círculos exteriores concéntricos rodeando una roseta, imitan una labor delicada de filigrana o labor
de encaje de bolillos. Es la número 41, de fecha 3 de julio de 1892. Se debió utilizar una plantilla para
estampar el diseño. En los ángulos se representa el repetido símbolo religioso del jarrón o búcaro de
azucenas, que en este caso se han convertido en diminutas palmeras. Se trata de un emblema habitual
en iconografía cisterciense y en sigilografía catedralicia. Siglo XIX. Mide 40X41 cms.

Figura 16 Esta segunda carta muestra una orla estampada con especie de rodelas y búcaros en los
ángulos. Creemos se recurrió a un medio metálico, a modo de sello.

148
Cartones. Un juego de cartones de patrones para confeccionar alfombras de nudo. Están dibujados
a mano, retocados y coloreados con acuarela sobre cartulina. Representan uno de los trabajos a que
tuvo que recurrir la comunidad para allegar recursos para su sustento. Unos son cartones propiamente,
otros simple papel. Elegimos tres cuyos colores se describen y dibujos que se reproducen. Miden
respectivamente 22x15,50; 32,50x22,50 y 30x32 cms.; se alternan tonos granate, azul, marrón, gris,
malva, amarillo, beige. Mediado siglo XX.

Figura 17 Cartulina impresa, retocada manualmente y coloreada. Se caracteriza toda la serie por
una abundante policromía en tonos suaves.

Las seis siguientes piezas de papel decorado pertenecen a una colección particular, existentes
actualmente en domicilio privado de León.

Plafones: Son cuatro unidades que proceden todas del almacén de papeles de Genaro García (Oviedo).
Todos dispuestos en estructura con una corona circular y un centro decorado. Todos se instalaron en
el primer tercio del siglo XX (antes de 1920). Excepto el número 2, obedecen a un patrón similar,
aunque con decoración diferente. Es evidente la característica composición de elementos, formas y
detalles que en buena parte asumen del arte barroco (algunos comunes al Art Deco): motivos florales y
geométricos, rocallas, presencia de colores dorados y plateados, ambos están presentes en los cuatro,
así como azul, verde yl anaranjado, en tres.

Nº 1. En la orla exterior existe una franja de hojas dobles afrontadas dos a dos en azul y amarillo.
En la parte central una serie de gallones bordeados en rojo y verde en forma alterna. Colores plata,
oro, verde, azul, naranja. Este ejemplar guarda alguna semejanza en cuanto a la forma con el que
reproduce Canals y Aromí (8). Diámetro 50 cms.

149
 Figura 18 Profusa decoración de florecillas trifoliadas. En todos profusión de colores metálicos
combinados con azul, amarillo, rojo y verde.

Nº 2. Motivos en relieve con rocalla alternando con cestillo en la parte exterior. Enmarcan plafones
ovales con decoración alterna con florerillas y trifoliadas en relieve. Colores plata, oro, verde, azul y
naranja. Diámetro 48 cms

Figura 19 Característica labor de rocalla, con colores oro, plata, verde, azul y naranja.

Nº 3. En el centro una flor de ocho pétalos rodeada de ocho sectores encuadrados en rojo que bordean
zonas con pequeñas hojas con extremos trifoliados en azul. Colores: oro, plata, verde, azul y naranja.
Diámetro 38 cms.

Figura 20 En el centro flor de ocho pétalos con ocho encuadres en rojo, colores oro, plaza, verde,
azul y naranja.

150
Nº 4. Friso de ovas en el exterior y al rededor cuatro flores de cardo rodeadas de hojas de la misma
clase en ambos lados. Colores, plata, dorado, verde, amarillo, azul. Diámetro: 40 cms.

Figura 21 Friso exterior de ovas y cuatro flores exteriores de cardo, con color oro, plata, verde,
amarillo azul.

Puerta vidriera. Se compone de seis vidrios que forman el cuerpo superior de una puerta de dos hojas,
uno con diseño de “panal de miel”, monocolor negro sobre un fondo amarillo muy tenue; el otro con
rosetas concéntricas de tres cuerpos que alternan el verde y amarillo. El papel decorado está adherido
al vidrio por una de sus caras, según se puede comprobar por el tacto y por ligeros deterioros. No se
puede descubrir a primera vista qué sistema de adherente se utilizó. Ambos modelos permiten luz
traslúcida. Miden 43x41 cms.

Figura 22 El primer cuarterón con diseño de panal de miel y en color negro, el segundo con tres
rosetas concéntricas alternando color verde y amarillo.

151
 Figura 23 El primer cuarterón con diseño de panal de miel y en color negro, el segundo con tres
rosetas concéntricas alternando color verde y amarillo.

Ventana vidriera. Tiene las misma característica que la anterior, en este caso se diseñó para dar
luz indirecta a una alcoba. Tiene la misma composición que el segundo de los elementos descritos
anteriormente, excepto en el tamaño, que se divide en cuatro rectángulos iguales. Mide 83x60 cms.

Estas seis piezas se encuentran en un inmueble, cuyos familiares tenían múltiples vínculos con familias
asturianas. La existencia de etiqueta en los plafones nos ha permitido identificar la casa suministradora,
que fue la misma que decoró el Centro Mercantil de Oviedo en 1912. El suministrador fue “Genaro
García [Braga (tachado)] Almacén de papeles pintados. Cristales Colores”. En la citada construcción
de Oviedo se decoró en 1916 con papeles pintados, así como con “vidrieras de composición simétrica
sobre un fondo de cristal catedral con filetes y rombos de colores... con sencillas pinturas decorativas
al óleo, dispuestas en torno a las lámparas y plafones (9). En ambos inmuebles se producen otras
coincidencias decorativas comunes.

Etiqueta adherida al reverso de los plafones (18-19-20-21) de la casa Genaro García. Oviedo. Papel
impreso. 10,50x7 cms.

152
 Figura 24 Etiqueta adherida al reverso de los plafones Nº 18-21.

Naipe. Naipe siglo XIX? Cartulina estampada por el anverso con encuadre marginal conteniendo en
el centro nueve copas, en color rojo, verde y amarillo. El reverso esta pintado con un diseño que imita
al engrudo del papel en tono rosa oscuro. Este sistema decorativo fue muy utilizado para el papel de
naipes para los siglos XVIII y XIX al menos. Así los hemos constatado en muchos ejemplares de naipes
y fragmentos. Colección particular. (10). 5X8,50 cms.

Figura 25 Naipe con figuras xilografiadas en color rojo, verde, amarillo. El reverso en color rosa
oscuro imitando decorado al engrudo.

153
 Figura 26 Naipe con figuras xilografiadas en color rojo, verde, amarillo. El reverso en color rosa
oscuro imitando decorado al engrudo.

Agenda. Guarda de tapa de agenda particular procedente de Cuba, datable en el primer tercio del siglo
XX. El tipo de papel marmoleado en patrón peine es característico tanto por su forma de pequeños
segmentos de arcos apuntados, así como el predominio del color rojo del fondo, que en este caso se
combina con el blanco y azul Colección particular. (11). 7,50x 15 cms.

Figura 27 Tipo de marmoleado imitando un patrón antiguo Old Dutch, color rojo, azul y blanco.

Como queda señalado, hemos expuesto una serie de objetos distintos y dispares, pero que quedan
vinculados, en este caso, por servir de instrumento común de decoración. Son muestras que se
relacionan con lo sagrado o religioso, la vida doméstica, las relaciones incluidos aspectos lúdicos. No
son todos, ni mucho menos, entre los que encuentran armarios, recipientes, útiles domésticos, cajas,

154
etc., dentro del ámbito citado. En todo caso los citados nos han servido para presentar una selección
de la aplicación del papel decorado tanto por procedimientos manuales como mecánicos.

Figura 28 Etiqueta de fábrica de baúles “Nistal”, existente en León hasta mediados del siglo XX.

BIBLIOGRAFÍA

(1) XI congreso AHHP, pp. 89-100.

(2) https://blocbibreserva.ub.edu/2016/11/17/una-galeria-virtual-para-redescubrir-el-universo-del-
papel-decorado/
(3) Margaret W Labargue, Viajeros medievales. Los ricos y los insatisfechos. Trad. José Luis López
Muñoz, Hondarribia Guipúzcoa, 2000, p.72.
(4) Colección
(5) “Estampas de la vida cotidiana a través de la iconografía gótica,” en La vida cotidiana en la Edad
Media. VIII Semana de Estudios Medievales (Nájera) 1998. pp. 47-76
(6) Anuario Industrial y Artístico de España, 1933-1934 [León]. Madrid, Editorial Rivadeneyra.
(7) T. Burón Castro, La Panera, 30 (2010) pp. 8-10.
(8) M. Teresa Canals y Aromí, El papers pintats i les arts decoratives, Barcelona (2003) fig. C9.
(9) Leire Rodríguez Fernández, El centro Mercantil de Oviedo. Aproximación de la decoración de
interiores en Asturias (1912-1917). Res Mobilis. Revista Internac (2013) pp. 58-60.
(10) T. Burón Castro, Archivo Histórico Provincial de León. Fondos Especiales. Colecciones III, León,
2002, pp. 109-11 y 137) Antonio Carpallo Bautista y Antonio Vélez Celemín, Los papeles decorados en
las encuadernaciones del Archivo Biblioteca de la Catedral de Toledo, Toledo (2010) p. 23.
(11) Antonio Carpallo Bautista… Los papeles…, 86-8 8.

155
LAS CARACTERÍSTICAS DE SEGURIDAD PAPELERAS DE LOS BILLETES DE BANCO

José María Pérez García

Museo Casa de la Moneda, Madrid
[email protected]

RESUMEN

El presente artículo realiza una breve introducción de las características de seguridad aplicadas al
papel de los billetes de banco desde el siglo XIX hasta nuestros días. Se exponen así los distintos
materiales y formas de producir el papel, el empleo y desarrollo de marcas de agua especialmente
concebidas para estos documentos, así como los distintos elementos de seguridad añadidos al papel
a lo largo de estos dos siglos: fibrillas, planchettes, tiras de papel, hilos de seguridad y tintes papeleros.

PALABRAS CLAVE

Características de Seguridad, marca de agua, hilo de seguridad, fibras, planchettes

ABSTRACT

This article briefly introduces the security features applied to banknotes from the 19th century to our
days. It is in this way that are presented the range of materials and papermaking methods, the utilisation
and development of watermarks specially conceived for this sort of document, as well as the various
security features that for the past two centuries have been added to the paper: fibres, planchettes,
paper strips, security threads and different paper dyes.

KEYWORDS

Security features, watermark, security thread, fibres, planchettes

Introducción

El papel de seguridad, el empleado en la elaboración de los documentos de garantía y valor es el

gran ignorado por los historiadores del papel. Esto se debe, en primer lugar, a su corta historia, que se
desarrolla enteramente dentro de los límites de la Edad Contemporánea. Sin embargo, el principal motivo
para no atraer a la investigación es la escasez de datos que existen sobre él, dado el específico carácter
de su campo de aplicación, donde el secreto dificulta la conservación de registros escritos y su difusión.

157
Es por ello que, con este artículo, hemos querido realizar una breve introducción a las características y
la historia del más conocido papel de seguridad, el de los billetes de banco. Una introducción que, de
forma muy visual, presente una serie de conceptos y términos de forma clara y útil a los investigadores
del mundo papelero.

El papel de seguridad tiene un requerimiento general muy bien definido: de alguna forma debe impedir
o dificultar grandemente su reproducción fraudulenta. Esto lo consigue empleando lo que llamamos
genéricamente “características de seguridad papeleras”. Estas características, o medidas de seguridad,
se complementan con otras aportadas por la impresión de los documentos, con el mismo objeto de
impedir la falsificación de éstos.

Además, estas medidas de seguridad, de las cuales las más conocidas son las marcas de agua,
no sólo deben ser difíciles de falsificar, sino fáciles de reconocer. En este punto conviene advertir
que las características, o medidas, de seguridad de los billetes de banco pueden estar destinadas a
ser identificadas por el público usuario de los documentos, o estar pensadas para su reconocimiento
mecánico mediante algún dispositivo electrónico. En este artículo nos referiremos a las primeras, si
bien mencionaremos en algún caso la posibilidad de emplear alguna característica para la lectura
mecánica.

1. Desarrollo histórico del papel de los billetes de banco

Los billetes de banco incluyeron medidas de seguridad anti-falsificación desde antes incluso de su
propia invención, pues las cédulas y vales, que fueron el origen de estos billetes, ya incluían “signos”
o “marcas secretas” en las filigranas que incluía el papel fabricado manualmente a partir de trapos
(TORTELLA, 2007: 355-356). Así, las marcas de agua y la fabricación del papel a partir de fibras
procedentes de plantas anuales han acompañado a los billetes desde su origen hasta nuestros días.

Si bien los primeros ejemplos de billetes emitidos por bancos se remontan a momentos incluso anteriores
al siglo XVIII, será a lo largo del siglo XIX cuando se irán convirtiendo en el documento de valor al
portador y de curso forzoso que hoy en día conocemos, es decir, en lo que propiamente podemos llamar
papel moneda. Desde entonces, las características técnicas de los billetes evolucionarán, procurando
siempre resultar infalsificables, empleando para ello los medios más sofisticados disponibles por la
tecnología del momento.

De este modo, durante el siglo XIX se desarrollarán una serie de técnicas específicas aplicadas a la
fabricación del billete de banco, singularmente la fabricación de papeles de seguridad y la impresión
calcográfica a partir de planchas grabadas en acero. Así, el desarrollo de los documentos de seguridad
dio una nueva vida a dos técnicas centenarias, que la Revolución Industrial estaba dejando obsoletas:
la fabricación de papel de trapos y el grabado calcográfico.

158
Por lo que respecta al papel, tanto sus características de durabilidad como las de seguridad, impusieron
que, en un primer momento y en el ámbito europeo, éste se continuara fabricando por el método
tradicional, es decir, a mano y a partir de fibras textiles. La práctica de incorporar al papel filigranas
complejas, localizadas en zonas determinadas del papel como medida de seguridad, y la necesidad
de dotar a los billetes de la resistencia necesaria para soportar su circulación impidieron la rápida
incorporación de las máquinas de mesa plana y de la fibra obtenida a partir de la madera.

El papel de los billetes de banco se continuará fabricando a mano en Europa durante la mayor parte
del siglo XIX, mientras se desarrollan para él, como medidas de seguridad, marcas de agua de
una complejidad nunca antes vista, así como otras características novedosas. La mecanización de
la fabricación de estos papeles llegará en el último tercio de la centuria, mediante el desarrollo de
máquinas de forma redonda especialmente diseñadas para ello (DE LEEUW y BERGSTRA, 2007:
226 y V.V.A.A., 2000: 126). Sólo cuando el aumento de la demanda de papeles para billetes de banco
supere la capacidad productiva de los procedimientos tradicionales, se procederá a la implantación de
métodos mecánicos.

Figura 1 Malla para la producción manual de papel para billetes de 48.000 reis del Banco de Lisboa
(1822-1846), incorporando filigranas para formación de marcas de agua de hilo. Museo do Dinheiro,
Lisboa.

Posteriormente y hasta hoy en día, se irán perfeccionando las características de seguridad de estos
papeles, a la vez que se crearán otras nuevas, en una constante lucha contra el desarrollo tecnológico
que, si bien las hace posibles, permite también dotar al falsificador de la forma de imitarlas. Fruto de
esa dinámica fue el desarrollo de las características de seguridad mecánicas, o procesables mediante
dispositivos automáticos, en muchas ocasiones invisibles para el público.

159
2. Características papeleras de seguridad más empleadas en los billetes de banco

En lo que sigue no se pretende realizar una exposición exhaustiva y detallada de todas las medidas
de seguridad empleadas en el papel de los billetes de banco, tarea que excede de los límites de
este breve artículo, sino únicamente introducir las medidas más comunes y que mejor caracterizan la
producción de este tipo de papeles.

Así pues, presentaremos el empleo de pastas papeleras especiales, los diferentes tipos de marcas
de agua incorporadas en los billetes de banco, las fibrillas, planchettes, hilos de seguridad y
elementos embebidos en el papel, así como el empleo de tintes y otras sustancias. Comencemos
primero hablando de la materia prima.

2.1 La pasta del papel de los billetes de banco

El descubrimiento a mediados del siglo XIX de que las fibras celulósicas, que forman la pasta del papel,
podían obtenerse a partir de la pasta de madera revolucionó la producción papelera, reduciendo el
coste del papel y extendiéndolo así a multitud de usos. Sin embargo, no fue la fabricación del papel
fiduciario uno de ellos.

Los billetes de banco, como medio de pago destinado a circular de mano en mano, debían contar
con una gran resistencia al desgaste que genera su uso. Los nuevos papeles no podían aportar
esa resistencia. Fue así como se impuso la continuidad del empleo del tradicional “papel de trapos”,
fabricado a partir de fibras textiles: algodón, lino, cáñamo y ramio, con diferentes composiciones según
los países (BENDER, 2006: 109; TORRES, 2003: 80 y V.V.A.A., 2000:110).

Los fabricantes se aplicaron al desarrollo de papeles cada vez más resistentes y adaptados a recibir
sobre sí un trabajo de impresión delicado y complejo, principalmente impresión calcográfica. Papeles
cuya resistencia se debe, en primer lugar, al empleo de fibras muy largas y resistentes.

El resultado fue un papel con un tacto muy particular y distinto del que tiene cualquier otro tipo y que
se convirtió en una característica de seguridad en sí misma: el tacto y el sonido que produce el papel
de un billete de banco al ser agitado, lo que técnicamente se conoce como “carteo”.

160
 Figura 2 Trabajadoras seleccionando recortes textiles de algodón para la elaboración de papel
moneda en la FNMT-Burgos, ca. 1960. Archivo del MCM, Madrid.

Además, los papeles fabricados a partir de fibras textiles, no requieren los agresivos blanqueantes que
se emplean en la producción de las pastas papeleras madereras. Esto ha hecho que los billetes de
banco se cuenten entre los escasos documentos de los siglos XIX y XX cuya resistencia a la degradación
supera a la de los papeles de trapos tradicionales. Además, esta circunstancia se convertiría en otra
característica de seguridad, al impedir que el papel de los billetes de banco tenga respuesta a la luz
ultravioleta (UV), al contrario que la mayoría de los papeles del mercado.

2.2 Las marcas de agua de los billetes de banco

Las tradicionales filigranas, o “marcas de agua de hilo”, estuvieron presentes en los billetes de banco
desde antes de su propia creación (DE LEEUW y BERGSTRA, 2007: 224-225 y SYMES, 1993). Los
primitivos vales o cédulas ya se imprimían sobre papeles tradicionales cuyas filigranas habían sido
desarrolladas específicamente para este uso. En dichas filigranas se disponían determinados detalles
o imperfecciones, a modo de “contraseñas” o “marcas secretas”, difíciles de reproducir, y con el fin de
que su ausencia en las falsificaciones fuese fácilmente detectable (Fig. 3).

161
 Figura 3 Billete de 5.000 reales de vellón del Banco Isabel II de la emisión de 1º de junio de 1844
observado por transparencia. Puede distinguirse la marca de agua clara o “filigrana” representando la
efigie de la reina. Se trata del ejemplo más antiguo del empleo del retrato en la marca de agua de un
billete de banco español. Archivo del Banco de España (ABE).

El desarrollo de los billetes de banco tuvo como consecuencia la aparición de las marcas de agua
sombreadas, que sustituyeron a las tradicionales marcas de agua de hilo o “filigranas”.

Observadas por transparencia, las marcas de agua de hilo presentan sólo dos niveles de transparencia,
la del papel, más oscura y la de la filigrana, más clara. Esto se conseguía añadiendo sobre la superficie
de la malla formadora de la hoja de papel, una figura en alambre, la “filigrana”, de modo que, al
depositarse la pasta papelera sobre dicha superficie, ésta alcanzaba un menor espesor donde se
interponía dicha filigrana.

Por el contrario, en la marca de agua sombreada se observan múltiples matices de opacidad. Sobre el
tono general del papel se contrapone una imagen formada por otros más claros y más oscuros, fruto de
la variación de espesor del papel. En este caso, esa variación no se consigue mediante el empleo de
una filigrana, sino deformando la propia malla, de modo que al depositarse la pasta papelera queden
zonas con diferentes espesores (Fig. 4).

162
 Figura 4 A la derecha, papel con marcas de agua del billete de demostración “Lince” (FNMT-RCM).
A su izquierda, detalle de la malla de formación de éste. Obsérvese en la efigie del felino cómo
las zonas de mayor opacidad del papel se corresponden con las áreas embutidas de la malla,
mientras que las claras lo hacen con las crestas. Por su parte, la marca de agua más clara, que se
corresponde con la letra “L”, se realizó mediante la adición de una filigrana (electrotipo) a la malla
formadora. Servicio de I+D+i de la FNMT-RCM.

Las marcas de agua sombreadas tuvieron como antecedente a las “marcas oscuras”, que podían
observarse a contraluz como zonas de mayor opacidad que la del papel, frente a las filigranas o
“marcas claras”. Estas marcas oscuras se obtenían embutiendo la malla, de manera que se depositase
más pasta papelera en las zonas de mayor opacidad durante la formación de la hoja.

Utilizando esta misma técnica, en la década de 1840, se comenzaron a realizar “marcas de agua
duales” combinando marcas de agua claras y oscuras, aunque limitadas a textos y motivos sencillos
(V.V.A.A., 2000:112-113).

Sin embargo, será en la década de 1860 cuando estas marcas de agua se conviertan en marcas de
agua sombreadas propiamente dichas, cuando se adopte la representación de retratos de personajes
realizados con tonos claros y oscuros (DE LEEUW y BERGSTRA, 2007: 226 y V.V.A.A., 2000:111).
Debido a la dificultad añadida que suponen para el falsificador y su fácil reconocimiento por parte del
público, los retratos en marca de agua sombreada serán adoptados rápidamente por los fabricantes
europeos de billetes de banco.

Para facilitar el reconocimiento de estos retratos, se comenzó a reservar en la impresión del billete una
zona en blanco, o con la menor densidad de tinta posible, a modo de ventana (Fig. 5). Esto exigía que
los motivos de las marcas de agua se posicionasen en una zona concreta del papel, lo que se conoce
como “marca de agua localizada”. Dicha localización era relativamente sencilla de conseguir mientras
el papel fue fabricado a mano y en hojas de pequeño formato, pero suponía una dificultad importante

163
para su producción mecánica, especialmente en las máquinas Fourdrinier comúnmente empleadas en
la industria papelera convencional, lo que constituía una garantía de seguridad adicional (WARNER y
ADAMS, 2005: 40).

Figura 5 Marcas de agua filigrana (clara), oscura y sombreada. Esta última, mostrando una cabeza
griega que mira a izquierda, está dispuesta en una ventana o reserva de impresión del papel. Billete
de 500 pesetas de la emisión de 1º de julio de 1884. Félix Cuquerella.

Aunque la marca de agua sombreada se convirtió en la principal medida de seguridad papelera de los
billetes europeos casi desde su invención, no tuvo tanto éxito al otro lado del Atlántico. Los fabricantes
de documentos de seguridad norteamericanos habían desarrollado unos métodos de grabado e
impresión calcográfica mucho más avanzados que los europeos y que requerían de papeles con
características muy diferentes, donde la variación de espesor del papel con marca de agua tenía difícil
encaje (CAMPINÚN, PÉREZ GARCÍA y SANTOS, 2016: 159). Por el contrario, en los Estados Unidos
de América se asistió a una más sencilla mecanización en la producción del papel de seguridad, al ser
posible la aplicación de máquinas Fourdrinier (BENDER, 2006: 110).

Para los billetes de menor cuantía, en los que el empleo de papel con marcas de agua sombreadas
localizadas tiene un coste prohibitivo, se han venido empleando marcas de agua continuas, susceptibles
de ser producidas con máquinas papeleras de mesa plana o Fourdrinier desde 1826 (HILLS, 2015:
178) de forma mucho más rápida y con menor coste (Fig. 6).

164
 Figura 6 Marca de agua oscura continua en un billete de baja denominación, consistente en la
repetición de un patrón formado por una estrella de cinco puntas acompañando a la hoz y el martillo,
a lo largo de toda la superficie del billete. A la derecha se muestra dicho patrón separadamente. La
posición exacta de estos motivos no reviste de gran importancia, por lo que estas marcas de agua
pueden incorporarse al papel mediante el empleo de rodillos Dandy en máquinas Fourdrinier, lo
que permite una fabricación muy rápida y económica. Por el contrario, la seguridad que aportan al
documento este tipo de marcas de agua es limitada. MCM-Madrid.

Los billetes de banco actuales combinan marcas de agua sombreadas con las tradicionales marcas de
hilo, conocidas hoy en día como marcas de agua de electrotipo. Suelen emplearse combinadas con
elementos de seguridad impresos, como los motivos de coincidencia que también se hacen visibles
por transparencia, e incluso se emplean para la realización de otras medidas de seguridad papeleras
diferentes, como el hilo ventana. Además, son susceptibles de ser utilizadas para la autentificación
automática del billete.

2.3 Las fibrillas de distinto material embebidas en el papel

Las fibrillas de seguridad son fibras de tamaño macroscópico – del orden de uno a diez milímetros de
longitud, de diferente color al del papel, y que se embeben en éste durante su formación. Generalmente
se fabrican de materiales textiles teñidos (hilo de seda) aunque modernamente se empleen también
materiales sintéticos e incluso metálicos. Estas fibras pueden observarse, parte en superficie y parte,
por transparencia, parcialmente embebidas en el papel.

Aunque su invención puede llevarse hasta principios del siglo XIX (DE LEEUW y BERGSTRA, 2007:
228), su empleo efectivo en el papel de seguridad se inicia en los billetes de los Estados Unidos de
América hacia 1869, con el uso de las denominadas fibrillas Wilcox, cuyo nombre proviene de su
inventor (SYMES, 1993). Su uso se extendió rápidamente a través de los billetes producidos
por los fabricantes

165
norteamericanos y, ya antes de finales del siglo XIX, sería empleado también por la mayoría de las
papeleras de seguridad europeas (Fig. 7).

Las fibrillas de seguridad pueden disponerse de diversas maneras en función del proceso de fabricación
empleado: en una de las caras del papel o en las dos, uniformemente distribuidas a lo largo de la
superficie o localizadas en alguna zona concreta del billete, generalmente en bandas. Sus colores
varían desde el negro o marrón crudo a los más llamativos rojos, verdes o azules, siendo habitual
incluir fibrillas de distintos colores en el mismo papel.

Figura 7 Billete divisionario de 15 centavos de los Estados Unidos de América, ca. 1870. Puede
observarse en el papel la inclusión de fibrillas de seguridad. Se trata del clásico papel Wilcox,
caracterizado por la disposición de una gran densidad de fibrillas en determinadas zonas del papel.
Fue utilizado ampliamente por los fabricantes norteamericanos de billetes de banco en esa época.
MCM- Madrid.

Desde los años sesenta del siglo XX se vienen empleando fibrillas de seguridad luminiscentes con
respuesta a la luz ultravioleta (DE LEEUW y BERGSTRA, 2007: 227 y SYMES, 1993). Hoy en día,
estas fibrillas luminiscentes son una de las características de seguridad papeleras más extendidas.

Además, las fibrillas de seguridad actuales son frecuentemente empleadas para la autentificación y
discriminación automática de los billetes.

2.4 Otros elementos embebidos en el papel: planchettes y tiras de papel

Otra característica de seguridad muy extendida en los billetes de algunos fabricantes es la inclusión
de pequeños discos embebidos en el papel. Suelen tener un tamaño en torno al milímetro de diámetro
y son conocidos como confetis o planchettes. Estos discos también pueden tener forma hexagonal
y ser de diferentes tipos.

Los más antiguos consisten en simples discos de papel coloreado o sobreimpreso. Aparecieron
por primera vez en el papel de billetes de la American Banknote Company en 1891 (DE LEEUW y

166
BERGSTRA, 2007: 228). Algo posteriores y también característicos de los billetes de esta empresa
neoyorkina son los que contienen pequeñas fibras de seguridad (Fig. 8). En otros casos, están
formados a partir de delgadas láminas de superficie metalizada. En este caso, su principal función
es impedir la reproducción sencilla del billete mediante fotografía o escaneado. Los planchettes
metalizados fueron introducidos por la compañía Giesecke und Devrient en sus billetes a partir de
1939 (SYMES, 1993).

Los planchettes se distribuyen por el papel del mismo modo que las fibrillas de seguridad, pero con
mucha menor densidad que aquellas. También es habitual que contengan pigmentos con respuesta
ultravioleta, térmica, química o de cualquier otra forma, y que sean legibles para el procesado y
autentificación mecánicos.

Figura 8 Billete de 100 riels del Banco Nacional de Camboya de 1972, que incluye pequeños discos
o planchettes. En el detalle de uno de éstos se puede observar cómo está formado por pequeños
confetis recortados de un papel con fibrillas de seguridad. MCM-Madrid.

Una variante del sistema anterior es el empleo de tiras de papel impresas de un tamaño bastante
mayor que el de los planchettes. Se trata de una medida de seguridad de bajo coste, patentada en
Alemania por Giesecke und Devrient en 1906 (SYMES, 1993) y que puede observarse sobre billetes
de este fabricante del período de entreguerras y los primeros años cuarenta (Fig. 9).

Aunque su empleo ha sido bastante limitado, su interés radica en adelantar la idea de introducir
microtextos embebidos en el propio papel, idea que después será aplicada a los hilos de seguridad.

167
 Figura 9 Billete de 500 pesetas del Banco de España de la emisión de 21 de noviembre de 1936,
incorporando tiras de papel impresas embebidas en el papel. Obsérvese el texto continuo “…BANCO
DE ESPAÑA…” en la ampliación de una de estas tiras. También se aprecia la presencia de una
marca de agua continua en el billete. MCM-Madrid.

2.5 El hilo de seguridad embebido

Los hilos de seguridad propiamente dichos fueron desarrollados en el año 1939 por la papelera británica
Portals en cooperación con el Banco de Inglaterra (SYMES, 1993 y WARNER y ADAMS, 2005: 41).
Hoy en día, son una de las características de seguridad más extendidas en los billetes de banco y en
otros documentos de seguridad.

Este tipo de hilos actualmente están formados por varias películas de poliéster dispuestas en capas,
con un ancho que oscila entre 0,5 y 1,6 mm. El tipo más sencillo es el llamado “hilo metalizado”,
barnizado completamente y, por tanto, opaco a la luz, pero pueden incluir microtextos visibles por
transparencia, respuesta a la luz ultravioleta y capacidad de lectura mediante máquina (WARNER y
ADAMS, 2005: 41- 43).

Durante la fabricación de la hoja de papel, los hilos se incorporan entre dos capas de éste, quedando
así embebidos dentro de él y, por tanto, invisibles en superficie. Su reconocimiento como medida
de seguridad por parte del usuario es semejante al de las marcas de agua: invisibles por reflexión y
visibles por transparencia. (Fig. 10).

168
 Figura 10 Billete de 1000 pesetas del Banco de España de la emisión de 19 de febrero de 1946
observado por transparencia. Se aprecia la presencia de un delgado hilo embebido que atraviesa el
billete verticalmente. Al igual que la marca que de agua que puede observarse en la esquina inferior
izquierda, el hilo resulta invisible por reflexión. Fabricado por la papelera Portals. Se trata de un hilo
metalizado de primera generación y el primero empleado en un billete de banco español. MCM-Madrid.

En la actualidad, los hilos pueden estar completamente embebidos en el papel o ser parcialmente
visibles en una de sus caras; es lo que se conoce como el “hilo ventana”, característica de seguridad
desarrollada también por Portals en 1980 (DE LEEUW y BERGSTRA, 2007: 227; BENDER, 2006:
2012 y WARNER y ADAMS, 2005: 43)

Este nuevo tipo de hilos, al ser en parte visibles por reflexión, pueden incluir medidas de seguridad
adicionales sobre su superficie, como acabados metalizados, impresiones complejas o características
holográficas (Fig. 11).

Figura 11 Reverso del billete de demostración “Lince” (FNMT-RCM) en el que, por reflexión de la luz,
puede observarse parcialmente el hilo ventana. A su derecha, una vista por transparencia del hilo,
donde se aprecia su continuidad, así como la menor opacidad de las zonas donde se han practicado
las llamadas “ventanas”. Servicio de I+D+i de la FNMT-RCM.

169
Sin embargo, la idea de embeber en el interior del papel algún tipo de tira de diferente material se remonta
al siglo XIX, cuando se realizaron multitud de ensayos fallidos con ese fin (V.V.A.A., 2000: 122-123). La
única experiencia exitosa en ese sentido, y antecedente directo del hilo de seguridad, fue la inclusión
en los billetes del Banco de España de bandas de tarlatana incrustadas en el papel entre 1874 y 1900
(Fig.12) (SUÁREZ DE FIGUEROA Y PRIETO, 1974: 123-203 y SYMES, 1993). Esta característica fue
patentada por Pedro Nolasco Oseñalde (SUÁREZ DE FIGUEROA Y PRIETO, 1974: 166).

El papel de estos billetes era fabricado a mano por la fábrica de Oseñalde. La mecanización de
su producción resultó imposible, por lo que se dejó de incluir en los billetes españoles cuando las
necesidades de suministro de papel superaron la capacidad productiva del proceso manual.

Figura 12 En la parte superior, anverso del billete de 25 pesetas del Banco de España de la emisión
de 1º de junio de 1889. En la vista inferior se muestra el mismo billete por transparencia, donde se
aprecia la tarlatana incrustada en el papel. Félix Cuquerella.

170
2.6 El empleo de tintes papeleros y otras sustancias añadidas a la masa del papel

Terminamos este breve repaso de las características de seguridad más empleadas en el papel de
billetes de banco refiriéndonos a la inclusión de tintes u otras sustancias en la masa papelera.

El propio color natural del papel producido a partir de fibras de plantas anuales, con frecuencia
procedentes de retales textiles, supone una medida de seguridad por la dificultad que supone
reproducirlo por otros medios. Los tintes papeleros surgen desarrollando esta idea.

Desde la propia invención de los billetes de banco, se vienen empleando tintes en masa, que afectan a
toda la superficie del papel, con el simple objeto de alterar el color del mismo. El teñido diferenciado en
función de la cuantía es medida empleada desde el siglo XIX, con el fin de evitar que los falsificadores
utilicen papeles de billetes de menor cuantía para la reproducción fraudulenta de otros de mayor valor.

Otra forma distinta de emplear los tintes es de forma parcial. Esta otra técnica se generalizará a principios
del siglo XX. Se empleará extensivamente en los billetes alemanes del período de entreguerras,
sobre los que se ensayan un gran número de características de seguridad económicas y alternativas
al empleo de costosos papeles con marca de agua sombreada y localizada (CAMPINÚN, PÉREZ
GARCÍA y SANTOS, 2016: 165).

Figura 13 Billete alemán de 50.000 marcos de la emisión de 19 de noviembre de 1922. Se observa

el empleo de un tinte papelero dispuesto en una banda vertical a la derecha. MCM, Madrid

En la actualidad, pese a que el comercio electrónico amenaza con poner fin al uso de billetes de banco
y, con ello, a la producción de este tipo de papeles, el desarrollo de medidas de seguridad cada vez
más sofisticadas continúa, y no parece que vaya a dejar de hacerlo hasta el mismo día en que se emita

171
el último billete. La seguridad del circulante depende de que el dinero se fabrique a partir de un papel
único e irrepetible, tanto hoy como hace doscientos años.

BIBLIOGRAFÍA

BENDER, K. (2006): Moneymakers. The secret world of banknote printing. Weinheim.

CAMPINÚN, M.; PÉREZ GARCÍA, J.M. y SANTOS, L (2016): Filigranas, las huellas del agua. Madrid.
DE LEEUW, K. y BERGSTRA, J. (2007): The History of Information Security - A Comprehensive
Handbook. Elsevier.
HILLS, R.L. (2015): Papermaking in Britain 1488-1988 - A Short History. Londres.
SUÁREZ DE FIGUEROA Y PRIETO, R. (1974): Los billetes del Banco de España. Madrid.
SYMES, P.J. (1993): Security Features in World Banknotes. (Recuperado de: http://www.pjsymes.com.
au/articles/security.htm)
TORRES LÁZARO, J. (2003): La Fábrica de Papel de Burgos – 50 años garantizando autenticidad.
Madrid: pp. 80 – 85
TORTELLA, T. (2007): “Una época de transición: Símbolos, imágenes y marcas en los billetes de los
primeros bancos (1830-1874)” en Numisma. Nº 251: pp. 349-369. (Recuperado de: http://www.siaen.
org/documents/10901/11639/2007+-+251/b5b93c82-8dd4-4a0f-af5c-2ba5c6cd6489)
V.V.A.A. (2000): L’Art du billet. Billets de la Banque de France 1800-2000. París.
WARNER, R. y ADAMS, R. (2005): Introduction to security printing. Pittsburg: pp. 33 – 48.

172
AS MARCAS D’ÁGUA DO PAPEL SELADO DE PORTUGAL (1661-1668 e 1797-1804)

Paulo Rui Barata

Coleccionador e Investigador
[email protected]

RESUMO

O papel selado teve em Portugal três períodos de utilização: 1661-68 para pagar a Guerra da
Restauração; 1797-1804 para pagar a Guerra das Laranjas, que nos levou à perda de Olivença; 1827-
1986, para subsidiar as Guerras Liberais e a Regeneração, e depois para subsidiar o Orçamento Geral
de Estado.

Em termos de marcas d’água os papéis de 1661 a 1668 na sua maioria não as ostentavam; a pequena
parcela que tinha marca d’água apresenta desenhos que são bem conhecidos. São quase todas de
dois tipos, tripla circunferência, encimada por uma cruz ou uma coroa, e dupla circunferência encimada
pelas armas de Génova.

No período de 1797 a 1804 a maioria das empresas fornecedoras de papel era italiana e holandesa.
Aparecem também, com menos frequência, papéis de Espanha, França, Reino Unido e Portugal.

Palavras-chave: marcas d’água, papel selado, valores selados, imposto do selo, papéis de valor

ABSTRACT

Revenue stamped paper had three periods of use in Portugal: 1661-68 to pay for the Restoration War;
1797-1804 to pay for the War of the Oranges, that caused us to loose Olivença; 1827-1986 to pay for
the Liberal Wars and, later, to subsidize the National General Budget.

In terms of watermarks most of the papers of 1661 to 1668 didn’t have them; the small number that
possessed one presents well known illustrations. Most of them are in two types, the triple circle covered
with a crown or a cross, and the double circle topped by the Genoa coat-of-arms.

In the period of 1797 to 1804 most of the paper mills that supplied the Portuguese market were Italian
and Dutch. Less frequently found are papers from Spain, France, United Kingdom and Portugal.

KEYWORDS

watermarks, revenue stamped paper, documentary paper, stamp duty, fiduciary papers

173
INTRODUÇÃO

O papel selado teve em Portugal três períodos de utilização: de 1661 a 1668, para pagar o período
final e mais activo da Guerra da Restauração, já com o Marechal Schomberg a comandar as nossas
tropas; de 1797 a 1804, para pagar a Guerra das Laranjas, que nos levou à perda de Olivença; de 1827
a 1986, de início (1827-37) para subsidiar as Guerras Liberais e a Regeneração, depois (1838-1986),
dado o copioso volume de dinheiro que entrava nos cofres do Estado devido a este imposto, para
subsidiar o Orçamento Geral de Estado.

Não estou aqui a incluir o período de 1637 a 1640, durante o domínio espanhol, pois esses papéis
eram impressos em Espanha, para fazer face à gerra contra os Países Baixos, e o seu uso não era
obrigatório em Portugal, senão para documentos que tivessem de fazer valor em Espanha. O seu
uso seria obrigatório a partir de Janeiro de 1641 (Real Decreto de 01-11-1640), mas tal não chegou a
acontecer, por razões óbvias.

Figura 1 e 2 – duas das fábricas italianas que forneciam Portugal, a Cartiera Cini (f. 1822) e a
Cartiera Magnani (f. 1404)

Nos dois primeiros períodos de utilização os papéis eram comprados no mercado nacional e
internacional, havendo uma exigência legal de qualidade que nem sempre era cumprida. As empresas
que mais papel forneciam a Portugal eram italianas e holandesas, sendo de longe o papel mais comum
o que tem a marca d’água “Giorº Magnani”.

174
 Figura 3 e 4 – duas fábricas portuguesas bem conhecidas, a de Porto de Cavaleiros (f. 1882)
e uma das de Paços Brandão (f. 1822), aquela onde actualmente se encontra instalado o Museu
do Papel

Na primeira parte do terceiro período, 1827-1837, continuaram a usar-se os papéis italianos e já muitos
nacionais, principalmente da Lousã. Na segunda parte do mesmo período, 1838-1986, o papel selado
passou a ser impresso em papéis expressamente produzidos para o efeito, fornecidos à vez pelas
fábricas da Lousã, Prado, Abelheira, Paços de Brandão e Porto de Cavaleiros, sendo as duas primeiras
as que forneceram a maioria do papel utilizado pela Casa da Moeda.

Figura 5 – filigranas de arame de cobre usadas na produção de marcas d’água para papel selado na
fábrica de Porto de Cavaleiros; as filigranas fixavam-se aos pontusais da forma e a papa de fibras de
celulose assentava sobre elas ficando a marca d’água desenhada no papel (imagem por cortesia do
Museu do Papel)

As marcas d’água destes papéis expressamente produzidos para a Casa da Moeda começaram por
ser produzidas por filigranas de cobre que se fixavam aos pontusais da forma, ficando registadas no
papel no momento do seu fabrico.

175
 Figura 6 e 7 – um método mais recente consistia na cravagem das marcas d’água enquanto o
papel ainda não tinha secado; vemos acima o cunho e contra-cunho da marca d’água para o papel
selado fabricado em Porto de Cavaleiros (imagens por cortesia do Museu do Papel)

Mais tarde, a partir de 1893, passaram a ser moldadas no papel já fabricado, mas ainda húmido,
através de cunhos e contra-cunhos que eram pressionados sobre a folha antes de secar.

Conforme figura no título da presente comunicação vamos de seguida apresentar as marcas d’água do
papel selado dos períodos de 1661-1668 e 1797-1804.

PERÍODO DE 1661 a 1668

Em termos de marcas d’água os papéis de 1661 a 1668 na sua maioria não as ostentavam;
a pequena parcela que tinha marca d’água apresenta desenhos que são, na sua maioria, já
bem conhecidos, figurando quase todos no livro da Sr.ª Dr.ª Maria José Ferreira dos Santos que
descreve a colecção de marcas d’água formada pela Tecnicelpa, agora à guarda do Museu do
Papel de Paços de Brandão.

A principal diferença entre essas marcas d’água e as descritas neste livro refere-se ao período de
utilização, que antecede em 60 a 100 anos as datas até agora conhecidas e referidas na literatura
publicada. São quase todas dos dois tipos bem conhecidos da tripla circunferência, encimada por
uma cruz ou uma coroa, e da dupla circunferência encimada pelas armas de Génova. Existem
muitas delas com pontusais simples e duplos.

176
 Figura 8, 9 e 10

Figura 11, 12 e 13

Figura 14, 15 e 16

177
 Figura 17, 18 e 19

Figura 20, 21 e 22

PERÍODO DE 1797-1804

No período de 1797 a 1804, como já foi referido acima, a maioria das empresas fornecedoras de papel
era italiana e holandesa. Aparecem também, com menos frequência, papéis com origem em Espanha,
França, Reino Unido e Portugal. Mostro primeiro as folhas inteiras e depois aquelas marcas de que só
conheço meias folhas.

178
 PAPÉIS ITALIANOS

Figura 23 Balança Laureada // Flor de Liz Coroada

Figura 24 Flor de Liz Coroada // Balanças

Figura 25 A A (Laureado) // Flor de Liz Coroada

179
 Figura 26 Cavalo // A G C

Figura 27 Brasão + A P // sem marca à direita

Figura 28. Anjo com AlmAsso // BAlAnçAs

180
Figura 29. Brasão // F P (Laureado)

Figura 30. Brasão + G I // Leviratto

Figura 31. Brasão // G L (Laureado)

181
 Figura 32. Brasão + Giorº Magnani // Al Masso

Figura 33. Brasão + M F P // Al Gran Masso

Figura 34 Flor de Liz Coroada + Nicolo // Sol + Poleri

182
Figura 35 Flor de Liz Coroada + S B // sem marca à direita

Figuras 36 e 37

Figuras 38 e 39

183
Figuras 40 e 41

Figuras 42 e 43

184
Figuras 44 e 45

Figuras 46 e 47

185
 PAPÉIS HOLANDESES

Figura 48 D & C Blauw // Brasão

Figura 49 H. C. Wend & Zoonen // Brasão

Figuras 50 e 51

186
 PAPÉIS PORTUGUESES

Figuras 52 e 53

PAPÉIS ESPANHÓIS

Figura 54 Brasão + A B // San Carlo

Figura 55 Picador // U S D G

187
 PAPÉIS FRANCESES

Figura 56

PAPÉIS DO REINO UNIDO

Figura 57 Flor // L G & C

BIBLIOGRAFIA

Bandeira A. M. L., “Pergaminho e Papel em Portugal -Tradição e Conservação”, Lisboa, 1995.

Barata P. R., “Selos Fiscais de Portugal e Colónias”, Lisboa, 1980.
Barata P. R., “Revenues of Portugal and Colonies”, Vila Nova de Gaia, 2006.
Barata P. R., “Sumários da Legislação Relativa a Valores Selados de Portugal e Ultramar – 1637-
2013”, Vila Nova de Gaia, 2013.

188
Barata P. R., “As Marcas d’água das Letras e Papel Selado de Portugal e Ultramar”, in Selos & Moedas
nº 143 e 144, Aveiro, 2013-2014.
Barata P. R., et al , “As Letras e Papel Selado de Portugal e Ultramar e Respectivas Marcas d’Água”,
Vila Nova de Gaia, 2017.
Carreira M. S. L. S., “Marcas d’água – Arquivo Histórico Parlamentar – 1821-1910”, Lisboa, 2012.
Casa da Moeda, “Legislação Sôbre Valores Selados do Continente, Açores e Madeira, na Vigência do
Regimen Republicano, 1910 a 1922”, Lisboa, 1924.
Casa da Moeda, “Legislação Relativa a Moedas, Cédulas, Valores Selados e Postais e Contrastarias
desde 1923 a 1928”, Lisboa, 1929.
Casa da Moeda, “Legislação Relativa a Moedas, Cédulas, Medalhas, Valores Selados e Postais,
Títulos da Dívida Pública e Contrastarias, 1929 a 1935”, Lisboa, 1936.
Casa da Moeda, “Legislação Relativa a Moedas, Notas e Cédulas, Valores Selados e Postais e Títulos
da Dívida Pública desde 1936 a 1949”, Lisboa, 1950
Dias J. J. A., “Para a História dos Impostos em Portugal - O Papel Selado no Século XVII”, in Nova
História, nº 3 e 4, Lisboa, 1985.
Pires R. F., “O Papel Selado em Portugal”, Porto. 1997.
Ruas J., “Notícias sobre a História do Papel em Portugal”, in Cultura, vol. 33, 2014.
Santos M. J. F., “A Indústria do Papel em Paços de Brandão e Terras de Santa Maria : Séculos XVIII-
XIX”, Santa Maria da Feira, 1997.
Santos M. J. F., “Marcas d’água e História do Papel, A Convergência de um Estudo”, in “Cultura, vol.
33, 2014.
Santos M. J. F., “Marcas d’água – Séculos XIV a XIX”, Santa Maria da Feira, 2015.

189
CONSUMIR Y ADMINISTRAR: EL USO DEL PAPEL SELLADO EN SANTANDER (siglo XVIII).

Virginia Mª Cuñat Ciscar

Universidad de Cantabria
[email protected]

RESUMEN

Queremos destacar el control que ejercen los ayuntamientos sobre el papel sellado al procurar que los
vecinos dispongan de todo el papel que les sea necesario para los asuntos, que deben formalizarse
por escrito, pero también por que son los responsables ante la Hacienda Real de su distribución, venta
y correcta administración sin que causen perjuicios a las rentas propias.

Al ser un producto estanco, la legislación regula todos los aspectos de su producción, distribución y
venta, pero ello no impide que su utilización (consumo) y administración muestre aspectos distintos
en cada lugar. De ahí que nuestra investigación se centre en los detalles de su uso en Santander,
pudiendo observar la transición de este producto (y el oficio que origina) antes y después de 1755,
cuando la villa recibe el titulo de ciudad, experimentando expansión económica y social en todos los
ordenes.

PALABRAS CLAVE

papel sellado, administrador del papel sellado, historia del papel, Hacienda publica, estanco del papel
papel selado, història do papel selado, Finançás

ABSTRACT

We want to emphasize the control exercised by municipalities ove sealed paper by ensuring that the
neighbours have all the paper they need for the issues, which must be formalized in writing, but also
because they are responsible to the Royal Treasury for their distribution, sale and correct administration
without causing damage to own tax revenue.

Being a price set by State product, legislation regulates all aspects of its production, distribution and
sale, but this does not prevent its use (“consumo”) and administration from showing different aspects
in each place. Hence, our research focuses on the details of its use in Santander, and can observe the
transition of this product (and the office that originates) before and after 1755, when the town receives
the title of city, experiencing economic and social expansion on all orders.

191
KEYWORDS

Stamp-impressed paper, seal paper, history of paper tax, finances, paper and stamp

CONSUMIR Y ADMINISTRAR: EL USO DEL PAPEL SELLADO EN SANTANDER (siglo XVIII).

En el momento en que el papel, soporte necesario para la elaboración de documentos, se convierte

en un producto estanco, con un precio tasado por la Hacienda Real, que controla su producción,
distribución y la recaudación en todo el país por las disposiciones de Felipe IV1, los miembros de los
ayuntamientos de las ciudades y villas deben incluirlo entre los asuntos a los que dirigir su atención.

Este control se realiza anualmente a través del nombramiento de un oficial delegado del ayuntamiento
para la provisión y el control de este producto estanco en los territorios municipales, al que deben
pagar de las rentas de los propios.

El nombramiento es anual y se acuerda en reuniones de constitución de los ayuntamientos a principio

(o a fin de año) a la vez que se eligen el resto de oficiales más importantes para la gestión de los
asuntos del ayuntamiento: los fieles, el escribano del ayuntamiento, los jueces de millones y de alzada,
los alcaldes ordinarios y cuando se realiza el sorteo de la distribución mensual los regidores para la
revisión de los abastecimientos (carnes, aceites, vinos.)

Como en el siglo XVII2, el oficio administrador del papel sellado se integra en el grupo de oficios
importantes de la villa y recibe de ella su salario, siendo responsable de guardar todos los pliegos
sellados – cuyo valor formal es mayor que el del papel sobre el que están impresos – una vez los han
recibido del depositario del papel sellado del corregimiento, residente en Laredo, previa entrega de la
carta de crédito del ayuntamiento y, a lo largo del año atender – de noche y de día como es costumbre
– las peticiones de los vecinos de Santander. Una vez finalizado su anualidad volverán a Laredo, esta
vez con los pliegos sobrantes (no consumidos) y la recaudación de su venta.

Gracias a los libros de registro de las actas de acuerdos del ayuntamiento podemos seguir todos los
pasos relevantes este oficio, desde el nombramiento anual del administrador en Santander3, a las
vicisitudes de dicha administración bien en la demora de los pagos o las peticiones de mejora en la
gestión de los tramites. Quizá el aspecto general más relevante de este siglo XVIII respecto al papel

1 BALTAR RODRÍGUEZ. Juan Francisco “Notas sobre la introducción del papel sellado en la monarquía española (siglos XVII
y XVIII) Anuario de historia del Derecho Español, LXVI (1996) pp. 520-552

2 BLASCO MARTÍNEZ. Rosa Mª - CUÑAT CISCAR. Virginia M. “La implantación del papel sellado en Santander” en Actas
del V congreso de Historia del Papel en España (Sarria de Ter (Girona: AHHP, Ayuntamiento de Sarria de Ter, 2003) pp. 473-
481

3 En el siglo XVIII esta es la denominación del oficio que se generaliza, siendo muy rara la aparición de estanquero.

192
sellado en Santander es su empeño, tras recibir el titulo de ciudad, de conseguir que la depositaria
principal del partido se instale en ella; y es aspecto singular, que en el año 1794 nombran a una
mujer, doña Rosa del Castillo, del comercio de esta ciudad, como encargada de su administración,
sin que aparentemente tenga relación familiar con ningún hombre que hubiera sido el encargado con
anterioridad (o posterioridad).

Respecto a la administración del papel selladlo el ayuntamiento tiene una doble posición, en primer
lugar como delegado de la Hacienda Real acatando y siendo responsable del cumplimiento de toda la
normativa relativa a la distribución del papel sellado; y en segundo lugar, de manera contrapuesta, como
autor jurídico de documentos necesita adquirir y disponer de papel sellado para elaborar sus propios
escritos los oficiales. Y en este caso comprobaremos como no es muy regular en el cumplimiento de
disposiciones vigentes, por ejemplo usando papeles de años distintos al del escrito registrado y sin las
diligencias perceptivas.

En nuestro trabajo resumiremos esta doble función del concejo, en primer lugar exponiendo las
características del uso del papel sellado por el ayuntamiento de Santander a lo largo del siglo XVIII en
sus documentos y en segundo lugar nos fijaremos en las personas que fueron elegida para el oficio
de administradores (y administradora) de papel sellado en Santander; para finalizar con la relación de
aspectos destacables de esta gestión de la administración del papel sellado, sobre todo al final de siglo.

1. EL USO DEL PAPEL SELLADO POR EL AYUNTAMIENTO DE SANTANDER

Evidentemente, como cualquier autor jurídico de documentos, el ayuntamiento necesitará adquirir

papel sellado para los asuntos perceptivos, tal y como disponía la legislación, necesitando pliegos de
papel de varios valores para ello. Para estudiar ese uso, y su proporción en el total de los existentes
en la villa/ciudad deberíamos contar son su registro – en el libro de cuenta y razón del escribano del
ayuntamiento, ya que dichos documentos los tendremos que encontraran en los fondos documentales
de las personas e instituciones con las que el ayuntamiento establece gestiones por escrito. De sea
forma podríamos estudiar el tipo de sello que adquiría y utilizaba en sus gestiones y la proporción de
en el total de la ciudad. No es el caso para Santander, ya que no se ha conservado registros de las
funciones del escribano del concejo, aunque si la noticia de su elaboración para justificar los gastos
que debe asumir en el desarrollo de su trabajo4.

Sin embargo para comprobar la posición del ayuntamiento en su función de consumidor de este papel
y pagador de la renta correspondiente, nos podemos servir de los acuerdos municipales elaborados
en el siglo XVIII, cuyas regestas han sido publicadas en tres volúmenes, divididos cronológicamente.

4 En 1795, acuerdan enviar un informe de la administración de las rentas en la ciudad al Consejo de Castilla elaborado con
papel del sello cuarto (Archivo Municipal de Santander (A.M.S.) Pleno 16, nº 3 libro 2182– fol. 71-77 – III: 423

193
El primeo corresponde al periodo 1701-17565, previo a la concesión del titulo de ciudad, y aunque
se añaden diez años de regestas y estudio, no hay excesivas respecto al siglo anterior; un segundo
volumen, de los años 1766 a 17856, que el gran cambio experimentado por la ciudad ya que en veinte
años se registran por escrito los acuerdos de 838 reuniones del ayuntamiento frente a los 687, que
incluye el primer volumen pero que son las reuniones de sesenta y seis; y por ultimo, el tercer volumen
que se ocupa de los acuerdos desde 1786 a 1800, siguiendo la misma tendencia ya que en catorce
años se reúnen 683 veces para tratar cuestiones del gobierno e intereses de la ciudad7.

Esta serie documental, conservada en casi su totalidad, nos proporciona datos tanto por su confección
material – los pliegos de los cuadernos y grupos que componen los diferentes libros de actas8 como
por esencia documental, que es registrar por escrito todos los acuerdos tomados por el regimiento de
la ciudad en los ayuntamientos periódicos que celebra para tratar todos los temas que afectan a la
ciudad. Serie documental que se conserva en los fondos del archivo municipal.

En el análisis pormenorizado de la confección de los libros de actas de dicho siglo, lo que mas llama
la atención es el incumplimiento de la legislación relativa al uso del timbre propio del año en curso, y
por tanto la coincidencia de la cronología entre los registros de acuerdos y el papel utilizado. Según
la legislación, a lo largo del siglo cambia el valor de sello utilizado en el papel en los libros de actas
pasando de diez maravedís, en la primera década, a veinte maravedís desde 1710 a 1794. A partir de
1795 se mantiene el sello cuarto pero aumenta el valor a cuarenta maravedís hasta 1800.

Ocasionalmente se registran los acuerdos en papeles de oficio de cuatro maravedís (1727, 1729,
1736, 1738 a 1743) sin ninguna razón legal aparente. Podríamos pensar que es por economía en el
trabajo del escribano tanto si se hizo para ahorrar dinero del importe del papel o por utilizar pliegos
sobrantes del sello de pobres. También de tanto en tanto, podemos encontrar papeles de valor mayor,
como el sello tercero de 78 maravedís en su primera hoja, pero se trata de documentos insertos en los
libros de actas y certificados por notarios distintos al del ayuntamiento.

5 Los libros de acuerdos municipales de Santander, 1701-1765, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de
Santander, 2005

6 Los libros de acuerdos municipales de Santander, 1765-1785, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de
Santander, 2006

7 Los libros de acuerdos municipales de Santander, 1786-1800, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de
Santander, 2010

8 En cada uno de los volúmenes de regestas de los libros de actas citados he elaborado el estudio de codicología diplomática
correspondiente a todos los registros de este periodo. Son los siguientes: para los años 1701-1765 véase CUÑAT CISCAR.
Virginia Mª “Los códices diplomáticos en la primera mitad del siglo XVIII” en Los libros de acuerdos municipales de Santander,
1701-1765, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de Santander, 2005) pp. 61-83; para el periodo 1766,
1785 véase: CUÑAT CISCAR. Virginia Mª “Los códices diplomáticos: 1766-1785” en Los libros de acuerdos municipales de
Santander, 1701-1765, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de Santander, 2005) pp. 63-87; y para el
periodo 1786-1800: CUÑAT CISCAR. Virginia Mª “Estudio: Los códice diplomáticos: 1786-1800” en Los libros de acuerdos
municipales de Santander, 1786-1800 Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de Santander, 2010) pp. 13-40

194
Por razón económica también se utilizan papeles timbrados de años diferentes al correspondiente a las
actas, sin respetar la legislación, pero en ningún caso se utiliza la diligencia valga para el año…, lo que
muestra una laxitud en la práctica documental, para ahorrarse el dinero, ya que se utilizan “sobras” del
papel comprado apoyándose en la autoridad que supone ser responsables del oficial que administra
dicho producto estanco.

Haciendo el recuento de esas alteraciones de la aplicación de la normativa del uso del papel sellado
vemos que solo coinciden los sellos con el año de las actas de manera ininterrumpida en los registros
elaborados desde 1786 hasta 18009, y en el resto del siglo, se entrelazan los papeles de un año para
su uso en varios años posteriores (como el de 1700 que se utiliza hasta 170410 o el de 1733 hasta
173511), reutilizando papeles timbrados que estarían en las oficinas del ayuntamiento lo que nos ofrece
una imagen de falta de previsión en la compra y a la vez un despilfarro en el gasto de la oficina del
escribano del ayuntamiento.

Es en ese ultimo periodo cronológico cuando se aprecia un mayor cuidado en el cumplimiento de la

normativa, así como en el seguimiento de las instrucciones puntuales como vemos en los pliegos de
papel del año 1789, que se habían adquirido con el sello de Carlos III, pero tras su fallecimiento en
diciembre, con el reparto de papel realizado y la inexistencia pliegos con el sello de nuevo rey hasta
su proclamación se debe incorporar a los pliegos con el sello de Carlos III, la diligencia Valga para el
reinado de Su Magestad Carlos IV tal y como se ordena en la carta de notificación del fallecimiento
real e instrucciones adjuntas12.

Para la provisión del papel sellado necesario para Santander había que trasladar la petición al
administrador principal del papel sellado en Laredo, y adquirirlo mediante carta de crédito entregada
por el ayuntamiento al administrador anual de la renta. En las cartas de crédito en los años 1703, 1707,
1712, 1714, 1749, 1753 conservadas en el archivo municipal se especifican las cantidades necesarias
para la villa.

El escribano del ayuntamiento no siempre copia estas cartas de crédito en los libros de actas, pero si
que refleja en los acuerdos las cantidades enviadas por D. Vicente de Cosío y D. Don Manuel del Valle
y Barco, administradores de la renta del papel sellado en Laredo, entre los años 177213 y 179514 , en
los días de regimiento en que se reciben sus cartas incluyendo instrucciones de la administración de
la renta con las cantidades de pliegos y su valor, pero no en todos los años.

9 CUÑAT CISCAR. Virginia Mª op cit. “… 1786-1800” p. 17

10 CUÑAT CISCAR. Virginia Mª op cit “…, 1701-1765” p. 65

11 CUÑAT CISCAR. Virginia Mª op cit. “… 1766-1785” ” p. 67

12 III: 91

13 II: 343

14 III: 400

195
El trabajo del administrador del papel sellado en la ciudad de Santander era bastante autónomo aunque
estaba sujeto al control del ayuntamiento y al administrador principal de la renta de papel sellado
de las las cuatro villas al finalizar el tiempo de su oficio. Las noticias que tenemos de su ejercicio
nos muestran su gran dedicación ya que ello solicita ser eximido de las guardias ordenadas por el
comandante general en batería y castillos por el papel sellado que se necesita a todas horas según las
ocurrencias15, lo que enlaza a finales a finales de siglo, en 1794, con la afirmación de los inicios de la
administración del papel sellado, en en que se ordena al encargado de papel sellado deberá facilitar
el papel de noche y de día como es costumbre16.

También influí en el desarrollo de su propio trabajo, como vemos en la sugerencia aprobada por el
ayuntamiento en los acuerdos para el arancel de las escrituras del escribano del concejo en 1714
donde se incluye el importe del papel de sello en el precio del documento elaborado por el escribano
del ayuntamiento17 o que se cambien los plazos de entrega de los importes de la venta del papel
sellado, en tres plazos en vez de un una sola vez (año 1799) o que se les exima de tener que comprar
papel sellado para las copias autorizadas por su escribano en la elaboración de los documentos que
se remiten a los organismo reales. (177218).

Sin olvidar los años en que se acuerda que el escribano del ayuntamiento se haga cargo de la
administración y venta para el consumo del papel sellado necesario como ocurre en 1765 cuando
encargan al escribano del ayuntamiento Juan Antonio Nieto Vela por que el depositario nombrado ha
renunciado. Como debe llevar los libros de la cuenta y razón de este consumo recibirá una gratificación
al final del año; al igual que en 1770, cuando nombran para la administración del papel a Juan Antonio
de Cortiguera, escribano del numero de Santander desde 175819.

(Tabla de consumo del papel selado. V. el anexo 1)

2. ADMINISTRADORES DEL PAPEL SELLADO. Siglo XVIII.

La revisión de las actuaciones de los administradores del papel sellado y su registro en los libros
de actas de los acuerdos municipales pone en evidencia la gran conexión entre los gobernantes de
la ciudad y sus oficiales de la administración de los abastecimientos de la ciudad, entre los que se
encuentran los del papel sellado. Y eso será más evidente cuando repasemos los nombres de los
administradores del papel sellado y de los otros oficios que, en su caso, ejercieron en la ciudad.

15 III: 393

16 BLASCO MARTÍNEZ. Rosa Mª - CUÑAT CISCAR. Virginia Mª “ op cit., p. 475

17 I: 121

18 I: 306: Además del original de las listas hay que remitir a la Chancillería un duplicado de los listados junto con los documentos
de las exenciones por cuestión de hidalguía -también por duplicado y en papel sellado-.

19 I: 529

196
Para conocer los nombres de los administradores del papel sellado revisamos los libros de actas de
todo el siglo, comprobando que anualmente se nombró a estos oficiales expresamente en las sesiones
de enero o de diciembre, para ocuparse de todas las gestiones del estanco del papel sellado. A partir
de ello elaboramos una relación continua de estos oficiales que ocupan el cargo anualmente, excepto
en trece años (bien por que se ha perdido los libros de dichos años (1717-1719); bien por que no hay
acuerdos sobre el tema (1727, 1742, 1781-1783, 1787, 1790); o bien por que no se trato esa elección
en la sesión de constitución del ayuntamiento (1758, 1761, 1793) y no se registro.

Los nombres de los administradores nos interesan para establecer las posibilidades de conexión política
que proporciona a mercaderes o vecinos con recursos económicos previos (ya que los depositarios
deben pagar la fianza del cargo) y conocimientos de gestión de bienes para que la elección en este
cargo sea un punto de partida a otros oficios del regimiento, que pueden ser de administración de
abastecimientos de otros bienes de consumo básico (siempre dentro del ámbito económico) o pasar
a las funciones de gobierno como personero del común o regidor.

Algunos llegaron a administrador como culmen de su carrera como Manuel de Miera; y a otros les
supuso el inicio de un cursus honorum en los oficios de la ciudad hasta llegar a regidores (Pedro de la
Barcena, Pedro de la Cantolla. Felix Fernando de Oruña, Miguel de la Pedrueca); o a personero del
común como Don Manuel Senties.

Otros fueron elegidos después de haber sido administradores de las bulas de la Santa Cruzada (Matías
de Arocha, Manuel González y Fernando de Munar) poniendo de manifiesto la conexión de estas dos
contribuciones a la hacienda Real.

Sin olvidar, los que se mantuvieron en el comercio o la mercadería, ámbito del que provenían, como en
la administrador de las rentas del vino (Francisco Banuet y José Ignacio Urruchoa); en la administración
de las rentas (Lucas de Soto); en el deposito de caudales (José de Santelices) o en la administración
de los de propios de la villa (Benito Bolado).

Mención especial merecen las carreras del comerciante Don Ramón Gil de Arana y Fernando de Munar
a finales de siglo, cuando la villa esta en plena expansión. El primero por que siendo comerciante, es
elegido representante de su gremio para el repartimiento de los impuesto de la ciudad y después de
ser administrador del papel sellado, lo eligen consiliario para las cuestiones del consulado y finalmente
como diputado del común. En el caso de Munar debido a la confianza que muestra la ciudad en sus
capacidades de gestión de caudales ya que le nombra como administrador de la bula de cruzada y del
papel sellado en los mismos años prácticamente. Estando en ambos cargos desde 1735 a 1755 hasta
que, agotada su capacidad de gestión es relevado de ambos cargos.

En la relación anual de oficiales vemos como en mayor numero de personajes nombrados por el

197
ayuntamiento únicamente ejerce se oficio como administradores del papel sellado de la ciudad, es
el caso de Eusebio Alaguero, Don Fausto Barón de la Torre, Juan Calderón, Don Manuel del Callejo.
Francisco García, Don Juan Antonio Gómez, Manuel Gutiérrez [Ramos.]: Fernando de Herrera
[Castañeda], Gaspar Herreros, Ventura de la Lanza, Mateo de Larrea, José de Laza, Diego López,
Juan Antonio López, Don Manuel del Moral, Antonio Muñoz, Don Diego Nongano, Juan Pérez, Ángel
Prieto. Francisco del Puerto, Santiago de Reigadas, Antonio de Reyes, Francisco de Ruamayor, Juan
de Rubayo, Manuel Ruiz, Francisco de Salas, José de Santelices, José Sanz, Bernardo de Sara, Juan
Sasá, Don Pedro Senties, Manuel Senties, Antonio del Solar y Lazaro Villate.

También es el caso de la única mujer que el ayuntamiento elige como administradora del papel sellado.
Se trata de Doña Rosa del Castillo, en 1795, sin que tengamos noticia de que este relacionada con
otro administrador anterior o posterior y sin que en su nombramiento se haga salvedad alguna por el
caso de ser mujer. Y únicamente tenemos dos noticias suyas por que a mitad de año se reciben nuevas
instrucciones de la administración de rentas indicando que a partir de dicho año se deberán dar la
cuenta y razón de lo vendido con periodicidad mensual.20

2.1. RELACIÓN DE ADMINISTRADORES DE PAPEL SELLADO DE SANTANDER DEL SIGLO XVIII21.

ALAGUERO. Eusebio, administrador del papel sellado en 1775 (II: 431).

AROCHA. Matías de, administrador de papel sellado en 1707 (I: 61); previamente había sido repartidor
y cobrador de la bula de la Santa Cruzada en 1701 (I: 6).
BARCENA. Pedro de la, administrador de papel sellado en 1728 (I: 190); regidor en 1741 (I: 329) y
1742 (I: 339).
BARÓN DE LA TORRE. don Fausto, administrador del papel sellado en 1773 (II: 343).
BANUET. Francisco, es nombrado como administrador del papel sellado en 1774 (I: 396); Antes había
sido vendedor de vino de Castilla en 1771 (II: 255), pero además presenta remates para administrar
aceite y grasa en diciembre del 1771 (II: 282) para el año siguiente; por ultimo en 1773 presenta las
fianzas, junto con su esposa, que necesita el alcalde mayor (II: 364)
BOLADO. Benito, administrador de papel sellado en 1705 (I: 47) y encargado de comprar vino en 1729
(I: 206 y 209) y además administrador de los propios de la villa en 1731 (I: 234).
CALDERÓN. Juan, administrador del papel sellado en 1792 (III: 226).
CALLEJO. don Manuel del, administrador de papel sellado en 1762 (I: 597)
CANTOLLA. Pedro de la, administrador depositario de papel sellado en 1736 (I: 265) y regidor en 1748

20 III: 423

21 Para localizar los datos hemos incluido la referencia al volumen y numero de regestas correspondiente a los libros de
acuerdos municipales Santander del siglo XVIII publicados. En el paréntesis el numero romano se refiere a los volúmenes y
después de los dos puntos se indica en numero de regesta. Por ejemplo (II: 431), se refiere el volumen II, correspondiente a
las regestas de los años 1766-1785 y a la regesta 431. Este modelo de señalar la localización de los datos ya se ha aplicado
en notas anteriores

198
(I: 394)
CASTILLO. Doña Rosa del, del comercio de la ciudad, administradora del papel sellado en 1795 (III:
400) – le remiten las nuevas instrucciones de la administración en mayo (III: 423)
GARCÍA CANAL. José García, administrador de papel sellado en 1738 (I, 293); alcaide en 1774 (II: 414)
GARCÍA. Francisco, administrador de papel sellado en 1710 (I, 78)
GIL DE ARANA. Don Ramón, comerciante, es nombrado administrador del papel sellado a 1771
(II, 227); previamente había sido elegido uno de los tres representantes de la calle del Puente en 22
de marzo de 1770 (II: 182) para repartir los gastos de la ciudad para tener un diputado de Madrid;
comerciante que reclama los géneros entregados los comisionados del ejercito en 5 de octubre 1784
(II: 776) ; y, por ultimo, propuesto como consiliario de la clase de mercaderes el 13 de agosto de
1785 para los asuntos del consulado recientemente creado en la ciudad (II: 825); vecino comerciante
y diputado del común en 1797 (III: 551)
GÓMEZ DE BARREDA. D. Pedro, administrador del papel sellado en 1776 (II: 463); después es
comisionado para informar sobre los precios de productos en 1783 (II: 726); asesorar a la ciudad en
cuestiones de impuestos 1784 (II: 764, 767, 776) y en mejorar el urbanismo, en 1779 (II: 564), 1783 (II:
744) y 1784 (II: 766) ; además fue personero del común, 1773 (II: 352, 360, 386), en 1776 (II: 484), 1780
(II: 612), 1781 (II: 661) y 1783 (II: 722); alistador de los muelles y atarazanas en 1788 (III: 79)
GÓMEZ. Don Juan Antonio, mercader de la calle del Puente depositario del papel sellado para 1788 (III: 61).
GONZÁLEZ. Manuel, administrador de papel sellado en 1711 (I: 87); previamente en había sido
administrador de la bula de Cruzada en 1701 (I: 6)
GUERRA. Antonio, administrador de papel sellado en 1713 (I, 104); oficial escribiente de los gastos
habidos para enviar los padrones y alistamientos de la ciudad en 1772 (II: 342).
GUTIÉRREZ [RAMOS.] Manuel, mercader de la calle mayor, administrador del papel sellado en en
1734 (I, 254) y 1791 (III: 174).
HERRERA [Castañeda]. Fernando de, nombrado depositario del papel sellado en 1701 (I: 1), 1702 (I,
11) y 1703 (I, 22). La siguiente noticia que tenemos es que se ha trasladado a América, que es donde
se le va a notificar que ha sido nombrado alcalde ordinario de la villa (I: 144).
HERREROS. Gaspar, administrador de papel sellado en 1763 (I: 616).
LANZA. Ventura de la, vecino y del comercio de Santander, administrador del papel sellado en 1759
(I, 535) y en 1768 (II, 76 y 81).
LARREA. Mateo de, administrador de papel sellado en 1706 (I, 54).
LAZA. José de, administrador de papel sellado en 1720 (I, 132).
LIENZO. Fernando de, administrador de papel sellado en 1744 (I: 358); regidor en 1747 (II: 45); alcalde
ordinario en 1763 (I: 616 y 618) y de nuevo en 1767 le nombran regidor (II: 56), juez de alzada (II: 53)
y comisionado para supervisar el arreglo del archivo (II: 64).
LIENZO. Jacinto de, administrador de papel sellado en 1714 (I, 110), – quizá pariente de Don Fernando
del Lienzo, y encargado también de la administración del papel sellado en 1744 (I: 358).

199
LÓPEZ. Diego, administrador de papel sellado en 1732 (I, 235).
LÓPEZ. Juan Antonio, administrador de papel sellado en 1741 (I, 323), y en 1760 (I, 560).
MIERA. Manuel de, administrador de papel sellado en 1743 (I: 349); previamente había ejercido como
fiel -uno de oficios de confianza del ayuntamiento- desde 1723 a 1732 (I, 151, 156, 165, 171, 177,
190, 196, 210, 223) y el de fiel y portero en 1732 (I, 235) y el de alcaide en 1732 (I, 239).
MORAL. Don Manuel del. administrador del papel sellado en 1777 (II: 490), en 1778 (II: 524), 1779
(II: 548), 1780 (II: 549); previamente fue administrador de utensilios, en 1771, y como tal presenta
obligación y fianza (II: 274)
MUNAR. Fernando de, ejerce alternativamente como administrador del papel sellado en los años en
1735 (I: 259), 1745 (I: 366),1746 (I: 371), 1747 (I: 381), 1748 (I: 393), 1749 (I: 398), 1750 (I: 405),
1751(I: 412), 1752 (I: 428), 1753 (I: 439), 1754 (I: 452), 1755 (I: 461) y como administrador de las
bulas de la Santa Cruzada en 1744 (I: 362), 1745 (I: 369), 1746 (I: 374), 1751 (I: 416), 1753 (I: 443),
1754 (I: 454) 1755 (I: 471). Hasta que en los años 1756 (I, 480) y 1757 se advierte que no lleva bien
las administraciones y el ayuntamiento en mayo de este año nombran a D. Agustín Martein para la
administración de las bulas (I, 499) y en junio lo sustituyen por otro administrador del papel sellado (I,
503), reclamándole las cantidades que debe al depositario de Laredo.
MUÑOZ. Antonio, encargado del papel sellado en 1767, según noticia de 1768 (II: 81), se alude al
encargado del año pasado, que fue Antonio Muñoz.
NONGANO. Don Diego, del comercio de Santander administrador del papel sellado en 1786 (II: 838)
NOVOA. Baltasar de, administrador de papel sellado en 1740 (I: 308); en 1761, como oficial del cabildo
de mareantes se opone a la decisión de imponer un nuevo repartimiento en el vecindario (I: 591)
ORUÑA. Félix Fernando de, elegido administrador de papel sellado en 1716 (I: 131); y después de este
cargo fue ascendiendo en las tareas administrativas de la ciudad hasta llegar a regidor. Así en 1726
(I: 173) tuvo el cargo de administrador de alcabalas, cientos, sisas y millones de vinos blancos y tintos
y carnes, sebo, vinagres y aceite; en 1741, recaudador de las rentas (I: 324); en 1743 encargado de
llevar el libro del aforo de los vinos en el peso real (I: 351); y finalmente regidor en 1753 (I: 446 y 447).
PEDRUECA. Miguel de la, vecino de Santander, administrador de papel sellado en 1731 (I: 223).
Previamente había sido distribuidor en la bula de la santa Cruzada en 1727 (I: 187) y después del cargo
de administrador del papel, fue regidor en 1757 (I: 491) y por ello comisionado para revisar las cuentas
del procurador general en dicho año (I: 514). Después ya aparece en las actas como mercader (I: 599)
en 1562 y como administrador del vino de Castilla (I: 612 y 613) y reconocimiento del vino almacenado
por los obligados del año 1767 (II: 52). En el año 1768 es encargado de hacer el reglamento de las
alcabalas (II: 122); siendo candidato a personero de la villa en 1773 (II: 386).
PÉREZ. Juan, administrador de papel sellado en 1725 (I: 165) en 1733 le nombran fiel y portero (I:
245) y alcaide de la carcel (I: 240, 249)
PRIETO. Angel, vecino de la villa, administrador de papel sellado en 1721 (I: 139)
PUERTO. Francisco del, administrador de papel sellado en 1722 (I: 144); a partir de ese cargo sigue

200
con las tareas de recaudador de las rentas en 1734 (I, 256), en 1740 (I: 309), 1741 (I: 324) y en 1744
(I: 361) 1746 (I: 373); y regidor en 1742 (I, 339)
REIGADAS. Santiago de, administrador de papel sellado en 1733 (I, 245)
REYES. Antonio de, administrador de papel sellado en 1739 (I, 300)
RUAMAYOR. Francisco de, administrador de papel sellado en 1729 (I, 196)
RUBAYO. Juan de, administrador del papel sellado en 1796 (III, 459) y 1797 (III, 537) (quizá también
en 1798, ya que no tenemos noticias) y en 1799 (III, 631). Previamente había sido guarda almacén del
consulado en 1788 (III: 78); puede ser el regidor Don Juan Manuel de Rubayo de 1770 (II: 177, 212) y
1785 (II: 838)
RUIZ. Manuel, administrador de papel sellado en 1708 (I: 64)
SALAS. Francisco de, administrador de papel sellado en 1723 (I: 149) y 1724 (I: 156)
SANTELICES. José de, administrador de papel sellado en 1715 (I: 122); en 1729 (I: 200) es elegido
representante de los mercaderes para el ayuntamiento; posteriormente depositario de caudales de la
villa, en 1730 (I: 218), en 1734 (I: 256) y en 1745 (I: 368); en 1741 para es uno de los delegados para
estudiar la nueva contribución (I: 332).
SANZ. José, administrador del papel sellado en 1794 (III: 393).
SARA. Bernardo de, administrador de papel sellado en 1712 (I: 95)
SASÁ. Juan, tendero, administrador del papel sellado en 1789 (III: 88)
SENTIES. Don Pedro, comerciante, administrador del papel sellado en 1785 (II: 783).
SENTIES. Manuel, comerciante, administrador del papel sellado en 1772 (II: 288); propuesto como
uno de los tesoreros el 13 de agosto de 1785 para los asuntos del consulado recientemente creado
en la ciudad (II: 825) ya que en dicho año de 1785 era el administrador de rentas de la ciudad (II: 800,
803, 814, 831) , que sigue en años posteriores administrando rentas de la ciudad del vino en 1787 (III:
46, 58, 59), de los ramos no arrendados en 1796 (III: 510, 512) y 1797 (III: 534, 537, 538) ; personero
del común en 1792 (III: 237, 241, 252, 263).
SOLAR. Antonio del, administrador de papel sellado en 1709 (I: 71).
SOTO. Lucas de, mercader, administrador de papel sellado en 1730 (I: 210); depositario de los
caudales de la ciudad en 1736 (I: 267) y además está relacionado con la administración de las rentas
reales en 1734 (I: 256), en 1740 (I: 309), en 1741 (I: 324), en 1744 (I: 361), en 1746 (I: 373) y de su
abastecimiento en 1759 (I: 549 y 550). Representante de la Plaza en 1770 (II: 182) y encargado de
hacer el repartimiento de las alcabalas en 1768 (II: 122).
TOCA. Juan, administrador de papel sellado en 1765 (I: 655)
URRUCHOA. José Ignacio, administrador de papel sellado en 1764 (I: 631) después, en 1765,
administrador de vino blanco (I: 660).
VILLATE. Lázaro, administrador de papel sellado en 1737 (I: 284)

201
3. ASPECTOS DESTACABLES DE ESTA GESTIÓN DE LA ADMINISTRACIÓN DEL PAPEL SELLADO

A lo largo del siglo, las noticias sobre el administrador del papel sellado se limitan al día de su
nombramiento en que es elegido por el regimiento ante el que presenta las fianzas de admisión al oficio
y del que recibe la carta de crédito, a partir de 170822, que deberá llevar ante el depositario principal de
papel sellado del partido que reside en Laredo. La concesión del titulo de ciudad a la villa de Santander
en 1755 afecta también a este oficio y al papel sellado, que aumentara su uso en la ciudad (véase tabla
de la provisión de pliegos del papel sellado).

En cuando a la administración del oficio del papel sellado, vemos como en los acuerdos capitulares hasta
mitad de siglo se habían limitado a transcribir el acuerdo con el nombre del elegido y las disposiciones
mas generales (cuidar disponer de provisión adecuada de pliegos. llevar bien la cuenta y razón de su
venta y trasladar su importe a Laredo junto con los pliegos sobrantes). A partir de los años 60, una vez
empieza a afectar a la vida cotidiana las nuevas atribuciones de la villa, se ampliara la intervención del
ayuntamiento en control de este producto estanco.

Entre los asuntos que les ocuparan como ayuntamiento, el más importante en este ámbito es el inicio
de las gestiones para que desde Burgos se lleve directamente el papel sellado a Santander, solicitando
en el primer acuerdo registrado el 24 de julio de 177323 su traslado, junto con la administración de las
rentas del tabaco y las arcas reales. Las gestiones las hizo Don Jerónimo de Ceballos y de la Riva, su
diputado en Madrid, al que enviaron las razones de dicha petición, basadas en la posición estratégica
de Santander respecto a todo el partido (para la comunicación con todos los naturales, sin el extravío
y exposición que la villa de Laredo) y además reivindicando en nuevo titulo por que es la única ciudad
que hay en el y seria semejante a otras ciudades que lo tienen.

La petición la reiteran en marzo 1797 24, por que han sufrido desabastecimiento y carencias (lo que no
podemos constatar por la meticulosidad del administrador principal de Laredo, que remite anualmente
la relación detallada de pliegos de los distintos sellos para la ciudad, con su cantidad) tomando como
escusa los pliegos que necesita la administración de la justicia (demorándose por esa causa los
asuntos, ya que el papel tiene que venir desde Laredo); y en este caso, además de alegar la necesidad
de los tribunales, sugieren que se reparta la administración del papel sellado en el partido de manera
Santander tenga su deposito y Laredo surta a los lugares de la parte de allá de la ría de Santander.

Ante la insistencia del procurador de la ciudad, la Dirección General de la renta del papel sellado
contesta en carta recibida en el mes de mayo y leída en el ayuntamiento del 27 – a penas dos meses
de la petición – que no pueden acceder a la solicitud de erigir en Santander una administración

22 I: 64

23 II: 378

24 III: 531

202
independiente de Laredo por no deberse innovar la primitiva asignación de partidos y de cargas de
juros situados sobre ellos, a proporción de su extensión. Lo que nos devuelve a la razón primera de la
implantación de este impuesto: cargas de juros situados sobre los importes recaudados25.

El ayuntamiento en julio de ese mismo año 179926 sigue en el control de la gestión de este producto
y solicita al Ministerio de Hacienda – para mejorar las actuaciones de los administradores de la ciudad
– que remitan por tercios a Laredo el importe de los pliegos vendidos junto con lo recaudado por los
encabezamientos de las rentas provinciales. En vez de la entrega de dinero y pliegos mensual que estaba
ordenada. Consiguiendo esta modificación, tal y como lo atestigua el oficio que les remite el administrador
principal del papel sellado de Laredo ordenado el importe del papel sellado vendido en Santander debe
ser enviado por tercios, y al tiempo que se pagan los encabezamientos de rentas reales27.

Pero ya estamos a final de siglo, y las gestiones del ayuntamiento de Santander por conseguir el
control del máximo de oficinas delegadas del reino, invirtiendo en sus diputados en la Corte y enviando
peticiones continuas, se consigue casi indirectamente (o al menos es como se registra en el libro de
actas) cuando el Gobernador de la provincia, en cumplimento de una real orden tiene que trasladarse a
vivir a Santander para poder controlar las obras de los muelles del puerto. La prueba de la consciencia
del ayuntamiento por la magnitud que supone este traslado de residencia ordenado por el rey nos
la proporciona el crédito que le conceden para que se instale en villa costa de los propios de la villa,
mientras resida en ella28.

A partir del análisis del análisis de los libros de actas del ayuntamiento de Santander, en su elaboración
material – con pliegos de papel sellado – y en el desarrollo del oficio del administrador de la renta del
papel sellado hemos visto como en la practica documental se refleja los cambios y transformaciones
de villa a ciudad en expansión.

BIBLIOGRAFÍA

BALTAR RODRÍGUEZ. Juan Francisco “Notas sobre la introducción del papel sellado en la monarquía
española (siglos XVII y XVIII) Anuario de historia del Derecho Español, LXVI (1996) pp. 520-552
BLASCO MARTÍNEZ. Rosa M- CUÑAT CISCAR. Virginia M. “La implantación del papel sellado en
Santander” en Actas del V congreso de Historia del Papel en España (Sarria de Ter (Girona: AHHP,

25 MARTÍNEZ DE SALINAS ALONSO. María Luisa La implantación del papel sellado en Indias. Caracas: Academia Nacional
de la Historia, 1986

26 III: 623

27 III: 631

28 III: 676.

203
Ayuntamiento de Sarria de Ter, 2003) pp. 473-481
CUÑAT CISCAR. Virginia Mª “Los códices diplomáticos en la primera mitad del siglo XVIII” en Los
libros de acuerdos municipales de Santander, 1701-1765, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander :
Ayuntamiento de Santander, 2005) pp. 61-83
• “Los códices diplomáticos: 1766-1785” en Los libros de acuerdos municipales de Santander,
1701-1765, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de Santander, 2005) pp. 63-87
• “Estudio: Los códice diplomáticos: 1786-1800” en Los libros de acuerdos municipales de
Santander, 1786-1800 Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de Santander, 2010)
pp. 13-40
LIBROS de acuerdos municipales de Santander, 1701-1765, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander:
Ayuntamiento de Santander, 2005
• 1765 -1785, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de Santander, 2006
• 1786-1800, Rosa Mª Blasco Martínez, ed. Santander: Ayuntamiento de Santander, 2010
MARTÍNEZ DE SALINAS ALONSO. María Luisa La implantación del papel sellado en Indias. Caracas:
Academia Nacional de la Historia, 1986

204
 ANEXO 1

Provisión de pliegos de papel sellado- Santander – siglo XVIII

Año Sello Sello Sello Sello Sello Sello TOTAL1

primero segundo tercero cuarto de oficio de pobres
1720 (I: 132)2 12 175 150 1.500 1.200 --- 3.037
1724 (I: 156) 10 250 350 2.000 1.500 --- 4.110
1725 (I: 165) 12 250 300 2.000 3.000 --- 5.560
1729 (I: 190) 16 200 200 1.800 1.500 --- 3.716
1730 (I: 210) 18 250 260 1.850 2.000 50 4.370
1731 (I: 123) 18 250 260 2.000 --- 1.800 4.328
1732 (I: 235) 20 280 260 2.000 1.800 --- 4.360
1733 (I: 248) 20 280 260 2.000 1.800 --- 4.360
1734 (I: 254) 20 200 200 2.000 1.500 --- 3.570
1735 (I: 255) 20 200 200 2.000 1.500 ---- 3.570
1736 (I: 265) 20 200 200 2.000 1.500 --- 3.920
1737 (I: 284) 18 250 260 1.850 2.000 --- 4.370
1738 (I: 293) 18 250 260 1.850 2.000 ---- 4.370
1739 (I: 300) 16 240 250 1.800 1.700 --- 4.006
1740 (I: 308) 18 300 400 2.500 3.000 --- 6.218
1741 (I: 323) 18 280 260 2.000 2.000 --- 4.558
1742 (I: 333) 18 250 260 2.000 2.000 --- 4.528
1743 (I: 349) 30 250 260 2.000 2.000 --- 4.540
1744 (I: 358) 18 250 260 1.800 2.000 50 4.378
1769 II: p. 143- nota 28- 50 250 250 2.800 500 25 3.875
1772 II: p. 213- nota 63 – 3 6 / 75 150 / 300 200 / 400 999 / --- 200 / --- ---- / --- ---- / 5. 9254 (775)
1773 II, p. 234– nota 78- 75 350 450 5.000 650 75 6.600
1774 II, p. 255– nota 97 – 75 300 400 4.500 450 75 6.1005 ( 5.800)
1775 II, p. 268 - nota 110 – 70 275 350 5.000 750 100 6.545
1776 II, p. 281– nota 120 – 65 225 300 4.500 750 100 5.940
1777 II, p. 291– nota 127 60 225 300 4.500 750 50 5.885
1778 II, p. 303– nota 135- 70 250 300 4.500 700 50 5.870
1779 II, p. 310 - nota 143- 70 225 275 4.000 650 50 5.270
1780 II: 594 ---- ---- ----- ----- ----- ---- 5.250
1784 II: 746 5.135
1788 III: 61 6.290
1789 III: p. 91– nota 43 - 110 275 300 4.500 700 75 6.550
1790 .III, 120 5.600
1795, III: 400 125 500 500 7.000 1.500 100 9.725
1796 III; 459 150 600 600 7.000 1.500 100 9.950

NOTAS
1
Los números totales en cursiva no están en los registros. Los he elaborado para la tabla.
2
J unto a la fecha de cada cantidad de papel sellado hemos indicado el numero de regesta o nota en que aparecen siguiendo
el mismo sistema que en la relación cronológica de administradores del papel sellado (nota XXX)
3
1772 – los datos de este año se corresponden con los datos de la carta enviada por el depositario del papel sellado en
Laredo de 4 de enero (primera cantidad) que no coincide con el certificado remitido y los pliegos entregados el día 5
de enero en Santander (segunda cantidad). Lo que es puesto de manifiesto por el recién nombrado administrador y se
registra en el libro de actas para evitar reclamaciones. Pero lo cierto es que en la suma final no concuerdan los datos.
4
La suma de la segunda carta tendría que ser 775
3
No coincide la suma de los datos tendría que sumar 5.800

205
MEMÓRIA DO PAPEL DE GÓIS (1821-1992)
NA PARCERIA COM A INDÚSTRIA PAPELEIRA ESPANHOLA E NA PINTURA DE SALVADOR DALÍ

João Barreto Nogueira Ramos

[email protected]

RESUMO

É traçado o perfil da indústria de papel de Góis (Ponte do Sotam), no interior de Portugal, sempre
gerida presencialmente pelos seus proprietários, de uma família da sociedade local.

No início dos anos 70 do século XX, o seu desenvolvimento processa-se em ligação com a indústria
espanhola, através do Grupo SARRIÓ, então um dos maiores grupos papeleiros de Espanha, dando
origem à criação de uma unidade transformadora, de capitais portugueses e espanhóis, produzindo
papéis de alta qualidade.

Salvador Dali terá pintado um quadro, preservando a memória da empresa. Esta obra de arte, um dos
ícones da pintura do século XX, é cogitada como símbolo ibérico da arte do fabrico de papel.

PALAVRAS CHAVE

Góis, papel, parceria ibérica, memória, arte

ABSTRACT

In this work we outline the profile of the paper industry of Góis (Ponte do Sotam), in inland Portugal,
always managed directly by its owners, from a local society family.

From around 1970, its development progresses in connection with the Spanish paper industry, via the
SARRIÓ group, which was at the time one of the most relevant paper industry groups in Spain, and originates
the creation of a processing plant with Portuguese and Spanish capital, producing high quality paper.

Salvador Dali will have created a painting, preserving the memory of the company. This work of art,
one of the icons of 20th century painting, is thought of as an Iberian symbol of de art of paper making.

KEYWORDS

Góis, paper, Iberian partnership, memory, art.

207
Primórdios1

Ano 1821. Estava em curso a revolução liberal. São aprovadas as bases da nova Constituição e
El-Rei D. João VI, com a sua Corte, desembarca em Lisboa. Decretam-se medidas anti-senhoriais,
nomeadamente abolição de direitos sobre utilização de moinhos, e é criada a primeira instituição
bancária para fins comerciais, o Banco de Lisboa, prestando apoio às iniciativas particulares. Por
todo o país, o liberalismo económico estava ganhando força, com fundadas esperanças de que
findara o tempo de retrocesso em que Portugal se encontrava, principalmente após as perturbações
trazidas pelas invasões francesas. Na população estimada em 3 100 000 habitantes, avaliava-se que
a totalidade do sector industrial integrava apenas 24 500 operários2.

Por outro lado, na vizinha vila da Lousã, a Real Fábrica de Papel da Lousã, um dos emblemas
representativos da indústria papeleira, então centenária, monopolizadora do fabrico de papel de escrita
no centro e sul do país3, era posta à venda em hasta pública4, pondo fim a um longo período de
decadência que vinha atravessando.

Figura 1

É neste contexto e neste ano que José Joaquim de Paula se abalança na instalação de um novo
empreendimento papeleiro, no concelho de Góis. Terra do interior, montanhosa, senhorial (doada em
1114, ainda antes da fundação de Portugal, e desde então, ao longo de sete séculos, mantendo-se
sempre na mesma família, de geração em geração), vivendo da agricultura doméstica, do pastoreio
e da floresta, a sua principal manufactura era a da alimentação, em engenhos artesanais, pequenos
moinhos à beira de cursos de água.

Instala o engenho nas margens da ribeira do Sotam, afluente do rio Ceira, junto à povoação Ponte do
Sotam. Segundo a tradição oral, foi preferido ao rio Ceira, de maior caudal, por as suas águas serem
vivas, límpidas e possuírem boas características para este tipo de indústria, nomeadamente de baixa
mineralização. A qualidade do papel fora uma preocupação, já que o mercado, abastecido até aí pelos
bons produtos da fábrica da Lousã, era exigente. Mas se se preponderavam as propriedades da água,

208
a desvalorização do seu caudal iria ter reflexos no futuro desenvolvimento da empresa. A quantidade,
tal como o da produtividade, condicionada que era pela quantidade de folhas que um artesão conseguia
produzir5, não era propriamente matéria que neste tempo estivesse na primeira linha das prioridades
dos empreendedores papeleiros.

Figura 2 Figura 3 Figura 4

Era um engenho de laboração manual, produzindo folha a folha, personalizadas por marcas de água
próprias, como era timbre na época6. Por um inventário realizado em 1864, após o falecimento do seu
fundador, toma-se conhecimento que possuía, entre outro equipamento, casas7 do pisão, casa para
prensas (oito de madeira e uma de ferro), tinas, caldeiras para fervura de trapo e para cozimento de
cola, maços de bater o papel, grades para cortar o trapo, formas de arame para diversos tamanhos,
enxugos com cordas de esparto e linho, tudo avaliado em 10 000 réis8.

Em 1836, os dois únicos locais do distrito de Coimbra onde se fabricava papel eram Ponte do Sotam
e Lousã9. Mas seria este distrito um dos três polos onde mais se concentraria a indústria de papel do
país, com oito fábricas10, nos concelhos Lousã (Penedo, Porto do Boque, Casal do Ermio e Vale das
Éguas), Góis (Ponte do Sotam), Miranda do Corvo (Espinho) e Penela (Moinhos da Retorta e Ponte do
Espinhal)11, dos quais apenas três tiveram dimensão para prosseguir com êxito a laboração: a referida
Real Fábrica de Papel da Lousã (Penedo), fundada em 1714, mas já com actividade papeleira desde
os fins do século anterior (actual Prado-Cartolinas da Lousã S. A.), a de Góis (Ponte do Sotam), em
1821, e a de Viúva Macieira e Filhos (Porto do Boque), em 1868, que entraria em decadência nos anos
80 do século seguinte, encerrando definitivamente em 1986.

Desde cedo está presente nas exposições de Lisboa, promovidas pela Associação Promotora da
Indústria Nacional, fundada em 1837 e berço da futura Associação Industrial Portuguesa.

Em 1859, almejando-se dar o salto para a mecanização, é decidido instalar uma máquina de formação

209
contínua, removendo-se de Lisboa12 uma das quatro que então havia no país13. Accionada por quatro
rodas hidráulicas, uma de diâmetro 4.40 m, as outras de 3.30 m. Na fábrica da Lousã a mecanização
seria introduzida apenas na década de 8014.

Não havia condições para laborar com eficiência no novo processo, nomeadamente tendo em conta
o caudal reduzido do rio e ausência de um reaproveitamento racional da água, o que, em época
de estiagem, permitia trabalhar apenas durante oito a nove meses no ano. A passagem para a
mecanização também não era tarefa fácil, sobretudo em zona rural, do interior, sem colaboração
de técnicos experientes. Como bem refere Maria José Santos15, «as duas fases de processos de
fabrico [folha-a-folha e máquina contínua] correspondem realidades humanas e técnicas diferentes
e, sobretudo, diversos tipos de mentalidade». Aparentemente, fora um passo extemporâneo, sem a
precaução de se precaver de bases sustentáveis.

Foi a primeira máquina de papel de fabrico contínuo introduzida no distrito de Coimbra, mas o seu
“momento de glória” seria efémero, pois por pouco tempo labora em Ponte do Sotam. Tentando superar
o desacerto, «sendo sua a máquina, o não era a força motor e o assento da fábrica, por o que dava
grossa renda, por isso estava deliberado a removê-la»16, segundo o seu argumento, requere em 1861
licença para poder construir uma fábrica no sítio do Porto do Boque17, em Serpins, na margem do rio
Ceira, depois de ter ponderado outros locais da região. Apesar de forte contestação de empresários
e de residentes das imediações, como relata a imprensa local, institui ali uma nova fábrica de papel.
Constrói edifícios, instala máquinas e, anos depois, já em 1868, inicia a laboração. Mas logo nesse
ano, perante as dificuldades, trespassa-a, nascendo então a firma Viúva Macieira e Filhos, já referida18.
Ajustadas as palavras acima citadas de Maria José Santos…

O que restou de Ponte do Sotam seria depois alienado e o seu jovem ex-proprietário, ousado, quiçá
imprevidente, José Joaquim de Paula Júnior, filho do fundador, ligava-se à vizinha fábrica da Lousã,
quer como como accionista, em 1875, quer como colaborador técnico (ou vendedor segundo outra
fonte, talvez mais assertiva), no ano seguinte19.

Salvador Dali, com o seu génio e a sua “loucura” («a minha única diferença em relação a um homem
louco é que eu não sou louco…»), iria retratar de modo sublime estes tempos primórdios da fábrica de
Ponte do Sotam num quadro famoso, de que mais adiante versaremos.

Industrialização, 1ª fase

Durante dezassete anos, tantos quanto durou a “Regeneração”, um ocasional período de acalmia política
que terminaria em 1868 com a “Janeirinha”, o país consegue alguma modernidade, principalmente em
infraestruturas de transportes e comunicações. Mas a industrialização continuava a fazer-se muito
lentamente, não acompanhando a de outros países da Europa ocidental.

210
Coimbra, já ligada por comboio a Lisboa desde 1864 e ao Porto desde 1877, não fugia à regra,
embora, após os tempos difíceis por que passara ao longo da primeira metade do século, começava a
destacar-se social e politicamente. A sua elite intelectual, buliçosa e irreverente, movendo-se em torno
da Universidade, queria ter uma palavra a dizer no desenvolvimento do país. O concelho de Góis vivia
igualmente uma época socialmente interessante, com a participação de uma nova burguesia, de casas
senhoriais e quintas agrícolas, relacionada com a sociedade da capital do distrito.

Podemos dizer que é nesta época que tem início a industrialização20 do papel em Ponte do Sotam, com
uma unidade papeleira estruturalmente organizada.

No hiato temporal de oito décadas, dos anos 70 aos anos 50 do século seguinte, a vida da empresa
atravessa três gerações de uma família com papel preponderante na sociedade local. Dedicando-se
com determinação a esta indústria, desligada de quaisquer outras actividades económicas, agrícolas
ou comerciais, a gestão será feita, sucessivamente, pelo avô, filho e neto (por curiosidade, todos tendo
ocupado as cadeiras da presidência da Câmara Municipal de Góis e da Administração do Concelho),
cada um deles deixando vincada a sua presença.

Apenas durante um curto período, nos finais dos loucos anos 20 (nostálgicos sob o ponto de vista
cultural, mas economicamente turbulentos, originando a Grande Depressão), esteve alugada a uma
firma externa, que, ao que se julga, deixou deliberadamente descambar a empresa, levando-a à
paralisação fabril, situação que teve que ser ultrapassada com recurso às vias judiciais.

No início, os terrenos e as antigas instalações são adquiridas por Manuel Inácio Dias, oriundo da região.
Aproveitando as infraestruturas existentes e a mão-de-obra já conhecedora da arte papeleira, instala
uma máquina contínua plana, vinda da Alemanha (Zeugbüte), de 1,65 m de largura, com oito cilindros
secadores a vapor. Complementada com lixiviador, três tinas de colagem, quatro prensas, uma caldeira
a vapor, duas calandras, uma cortadeira e uma guilhotina, entre outros equipamentos21.

Começa a laborar em 1878. Além de papel de impressão e escrita, branco e de cores, a sua matriz
desde o início, produz papel de embrulho, almaço, manteigueiro, para tabaco e até… ”de cores para
embrulhar palitos”. Como matéria-prima, emprega trapo e apara de papel. Em 1881 estão registados
80 trabalhadores, dos quais 40 homens, 30 mulheres e 10 menores, trabalhando de sol a sol. Para elas
e menores, salários de 80 a 120 réis, para eles, a partir de 160 réis.

Nos finais dos anos 80, o país atravessa um período de grande instabilidade, afectando a economia
e, em particular, a actividade das empresas, o que viria a precipitar a grave crise financeira de 1891
e o colapso do sistema bancário. Para fazer face a essa tendência depressiva, Manuel Inácio, numa
decisão inteligente e perspicaz, por escritura de 16 de Novembro de 1889, passa a empresa a seus
filhos, por os julgar mais capacitados para a gerir, criando uma sociedade por quotas, Dias Nogueira &

211
Cia. Deles sobressai Francisco Inácio Dias Nogueira22, que, pela sua forte personalidade, combatividade
e arrojo, se distinguiria, quer como político e jornalista, quer como industrial, «(…) está-lhe designado o
lugar de honra que por direito lhe pertence na vida histórica da indústria nacional», escrevia a Revista
Industrial23, que dedica dois números à unidade fabril de Ponte do Sotam.

Apesar da má conjuntura em que o país permanecia, a empresa é reestruturada, com novos edifícios
e equipamentos ajustados às necessidades, aumentando a capacidade de produção para quatro
toneladas diárias. Usa a pasta de madeira, pelo menos, depois de 191524. À semelhança de outras
unidades papeleiras, também aqui se faz sentir a presença de técnicos estrangeiros: em 1914, Ramon
Domenech é o director técnico, que, dois a três anos depois, se transfere para a fábrica da Lousã25, e,
em 1918, Juan Arnais26 ocupa esse lugar.

Com as campanhas de África e a guerra na Flandes, muitos homens têm que partir e as mulheres
ocupam os seus lugares, manejando elas próprias os equipamentos.

Figura 5 Figura 6

O seu capital fixo era um dos maiores do tecido industrial do distrito de Coimbra, no qual «as fábricas
de Papel, dos concelhos da Lousã e de Góis, contavam-se entre as principais unidades [industriais] da
área coimbrã»27. Tornava-se indispensável mais capital intensivo e daí a necessidade de alargamento
da sua base social. Assim, em 1906, por escritura de 13 de Janeiro, constitui-se em sociedade anónima
de responsabilidade limitada, tomando a denominação “Companhia de Papel de Góis, SARL”. Entram
novos sócios, quase todos pertencendo à elite da região, e emite obrigações, que eram admitidas à
cotação na Câmara dos Corretores da Bolsa de Fundos Públicos de Lisboa.

Entretanto, naquele ano 1906, o comboio chegava à Lousã, facilitando o escoamento dos produtos,
um dos obstáculos que dificultava a gestão da empresa, por deficiência de comunicações. E renascia
a esperança do prolongamento da ferrovia para mais terras do interior, de que Francisco Inácio era um
dos entusiásticos porta-vozes da região.

212
Não menos relevante, é a construção de uma central hidro-eléctrica, aproveitando-se uma pequena
queda de água de 12 m, no rio Ceira, a cerca de 4 km da fábrica, em zona de difícil acesso, inaugurada
em 1910, com uma turbina de 175 KVA. Uma decisão arrojada e precoce para a época, que a imprensa
destacaria (a produção hidro-eléctrica em Portugal tinha tido início poucos anos antes, em Março de
1894, precisamente com a central do Poço de Agueirinho, junto a Vila Real, no rio Corgo, com uma
potência instalada de 120 kW). A força motriz hidráulica, embora pouco onerosa, era desaconselhada
pela escassez de água no rio Sotam, nomeadamente tendo em conta a sua necessidade para a
agricultura. E a produzida pelo vapor não era a mais indicada, «…atendendo à irregular disposição
dos edifícios da fábrica, a instalação de transmissões seria dificílima, dispendiosa, e daria lugar a uma
constante perda de força considerável.»28.

Além de permitir a fábrica laborar com energia elétrica, passou a fornecê-la também ao concelho de
Góis, para iluminação pública, substituindo os antigos lampiões de petróleo, mediante contrato de
concessão com a Câmara Municipal. Uma unidade fabril a fornecer energia eléctrica ao Município
e não o inverso, não era uma situação normal, provavelmente inédita na época. Góis seria, aliás,
a primeira povoação do distrito de Coimbra a ter luz eléctrica, mesmo antes da sua capital. Era um
arzinho da segunda revolução industrial a entrar em Ponte do Sotam.

A obra é prosseguida pelo seu filho, Álvaro de Paula Dias Nogueira, que já vinha colaborando como
técnico desde 1925. O pai tinha-o orientado para estudar engenharia na Suíça, onde se diplomou
na Universidade de Lausanne, e estagiar no estrangeiro em fábricas de papel, o que lhe permitiu
acompanhar de perto o desenvolvimento industrial do pós-guerra. Não teria havido muitos empresários,
certamente, que nessa altura tiveram essa prudência.

A antiga máquina contínua é substituída por outra, mais moderna, de origem francesa (Angoulême),
igualmente de 1,65 m de largura, mas de capacidade de onze toneladas diárias. A central hidro-eléctrica
é aumentada com novo grupo gerador, este de 400 KVA, e passa a fornecer energia eléctrica para
iluminação pública também à vila da Lousã.

A década de 40, atravessada pela Guerra Mundial, com os problemas económicos e financeiros que
lhe estão associados, é igualmente percorrida com alguma perturbação. A que se vem juntar a doença
e a morte precoce do seu administrador-gerente, ocorrida em 1951, originando uma difícil sucessão
na gestão da empresa. A situação seria ultrapassada por um familiar que, abandonando a sua vida
profissional, dispôs-se ficar à frente da empresa, não deixando cair um empreendimento que era o
sustento de muitas dezenas de famílias.

213
Industrialização, 2ª fase

A maioria do capital da empresa é então adquirida por Henrique da Veiga Malta de Paula Nogueira,
que iria levar a fábrica a nova fase de desenvolvimento. Com o Estado Novo, tinha terminado o caos
financeiro do país, mas a economia continuava estrangulada. No modelo ostensivamente corporativista
como era e com um sistema de condicionamento industrial, o Estado exercia ampla autoridade sobre as
decisões de investimento privado. Até para o investimento em máquinas e equipamentos destinados a
aumentar a capacidade de uma empresa já existente, era necessária a aprovação superior. O primeiro
plano de desenvolvimento económico nacional, ainda que tímido, acabaria por ser feito apenas em 1953.

É em 1952-53 que o novo gerente-proprietário, assessorado de técnicos qualificados, se abalança a tomar

as rédeas da empresa, recapitalizando-a, melhorando-a tecnicamente e reorganizando-a com métodos
de trabalho modernos. A primazia dos seus produtos continua a ser papéis de escrita e impressão,
seguido de papéis de registo e de desenho, cartaz, kraft e cartolinas. Compete com os demais fabricantes
nacionais, por todo o país, apoiado pela sua distribuidora sediada em Lisboa, A Papeleira de Góis, L.da,
com armazéns próprios.

Depois de reestruturada a empresa, é traçado um novo plano de desenvolvimento, assente em dois

pilares: uma segunda linha de produção, com melhoria significativa de produtividade e de nível técnico; e
a transformação do papel, visando sobretudo os produtos que o país importava e os mercados externos.
Priorizando sempre a qualidade, cada vez mais exigida, principalmente pela indústria editora. Obras de
prestígio e de luxo são frequentemente impressas nos seus produtos.

O primeiro pilar é concretizado com uma máquina contínua de 2,20 m de largura útil, 220 m/min, permitindo
o revestimento do papel, instalada paralelamente à primeira, na margem oposta do rio, com a qual, num
primeiro período, se triplicava a produção. Em 1980 são registadas 12 488 toneladas, com 285 postos
de trabalho. A área coberta ocupa 15 000 m2 e os terrenos, adquiridos para futuras expansões fabris e
habitações sociais, 20 000 m2.

O segundo pilar dá origem a uma nova empresa, de transformados de papel, mais abaixo referida,
imediatamente a jusante, recebendo, como matéria-prima, o papel da Companhia de Papel de Góis,
onde a electrónica já começa a estar presente. O número de postos de trabalho directos, nas duas
empresas, ultrapassa os trezentos trabalhadores.

214
 Figura 7

E chegamos aos anos 80, uma década desafiadora para os historiadores, no estudo da sua história social,
cultural, política e económica. Relembremos aqui apenas a queda abrupta da actividade económica com
multiplicação de falências de empresas, a dificuldade de obtenção de crédito bancário, o recurso ao FMI
em 1983, a entrada para a Comunidade Económica, em conjunto com a Espanha, em 1986.

Para poder dar continuidade ao empreendimento e salvar os postos de trabalho, as duas empresas
de Ponte do Sotam são integradas no Grupo PORTO DE CAVALEIROS, com sede em Tomar. Mas a
falência deste Grupo arrastaria consigo a Companhia de Papel de Góis, que vê terminar definitivamente
a sua laboração em 1991.

O fim desta indústria em Ponte do Sotam não deixou naturalmente de originar na região efeitos sociais
dramáticos, para além das consequências económicas. A fábrica era o maior empregador, um dos
seus principais motores de desenvolvimento. Em 1983, o seu número de trabalhadores representava
80% do total de empregados no sector da indústria transformadora do concelho de Góis29.

Ao longo de 170 anos, um pequeno povoado subsistindo da agricultura tinha-se transformado em aldeia
predominantemente operária, na qual a fábrica era o elemento fulcral da economia e de união de toda
a comunidade local. O camponês tinha virado operário. Novos vocábulos, produtividade, sindicalismo,
contrato colectivo, comissão de trabalhadores, capitalismo, justiça social, foram aparecendo à mesa da
taberna. Até uma greve, quando decorria o ano 1920, metendo polícia e guarda nacional republicana,
de que desconhecemos as razões, certamente por alguns querendo mostrar, nesta pequena aldeia
serrana, não serem menos sabidos do que os seus camaradas dos centros urbanos30.

A vida social, outrora regrada pelo nascer e ocaso do sol tinha passado a cadenciar-se pelo “relógio
da fábrica”. O som da sirene, ecoando pelos montes e vales ao redor, pautava para todos a hora do

215
trabalho e a hora do descanso, seis vezes ao dia, sete dias na semana, doze meses ao ano.

A localidade, aconchegada no silêncio da vivência campestre, passara a conviver quotidianamente

com o barulho das máquinas. O ruído constante dos refinadores e dos cilindros, vinte e quatro horas
por dia, entranhando-se por todos os recantos da aldeia, fazia parte do seu quotidiano. Sem ele, a
vida não era vivida. No amor, na refeição, no arraial, na procissão, no dormir. Contrariamente a outras
aldeias serranas, onde se apreciava o sossego e o bucolismo, os habitantes de Ponte do Sotam
detinham-se com o silêncio, expectantes, receosos. Ainda hoje, decorridos vinte e cinco anos, os que
ficaram e os que tiveram que partir para longe, à procura de um novo emprego, percebem esse ecoar
prolongado, ao calcorrear as ruas e vielas da sua aldeia.

Parceria com a indústria papeleira espanhola

Ainda não se vislumbrava a entrada dos dois países ibéricos para a Comunidade Europeia (ambos
pediriam a adesão em 1977), quando Ponte do Sotam estabelece uma parceria com a indústria
papeleira espanhola, através de “SARRIÓ, Compañía Papelera de Leiza S. A”. Cabeça de um grupo
de empresas, SARRIÓ era então um dos mais pujantes grupos de Espanha no sector papeleiro,
integrando pasta, papel e transformados, que em Leiza, pequeno povoado na região basca, estava
desenvolvendo de raiz um complexo industrial de apreciável dimensão.

Deu origem, em 1971, à formação da “INTAPE-Indústria Transformadora de Papéis de Góis S. A.”,

com sede em Ponte do Sotam, de capitais portugueses e espanhóis, incluindo a PORTO EDITORA,
que já ocupava um lugar de destaque na indústria gráfica, e, a nível pessoal, técnicos da Companhia
de Papel de Góis e da SARRIÓ. O seu objectivo era o fabrico de transformados de papel patenteados
pelo grupo espanhol, tendo-se principiado pelos denominados Papéis de Alto Brilho (cast coating
papers), produtos destinados a atender as exigências das indústrias de impressão, de rotulagem e de
embalagem cosmética e farmacêutica, na época totalmente importados.

Após a formação de pessoal operário e outros técnicos em Leiza, a INTAPE começa a laborar em
Janeiro de 1973, com uma máquina de 2,40 m de largura. Satisfez-se o mercado nacional e exportou-
se o excedente.

216
 Figura 8

Outros transformados foram planeados, mas os seus projectos acabaram por não sair do estirador.
O declínio da INTAPE acompanhou o da Companhia de Papel de Góis, fornecedora da sua principal
matéria-prima, o papel-suporte, e com a qual repartia uma estrutura técnico-administrativo, tendo
encerrado em 1992.

Estava perspectivado um futuro interessante para a indústria de Ponte do Sotam, já que se ultrapassava
a dificuldade de obtenção de uma economia de escala no fabrico de papel, em parte por escassez de
água, e apostava-se na transformação em produtos de maior valor acrescentado e não fabricados em
Portugal. Assim não sucedeu, nem sempre o homem põe e dispõe.

Persistência da Memória

Dando crédito à narrativa explanada no livro Memória Distorcida31, terá sido solicitado a Salvador Dali
um quadro memoriando o historial da Companhia de Papel de Góis, pedido feito por Álvaro de Paula,
administrador da empresa. Estava-se nos finais dos anos 20, o pintor era então um jovem de 27 anos,
começando a afirmar-se nos meios artísticos catalão e parisiense.

Com as informações que de viva voz lhe foram transmitidas, no seu atelier em Portlligat (a sua primeira
vinda a Portugal seria só em 1940, de passagem para os Estados Unidos, fugindo à guerra), Dali espelha
os aspectos que nessa altura mais identificavam a história da empresa, com o tempo figurativamente
metaforizado em relógios deformados.

Foi pintado quando notou, entre as sobras do seu jantar, um queijo camembert a derreter-se. Inspirando-
se nessa plasticidade, explora a passagem do tempo com relógios, cada um formatado à sua época.
Vinha seguindo com muito interesse as novas teorias de Einstein sobre a relatividade e a relação entre
espaço e tempo, o que também terá contribuído para a ideia da deformação de relógios.

217
A pintura desenvolve-se em redor da figura central, Francisco Inácio, há anos acamado (até à sua
morte, que ocorreria poucos meses depois da execução da obra), a quem o filho, Álvaro de Paula,
pessoa de grande sensibilidade artística, desejava dedicar o quadro.

Figura 9

Em expressão serena, sobressaem os cílios, sugerindo um olho fechado em estado de contemplação,

de sonho ou de morte. Com bigode, que sempre fora um traço vistoso do seu visual, e a língua de fora,
marcante do sarcasmo e da ironia com que troçava da sua própria morte. Cingido ao corpo, um relógio
estendido e quebrado – a fábrica, qual menina dos seus olhos, a que dedicara a vida inteira (viuvara
cedo, vivendo desacompanhado desde os 31 anos) estava inactiva há alguns anos. No findar da vida,
a sua principal preocupação era reiniciar a laboração, por que vinha lutando com denodo.

À esquerda, no cimo de uma montra, os três períodos que identificavam a empresa até aquele momento.
O tempo do fabrico manual e a tentativa frustrada de mecanização, exprimido em relógio rígido, com
ausência de ponteiros e de numeração, correspondendo a um passado sem continuidade. A fábrica
fora desmantelada e alienada pelo seu proprietário. Coberto de formigas, que Dali, como confessa nas
suas memórias, tanto odiava e considerava símbolos da degradação.

O segundo período, o do seu pai, Manuel Inácio, com um relógio deformado, em parte pendente da
montra, aguardando a sua restauração. A crise por que passara deixara a fábrica em situação delicada,
necessitada de ser remodelada e adaptada a um novo tempo. Uma mosca ali colocada simboliza, na
visão facetada dos seus olhos, a sagacidade que o pai teve na passagem da empresa a seus filhos,
unindo-os em sociedade familiar (num dos seus livros, Dali não deixa de fazer o elogio das moscas,
que inspiravam os filósofos gregos).

Por fim, Francisco Inácio revê-se na árvore seca, com um só ramo, o filho único, Álvaro, seu sucessor.
À data, apenas com um neto, que o pequeno galho assinala. No relógio suspenso no corpo, dobrado,
a fábrica aguardando o arranque.

218
Fora do balcão, que expunha o passado e o presente, expressa-se o futuro. A esperança depositada
no filho, que tinha enviado para a Suíça, estudar engenharia industrial e estagiar em fábricas de papel,
e que estava reestruturando a fábrica. Dele esperava organização, estabilidade, precisão. Magistral, a
sua representatividade no rectângulo.

À esquerda da árvore, um pequeno objecto, parecendo uma pedra, que se poderia julgar um detalhe
irrelevante. Mas tem a sua explicação. Fora-lhe transmitido que, para a fábrica reabrir, apenas se
aguardava uma decisão do Tribunal Administrativo de Coimbra, em fase final de resolução, tal como
consta de documentos coevos. Uma pequena pedra no caminho para a reabertura da fábrica. Dali gostava
de deixar aos contempladores das suas obras pequenos detalhes, encorajando-os a interpretá-los.

À direita, os rochedos de Portlligat, local onde o pintor vivia, feliz alegoria da fábrica, estrutura sólida,
resistente ao tempo e às adversidades. Penedos de Hércules, chamam-lhe os habitantes locais.
Naturalmente, emoldurados por água, elemento chave na laboração da fábrica.

Um espaço aclarado, encimando o fundo escuro do quadro, exprime a luminosidade trazida pela nova
central hidro-eléctrica, de que ele, Francisco Inácio, fora o seu entusiástico mentor e executante.

Da esquerda para a direta, do relógio rígido, primórdios de um tempo finito, à mancha rochosa, que
conforma a robustez da fábrica, a pintura fazia assim reviver aos olhos do seu proprietário, a aproximar-
-se o seu encontro com a morte, a história da empresa.

O trabalho foi executado no verão de 1931, meses antes do seu falecimento, a 17 de Outubro desse
ano. A fábrica recomeçaria a laborar dezanove meses depois, em Maio de 1933, enquanto o quadro
seguia para Nova Iorque, adquirido em seguida pelo Museu de Arte Moderna (MOMA), onde se tem
mantido exposto até aos nossos dias.

Desde logo, e apesar das suas pequenas dimensões (24 X 33 cm), o quadro sobreleva-se aos olhos
dos apreciadores e especialistas de arte, não apenas pela estética, que não nos deixa indiferentes,
“mexendo” connosco, mas pelo jogo mental que provoca. Dali, então na vanguarda do movimento
modernista, que antecede a arte contemporânea, estava iniciando a sua fase surrealista, embora, para
nós, esta pintura, pelo que lhe está adjacente, se deva considerar não incluída nessa corrente artística.
Devotava-se ao simbolismo e desafiava os observadores a decifrar as suas alegorias. E diversas
leituras, algumas pouco consistentes, se fizeram sobre o quadro.

Salvador Dali denomina-o La Persistència de la Memòria – o cliente tê-lo-á requerido para que a
memória da empresa persistisse no tempo.

Pelo conjunto de todos elementos que o compõem (nenhum é supérfluo), pela designação que Dali
lhe deu, pela data da sua execução, pela lógica (que se deve impor na produção de um discurso

219
consistente e coerente), tudo conjugado com a análise atenta ao seu enquadramento histórico, que
julgamos bem avaliar, poucas dúvidas nos ficam, a nós pessoalmente, sobre o propósito do artista, o
de historiar a fábrica de papel.

Não se trata de criarmos um “efeito de verdade”, nem muito menos de fazermos pós-história, esse
jargão sem valor epistémico que o ano 2016 nos trouxe. Mas não nos custa adivinhar olhares ou
sorrisos condescendentes dos mais cépticos.

A narrativa pode ser considerada ilegítima por alguns, por não ser um relato totalmente testemunhado.
Mas, independentemente da “desconstrução” que se queira fazer e do aparecimento de novas leituras,
o que mais importante nos faz trazer aqui este quadro é ele nos poder potenciar a memória da indústria
papeleira. Tendo tendência ela desvanecer-se no tempo, progressivamente mais veloz, como é o
nosso, nada melhor do que uma imagem. Parafraseando Agustina, na imagem aparece a lógica do
conteúdo com mais intensidade do que na palavra.

Julgamos não ser demasiado ousado, questionar se ele não poderia ser considerado, numa dimensão
histórica e identitária, como ícone da indústria papeleira ibérica. Visto como paradigma de uma
empresa (como houve outras mais), com os seus feitos e as suas falhas, as suas venturas e as suas
desventuras, enfrentando com persistência e coragem as adversidades e as contingências de cada
época. Nesta quarta revolução industrial, em que a robotização e as transformações tecnológicas
gradualmente vão “desumanizando” as empresas.

Por outro lado, a arte pictórica, para além de um meio de consciencialização do mundo ou de evasão para
a noosfera em que que nos inserimos, é um instrumento de prestígio. Cada vez mais presenciamos ser
aproveitada como um «elemento-âncora para a criação de marcas ou imagens políticas, mas também
frequentemente empresariais». 32
Igualmente nos interrogamos, quando agora se historia o Papel na
Península Ibérica, em Santa Maria da Feira, local emblemático da indústria papeleira portuguesa,
aconchegado pelo seu espaço de memória, o Museu do Papel Terras de Santa Maria, se a arte ibérica
de fazer papel não ficaria bem ancorada a uma das melhores obras de um dos seus artistas mais ilustres.

Conclusão

A indústria de papel de Ponte do Sotam, discreta aldeia do interior Beirão, é o modelo de um

empreendimento gerido presencialmente por uma família da elite local, passando por várias gerações,
arriscando os seus cabedais, criando postos de trabalho e valorizando a sua terra.

Foi acompanhando as etapas da evolução empresarial e tecnológica. De individual constitui-se em

colectiva, primeiro por quotas, depois anónima de responsabilidade limitada, com novos accionistas,
mas sempre sob o domínio da mesma família. De laboração manual passa a mecânica e de energia

220
hídrica a eléctrica, tendo que recorrer à produção própria, numa época em que as centrais hidroeléctricas
ainda davam os primeiros passos no país. Do mercado interno vira-se para os externos. De poucas
dezenas de trabalhadores chega às três centenas.

Associa-se aos seus hermanos do outro lado da fronteira, criando localmente uma nova empresa,
que iniciaria em Portugal o fabrico dos papéis tipo cast coating. É de lá, de uma aldeia recôndita da
Catalunha, que um dos seus artistas mais famosos, Salvador Dali, ao que se presume, terá retratado
a sua história de vida num célebre quadro, enlaçando a arte da pintura com a arte do fabrico do papel.

Na sua média dimensão, nem demasiada pequena nem suficientemente grande que lhe permitisse
resistir às cíclicas conjunturas económico-financeiras, é absorvida por um grupo papeleiro de maior
dimensão, acabando por sucumbir com a vetusta idade de 171 anos.

In memoriam.

BIBLIOGRAFIA REFERENCIADA

A COMARCA DE ARGANIL, Arganil, nº 989, de 8.4.1920.

BANDEIRA, Ana Maria Leitão, in Pergaminho e Papel em Portugal. Tradição e conservação, CELPA,
Lisboa, 1995.
BANDEIRA, Ana Maria Leitão, “O fabrico do papel no distrito de Coimbra ao longo dos séculos XVI-
XIX: um percurso histórico” in PASTA E PAPEL, revista, pp. 29-36, CELPA, Julho 1999.
CAMPOS, Maria do Rosário Castiço de, “A fábrica de Papel da Lousã e o processo de industrialização
em Portugal”, in Revista da Faculdade de Letras. História, III Série, vol. 10, pp. 145-150, Porto, 2009.
CASTRO, Armando de, “A vida económica portuguesa do alvorecer do século de oitocentos à revolução
liberal de 1820”, in História de Portugal, volume 5, pp. 251-272,Publicações Alfa, Lisboa, 1983.
Documentação coeva da Companhia de Papel de Góis, SARL e da INTAPE - Indústria Transformadora
de Papéis, SARL (em poder do autor).
Edital, Administração do Concelho da Lousã, Lousã, 9 de Agosto de 1862.
Implementação do Nó da REI – Estudo da Região, ACIBEIRA, Arganil, 1988.
Inquérito Industrial de 1881, Imprensa Nacional, Lisboa, 1888.
LEAL, Augusto Soares de Azevedo Barbosa de Pinho, Portugal Antigo e Moderno. Diccionario de
todas as Cidades, Villas e Freguezias de Portugal, p. 565, Livraria Editora de Matos Moreira & Cª,
Lisboa, 1880.
MENDES, José Maria Amado, A área económica de Coimbra: estrutura e desenvolvimento industrial,
1867-1927, tese de doutoramento, Comissão de Coordenação da Região Centro, Coimbra,1984.
MENDES, José Maria Amado, “História e património industrial do papel: a indústria papeleira no distrito

221
de Coimbra”, in ARUNCE - Revista de Divulgação Cultural, nº 16, pp. 109-120, ed. da Câmara Municipal
da Lousã, Lousã, 2001.
O CONIMBRICENSE, Coimbra, nº 758, de 30.04.1861.
OLIVEIRA, Catarina, Fábrica de Papel do Boque, Nota Histórica-Artística, Direcção Geral do Património
Cultural, Património Cultural, 2016.
PEREIRA, José Carlos, O Valor da Arte, FUNDAÇÂO, Francisco Manuel dos Santos, Lisboa, 2016.
RAMOS, João Barreto Nogueira, Góis, em redor de 12 pessoas (1114-2014), Câmara Municipal de
Góis, Góis, 2014.
RAMOS, João Barreto Nogueira, Indústria de Papel em Ponte do Sotam. Contribuição para o seu
conhecimento, edição do autor, Lisboa, 2015.
RAMOS, João Barreto Nogueira, Memória Distorcida, Várzea da Rainha Impressores, S. A., Gaeiras,
2016.
REVISTA INDUSTRIAL, Quinzenário Ilustrado, ano I, nºs 8 e 9, Coimbra, 1918.
SANTOS, Maria José Ferreira dos, A Indústria do Papel em Paços de Brandão e Terras de Santa Maria
(Séculos XVIII-XIX), ed. Câmara Municipal de Santa Maria da Feira, Santa Maria da Feira, 1997.
SANTOS, Maria José Ferreira dos, “José Maria Ottone e a indústria do papel em Portugal no século
XVIII”, in O Papel Ontem e Hoje, pp. 41-48, Arquivo da Universidade de Coimbra e Renova, Coimbra,
2008.
SANTOS, Maria José Ferreira dos, Marcas de Água e História do Papel: a convergência de um estudo,
Cultura, vol. 33, pp. 11-29, 2014.
SANTOS, Maria José Ferreira dos, Marcas de Água: séculos XIV-XIX, TECNICELPA - Associação
Portuguesa dos Industriais de Celulose e Papel, Tomar, Câmara Municipal de Santa Maria da Feira,
Santa Maria da Feira, 2015.

Notas

1 Este texto é suportado pela publicação do autor referenciada em RAMOS, 2015, complementando-a.
2 CASTRO, p. 266. Nas indústrias (artes), para além dos operários, estimavam-se 98 500 mestres e
8 000 aprendizes.
3 SANTOS, 2008, p. 46.
4 CAMPOS, p. 148.
5 Um artesão produzia normalmente seis a oito folhas por minuto (MENDES, 2008, p. 20).
6 «(…) esta personalização do papel, através de uma marca de água própria, sendo objectivamente
uma afirmação do fabricante, constitui também uma garantia de qualidade do produto apresentado»
(SANTOS, 2014).
7 Casa - antiga designação de Secção.
8 BANDEIRA, 1999, p. 34.
9 Ibidem, p. 33.

222
10 Ao longo do texto, utilizamos indiferentemente os termos Engenho e Fábrica. Segundo Maria José
Santos (SANTOS, 1997, p. 58), engenho parecia «ter uma utilização geograficamente circunscrita à
localidade onde estava instalado, sendo oficialmente designado por fábrica, independentemente da
sua dimensão económica.»
11 MENDES, 2001, p. 115.
12 O CONIMBRICENSE. Em diversa literatura indica-se que esta máquina era a primeira de fabrico
contínuo que tinha entrado em Portugal, mas sem se precisar a fonte da notícia.
13 Informação colhida numa publicação, de que perdemos a referência.
14 MENDES, 1984, pp. 187 e 190.
15 SANTOS, 1997, p. 209.
16 O CONINBRICENSE.
17 EDITAL.
18 Não é correcta a informação prestada na publicação de João Nogueira Ramos (RAMOS, 2015,
p.15), pelos novos conhecimentos que se têm pelo estudo de Catarina Oliveira (OLIVEIRA).
19 BANDEIRA, 1995, p. 63 e LEAL, p. 564.
20 Consideramos aqui o termo Industrialização no seu sentido restrito: instalação de indústrias fabris,
economicamente organizadas.
21 INQUÉRITO INDUSTRIAL.
22 Uma sua biografia encontra-se em RAMOS, 2014, pp. 188-208.
23 REVISTA INDUSTRIAL, 1918, nº 8.
24 MENDES, 1984, p. 189.
25 Ibidem, p. 190.
26 REVISTA INDUSTRIAL, nº 9, p. 3.
27 MENDES, 1984, pp. 326 e 327. Segundo Inquérito Industrial (embora de dados indicativos) o capital
fixo da fábrica de Ponte da Sotam era de 45 000$00, valor suplantado apenas pela totalidade do
sector de papel do concelho da Lousã (110 000$00), pela totalidade do sector de vidros do concelho
da Figueira da Foz (82 000$00) e pela totalidade do sector de tipografia no concelho de Coimbra
(58 600$00).
28 DOCUMENTAÇÂO.
29 IMPLEMENTAÇÃO DO NÓ DA REI.
30 A COMARCA DE ARGANIL.
31 RAMOS, 2016.
32 PEREIRA, p. 68.
Este texto não está redigido segundo as regras do Novo Acordo Ortográfico.

223
Ilustrações

Figura 1 – Pedra permanecendo num dos edifícios das instalações fabris, actualmente desactivadas.
Figura 2 – Uma das primeiras marcas de água da empresa (BANDEIRA, 1999, p. 34).
Figura 3 – Em documento datado de 1877 (BANDEIRA, 1999, p. 34), com as armas dos senhores de
Góis, onde o regime senhorial já tinha sido extinto em 1832, pelo decreto nº 7 de 4 de Abril.
Figura 4 – Em documento datado de 1835 (BANDEIRA, 1995, p. 56), plagiado da marca de Giorno
Magnani, conhecido fabricante italiano. Segundo Maria José Santos (SANTOS, 2015), «o prestígio que
o papel italiano continuava a ter em Portugal ainda no século XIX explica as indevidas apropriações de
uma das marcas de água emblemáticas de Giorgio Magnani, tão assiduamente encontrada nos nossos
ar-quivos e fielmente copiada por diferentes fabricantes portugueses.»
Figura 5 – Cortadora (REVISTA INDUSTRIAL de 01.09.1918).
Figura 6 – Calandra e Bobinadora (REVISTA INDUSTRIAL de 01.09.1918).
Figura 7 – Vista geral das instalações fabris da Companhia de Papel de Góis e da INTAPE, nos anos 70.
Figura 8 – Máquina da INTAPE.
Figura 9 – “A Preservação da Memória”, de Salvador Dali (o original a cores é aqui impresso a preto e
branco).

224
 GRUPO 5
COMERCIO PAPELERO. LEGISLACIÓN
EVOLUCIÓN DEL PRECIO DEL PAPEL EN LA CIUDAD DE SANTANDER (1874 – 1890)

Carmen María Alonso Riva

Universidad de Cantabria
[email protected]

RESUMEN

Este estudio reconstruye retrospectivamente la compraventa al por menor de papel en la ciudad

portuaria de Santander (España) entre 1874 y 1890, utilizando como fuente los registros económicos
de la Junta de Obras del Puerto de Santander (JOP), y centra el análisis de la evolución de precios en
tres clases concretas de papel: papel de hilo blanco, papel de hilo cuadriculado y papel tela.

PALABRAS CLAVE / PALAVRAS-CHAVE

Comercio, precio del papel, Restauración borbónica, Cuentas Generales, Puerto de Santander /
Comércio, preço do papel, Restauraçao, Contas Gerais, Porto de Santander.

ABSTRACT

This study reconstructs retrospectively the retail sale of paper in the port city of Santander (Spain)
between 1874 and 1890, using as a source the financial records of Santander Port Authority and
focuses on the analysis of the evolution of prices in three specific kinds of paper: white paper, graph
paper and fabric paper.

KEYWORDS

Trade, price of paper, Bourbon Restoration, General Accounts, Port of Santander.

El interés de realizar un estudio sobre la evolución del precio del papel reside en la disparatada anarquía
y la competencia desleal que dominaba en la compraventa de papel a lo largo del último tercio del siglo
XIX, caracterizado por una competitividad feroz entre fabricantes, como demuestra el hecho de que
uno de los objetivos de la Unión de Fabricantes de Papel Continuo de España (1897) fuese la fijación
de precios y la aprobación de un código de usos y costumbres para la venta de papel que ni siquiera
las empresas firmantes respetaron1.

1 GUTIERREZ I POCH, M. “Control de mercado y concentración empresarial: La Papelera Española 1902 – 1935” en la
Revista de Historia Industrial, nº 10, 1996, p. 185.

227
Por ello, el objetivo de este artículo es reconstruir la evolución del precio del papel en la ciudad española
de Santander entre 1874 y 1890, periodo histórico denominado La Restauración, que comprende los
reinados de Alfonso XII (1874 – 1885) y los cinco primeros años de la Regencia de María Cristina de
Habsburgo (1885 – 1902)2.

No ha sido posible completar íntegramente la secuencia de datos durante el periodo de regencia de la

reina María Cristina, aunque hubiese sido lo deseable, ya que entre 1893 y 1902 no se ha localizado
documentación relativa a Cuentas Generales sino informes económicos parciales y discontinuos que
resultan insuficientes para esta investigación. Esto, quizás, es debido al grave desastre acontecido
en la ciudad en 1893 con la explosión del vapor Cabo Machichaco que provocó una gran cantidad de
muertos y desaparecidos, entre ellos el Ingeniero-Director de la JOP, Ricardo Sáenz de Santa María, e
innumerables destrozos materiales en la ciudad, lo que bien pudo trastocar el buen desempeño en la
elaboración de las Cuentas Generales entre 1893 y 19023.

Metodología

La fuente documental utilizada para extraer el devenir del valor del papel ha sido la serie Cuentas
Generales de Ingresos y Gastos de la Junta de Obras del Puerto de Santander (JOP) y la metodología
de trabajo ha consistido en localizar registros de compras de papel durante la cronología señalada.
Tan ardua tarea obtuvo dispares resultados según los años analizados, ya que hubo intervalos con
abundantes y pormenorizados datos mensuales de compras de papel, como sucede en 1874, mientras
que otros años no reflejan compra alguna en la documentación económica conservada actualmente
por la Autoridad Portuaria de Santander (APS), caso de los años 1882, 1884 y 1885.

Los registros económicos de la JOP resultaron muy ricos, dada la rigurosa confección de las Cuentas
Generales anuales tal y como establecía la normativa de las Juntas de Puertos dictada por el Ministerio
de Fomento desde el siglo XIX. De manera que no solo se localizaron las anotaciones de compras de
papel por parte de los secretarios en los distintos impresos oficiales que componen los expedientes
de Cuentas Generales, sino que, en algunos casos, también se encontraron adjuntas de forma
complementaria las facturas originales que los comerciantes santanderinos entregaban a la JOP tras
realizar la compraventa.

La fiabilidad de las Cuentas Generales de la JOP demostró ser excelente ya que al contrastar las
facturas originales de los vendedores de papel con las cifras que indicaba el registro económico
portuario, ambas eran plenamente coincidentes, lo que no solo favorecía la rigurosa reproducción del
sistema de compraventa de papel al por menor en Santander sino que también permitía trabajar con

2 Cronología extraída de la página web del Congreso de los Diputados de España

http://www.congreso.es/portal/page/portal/Congreso/Congreso/Hist_Normas/PapHist/Restaur

3 CASADO SOTO, J. L (ed.) La catástrofe del Machichaco. Santander, Autoridad Portuaria de Santander, 1993, p. 175.

228
seguridad los datos de los expedientes de Cuentas Generales que no aportaban facturas originales
de comerciantes, marcando así la diferencia respecto a otras series documentales económicas de
carácter nacional no siempre fidedignas4.

Sin embargo, este estudio no incluye todos los registros de compras de papel entre los años 1874
– 1890 que aparecen en las Cuentas Generales de la JOP por dos motivos. En primer lugar, porque
se localizaron distintas unidades de peso y medida del papel: la resma (resmilla, cuarto de resma,
media resma); el pliego; la hoja; la pieza; la mano; el rollo; el paquete; y la venta de papel por metros
o kilogramos.

Toda esta rica terminología propia no solo de la historia del papel, sino también de la historia de la
edición y de la imprenta, era problemática a la hora de examinar la evolución del precio del papel. Y
es que, según nuestro criterio, puesto que la resma es el sistema clásico de medición del papel, a
esta unidad de medida deberían de pasarse el resto de medidas de papel localizadas en las Cuentas
Generales. La cuestión es que había unidades de medida como la mano que eran la vigésima parte
de una resma5, lo que obligaba a realizar un cálculo matemático hasta completar la resma completa
y ello no garantizaba que fuese el precio real de la resma puesto que existía la posibilidad de que el
vendedor introdujese un recargo al precio por tratarse de una cantidad tan pequeña de pliegos sueltos
vendidos, al igual que sucede en la actualidad cuando compramos veinticinco folios sueltos en vez de
un paquete de folios, ya de sea de cien, doscientos cincuenta o quinientos folios.

Por ello, en este estudio se han discriminado todos aquellos registros que no tuviesen como sistema
de medida la resma y dentro de esta solo se han aceptado como valores inferiores la media resma y
el cuarto de resma dado que el volumen de estas no resulta tan reducido como para que el vendedor
introdujese un incremento del precio. De tal manera que todos aquellos registros que aparecen en las
Cuentas Generales como media resma o un cuarto de resma en este artículo aparecen reflejados con
el valor de la resma total resultante de sumar dos o cuatro veces, según el caso, la cifra reflejada en
las Cuentas Generales6.

4 FRAX ROSALES, E.: “Puertos y comercio de cabotaje en España, 1857-1934” en Estudios de Historia Económica, nº 2.
Madrid, Banco de España, 1981, pp. 29 y 30.

5 ZAVALA RUIZ, R.: El libro y sus orillas. Tipografía, originales, redacción, corrección de estilo y de pruebas. México, FCE,
2012, p. 19.

6 Los siguientes años comprenden media resma o un cuarto de resma, cuyo valor ha sido deducido hasta llegar al valor que
le correspondería a una resma completa.
Papel blanco:
Registros con media resma: enero 1874, julio 1874, agosto 1874, abril 1878 y noviembre 1886.
Registros con un cuarto de resma: abril 1874 y septiembre 1874.
Papel cuadriculado.
Registros con media resma: enero 1874, julio 1874, febrero 1875, junio 1877, marzo 1878, junio 1878, mayo 1879, mayo
1880, febrero 1888 y octubre 1889.
Registros con un cuarto de resma: septiembre 1874.

229
En segundo lugar, todos aquellos registros de compras de papel que implicasen algún proceso de
impresión o decoración como membretes, cantos dorados, recibos impresos, etc. y que, por tanto,
encareciesen el valor final del papel también han sido descartados y, por ello, tampoco se incluye
su estudio en este artículo. Asimismo, de entre todas las clases de papel reflejadas en las Cuentas
Generales se han seleccionado aquellas con las secuencias más voluminosas y extensas en el tiempo:
el papel de hilo blanco de primera categoría, el papel cuadriculado o rayado y el papel tela empleado
para el dibujo de planos.

Sin embargo, antes de comenzar el análisis pormenorizado de la evolución de precios de las clases
de papel seleccionadas es necesario advertir que la cronología de estudio de estas es distinta, no
solo por el carácter irregular de las compras en las Cuentas Generales sino también por los factores
previamente indicados: solo se usan los datos económicos que tienen como sistema de medida la
resma y tampoco se incluyen las compras de papel que implican algún proceso técnico que añada un
encarecimiento del importe final. Todo eso ha influido en el resultado de este estudio provocando que
la cronología de análisis de la evolución del precio del papel de hilo blanco sea 1874 – 1889; mientras
que el periodo de examen tanto en el papel cuadriculado como en el papel tela transcurre entre 1874
– 1890.

Antecedentes históricos

La importancia del análisis de precios del papel en Santander durante el último tercio del siglo XIX debe
entenderse como parte del perfeccionamiento del comercio finisecular, el cual significó el desarrollo
de la tecnología comercial, cada vez menos transparente y más compleja, que incorpora todo lo que
se refiere a las prácticas de regulación de precios por parte de las casas comerciales más grandes,
el manejo confidencial de informaciones, las técnicas de la propalación de rumores para subir o bajar
el precio de determinados productos o las modalidades de vinculación con diversas instancias de la
actividad comercial7.

El Decreto de Libre Comercio de 1765 convirtió al puerto de Santander en una plataforma de distribución
de mercancías llegadas de Castilla, América y Europa y en sede de la principal flota comercial del
Cantábrico. Ello estimuló económicamente la ciudad de Santander, lo que propició el aumento del nivel
de renta per cápita de sus habitantes y llevó a alterar las pautas de consumo tradicional de la población
santanderina, lo cual es perceptible en la notable expansión del comercio al por menor, su apuesta por
la especialización, la variedad y calidad de lo ofertado, así como su concentración en las concurridas
calles de San Francisco, La Ribera, la Blanca y la Plaza8.

7 PIPITONE, U. La salida del atraso: Un estudio histórico comparativo. México, FCE, 1994, p. 47.

8 HOYO APARICIO, A. “Puerto, negocio y estructura social en el Santander de 1829 a 1900” en La ciudad portuaria atlántica
en la historia: siglos XVI – XIX. Santander, Autoridad Portuaria de Santander - Universidad de Cantabria, 2006, p. 352.

230
Además, el comienzo a finales de abril de 1872 de las hostilidades carlistas en las vecinas provincias
del País Vasco y Navarra – que se extenderán por Aragón, Cataluña, Valencia y núcleos aislados
de Andalucía (…) significó un inesperado e intenso crecimiento del tráfico portuario de Santander y,
por tanto, de la actividad de los negocios a él vinculados9, como es el caso del comercio papelero.
Además, al conflicto carlista y la insurgencia cubana se unieron los episodios cantonalistas y la crisis
internacional de 1873, que al restringir la oferta de fondos prestables hizo aún más difícil para España
lograr financiación en el extranjero10.

La compra de papel es habitual en la administración pública española del siglo XIX y la JOP como
entidad pública dependiente de la Dirección General de Obras Públicas, organismo por el que el
Ministerio de Fomento gestiona los puertos españoles, no es una excepción, ya que en estos años
los empleados de la JOP están elaborando proyectos de gran interés para el desarrollo comercial
portuario de la ciudad de Santander.

Y es que tan solo un año antes del inicio de la secuencia cronológica de este estudio, la debutante
JOP11 realiza numerosas compras de objetos de escritorio y dibujo para dotar a sus empleados de
materiales con los que realizar los estudios de la prolongación de los muelles desde Puerto Chico hasta
San Martín y lo mismo sucede durante los años 1878, 1881 y 1886 en los que también se compran
materiales para los estudios de mejora de la Bahía de Santander, la reforma del proyecto del espigón
en sustitución del primero de Maliaño, el estudio de la reforma del primer embarcadero del Muelle de
Maliaño y el proyecto de limpia de la nueva Dársena de Molnedo entre otros.

Por tanto, sin más dilación, una vez que ha quedado constancia que el uso de papel es imprescindible
en el funcionamiento diario de la JOP, se muestra la evolución del precio del papel en la ciudad de
Santander entre 1874 – 1890 a través del Gráfico 1, en el que aparecen representadas las series
de compras de papel más voluminosas reflejadas en las Cuentas Generales: papel blanco, papel
cuadriculado y papel tela.

Evolución del precio del papel en Santander

El periodo cronológico analizado en el Gráfico 1, como se ha mencionado anteriormente, comprende

el periodo histórico de la Restauración Borbónica, concretamente el reinado de Alfonso XII y los cinco
primeros años de la regencia de María Cristina de Habsburgo, o lo que es lo mismo, un periodo de
librecambismo económico iniciado en 1869 que perdura hasta 1890 con el fuerte incremento de los
derechos de aduana.

9 HOYO APARICIO, A. De comerciantes y para comerciantes. El Banco de Santander 1857 -1874. Santander, Universidad
de Cantabria, 2015, p. 97

10 HOYO, De comerciantes, Op. cit., p. 104.

11 En 1872 se creó por Real Decreto de tres de mayo la Junta de Obras del Puerto de Santander.

231
Los aranceles de aduana son impuestos indirectos que gravan la adquisición de un bien importado.
Su principal razón de ser era que resultaba fácil controlar las mercancías en el tránsito de fronteras.
En origen no se trataba de impedir o favorecer el tráfico, sino de extraer dinero de él, pero con el
mercantilismo los aranceles se utilizaban para estorbar el comercio, poniendo unos gravámenes
tan fuertes a las mercancías de importación que estas resultasen carísimas y nadie las comprase12.
Estos son los aranceles protectores que, al encarecer el producto importado, aminora la competencia
extranjera y permite que el sector nacional venda más caro, protegiendo al sector económico papelero
a costa del consumidor, en este caso la JOP.

Existe un cierto acuerdo en catalogar de período librecambista los años que discurren entre el Arancel
Figuerola de 1869 y la vuelta a la protección del Arancel Cánovas de 1892. Este hecho esta en relación
con la percepción de que probablemente fue el período de protección más baja durante todo el siglo
XIX y la primera mitad del XX. En 1875 se anuló la liberalización que se había previsto para ese año por
la base quinta del arancel Figuerola, lo que parece dar lugar a una temporal reacción proteccionista13
que genera un aumento de precios.

El origen tanto de la inestabilidad inicial como de la estabilidad final que refleja el Gráfico 1 se debe a estas
políticas económicas librecambistas iniciadas en 1869 que motivaban incrementos y devaluaciones del
precio del papel. Además, el alejamiento del mercado exterior provocó una elevación de los precios
interiores que impidió la liberación de capacidad de compra que, en caso contrario, hubiera podido
contribuir a la diversificación y crecimiento de la demanda interna14.

12 TORTELLA CASARES, G. Introducción a la economía para historiadores. Madrid, Tecnos, 2002, p. 145.

13 TENA JUNGUITO, A. “¿Por qué fue España un país con alta protección industrial?: Evidencias desde la protección efectiva
1870-1930” en UC3M Documentos de Trabajo Serie Historia Económica e Instituciones Series 02-03,2002, p. 23

14 CUBEL MONTESINOS, A. “Gasto público y crecimiento económico en La Restauración (1874-1923)” en Revista de

232
Una primera lectura del Gráfico 1 muestra que el papel tela tiene una evolución de precios independiente
de los precios del papel blanco y cuadriculado, los cuales muestran un progreso de costes opuesto a lo
largo de todo el periodo analizado, es decir, cuando el precio del papel blanco es elevado el valor del
papel cuadriculado es bajo y a la inversa, lo que se traduce en una permanente inestabilidad de tarifas
con solo cinco años (1874, 1877, 1880, 1886 y 1888) en que los precios de estas dos clases de papel
se acercan.

Y, en este sentido, el hecho de que Santander sea una ciudad portuaria con lazos con las principales
plazas comerciales europeas genera que la llegada de grandes cantidades de papel extranjero al Puerto
de Santander devalúe el precio del papel siguiendo la ley de oferta y demanda. Y es que, a finales del
siglo XIX, la llegada de papel importado en buques de bandera nacional a Santander es apabullante
gracias a la discriminación positiva que ejercía el derecho diferencial de bandera sobre los navíos
españoles15. Esto hace que aumente la competitividad entre los productores españoles y extranjeros
de papel, reflejándose en el precio final de cara al consumo. Por tanto, evidencia un momento de feroz
lucha por el mercado santanderino entre los fabricantes de papel nacionales y extranjeros.

Para averiguar si el papel es un bien de consumo asequible o un producto de lujo, es necesario

contextualizar históricamente la venta de papel en Santander no solo comparando su precio con
bienes de consumo de primera necesidad sino también contrastando la evolución de precios con la
legislación económica y aduanera de España durante el último tercio del siglo XIX y la capacidad
de abastecimiento comercial de la ciudad de Santander dado que en la Comunidad Autónoma de
Cantabria no hay constancia de fabricación de papel. Por ello, a continuación, para contextualizar
los datos económicos se analiza de forma individualizada la evolución de precios de cada una de las
clases de papel representadas en el Gráfico 1.

Papel blanco

En esencia, el Gráfico 1 revela la relativa vitalidad económica española durante el siglo XIX, salpicado
por períodos de recesión, como la segunda mitad de la década de los ochenta, o de estancamiento,
como los quinquenios 1880 – 1885, constatando dos fases en la evolución del precio del papel de hilo
blanco. Una primera fase caracterizada por precios inestables entre 1874 y 1878, y una segunda fase
que comienza en 1879 con precios relativamente estables de la resma rondado las veinte pesetas para
finalizar con precios al alza en 1889.

La tendencia que representa el progreso del coste del papel blanco entre enero de 1874 y octubre de
1889 en el Gráfico 1 muestra dos puntos álgidos, julio de 1874 y septiembre de 1876, en los cuales

Historia Económica - Journal of Iberian and Latin American Economic History, año nº 11, nº 1, 1993, p. 51.

15 NADAL i FARRERAS, J. “Las relaciones comerciales hispano-británicas de 1772 a 1914” en Estudis. Revista de Historia
Moderna, nº 6, 1977, p. 195.

233
el precio de la resma de papel de hilo blanco de primera categoría es vendido por los papelistas de la
ciudad a sesenta y dos pesetas y media y a ochenta pesetas con veinte céntimos respectivamente en
un período histórico en que se está desarrollando la Tercera Guerra Carlista, lo que indudablemente
genera dificultades no solo en la producción sino también en el transporte de mercancías dado que
afecta directamente a provincias españolas fabricantes de papel como Cataluña, Aragón, Valencia
y País Vasco entre otras, repercutiendo en el consumidor. Ello explicaría el elevado coste del papel
durante estos años junto con la anulación de la base quinta del arancel Figuerola en 1875. En cambio,
el resto de la secuencia de precios del Gráfico 1 tiene una oscilación variable de dieciocho pesetas
entre el precio más caro y el más barato, con la excepción de los dos meses más caros previamente
señalados.

Así, desde el mes de julio 1874 hasta el mes de julio de 1880 el precio del papel cambia sustancialmente
incluso con una diferencia temporal de pocos meses. Hay que esperar a diciembre de 1880 para que
el valor del papel no sufra altibajos y la resma se mantenga a un precio constante de veinte pesetas
hasta noviembre de 1886. Esto solo sucede anteriormente entre enero y abril de 1874, meses en
los que la resma de papel vale dieciocho pesetas. Y es que el importe de la resma de papel fluctúa
continuamente y ni siquiera un mismo vendedor puede proporcionar a sus clientes un precio estable
de venta a lo largo de un mismo año.

Este es el caso del papelista santanderino Evaristo López Herrera, que aun realizando todas las ventas
de papel de hilo blanco a la JOP a lo largo de 1874, no es capaz de garantizar un precio constante
del papel. Así, durante las adquisiciones realizadas en los meses de enero y abril de ese año, la JOP
obtiene la resma de papel de hilo blanco de primera categoría a dieciocho pesetas pero en la siguiente
compra el precio de esa misma resma se eleva a más de sesenta y dos pesetas, para devaluarse en la
transacción de agosto a diecinueve pesetas la resma y alzarse nuevamente en la adquisición realizada
en septiembre a veinticuatro pesetas y devaluarse nuevamente a poco más de dieciséis pesetas la
resma el mes de diciembre de 1874, demostrando así que las oscilaciones de precio de la resma de
papel de hilo blanco son frecuentes en la ciudad de Santander.

Sin embargo, el precio de la resma de papel vuelve a ascender superando cualquier precio anterior
en septiembre de 1876 con un valor que supera las ochenta pesetas para devaluarse tan solo un año
después, en noviembre de 1877 a veinte pesetas. En ambos casos, las Cuentas Generales especifican
que se trata de una resma de papel de hilo de primera con la particularidad de que la nota de compra de
1877 indica la marca de la casa comercial que fabrica el papel: Romaní. No obstante, los vendedores de
estas resmas son distintos. La carísima resma de 1876 es vendida por el impresor Telesforo Martínez
y aunque pueda parecer que un motivo de ese elevado precio sea que la resma lleve incluido algún
tipo de proceso de impresión o litografiado, puesto que es vendida por un impresor en vez de un
papelista, esto no es así ya que la nota de compraventa no lo específica, tal y como sucede en otras

234
ocasiones. En cambio, el vendedor de la resma de 1877, con precio de veinte pesetas, es Eusebio
Revilla, vendedor de material de oficina santanderino no localizado hasta ahora en investigaciones
previas sobre cultura escrita en Cantabria.

Y tan solo un año después, abril de 1878, la Viuda de Soriano, propietaria de un depósito de papel
en Santander, vende la resma de papel de hilo blanco a treinta pesetas en un periodo en que la JOP
está realizando compras de material de oficina para el estudio de mejora de la Bahía de Santander de
ese año. Meses después, entre marzo y noviembre de 1879, la JOP compra nuevamente resmas de
papel de hilo puro de 1ª al papelista, y ahora también impresor, Evaristo López Herrera por diecinueve
y veintiuna pesetas correlativamente. También vuelve a repetir la JOP comerciante suministrador de
papel, Eusebio Revilla, en julio de 1880, el cual despacha la resma de papel de hilo blanco a doce
pesetas, ocho pesetas más barata que hace tres años, y solo unos meses después, en diciembre
de 1880, el precio de la resma de papel ha subido hasta las veinte pesetas, precio que se mantiene
estable hasta noviembre de 1886 a pesar de que se trata de tres vendedores de papel distintos los
que proporcionan el papel a la JOP durante ese plazo de tiempo. La resma de 1880 es vendida por el
impresor José María Martínez, hermano del previamente mencionado impresor Telesforo Martínez; la
resma de 1883 es expendida por la Viuda de Soriano, igualmente citada con anterioridad; y, por último,
la resma de 1886 es adquirida por la JOP al impresor Francisco Fons. Esta estabilidad del precio de la
resma de papel de hilo blanco no se había observado desde 1874.

Finalmente, los dos últimos registros de compras de papel por la JOP reflejados en el Grafico 1
corresponden a 1889, específicamente a los meses de febrero y octubre. Ambas compras se realizan
a la empresa Blanchard y Compañía y, a pesar de que entre ellas transcurren tan solo ocho meses, la
diferencia de precio es ligera pero perceptible ya que en febrero la resma vale poco más de veintidós
pesetas y en octubre alcanza las veinticuatro. Así, en general, se puede afirmar que, salvo en años
excepcionales, el precio de la resma de papel ronda las veinte pesetas entre 1874 y 1889.

A fines del siglo XIX, Santander posee un depósito comercial cuyo fin no solo es la reexpedición de las
mercancías recibidas a través del tráfico exterior sino también sirve como un plazo para el pago de los
derechos16. La Viuda de Soriano aparece en las Cuentas Generales como propietaria de un depósito
de papel y también en las listas oficiales de socios de la Cámara Oficial de Comercio, Industria y
Navegación17.

16 MEMORIA leída en la Junta General de la Cámara de Comercio de Santander el día 14 de diciembre de 1896.
Santander, Imprenta de J. M. Martínez, 1896, p. 6.

17 “LISTA de los socios de la Cámara Oficial de Comercio, Industria y Navegación a 31 de diciembre de 1907” en Memoria
leída en la Junta General de la Cámara de Comercio Navegación de Santander a 31 de diciembre de 1907. Santander,
Imprenta de J. M. Martínez, 1907, p. 18.

235
Según la Estadística de 1879, el comercio de papel aparece en el puesto veintiuno entre los principales
artículos importados a España. De manera que solo durante el quinquenio 1874 – 1878 se importaron
4.417.253 kilogramos de papel por valor de 5.074.908 pesetas que generó unos derechos de arancel
por valor de 748.998 pesetas. En este sentido, parece fácil explicar el descenso del precio del papel a
partir de 1879, ya que entre 1879 y 1884 se produce una entrada masiva de papel continuo procedente
del extranjero, alcanzando en el año 1879 la cifra de 1.163.458 kilogramos de papel transportados
exclusivamente al puerto de Santander en buques de bandera nacional desde otros países europeos18,
lo que confirma los datos de la Estadística de 1879 que asegura el descenso del valor del papel
importado a 64.719 pesetas respecto al año anterior mientras que en el quinquenio anterior a 1879
había aumentado 2.695 pesetas y convierte al papel en uno de los artículos importados que han tenido
mayor alteración de precio ese año.

Además, las Estadísticas de Comercio Exterior entre 1880 y 1884 informan de la llegada anual de
aproximadamente 40.000 kilogramos de papel importado por buques españoles procedente de Francia,
Alemania, Bélgica, Inglaterra o Italia. Toda esta afluencia de papel extranjero a la ciudad de Santander
a inicios de los años ochenta del siglo XIX coincide en el Gráfico 1 con tarifas bajas de la resma de
papel blanco.

Según Andrés Hoyo, en las ciudades portuarias decimonónicas toda la ocupación giraba en torno a la
actividad mercantil; medios e infraestructuras se disponían, aplicaban y trazaban con el fin principal de
facilitar y potenciar esta. La propia configuración del espacio urbano respondía a este mismo interés.
En este ambiente, la casa comercial era la institución privada más importante19.

La JOP tiene necesidad de adquirir papel y por ello realiza compras de dicho producto a seis
comerciantes: Evaristo López Herrero, Telesforo Martínez, Eusebio Revilla, la Viuda de Soriano, José
María Martínez y Francisco Fons. Sin embargo, de todos ellos, la única persona propietaria, siempre
según las Cuentas Generales, de un depósito de papel es la Viuda de Soriano. Además, por la enorme
vinculación entre papelería, encuadernación, librería e imprenta, se han buscado los nombres de estos
vendedores de papel en el Diccionario de Impresores de Cantabria20. Y de los seis nombres localizados
en las Cuentas Generales solo dos no aparecen en el citado diccionario: la Viuda de Soriano y Eusebio
Revilla. Pero, pese a ello, todas las firmas comerciales son santanderinas puesto que su factura no
incorpora porte y embalaje.

18 ESTADÍSTICA del comercio exterior de España. Madrid, Dirección General de Aduanas, 1879, p. 208.

19 HOYO, De comerciantes, Op. cit., p. 21

20 GONZÁLEZ NICOLÁS, E. y LAVÍN GARCÍA, M. J. “Diccionario de impresores” en La Imprenta en Cantabria. Dos siglos de
historia. Santander, DOC – Fundación Marcelino Botín, 1994, pp. 81 – 134.

236
Papel cuadriculado

El precio de partida de la resma con el que se inicia la serie papel cuadriculado es de veintiuna pesetas
en enero de 1874, valor que desciende una peseta en julio y cuatro pesetas en septiembre del mismo
año, marcando un mínimo de diecisiete pesetas la resma de papel cuadriculado. Precios un poco
superiores, pero no muy distantes del valor de la resma de papel blanco en el mismo periodo. Sin
embargo, el coste del papel cuadriculado asciende hasta las ochenta y seis pesetas durante los
siguientes años, 1875 y 1876, precio por encima del valor de la resma de papel blanco en 1876 que
como se mencionó anteriormente alcanzó las ochenta pesetas, cuando ese mismo año el precio del
trigo de Castilla, a diecisiete de diciembre, es de treinta y ocho reales la fanega según el corresponsal
del mercado de Medina del Campo, precio elevado debido a las intensas lluvias21, indicio de lo caro
que resulta comprar papel durante 1875 y 1876. Esto puede ser debido a las insuficientes entradas
de barcos con papel cuadriculado en esos años, unido a la escasez de ese género en el deposito
comercial de la ciudad por el desarrollo de la Tercera Guerra Carlista en las provincias papeleras
españolas y a la mencionada supresión de la base quinta del arancel Figuerola.

Además, el Boletín del Comercio de Santander indica que en esos años hubo intensas lluvias que
provocaron incrementos notables de precios22 en los mercados y también el papel blanco y el papel
tela registran los valores más altos de todos los localizados en las Cuentas Generales en ese periodo
concreto. Por ello, puesto que el papel es un producto que sufre deterioro con el agua, bien puede ser
este otro de los motivos por el que coincidentemente el precio del papel cuadriculado, el papel blanco
y el papel tela registran precios tan elevados en esos años ya que, al igual que sucede hoy, el papel
defectuoso o que ha sido humedecido no se comercializa o se vende a bajo coste. Este hecho unido
a la situación bélica y arancelaria previamente comentada bien pudo ocasionar la tan llamativa subida
de precios durante el periodo central de los años setenta del siglo XIX.

Sorprendentemente, un año después, en 1877, el precio de la resma de papel cuadriculado registra en

las Cuentas Generales de la JOP su valor más bajo, apenas llegando a costar una peseta. Este dato
resulta extraño por el extraordinario descenso del importe de la resma de papel de un año a otro, pero
es el que aparece en los registros económicos de la JOP. Quizás sea una errata, pero, por el momento,
lo damos por fidedigno. Hasta este año el proveedor de papel cuadriculado para la JOP ha sido el
mismo, el papelista Evaristo López Herrera.

A continuación, entre 1878 y 1881 se registra una fase de relativa estabilidad de precios, coincidiendo
con un periodo de proteccionismo moderado que hace que el precio de la resma de papel oscile entre
diecinueve y veintisiete con cincuenta pesetas hasta el final de la secuencia cronológica analizada con

21 Boletín de Comercio, año XXXIX, nº 291. Calculando que una peseta equivale a cuatro reales, resulta que la fanega de
trigo en diciembre de 1876 cuesta nueve pesetas y media.

22 Boletín de Comercio, año XXXIX, nº 289 (16 diciembre 1876).

237
compras a cinco comerciantes distintos (Eusebio Revilla, Viuda de Soriano, José Hereña, Francisco
Fons y Blanchard y Compañía) incapaces de mantener constante el precio del papel cuadriculado en
un periodo de recesión o estancamiento económico.

Por el detalle con el que está elaborada la factura de Francisco Fons correspondiente a junio de 1890
sabemos que la resma de papel cuadriculado que vende a la JOP es de marca holandesa, eso explica
el elevado precio, veintisiete pesetas y media.

Las casas comerciales proveedoras de papel cuadriculado son seis: Evaristo López Herrera, Eusebio
Revilla, Viuda de Soriano, José Hereña, Francisco Fons y Blanchard y Compañía. Es decir, los mismos
comerciantes que proveen papel blanco a la JOP, a excepción de José Hereña, que únicamente realiza
ventas de papel cuadriculado.

El papel tela

Según la RAE, el papel tela es un tejido de algodón, muy fino, engomado por las dos caras y transparente
que se emplea para calcar dibujos23. Por tanto, se trata de un papel especial para dibujo técnico que
utilizaban los delineantes de la JOP para realizar los planos de los proyectos de obras del Puerto
de Santander, lo que genera compras continuas de esta clase de papel que tiene la singularidad de
venderse por piezas, a diferencia del papel de hilo y cuadriculado que se vende por resmas.

El Gráfico 1 evidencia que la evolución del precio del papel tela es completamente diferente a lo
mostrado hasta ahora en las series de papel blanco y papel cuadriculado. En primer lugar, porque el
valor de partida del papel tela es más elevado que los del papel blanco y papel cuadriculado, siendo
el importe medio de la pieza de papel tela de poco más de treinta y seis pesetas entre mayo de 1874
y mayo de 1890. Concretamente los precios más altos se localizan entre 1874 y 1876, llegando a
alcanzar las cincuenta y cinco pesetas la pieza de papel tela en noviembre de 1875 y por contra, los
precios más bajos se encuentran en 1878, 1883 y 1890.

La JOP compra piezas de papel tela con frecuencia entre 1874 y 1890 por la necesidad que tienen sus
delineantes de este tipo de papel para poder realizar los planos que complementan la memoria y con
la que, en conjunto, forman los proyectos de obras que firman los distintos Ingenieros-Directores de la
JOP: estudio de prolongación de los muelles desde Puerto Chico a San Martín (1873 – 74); estudio de
mejora de la Bahía (1878) y proyecto del Dique de San Martín (1883) entre otros.

Durante los años iniciales, el comerciante madrileño Manuel Recarte vende la pieza de papel tela a un
precio elevado, que oscila entre las cincuenta y cincuenta y cinco pesetas. Después vienen años de

23 Diccionario de la Lengua española. Edición Tricentenario de la Real Academia Española

http://dle.rae.es/?id=RmThomy

238
estabilidad de precios gracias a los comerciantes santanderinos Viuda de Wünsch y Rodolfo Richter,
entre 1878 y 1883, en los que el valor de la pieza de papel tela tiene un coste de treinta y siete con
cincuenta pesetas con la excepción de la venta de abril de 1878 realizada por valor de veinticinco
pesetas puesto que se trata de una pieza en su tercera parte algo averiada, y la venta de marzo
de 1883 realizada, según la factura de Rodolfo Richter, por peseta y media. Y a partir de mayo de
1887 el precio del papel tela va paulatinamente elevándose, tanto por comerciantes madrileños como
santanderinos, hasta alcanzar las cuarenta y una pesetas y media en 1889 y 1890. Sin embargo, entre
estas dos últimas fechas, el impresor y litógrafo santanderino Francisco Fons realiza la venta de una
resma de papel tela a la JOP por doce pesetas y media.

Las ventas las realizan seis vendedores. De ellos, dos son destacados comerciantes madrileños,
Manuel Recarte y Manuel Pérez de Valluerca, mientras que el resto son santanderinos ya que en sus
facturas no incluyen el porte y embalaje, como sí sucede en las facturas de las casas comerciales
de la capital española. Estos comerciantes santanderinos son: la Viuda de Wünsch, Rodolfo Richter,
León Hecker y Francisco Fons. A pesar de que algunos de estos apellidos son de origen extranjero, se
trata de comerciantes asentados en Santander y a los que la JOP realizaba compras con asiduidad,
como es el caso de la Viuda de Wünsch, propietaria de un Almacén de Quincalla.

Tras este análisis se puede afirmar que para la JOP sale más barato comprar el papel tela a los
comerciantes de Santander que a los de Madrid, ya que estos últimos son incapaces de mantener una
política de precios estables o competitivos como sí hacen los comerciantes santanderinos.

Por último, en las Estadísticas de Comercio Exterior no aparecen datos concretos sobre papel tela
hasta 190224, lo que nos hace pensar que estaba incluido en la partida doscientos diez del arancel
octavo denominada Los demás papeles no tarifados expresamente y, por tanto, es difícil saber el
volumen de importación de esta clase de papel y el grado de influencia que las remesas de papel tela
llegadas a Santander desde el extranjero tuvieron en el precio final de venta al consumidor.

Conclusiones

El interés evidente de este artículo se asienta en el análisis de tarifas del papel en un periodo histórico
anterior a la creación de carteles papeleros que marquen las pautas de comercialización, distribución y
fijación de precios, y transversalmente también es un tema especialmente importante para profundizar
los estudios de alfabetización e historia de la lectura en Cantabria durante el último tercio del siglo XIX.

24 ESTADÍSTICA del comercio exterior de España. Madrid, Dirección General de Aduanas, 1902, p. 196.
Arancel octavo, quinto grupo “Cartones y Papeles Varios”, partida 231 “Papel forrado de tela, piezas o recortado”.

239
Finalmente, tras el estudio de la evolución del precio del papel en Santander entre 1874 y 1890 se
establecen las siguientes conclusiones:

1. La compraventa de papel en Santander entre 1874 y 1890 está presidida por la maximización
del beneficio, ya que los comerciantes santanderinos aumentan o devalúan el precio del papel
que venden según la coyuntura histórica, económica y legislativa del momento, lo que provoca la
permanente inestabilidad de precios de venta de todas las clases de papel analizadas.

2. Los comerciantes desarrollan modernas tecnologías comerciales en el comercio al por menor,

imitando técnicas de mercado europeas que permiten un rico surtido de productos tanto de procedencia
nacional como extranjera gracias a la agilidad del comercio local y nacional, de los transportes, a la
modernidad de los métodos de pago y las facilidades para realizar compras a distancia con total
seguridad. Todo ello evidencia la contemporaneidad de un modelo comercial no contemporáneo.

3. A falta de las facturas de comercio al por mayor, las Cuentas Generales de la JOP resultan una
fuente de inestimable ayuda para reproducir los circuitos comerciales papeleros al por menor en
Santander, utilizando ciencias y técnicas de la historia.

BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES

BOLETÍN de Comercio. 1852 -1876.

CASADO SOTO, J. L (ed). La catástrofe del Machichaco. Santander, Autoridad Portuaria de Santander,
1993.
CONGRESO DE LOS DIPUTADOS DE ESPAÑA [sitio web] Madrid, 2017 [Consulta 11 de marzo 2017]
Disponible en:
http://www.congreso.es/portal/page/portal/Congreso/Congreso/Hist_Normas/PapHist/Restaur
CUBEL MONTESINOS, A. “Gasto público y crecimiento económico en La Restauración (1874-1923)”
en Revista de Historia Económica - Journal of Iberian and Latin American Economic History, año nº 11,
nº 1, 1993.
DICCIONARIO de la Lengua española. Edición Tricentenario de la Real Academia Española [sitio web]
Madrid, 2014 [Consulta 11 de marzo 2017] Disponible en: http://dle.rae.es/?id=RmThomy
ESTADÍSTICA del comercio exterior de España. Dirección General de Aduanas. Años 1873, 1879,
1880, 1882, 1883, 1884.
FRAX ROSALES, E.: “Puertos y comercio de cabotaje en España, 1857-1934” en Estudios de Historia
Económica, nº 2. Madrid, Banco de España, 1981.
GONZÁLEZ NICOLÁS, E. y LAVÍN GARCÍA, M. J. “Diccionario de impresores” en La Imprenta en
Cantabria. Dos siglos de historia. Santander, DOC – Fundación Marcelino Botín, 1994.

240
GUTIERREZ i POCH, M. “Control de mercado y concentración empresarial: La Papelera Española
1902 – 1935” en la Revista de Historia Industrial, nº 10, 1996.
HOYO APARICIO, A. “Puerto, negocio y estructura social en el Santander de 1829 a 1900” en La
ciudad portuaria atlántica en la historia: siglos XVI – XIX. Santander, Autoridad Portuaria de Santander
- Universidad de Cantabria, 2006.
- De comerciantes y para comerciantes. El Banco de Santander 1857 -1874. Santander, Universidad
de Cantabria, 2015.
MEMORIAS anuales de la Cámara de Comercio de Cantabria.
NADAL i FARRERAS, J. “Las relaciones comerciales hispano-británicas de 1772 a 1914” en Estudis.
Revista de Historia Moderna, nº 6, 1977.
PIPITONE, U. La salida del atraso: Un estudio histórico comparativo. México, FCE, 1994.
TENA JUNGUITO, A. “¿Por qué fue España un país con alta protección industrial?: evidencias desde
la protección efectiva 1870-1930” en UC3M Documentos de Trabajo Serie Historia Económica e
Instituciones Series 02 - 03, 2002.
TORTELLA CASARES, G. Introducción a la economía para historiadores. Madrid, Tecnos, 2002.
ZAVALA RUIZ, R.: El libro y sus orillas. Tipografía, originales, redacción, corrección de estilo y de
pruebas. México, FCE, 2012.

241
GRUPO 6
FILIGRANAS
PROYECTO FILIGRANAS HISPÁNICAS
Base de Datos Access. (Página WEB del IPCE)

Mª del Carmen Hidalgo Brinquis

Directora del Proyecto del Corpus de Filigranas Hispánicas y Emérita del Instituto del Patrimonio
Cultural de España (IPCE)
[email protected]

Celia Díez Esteban

Conservadora-Restauradora del Servicio de Conservación y Restauración del Patrimonio
Documental, Bibliográfico y Obra Gráfica del IPCE
[email protected]

RESUMEN

Con este proyecto queremos paliar el retraso que ha sufrido el estudio de las filigranas en España,
a pesar de ser el primer país europeo del que hay constancia documental donde se fabricó el
papel (Xátiva, 1154) y ser el que suministró este material a toda Iberoamérica, gracias al monopolio
papelero establecido por la Corona Española.

El proyecto nace con la función principal de convertir la base de datos Access en una consulta pública
a través de Internet y ampliar por tanto así el ámbito geográfico a Portugal e Hispanoamérica. En la
actualidad contamos con unas 11.000 filigranas y al terminar este año aspiramos alcanzar la cifra de
20.000.

La nueva aplicación deberá:

• Permitir la carga, actualización y gestión de los datos a través de la web, según perfiles de
usuario.

• Facilitar la consulta de datos pública a través de la web

• Presentar elementos de consulta complementarios como vocabulario y bibliografía

• Ser Compatible con el proyecto Bernstein.

245
PALABRAS CLAVE

Filigrana, Base de Datos, Papel, Glosario,

ABSTRACT

This project intends to mitigate the delay suffered in the study of the watermarks in Spain, despite
being the first European country in which no documentary evidence where paper (Xativa, 1154) was
manufactured and be the one who supplied this material to all Latin America, thanks to the paper
monopoly established by the Spanish Crown.

The main goal is to convert the Access database in a public consultation over the Internet and thus
extend the geographical scope to Latin America. Currently we have 11,000 watermarks and at the end
of this year we hope to reach the figure of 20,000.

The new application shall:

• Allow the load, update and management of data through the web, according to user profiles.

• Facilitate consultation data through the web

• Provide consultation as complementary elements to glossary and bibliography

• Be compatible with Bernstein project.

KEYWORDS

Watermarks, Data Base, Paper, Glossary,

El proyecto “Filigranas Hispánicas” es una iniciativa del Instituto del Patrimonio Cultural de España,
organismo dependiente de la Dirección General de Bellas Artes y Patrimonio Cultural del Ministerio de
Educación, Cultura y Deporte.

Su objetivo primordial es el estudio de las filigranas de los papeles utilizados en la comunidad hispana
por ser éste el elemento identificador y datador más importante que encontramos en la manufactura
del papel ya que si contásemos con el repertorio de todas las filigranas elaboradas desde su aparición,
desde finales del siglo XIII hasta el día de hoy, tendríamos datos fidedignos para identificar y datar,
con un pequeño margen de error, la mayoría del papel, especialmente los fabricados hasta principios

246
del siglo XX. A partir de esta fecha el uso de la filigrana suele adquirir un valor comercial y se atiene a
otras normas de datación.

Un mismo molino podía realizar varios tipos de filigranas que correspondían a formatos y calidades
específicas. A través de la historia sabemos que estas marcas fueron objeto de numerosas falsificaciones
ya que los diseños de mayor prestigio fueron muy imitados. Según Briquet1, desde el siglo XV, se
estableció el derecho al uso en exclusiva de una marca propia por la que el papelero pagaba y se
aseguraba la protección de la autoridad.

La filigrana además de ser un distintivo del papelero, es un signo de procedencia, informa sobre la
calidad del papel y, a veces también, sobre el formato. Desde el siglo XVI se extiende el uso de
introducir las iniciales o el nombre completo del papelero y, a partir del siglo XVIII, la fecha de su
fabricación. En España, en el año 1791 las Ordenanzas de la Junta General de Comercio obligan al
fabricante a marcar todos sus papeles, aunque esta normativa no siempre se cumplió; generalmente
los papeles de calidad inferior no tenían filigrana.

Esta normativa tenía como fin primordial establecer un mayor control a los fabricantes para la
recaudación de impuestos. En la actualidad, desde el punto de vista de la datación de la documentación
es, sumamente útil.

Aunque existen estudios sobre esta materia desde el siglo XVII, su análisis científico y metódico así
como su recopilación no se generalizó hasta principios del siglo XX siendo sus piedras angulares los
estudios de Briquet y Piccard2.

Este proyecto se inicia en el año 1986 aunque adquiere verdadera entidad al formar parte, en 1991
de un proyecto I+D de la Comisión Interministerial de la Ciencia y Tecnología con el título «Filigranas
papeleras. Creación de una base de datos al servicio de los Archivos, Bibliotecas, Museos y Centros
de Documentación» (INF91-0151) ampliado con una Acción Especial (SEC94-1330-E).

Fruto de esta iniciativa, se reunieron 8.000 calcos de filigranas procedentes de diversas colecciones
inéditas como son: el fondo de Menéndez Pidal del AHN, la colección de Rico y Sínobas de la RAE, los
fondos privados del investigador José Luis Basanta Campos, del historiador José Carlos Balmaceda,
así como colecciones de instituciones como el Archivo Histórico Nacional (Sección de Clero) y de la
tesis doctoral de Carmen Hidalgo Brinquis3.

1 Briquet, Charles M.- «Les Filigranes. Dictionnaire historique des Marques du Papier dès leur apparition vers 1282 jusqu´en
1600». Genève 1907 (4 vols con 16.112 calcos de filigranas).

2 Piccard, Gerhard.- «Findbücher». Stuttgard 1961-1997 (17 volúmenes).

3 Hidalgo Brinquis, Mª del Carmen “Fabricación del papel en España en los siglos XVIII-XIX: Filigranas Papeleras”. Universidad
Complutense, 1986

247
A estos primeros estudios, se fueron incorporando, todas aquellas filigranas obtenidas de las obras
depositadas en los talleres del IPCE para sus tratamientos de conservación y/o restauración. Para
facilitar su consulta se creó una base de datos Access de uso interno4, en la que se recogió la información
relativa a las filigranas y a los documentos donde se encontraban. Los datos se tomaron siguiendo las
directrices marcadas por el IPH (International Paper Historians), las aportaciones ofrecidas por otros
programas y por nuestra propia experiencia. Para elaborar dicha ficha se tuvo en cuenta las especiales
características de las filigranas de los papeles más utilizados en la comunidad hispana, como son la
gran abundancia de la filigrana de la mano y las de tema heráldico y religioso. Esta base de datos
contenía 1517 filigranas.

Tomando como punto de partida esta base de datos hemos creado este proyecto y la página Web
que ahora presentamos con la que deseamos hacer accesible esta valiosa información, a través de
internet, a todos los investigadores interesados en estos temas.

En ella se volcará la información ya citada a la que hemos incorporado filigranas grandes colecciones
inéditas y otras contenidas en publicaciones de difícil consulta. Además, al ser éste un proyecto abierto,
esperamos ir ampliándolo con todas las aportaciones de cuantos investigadores deseen participar en
el mismo, a fin de que pueda llegar a ser un referente fundamental para el estudio de nuestra común
documentación.

Esta página Web se complementa con:

• Glosario terminológico ilustrado

• Normas sobre los diferentes métodos de obtener el diseño de filigranas

• Recopilación de otros corpus existentes

• Bibliografía general del estudio del papel y las filigranas españolas.

Haremos una breve descripción de estos apartados:

Glosario

Consideramos imprescindible esta ventana ya que este proyecto ambiciona tener un carácter
internacional y para ello es fundamental saber a qué término nos estamos refiriendo. Sobre todo
teniendo en cuenta que, en la terminología sobre la fabricación del papel y de las filigranas, encontramos
términos con una misma raíz pero con significados totalmente diferentes, en los diversos idiomas

4 Este página Web se realizó gracias a la cooperación de Mª Dolores Díaz de Miranda. Monasterio de Sant Pere de les
Puelles. Barcelona

248
tradicionales en el estudio de estas materias como son: corondel, puntizón, verjura, largo, etc. y que
pueden dar lugar a una enorme confusión de conceptos.

Por ello hemos estructurado este glosario colocando en la columna izquierda la imagen y, a continuación,
la explicación del término en español para ir incorporando en sucesivas columnas a la derecha la
traducción a otros idiomas. Esta traducción la llevará a cabo, paulatinamente, el equipo Bernstein.

No hemos querido limitarnos, en la selección de los términos incluidos en este glosario, únicamente a
aquellos específicos de las filigranas ya que serian de difícil comprensión si no se conocen los sistemas
de fabricación del papel, por estar ambas terminologías intrínsecamente relacionadas. Por ello, hemos
centrado la selección de estos términos en los que tratan de la fabricación del papel y su tipología y
aquellos específicos de las filigranas y sus sistemas de obtención. También hemos añadido algunos
términos y actividades relativos a la fabricación del papel, que puedan estar en desuso, para hacerlas
más comprensible a personas poco familiarizadas con el tema. En algunos casos hemos señalado el
azul aquellos otros términos que estén relacionados con la palabra que analizamos y que nos puedan
ayudar a su mejor comprensión.

Esta información la hemos recogido de los diferentes tratados sobre fabricación del papel5 a los que
hemos añadido algunas pequeñas anotaciones fruto de nuestra experiencia y conocimientos.

Glosario: se introduce el término requerido y nos ofrece la información y la

imagen relativa al mismo.

5 “Cabeza de buey y Sirena” (2011); Díaz de Miranda y Herrero (2009);Diccionario de la Real Academia Española (DRAE);
Diccionario Enciclopédico de las Artes e Industrias Gráficas (1981); Diccionario Terminológico Iberoamericano de Celulosa,
Papel, Cartón y sus derivados. (1992); Gayoso, (1973 y 1994); Hidalgo Brinquis, M.C. (2008); Kroustallis (2008); La Lande
(Ed. Facsimil 1984); Martínez de Sousa (1995); Muzerelle (1985); Ruíz (2002); Smook (1999) y Valls I Subirà (1999).

249
BÚSQUEDA

La aplicación permite la búsqueda general en todos los campos de la base de datos o bien la búsqueda
en algunos campos específicos.

Búsqueda General

La búsqueda general permite utilizar una expresión formada por una o varias palabras, dando como
resultado todos los documentos que contienen los términos de dicha expresión en cualquiera de los
campos que describen una filigrana.

Si introducimos, por ejemplo, la cadena «mano Toledo», buscará todas las fichas que contengan esas
palabras en cualquiera de sus campos, y no necesariamente en el mismo.

Cuando se introducen varios términos, el buscador introduce el operador booleano «Y» entre los
términos, recuperando las filigranas que contienen ambos términos a la vez, aunque pueden estar en
campos distintos. En el ejemplo anterior, el buscador entiende que la consulta es «mano Y Toledo» y
recupera todos los registros de filigranas que contienen ambos términos.

Se recomienda no utilizar preposiciones entre los términos, ya que éstas se pueden localizar en todos
los registros y producirán «ruido» en los resultados de la búsqueda.

Las búsquedas ignoran las diferencias entre mayúsculas y minúsculas y entre caracteres acentuados o
no. El límite de documentos que se pueden recuperar en una consulta es de 100. Si el resultado es
superior, recibiremos un aviso para acotar la búsqueda.

Búsqueda
general

click Buscar

250
Búsqueda por Campos

La búsqueda también puede realizarse de manera más específica por un único campo o varios
campos combinados. Los campos que permiten esta búsqueda son: Motivo, Periodo y Procedencia.
Así, podemos realizar una búsqueda combinando el Motivo y la Localización, por ejemplo, «Mano»
y «Toledo» en cada caja correspondiente del buscador. Esta búsqueda localizará las filigranas que
contengan como motivo «Mano» y cuya Procedencia contenga «Toledo».

La combinación de varios campos siempre utiliza el operador booleano «Y» entre los distintos términos,
es decir, la búsqueda devolverá las filigranas que cumplen todos los criterios. Las búsquedas ignoran
las diferencias entre mayúsculas y minúsculas y entre caracteres acentuados o no.

En el caso del campo Motivo, el término puede seleccionarse:

• Escribiendo en la caja de texto «Motivo». En este caso, se ofrece como ayuda un autocompletado,
de manera que se muestra en pantalla los motivos que contienen la palabra a medida que se va
escribiendo. Es necesario seleccionar el motivo con el ratón o con el teclado, para que se cargue
correctamente en la caja de texto.

• Accediendo, a través del botón Seleccionar motivo a la ventana que muestra un listado de
posibles motivos ordenados alfabéticamente. Haciendo clic en las distintas iniciales que se
muestran, se puede acceder a los motivos correspondientes; pulsando «Seleccionar y volver» en
un motivo, éste se traslada a la caja de texto que contiene la expresión a buscar. También se puede
buscar el motivo por el que se desee buscar tecleando la expresión o sus iniciales en el campo
Filtrar.

Es posible exportar en un PDF la lista de motivos recuperada, o el resultado de los filtros. (Ver
observación sobre el límite de motivos a recuperar y descargar en 50 motivos).

En el caso del campo Fecha del documento, se admiten únicamente los siguientes patrones:

• AAAA: Se puede introducir un año completo, ejemplo «1490», «1500»...

• AAAA-AAAA: Se puede introducir un rango de años. Es importante respetar el patrón y no dejar

espacios en blanco. Ejemplos válidos serían: «1400-1500», «1550-1580»

• S.XX: Se puede introducir un siglo, por ejemplo, «s.XIV», «s.XV»

• S.XX-s.XX: Se puede introducir un rango de siglos. Es importante respetar el patrón y no dejar

espacios en blanco. Ejemplos válidos serían: «s.XIII-s.XIV», «s.XV-s.XVI»

251
 Búsqueda por campos

Presentación del resultado de la Búsqueda

Relación de filigranas

Al realizar una búsqueda, se muestra una descripción abreviada de las filigranas recuperadas, que
incluye los campos siguientes: Nº Filigrana, Código de Motivo, Procedencia, Centro, Fondo, Signatura
y la imagen en miniatura de la filigrana.

Los resultados se muestran en páginas de 25 filigranas. En la parte superior de la pantalla se indica el

número total de resultados de la consulta y el número de páginas en que se agrupan, entre las que se
puede avanzar y retroceder o ir a una página concreta.

Los documentos se ordenan por defecto numéricamente por el campo Nº Filigrana. Es posible ordenar
de manera diferente pulsando sobre el campo sobre el que se quiere ordenar.

Pulsando sobre el enlace situado en el campo Nº Filigrana, se puede acceder a la descripción detallada
de una filigrana y la imagen de su motivo. También se puede acceder a la imagen o imágenes de mayor
calidad pulsando directamente sobre la miniatura de estas imágenes que aparece en la ficha

La lista de resultados es exportable en formato Excel mediante el enlace Exportación de resultados.

252
 1.- Click número filigrana 2.- Click filigrana

Descripción completa

La ficha completa muestra la información completa de la filigrana, así como su/s imagen/es. A la
izquierda del texto se muestra la imagen principal del objeto. Pulsando sobre la imagen, accedemos
a un visor desde el cual podremos ampliarla, girarla o imprimirla. También se puede acceder a la
imagen o imágenes de mayor calidad pulsando directamente sobre la miniatura de estas imágenes
que aparece en la ficha.

La opción guardar PDF permite emitir un documento en este formato, que contendrá tanto la ficha
completa del objeto como todas sus imágenes.

1.- número filigrana

253
 2.- Pulsar en Filigranas -Alargar
-Reducir
-Detalle
-Oscurecer
-Sombrear
-Girar…

ACCESO. PROCESO DE ALTA

La aplicación Filigranas Hispánicas permite la incorporación al proyecto de personas o instituciones

que así lo deseen. Para ello deberán ir a la opción «Acceso».

Para darse de alta en la aplicación, el primer paso es rellenar el formulario al que se accede por el
enlace «Solicitar alta» de la pestaña «Acceso». Se deberá completar la información que se solicita,
siendo obligatorios los campos marcados con asterisco rojo.

En el formulario se solicita una dirección de correo electrónico. Dicha dirección es la que se usará para
comunicarse con el solicitante y para hacer llegar a los usuarios las claves de acceso a la aplicación
en caso de que sea aprobada la solicitud.

Una vez enviado el formulario de solicitud de alta, el equipo de coordinación informará al solicitante
sobre la documentación complementaria que necesita para valorar adecuadamente su solicitud de
participación y colaboración en el proyecto. En caso de que se admita su solicitud, el usuario recibirá
un correo electrónico indicándole que el proceso de alta se realizó correctamente con la contraseña de
acceso y la documentación necesaria para trabajar en la aplicación.

Desde ese momento, podrá entrar en la parte privada de la aplicación a través de la misma pestaña
«Acceso», introduciendo usuario y contraseña. Allí podrá dar de alta o editar las filigranas que considere
oportuno, así como introducir las imágenes más representativas de las mismas.

254
Para darse de alta en la aplicación, el primer paso es rellenar el formulario al que se
accede por el enlace "Solicitar alta" de la pestaña “Acceso”. Se deberá completar la
información que se solicita, siendo obligatorios los campos marcados con asterisco
rojo.

En el formulario se solicita una dirección de correo electrónico. Dicha dirección

es la que se usará para hacer llegar a los usuarios las claves de acceso a la
aplicación una vez que sea aprobada la solicitud.

255
 Desde ese momento, podrá entrar en la parte privada de la aplicación a través de la
misma pestaña “Acceso”, introduciendo su usuario y password.
Allí podrá dar de alta o editar las filigranas que considere, así como introducir las
imágenes más representativas a través de las pestañas de Gestión de motivos.
Además podrá acceder a la información que ofrecen las de Bandeja de entrada,
Proyecto, Glosario, Recursos, Créditos y ponerse en contacto con el IPCE en la pestaña
de Contacte.

RECURSOS

Bases de datos sobre las filigranas accesibles en línea

En este último decenio las bases de datos sobre el papel y sus filigranas están adquiriendo un gran
auge. De entre todas ellas destacaríamos el proyecto del Bernstein Consortium, “La memoria del
Papel”, que cuenta con una base de datos, en seis idiomas, con más de cien mil registros de filigranas
y que permite interrelacionarlos entre sí, además de ofrecer otras herramientas para el estudio del papel.

Sobre las filigranas españolas tenemos la WIES (Watermarks in Incunabula printed in Spain), centrada
en las filigranas de incunables impresos en España; el CAHIP, dedicado a filigranas en papeles
hispanos, sobre todo argentinos; el IVC+R. con filigranas del APCCV (Archivo de Protocolos del Real
Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia); las de la DPZ (Diputación de Zaragoza/ Escuela
de Conservación) y Filigranas Hispánicas del IPCE que aspira a llegar a ser el gran compendio de las
filigranas existentes en papeles utilizados en España o en los países de origen iberoamericano y que
esperamos que sitúe la filigranología española al mismo nivel que se ha alcanzado en otros países.

Estas bases de datos están perfeccionándose continuamente y van naciendo otras, por lo que no
descartamos que cuando se publique este manual, hayan surgidos otras nuevas.

256
En este capítulo reseñamos las que consideramos más importantes, cuyos sitios Web son los siguientes:

Archivo de la Archidiócesis de Salzburgo. Austria. www.kirchen.net/archiv/

BCD. El Catálogo Digital de filigranas de Briquet. www.ksbm.oeaw.ac.at
BERNSTEIN Consortium. www.memoryofpaper.eu:8080/BernsteinPortal.
BGE. Archivo Digital de Marcas de Agua de Briquet de la Biblioteca de Ginebra. www.gravell.org
CAHIP. Centro Americano de Historiadores de Papel. www.cahip.org
CCI. El Corpus Chartarum Italicarum. www.icpal.beniculturali.it
EEP. Early Estonian Prints, Tartu The Watermark Archive Initiative. www.paber.ut.ee/EN/vesimargid
EVTEK. University of Applied Sciences de Vantaa. www.kronos.narc.fi/paperi/index_en
FAT. Archivos Municipales de Toulouse. http://archives.toulouse.fr
Filigranas de la Diputación de Zaragoza/ Escuela de Conservación. http://fil.dpz.es/
FSGW. St. Galler Wasserzeichen. www.sg.ch/home/kultur
FWD. Filigrana Watermarks Database. Basilea. Suiza. www.papiermuseum.ch/index.php
GC-PC. Marcas al Agua de Gabriel García. www.watermarks.info
HERIDATE. www.papierstruktur.de/forschungsprojekte/heridate/
IVC+R. APCCV. Archivo de Protocolos del Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia. www.ivcr.es
MAZZOLDI. www.ateneo.brescia.it/
NIKI. Nederlands Interuniversitair Kunsthistorisch Instituut. www.wm-portal.net
PO. Hauptstaatsarchiv de Stuttgart. www.piccard-online.de/struktur.php
PO. Piccard Online, Stuttgart, Alemania. www.piccard-online.de/start.php
RISM. Munchen. Alemania. www.rism.info/
SFH. Colección Stefan Feyerabend Hamburgo, filigranas fabricadas industriales 1870-2010. www.
papierstruktur.de/feyerabend
State Historical Museum de Moscú, Rusia. www.shm.ru/en/
SZ. Stiftung Zanders, Bergisch Gladbach, Alemania. www.stiftung-zanders.de
TGWC. Colección de Filigranas de Thomas L. Gravell. www.gravell.org
The Watermark Archive Initiative. www.abacus.bates.edu
VWZG. Varianten des Wasserzeichenmotivs Glocke. www.univie.ac.at
WIES. Watermarks in Incunabula printed in Spain, La Haya, Países Bajos. www.bernstein.oeaw.ac.at, www.
ksbm.oeaw.ac.at
WIGB. Watermarks in Incunabula printed in Great Britain, Paul Needham, Princeton and KB, La Haya. www.
watermark.kb.nl
WILC. Watermarks in Incunabula printed in the Low Countries www.watermarks.kb.nl
WS-PC. Colección William Stansby. www2.iath.virginia.edu
WZIS. Wasserzeichen-Informationssystem, Alemania. www.wasserzeichen-online.de
WZLUI. Archives de la ville de Luxembourg. www.archives-vdl.findbuch.net
WZMA. Wasserzeichen des Mittelalters. www.ksbm.oeaw.ac.at

257
BIBLIOGRAFÍA

En la actualidad, las publicaciones y estudios sobre la fabricación del papel y específicamente sobre las
filigranas, como elemento de ayuda a la datación de documentos, se han ampliado considerablemente
y continúan en constante evolución.

La bibliografía que incorporamos no pretende ser, en absoluto, exhaustiva. Probablemente, para

muchos investigadores resultará pobre ya que muchos de los autores citados cuentan con un gran
número de publicaciones que no incluimos y, por falta de espacio, hemos omitido a otros estudiosos
de tema ya que el principal objetivo para la elaboración ha sido reseñar únicamente aquellas obras de
singular relevancia que hacen referencia concreta y específica al tema del proyecto que nos ocupa.

A pesar de estas limitaciones continuaba siendo extensa y por ello sólo aportamos las obras escritas
en castellano, catalán, francés e inglés y tampoco hemos incorporado las publicaciones sobre el tema
incluidas en las actas de los congresos de Historia del Papel en España ni en la revista de Investigación
y Técnica del papel del Instituto Papelero Español ya que son fácilmente consultables en la página
Web: www.ahhp.es

Manuales de ayuda
Manual del Colaborador Manual del Administrador

Manual del Publicador

Esperamos que este proyecto sea muy útil, no solo para datar la documentación recogida en centros
españoles, sino también para los pertenecientes a la comunidad iberoamericana, debido a que el papel
utilizado desde el siglo XVI hasta finales del XVIII es prácticamente el mismo a ambas orillas del Atlántico,
en virtud del monopolio establecido por la Corona Española para el comercio del papel con sus territorios de
ultramar. El impuesto del papel sellado y la prohibición de establecer molinos papeleros en Hispanoamérica.

258
SIMBOLOGÍA CRISTIANA DE ANIMALES FABULOSOS EN FILIGRANAS DE INCUNABLES DE LA
BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA

José Luis Nuevo Ábalos.

Estudioso e investigador
[email protected]

RESUMEN

El presente ensayo de investigación filigranológico pretende estudiar la simbología cristiana de dos

animales fabulosos, la del legendario dragón y la del quimérico unicornio. Para ello, en primer lugar
haremos constar la significación que hacen de estos animales nuestros diccionarios antiguos de la
lengua, luego desvelar qué ideas zoológicas o legendarias tenía el mundo greco-romano de estos
seres maravillosos, para después constatar los valores morales que el mundo cristiano dio a estos
animales, y finalmente, concluir con una síntesis significativa cristiana de los mismos.

PALABRAS CLAVE

Filigranología, Simbología cristiana, animales fabulosos.

Aquellos animales de los que el imaginario de los pueblos ha construido, ante la oscuridad del miedo
y la ignorancia, durante siglos, un nido de ensueño, esos son los animales fabulosos. De entre ellos,
hemos localizado en unos incunables de la Universidad de Sevilla la filigrana del dragón, animal
protagonista de sin número de fábulas, cuya memoria se pierde en la noche de los tiempos, y el animal
más tierno y angelical, el indefenso, puro, inocente e inmaculado unicornio.

El Dragón

“Vi salir un dragón que hincó su maligna cola en el carro”

Dante

El dragón es un monstruo imaginario y fabuloso de talla gigantesca, que los antiguos suponían con
cuerpo de serpiente cubierto de escamas invulnerables, alas de murciélago, mirada terrible, aliento
venenoso y que lanzaba fuego por la boca y tenía una enorme cola con anillos destructores. Se dijo
dragón, según Covarrubias (1539-1613), “en latín draco onis, del nombre griego δράκων, a verbo

259
δέρκειν, videre, porque, según escriben los naturales, es de perfectíssima vista”1. Para el Diccionario
de Autoridades (1726-1737) todavía el dragón es una “serpiente de muchos años, que con el tiempo
crece, y tiene un cuerno grande y gruesso”2.

Es habitual representarlo con alas y en ocasiones con varias cabezas, como la hidra de Lerna, y
aparece en las leyendas griegas, nórdicas, cristianas y asiáticas, principalmente como guardián de
manantiales curativos u oráculos, o bien de vírgenes o tesoros, que suele ser muerto por dioses
o héroes, como Apolo, Cadmo, Heracles, Jasón, Sigfrido, etc.3 En la Antigüedad grecorromana, el
dragón era sinónimo de serpiente, según san Isidoro (ca.560-636), “la mayor de todas las serpientes y
de todos los animales de la tierra”4 y se comprendía con aquel nombre el animal sagrado de Esculapio,
las serpientes de Atenea, los dragones del carro de Ceres, Heracles y el dragón del jardín de las
Hespérides y otras divinidades5. En Roma la serpiente o dragón fue también atributo de las divinidades
Bona Dea, Silvano, Fortuna, etc. En las encrucijadas de los caminos, en los templos o las casas, los
dioses Lares romanos aparecen acompañados de una o dos serpientes, de ahí que tuviera en Roma
una significación profética6.

En las leyendas de la Edad Media el dragón, como guardián secreto y portador de la riqueza, entraba
por las chimeneas en forma de fuego y depositaba sobre el hogar un regalo de tan mal gusto como
pésimo olor. Con el triunfo del Cristianismo ha desaparecido por completo el carácter de protector
o de genio familiar, que tuvieron la serpiente o el dragón. En el simbolismo bíblico y religioso es el
dragón imagen del demonio, de la herejía, de la idolatría y del Anticristo, del calumniador, del pecado
en general, del vicio, del orgullo, de las trampas tendidas al cristiano, y también atributo de muchos
santos, como san Jorge, santa Margarita o san Miguel. La figura de la serpiente o del dragón es para
los cristianos el enemigo del género humano, que según san Juan “es llamado el diablo o Satán”, el
espíritu del Mal, rey de los infiernos o engendro de las tinieblas (Ap XII, 3-5, 9)7.

Así el Bestiario Medieval le llama horrendo demonio, “el más enorme de todos los reptiles”, que “tiene

1 COVARRUBIAS, S. de, Tesoro de la lengua castellana o española (ed. facs. de 1611), Barcelona, Alta Fulla, 1987, 485-6.

2 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, Diccionario de Autoridades (ed. facs. de 1726, 1732, 1737, I-VIII), Madrid, Gredos, 1979,
III, 342.

3 GRIMAL, P., Diccionario de mitología griega y romana, Barcelona, Paidós, 1982, 35, 79, 243-4, 297.

4 ISIDORO DE SEVILLA, San, Etimologías, Madrid, Biblioteca de Autores Cristianos, 1993-1994, XII, 4, 4.

5 GRIMAL, P. Diccionario de mitología…, 60-1, 98, 241.

6 CHARBONNEAU-LASSAY, L., Bestiario de Cristo: el simbolismo animal en la Antigüedad y la Edad Media, Palma de
Mallorca, José J. de Olañeta, 1996, I, 396. ENCICLOPEDIA UNIVERSAL ILUSTRADA EUROPEO-AMERICANA, Barcelona,
José Espasa e Hijos, 1958-…, XVIII, 2156-64. IMPELLUSO, L., La naturaleza y sus símbolos. Plantas, flores y animales,
Barcelona, Electra, 2003, 375. RÉAU, L., Iconografía del arte cristiano. Introducción general, Barcelona, Del Serbal, 2008,
140-2.

7 CHARBONNEAU-LASSAY, L., Bestiario de Cristo…, 397-8. ENCICLOPEDIA UNIVERSAL ILUSTRADA, XVIII, 2156-64.
NICOLAÏ, A., Le symbolisme chrétien dans les filigranes du paper, Grenoble, Éditions de L´ Industrie Papetiere, 1936, 27-31.
RÉAU, L., Iconografía…,140-3. VORÁGINE, S. de la, La leyenda dorada, Madrid, Alianza Editorial, 1983, I, 248-53, 376-8.

260
una cresta o corona, porque es el rey de la soberbia, y su fuerza no está en los dientes, sino en la cola,
porque engaña a los que atrae hacia él con artimañas, destruyendo su fortaleza”8.

En la época medieval se le atribuyeron también al dragón otros significados antitéticos a los referidos
antes, unas veces representaba la vigilancia, la prudencia, la sabiduría, otras el ardor o la fortaleza moral9.

Presentamos tres filigranas del dragón que hemos localizado en los papeles de tres incunables de la
Biblioteca Universitaria de Sevilla:

• LACTANTIUS, Lucius Coelius Firmianus. Opera. Venecia: Simon Bevilaqua, 1497. 140 h. Fol.
(194 X 280). B.G., sign. 335/25. Inc. nº 115.

• LEONARDUS DE UTINO. Sermones aurei de sanctis. Lyon: Johannes Trechsel, 1495. 222 h.
4º (131 X 188). B.G., sign. 336/7 (2º). Inc. nº 143.

8 MALAXECHEVERRÍA, I., Bestiario Medieval, Madrid, Siruela, 1986, 181.

9 CHARBONNEAU-LASSAY, L., Bestiario de Cristo…, I, 393. NICOLAÏ, A., Le symbolisme chrétien…, 27-31. TERVARENT,
G. de, Atributos y símbolos en el arte profano, Barcelona, Del Serbal, 218-9.

261
 • LEONARDUS DE UTINO. Sermones floridi de dominicis et quibusdam festis. Lyon: Johannes
Trechsel, 1496. 290 h. 4º (131 X 188). B.G., sign. 336/7 (1º). Inc. nº 144.

Como puede colegirse las tres filigranas representan el símbolo del dragón de perfil, con cuerpo y cola
de serpiente, cabeza y pies de águila, alas de murciélago. En las tres representaciones es un dragón
lenguado, además en dos de ellas (nº 2 y 3) sobre la cabeza aparece el símbolo cristiano del crismón,
del nombre Χριστός, Christós (el ungido, el lleno de gracia).

Por tanto, el significado cristiano del dragón es el del demonio y la herejía o las trampas tendidas al creyente,
o por el contrario, el buen dragón, representando la vigilancia, la sabiduría y la prudencia del buen cristiano.

El Unicornio

”El inquisidor Torquemada tenía siempre un cuerno de unicornio encima de su mesa

Ferrer Lerín

El unicornio es uno de los seres fabulosos más extendidos del mundo antiguo, se representa de
ordinario como un caballo o asno fabuloso, con un enorme cuerno puntiagudo saliendo de su frente. El
unicornio no ha existido nunca puesto que no se ha encontrado animal fósil de esta especie. El único
cuadrúpedo parecido con un solo cuerno es el rinoceronte.

Para el Diccionario de Autoridades (1726-1737), aunque es un animal “tenido regularmente por fabuloso,
no obstante que en varias historias y relaciones de Indias y del África se ponen varios unicornios en

262
forma de caballo pequeño de color pardo y hermoso, cuya asta assegura casi las mismas virtudes, que
los antiguos contaron del unicornio”10.

Los primeros testimonios de la existencia de este animal se remontan al historiador y médico griego
Ctesias, natural de Cnido (s. V a. C.), el cual en sus escritos sobre la India habla de la existencia en este
país de un animal salvaje parecido al caballo, con un cuerno en la frente de extraordinarias propiedades
terapéuticas. Probablemente se trataba del rinoceronte indio, pero esta extraña y misteriosa figura
penetra enseguida en el imaginario colectivo asumiendo las facciones del fabuloso unicornio11.

Este animal irreal entra en el arte cristiano por pura casualidad en la Antigüedad, pues una traducción
inexacta de la palabra hebrea reem, que significa “buey salvaje” (búfalo, bisonte), fue transcrita
erróneamente en la Vulgata por unicornis, aunque en las ediciones modernas de la Biblia se ha
restablecido el significado original de “búfalo o bisonte”12.

Parece ser que el unicornio se introdujo en el simbolismo cristiano con los Padres de la Iglesia,
que partieron en su redacción de los bellos relatos, ya del retórico romano Claudio Eliano (ca.175-
ca.235), que refiere que “la India cría unos caballos que tienen un cuerno, según dicen, y el mismo
país cría también asnos con un solo cuerno. Con estos cuernos se fabrican vasijas para beber”13, ya
del naturalista romano Plinio el Viejo (23-79), que dice del unicornio que “tiene el cuerpo de caballo,
cabeza de ciervo, los pies de elefante y la cola de jabalí. Su mugido es grave, un solo cuerno negro, de
dos codos de largo, se eleva en medio de su frente. Dicen que este animal no puede ser cogido vivo”14.

Sin embargo será con la aparición en la escena cultural de la traducción latina del Fisiólogo (ca. s. II-
IV), cuando se teja su historia legendaria y simbólica, que ha hecho del unicornio un animal salvaje e
indómito, que no podía ser alcanzado en las soledades campestres por cazador alguno, de manera
que éstos debían recurrir a la astucia para hacerlo presa. Astucia que consistía en que una virgen
pura se quedaba sola en el bosque para que se acercara el unicornio y se durmiera en su regazo,
momento en el que los cazadores, a escondidas, se apoderaban del unicornio. De este bello relato del
Fisiólogo en el que el unicornio se deja vencer por la castidad y la belleza de la virgen muchacha, los
teólogos, como san Isidoro (ca.560-636) u Honorio de Autun (1080-ca.1153), han hecho de este animal
el símbolo de la encarnación de Cristo en el seno de su madre María, cuyo “cuerno que lleva en mitad
de la frente simboliza la fuerza invencible del Hijo de Dios”, así como la virgen casta y pura significa
la representación de María y de santa Justina de Antioquía (s. IV), mártir por conservar su castidad,

10 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, Diccionario de Autoridades, VI, 389.

11 IMPELLUSO, L. La naturaleza…, 368.

12 LURKER, M., Diccionario de imágenes y símbolos de la Biblia, Córdoba, El Almendro, 1994, 235. RÉAU, L.,
Iconografía…, 119-21.

13 ELIANO, C., Historia de los animales, Madrid, Gredos, 1984, III, 41.

14 PLINIO, C., Historia Natural, Madrid, Visor Libros-UNAM, 1999, VIII, 76.

263
en tanto que los cazadores serían la imagen del pueblo judío, que traicioneramente dio muerte al
Salvador15.

Por otra parte, también el Fisiólogo cuenta que el unicornio es el único animal capaz de purificar con
su cuerno el agua envenenada por la perversa serpiente, para que puedan beber de ella purificada los
animales del bosque, así el unicornio como Cristo es símbolo de la redención, que con su sacrificio en
la cruz redime al mundo de los pecados16.

El unicornio es, además, otro símbolo polivalente y contradictorio, como el mismo dragón, puesto que
puede significar frente a Cristo, el diablo, “ya que es tan terrible y malvado que no puede ser atrapado,
si no es con el olor de la virginidad”. Frente a la castidad, la lujuria; frente a los cristianos, los paganos,
los incrédulos, los lascivos, los judíos, porque no creían más que en un Testamento17.

Por último, no podemos obviar a autores viajeros, como, por ejemplo, el afamado mercader y aventurero
Marco Polo (1254-1324), que ya desmitificara la leyenda cristiana del unicornio, al que califica como
un animal más o menos como el elefante, que tiene un grueso cuerno de color negro en medio de la
frente, y su cabeza recuerda la de un jabalí salvaje. ¡El hechizo encantador ha quedado roto, describe
al peludo rinoceronte de Sumatra! 18.

Hemos localizado tres filigranas papeleras portadoras del símbolo del unicornio en dos libros incunables
de la Biblioteca Universitaria de Sevilla:

15 CHARBONNEAU-LASSAY, L., El Bestiario de Cristo…, 337-43. HONORIO DE AUTUN, Speculum de mysteriis Ecclesiae,
cit. por MÂLE, E., El arte religioso del siglo XIII en Francia, Madrid, Encuentro, 2001, 65-6. IMPELLUSO, L. La naturaleza…, 368.
ISIDORO DE SEVILLA, San, Etimologías, XII, 2, 12-3. LURKER, M., Diccionario de imágenes…, 235. MALAXECHEVERRÍA,
I., Bestiario Medieval, 146-52. NICOLAÏ, A., Le symbolisme chrétien…, 15-20. RÉAU, L., Iconografía…, 119-21. TERVARENT,
G. de., Atributos…, 503-6. VORÁGINE, S. de la., La leyenda dorada, II, 611-5.

16 LURKER, M., Diccionario de imágenes…, 235. MALAXECHEVERRÍA, I., Bestiario Medieval, 146-52. RÉAU, L.,
Iconografía…, 119-21.

17 MALAXECHEVERRÍA, I., Bestiario Medieval, 146-52. MARIÑO FERRO, X.R., El simbolismo animal: creencias y
significados en la cultura occidental, Madrid, Encuentro, 1996, 393. RENÉ HOCKE, G., El mundo como laberinto, 364-5, cit.
por CÓMEZ, R., Imagen y símbolo en la Edad Media andaluza, Sevilla, Publicaciones de la Universidad, 1990, 57-70.

18 KAPPLER, C., Monstruos, demonios y maravillas a fines de la Edad Media, Madrid, Akal, 1986, 64-5. MARCO POLO, Libro
de las maravillas, Madrid, Anaya, 1983, CLXVII.

264
 • DIONYSIUS CISTERCIENSIS. Liber in IV sententiarum. Paris: Poncetus-Le Preux, [1498]. 180
h. Fol. (196 X 277). B.G., sign.94/92 (1º). Inc. nº 91.

• GERSON, Johannes. Opera omnia. Colonia: Johannes Koelhoff de Lubeck, 1483. 4 tomos. T.I:
[falta]. T.II: 398 h. T. III y IV [faltan].Fol. (192 X 260). B.G., sign. 335/34. Inc. nº 103.

Como se puede inferir, hemos localizado dos versiones del unicornio, en las que este animal imaginario
aparece con cola y cuatro patas, de perfil con un largo y hermoso cuerno recto en la cabeza que apunta
hacia adelante, en un caso (nº 1) el lomo y vientre del animal se ciñe por una estrecha franja. Hemos
asignado en este caso particular al unicornio, como símbolo cristiano, la significación de la encarnación
y la redención de Cristo.

Bajo la luz de azahar de Sevilla, marzo de 2017.

265
BIBLIOGRAFÍA

CHARBONNEAU-LASSAY, Louis, El Bestiario de Cristo: el simbolismo animal en la Antigüedad y la

Edad Media, Palma de Mallorca, José J. de Olañeta, 1996, I-II.
CÓMEZ, Rafael, Imagen y símbolo en la Edad Media andaluza, Sevilla, Publicaciones de la Universidad,
1990.
COVARRUBIAS OROZCO, Sebastián de (1539-1613), Tesoro de la lengua castellana o española (ed.
facs. de 1611), Barcelona, Alta Fulla, 1987.
ELIANO, Claudio (ca.175-ca.235), Historia de los animales (int., trad. y not. de José María Díaz
Regañón López), Madrid, Gredos, 1984.
IMPELLUSO, Lucía, La naturaleza y sus símbolos. Plantas, flores y animales, Barcelona, Electra,
2003.
ISIDORO DE SEVILLA, San (560-636), Etimologías (ed. bilingüe de José Oroz Reta y Manuel A.
Marcos Casquero), Madrid, Biblioteca de Autores Cristianos, 1993-1994.
ENCICLOPEDIA UNIVERSAL ILUSTRADA EUROPEO-AMERICANA, Barcelona, José Espasa e Hijos,
1958- , I-LXX.
GRIMAL, Pierre, Diccionario de mitología griega y romana, Barcelona, Paidós, 1982.
KAPPLER, Claude, Monstruos, demonios y maravillas a fines de la Edad Media, Madrid, Akal, 1986.
FERRER LERÍN, Francisco, El Bestiario de Ferrer Lerín, Barcelona, Círculo de Lectores, 2007.
LURKER, Manfred, Diccionario de imágenes y símbolos de la Biblia, Córdoba, El Almendro, 1994.
MALAXECHEVERRÍA, Ignacio. Bestiario Medieval, Madrid, Siruela, 1986.
MÂLE, Emile, El arte religioso del siglo XIII en Francia, Madrid, Encuentro, 2001.
MARCO POLO (1254-1324), Libro de las maravillas (trad. de Mauro Armiño), Madrid, Anaya, 1983.
MARIÑO FERRO, Xosé Ramón, El simbolismo animal: creencias y significados en la cultura occidental,
Madrid, Encuentro, 1996.
NICOLAÏ, Alexandre, Le symbolisme chrétien dans les filigranes du paper, Grenoble, Éditions de
L´Industrie Papetiere, 1936.
PLINIO SEGUNDO, Cayo (23-79), Historia Natural (trad. y anot. por F. Hernández y J. de Huerta),
Madrid, Visor Libros-UNAM, 1999, I-XXXVII.
REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, Diccionario de Autoridades (ed. facs. de Madrid, 1726, 1732, 1737,
I-VII), Madrid, Gredos, 1979, I-III.
RÉAU, Louis, Iconografía del arte cristiano. Introducción general, Barcelona, Del Serbal, 2008,
TERVARENT, Guy de, Atributos y símbolos en el arte profano. Barcelona, Del Serbal, 2002.
VORÁGINE, Santiago de la (1230-1298), La leyenda dorada (trad. de fray José Manuel Macías),
Madrid, Alianza Editorial, 1983, I-II.

266
MARCAS DE ÁGUA NO ARQUIVO DA IGREJA DOS ITALIANOS DE LISBOA (SÉCS. XVI-XVII): UM
PROJECTO FINANCIADO PELA FUNDAÇÃO CALOUSTE GULBENKIAN

Nunziatella Alessandrini
CHAM – FCSH / NOVA – UAc
Bolseira de Pós-Doutoramento da Fundação para a Ciência e Tecnologia/Ministério da Educação e Ciência)
[email protected]

RESUMO

O presente artigo visa apresentar o projecto, ainda em curso, financiado pela Fundação Calouste
Gulbenkian que contribuiu para o levantamento, descrição e classificação das marcas de água nos
documentos dos séculos XVI e XVII do acervo arquivístico da Igreja de Nossa Senhora do Loreto da
Nação Italiana de Lisboa. Ao longo do texto esboçar-se-á a história da Igreja do Loreto e da comunidade
italiana em Lisboa nos séculos XVI-XVII e referir-se-á a recente reabilitação do dito arquivo também
financiada pela mesma Fundação.

PALAVRAS CHAVE

Marcas de água – Arquivo Loreto – Mercadores Italianos – Lisboa – Gulbenkian

ABSTRACT

This contribution is intended to present the ongoing project funded by the Calouste Gulbenkian
Foundation (FCG) which concerns the inventory, description and classification of watermarks presents
in the documents of the 16th and 17th centuries of the documental collection of the Church of Nossa
Senhora do Loreto of the Italian Nation from Lisbon. The history both of the Church of Loreto and the
Italian community in Lisbon from the sixteenth to the seventeenth centuries will be sketched. As well it
will be mention the recent rehabilitation of the referred archive, also funded by the same Foundation.

KEYWORDS

Watermarks – Loreto Archive – Italian Merchants – Lisbon - Gulbenkian

267
1. A Igreja dos Italianos e o seu arquivo: breves apontamentos

O arquivo da Igreja de Nossa Senhora do Loreto de Lisboa, igreja dos Italianos, constitui um importante
e quase inédito repositório da memória do percurso lisboeta de mercadores, artistas, viajantes, literatos,
diplomatas que, a partir das primeiras décadas de Quinhentos, se deslocaram, pelos mais variados
motivos, para o reino de Portugal. Fundada em 1518, de facto, a Igreja do Loreto, tinha, nas intenções
dos seus instituidores, o objectivo de se tornar pólo aglutinador da comunidade italiana residente em
Lisboa constituída, nessa altura, por elementos vindos das diferentes cidades-estado que compunham
a Península Itálica. Até à união de Itália ocorrida em 1861, com verdade, o termo “italiano” não reflectia
plenamente a essência da Península Italiana, uma vez que esta era uma realidade complexa cujas
dinâmicas identitárias mantinham uma certa fluidez dos limites supostamente impostos pela dimensão
geográfica e, em termos mais abrangentes, pelas diferentes referências culturais. Apesar de a ideia
de “Itália”, enquanto construção unitária, não ser de todo alheia ao pensamento coevo – recordamos,
a título de exemplo, a obra de Guicciardini Storia d’Italia escrita entre 1537 e 1540 – foi, todavia, fora
de Itália que a identidade italiana foi sendo desenhada. Com efeito, a percepção de uma identidade
“italiana” unitária era construída pelas elites dos vários governos, onde estes grupos de estrangeiros,
frequentemente, organizados em “nações” (de genoveses, de florentinos, de venezianos, de
milaneses, etc.), iam sendo agrupados sob a denominação de Italianos. No caso de Lisboa, em finais
do século XV, encontrava-se bem radicado um grupo bastante consistente de “italianos” provenientes
de Florença, Génova, Piacenza, Cremona e Veneza, que, em consequência da expansão atlântica
e oriental, procuravam alargar os seus horizontes comerciais. Ao longo dos séculos XVI e XVII –
balizas temporais do presente texto – e por razões que não cabe agora aqui desenvolver, assiste-se
a uma alternância da proeminência de uma ou de outra “nação” quer ao nível económico, quer social.
Assim, se a primeira metade do século XVI podia contar com uma importante presença de famílias
e companhias comerciais florentinas – embora não fosse despicienda a presença de genoveses
ligados, principalmente, ao comércio com as ilhas atlânticas –, a partir do último quartel do século XVI,
podemos constatar, com uma certa dose de segurança, uma alteração, revelando-se a proeminência
de mercadores genoveses que se mantém ao longo de todo o século XVII.

Após a Restauração (1640), os ricos mercadores genoveses, cujo percurso está documentado nos
papéis antigos do arquivo do Loreto, tornaram-se administradores da Igreja dos Italianos durante cerca
de meio século, ocupando os cargos de Provedor, Mordomo e Escrivão.

Parte da documentação do arquivo respeitante ao século XVI desapareceu devido a acontecimentos

que prejudicaram de maneira directa ou indirecta a vivência da Igreja do Loreto e da sua comunidade:
o saque de 1580 que esvaziou as casas de ricos mercadores italianos que moravam em Alcântara e
que costumavam levar para casa os livros de contabilidade e documentos da igreja ou o incêndio de
1651 que queimou alguma documentação – entre a qual os compromissos originais da Confraria. É bom

268
recordar que o terramoto de 1755 não danificou a igreja “che per la sua magnifica costruzione, non patì
altro danno”1, mas foi o fogo que deflagrou a seguir que a destruiu poupando, no entanto, o arquivo.

A Igreja dos Italianos passou por várias vicissitudes desde a sua edificação, sendo que o valioso e
em bom estado de conservação acervo documental que se mantém no seu arquivo há 500 anos,
é demonstração do cuidado com que os oficiais da Irmandade tratavam dos assuntos espirituais e
comerciais da sua Igreja.

Embora não conheçamos os nomes dos mercadores italianos que no findar da segunda década de
Quinhentos resolveram comprar um terreno e doá-lo a S. João em Latrão pedindo em contrapartida
os privilégios devidos às igrejas anexas ao Capítulo Lateranense, podemos, com alguma segurança,
identificá-los com os homens de negócio que residiam em Lisboa nessa altura e cujos descendentes
surgem na documentação posterior da igreja. A agregação a S. João em Latrão ocorreu em 8 de
Abril de 1518 e a Bula de privilégios concedida pelo Papa Leão X data de 20 de Abril do mesmo ano.
Estas datas permitem-nos balizar os estudos sobre a comunidade italiana em Lisboa deste período,
individualizando as famílias que tiveram um importante papel nesta proposta inicial. Assim, o rico
mercador florentino Luca Giraldi foi, sem dúvida, um dos principais actores desta iniciativa, bem como
as famílias florentinas dos de Bardi e dos Morelli, a família cremonense dos Bocolli, e as famílias
genovesas dos Lomellini, Centurione, Calvo, Imperiale e Cattaneo que terão fornecido apoio relevante
a esta intenção.

O terreno adquirido pelos mercadores italianos encontrava-se fora da muralha fernandina que, na
altura, delimitava a cidade de Lisboa, e situava-se na proximidade das portas de Santa Catarina. Aqui,
segundo um documento existente no arquivo da igreja, de cerca de um século posterior à fundação da
mesma, a Nação Italiana possuía uma pequena capela que doou a S. João em Latrão pedindo licença
para construir uma igreja sob invocação de Nossa Senhora do Loreto.2 As razões para a escolha da
evocação de Nossa Senhora do Loreto para a Igreja da Nação Italiana, remete, por um lado, para
a importância que esse santuário, situado na região italiana das Marcas, tinha alcançado enquanto
símbolo da cristandade, “centro religioso della penisola in cui si siano riconosciuti, e si riconoscano
al tempo stesso i Savoia e i Borbone, i lombardi e i siciliani”.3 Por outro lado, a lenda que envolvia a
própria criação do santuário terá tido um papel determinante relacionado com a escolha do estatuto
jurídico que os mercadores italianos queriam para a sua igreja. Segundo a lenda, a Santa Casa que
viria a ser o santuário teria sido levada, entre Nazaré na Galileia e Loreto na Península Itálica, pelos
anjos no céu, espaço que só podia pertencer à Santa Sé. Assim a Igreja dos Italianos erigida em Lisboa

1 Arquivo de Nossa Senhora do Loreto (doravante ANSL), Livro das Actas das Sessões da Junta, 2º, fl. 1

2 ANSL, Caixa VIII – Corrispondenza, doc. 65.

3 Lucetta Scaraffia, Loreto, Bologna, Il Mulino, 1998, p. 9

269
estaria directamente dependente da Santa Sé e fora da jurisdição portuguesa.4 Outras motivações
ligadas a aspectos de cariz não propriamente espiritual não devem, porém, ser subestimados. De
facto, desde a sua origem a Chiesa della Nazione Italiana, a Igreja de Loreto, era lugar de encontro
dos ricos mercadores que, três séculos antes da união de Itália, tiveram consciência que superar
as diatribes internas na sua terra podia constituir uma mais-valia para o êxito das suas actividades
comerciais. Não era, de facto, casoraro, a constituição de companhias comerciais entre membros
de diferentes nações. Deve-se igualmente destacar que, ao longo dos séculos, a Igreja do Loreto
foi sustentada pelos próprios mercadores italianos que devolviam, em prol da Igreja, uma taxa sobre
as suas transacções comerciais. Lê-se, de facto, nos estatutos, que sobre qualquer movimentação
de compra ou venda, os mercadores eram obrigados a entregar à Igreja do Loreto ¼ de ducado de
cada 100 ducados. Esta quantia aumentou para meio ducado de cada 100 ducados após o incêndio
de 1651, quando as obras de reconstrução exigiam somas mais avultadas. Ainda assim, não foram
apenas os citados impostos que ajudaram a Igreja no seu caminho secular, já que muitos foram os
benfeitores que lhe deixaram o seu património como legado.

Antes da sua actual instalação, o arquivo encontrava-se, até 1897, na sala chamada “do despacho” que
se situava no 1º andar da igreja, exactamente por cima do espaço da sacristia. Razões ligadas a obras
na Igreja determinaram que a dita sala deveria ter outra utilização e o arquivo foi transportado para
a sala onde ainda hoje se encontra. Actualmente, a documentação do arquivo encontra-se recolhida
em 4 armários com estantes de madeira e portas de vidro. Os papéis estão fechados em 28 caixas de
madeira identificadas com números (de I até XXIII) e letras (de A até E) e 25 Maços (Massos na grafia
original) com milhares de documentos avulsos, principalmente fólio e bifólios, que abrangem os anos
de 1619 até 1834.

4 Cf. Nunziatella Alessandrini, “A alma italiana no coração de Lisboa: A Igreja de Nossa Senhora do Loreto”, in Estudos
Italianos em Portugal, 2007, n. 2, p. 167

270
 Fig. 1 Armário do arquivo do Loreto Fig. 2 Tipologia documentos dos Massos

O manancial documental que constitui o arquivo do Loreto foi produzido pela Confraria do Santíssimo
Sacramento que incluía todos os Italianos residentes em Lisboa. A administração cabia a uma Junta
composta pelo Provedor, Mordomo, Escrivão e Tesoureiro. Estes oficiais eram eleitos por uma
assembleia de doze votantes escolhidos entre os mais ricos e importantes da comunidade e a vida da
Confraria era regulamentada através de estatutos. Embora os estatutos originais tenham desaparecido
no incêndio de 1651, temos conhecimento do seu teor pela reconstrução que deles foi feita em 1668
pelo então Provedor Francesco André Carrega.

A tipologia dos documentos que compõem o arquivo, abrangendo um período que vai do século XVI até ao
século XX, é muito variada: documentos sobre a história da igreja, inventários de bens pertencentes à Igreja,
bulas e breves pontifícias, compra e venda de bens imóveis, devedores, correspondência, contas, despesas,
etc. Para além da documentação avulsa, uma rica colecção de livros manuscritos enriquece o arquivo, acerca
de 300 volumes que recolhem dados de importância inestimável quer sobre a história da igreja do Loreto e da
passagem de italianos em Lisboa, quer sobre a história de Portugal. A título de exemplo, mencionamos os 6
volumes das Actas das Sessões da Junta que contêm as relações detalhadas das reuniões da Junta (de 1651
até 1944 mas com notícias resumidas do período anterior) e constituem um manancial informativo abundante
e preciso sobre as questões e os eventos mais significativos que assinalaram o percurso da Igreja nas suas
relações com a comunidade italiana em Lisboa e com as instituições portuguesas. Os volumes dos registos
paroquiais representam uma riqueza inestimável para os investigadores: registos de baptismos (7 volumes
de 1749 até 1952); registos de óbitos (3 volumes de 1679 até 1973); registos de matrimónios (1 volume, de
1809 até 1952). A estes, devem-se acrescentar os 7 volumes dos Rol dos Confessados (de 1724 até 1883)
que reportam os nomes de todos os italianos que se vinham desobrigar do preceito pascal.

271
As compras e vendas, as esmolas e as contas estão registadas nos livros de contabilidades a partida
dobrada, com entradas e saídas, e se encontram em óptimo estado de conservação. Os 3 volumes
de copiador de cartas (Março 1663 até Janeiro 1919) remetem-nos para a correspondência enviada e
recebida pela mesa do Loreto, documentando as relações que a igreja mantinha com os italianos na
mãe-pátria mas não só, fornecendo, também, entre outras notícias, informações importantes sobre a
vinda de materiais italianos para as obras da Igreja. Para além destes livros, que os oficiais da igreja
mantinham actualizados com uma precisão notável, existem outros volumes manuscritos produzidos,
sua sponte, pelos oficiais mais rigorosos. Menciono apenas o precioso volume que o então revisor de
contas Benedetto Gnecco redigiu, em 1795, e ofereceu à Igreja do Loreto. Composto por 8 relações,
este volume apresenta alguns dos momentos mais importantes da igreja desde o século XVII até 1795,
debruçando-se sobre os legados deixados pelos mais ricos comerciantes falecidos em finais do século
XVII, assim como sobre as casas de propriedade da igreja. Importa também destacar a relação sobre
o estado do arquivo, na qual Gnecco dá conhecimento dos livros que não se encontravam fisicamente
no espaço da igreja, após conferir o inventário mais recente.

É, este, o último inventário que temos até chegar ao ano de 1983, quando o Padre Sergio Filippi
produziu um inventário no qual descrevia, ao nível do documento, o conteúdo das 28 caixas de
madeira. O inventário era, manifestamente, uma preciosa ajuda para o investigador se poder
orientar no fundo documental do arquivo e, sobretudo, respeitava a organização original do
manancial documental produzido pela Confraria. Em 2000, todavia, esta ordem foi alterada por uma
investigadora italiana que resolveu mexer nos papéis das 28 caixas e organizar doutra maneira,
com critérios aleatórios, a documentação nelas existentes. Não tendo deixado o novo inventário,
tivemos de proceder a uma nova catalogação, tendo sempre em conta as referências antigas do
inventário de Padre Filippi.

2. Projecto de Recuperação, Tratamento e Organização do Arquivo da Igreja do Loreto

Em 2014, no âmbito do concurso aberto pela Fundação Calouste Gulbenkian, Recuperação,

Tratamento e Organização de Acervos Documentais, apresentámos um projecto para inventariar,
catalogar toda a documentação do arquivo e digitalizar os documentos mais antigos de modo a
preservá-los e, ao mesmo tempo, disponibilizá-los aos estudiosos. Numa fase prévia ao início do
projecto propriamente dito, foram necessárias tarefas de limpeza do mobiliário e acondicionamento
da documentação que foi retirada dos armários. Procedeu-se à higienização da documentação
utilizando equipamento apropriado para este trabalho. Removeram-se as peças metálicas que,
quando necessário, foram substituídas por clips plastificadas. Toda a documentação avulsa que
se encontrava em pastas de cartão com ferragens foi acondicionada em caixas de arquivo acid-
free. A documentação avulsa nas caixas de madeira, que se apresentava em bom estado de
conservação, foi acondicionada em capilhas acid-free e mantida nas mesmas caixas de madeira.

272
Durante os trabalhos de limpeza e reacondicionamento foram encontrados livros e documentos
que se encontravam arrumados num armário de madeira na mesma sala do prédio da Igreja onde
se situa o restante acervo arquivístico. O espólio era constituído por livros e pautas de música do
século XVII e por documentação de arquivo em maços referente a ofertas de missas dos séculos
XIX e XX.

Foi redigido um inventário com descrição pormenorizada ao nível do documento. O inventário foi
organizado em 2 Fundos, 11 Secções e 53 Séries e foi efectuada a catalogação dos livros de música
contando com uma especialista em paleografia musical.

No intuito de preservar o manuseio e disponibilizar à comunidade a documentação mais antiga,

procedeu-se à digitalização dos testemunhos mais antigos. Deste esforço resultaram 25.614
imagens correspondentes a todos os documentos dos séculos XVI-XVII, incluindo também os
do século XVIII que se apresentavam em muito mau estado de conservação. Optou-se também
para digitalizar o Te Deum de António Teixeira, peça manuscrita e original, datada de 1734. As
imagens digitalizadas foram descritas e introduzidas em sistema informático com a instalação
do software open source ICA AtoM. Foi preparada uma interface de acesso ao Ica Atom na qual
vem apresentado o projecto, a equipa, o arquivo, a Igreja, os contactos e um link de acesso à
documentação digitalizada.5

Este trabalho de inventariação, conservação e disponibilização dos documentos avulsos do arquivo

do Loreto, permitiu perceber que as folhas apresentavam um conjunto bem consistente de marcas
de água, algumas das quais muito bem visíveis. Tendo tido o prazer de conhecer Henrique Tavares
e Castro, em 2015, aquando da realização de um colóquio na Biblioteca Nacional de Lisboa no qual
apresentei uma comunicação sobre a actividade comercial dos mercadores italianos em Lisboa e
me referi ao manancial documental do arquivo do Loreto, fui interpelada por aquele investigador
que me perguntou se, no arquivo do Loreto, existiam documentos que atestassem o comércio de
papel e/ou de livros e se, alguma vez, tinha reparado em marcas de água nessa documentação. Foi
desse encontro que começámos a delinear a proposta de investigação apresentada à Fundação
Calouste Gulbenkian.

5 Deixamos aqui o link de consulta do inventário e do projecto em geral, inclusive a documentação digitalizada http://www.
fcsh.unl.pt/arquivoloreto/default.html

273
3. Marcas de água no acervo documental do Loreto

O estudo de marcas de água, como é de conhecimento geral, constitui um contributo importante para
a História do Papel, fornecendo dados importantes sobre os fabricantes, os moinhos e as fábricas de
papel, e abrindo perspectivas de análise complementares e até determinantes para a área da História
Económica.6 A vertente interdisciplinar deste projecto está na origem da sua concepção, ou seja, no
encontro entre a minha pesquisa de pós-doutoramento - que visa estudar a presença e a actividade de
mercadores italianos em Portugal- com a dos investigadores da História do Papel.

Ao contrário do que se verifica na historiografia europeia, em Portugal os estudos sobre marcas de

água são recentes e dispersos. Depois da edição de O papel como elemento de identificação, publicada
em 1926, por Ataíde e Melo, o tema, só ocasionalmente, tem sido abordado em contributos muito
dispersos no tempo, e, frequentemente, através de metodologias desajustadas a uma investigação
que se pretende integrada na História do Papel, já que só assim ganha contextualização e sentido.
Recentemente, o projeto de investigação e sequente publicação com o apoio da Fundação Calouste
Gulbenkian, do estudo de Maria José Santos, Marcas de Água: séculos XIV-XIX. Coleção TECNICELPA,
abriu perspectivas diferentes (e actuais) a nível da classificação de marcas de água, introduzindo
propostas de metodologias aplicáveis de forma sistemática, a outras iniciativas similares.

No entanto, nesta obra, pelas características do acervo em estudo, não foram abordadas questões
técnicas relacionadas com o registo de marcas de água, uma vez que aquele trabalho incidiu sobre os
resultados de um levantamento que havia sido realizado no passado, mais precisamente entre 1988
e 1992. Todavia, se no passado a recolha de marcas de água (em documentos avulsos ou em livros
impressos) era feita, quase exclusivamente, através do decalque directo, actualmente, o recurso à
fotografia digital com luz transmitida constitui um método de trabalho mais rigoroso e menos invasivo a
nível da conservação do próprio papel. Por outro lado, enquanto que na recolha de marcas de água, a
utilização de uma mesa com tampo de luz pode ser suficiente para o registo fotográfico de documentos
soltos, na recolha de marcas de água em códices ou em livros impressos o recurso a um equipamento
de fibra óptica mostra-se o mais adequado, uma vez que a flexibilidade da lâmina de luz fria permite
um registo de grande definição da imagem.

6 Nesse sentido, o projecto que aqui se apresenta foi alvo de atenção por parte de investigadores do grupo de investigação
por mim coordenado “Economias, agentes e culturas mercantis” que mantêm ligações estreitas com o arquivo da família
Salviati de Florença. Em 1462 uma das companhias do grupo abriu uma filial em Lisboa, que haveria de perdurar até 1475. A
filial de Lisboa estava directamente ligada a unidades de produção de papel na região toscana de Colle di Val d’Elsa e sabe-
se, através dos registos de contabilidade da empresa, que muito desse papel foi exportado para Lisboa na segunda metade
do século XV [BERTI, 1994]. O levantamento das marcas de água constantes dos livros de contabilidade da filial lisboeta e
daquelas que se poderão encontrar em fundos arquivísticos portugueses que contenham documentação em papel permitiria
fazer um estudo revolucionário, uma vez que se poderiam cruzar os dados da produção, do comércio e da circulação/
consumo.
O fundo arquivístico da família Salviati inclui mais de 1700 livros de contabilidade dos séculos XIV a XVIII e passou, há 30
anos, para a tutela da Scuola Normale Superiore de Pisa.

274
Nos casos em que por razões decorrentes do estado de conservação da folha de papel ou da tinta,
não for possível obter uma fotografia de qualidade, pode-se completar o registo fotográfico com um
segundo levantamento, feito por decalque a partir da fotografia, com recurso a uma mesa digitalizadora
e a um programa de desenho digital vectorial.

Foi precisamente nesse sentido, na utilização de novos recursos, que reside a inovação do projecto
que foi apresentado, em 2016, à Fundação Calouste Gulbenkian aproveitando a abertura do concurso
de apoio à investigação. Intitulado Marcas de água do acervo documental da Igreja de Nossa Senhora
do Loreto, em Lisboa: séculos XVI e XVII, o objectivo do projecto é o de efectuar uma recolha de
marcas de água dos documentos dos séculos XVI e XVII existentes no arquivo da igreja de Nossa
Senhora do Loreto de Lisboa feita de acordo com os normativos da International Association of
Paper Historians (IPH) e utilizando as tecnologias actuais para o seu levantamento e reprodução. A
documentação escolhida para o efeito é composta por acerca de 2000 folhas avulsas e alguns livros.
A recolha e classificação de marcas de água será feita tendo em conta as normas propostas pelo IPH
e na sua descrição é utilizada a terminologia proposta pelo Vocabulário Bernstein (Watermark-Terms.
Vocabulary for Watermark Description), que constitui um recurso complementar às propostas do IPH,
promovendo uma linguagem coerente, específica e colectiva no que diz respeito aos termos usados
pelos diferentes investigadores na descrição das marcas de água.

O projecto, iniciado em Setembro de 2016, desenvolveu, até hoje, as seguintes tarefas:

1. Numa fase prévia, foi escolhida, dentro do manancial documental do arquivo, a documentação
dos séculos XVI e XVII, conforme o projecto apresentado. Se o processo se revelou bastante
simples no que diz respeito à documentação contida nos Massos (sic) pelo facto de estes estarem
divididos por datas - dos 25 Massos presentes no arquivos, 3 enquadram-se nas datas balizadas
neste projecto – foi necessário despender algum tempo para a escolha da documentação contida
nas 28 caixas de madeira por esta estar catalogada por assunto e não por datas. Para além disso,
os documentos dos Massos, principalmente fólios e bifólios, contendo cartas, recibos, gastos, lista
de despesas várias, apresentam um manuseamento simples e, portanto, um fácil levantamento das
marcas de água. Diferente é a situação dos documentos das caixas de madeira. O facto de serem
documentos compostos por muitas folhas - em alguns casos mais de 100 folhas – e apresentando
um estado de conservação mais delicado por serem documentos mais antigos, obrigou-nos a tomar
algumas medidas, cuidados e, consequentemente, a definir processos diferentes de levantamento
das marcas de água.
2. Uma vez identificada a documentação, procedeu-se à verificação da presença de marcas de
água nos documentos seleccionados. Foi utilizado, para isso, um equipamento de fibra óptica -
modelo comercializado pela Neschen, denominado FOLS-Fibre Optic Light Sheet - que, sem produzir
estragos nos documentos mais antigos e mais volumosos, nos permitiu agrupar rapidamente os
fólios que iriam ser tratados no levantamento.

275
 Fig. 3 Equipamento de fibra óptica FOLS Fig. 4 Marca de água

3. Para possibilitar a visibilidade da marca de água e proceder-se ao seu registo fotográfico, a

folha de papel foi colocada sobre uma mesa de luz com suporte para uma câmara digital que nos
foi oferecida pela empresa de animação Animanostra Portugal. A câmara digital foi colocada no
respectivo suporte, apontada para baixo, de forma a não existir inclinação.

Foi colocada uma régua, posicionada na vertical, a cerca de 1cm do pontusal mais próximo da
marca de água, à direita desta. O zero da régua foi alinhado com a parte inicial da marca de água
para permitir uma leitura rápida da sua dimensão. A colocação desta régua permite também que a
contagem do número de vergaturas (num espaço de 2cm) possa ser feito posteriormente, a partir
da fotografia, com vantagens de visualização e contagem.

276
 Fig. 5 Mesa luminosa e suporte Fig. 6 Marca de água

4. Foi elaborada, pela consultora científica deste projecto, Dra Maria José Santos, uma ficha
de registo de marcas de água, tendo também feito a formação necessária para clarificar toda a
informação específica para o seu preenchimento.

De acordo com as Normas Internacionais estabelecidas pela International Association of Paper

Historians (IPH) foram definidos campos distintos de preenchimento, respeitantes à identificação
e tipologia do documento, às características do papel, à especificidade da marca de água e da
contramarca, no caso de se tratar de um bifólio, à recolha dos dados sobre a contramarca de
campo, caso existente, e à classificação e descrição das marcas de água.

277
Fig. 7 Ficha descrição (frente)

Fig. 8 Ficha descrição (verso)

278
No que respeita ao estado actual do trabalho, está concluído o levantamento fotográfico de toda a
documentação previamente preparada, e a recolha das marcas de água está a alcançar um número
significativo como se pode depreender por alguns dados ainda provisórios:

O Masso I (1623-1689) contém 603 documentos dos quais 372 têm marcas de água.
O Masso II (1681 a 1700) é composto por 636 documentos dos quais 453 têm marcas de água.
Do Masso III (1660-1707) foi considerado apenas o fascículo I por se balizar nas datas escolhidas
pelo projecto. Este fascículo é composto por 271 documentos dos quais 143 têm marcas de água.

No que diz respeito à documentação recolhida nas caixas de madeira o número de marcas de água
é de 854. É ainda de ter em conta que este último número diz respeito a marcas de água que foram
seleccionadas em documentos constituídos por centenas de fólios com a mesma marca de água.

Está em curso a descrição de cada uma das marcas de água fotografadas e, neste momento,
contamos com cerca de 700 fichas preenchidas. Estas fichas, como se explicará noutro momento
deste mesmo Congresso, estão a ser utilizadas por Henrique Tavares e Castro e Maria Manuel Lares
que se encarregam de efectuar a classificação das ditas marcas e irão escolher as fotografias para
o desenho vectorial, cuja realização é efectuada com o auxilio de uma mesa digitalizadora luminosa
ligada directamente ao computador através de um software de tratamento de imagem. O modelo da
mesa digitalizadora WACOM INTUOS ART M inclui função multi-toque, o que permite usar gestos
comuns para aplicar zoom, girar, deslocar a sua ilustração e clicar nos seus aplicativos. É constituída
por uma superfície plana sobre a qual o utilizador pode “desenhar” uma imagem usando um dispositivo
semelhante a uma caneta, denominado “stylus”, desenhando-se apenas o que é visível na marca de
água.

Fig. 9 Mesa Digitalizadora Fig. 10 Resultado desenho vectorial

279
4. Conclusões

O acervo documental do arquivo de Nossa Senhora do Loreto representa, sem dúvida, um importante
e ainda inexplorado património para o estudo e aprofundamento das relações luso-italianas nas suas
vertentes mais alargadas. Como já adiantámos, a variedade de abordagens que permite, torna-o
numa ferramenta de trabalho preciosa no âmbito de investigações de história económica, social, do
património e da genealogia. A dificuldade em consultar o dito acervo por parte dos investigadores
estava ligada a razões de segurança e a razões ligadas à falta de um inventário que pudesse orientar
a pesquisa. Nesse sentido, esta lacuna foi preenchida graças ao financiamento da Fundação Calouste
Gulbenkian que possibilitou a divulgação online do inventário e de parte da documentação.

No que diz respeito ao projecto em curso, este representa, de facto, uma inovação a nível técnico
no âmbito do estudo das marcas de água, em Portugal. A sua importância primeira reside no facto
de constituir um projecto original, no nosso país, enquanto promotor de técnicas e metodologias que
podem ser aplicadas, na sua totalidade, a outros projectos desta tipologia. Por ser um projecto inovador,
muitas dúvidas atravessaram o caminho e foi dedicado algum tempo na escolha dos procedimentos
mais adequados. Acreditamos que os resultados deste projecto de investigação serão de grande
significado para a historiografia do papel e das marcas de água, em Portugal, e que o alcance de uma
projecção internacional esteja assegurada uma vez que os resultados do projecto serão inseridos no
portal Bernstein cujo principal objectivo é a difusão de práticas similares nos processos de recolha
de marcas de água e de critérios de uniformização a nível da sua classificação e descrição. Já foi
contactado o coordenador do projecto The Memory of Paper, Emanuel Wenger que aceitou a proposta
de inserção desta nova colecção/base de dados no Portal Bernstein, de forma a proporcionar uma
maior divulgação deste acervo de marcas de água da Igreja de Nossa Senhora do Loreto.

Finalmente, não posso deixar de agradecer a equipa de jovens que, com entusiasmo, trabalham neste
projecto: a Sebastião Santana que fez o levantamento fotográfico das marcas de água e procedeu
ao tratamento das imagens reproduzidas no presente texto e a quem cabe, também, a tarefa do
desenho vectorial. Por fim, agradeço a Chiara de Oliveira e a Maddalena Cultrera que trabalham no
preenchimento das fichas de descrição das marcas de água.

280
BIBLIOGRAFIA

ABULAFIA, David, “Gli Italiani fuori d’Italia”, in Gabriella Airaldi (a cura di), Gli Orizzonti Aperti. Profili del
Mercante Medievale, Torino, Scriptorium, 1997, pp. 175-198
ALESSANDRINI, Nunziatella, “A alma italiana no coração de Lisboa: A Igreja de Nossa Senhora do
Loreto”, in Estudos Italianos em Portugal, 2007, n.2, pp. 163 – 184
ALESSANDRINI, Nunziatella, Os Italianos na Lisboa de 1500 a 1640: das hegemonias florentinas às
genovesas, Tese de Doutoramento, Universidade Aberta, Lisboa, 2009, 2 vols.
BERTI, Marcello, “Le aziende da Colle: una finestra sulle relazioni commerciali tra la Toscana ed il
Portogallo a metà Quattrocento”, in Toscana e Portogallo – Miscellanea storica nel 650º anniversario
dello Studio Generale di Pisa, Pisa, ETS, 1994, pp. 58-106
FILIPPI, Sergio, La Chiesa degli Italiani. Cinque secoli di presenza italiana a Lisbona negli archivi della
Chiesa di Nostra Signora di Loreto, Lisboa, Fábrica da Igreja de Nossa Senhora do Loreto, 2014
SANTOS, Maria José Ferreira dos, “Marcas de água e história do papel: a convergência de um
estudo”, in Cultura. Revista de História e Teoria das Ideias, Lisboa, Centro de História da Cultura da
Universidade Nova de Lisboa, 2014.
SANTOS, Maria José Ferreira dos, Marcas de Água: Séculos XIV-XIX. Coleção Tecnicelpa, Santa
Maria da Feira, TECNICELPA – Associação Portuguesa dos Técnicos das Indústrias de Celulose e
Papel e Câmara Municipal de Santa Maria da Feira, 2015
SCARAFFIA, Lucetta, Loreto, Bologna, Il Mulino, 1998

281
MARCAS DE ÁGUA EM DOCUMENTOS DO ARQUIVO DA IGREJA DE NOSSA SENHORA DO
LORETO (IGREJA DOS ITALIANOS), EM LISBOA: SUA CLASSIFICAÇÃO E DESCRIÇÃO

Henrique Tavares e Castro

Maria Manuel Pinto Lares

CHAM – Centro de História d’Aquém e d’Além-Mar/Centre for Global History
Faculdade de Ciências Sociais e Humanas / Universidade Nova, Lisboa

[email protected]

[email protected]

RESUMO

Onde se dá conta do estado da investigação respeitante ao Projecto de Levantamento e Análise das

marcas de água existentes nos documentos que constituem o Arquivo da Igreja Italiana de Nossa
Senhora do Loreto, em Lisboa.

Onde se apela à necessidade de os investigadores históricos em geral se debruçarem sobre ao

aspectos materiais dos documentos que estudam.

Onde se mostram e descrevem as primeiras vinte marcas de água do acervo documental ainda em
processo de análise.

PALAVRAS CHAVE

Marcas de água – Armas de Génova – Igreja do Loreto – Registo de marcas de água – Filigranologia

ABSTRACT

On the Project of Research and Analysis of watermarks to be found in the Italian Church of Our Lady of
Loreto Archives, in Lisbon, Portugal.

Where a call is made to every historian to study also the material issues of documents.

The first twenty watermarks of our Project are shown in first hand. They are classified and described
according to the IPH Standard.

283
KEYWORDS

Watermarks – Genoa coat of arms – Loreto Church – Watermarks standard – Filigranology

Nel mezzo del camin di nostra vita

DANTE, A Divina Comédia, Inferno, Canto I

Um projecto em desenvolvimento

O conjunto de vinte marcas de água que aqui se apresenta foi retirado do magnífico acervo documental
da Igreja dos Italianos, situada no Chiado, no centro da capital portuguesa. Nunziatella Alessandrini,
noutro espaço deste mesmo Congresso, oferece-nos notícia histórica dos trabalhos que actualmente
estão a ser efectuados nesse riquíssimo arquivo e do modo como se tornou possível a investigação e
análise dos documentos no que se refere à sua materialidade.

No que a nós respeita, como no passo de Dante, encontramo-nos a meio da jornada. Depois de
analisados cuidadosamente os documentos por Alessandrini e a sua equipa, após a reprodução
fotográfica das marcas de água detectadas e o preenchimento das respectivas fichas de registo, cabe-
nos a tarefa de proceder à sua classificação e descrição, de modo a concluir o Projecto a seu tempo
apresentado e posteriormente subsidiado pela Fundação Calouste Gulbenkian.

De entre as centenas de exemplares que nos foram entregues seleccionámos vinte, para efeitos da
sua exposição neste Congresso. Essas marcas de água, como se poderá apreciar abaixo, pela sua
óptima visibilidade, garantem-nos uma imagem, embora necessariamente pálida pela sua exiguidade,
da qualidade do acervo que está a ser tratado.

Como seria de esperar, levando em linha de conta os anos de utilização do papel onde foram escritos
os documentos com as marcas de água reveladas — último quartel do século XVII, mais precisamente
entre 1679 e 1690 – e o facto de a igreja de Nossa Senhora do Loreto ser “dos Italianos”, grande parte
das marcas de água do arquivo é de procedência transalpina, ou, o que não seria surpreendente, de
fabrico europeu, nomeadamente francês, mas com recurso a filigranas imitativas das utilizadas em
papéis de fabrico italiano. Daí que não nos possamos admirar de que a nossa amostra contenha uma
maioria de marcas de água com as armas de Génova e com as três circunferências tangentes: mais
rigorosamente, 7 mostram um escudo de armas identificado (Génova), 3 apresentam escudos de
armas não identificados, 9 são constituídas por três circunferências tangentes, e há ainda um exemplar
com uma insígnia de cargo.

284
Queremos ainda referir que as informações complementares relativas às datas inscritas nos documentos
manuscritos e às dimensões das marcas de água foram naturalmente recolhidas das Fichas de Registo
de Marcas de Água, preenchidas pelo grupo de investigação dirigido por Nunziatella Alessandrini e a
nós entregues para as respectivas classificações.

Fontes e normas internacionais

Para a classificação das marcas recorremos às Normas Internacionais para Registo de Papéis com ou
sem Marca de Água (International Standard for the Registration of Papers with or without Watermarks)
propostas pela IPH – International Association of Paper Historians, e temos sempre à vista, a servir de
estímulo e para uma correcta “navegação”, os “clássicos”, entre outros, Briquet, Heawood, Churchill,
as obras de José Carlos Balmaceda, pelo seu profundo conhecimento da actividade dos papeleiros
italianos, especialmente dos genoveses, e, acima de tudo, o trabalho exemplar que Maria José Ferreira
dos Santos executou com a Colecção Tecnicelpa de Marcas de Água e que deu origem à imprescindível
obra, “Marcas de Água: séculos XIV – XIX”. Este repositório, para além da sua extensão e apurada
estética, transformando-o, até à data, no mais valioso conjunto de marcas de água de manuscritos e
títulos impressos em Portugal no espaço de seis séculos, constitui um guia indispensável para quem
pretenda meter mãos à obra e estudar compenetradamente os papéis manuscritos ou usados pela
imprensa desde meados do século XV, ou seja, a partir da invenção da imprensa, atribuída a Gutenberg.

A classificação, como acima referimos, está a ser feita de acordo com a proposta de Normas da IPH, as
quais, neste momento, estão a ser traduzidas para português e brevemente serão divulgadas no “site”
daquela Associação. É presumível que na divisão de subclasses e de subgrupos venham a surgir novas
entradas, algumas já previstas no Índice, e outras a serem admitidas, como é o caso da frequente cruz
recruzetada, só para dar um exemplo. Devemos referir ainda que nas nossas descrições apoiamo-nos
igualmente no vocabulário (Watermark-Terms) proposto pelo Projecto Bernstein, The Memory of Paper.

Um retrato, um desejo

Embora, no momento em que redigimos esta breve comunicação, estejamos longe de concluir a nossa
participação no projecto, tendo em atenção o elevado número de marcas de água a ser classificado e
descrito, consideramo-nos privilegiados por termos sido chamados a participar nesta investigação na
área da História do Papel e das Marcas de Água. Não tem sido norma em Portugal os historiadores das
várias áreas da História, ao compulsarem e estudarem documentos antigos, deterem-se também no
exame dos aspectos materiais do suporte da escrita que lêem, traduzem, interpretam, sem recordarem
que, por vezes, essa particularidade material (o papel, a marca de água) pode revelar aspectos
insuspeitos da prisca realidade que procuram descobrir e reviver.

285
Por isso, se atrás recordámos a metáfora do florentino para afirmar que estamos a meio da jornada,
tínhamos presente igualmente que a mesma ideia se aplica ao estado da nossa investigação histórica,
pois, de um modo geral, os nossos estudiosos não incluem nos seus procedimentos heurísticos a
análise material completa dos documentos que estudam. Se tanto cuidado se venera com ciências
auxiliares da História, como a Diplomática, a Codicologia, a Paleografia, a Epigrafia, por exemplo, muito
desejaríamos que o mesmo empenho fosse exercido no campo da Filigranologia, termo que roubamos
a Gasparinetti, por ser desconhecido dos dicionários da nossa pátria língua: «La Filigranologia é la
disciplina che si prefigge lo studio delle filigrane medieval e post-medievali sotto tutti i loro aspetti.»

E seria de estimular e de louvar que nas nossas universidades, nos nossos institutos, nas nossas
escolas de Cultura Humanística, se incentivasse o estudo deste mundo sociológico e esteticamente
maravilhoso que é o Reino das Marcas de Água.

Fig. 1
Classificação
Classe: R Insígnia de cargo; ceptro; jóias
Subclasse: R3 Coroa
Subgrupo: R 3/3 Coroa com arcos, forma larga
Data do manuscrito: 1682
Dimensão: 58 x 31 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 200
Descrição
Coroa real, fechada, apoiada numa tarja horizontal onde se inscreve um coração ladeado pelas letras
P e C e da qual pende um cacho de uvas.

286
 Fig. 2
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/1 Escudo de armas/brasão (não identificado)
Data do manuscrito: 1682
Dimensão: 89 x 42 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 208
Descrição
Escudo com banda, carregado no chefe e no contrachefe com uma torre, suportado por ornamentos
fitomórficos. Em disposição vertical, o escudo encontra-se entre duas circunferências, contendo a
superior uma lua cheia e a letra N, e a inferior as letras E e P. O conjunto apresenta-se encimado por
uma cruz recruzetada.

287
 Fig. 3
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/1 Escudo de armas/brasão (não identificado)
Data do manuscrito: 1681
Dimensão: 84 x 40 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 293
Descrição
Escudo francês, carregado com uma águia de uma cabeça apoiada numa pequena coroa, suportado
por arabescos fitomórficos. O escudo apresenta-se apoiado verticalmente em duas circunferências
tangentes, contendo a superior as letras M e B, e a inferior o algarismo 3. O conjunto apresenta-se
encimado por uma cruz recruzetada.

288
 Fig. 4
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/2 Escudo de armas/brasão identificado: países, cidades e famílias —
T 1/2/2 Escudo de armas de Génova
Data do manuscrito: 1683
Dimensão: 94 x 42 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 182
Descrição
Escudo de armas de Génova [cruz latina (de São Jorge), solta, inscrita numa oval suportada por dois
grifos, encimada por uma coroa] alinhado verticalmente com duas circunferências tangentes, contendo
a superior as letras R e L, e a inferior um coração. Desta última sai um pequeno arabesco.

289
 Fig. 5
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/2 Escudo de armas/brasão identificado: países, cidades e famílias —
T 1/2/2 Escudo de armas de Génova
Data do manuscrito: 1682
Dimensão: 84 x 47 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 206
Descrição
Escudo de armas de Génova [cruz latina (de São Jorge), solta, inscrita numa oval suportada por dois
grifos, encimada por uma coroa] alinhado verticalmente com duas circunferências tangentes, contendo
a superior as letras G, A e B, e a inferior uma cruz.

290
 Fig. 6
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/2 Escudo de armas/brasão identificado: países, cidades e famílias —
T 1/2/2 Escudo de armas de Génova
Data do manuscrito: 1682
Dimensão: 87 x 50 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 212
Descrição
Escudo de armas de Génova [cruz latina (de São Jorge), solta, inscrita numa oval suportada por dois
grifos, encimada por uma coroa] alinhado verticalmente com duas circunferências tangentes, contendo
a superior as letras G, B e R, e encontrando-se vazia a inferior.

291
 Fig. 7
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/2 Escudo de armas/brasão identificado: países, cidades e famílias —
T 1/2/2 Escudo de armas de Génova
Data do manuscrito: 1681
Dimensão: 84 x 50 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 244
Descrição
Escudo de armas de Génova [cruz latina (de São Jorge), solta, inscrita numa oval suportada por
dois grifos, encimada por uma coroa] alinhado verticalmente com duas circunferências tangentes,
contendo a superior três pequenas circunferências soltas dispostas em forma de pirâmide invertida, e
encontrando-se vazia a inferior.

292
 Fig. 8
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/2 Escudo de armas/brasão identificado: países, cidades e famílias —
T 1/2/2 Escudo de armas de Génova
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 85 x 50 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 276
Descrição
Escudo de armas de Génova [cruz latina (de São Jorge), solta, inscrita numa oval suportada por dois
grifos, encimada por uma coroa] alinhado verticalmente com duas circunferências tangentes, contendo
a superior as letras E e R, e a inferior o número “I” romano ou a letra “i” maiúscula.

293
 Fig. 9
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/2 Escudo de armas/brasão identificado: países, cidades e famílias —
T 1/2/2 Escudo de armas de Génova
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 75 x 47 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 286
Descrição
Escudo de armas de Génova [cruz latina (de São Jorge), solta, inscrita numa oval suportada por dois
grifos, encimada por uma coroa] alinhado verticalmente com duas circunferências tangentes, contendo
a superior o algarismo “3” e a letra N, e a inferior a letra T.

294
 Fig. 10
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/2 Escudo de armas/brasão identificado: países, cidades e famílias —
T 1/2/2 Escudo de armas de Génova
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 75 x 53 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 288
Descrição
Escudo de armas de Génova [cruz latina (de São Jorge), solta, inscrita numa oval suportada por dois
grifos, encimada por uma coroa] alinhado verticalmente com duas circunferências tangentes, contendo
a superior duas pequenas circunferências unidas por filamento, e a inferior a letra S.

295
 Fig. 11
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1681
Dimensão: 85 x 25 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 245
Descrição
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, com uma lua cheia na superior; na central,
trigrama constituído pelas letras I, H e S, encimadas por uma cruz recruzetada; na inferior, a letra N e
o número “I” romano ou a letra “i” maiúscula. O conjunto é encimado por uma cruz recruzetada.

296
 Fig. 12
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 73 x 23 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 259
Descrição
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, com uma cruz trifoliada na superior; na central,
as letras G, S e A dispostas em forma de pirâmide invertida; na inferior, a letra D. O conjunto é encimado
por uma coroa.

297
 Fig. 13
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 74 x 22 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 260
Descrição
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, com um motivo não identificado na superior;
na central, uma perna; e na inferior, o número “II” romano. O conjunto é encimado por uma cruz
recruzetada.

298
 Fig. 14
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 90 x 27 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 261
Descrição
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, com uma lua cheia na superior; na central,
duas letras C; e na inferior, a letra R. O conjunto é encimado por uma cruz recruzetada.

299
 Fig. 15
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 90 x 27 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 269
Descrição
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, com uma lua cheia na superior; na central,
duas letras C; e na inferior, a letra P. O conjunto é encimado por uma cruz recruzetada.

300
 Fig. 16
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 73 x 23 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 278
Descrição
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, encontrando-se vazia a superior; a central
contém uma perna, e a inferior, um pequeno arabesco em forma de “v” deitado. O conjunto é encimado
por uma cruz recruzetada.

301
 Fig. 17
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1679
Dimensão: 80 x 25 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 279
Descrição
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, com uma lua cheia na superior; na central, as
letras G,B e B; e na inferior, o algarismo “2”. O conjunto é encimado por uma cruz recruzetada.

302
 Fig. 18
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1690
Dimensão: 80 x 25 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 294
Descrição
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, com uma lua cheia na superior; na central, as
letras B e M; e na inferior, o algarismo “2”. O conjunto é encimado por uma coroa.

303
 Fig. 19
Classificação
Classe: U Figuras geométricas
Subclasse: U1 Circunferência
Subgrupo: U1/3 Três circunferências tangentes
Data do manuscrito: 1681
Dimensão: 75 x 24 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 251(b)
Descrição
(Marca de água situada no lado direito do fólio)
Três circunferências tangentes dispostas verticalmente, com uma cruz trifoliada na superior; na central,
as letras T e G; e na inferior, a letra P. O conjunto é encimado por uma coroa.

304
 Fig. 20
Classificação
Classe: T Heráldica; escudos de armas; marcas de canteiro; marcas de comércio
Subclasse: T1 Escudo de armas/brasão
Subgrupo: T 1/1 Escudo de armas/brasão (não identificado)
Data do manuscrito: 1681
Dimensão: 75 x 45 mm (alt. x larg.)
Cota: PLANSL-Mc2-fasc1-doc 251(a)
Descrição
(Contramarca situada no lado esquerdo do fólio)
Escudo carregado com uma flor de lis. O conjunto apresenta-se encimado por uma coroa real, fechada.

305
BIBLIOGRAFIA

ALIGHIERI, Dante. A Divina Comédia, trad. de Hernâni Donato, São Paulo, Abril Cultural, 1981.
BALMACEDA, José Carlos. La contribución genovesa al desarrollo de la manufactura papelera
española, s.l., CAHIP – Centro Americano de Historiadores de Papel, Colección Apapiris, [2005].
BOFARULL Y SANS, Francisco de. Animals in watermarks, Hilversum, The Paper Publications
Society, 1959.
BRIQUET, Charles Moïse, Les filigranes: dictionnaire historique des marques du papier, 2ème ed., New
York, Hacker Art Books, 1966.
CHURCHILL, William Algeron. Watermarks in paper in Holland, England, France, etc., in the XVII
and XVIII centuries and theirs interconnection, Amsterdam, Menno Hertzberger, 1967.
GASPARINETTI, Andrea Federico. «Aspetti particolari della filigranologia», in Industria della carta, 1964.
HEAWOOD, Edward. Watermarks mainly of the 17th and 18th centuries (reprint), Hilversum, The Paper
Publications Society, 1959.
HORODISCH, Abraham. On the æsthetics of ancient watermarks, Hilversum, Paper Publications
Society, 1952.
MELO, Arnaldo Faria de Ataíde e. O papel como elemento de identificação, Lisboa, Biblioteca Nacional,
1926.
RUAS, João (Org.). Manuscritos da biblioteca de D. Manuel II, Casa de Massarelos – Caxias, Fundação
da Casa de Bragança, 2006.
SANTOS, Maria José Ferreira dos Santos. Marcas de água: séculos XIV – XIX. Coleção Tecnicelpa,
Santa Maria da Feira, TECNICELPA – Associação Portuguesa dos Técnicos das Indústrias de Celulose
e Papel e Câmara Municipal de Santa Maria da Feira, 2015.
ZÚQUETE, Afonso Eduardo Martins. Armorial lusitano: genealogia e heráldica, Lisboa, Editorial
Enciclopédia, 1961.

306
CONTRIBUTOS PARA A HISTÓRIA DO PAPEL: ANÁLISE PRELIMINAR DAS MARCAS DE ÁGUA
DO CENTRO INTERPRETATIVO DA ORDEM DE AVIS

Marta Alexandre
Centro Interpretativo da Ordem de Avis. Município de Avis
[email protected]

RESUMO

O Centro Interpretativo da Ordem de Avis está situado numa parcela da antiga sede conventual desta
Ordem Militar num espaço recentemente requalificado na zona histórica da vila de Avis. O arquivo histórico
do Centro Interpretativo da Ordem de Avis constitui-se como uma das atuais valências culturais deste
organismo na dependência direta do Município de Avis. À sua guarda tem diversos fundos documentais
sendo o fundo municipal e o da Santa Casa da Misericórdia as principais fontes que servem de base
à recolha prévia das marcas de água que aqui se apresentam. Não estando definitivamente concluído
o seu levantamento é, no entanto, já possível identificar presenças sistemáticas destes elementos
identificativos da arte do papel, um ponto de partida para um conhecimento mais aprofundado desta
importante realidade existente «na memória» e «da memória» dos nossos arquivos locais.

PALAVRAS CHAVE

Arquivo – Marcas de água – Arte do papel – Afetos – Memória patrimonial

Recuperação do Edifício Conventual

O Centro Interpretativo da Ordem de Avis instalado numa parte das dependências do antigo
Convento de S. Bento de Avis, fundado no século XIII, integra-se num projeto alargado de
requalificação e recuperação do Centro Histórico da vila de Avis.

307
 Fig. 1 Avis nos finais do século XIV princípios do XV,
Reconstituição da zona de implantação do traçado urbano,
in Plano de Pormenor de Salvaguarda e valorização do Centro Histórico de Avis, 2004

As intervenções ocorridas na zona histórica tiveram lugar dentro de uma política integrada de
revitalização global do Centro Histórico de Avis. As várias parcelas do edifício conventual, recentemente
adquiridas pelo Município, visaram a restituição da memória física integral do mesmo cuja venda
parcelar, ocorrida no âmbito da extinção das Ordens Religiosas, em 1834, desafetaria da sua função
primitiva, este antigo espaço religioso.

Planta de localização de intervenções e aquisições do Convento de S. Bento de Avis

Duas aquisições a particulares e uma aquisição à Administração Central.

Projeto de Instalação efetivada do Centro de Arqueologia (aquisição a particular)

Projeto de Instalação em curso, na zona Oeste (Antigo Hospital e Asilo)

Projeto de Instalação em curso, na zona Este (aquisição concluída)

308
Fig. 2 Novos projetos culturais de reabilitação do espaço Conventual

CENTRO INTERPRETATIVO DA ORDEM DE AVIS;

MUSEU DO CAMPO ALENTEJANO

CENTRO DE ARQUEOLOGIA

PARCELA ADQUIRIDA PARA REABILITAÇÃO

PARCELA RECENTEMENTE ADQUIRIDA À ADMINISTRAÇÃO CENTRAL

309
Requalificar e valorizar: instalação do Projeto cultural CIOA

A proposta de intervenção procurou a requalificação e valorização de um edifício histórico consolidando-

se num projeto cultural que definiu estratégias integradas no sentido de dar nova vivência ao centro
histórico. A linha operativa promoveu o incremento de atividades económicas sustentáveis que
impulsionariam o estudo aprofundado da Ordem de Avis e, por outro lado, simultaneamente, a
restituição da dignidade física ao edifício mais emblemático do Centro Histórico de Avis.

Neste sentido, o Centro Interpretativo da Ordem de Avis acentua a importância e o carácter de

centralidade do Centro Histórico, onde se onde se realçou a requalificação dos espaços públicos,
integrados nos circuitos de promoção turística, como elementos valorizadores de toda a malha urbana,
dentro dos objetivos definidos pelo Plano de Pormenor de Salvaguarda e Valorização do Centro
Histórico de Avis1 apresentado em 2003.

É nesta lógica de estímulo de reanimação social e urbana dos espaços do Centro Histórico de Avis,
que se integra o Projeto do Centro Interpretativo da Ordem de Avis. Sede da antiga Ordem Militar de
Avis, o espaço conventual apresenta-se hoje ainda com uma forte imagem simbólica na paisagem do
Concelho de Avis. Os séculos imprimiram-lhe diversas formas cristalizadas ao longo dos séculos e que
constituem parte da memória e identidade local.

CIOA – Centro Interpretativo da Ordem de Avis

Planta das valências

PISO 0

3
1 4
2

Fig. 3
1 Entrada /Átrio
2 Receção / Loja
3 Acesso Secundário
4 Espaço expositivo

1 GABINETE TÉCNICO LOCAL DE AVIS, Plano de Pormenor de Salvaguarda e Valorização do Centro Histórico de Avis, B.
Elementos Complementares do Plano – Relatório, P. 14 (Versão entregue à DRAOT em Agosto de 2003)

310
 PISO 1

5 6
2 1 4

Fig. 3 Arquivo do Cioa - Valências Funcionais

1 Atendimento
2 Área de trabalho / Investigação
3 Espaço Pedagógico/Sala de conferências
4 Reservas / Laboratório e Sala de expurgo
5 Circulação / Ligação ao Arquivo situado no piso 1
6 Área Museológica

Espaço Integrado

Entrada / Loja: o acesso à zona expositiva faz-se no Piso 0 a partir da bilheteira onde se adquirem os
ingressos para a entrada na zona expositiva do Centro Interpretativo da Ordem e do Museu do Campo
Alentejano.

Exposição Permanente: localizada ao nível do Piso 0, na ala Sul do antigo Claustro de Leitura
Medieval, a exposição Permanente do Centro interpretativo conduz o visitante por uma Time line sobre
a importância da Ordem Militar de Avis e da vila, através dos séculos a partir da sua implantação nas
terras de Avis.

Arquivo Histórico: preservação da memória

Situado no Piso 1 o Arquivo, para além do apoio prestado ao nível do arquivo corrente e intermédio
na Instituição municipal, o Centro Interpretativo detém a guarda de vários fundos documentais,
nomeadamente o fundo do arquivo Histórico Municipal, o da Santa Casa da Misericórdia e o Arquivo
Fotográfico. Na sua biblioteca é possível a consulta de coleções de revistas, cartazes, boletins de âmbito
local, bem como o aprofundamento sobre diversas temáticas de caracter municipal. É disponibilizada
ao público a consulta de documentação digitalizada sobre a Ordem, dispersa fisicamente por vários

311
organismos, Arquivo Distrital de Portalegre, Biblioteca Nacional e Arquivo Nacional da Torre do Tombo,
também eles parceiros do CIOA.

Sala de expurgo / laboratório, reservas, sala de leitura, sala multiusos e área expositiva

A entrada/ receção do arquivo faz-se pela antiga Rua das Lages, percorrendo o antigo dormitório dos
freires, hoje ocupado por diversas casas particulares. Neste mesmo piso situam-se as zonas restritas
ao público como o laboratório/ sala de expurgo e reservas, onde se faz o tratamento da documentação,
ao nível da higienização, desinfestação, classificação e transferência de suporte. A sala de leitura,
espaço público, serve para consulta documental e acesso a terminais com obras digitalizadas versando
temáticas relacionadas com a Ordem. A sala multiusos destina-se ao serviço educativo, realização de
conferências, Workshops e exposições temporárias.

Acessibilidade

O acesso ao piso superior, onde se situa o Arquivo do Centro Interpretativo da Ordem de Avis é feito por
uma escada com elevador. Prevê-se o acompanhamento da exposição em linguagem Braille e gestual.

Serviços do Arquivo

Página Web do Centro Interpretativo da Ordem destinada a dar informação sobre os fundos disponíveis
no arquivo e as atividades a desenvolver pelo Centro Interpretativo da Ordem.

Possibilidade de reproduções digitais de documentação existente no Centro Interpretativo da Ordem.

Integração de Espólios Documentais dispersos que são da máxima importância para a compreensão
da História da Ordem de S. Bento de Avis e da própria vila. O Centro Interpretativo prevê ainda a
disponibilidade para o tratamento e preservação de espólios que fiquem à sua guarda, garantindo o
Centro o seu tratamento arquivístico para posterior disponibilização à consulta pública.

O ESPÓLIO DOCUMENTAL DO CIOA

Os Arquivos das instituições, Ordem de Avis, Santa Casa da Misericórdia e Município de Avis, permitem o
estudo da orgânica interna dessas entidades e das dinâmicas geradas em torno delas e das populações
que com elas interagiram ao longo de séculos, constituído um inigualável testemunho social, político e
cultural, fortemente caraterizador da realidade local. Neste sentido, os fundos encontrados são: Fundo
da Santa Casa da Misericórdia de Avis, Fundo do Município de Avis;

A Biblioteca do CIOA é constituída por: literatura Branca (periódicos; livros) Literatura efémera
(cartazes); e coleções doadas por particulares;

312
Sobre a documentação da Ordem de Avis

Os livros pertencentes a Chancelaria da Ordem de Avis, conhecidos como livros de registo ou

chancelarias antigas, (reinado de D. João III até ao de D. João V, e parte do de D. José), num total
de 42 livros, foram remetidos entre 1791 e 1792, para a Torre do Tombo, pela Mesa da Consciência
e Ordens, no seguimento as Provisões do Conselho da Fazenda, como propunha o Decreto de 1 de
setembro de 1694. Em 1826, a 20 de novembro, o escrivão da Ordem António Maria de Melo Azevedo
Coutinho Gentil envia mais 8 livros da Chancelaria da Ordem de Avis. Quando se dá a extinção
das Ordens Militares, parte da documentação foi entregue à Direção Geral dos Próprios Nacionais
sendo guardada na Biblioteca Nacional, e mais tarde na Torre do Tombo, em 1912. Ainda em virtude
do artigo nº 75 do Regulamento do Decreto de 28 de janeiro de 1850, os documentos do Extinto
Convento e outros que se encontravam na secretaria do Governo Civil de Portalegre são enviados
para a Repartição da Fazenda do Distrito. Em 1861, a 21 de outubro, por ofício do Governador Civil de
Portalegre, em cumprimento da Portaria do Ministério do Reino, de 8 de maio de 1856, seguem para a
Torre do Tombo 2 caixotes, com 12 volumes de documentos do extinto Convento de S. Bento de Avis
anterior a 1600. Anos depois, uma Portaria do Ministério da Fazenda, de 26 de novembro de 1863,
ordenou a devolução à Torre do Tombo da documentação das comendas e casas religiosas extintas
pelo Tesouro, entre 1839 e 1850. Toda esta documentação relativa à Ordem de Avis, ao Convento
de S. Bento de Avis, às Igrejas da Ordem, cartas de doação, de composição, de privilégio, de hábito,
traslados autênticos de Bulas, sentenças, tombos de comendas, estatutos, obituários, entre outros,
encontra-se atualmente à guarda da Direção Geral dos Arquivos e Bibliotecas Nacionais.

O Catálogo da Livraria do Convento

A Catálogo da Livraria do Convento de Avis integra-se no fundo relativo ao mestrado da Ordem estando
também ele disponível na Torre do Tombo. Esta obra resultou de um inventário elaborado na sequência
da guerra civil de 1832-1834, logo após o decreto de extinção das ordens religiosas, sendo possível
através dele compreender qual era o universo de obras existentes na livraria do convento de Avis
aquando da extinção da Ordem. Este inventário integra um conjunto de vinte e sete fólios, organizados
em seis colunas com o nome da obra, autor, idioma em que está escrita, data, o número de volumes
e formato, conteúdo e observações, encontrando-se nesta listagem frequentemente muitas obras
anónimas ou sem data.

O Catálogo das obras da Livraria do Convento de Avis, apresenta um total de quinhentos e dez livros
refletindo múltiplas temáticas, entre elas a bíblica, a fé, religião a história, dando-se particular enfase à
presença da Regra de S. Bento. Pelos títulos conclui-se existir uma apetência pelos temas religiosos
e militares, demonstrando que os freires estariam familiarizados por um lado com as artes da guerra e
por outro com o dia-a-dia de corte. No entanto, a maior parte dos títulos é de teor religioso, teológico e

313
espiritual sendo a Bíblia várias vezes enumerada, quer em versões em Latim, quer em edição vulgata.
Vários outros livros aparecem com comentários e dissertações acerca do Antigo e Novo Testamento,
cânones, gramática religiosa, manuais de confessores, liturgia, saltérios e breviários.

Os autores clássicos

Nesta relação das existências no cartório da Livraria do Convento a presença de autores clássicos,
poetas filósofos e historiadores, como Tácito, Tito Lívio, Salústio, Valério Máximo, Virgílio, Aulo Gélio,
Platão, Tucídides e Plínio com a sua História Natural, refletindo o gosto de época do renascimento.
O catálogo da Igreja do Convento apresenta também um conjunto de obras que relatam os primeiros
anos do Cristianismo, os momentos de apogeu da igreja e do Papado, tal como a História contra os
Pagãos de Paulo Orósio, inspirada na doutrina de Santo Agostinho.

Teologia

São mencionadas obras como Comentários Bíblicos de Dionísio Cartosiano, ou as Epístulas atribuídas
a S. Jerónimo, ou ainda um S. Cipriano, Bispo de Cartago, no século III, e que no catálogo aparece
como autor dos Decretos e ainda Gregório Magno em cujo pontificado se anunciaria os Sete Pecados
Capitais bem como a divulgação do chamado canto gregoriano.

As obras relacionadas com a teologia, a moral e a espiritualidade são uma constante neste inventário
do cartório de Avis aparecendo S. Bernardo como uma das referências da ciência teológica.

História

Entrados nas obras do renascimento do barroco a Livraria do Cartório continha a Crónica de El Rey
Dom Manoel, de Damião de Gois, André de Resende, Frei António Brandão com a sua Monarquia
Lusitana, Duarte Nunes de Leão com a Crónica dos Reis de Portugal. A História assume algum destaque
juntamente com a crónica, veja-se a presença títulos sobre a História das Ordens Militares; Origens
da Ordem de Calatrava, Definições da Ordem de Alcântara em Espanhol, o Portugal Restaurado do
Conde da Ericeira, ou a História da Revolução Francesa; o Direito e a Filosofia assumem no catálogo
também relevo aparecendo obras como a Republica de Platão e as Obras de Bossuet, ou mesmo a
ideologia política de Golbert.

Legislação

A presença do Bulário Romanum, bem como as Cronologias e as Coleções de Leis surgem na

sequência da necessidade de fiscalizar os comportamentos menos próprios dos clérigos pelo que
as Constituições, Visitações e Legislação diocesana são referências obrigatórias para a época
associadas à legislação pontifícia e restantes decretos tridentinos. Estão bem presentes as influências

314
em Portugal das determinações Contra Reformistas emanadas por Roma, sendo que os Decretos
Tridentinos, em vigor a partir de Junho de 1564, tomam força de Lei por Alvará de D. Sebastião,
de 12 de Setembro desse ano. Assim, no catálogo são referenciadas várias obras ilustrativas desta
temática, nomeadamente as Declarações do Concílio de Trento, bem como alguns compêndios de
Direito Canónico, o que se coaduna com o que se considerava serem os modelos a seguir por clérigos
e leigos no que diz respeito ao cotidiano nas dioceses e paróquias. Maria Rodrigues Ferreira considera
que o Catálogo da Livraria do Extinto Convento de S. Bento de Avis2, o qual foi alvo de um estudo
aprofundado por esta autora, apresenta um número considerável de edições francesas recentes
relativamente à data em que o inventário é constituído. Por outro lado, esta autora considera ainda
polémicos alguns autores e contextos históricos, dando como exemplo o caso do Novo Código Civil
Francês já do período republicano ou mesmo obras que abordam o consulado e império napoleónico.

Curiosidades

Outros títulos curiosos surgem como um Comentário às Leis da Tora, datado de 1602, de Gomes, ou
ainda as Respostas Mágicas, de El Rio, cuja temática versa sobre Superstições artes boas e más, ou
ainda A Arte de Exorcistas, em latim, de 1600, contendo matérias sobre orações bênçãos e exorcismos.
Aparecem-nos ainda de Mr. Tissot, O Aviso ao Povo, em três volumes, de Medicina, datado de 1786,
ou mesmo um volume da obra Plenho, de 1786, um Tratado sobre enfermidades venéreas. Outro
tema abordado no catálogo e que de alguma forma reflete também uma das preocupações da Ordem
com produção local de azeite a que se dedicava, uma obra de 1784, sobre O modo de aperfeiçoar a
manufatura do azeite de oliveira em Portugal, e outra, de 1786, Sobre a Cultura das Oliveiras.

Deste catálogo a maior parte dos títulos não chegaram até nós, no entanto, existe um conjunto de
obras, incompletas, que se podem integrar neste grupo referenciado pelo catálogo e que pertencem ao
Centro Interpretativo da Ordem de Avis, onde atualmente se encontram. Deste núcleo mencionamos
duas, um Livro de Direito do autor Ascanio Tamborino, datado de 1691, sobre o direito de abades e
prelados e outro sobre os Comentários e epístulas de S. Paulo e Profetas Menores, de Souto Maior,
datado de 1610. Estas duas obras integram um conjunto de catorze livros / peça que compõem a
coleção de Livro Antigo do CIOA

O Fundo da Santa Casa da Misericórdia e do Município de Avis

Compondo-se de cerca de setecentos metros lineares estes dois fundos constituem a maior parte da
documentação existente no Arquivo do CIOA, no caso da Santa Casa da Misericórdia resultaram de uma
incorporação definida por acordo entre a mesa da Confraria da dita Misericórdia e o Município de Avis.
O então presidente da Câmara Municipal, o Dr. Fernando Nuno Belo Gonçalves Coelho solicitou, por

2 FERREIRA, Maria Isabel Rodrigues, Idem, Ibidem, Catálogo da Livraria do Extinto Convento de S. Bento de Avis, CEPESE-
Centro de Estudos da População, Economia e Sociedade, Lusitania Sacra, nº 25 (Janeiro-Junho 2012), p. 255.

315
volta de 1973, a intervenção dos serviços oficiais competentes, no sentido de proceder ao tratamento
da massa documental acumulada. Por despacho de 23 de Novembro de 1973 a arquivista da Torre
do Tombo, Maria Clara Pereira da Costa juntamente com Maria Teresa Monteverde Plantier Saraiva,
davam início a um árduo trabalho que garantiu a preservação e salvaguarda da documentação em
risco de perda, localizada numa dependência insalubre do lado sul do edifício dos Paços do Concelho.
A documentação encontrava-se parcialmente putrefacta, na dependência que correspondia ao antigo
refeitório conventual, posteriormente transformado em teatro.

Da documentação existente havia documentação do século XVI até ao século XX. Cerca de trinta
por cento da documentação estava perdida e houve que estabelecer prioridades na metodologia de
trabalho que começava, antes de qualquer tentativa de organização, pela higienização da mesma.
A documentação da Santa Casa da Misericórdia depositada na casa do enfermeiro, à época numa
dependência do antigo hospital encontrando-se sequencial desde 1521 até 1960, sem grandes hiatos.

O fundo do Município, ainda que para século XVI não apresente substancial documentação, no que
respeita ao século XVII, XVIII e XIX é consideravelmente rico. Parte da documentação relativa ao Juízo da
Correição, corresponde a documentação situada entre 1586 a 1881. Neste fundo, destaca-se uma cópia
autenticada pelo Dr. Valente Godinho, em 1624, relativo a um Tombo da Figueira, de 1364 a 1381. Deve-
se ao Doutor Soares de Faria em 1690, físico mor do exercito na Província do Alentejo e natural de Avis,
que acabaria por compilar o Registo Sumário das Cousas que se Conthem em os Livros do Cartório da
dita Casa da Misericórdia a quem devemos, nos dias de hoje, a organização e preservação deste valioso
fundo documental, atualmente disponível no arquivo do CIOA. O Doutor Soares de Faria, natural de Avis,
dedicara a sua vida ao conhecimento da vila e da medicina, nunca chegando a casar, ficaram célebres
as suas publicações sobre medicina como os Fasciculos Medicus, referidos por Barbosa Machado na
Biblioteca Lusitana, havendo referencias também a um manuscrito seu na posse de um sobrinho Belchior
Salema intitulado Conselhos e Casos que deu e lhe succederão pertencentes à medicina3. Soares de
faria nasce a 12 de Março de 1644 foi batizado na Igreja Matriz de Avis, filho do Lic.º André Rodrigues e
de sua mulher Isabel de Faria4, organiza o cartório da Santa Casa da Misericórdia, num período em que
também no convento da ordem se procediam a trabalhos de organização do cartório, como disso nos dá
referência uma providência de D. Pedro de 1695: «Mando a Vos Ldo Frei Bento Guarda rios Velloso freire
Conventual do Convento da dita Ordem recebedor e executor das meyas annatas della que o dinheiro de
vosso recebimento paguei os officiais dos contos sob ordinariados do meu Tribunal da Mesa da Consciência
e Ordens …. Ao mesmo guarda para papel, tinta e maiz despezas da dita caza Mil Reiz ….recebi do Sr.
Bento Guarda Rios Velloso os mil reis conteúdos na declaração Nossa, Lix, 21 de Julho de 695»5.

3 “Fasciculos medicus exquattor tractatibus collectus”, Primus de Fontanellis, (…) Biblioteca Lusitana, Tomo I, Pág. 394,
referido por COSTA, Maria Clara, Vila de Avis Cabeça de Comarca…Lisboa, 1984, p. 2.

4 ADP. Registos Paroquiais, Matriz de Aviz, L.1590 a 1734. Óbitos, Fl.163.

5 ADPTG-MON-CVBAVS-A-G-002- C 14, de 1695.

316
No assento elaborado por Soares de Faria são mencionados 5 tombos, 4 livros de acórdãos e defuntos
entre 1622 e 1717. Os livros de Receitas e Despesa vão de 1571 até 1690, data do registo, embora seja
possível identificar o percurso cronológico da instituição até 1950. Para além dos livros da Misericórdia,
Soares de faria coseu também 38 pergaminhos em livro, em letra Gótica, dos quais se perdeu o rasto…

A documentação existente no CIOA é fundamental para a compressão da história da vila, das suas
gentes e das instituições que com elas foram tecendo, ao longo de oito séculos de história, a complexa
teia de relações de que a Ordem Militar de Avis foi a principal interveniente.

No Centro interpretativo da Ordem de Avis entram-se no arquivo quatro núcleos principais de

documentação o Fundo Documental do Município de Avis, Fundo Documental Santa Casa da
Misericórdia, Fundo Arquivo Fotográfico e o Fundo Obras Públicas (Município), considerando-
se estas fundos como resultantes da atividade administrativa das instituições referidas. Para além
da documentação de arquivo encontramos ainda uma pequena Biblioteca que apresenta diversas
coleções: Coleção de Literatura Efémera (Cartazes, Postais, Boletins e Agendas), Coleção Literatura
Branca (publicações), Coleção de literatura Cinzenta: Dissertações e Teses Policopiadas e ainda uma
pequena coleção sobre Livro Antigo (considerando-se estes como livros com carácter de singularidade
até 1801).

O ambiente organizacional do arquivo

O ambiente organizacional do arquivo é partilhado com o da biblioteca do centro tratando-se do mesmo

espaço físico, onde se encontra um funcionário (técnico superior) que dá apoio à receção e sala de
referência. Os computadores disponibilizados para o público permitem a consulta dos fundos documentais
do arquivo e uma observação sistemática das diversas coleções bibliográficas quanto análise das
listas de controlo; e análise das listas.

No que diz respeito à constituição da Literatura Efémera a sua proveniência é primordialmente Município
de Avis e Juntas de Freguesia estando registados cerca de 3900 ocorrências para a Tipologia 1: cartazes,
folhetos, postais e 1259 ocorrências para a Tipologia 2: boletins municipais e agendas municipais.

Função, Constituição e proveniência da Biblioteca do Centro Interpretativo da Ordem de

Avis CIOA

Inicialmente a Biblioteca foi constituída com o propósito de servir de apoio à sala de Leitura com
temáticas genéricas ou direcionadas para enquadramento local, depois constatou-se a necessidade
de registo sistematizado e disponibilização do existente ao público. A proveniência das obras que
constituem o seu acervo vem da doação de editoras, serviço Administrativo do Município de Avis e
doação de particulares maioritariamente.

317
No que diz respeito à Literatura Branca e Cinzenta os universos temáticos apresentam atualmente 109
ocorrências para cerca de 2218 exemplares registados. No que concerne ao universo das doações
de particulares, sendo a coleção mais significativa a de Marcelina Varela, o número de ocorrências
temáticas é de 26 para um total de 280 exemplares.

Fig. 4

Fig. 5

No que diz respeito à coleção de Livro Antigo temos um total de 14 exemplares num universo temático
de teor Religioso e Filosófico. A sua proveniência é do cartório da livraria do antigo convento da ordem
militar de S. Bento de Avis, tratando-se de impressão maioritariamente em papel, os materiais são
couro, brochas e madeira ficando as datas extremas entre o século XVI e o XIX.

318
Estudo preliminar: as marcas de água do Fundo Documental da Santa Casa da Misericórdia de
Avis e do Município de Avis existentes no Centro Interpretativo da Ordem de Avis

A abordagem aqui apresentada procura ser um levantamento preliminar de marcas de água do

aquivo histórico de Avis não estando, de todo, concluído conta atualmente com cerca de 600
levantamentos. Estes abarcam dois fundos documentais da Santa Casa da Misericórdia e Município
de Avis cuja documentação se situa entre o século XVI e XX. Estes fundos documentais tratando-se
de documentação que resulta da atividade administrativa destas instituições apresenta-se sobretudo
sobre a forma manuscrita.

Dos cerca de 600 levantamentos efetuados aparecem-nos diversas marcas de água a saber:
LAVARENNA GHIGLIOTY; GIUSTº POLLERI; GIUSEPPE; ALMASSO; FABIANI; GIACº GIUSTI;
GAMNO; VIGO; NICOLO POLLER; GIOVANNI BATTISTA; LOUZA´A 1833; VORNO; THOMAR; GIORº
MACNANI; F. D´ABELHEIR; BRUZZO NICOLO; BARTº GHIOGLIOTY; VARENNA; SUL MASSO;
GIUSTO; TAVARES; LOUZA 1830; PICARDOS; NICOLO; POIEBI; GIUSTI; A CIRVINO; B PICARDO;
COUTO; VIACCAVA; LENERATTO; BENTº PICARDO; EFIOLI

No que diz respeito às dez marcas de água que se repetem com maior frequência nos levantamentos
efetuados e já alvo de digitalização aqui apresentados os mesmos pretendem ser uma base para o
estudo mais aprofundado das marcas de água existentes no arquivo de Avis, para os Fundos acima
já referidos. É de mencionar que estes levantamentos ainda serão alvo de retificações, no entanto, já
nos permitem ir estabelecendo algumas linhas de investigação quanto ao universo de marcas de água
existentes nestes fundos.

Assim, começamos por referir a primeira marca de água correspondendo esta a 84 repetições nos livros
com a cota A1 Nº109, Receita e despesa (Livro da) dos anos de 1645-Julho de 1646, e A1 Nº 115,
Receita e despesa ( Livro da) dos anos de 1645-Julho de 1646 da Santa Casa da Misericórdia de Avis.

Fig. 6

319
Seguidamente encontramos a marca de água que se repete cerca de 66 vezes nos levantamentos
sendo os livros com a cota A1 Nº 86, Receita e Despesa (Livro da) dos anos de 1619- julho a 1620-julho
da Santa Casa da Misericórdia e o livro A1 Nº 87, Receita e Despesa (Livro da) dos anos de 1620- julho
a 1621 de julho as suas fontes.

Fig. 7

Passamos depois a outra marca de água encontrada uma vez mais no Fundo da Santa Casa da
Misericórdia nos Livros de Receita e Despesa A1, Nº 79 e A1 Nº 85 com uma frequência de sessenta
marcas de água.

Fig. 8

A1 Nº 85, Receita e despesa (Livro da) dos anos de 1608-julho a 1609 julho da Santa Casa da
Misericórdia, fl.57. A1 nº 79, Receita e despesa (Livro da) dos anos de 1608-julho a 1609 julho da
Santa Casa da Misericórdia. (fl. 1, 2, 3, 6, 8, 11, 12, 15, 16, 18, 20, 21, 25, 26, 27, 28, 29, 36, 43, 49,
54, 55, 57, 60, 62, 63, 65, 67, 69, 70, 74, 77, 79, 80, 83, 84, 87, 89, 90, 92, 93, 94, 96, 98, 99, 100,

320
101, 102, 110, 112, 114, 118, 120, 122, 126, 127, 128, 130, 132, 135).

No Livro de Receita e Despesa A1 Nº 83, e 86 do mesmo fundo documental (para os anos de julho de
1615 a julho de 1616) surgem cinquenta repetições.

Fig. 9

A1 nº 83, Receita e despesa (Livro da) dos anos de 1615-julho a 1616 julho da Santa Casa da
Misericórdia (fl. 2, 3, 4, 5, 9, 10, 12, 14, 15, 21, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 46, 48, 52, 54, 56, 57, 58,
59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 67, 70, 72, 73, 74, 78, 80, 81, 89, 91, 93, 105, 107, 116, 129, 131, 133, 135,
136) e A1 nº 86, Receita e despesa (Livro da) dos anos de 1618-julho a 1619 julho da Santa Casa da
Misericórdia (fl.140).

Seguidas de 49 frequências o livro manuscrito A1 73 da Santa Casa da Misericórdia de outro exemplar.

Fig. 10

A 1 n. 73, Receita e despesa (Livro da) dos anos de 1601-julho a 1602 julho da Santa Casa da
Misericórdia (fl. 2, 7, 8, 10, 13, 14, 15, 16, 18, 20, 22, 26, 29, 30, 32, 33, 34, 36, 38, 42, 45, 49, 51, 53,

321
54, 56, 60, 61, 62, 67, 68, 98, 100, 101, 102, 107, 109, 111, 114, 115, 116, 117, 119, 121, 123, 128, 129).

A marca de água Almasso apresenta 45 frequências no Fundo do Município de Avis.

Fig. 11

B2 A nº 422, FL. 5, 13, 14, 18, 19, 20, 30; B2 A nº 408, fl. 14, 15, 17, 19; B2 A nº 423, fl. 9, B2 A nº 70, fl.
227, B2 A nº 404, fl. 1, 12, B2 nº 405, fl. 1, 31, B2 a nº 403, fl. 1, 7, 14, 18, 24; B1 nº 502, fl. 89; B1 nº
460, Fl. 3; B1 nº 500, Fl. 89; B1 nº 480, fl. 3; A1 nº 202 – Livro da receita e despesa dos anos de 1839
(junho) a 1842 (agosto), fl. 62 v; B1 nº 38, fl 9; B2 A nº 406 fl. 14, 15, 17, 19, 21, 23, 25, 30, 39; B1 nº
1290, fl. 185; B1 nº 926, fl. 40; B1 nº 613; fl. 29; B1 nº 110, fl. 4.

GIORº MACNANI aparece-nos logo de seguida com 45 frequências tanto em livros manuscritos no
fundo pertencente à Santa Casa da Misericórdia de Avis como no Fundo do Município.

Fig. 12

A1 nº 168, Livro da receita e Despesa (Livro da) dos anos de 1723- julho 1724 julho

322
Fl. 29; B1 nº 109, fl. 4 B1 nº 480; fl. 01; B1 502, fl. 94; B1 110, Fl. 3; B2 A 405 fl. 45; B2 A 403, fl. 3, 6,
18, 20, 25, 26, 33; B2 A nº 404, 37v; B2 A 405, fl. 45; B2 A 403 fl. 3, 6, 18, 20, 25, 26, 33; B2 A nº 404,
37v; B2 A 70, fl. 136; B2 A nº 406, fl. 1, 10, 13, 16, 18, 20, 22, 24, 26, 27; B2 A 422 fl. 2, 4, 15, 16, 17,
21, 22, 25, 28; B2 A 423; Fl. 10, 12 B2 A nº 408 fl. 1, 16, 18.

Seguidamente aparece-nos a marca GM com 22 referências em ambos os fundos documentais, para

o universo do século XVIII, no que diz respeito ao fundo da Santa casa da Misericórdia e para os
princípios do século XIX no que concerne ao fundo do Município.

Fig. 13

A1 nº 200, Receita e despesa (Livro da ) dos anos de 1829 julho a 1835 julho da Santa Casa da
Misericórdia de Avis, Fl. 15; B2 A nº 425, Fl. 1, 2; B2 A nº 70, Fl. 226, B2 A nº 403, Fl. 13, 27, 30, 31;
B1 nº 478, Décimas, Livro do Lançamento das relativas aos maneios da vila de Avis e seu termo do
ano de 1815 do Fundo Município de Avis , Fl. 1; B1 nº 479 Décimas, Livro do Lançamento das relativas
aos juros da vila de Avis de 1815 do Fundo Município de Avis, Fl. 1; B1 nº 477 Décimas, Livro do
Lançamento das relativas aos maneios da vila de Avis e seu termo do ano de 1815 do Fundo Município
de Avis, 2º vol., Fl. 1, 7; A1 nº 201, Receita e despesa (Livro da ) dos anos 1835 julho a 1839 julho, Fl.
25; B2 A nº 405, Fl. 14, B2 A nº 423 Fl. 2, 7, 8, 14, 26, 29, 32.

323
A marca GIOVANNI BATTISTA V repete-se cerca de 20 vezes.

Fig. 14

B2 A 403, fl. 9, 16, 32; B2 A 406, fl. 12; B2 A 405, fl. 13; B2 A 423, fl. 6; B2 A Nº 424, fl. 1, 3, 5, 7, 9, 11,
13, 14, 17, 18; B2 A nº 425, fl. 1, 5, 6, 1818-1825) Fundo do Município de Avis.

A marca LAVARENNA GHIGLIOTY com 19 menções foi recolhida no Fundo do Município de Avis não
havendo até à data indicação da existência da mesma marca no Fundo da Santa Casa da Misericórdia
de Avis.

Fig. 15

B1 nº 908 Quintos (Livro para se lançarem todos os bens pertencentes às capelas a Coroa situadas na
comarca de Avis) do ano de 1826, fl. 1, 3, 5, 7, Fundo do Município de Avis; B2 A 424, fl. 2, 4, 6, 8, 10,
12, 15, 16, 19; B2 A 425, fl. 4; B2 A 403; fl. 15, 2; B2 A 406, fl. 11.

324
As outras representações como THOMAR, VORNO, FABIANI, NICOLO POLLER aparecem-nos tanto
no Fundo da Santa Casa da Misericórdia como no Fundo do Município de Avis.

Fig. 16

A1 201 Receita e despesa (Livro da) Santa Casa da Misericórdia; 1835-39 Julho, Fl. 3, B1 nº 294,
Correspondência expedida (Livro do Registo da 9 dos anos de 1882, Setembro – 24 a 1883- Outubro
-21. fl. 38v; B1 nº 924 Receita e Despesa (Livro da) da vila de Avis, do ano de 1818, Fundo do Município
de Avis, Fl. 43v.

Fig. 17

B1 91 - Celeiro Comum da Vila de Avis, 1785/86, Fl. 10; B1 nº 544, Décimas (Livro do Lançamento das)
do subsídio militar da vila de Figueira, do ano de 1769, fl. 2, B1 nº 553 Décimas (Livro do Lançamento
das) do subsídio militar da vila de Figueira, do ano de 1768;

B1 Nº 4, Livro das Actas das sessões da Câmara da Vila de Avis, dos anos de 1843 a 1848, fl. 23; B1
nº 437- Décimas (Livro do Lançamento das) relativa a subsídios militares, da vila de Avis e seu termo,
do ano de 1770.

325
 Fig. 18

B2 A 422 Fundo do Município de Avis, fl. 9v, 10, 27

Fig. 19

B 2 A 404, Fundo do Município de Avis, fl. 24, 13

Para além das referidas temos recolhidas um significativo número de marcas de água que futuramente
serão alvo de análise mais aprofunda. Ainda que o critério de recolha para as que aqui foram
mencionadas apresente consideráveis limitações, procurámos dar uma ilustração prévia dos exemplos
recolhidos que permitem começar a estabelecer linhas sobre as proveniências do papel existente no
arquivo de Avis e, consecutivamente sobre a arte da sua manufatura. A técnica da produção do papel
teve o seu reflexo não só na qualidade das pastas mas também no refinamento com que as filigranas
foram aparecendo ao longo dos diversos momentos de produção do papel. A história das fábricas e dos
engenhos papeleiros refletiam os gostos e tendências estéticas, o aprumo das mãos e das mentes que
à sua produção se dedicavam e que importa descortinar como elemento determinante na manutenção
da memória. Conhecer o legado de quem produziu o papel, em que circunstancias e o caminho que
fez até ao destino final junto de quem o adquiriu e com ele ajudou a «tecer» a teia da memória é um
desafio constante para quem se propõe tão estimulante e árdua empresa.

326
BIBLIOGRAFIA:

ADP. Registos Paroquiais, Matriz de Aviz, L.1590 a 1734. Óbitos, Fl.163.

ADPTG-MON-CVBAVS-A-G-002- C 14, de 1695.
ALEXANDRE, Marta, O Convento de S. Bento de Avis à Luz das Suas Funções Identidades e Estilos. As
Campanhas da Idade Moderna. Dissertação de Mestrado em Arte Património e Restauro, apresentada
em 2002 à Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, 2003.
COSTA, Maria da Clara Pereira da, “A Vila de Aviz – Cabeça de Comarca e da Ordem dos Séculos XVI
a XVIII. Tombos de Direitos, Bens e Propriedades”, in Separata da Revista do Instituto Geográfico e
Cadastral, nº 2 (Setembro) de 1982 e n º4, de 1984.
GABINETE TÉCNICO LOCAL DE AVIS, Plano de Pormenor de Salvaguarda e Valorização do Centro
Histórico de Avis, B. Elementos Complementares do Plano – Relatório, P. 14 (Versão entregue à
DRAOT em Agosto de 2003).

Fundo da Santa Casa da Misericórdia

AHCMA, Livro das Receitas e Despesas relativas ao ano de 1616.

AHCMA, A1 nº 200, Receita e despesa (Livro da) dos anos de 1829 julho a 1835 julho da Santa Casa
da Misericórdia de Avis.
AHCMA, A1 nº 201, Receita e despesa (Livro da) dos anos 1835 julho a 1839 julho.
AHCMA, Tombo dos bens móveis, semoventes, prédios Rústicos, Urbanos, domínios e todos os
demais bens pertencentes ao Concelho de Avis, do ano de 1851, B1, Nº 1265.
AHCMA, ARQ. A, L. Nº 231, Tombo novo em que se reformaram os tratos de posse que de presente
tem a Casa da Misericórdia desta Vila de Avis lançados nela na forma de Alvará da Magestade do ano
de 1654, Março.

Fundo do Município

B1 91, Celeiro Comum da Vila de Avis, 1785/86, Fl.10; B1 nº 479, Décimas, Livro do Lançamento
das relativas aos juros da vila de Avis de 1815 do Fundo Município de Avis, Fl. 1; B1 nº 477, Décimas,
Livro do Lançamento das relativas aos maneios da vila de Avis e seu termo do ano de 1815 do Fundo
Município de Avis, 2º vol., Fl. 1, 7; B1 nº 544, Décimas (Livro do Lançamento das) do subsídio militar
da vila de Figueira, do ano de 1769, fl. 2; B1 nº 553, Décimas (Livro do Lançamento das) do subsídio
militar da vila de Figueira, do ano de 1768; B1 nº 437, Décimas (Livro do Lançamento das) relativa a
subsídios militares, da vila de Avis e seu termo, do ano de 1770, Fl. 15; B1 nº 4, Livro das Actas das
sessões da Câmara da Vila de Avis, dos anos de 1843 a 1848, fl. 23; B2 A nº 425, Fl. 1, 2; B2 A nº 70,
Fl. 226, B2 A nº 403, Fl. 13, 27, 30, 31; B1 nº 478, Décimas, Livro do Lançamento das relativas aos
maneios da vila de Avis e seu termo do ano de 1815 do Fundo Município de Avis, Fl. 1.

327
FILIGRANAS EN LOS IMPRESOS DE BENITO MONFORT (1768-1833) PARA LA REAL
ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE VALENCIA

CARMEN RODRIGO ZARZOSA

Presidenta Amigos del Museo Nacional de Cerámica de Valencia
[email protected]

RESUMEN

En este estudio pretendemos mostrar las filigranas del papel utilizado por Benito Monfort (1716-1785),
uno de los más insignes impresores del s. XVIII en España, junto con Joaquin Ibarra y Antonio Sancha.
Fue impresor de las más destacadas instituciones valencianas del momento: Universidad, Casa de la
Ciudad, Compañía de Jesús, Colegio Andresiano, Arzobispado y Cabildo Catedralicio, Real Audiencia,
Real Sociedad Económica de Amigos del País, etc. Nos centraremos en sus publicaciones para la Real
Academia de Bellas Artes de S. Carlos, (1768-1833): Estatutos, Actas, Premios, Juntas, Diplomas,
etc. Hemos examinado unos 74 impresos y dentro de cada edición varios ejemplares, puesto que el
papel empleado es diferente. Se ha localizado papel de molinos valencianos, catalanes, alicantinos, de
calidades diversas pero en general buena. Las 61 filigranas se han ordenado por XV tipologías según
Briquet, señalando el documento y la fecha de impresión.

PALABRAS CLAVE

FILIGRANAS – PAPEL-S. XVIII-XIX- MOLINOS PAPELEROS – ESPAÑA

1. A Imprenta en el siglo XVIIII

El abigarrado estilo barroco que dominaba en las artes durante los primeros años del reinado de Luis
XV, entre ellas la del libro, no coincidía ni con las formas ni con el concepto de vida que caracterizaba
las clases altas de la sociedad del s. XVIII. La corriente de fuerza social que culminó con la Revolución
de 1792, era aún incipiente y el pueblo se limitaba a mirar deslumbrado la vida de la Corte. Esta
forma de vida encuentra su expresión artística en el estilo rococó. En el mundo del libro los pequeños
formatos van desplazando a los grandes in folio y el grabado en cobre adquiere un papel destacado
y se cubren las páginas con viñetas, cabeceras, florones, remates, iniciales y ornamentos rococó
con líneas en forma de C o S. Los adornos: querubines, conchas, palmas, hojas de vid, ramos y
guirnaldas de flores y frutas, se disponen asimétricos. Algunos de los libros ilustrados con viñetas
se grababan enteramente en cobre, incluso el texto, pero la mayoría eran de composición y los tipos
usados derivaban de la letra romana, de Garamond modernizada. (Dahl)

329
2. La Imprenta en España y Valencia

El tipógrafo español más destacado fue Joaquín Ibarra (1725-1785), impresor del Rey y de la
Academia Española, editó el Quijote más perfecto (en 4 vol.). Su obra maestra fue el Salustio de
1772, traducido por el infante D. Gabriel, en un tomo in fol. con texto latino, ilustrado con cabeceras,
remates y grabados calcográficos de plana entera. Destaca otro impresor Antonio Sancha (1720-
1790) en Madrid y Bordázar, Orga y Benito Monfort (1716-1785) en Valencia. Como reacción violenta
de la Revolución francesa al refinamiento del s. XVIII, se impone el estilo neoclásico y la copia de
tipos de la Roma republicana, desapareciendo la fastuosa ilustración anterior. En España el grabado
en metal dependía de Europa por falta de especialistas. Se optó por pensionar en Francia e Italia a
los más destacados alumnos de las Academias. A fin de siglo surge dentro de la Imprenta Real un
departamento calcográfico, la Calcografía Real que dio un fuerte estímulo a la profesión y la creación
de un organismo coleccionador de matrices que han llegado hasta nuestros días. (Gallego)

3. El papel en el S. XVIII

El s. XVIII fue una época de prosperidad y gran expansión de la actividad papelera española que se fue
librando de muchos impuestos. Los Borbones con su política de proteccionismo, fomento y desarrollo,
exenciones fiscales de impuestos, prohibición de exportar materias primas de trapos, derecho de tanteo,
incentivo a la venida de maestros extranjero, lograron el autoabastecimiento y cobertura del mercado
colonial. En la segunda mitad del s. XVIII, territorios de antigua tradición papelera como Valencia y
Cataluña por la gran calidad y producción del papel fabricado, permitieron conquistar la mayor parte
de la demanda del mercado americano y peninsular. El comercio colonial potenció y desarrolló esta
manufactura en Valencia y Cataluña, Andalucía y Galicia donde surgieron molinos de papel blanco y
estraza para surtir la ingente demanda de las imprentas del libro, papel sellado, de fumar, naipes, etc.
La Real Cédula de 1789, que recoge las disposiciones proteccionistas anteriores y crea nuevas gracias
y privilegios, explica la edad dorada de la manufactura.

4. Fundación de la Real Academia de San Carlos 1768

Carlos III instituyó la Real Academia de S. Carlos en 1768, siguiendo la moda de la creación de las
Reales Academias en Francia para sistematizar la enseñanza de las Nobles Artes. Ya existía la de San
Fernando de Madrid, patrocinada por Fernando VI, hijo primogénito de Felipe V. Hubo un primer intento
llevado a cabo por instituciones artísticas valencianas que cristalizó en la creación de la Academia
de Nobles Artes en 1754, bajo la advocación de Santa Bárbara, que se disolvió en 1759. Un grupo
importante de profesores entre los que figuraban los hermanos José e Ignacio Vergara, al mando del
grabador Manuel Monfort, envía a Madrid un Memorial solicitando para Valencia una nueva Academia.
Carlos III aprueba los Estatutos de la Academia de S. Carlos cuya misión era fomentar las Nobles Artes
(Pintura, Escultura, Arquitectura, Grabado) y velar por la protección del Patrimonio Artístico del Reino

330
de Valencia (que en aquella época abarcaba las provincias de Valencia, Castellón, Alicante, Murcia y
Albacete). Más tarde, por deseo de Carlos III, se añadió la Clase de Flores y Ornatos para fomentar
los dibujos para la industria sedera valenciana, controlada por el Colegio del Arte Mayor de la Seda, y
evitar la exportación de la materia prima barata a Lyon, a través de la Lonja de la Seda, e importar el
producto manufacturado a precios exorbitantes.

5. Papel empleado por la Real Academia de San Carlos

Para el desempeño de estas numerosas, importantes y complejas funciones, la Academia de S. Carlos

necesitó desde su inicio grandes cantidades de papel de calidad. Por Real Decreto de Felipe III en el
siglo anterior, España había dejado casi totalmente de importar a precios considerables papel extranjero
francés e italiano y de exportar a precio irrisorio los trapos de la materia prima.

Durante los primeros años de su existencia, parte importante del papel empleado en la Academia de
S. Carlos provenía de molinos catalanes, especialmente de Tortosa por proximidad, pero también se
utilizaron productos de molinos valencianos e italianos. Angela Aldea aporta interesantes datos del
Archivo de la institución sobre gastos y tipos de papel utilizados, y por la impresión de los mismos
por Benito Monfort, impresor oficial de la Academia y hermano del famoso grabador Manuel Monfort.
(Aldea 1797). Antonio Rodríguez, Conserje de la Academia nos ofrece los siguientes datos:
“…Por 33 resmas de papel de Tortosa, se pagaron a Sebastián Mas, fabricante de papel Nº 7, 143
libras con 63 chelines el 15 de Octubre de 1776…”
Figuran grandes cantidades y los tipos de papel empleados en el Legajo nº 1 de Cuentas del Archivo:
“Papel florete fino, empelado para Carteles, Premios y Edictos.
Papel Imperial para pruebas de “Repente” o Premios.
Papel marquilla, para Carteles en la Sala de Flores.
Papel de protocolo para las Juntas de Gobierno, Juntas de la Comisión de Arquitectura, pruebas de
Concursos, Estatutos, etc.
Papel Salustio o papel suplido, era blanco de escribanía, se conocía también por “capellades”, pues
procedía de los molinos catalanes de Capellades. Se usaba no solo para escribir sino también para
invitaciones o esquelas”.

El volumen de impresión de la Academia en 1778 es reflejado en el Importe de lo trabajado por Benito

Monfort para la Real Academia de esta Ciudad:
Prohibiciones....................................................................................................................................2, 10
Por el papel de 60 ejemplares...............................................................................................................14
Por componer y tirar segunda vez otro Cartel....................................................................................2, 10
Por el papel de 100 ejemplares ...........................................................................................................1,4
Por 600 esquelas para convocar. Impresión papel, plegarlos y cortarlos...............................................2

331
Por el Auto que se imprimió del Sr Intendente de un pliego 100 ejemplares. Por papel e impresi
ón....................................................................................................................................................2,13.2
Por la Impresión de los Estatutos. Ocho pliegos de marca mayor con espacios entre líneas, 750
ejemplares e incluidos 70 ejemplares de papel Imperialillo de Olanda y para estos últimos se abrieron
las formas añadiendo blancos a la Imposición.....................................................................................4,8
Por el papel de marca mayor de otra Impresión.............................................................................5,8.16
Por el papel de Olanda de otros ejemplares que se tomó de Casa Mallent................................18,16, 6
..................................................................................................................................................137, 2., 8”

Otra factura del librero Simón Faure: “Recibí de Antonio Rubio Rodriguez, Conserge de la Real
Academia de s. Carlos, sesenta y tres libras, diez sueldos y siete dineros por la encuadernación de
cien ejemplares de pasta y ciento y quarenta de pergamino, una cartera de tafilete para las Juntas,
encuadernación de los Estatutos originales y media resma de papel para uso de la Academia. Valencia
20 de Agosto de 1768. Simón Faure. Son 68 L,19 S”.

6. La saga de los Monfort (1757-1851)

Benito Monfort (1716-1785), aprendiz con Antonio Bordázar, fué impresor de las instituciones más
notables de Valencia: 1757 Seminario de la Compañía de Jesús; 1771 Universidad Literaria; 1773
Ciudad; 1774 Colegio Andresiano, Escuelas Pías; Real Junta Particular de Comercio y Consulado de
la Ciudad; Arzobispado y Cabildo; Capitanía General, etc.

Imprime: Crónica del Rey Juan II de Castilla y León, compilada por Fernán Pérez de Guzmán, 1779,
636p. Fol.; Crónica de los Reyes Católicos D. Fernando y Dña. Isabel de Castilla y Aragón por Hernando
del Pulgar, 1780, 384p, Fol.; De Nvmis Hebraeo Samaritanis, 1781, en 4º mayor, de Fco. Pérez Bayer,
insigne valenciano, Bibliotecario de la Real Biblioteca y profesor de los Infantes. Más tarde, en 1790,
- muerto el primer B. Monfort - se estampó la obra Nvmorvm Hebraeo –Samaritanum…, en 4º mayor,
de Pérez Bayer. En 1783 imprime el t. I de la Historia de España del P Mariana, su obra más extensa,
que ocupó los últimos años. En 1785 muere el primer B. Monfort a los 69 años y sale el tomo II de la
Historia de España. El hijo mayor Manuel Monfort Asensi, Tesorero de la Real Biblioteca, carga con
el peso de la suscripción de la obra y prosigue la edición la imprenta a cargo de su hermano Benito
Monfort Asensi, consiguiendo editar los 10 vols. entre 1787 y 1796. En 1792 editan la traducción de los
Fueros de Valencia por José Vilarroya.

En 1788 por R.O. de 27 de mayo, se permitió a sus herederos utilizar el nombre de la Imprenta
fundada por él, lo que le dio continuidad hasta 1851. Muerto Manuel Monfort Asensi, pasó a su sobrino
Manuel Monfort y Roda (1770-1822). Muerto este, accede al frente de la imprenta a su Vda. Catalina
Rius y la propiedad a sus hijas Magdalena y Catalina. Publican algunas obras interesantes como la
Descripción de las Solemnes Exequias… por el alma de Nª Soberana Mª Josepha Amalia de Sajonia

332
por la Real Maestranza de Valencia. Impr. D. Benito Monfort, 1829. En 1841 se casa Catalina Monfort
y Rius con su primo José Rius y Brunet, al frente de la Imprenta. Publican en 1823 Aventuras de
Telémaco… Valencia: Librería de Casimiro Meira, antes B. Monfort, 1843, 4º. En el Padrón de 1845,
aparece la Imprenta B. Monfort en la c. del Temple, nº 5. En 1847, se casó Magdalena Monfort y Rius
con su primo Gabriel Rius (hermano de José) con lo que se dividió el material tipográfico. José Rius y
familia se trasladó a la c. del Milagro, nº 11 y Gabriel Rius continuó usando el nombre de B. Monfort.
En 1851 muere Gabriel Rius y su Vda. vende todo a Vicente del Viso. 1859. Estatutos de la Sociedad
Valenciana de Agricultura. Impr. El Valenciano, antes B. Monfort. (Serrano Morales)

En 1768 Aprobó la Real Academia de San Carlos, en Junta Particular de 7 mayo, el cargo de impresor
a favor de Benito Monfort (ARASC Leg 68B/1/5).

Publicaciones para la Academia: Estatutos en 1768 (grabados a buril por Manuel Monfort); Noticia
Hstórica de los principales progresos y exercicios de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos…
en 1773; Concursos Generales y entrega de Premios …en 1779; Continuación Noticia Histórica de la
Real Academia… en 1781 (escudo grabado a buril.); Continuación… Y Actas… en 1784. También
imprimió octavillas, Edictos, papeletas de alumnos, etc. En 1785 Muere Benito Monfort a los 69 años.

Su imprenta sigue con el mismo nombre Oficina de Benito Monfort a manos de su hijo mayor Manuel
Monfort Asensi (1736-1806) - abridor de láminas - y de Benito Monfot Asensi (-1805), impresor de
calidad como su padre. Manuel Monfort Asensi, pasa a Madrid. En 1770 entrega a la Academia de
San Carlos de parte del Monarca Carlos III, los 6 Tomos de Herculano y el Salustio del Infante D.
Gabriel. En 1787 ya instalado en la corte, le encargó la Academia que encuadernara los libros de Actas
y Premios para el conde de Floridablanca, el Rey, Príncipes, Sres Ministros, Oficiales, Individuos de S.
Fernando. Pasó los gastos a la Academia el 8 de mayo de 1787. En la Corte dirigía la Imprenta de la
Real Biblioteca. Regresa a Valencia y muere en 1806 sin descendencia.

En Valencia seguía B. Monfort Asensi al cargo de la Imprenta con los siguientes impresos: Cont. Actas.
y Relación Premios… en 1786; Cont.. Actas y Relación Premios… en 1789; Constituciones para el
Gobierno de la Junta de Comisión de Arquitectura… en 1791; Cont. Actas… en 1976; Cont. Actas…
1799; Cont. Actas… en 1802; Cont. Actas… en 1805.

En 1805, muere Benito Monfort Asensi y hereda la Imprenta su sobrino Manuel Monfort y Roda (1770-
1822), que se casa con Josefa Mª Genovés y con Catalina Rius (1799), teniendo dos hijas.

7. Documentos Examinados de los Impresos por los Monfort para la Real Academia de San Carlos

Para realizar este trabajo y obtener un muestreo amplio, se han estudiado los impresos de los Monfort
para la RASC en tres Archivos: A/La Biblioteca del Museo Nacional de Cerámica de Valencia; B/ La

333
Biblioteca y Archivo de la Real Academia de San Carlos de Valencia; C/ y la Biblioteca Histórica de la
Universidad Literaria de Valencia, cuya relación a continuación incluimos:

A/ PUBLICACIONES DE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS EN LA

BIBLIOTECA DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA.
1. Continuación de las Noticias Históricas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos…
Valencia: B. Monfort, 1777. R. 24.
2. Continuación de las Noticias Históricas de la Real Academia de Nobles Artes de S. Carlos… Valencia:
B. Monfort, 1784. R. 25.
3. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos… Valencia: B.
Monfort, 1784. R. 25.
4. Continuación de las Noticias Históricas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos…
Valencia: B. Monfort, 1789. R. 26.
5. Continuación de las Noticias Históricas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos…
Valencia: B. Monfort, 1789. R. 26.
6. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos y Relación de
Premios… Valencia. Benito Monfort, 1792. R. 27.
7. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos y Relación de los
Premios… En Valencia: Monfort, 1792. R 27.
8. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos y Relación de los
Premios… Valencia: B. Monfort, 1796. R. 28.
9. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos y Relación de los
Premios… Valencia: B. Monfort, 1796. R. 28.
10. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos y Relación de los
Premios… Valencia: B. Monfort, 1799. R. 29.
11. Continuación de las Actas de la Real Academia de S. Carlos y Relación de Premios … Valencia: B.
Monfort, 1799. R. 29.
12. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos… Valencia: B.
Monfort, 1799. R. 29.
13. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos y Relación de los
Premios… Valencia: B. Monfort, 1802. R. 30.
14. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos y Relación de los
Premios… Valencia: B. Monfort, 1812. R. 30.
B/ IMPRESOS DE BENITO MONFORT EN EL ARCHIVO Y BIBLIOTECA DE LA REAL ACADEMIA DE
SAN CARLOS (1768-1818)
15. Estatutos de la Real Academia de San Carlos… Valencia: B. Monfort, 1768. R. 1323.
16. Noticia Histórica de los Principios, Progresos y Erección de la Real Academia de las Nobles Artes
Pintura, Escultura y Arquitectura… y Relación de Premios…. Valencia: B. Monfort, 1773.

334
17. Real Orden por la qual se ha servido SM. declarar algunas dudas y resolver varios puntos
concernientes al Gobierno… de la Real Academia de S. Carlos … Valencia 25 de Abril 1779
18. Continuación de la Noticia Histórica… y Relación de Premios … Valencia: B. Monfort, 1781.
19. Continuación de la Noticia Histórica… y Relación de Premios… Valencia: B. Monfort, 1784.
20. Continuación de las Actas… Valencia: B. Monfort, 1787.
21. Continuación de las Noticias Históricas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos…
Valencia: B. Monfort, 1789. R. 26.
22. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos y Relación de
Premios… Valencia: Benito Monfort, 1792
23. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos… Valencia: B.
Monfort, 1796.
24. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes de San Carlos… Valencia: B.
Monfort, 1799.
25. Actas de la Academia… Valencia: B. Monfort, 1802.
26. Estatutos… Valencia: B. Monfort, 1809
27. Discurso que… en la Real Academia Nacional de Nobles Artes de Valencia dixo… D. Mateo
Valdemoros... Jefe Político de la Patria… Valencia: B. Monfort, 1813. R. 2990.
28. Colección de Reales Órdenes comunicadas a la RASC desde el año de 1770 hasta el de 1828.
Valencia: En la Imprenta de B Monfort, 1828. R. 1893.
29. Estatutos… Valencia: B. Monfort, 1828. R. 2989.
C/ IMPRESOS DE BENITO MONFORT PARA LA REAL ACADEMIA DE SAN CARLOS EXISTENTES
EN LA BIBLIOTECA HISTÓRICA DE LA UNIVERSIDAD DE VALENCIA.
30. Estatutos de la Real Academia de S. Carlos… Valencia: B. Monfort, 1768.
31. Noticia Histórica de los Principios, Progreso y erección de la Real Academia de las Nobles Artes de
S. Carlos… y Relación de Premios… Valencia: B. Monfort, 1773.
32. Canción Real que leyó en la Junta Pública de la Real Academia de S. Carlos… D. Pedro de Silva….
Valencia: B. Monfort, 1777.
33. Continuación de la Noticia Histórica de la Real Academia de Nobles Artes de S. Carlos … Valencia:
B. Monfort, 1781.
34. Continuación de la Noticia Histórica de la Real Academia de Nobles Artes de S. Carlos… Valencia
B. Monfort, 1784.
35. Continuación de las Actas de la Real Academia de S. Carlos… y Relación de los Premios…
Valencia: B. Monfort, 1786.
36. Continuación de las Actas de la Real Academia de S. Carlos... y Relación de los Premios… Valencia:
B. Monfort, 1789.
37. Constituciones para el Gobierno de la Junta de Comisión de Arquitectura de la Real Academia de
S. Carlos… Valencia: B. Monfort, 1791.

335
38. Continuación de las Actas de la Real Academia de Nobles Artes… Valencia: B. Monfort, 1792.
39. Continuación de las Actas de la Real Academia… y Relación de los Premios… Valencia: B. Monfort,
1796.
40. Continuación de las Actas de la Real Academia… y Relación del os Premios… Valencia: B. Monfort,
1799.
41. Colección de Reales Órdenes comunicadas a la Real Academia de San Carlos desde el año de
1770 hasta el de 1808… Valencia: B. Monfort, 1809.
42. Estatutos de la Real Academia de S. Carlos… Valencia: B. Monfort, 1809.
43. Discurso que el dia 26 Sept. 1813 dixo en la Academia Nacional de Nobles Artes… al tomar
posesión de la Presidencia de este Ilustre Cuerpo…D. Mateo Valdemoros… Valencia: B. Monfort, 1813

8. Filigranas y origen del papel estudiado

Debido a la calidad de los papeles utilizados en la Academia desde sus inicios, su conservación
es excelente y las filigranas reflejan la procedencia de diferentes molinos papeleros catalanes y
valencianos. Las fechas de impresión de los 14 documentos académicos conservados en la Biblioteca
del Palacio de Dos Aguas oscilan entre 1777 a 1812. En general, se trata de las Actas de las Juntas
y Relación de Premios anuales de la Corporación, que imprimía Benito Monfort, con excelente papel
verjurado y magníficos grabados calcográficos realizados por su hermano Manuel. Estos impresos
se remitían a las Reales Academias de San Fernando, de la Lengua, de la Historia de Madrid y más
adelante a las de Bellas Artes de San Jorge de Barcelona, San Luis de Zaragoza, etc. - a medida que
se iban creando - y a las Instituciones más prestigiosas locales, nacionales y del extranjero, con las
que se estableció desde el inicio una colaboración de intercambio bibliotecario, que en ocasiones aún
perdura, y enriqueció los fondos de la Biblioteca.

Las fechas de las 13 ediciones del Archivo de la Academia oscilan entre 1768 los Estatutos del año de
su fundación y 1828 la Colección de Reales Órdenes. El papel de las primeras impresiones es muy
grueso, tosco, con la pasta mal repartida, más adelante se utiliza un papel más fino y regular, de mayor
calidad. La conservación ha dependido de los avatares de la Biblioteca y de los almacenes de la Real
Academia: inundaciones, restos de barro o tarquín, manchas de humedad y exceso de temperatura,
foxing, lepisma sacharina en algún caso. Pero en general están bien conservados.

Por último, los ejemplares conservados en la Biblioteca Histórica de la Universidad se inician con los
primeros Estatutos de 1768, recién creada la Academia, y abarcan hasta 1813, con el Discurso del Sr.
Valdemoros, en su toma de posesión de la Presidencia de este Ilustre cuerpo como Jefe Político de
Valencia.

Se ha realizado una búsqueda exhaustiva en cada ejemplar de cada edición en los tres archivos,
puesto que el papel puede variar de un impreso a otro. En total se han examinado 74 impresos con

336
el resultado de 61 filigranas diferentes, que se han estructurado en XV grupos tipológicos siguiendo a
Briquet.

Examinados los documentos impresos por Benito Monfort para la Real Academia entre los años 1768
y 1833, incluidos en las tres bibliotecas y arriba relacionados, hemos encontrado numerosas filigranas
que a continuación se describen. Advertimos que de los 43 títulos analizados se multiplican por varias
cifras al existir varios ejemplares de cada uno, al ser usual la utilización de diferentes marcas de papel
en un documento impreso o en varias tiradas del mismo para cada impresión. Como la Academia era la
entidad editora, se ha quedado con numerosos restos de serie sin encuadernar, con guardas de papel
jaspeado valenciano. Se han localizado XV tipos y 61 filigranas. Por supuesto que se repiten en varios
documentos las mismas filigranas. El criterio ha sido incluir variaciones, aunque sean ligeras. Se han
dibujado a mano alzada a tamaño natural con un negatoscopio. Las marcas papeleras o contramarcas
a veces acompañan directamente la filigrana, y en otros casos están bastante separadas. Las hemos
incluido también para asociar mejor su imagen con fabricante, aunque en general se han reseñado
además en el apartado de Letras.

MÉTODO DE TRABAJO

Se han analizado meticulosamente todos los ejemplares con resultado satisfactorio. Hemos utilizado
una lámina de luz, un negatoscopio y papel vegetal, copiando a mano las filigranas con lápiz, respetando
el tamaño real de la misma en las copias que aportamos. También hemos encargado reprografía de
filigranas en los documentos de la Universidad.

ESTUDIO DE LAS FILIGRANAS. Incluimos 61 filigranas, aunque hemos desestimado varias por
su defectuosa forma e identificación. Se han clasificado según Briquet en los siguientes tipos,
ordenados alfabéticamente.

I CABALLO

El caballo es una filigrana frecuente en papeles italianos y españoles, sobre todo en el siglo XVIII. En
el papel de la Real Academia aparecen numerosas filigranas con caballo, y se trata de papeles de gran
calidad.

Fil. 1. Doc. 14. Fecha 1812. (R.31).

Esta filigrana procede de la fábrica de ANTONIO ABAD, ALCOY como señala la leyenda debajo del
caballo (guarda). Existen otras filigranas similares con el caballo, en la Academia, a nombre de Josef
Abad (1815) y de Juan Abad ((1810), todos de Alcoy, como podemos apreciar las fechas abarcan de
1802 a 1815.

337
II CABALLERO

Lo mismo que el caballo, es muy frecuente la filigrana del caballero con lanza, en papeles de calidad.

Fil. 2, 3. Doc. 13. Fecha 1802. (guarda) (R. 25)

Jinete a caballo con lanza y debajo la inscripción BARBAROSA (guarda). La filigrana del jinete con
lanza es muy frecuente en el Archivo de la Academia durante el s. XVIII. En general, se trata de
marcas de papel italiano: Santa de Acqua, CGB, Fabiani , etc. Sin embrago la fábrica Barbarosa de
Buñol (Valencia) es muy conocida en nuestra comarca y también presenta otras filigranas como el
escudo carmelita en 1817.

III CABALLERO Y T ORO

Fil. 4-5. Doc.1. Fecha 1777, 1781. Caballero con lanza y toro enfrente (guardas). Pudiera ser papel
italiano de Federico Fabiani o Nicolo Polieri.

IV CÍRCULOS

Los círculos, bien acompañados por cruz encima y letras o signos dentro, son filigranas muy utilizadas
en Europa desde el s. XIV.

Fil. 6,7. Doc. 4-5. Fecha 1789. R.26. Círculos rodeados con 4 racimos en los 4 lados y letras DRS
dentro. Fil. 8, Círculo con 3 racimos de uva alrededor y letras dentro, con otro círculo más pequeño
encima y coronado por un pájaro.

V CORAZON

Fil. 9. Corazón con cruz arriba y dos dragones enfrentados a cruz de S. Jorge. Letras debajo J
DARLAND. Doc. 13. Fecha 1813. R.31. No conocemos la procedencia de esta marca pero quizá
sea de origen holandés puesto que la Academia utilizaba papel de aquella nación por su excelente
calidad como la marca J. Honeg & Zoonen en 1808.

VI CORONA

Es una de las filigranas más variadas y frecuentes. Se usa desde el s. XIV y ha dejado su nombre a
un formato de papel.
Fil. 10,11 Doc. 1. Fecha, 1781. R.24. Corona con nombre TORTOSA. Coincide con la contramarca
MAS, hallada en el mismo documento y con el pago de la Real Academia de S. Carlos en 1776, a
Sebastián Mas por 33 resmas de papel de Tortosa. (Aldea 1997, p. 235)

338
VII ESCUDOS

Los escudos forman una familia de filigranas muy numerosa. Desde sus comienzos, las filigranas han
estado muy ligadas a la heráldica puesto que su finalidad es común, identificar al fabricante, a la marca
o a la ciudad con molino papelero.

Fil. 12, 15. Doc. 1. Fecha 1773, 1789 P CORT Y Cª ALCOY. Escudo coronado con doble flor de lis y
cruz, dentro de flor de lis doble. Debajo nombre del fabricante.
Fil 13,14. Doc. 27. Fecha 1809. Filigrana escudo cruz, racimo y letras J. R. ALCOY, Fabricante de
José Reigo, de Alcoy. La industria papelera alcoyana adquiere su mayor prestigio en el s. XIX en el que
cuenta con 33 molinos dedicados a elaborar papel blanco, entre ellos: Fco Abad; P. Cort y Cia, etc.
Fil. 16. Doc. 9. Fecha 1775, 1776, 1802. . R.28. Escudo coronado con 4 barras de Aragón y nombre
JAUME PERTEGAS. El molino de Jaume Pertegas suele estar representado por la filigrana con la
Custodia (1781-1783) y está acompañado por la inscripción La Senia o Cenia, que indica el lugar
perteneciente al partido judicial de Tortosa. Otras veces aparece Jaime Pertegas o Partegas con un
Sol encima, fil. 59. (1781). Está ampliamente documentada la compra de papel procedente de Tortosa
en la Academia.
Fil 17. Doc. 10. Fecha 1799 Escudo coronado doble flor lis debajo Dr. ML GUINOT FANZARA. La
Academia se ha surtido del molino del Dr. Manuel Guinot en Fanzara, municipio perteneciente a
Lucena del Cid, bañado por el río Mijares, como señalan los pagos de papel.
Fil 18. Doc.9. Fecha 1796. Escudo doble círculo con flor de lis Lzo BARBAROSA, BUÑOL. La capital de
la de la comarca de la Hoya de Buñol, situada junto al rio Buñol, ha tenido desde antiguo una importante
industria papelera, a lo que ha contribuido la abundancia de manantiales, fuentes y riachuelos en su
entorno.
Fil. 19-24. Doc. 8-9. Fecha 1773, 1795, 1796, 1798. R.28. Doc. 10-11. Fecha 1799. Fil. 25-26. Doc.
13. Escudos de FARRERAS con el nombre inserto en dos círculos adornados con bolas alrededor y
coronado por flor cuatrilobuladade doble trazo o cruz. Algunos con la contramarca FARS o FARRERAS
aparte. Papel de buena calidad muy utilizado por la Academia desde sus inicios, procede de un molino
de papel fino blanco de Capellades, propiedad de Francisco Ferreras.
Fil. 27-28. Doc.9 Fecha 1792. Escudo coronado con casco, cimera y peto. En el interior torre y animal
rampante. Debajo D. JOAQn OSCA ONTEN. El papelero de Onteniente Joaquin Osca se hizo muy
famoso en el último cuarto del s. XVIII, aunque su escudo no parece demasiado claro en las filigrana.
Este papelero continuó fabricando hasta 1841.
FIL. 29-34. Escudos de VALLDEXPISTO. Doc.19. Fecha 1784. Doc. 21 Fecha 1789 - Doc. 22.
Fecha 1792. - Doc. 24. Fecha 1799. Contramarcas. Doc. 21-22 Fechas 1789, 1792. Escudos de la
Cartuja de Valldecristo partido, con armas de Aragón y Sicilia – cuarteladas en sautor- palos de Aragón
y águilas de Sicilia – recuerdo de los Duques Señores de Segorbe. Debajo en algunos la inscripción
VALDEXPISTO incorporada y en otros separada como contramarca. En 1593 ya está documentado

339
un molino perteneciente a la Cartuja de Vall de Cristo. (Segorbe) Se ofrece la concesión del molino
de Jérica poco después de su fundación en 1385 y mantuvo pleitos por las aguas hasta 1765. Era un
molino papelero muy conocido con prestigio puesto que su papel se utilizaba habitualmente en los
archivos reales de la corona de Aragón. También la Academia emplea su papel impreso desde sus
comienzos debido a su calidad excelente y a su proximidad. Las filigranas de Valldecristo presentan
algunas variantes desde los escudos grandes y complejos con las armas de Aragón y Sicilia frecuentes
a mediados del siglo XVIII, hasta los más elementales con las 4 barras de Aragón y el nombre incluido
debajo, a finales de siglo. En el Archivo de la Academia ya lo utilizó Benito Monfort en 1768, año de
la fundación de la Academia y del nombramiento oficial de Monfort como impresor de la misma, en la
impresión de los primeros Estatutos.

VIII FLORERO

Fil. 35. Doc. 4-5 Fecha 1789. R.26. Florero con ramito de flores y marca CASABAN debajo.

IX LEÓN

Las filigranas que representan medio león son de origen italiano y se introdujeron en la Península en
el s. XIV.

Fil. 36-39. Cat. 4. Fecha 1789. R. 26. León con larga melena agazapado y con el nombre CARBO
debajo del brazo.

X LETRAS / XI MARCAS / NOMBRES

La familia de las filigranas formadas por letras, tanto aisladas como agrupadas es, según Valls “Tan
antigua como la historia de la filigranas”

Fil. 40. Doc. 14. Fecha 1812. Aº ABAD ALCOY. (guarda). El nombre aparece en la filigrana debajo del
caballo.
Fil. 41. BARBAROSA. Doc. 2. Fecha 1784. El nombre aparece debajo del Caballero armado.
Corresponde al fabricante Francisco Barbarosa de Buñol (Valencia).
Fil. 42. Doc. 6. Fecha 1784, 1792. BESEITE (La Senia o Cenia) (Tortosa)
Fil. 43. Doc. 4. Fecha 1789. CASABAN. El nombre aparece debajo de un florero
Fil. 44. Doc.1. Fecha 1773,1828, P CORT Y CIA ALCOY. Aparece debajo de un escudo con doble flor
de lis dentro y coronado con cruz.
Fil. 45. Doc.13. Fecha 1813 J DARLAND. Nombre situado debajo de escudo con corazón, dos leones
rampantes y cruz de S. Jorge
Fil. 46. Doc. 9 Fecha 1796. FARRERAS. Pertenece a Francisco Farreras de Segorbe.
Fil. 47. Doc. 12. Fecha 1799. FArs. Contramarca.

340
Fil. 48. Fco GUARRO. Doc. 2 Fecha 1784 (portada) Contramarca de la filigrana con la torre del fabricante
Francisco Guarro, fundador con Pedro Guarro del molino de “Pobla de Claramunt” en Capellades. Son
precedentes de la actual Casa Guarro, a la que Carlos III otorgó el privilegio de usar el escudo real en
su marca y a la fábrica el título de “Real” en el siglo XVIII.
Fil. 49. Doc. 14. Fecha 1812. MARTOll. En la guarda debajo de una palmera. Filigrana del fabricante
Martorell. Larruga (1789) da la noticia de una fábrica de papel blanco en la localidad de Rosell, partido
judicial de Morella, rio Cenia (Castellón).
Fil. 50. Doc. 1. Fecha 1777. JAIME MAS. Contramarca de Mas, Tortosa
Fil. 51. Doc. 4-5 Fecha 1789, 1796. Dn JOAqn OSCA ONTEN
Fil. 52. Doc. 13. Fecha 1802. JAIME PARTEGÁS. Filigrana con un Sol encima y Doc. 8. Fecha 1796.
Fabricante de Capellades.
Fil. 53. ROYO. Doc. 6 Fecha 1792. Contramarca (guarda) fabricante de Buñol. A veces aparece en
1773, a comienzos de su actividad.
Fil. 54. Doc. 7. Fecha 1792. VALDXPO. Contramarca. Fil. 52. Doc. 4. Fecha 1789. VALDXPO Debajo
del escudo. Molino de la Cartuja de Vall13.decristo, Segorbe
Fil. 55. Doc.13. Fecha 1828. ZANON debajo de palmera. Fabricante de Alborache localidad próxima
a Buñol.

XII MONTAÑA

La representación gráfica de los montes es muy variada en el campo de las filigranas. En este caso se
trata de Monserrat, representada con un monte y una sierra.

Fil. 56. Doc. 31 Fecha 1773 Montaña con sierra=Monserrat. (Cataluña) (guarda)

XIII PALMERA

Fil. 57. Doc. 14. Fecha 1812. R. 31. Filigrana Palmera con marca MARTOll debajo (guarda). Fabricante
MARTORELL en Rosell (Morella)
Fil. 58. Doc. 13. Fecha 1791,1828. Palmera con fabricante ZANON de Alborache, molino próximo a
Buñol.

XIV SOL

Fil. 59. Sol con JAIME PERTEGAS. Doc. 8-9. Fecha 1796. Doc. 13. Fecha 1802.

XV TORRE

Fil. 60. Doc. Fecha 1784, Torre. Fil. 61. Contramarca Fco. GUARRO. Filigranas de Francisco Guarro
de Pobla de Claramunt.

341
CONCLUSIONES

El resultado del meticuloso análisis de varios ejemplares impresos por Benito Monfort para la Real
Academia de San Carlos, entre 1768 y 1833 ha sido positivo en cuanto al hallazgo de 61 filigranas que
confirman la fecha y cuya procedencia se ha fijado en la mayoría de los casos.

Proceden de molinos españoles y de uso frecuente salvo alguna excepción como el escudo con
corazón y leones rampantes de J. Darland, probable papel holandés.

Abundan los de procedencia alcoyana como los fabricantes Aº Abad; P. Cort y Cia; José Reig y los de
Onteniente con José Osca. El papel de Buñol está bien representado con los fabricantes Barbarosa,
Lorenzo Barbarosa, Royo y Zanón, de Alborache. De Tortosa son numerosos los molinos Jaime Mas,
M Guinot, de Fanzara (Castellón). Jaime Partegas,o Pertegas de Cenia o La Senia. Lo molinos
catalanes están bien representados con Fco. Guarro de Pobla de Claramunt y papeles de Farreras de
Capellades. Hay una filigrana con papel de Monserrat. Destaca la permanencia y abundancia durante
el último tercio del s. XVIII de los papeles de la Cartuja de Valldecristo de Segorbe.

Las filigranas halladas en las guardas en impresos no encuadernados sí pueden determinan las fechas
por tratarse de restos de impresiones protegidos con guardas y papel valenciano jaspeado de la
época.

Esperamos que las filigranas fechadas del s. XVIII que aportamos ayuden a formar un corpus para
esclarecer el estudio de los papeles empleados por la Oficina de Benito Monfort, máxima figura en la
imprenta valenciana de 1768 a 1835, para la Real Academia de San Carlos.

342
ANEXOS

FIGURA 1

343
FIGURA 2

344
FIGURA 3

345
FIGURA 4

346
FIGURA 5

347
FIGURA 6

348
FIGURA 7

349
FIGURA 8

350
FIGURA 9

351
FIGURA 10

352
FIGURA 11

353
FIGURA 12

354
BIBLIOGRAFÍA

ALDEA, A. “Las filigranas en los documentos del Archivo de San Carlos”. En: Actas del II Congreso de
Hª del Papel en España. Cuenca, 1997, p. 233-268.
ALDEA, A. “Procedencia y trasiego del papel en la Real academia de San Carlos y nueva aportación
de filigranas su Archivo Histórico”. En: Actas del III Congreso Nacional de Historia del papel en España.
Bañeres 1999, p. 195-249.
BASANTA, J.L. Marcas de agua en documentos de los Archivos de Galicia siglo XVIII. 2vol. A Coruña.
2000.
BRIQUET, Ch.M. Les filigraines. Dictionnaire historique des marques du papier dès leur apparition vers
1282 jusq’en 1600. New York, 1966. 4 vols
DAHL, S. Historia del Libro. Madrid: Alianza, 1972.
GALLEGO, A. Historia del Grabado. Madrid: Cátedra, 1979.
GAYOSO I CARRERA, Historia del papel en España. Lugo, [1994]
RODRIGO ZARZOSA, C.” Las filigranas en las primeras impresiones de la Real Academia de San
Carlos de Valencia 1773-1833”. En: Actas del IV Congreso Nacional de Historia del Papel en España.
Córdoba 2001, p. 221-235.
RODRIGO ZARZOSA, C.”Adenda a las filigranas del s. XVIII en la Biblioteca de la Real Academia de
San Carlos. En: Actas del VI Congreso de Historia del Papel en España. Buñol, 2001, p. 265-301.
SERRANO MORALES. Reseña Histórica… de las Imprentas… Valencia: Impr. F. Domenech, 1898, p.
332-336.
VALLS I SUBIRÁ, O. Historia del papel en España. Madrid, 1970

355
MARCAS DE ÁGUA DE PAPEL OITOCENTISTAS NA CORRESPONDÊNCIA RECEBIDA DO
VISCONDE DE VILA MAIOR1

Ana Margarida Dias da Silva

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra
Centro de História da Sociedade e da Cultura, Universidade de Coimbra
Centro de Ecologia Funcional, Universidade de Coimbra
[email protected]

RESUMO

Júlio Máximo de Oliveira Pimentel (1809-1884), 2º Visconde de Vila Maior, cientista, académico,
político, estabeleceu contactos diplomáticos, formais e informais, com mais de duas centenas de
correspondentes nacionais e estrangeiros. Entre a vasta documentação existente no seu arquivo utiliza-
se como fonte para o levantamento das marcas de água de papel a sua correspondência recebida,
situada grandemente na 2ª metade do séc. XIX, e que conta com 442 missivas. Complementa-se a
recolha das marcas de água com o contexto de produção, circulação e consumo do papel. Identificam-
se 237 marcas de água de papel, na sua maioria de fabricantes ingleses e franceses, pois é vastíssima
a correspondência europeia recebida pelo Visconde de Vila Maior, mas também de alguns fabricantes
portugueses. No final, apresenta-se um catálogo com a classificação das marcas de água (em classes,
subclasses e subgrupos) segundo o índice proposto pela International Association of Paper Historians.

PALAVRAS-CHAVE

Marca de Água, Papel, Classificação, Arquivo Pessoal, Júlio Máximo de Oliveira Pimentel

ABSTRACT

Júlio Máximo de Oliveira Pimentel (1809-1884), 2nd Viscount of Vila Maior, scientist, academic, politician,
established diplomatic, formal and informal contacts, with more than two hundred national and foreign
correspondents. Among the vast documentation in his archive, his correspondence received, located
largely in the second half of the 19th century, with 442 letters, is used as a source for the identification
of the paper watermarks. The work complements the collection of watermarks with the context of paper
production, circulation and its consumption. 237 paper watermarks are identified, mostly from English
and French manufacturers, because of the majority of European letters received by the Viscount of Vila

1 Este trabalho tem por base parte do trabalho apresentado no Seminário do Doutoramento em Ciência da Informação,
Seminários Interdisciplinares, no ano lectivo 2015-2016, orientado pela Professora Doutora Maria José Azevedo Santos e
pelo Professor Doutor Saul António Gomes.

357
Maior, but also from some Portuguese manufacturers. At the end, a catalog with the classification of
watermarks (in classes, subclasses and subgroups) is presented according to the index proposed by
the International Association of Paper Historians.

KEYWORDS

Water mark, Paper, Classification, Personal Archive, Júlio Máximo de Oliveira Pimentel

Introdução

“desculpe pelo papel mas não tinha outro”2

O post scriptum de José Joaquim Ferreira em carta enviada a Júlio Máximo de Oliveira Pimentel, com
data de dois de Novembro de 1880, expressa que “Escolhe-se o papel de que se gosta, aquele que
se acha mais adequado ao destinatário e à natureza da carta, enfim, aquele que há no mercado e se
pode comprar” (Santos 2002: 63).

Ao mesmo tempo, reflete para nós que associada à qualidade do papel, está a escolha da matéria
prima, o empenho do fabricante e a sensibilidade do comprador.

O papel, enquanto suporte material da escrita, prevalece, ainda nos dias de hoje, como suporte
fundamental de informação e integra o grosso de arquivos pessoais, privados e institucionais.

O contacto com esta matéria suporte no decurso das nossas funções enquanto arquivista levou-nos a
interesses diversos, em particular, o estudo das marcas de água de papel e daí a submissão de uma
proposta ao XII Congresso Internacional da História do Papel na Península Ibérica, a realizar em Santa
Maria da Feira entre 28 e 30 de Junho de 2017.

O trabalho que nos propomos realizar corresponde ao levantamento das marcas de água de papel
da correspondência recebida do Visconde de Vila Maior, cuja classificação (em classes, subclasses e
subgrupos) segue o índice proposto pela International Association of Paper Historians (IPH). Para isso,
num primeiro ponto, apresentamos uma pequena nota biográfica de Júlio Máximo de Oliveira Pimentel
(1809-1884), 2º Visconde de Vila Maior, para uma melhor compreensão do seu arquivo. Depois apresenta-
se a fonte selecionada para a recolha das marcas de água: a sua correspondência recebida. Por fim,
identificam-se as marcas de água de papel, confrontando sempre que possível com o seu contexto de
produção, de circulação e de consumo do papel, e apresenta-se o catálogo com a sua classificação.

2 Advertência feita por José Joaquim Ferreira, em post scriptum, na carta de pêsames pela morte do filho do Visconde, Emílio
(código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/A/01-10).

358
1. Júlio Máximo de Oliveira Pimentel (1809-1884), 2º Visconde de Vila Maior

Júlio Máximo de Oliveira Pimentel conta já com vasta bibliografia sobre a sua vida e obra3. “Homem de
ciência, cultura e ação”, como é tantas vezes apelidado, nasceu a 4 de Outubro de 1809 em Torre de
Moncorvo. Era filho de Luís Cláudio de Oliveira Pimentel, 1º Visconde de Vila Maior e sargento-mor da
referida vila, e de D. Angélica Teresa de Sousa Cardoso Pimentel. De destacar que era neto de João
Carlos de Oliveira Pimentel, cavaleiro da Ordem de Cristo, capitão-mor de Moncorvo, administrador-
geral dos tabacos e sabões nessa vila e donatário das barcas do Douro. Tal como os membros da
família, era um liberal que “representa de forma clara a nova era do Liberalismo, pois conjugou a sua
carreira de professor e de cientista com a atividade política e administrativa, com uma participação na
vida económica, com um forte envolvimento cívico e associativo” (Mota 2012: 248).

Casou com Sofia de Roure Auffdiener com quem teve dois filhos: Júlia e Emílio. Cursou Matemática
na Universidade de Coimbra tendo obtido o grau de bacharel a 16 de Junho de 1837. Notabilizou-se
na área da Química, quer como professor na Escola Politécnica de Lisboa, quer como cientista, tendo
alcançado do governo português uma bolsa, entre 1844 e 1846, para estudar química em Paris, onde
trabalhou no laboratório de Peligot.

Desempenhou diversos cargos públicos: foi vereador (1852-1853) e presidente (1858-1859) da

Câmara Municipal de Lisboa, deputado às Cortes por Lisboa em mais de uma legislatura e, depois de
lhe ter sido conferido o título de 2º Visconde Vila Maior em 1861, Par do Reino e presidente interino da
Câmara dos Pares.

Participou em várias exposições universais do século XIX. A primeira vez em 1855, onde integrou a
comissão central para a exposição de Paris, presidida pelo Marquês de Ficalho, tendo sido também
nomeado membro da comissão de estudo da mesma exposição. A segunda, sete anos depois, como
comissário português na Exposição Universal de Londres em 1862. Em 1867 e 1878, nesta com 69
anos, Júlio Máximo foi nomeado comissário régio nas Exposições Universais de Paris.

Teve ampla atividade associada à viticultura, à ampelografia e à enologia, entre outros aspectos da
problemática agrícola; de facto, destacou-se também pela sua produção científica e teórica sobre a
região do Douro, onde foi proprietário. É do seu punho, por exemplo, a obra “O Douro illustrado: album
do Rio Douro e paiz vinhateiro: introdução e memoria descriptiva”, de 1876.

Teve o mais longo reitorado na Universidade de Coimbra (1869-1884), no período da monarquia

constitucional, e foi o 1º reitor escolhido fora das Faculdades de Teologia, Cânones, Leis ou Direito. De

3 Vejam-se, entre outros, os 7 artigos publicados no número 3 da revista CEPIHS (Centro de Estudos e Promoção da Investigação
História e Social de Trás-os-Montes e Alto Douro), volume dedicado à personalidade de Júlio Máximo e que conta com um texto
introdutório intitulado “Visconde de Vila Maior: figura histórica de elevado capital simbólico-social na política e na ciência. Perfil
bio-biográfico” (p. 11-17) e uma galeria de imagens, com algumas fotografias de família (p. 123-124).

359
facto, depois de obter grau de bacharel em Matemática na Universidade de Coimbra, a sua carreira
académica desenvolve-se em Lisboa, como professor de Química na Escola Politécnica. Em 1878
escreveu “Exposição sucinta da organização actual da Universidade de Coimbra precedida de uma
breve noticia histórica d’este estabelecimento”, editada pela Imprensa da Universidade. Ao longo do
seu reitorado foi incumbido da reforma da instrução superior.

Faleceu no dia 20 de outubro de 1884 em Coimbra, no Colégio de S. Pedro, residência oficial dos
reitores e da família real em visita à Universidade.

O arquivo pessoal e familiar do 2º Visconde de Vila Maior foi tratado no âmbito do projeto n.º 138501
promovido pela Sociedade Broteriana da Universidade de Coimbra e financiado pela Fundação
Calouste Gulbenkian4.

Por razões que não conseguimos, ainda, apurar o seu arquivo e parte do arquivo da família Oliveira
Pimentel encontra-se no Arquivo de Botânica do Departamento das Ciências da Vida da Faculdade
de Ciências e Tecnologia da Universidade de Coimbra. Podemos adiantar uma hipótese, que nos
parece a mais plausível. Oliveira Pimentel morreu enquanto reitor da Universidade de Coimbra. Era
amigo de Júlio Henriques, Lente de Botânica e Director do Jardim Botânico da mesma Universidade.
Possivelmente, após a sua morte, Júlio Henriques terá ido buscar ao antigo colégio de S. Pedro,
a uma das alas do edifício, onde vivia o Visconde com a mulher, um escudeiro e duas criadas, a
documentação que a Viscondessa não levara consigo para Moncorvo, sua terra natal.

Foi nos seus arquivos pessoal e familiar, salvaguardados no Arquivo de Botânica do Departamento das
Ciências da Vida da Faculdade de Ciências e Tecnologia da Universidade de Coimbra, que colhemos
as fontes para a realização do nosso trabalho. Entre a vasta documentação de tipologia diversa
existente no seu arquivo, foi selecionada a correspondência recebida por Júlio Máximo, num total de
442 missivas (cartas, postais, telegramas), de correspondentes nacionais e estrangeiros.

2. Apresentação da fonte: a correspondência recebida

Apropriamo-nos da expressão “Cartas não são papéis velhos” (Santos 2002: 61) para justificar a
escolha da correspondência recebida por Júlio Máximo de Oliveira Pimentel, como fonte material
privilegiada para a recolha das marcas de água de papel.

A correspondência pelas suas caraterísticas extrínsecas e intrínsecas, é fonte inesgotável de riqueza

informacional.

4 O trabalho de ordenação física e acondicionamento da documentação, de conservação e restauro, de organização intelectual

e descrição arquivística realizou-se entre 6 de Outubro de 2015 e 30 de Novembro de 2016. Sobre o arquivo do Visconde de
Vila Maior consultar a descrição arquivística on-line na plataforma Archeevo do Arquivo da Universidade de Coimbra: http://
pesquisa.auc.uc.pt/details?id=286505 e também Silva et al, 2016.

360
Desde logo, a matéria suporte sobre a qual se escreve (tabuinha, papiro, pergaminho, papel, etc.),
a matéria aparente com a qual se escreve (tinta) e a matéria instrumental com o que se escreve
(cálamos, penas, estiletes, giz, caneta, esferográfica, etc.) são reveladores, num primeiro contacto
com os documentos, das realidades social, económica e geográfica em que se encontram.

Depois, com maior pormenor, a leitura do conteúdo e a análise diplomática complementam a visão e
o enquadramento do estudo.

Essencialmente em formato in-4º (A4) e in-8º (A5), a correspondência foi, durante séculos, meio
primordial de transmissão e circulação de ideias e de conhecimento. Enquanto instrumento de
interlocução, a correspondência, pessoal ou institucional, formal ou informal, manuscrita ou impressa,
“torna presente pela escrita a voz ausente da palavra” (Araújo 2005: 120).

A escrita de correspondência tem regras, segue “um protocolo ajustado ao conteúdo da mensagem, ao
estatuto do remetente e posição destinatário” (Araújo 2005: 122); as cartas compõem-se de cláusulas
essenciais e cláusulas acessórias. As primeiras, fórmulas obrigatórias sem as quais não temos carta,
são o destinatário ou endereço, o autor e o texto. Esta tripartição do formulário das cartas mantem-se
hoje como ontem. As segundas, “dispensáveis” localizam no tempo e no espaço.

As cartas percorrem caminhos, encurtam distâncias e, como “Objecto de pequeno formato,

normalizado pela medida padrão de uma dobra de papel, a carta guarda e transporta o pensar e o
sentir de quem a escreve ou dita. Manifestação única de personalidade, vontade, sensibilidade e
inteligência, a carta particular, em especial, perpetua, através da ordem gráfica, a solene inscrição
de uma presença viva, perceptível tanto na plenitude da sua autografia alfabética, como, na
ausência dela, na marca ou sinal mercenário, feito a rogo, que cunha e autentica, de outro modo,
a sua autoria. Maleável, desdobrável e perecível, feita de papel – material suporte acessível e de
fácil manuseamento, cujo consumo se vulgariza nos tempos modernos –, a sua leveza suporta a
carregada inscrição da escrita, mancha escura, por vezes de uma tinta noz de galha, sobre pálida
folha de tons claros” (Araújo 2005: 120).

As missivas recebidas pelo Visconde espelham as relações estabelecidas com os seus contemporâneos,
nos diferentes cargos que desempenhou. Como já atrás ficou dito, a correspondência que tratámos
é, grosso modo, relacionada com as atividades profissionais e políticas de Oliveira Pimentel, estando
arredados os assuntos mais pessoais, familiares, íntimos ou amorosos. Também por causa das
funções desempenhadas, a correspondência engloba missivas de Portugal e da Europa, escritas em
português, castelhano, francês, inglês, italiano, alemão e latim. O maior número de cartas recebe-
as enquanto comissário régio à Exposição de Londres em 1862 (155) e, no mesmo cargo, mas na
Exposição de Paris de 1878 (183), numa troca de missivas quase diária.

361
Relativamente aos autores das missivas, contam-se 252 correspondentes, nacionais e estrangeiros,
grande parte de renome e gente letrada. Encontramos políticos, deputados e ministros do
Reino, viscondes e barões, cientistas, professores e lentes, artistas e jornalistas, comerciantes
e negociantes. Contam-se apenas 3 mulheres entre os autores dos textos: da Viscondessa um
telegrama não datado, mas que não é um autógrafo (PT-UC-FCT-BOT/VVM/A/01-19), de Maria
Amália uma carta por causa de questões relacionadas com a morte do tio (PT-UC-FCT-BOT/
VVM/C/033), e da condessa de Zurpind(?) uma carta com data de 20 de Setembro de 1878, em
que diz que mantem relações com Portugal por parte do seu tio, comendador da Gama Machado,
grande colecionador que legou obras de arte ao duque do Porto e a sua biblioteca ao Museu de
Coimbra (PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-66).

António Augusto de Aguiar e Rodrigo de Morais Soares são os dois correspondentes que têm o maior
número de cartas: 26 e 17, respetivamente. O primeiro escreve ao Visconde por ocasião da Exposição
Universal de Paris de 1878. Aliás, todas as cartas são desse período em que António Augusto de
Aguiar foi comissário técnico da secção industrial portuguesa, por nomeação do governo.

Esta universalidade da pessoa de Júlio Máximo Oliveira Pimentel, de que a sua correspondência
recebida é vivo exemplo, reflete-se necessariamente na materialidade do suporte papel. Considerámos,
por isso, que era a fonte privilegiada que nos permitia associar marcas de água a fabricantes de papel,
nacionais e estrangeiros, e perceber consumos de papel, sobretudo durante as exposições universais
de Londres (1862) e Paris (1878).

3. Marcas de água de papel identificadas

O objectivo do nosso trabalho, como se disse, foi identificar as marcas de água de papel existentes na
correspondência recebida do Visconde de Vila Maior5 e, por isso, considerámos da maior relevância
o enquadramento feito no ponto anterior porque, “De facto, não podemos esquecer que o estudo das
marcas de água, embora com particularidades específicas a nível regional, terá de ser enquadrado
num âmbito europeu, face à intensa circulação do papel pelo mundo ocidental, desde que, no século
XIII, este novo suporte de escrita, vencendo progressivamente as naturais resistências, substituiu
o pergaminho.” (Santos 2014: 2). A multiplicidade de funções desempenhadas por Júlio Máximo de
Oliveira Pimentel, sobretudo as diplomáticas associadas às várias exposições universais em que
esteve empenhado, refletem-se na fonte escolhida.

A marca de água ou marca d’água é um desenho ou inscrição, uma “representação numa folha de papel,
visível em contraluz, resultante de uma menor acumulação de fibras nos espaços correspondentes à
filigrana, ocasionando assim áreas de uma maior transparência. Constitui, geralmente, uma marca do

5 É nosso objetivo fazer um estudo mais exaustivo de todas as marcas de água existentes no arquivo de Júlio Máximo de
Oliveira Pimentel. Aqui limitamo-nos a indicar aquelas identificadas na sua correspondência recebida.

362
fabricante. O seu estudo pode permitir identificar o fabricante do papel (ou o moinho ou a fábrica) e
datar aproximadamente (ou mesmo com rigor) o seu fabrico” (Santos 2015: 107).

O conjunto documental que nos propomos tratar está devidamente datado, ocupando grosso modo a
2ª metade do séc. XIX. O papel das missivas é de boa qualidade, principalmente de origem estrangeira,
e a identificação das marcas de água ajuda-nos a reconhecer os fabricantes da época, nacionais e
estrangeiros, pois é vastíssima a correspondência europeia recebida pelo Visconde de Vila Maior.

Foi possível identificar 237 marcas de água, essencialmente de fabricantes ingleses e franceses, mas
também de alguns portugueses. A explicitação de autoria remonta ao século XIV, quando as marcas
de água “tornam-se mais significativas e personalizadas, através da referência ao local do moinho
produtor, às iniciais, ou mesmo ao nome, do fabricante” (Santos 2014: 3).

Júlio Máximo de Oliveira Pimentel, como atrás ficou dito, foi comissário régio nas exposições
internacionais de Londres (1862) e Paris (1867 e 1878) e, portanto, é em grande número a
correspondência proveniente destas duas capitais. Logo, o papel que encontramos é de fabrico inglês
e francês, como se verifica na Tabela 1 abaixo.

São 29 as marcas de água portuguesas identificadas na correspondência. Uma minoria no conjunto

global, o que mais uma vez demonstra a universalidade da correspondência recebida pelo Visconde de
Vila Maior. Estão representadas as fábricas papeleiras de Peso Abelheira6, da Lousã e de Tomar, esta
última da Fábrica de Papel do Prado: “Almasso Prado Thomar” e “Almasso Prado”. A recolha realizada
permite verificar que o papel da Lousã era utilizado em Bragança e em Lisboa, o que demonstra
uma nova visão capitalista e comercial da fábrica, em contraponto ao pequeno e primitivo moinho de
fabrico local de papel. O papel da Lousã também aparece em carta de Sintra e o de Peso-Abelheira-
Tojal em várias cartas de Lisboa. A introdução da data tópica na classificação das marcas de água foi
determinante para uma melhor compreensão da circulação do papel desde a origem de produção ao
consumidor/utilizador final.

A elevada concorrência entre produtores de papel, que aumenta progressivamente ao longo dos
séculos desde a invenção da imprensa no séc. XV e a crescente procura pelo papel faz com que
“A marca de água passa a ser acompanhada por um conjunto de elementos informativos, desde a
qualidade do papel à identificação do lugar ou região onde se localizava a unidade papeleira e à
identificação do nome do fabricante produtor” (Santos 2014: 3). Foi a partir de meados do séc. XVII
que os fabricantes passaram também a inserir a referência ao ano de fabrico do papel na composição
da marca de água. Nas marcas de água da coleção em estudo, os fabricantes C Ansell, C Wilmot,
Joynson, E TOWGOOD, J & J H Turkey Mill, J Allen’s, J Whatman, T H SAUNDERS & Cº, W D Wells,

6 A Fábrica da Abelheira terá sido a primeira a introduzir a máquina de papel contínuo (1841) em Portugal (cf. Carreira 2012: 51).

363
associam o seu nome à data de fabrico de papel. É curioso verificar que as cartas recebidas durante
o comissariado na Exposição de Londres de 1862 têm predominantemente as datas de 1861-1862, o
que significa que o papel era fabricado e “consumido” quase no mesmo ano; o mesmo se verificando
com o papel utilizado nas missivas da Exposição Internacional de Paris 1878. Pelo contrário, o papel da
Lousã, com data de 1842, é utilizado em 1846 em ofício da Comissão Eleitoral de Bragança. A datação
do papel e a colocação dessa informação em marca de água ou contramarca permite “estabelecer
o período cronológico de produção desse mesmo papel e, a partir do século XVIII, seguindo uma
tendência que já se prefigura desde meados do século XVII, poder-se-á localizar, com rigor, o ano de
produção, uma vez que este aparece, frequentemente, assinalado na própria marca de água.” (Santos
2014: 3). Confirma-se esta afirmação no trabalho realizado.

O fabricante W D Wells tem a data mais antiga do lote - 1822 - e a mais recente é do fabricante J & J
H de 1864.

No conjunto de marcas de água identificadas predominam os “Nomes e Palavras (palavras completas

ou abreviadas e frases)” dos fabricantes de papel, logo, não há lugar a interpretações de símbolos que
os fabricantes utilizavam na personalização do seu papel.

Sempre que presente, foi recolhida também a contramarca que “constitui uma informação complementar,
figurando geralmente, e daí o seu nome, no outro lado da folha, em simetria com a marca de água”
(Santos 2014: 4). Na maior parte das vezes, a contramarca contém palavras, siglas, iniciais ou
monogramas dos nomes ou sobrenomes dos fabricantes de papel. Por exemplo, no conjunto em
estudo, aparecem as iniciais “A C S” de “A Cowan & Sons”, “A P S” de A Pine & Sons, “G M” de Giorgio
Magnani, entre outros.

A recolha das imagens foi feita através de registo fotográfico digital.

364
 Tabela 1 - Marcas de água na correspondência recebida do Visconde de Vila Maior
A Cowan & Sons 1 J & T H 1863 1
A Pine & Sons 1 J & T H 1864 1
ALMASSO 1 J + Escudo coroado com corneta no interior 2
Almasso Louzãa + coroa de louros 1 J Allen’s Super Fine 1862 2
Almasso Prado 1 J Whatman 1861 1
Almasso Prado Thomar + coroa de lou-
ros 3 Joynson 1860 1
Almasso Tavares & Filhos Thomar 2 Joynson 1861 2
Almasso Thomar J. Tavares B. 2 Joynson 1863 4
Almasso Tojal 3 Joynsons Improved Extra 1
Baskerville Vellum Wove 1 Joyson Super 1
BFK (Blanchet Fres & Kléber) Rives 8 Lacroix Frères 39
C Ansel 1836 1 L-JDL & Cº 29
C Ansell 1850 1 London 1
C Ansell 1861 1 Louzã 1842 - coroa de louro 1

C Wilmot 1835 - brasão com instrumen-

to musical e monograma C M 1 Louzãa - J Gdo Lemos 1
Delta Mill Extra Super 2 Original Turkey Mill Kent 18
E TOWGOOD 1858 3 P e F(?) 1
E TOWGOOD 1862 1 Pezo Abelheira 1

Escudo coroado com mulher alegórica 2 Pezo Abelheira Tojal 11

& G(?) H 1862 1 Schleicher & Schüll Super Fine 1

Escudo coroado com corneta no centro

+H 1 Super Fine 1862 1
Fourd 1 T H SAUNDERS & Cº 1846 1

THESOURO PUBLICO escudo com armas reais portu-

ilegível 5 guesas P DE BRANDÃO 1860 - 1 no canto inferior direito 1
Imperial Treasury de la rue 2 Thomar 41 1

J & J H 1861 + medalhão coroado com

cavaleiro dentro 1 Towgood 1858 1
J & J H 1862 3 Towgood’s Extra Super 4
J & J H Turkey Mill 1862 1 Treasury 2
J&JH 6 Treasury com monograma 13
J & T H 1860 1 truncadas 3
J & J H 1861 2 W D Wells 1822 1

365
4. Apresentação do catálogo das marcas de água

O catálogo abaixo segue a classificação das marcas de água segundo o índice proposto pela
International Association of Paper Historians (IHP). Completou-se a informação em classes, subclasses
e subgrupos; a data corresponde à data do documento, a que associou a data tópica; o código de
referência remete para a descrição arquivística cujo objecto digital se encontra na plataforma Archeevo
do Arquivo da Universidade de Coimbra através do link:

http://pesquisa.auc.uc.pt/details?id=286505

O catálogo segue uma ordenação alfabética de A a Z uma vez que a quase totalidade das marcas
de água recolhidas se inserem na classe “Nomes, Palavras”; dentro da mesma letra, segue-se a
ordenação cronológica.

Catálogo das marcas de água oitocentistas da correspondência recebida do Visconde de Vila

Maior

Marca de água: A Cowan & Sons Patent 1862

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “A”
Data: 1862, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-08

Marca de água: A P S (A Pine & Sons) Super Fine

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “A”
Data: 1862-04-16, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-40

366
Marca de água: Almasso Louzãa + coroa de louros
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases) por
ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “A”
Data: 1852-08-21, Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/13-05

Marca de água: Almasso Prado Thomar + coroa de louros

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “A”
Data:
Código de referência:

Marca de água: Almasso Thomar J. Tavares B.

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “A”
Data: 1851-06-23, Lisboa; 1854-02-27, Lisboa; 1856-10-03, Lis-
boa; 1856-11-04, Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/F/04-02; PT-UC-
FCT-BOT/VVM/E/04-05A; PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/04-08; PT-
-UC-FCT-BOT/VVM/E/04-12

367
Marca de água: Almasso Tojal
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “A”
Data: 1857-09-29, Lisboa; 1859-09-30, Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/13-00; PT-UC-
FCT-BOT/VVM/E/04-15

Marca de água: Baskerville Vellum Wove

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “B”
Data: 1878-12-26; São Petersburgo, Rússia
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-129

Marca de água: C Ansell 1850

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “C”
Data: 1852-02-16, Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/G/01-01

368
Marca de água: C Ansell 1862
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “C”
Data: 1862, Londres; 1862, Londres; 1862-09-23, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-04; PT-UC-
FCT-BOT/VVM/L/01-09; PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-149

Marca de água: Delta Mill Extra Super

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “D”
Data:1879-02-18; Versailles, França
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-159

Marca de água: Escudo coroado com corneta no centro + A C S

Classe: Heráldica; Escudos; Marcas de Canteiro ou de Comércio
/ Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subclasse: Escudo, brasão / Monogramas, abreviaturas com le-
tras
Subgrupo: Escudo (brasão) não identificado / Monogramas,
abreviaturas com letras (no geral)
Data: 1862-08-01, Londres; 1862-08-21, Manchester, Inglaterra
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-124; PT-UC-
FCT-BOT/VVM/L/01-136

369
Marca de água: Fourd
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e frases)
por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “F”
Data: 1878-10-28; Oxford, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-94

Marca de água: G M [Giorgio Magnani] + Escudo, brasão

Classe: Monogramas; Abreviaturas com Letras / Heráldica; Escu-
dos; Marcas de Canteiro ou de Comércio
Subclasse: Monogramas, abreviaturas com letras / Escudo, bra-
são
Subgrupo: Monogramas, abreviaturas com letras (no geral) / Es-
cudo (brasão) não identificado
Data: 1856-04-22, Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/04-10

Marca de água: Imperial Treasury de la rue

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e fra-
ses) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “I”
Data: 1878-06-16
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-26

370
Marca de água: J & J H 1858 + Escudo com mulher alegórica

Classe: Monogramas; Abreviaturas com Letras / Mulheres

Subclasse: Monogramas; Abreviaturas com Letras / Mulher
(cargo; política)
Subgrupo: Monogramas, abreviaturas com letras (no geral) /
Mulher alegórica; Britânia
Data: 1862-09-29, Edimburgo, Escócia
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-150

Marca de água: J & J H 1861 + Escudo com mulher alegórica

Classe: Monogramas; Abreviaturas com Letras / Mulheres
Subclasse: Monogramas; Abreviaturas com Letras / Mulher
(cargo; política)
Subgrupo: Monogramas, abreviaturas com letras (no geral) /
Mulher alegórica; Britânia
Data: 1862, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-12

371
Marca de água: J & J H 1862
Classe: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subclasse: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subgrupo: Monogramas, abreviaturas com letras (no geral)
Data: 1862-05-10, Londres; 1862-05-19, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-62; PT-
-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-69

Marca de água: J & J H Turkey Mill 1862

Classe: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subclasse: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subgrupo: Monogramas, abreviaturas com letras (no geral)
Data: 1862-05-23, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-74

Marca de água: J & J H Super Fine

Classe: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subclasse: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subgrupo: Monogramas, abreviaturas com letras (no geral)
Data: 1862-09, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-144

372
Marca de água: Escudo coroado com corneta no interior + H
Classe: Heráldica; Escudos / Instrumentos musicais
Subclasse: Escudo, brasão / Corneta
Subgrupo: Escudo (brasão) não identificado / Corneta com cor-
da
Data: 1862-08-07, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-128

Marca de água: Escudo coroado com corneta no interior + J

Classe: Heráldica; Escudos / Instrumentos musicais
Subclasse: Escudo, brasão / Corneta
Subgrupo: Escudo (brasão) não identificado / Corneta com cor-
da
Data: 1862-06-04, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-86

Marca de água: J Allen’s Super Fine 1862

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e fra-
ses) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “J”
Data: 1862-04-01, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-27

373
Marca de água: John Smith Sunny Dale
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e fra-
ses) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “J”
Data: 1857-01-09, Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/04-12A

Marca de água: Joynson 1862

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e fra-
ses) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “J”
Data: 1862-08-09, Londres; 1862-10-07, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-132A;
PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-154

Marca de água: Joynson 1872

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e fra-
ses) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “J”
Data: 1973-03-29, Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/K/02-09

374
Marca de água: L A + F [Lacroix Frères]
Classe: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subclasse: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subgrupo: Monogramas, abreviaturas com letras (no geral)
Data: 1878-10; Paris
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-75

Marca de água: Lacroix Frères

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e fra-
ses) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “L”
Data: 1878-01-02, Paris
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-03

Marca de água: L-JDL & Cº

Classe: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subclasse: Monogramas; Abreviaturas com Letras
Subgrupo: Monogramas, abreviaturas com letras (no geral)
Data: 1878-04-11; Coimbra
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/O/01-12ª

375
Marca de água: Louzãa 1842
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e fra-
ses) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “L”
Data: 1846-09-19, Bragança
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/C/01-01

Marca de água: Louzãa + flor

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e fra-
ses) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “L”
Data: 1851-10-24; Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/04-04

Marca de água: Louzãa J Gdo Lemos

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “L”
Data: 1850-08-03, Sintra
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/13-04

376
 Marca de água: Original Turkey Mill Kent
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “O”
Data: 1878-08-24; Paris
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-53

Marca de água: Pezo Abelheira Tojal

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “P”
Data: 1862-03-09, Lisboa; 1852-08-21, Lisboa; 1858-02-17,
Lisboa;
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/04-18;
PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/13-05; PT-UC-FCT-BOT/
VVM/E/13-08;

Marca de água: Schleicher & Schüll Super Fine

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “S”
Data: 1877-07-04, Lisboa
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/O/01-07

Marca de água: T H SAUNDERS & Cº 1846

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “T”
Data: 1862-11, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-167

377
 Marca de água: T H SAUNDERS 1861
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “T”
Data: 1862-06-30, Kew, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-98

Marca de água: Torres Novas

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “T”
Data: 1837-12-18, Lisboa;
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/E/13-01;
1848-05-25 Cópia de licença do Ministério da Guerra;

Marca de água: Towgood 1858

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “T”
Data: 1863-12-03, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/K/02-04

Marca de água: Towgood’s Extra Super

Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “T”
Data: 1862-04-03, Londres; 1878-03-13, Londres
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/L/01-29;
PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-07

378
 Marca de água: Treasury com monograma
Classe: Nomes; Palavras
Subclasse: Nomes (palavras completas ou abreviadas e
frases) por ordem alfabética
Subgrupo: Nomes iniciados pela letra “T”
Data: 1878-12-18; Paris
Código de referência: PT-UC-FCT-BOT/VVM/P/01-119

Considerações finais

Entendemos que um arquivo pessoal e/ou familiar é um retrato da vida e das acções dos seus
intervenientes, e a correspondência que tratámos é reveladora das diferentes áreas de actividade em
que Júlio Máximo de Oliveira Pimentel se envolveu, quer enquanto cientista, académico ou político.

O trabalho que realizámos procurou associar à identificação e levantamento das marcas de água de
papel, o contexto de produção, circulação e consumo do papel. Partilhamos a opinião de que a recolha
de marcas de água deve ser enquadrada na História do Papel, pois só desta forma se pode ter uma
compreensão global do seu significado.

Esperamos que este trabalho seja um contributo mais para o processo de descoberta das marcas de
água europeias e do seu significado.

Fontes

Portugal, Universidade de Coimbra, Faculdade de Ciências e Tecnologia, Arquivo de Botânica.

Arquivo Júlio Máximo de Oliveira Pimentel, 2º Visconde de Vila Maior (F). http://pesquisa.auc.uc.pt/
details?id=286505

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

ARAÚJO, Ana Cristina (2005). “A correspondência: regras epistolares e práticas de escrita”. In NETO,
Margarida Sobral (coord.), As Comunicações na Idade Moderna. Lisboa: Fundação Portuguesa das
Comunicações, p. 119-145.
BANDEIRA, Ana Maria Leitão (1995). Pergaminho e papel. Tradição e conservação. Lisboa, CELPA
– Associação da Indústria Papeleira e BAD – Associação Portuguesa de Bibliotecários, Arquivistas e
Documentalistas.
CARREIRA, Maria de São Luiz da Silva (2012). Marcas de Água Arquivo Histórico Parlamentar
(Monarquia Constitucional 1821-1910). Dissertação de Mestrado em Ciência da Informação e da
Documentação Arquivística apresentada à Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa. Disponível

379
em: http://hdl.handle.net/10451/10188
CALVO, Emílio Rivas; ABREU, Carlos de (2013). “O iberismo de Júlio Máximo de Oliveira Pimentel
e a defesa da união aduaneira”. Revista CEPIHS (Centro de Estudos e Promoção da Investigação
Histórica e Social), 3, p. 51-76.
FERNANDES, Adília (2013). “Júlio Máximo de Oliveira Pimentel: reitor da Universidade de Coimbra (1869-
1884)”. Revista CEPIHS (Centro de Estudos e Promoção da Investigação Histórica e Social), 3, p. 19-40.
GARCIA, José Luís de Lima (2013). “O Visconde de Vila Maior e algumas das mais relevantes exposições
universais do século XIX”. Revista CEPIHS (Centro de Estudos e Promoção da Investigação Histórica
e Social), 3, p. 85-102.
LAGE, Marita Otília Pereira, “O Douro Ilustrado do Visconde de Vila Maior: homem de ciência, cultura
e ação (século XIX)”. Revista CEPIHS (Centro de Estudos e Promoção da Investigação Histórica e
Social), 3 (2013), p. 103-121.
MOTA, Guilhermina (2013). “A ação do Visconde de Vila Maior enquanto químico: notas breves”.
Revista CEPIHS (Centro de Estudos e Promoção da Investigação Histórica e Social), p. 77-83.
MOTA, Guilhermina (2012). “O Visconde de Vila Maior: alguns apontamentos sobre a sua vida e ação”.
Separata da Biblos, Vol. X (2ª série). Faculdade de Letras – Coimbra, p. 245-292.
MOTA, Guilhermina (2011). “Um bolseiro em Paris em meados do século XIX: a preparação de um
químico notável, o visconde de Vila Maior”, In: Livro de Actas do Congresso Luso-Brasileiro de História
das Ciências. Coimbra, Universidade de Coimbra, p. 260-278 (26-29 Outubro). Disponível em: http://
sequoia.bot.uc.pt/botanica/files/Mota_2011_Artigo_CLBHC.pdf
PIMENTEL, Júlio Máximo de Oliveira (2014). Memórias – Visconde de Vila Maior. FERNANDES, Adília
- Prefácio e transcrição. BASTOS, Manuel Pimentel Quartin de – Introdução. Coimbra: Palimage.
RODRIGUES, Abel (2015). Conde de Margarida. Correspondência Política (1870-1918). Estudo
introdutório, leitura e notas. Lisboa: Aletheia Editores.
SAMBADE, Carlos (2013). “Os Oliveira de Pimentel de Moncorvo: notas para um memorial”. Revista
CEPIHS (Centro de Estudos e Promoção da Investigação Histórica e Social), p. 41-49.
SANTOS, Maria José Azevedo (2002). “Cartas não são papéis velhos. Correspondência da Família
Beltrão (1774-1833)”. Colecção Documental do Prof. Doutor António Beltrão Poiares Baptista (Séculos
XVI-XIX). Catálogo da Exposição. Coimbra: Reitoria da Universidade de Coimbra, p. 61-99.
SANTOS, Maria José Ferreira dos (2015). Marcas de Água: séculos XIV-XIX. Coleção TECNICELPA.
Santa Maria da Feira: TECNICELPA – Associação Portuguesa dos Técnicos das Indústrias de Celulose
e Papel e Câmara Municipal de Santa Maria da Feira.
SANTOS, Maria José Ferreira dos (2014). “Marcas de água e historia do papel a convergência de um
estudo”. Cultura [PDF], Vol. 33, p. 1-15. URL : http://cultura.revues.org/2334 ; DOI: 10.4000/cultura.2334
SILVA, Ana Margarida Dias da; GOUVEIA, António Carmo; GONÇALVES, M. Teresa (2016). Visconde de
Vila Maior: o arquivo (s)em reserva. Catálogo da exposição documental. Coimbra: Sociedade Broteriana,
32 p.

380
AS MARCAS DE ÁGUA ENCONTRADAS NOS LIVROS DA ESTANTE XIV “POETAS GREGOS,
LATINOS E ITALIANOS”, DA BIBLIOTECA DO PALÁCIO NACIONAL DE MAFRA

Nuno Alexandre Alves Fonseca

Instituto Politécnico de Tomar. Mestrando
[email protected]

Leonor da Costa Pereira Loureiro

Instituto Politécnico de Tomar
Coordenadora do Laboratório de Conservação e Restauro de Documentos Gráficos
[email protected]

Teresa Amaral
Biblioteca do Palácio Nacional de Mafra
Directora
[email protected]

RESUMO

Em outubro de 2016 foi iniciado um estágio de mestrado relativo ao estudo, conservação e restauro de
um conjunto de 215 livros da Estante XIV“ Poetas Gregos, Latinos e Italianos”, que se encontram na
Biblioteca do Palácio Nacional de Mafra. Aquando da limpeza de todo o acervo mencionado, concluiu-
se sobre a relevância de um levantamento das marcas de água presentes nos livros. O levantamento
foi efetuado mediante utilização de folha de luz LED e papel vegetal, onde foi reunido um conjunto de
99marcas de água, completas e parcelares, e respetivos registos fotográficos. Tendo sido inicializado
o processo de identificação/origem das mesmas, foram encontradas várias tipologias, desde heráldica
variada, a motivos com animais, flores, cavaleiro, âncora, sol, lua, orbe, cruzes diversas, entre outros.
O objetivo fundamental desta primeira fase do trabalho prende-se com a divulgação da diversidade
destas marcas de água e o seu enquadramento tipológico.

PALAVRAS-CHAVE

marcas de água; filigrana; livro; papel; folha de luz LED.

ABSTRACT

A master’s degree internship started in October 2016, to study, conserve and restore 215 books from
the Shelf XIV “Greek, Latin and Italian poets”, from the Library of the National Palace of Mafra. During

381
the cleaning works, a watermarks survey present in these books was determined as very important
and a contribution to the knowledge on watermarks production. A total of 99tracing paper drawings
and respective photographic records were produced by using a LED Fibre Optic Light Sheet. To this
date, it was not yet possible to identify without doubts the origin of production of these papers, but
representations were found from varied heraldry, to motifs with animals, flowers, knight, anchor, sun,
moon, orb, and different crosses, among others. The main purpose of these paper is to show and talk
about the diversity of watermarks found and their typological context.

KEYWORDS

watermarks; filigree; book; paper; LED light sheet.

INTRODUÇÃO

No âmbito do estágio curricular de mestrado em conservação e restauro de documentos gráficos, ano

letivo de 2016/2017, foi proposto o estudo e intervenção de conservação e restauro de um conjunto
de livros, pertencentes à Biblioteca do Palácio Nacional de Mafra. A organização da Biblioteca está
elaborada mediante blocos de estantes, numeradas superiormente a algarismos romanos. Para este
estágio foi atribuída a estante XIV, cujos livros apresentam como temática os “Poetas Gregos, Latinos
e Italianos”, e situam-se temporalmente do século XVI até ao século XVIII. Sendo um total de 215
livros, todos apresentam corpo em papel e encadernações em couro.

Como objetivos intermédios foi necessário efectuar o seu enquadramento histórico, a observação
e análise dos materiais constituintes e levantamento e estudo da construção de cada exemplar,
incluindo assim particularidades como a utilização e tipo de papel marmoreado aplicado nas guardas,
e consequentemente as marcas de água presentes num considerável número de livros.

METODOLOGIA

Os livros da biblioteca, organizados por Estantes em numeração romana, estão distribuídos por
Casas “prateleiras”, e a cada livro é atribuído um nº de inventário próprio. Como exemplo, o nº 14-
12-9 significa que é a Estante XIV, Casa 12 (prateleira na estante, contando do chão para o tecto),
Livro 9 (na Casa, da esquerda para a direita).

O trabalho nos 215 livros da Estante XIV foi iniciado com a limpeza por via seca. Esta foi morosa e
delicada, e ocupou a maioria do tempo de estágio até agora. Só depois de finalizada esta acção é que
se poderia efectuar o levantamento das marcas de água, em paralelo com outras tarefas.

382
O levantamento das marcas de água foi efetuado mediante utilização de folha de luz LEDFibre Optic
Light Sheet de 1,8mm de espessura (ver Figura 1) e decalque com papel vegetal de arquitecto e lápis
grafite, na proporção de 1:1. Assim foram reunidas as 99 diferentes marcas de água, completas e/ou
parciais, efectuando-se igualmente os respetivos registos fotográficos sob luz transmitida.

Figura 1 – Folha de luz LED Fibre Optic Light Sheet. © Preservation Equipment Ltd.

A localização destas marcas de água varia consoante as dimensões dos livros e o modo como o papel
foi cortado. Assim temos marcas que aparecem no meio do fólio, marcas parciais, que aparecem
“cortadas” por se encontrarem dobradas e na zona de costura do livro, e marcas que se apresentam
cortadas/fragmentos por se encontrarem nos cantos do bifólio ou outros.

Obviamente que o mais difícil de efectuar foi o levantamento às que se encontram na zona de costura,
pois maioritariamente não permitem que a folha de luz LED, apesar da sua espessura muito fina (1,8
mm), chegue a 100% a esse limite, até por a costura se encontrar em bom estado e bastante apertada.

AS MARCAS DE ÁGUA E CONTRAMARCAS NOS LIVROS DA ESTANTE XIV

Devido ao tempo necessário para cuidadosamente efectuar este levantamento, e à quantidade

de papéis a observar, organizou-se em folha Excel a informação recolhida, de modo a facilitar o
cruzamento de dados. Houve a tentativa de dispor a totalidade das marcas de água e contramarcas
encontradas pelo método de classes apresentado pelo IPH1. No entanto, devido à complexidade das
marcas encontradas – completas ou parciais, e suas variantes – julgou-se mais adequado aglutinar

1 IPH - International Association of Paper Historians. “International Standard for the Registration of Papers with or without
Watermarks”. Standard 2.1.1 (2013), p.10.

383
algumas destas tipologias do seguinte modo:

a) FLOR DE LIS (simples) – 8 exemplares;

b) LETRAS / FRASES – 19 exemplares;
c) FIGURAS –HUMANAS / ANIMAIS / VEGETAIS – 7 exemplares;
d) SÍMBOLOS / SOL / LUA / ESFERAS / ORBE / ÂNCORA – 9 exemplares;
e) HERÁLDICA E SUAS VARIANTES – 50 exemplares;
f) NÃO IDENTIFICADAS ou FRAGMENTOS – 6 exemplares.

As fotografias e decalques são assim exibidas na Tabela 1.

384
Tabela nº 1 – TIPOLOGIAS (fotografias e decalques) de filigranas encontradas e respectivos livros
onde se encontram
Livro
Ano Fotografia à luz transmitida Decalque
Dimensão (altura)
FLOR DE LIS (simples)

14-2-15
1680
31cm

Figura 2

Figura 3

14-3-13
1724
32cm

Figura 4
Figura 5

14-5-2
(15??) Flor de Lis
31cm

Figura 6

14-9-2
1615 Flor de Lis
31cm

Figura 7

385
 14-9-8
1726
30cm

Figura 8 Figura 9

14-9-17
1685
26cm

Figura 10
Figura 11

14-12-15
1746
24cm

Figura 12
Figura 13

14-12-15
1746 Flor de Lis
24cm

Figura 14
LETRAS / FRASES

14-1-10
1566
39cm
Figura 15
“B” Flor de Lis “S” inclusos em cartou-
che
Figura 16

386
14-1-14
1710
34cm
Figura 17
“P” Flor de Lis “CVSSON BVLLE” so-
bre “AVVERGNE” inclusos em cartou-
ches Figura 18

14-3-4
1623
36cm
Figura 19
Flor de 7 pétalas (malmequer?) sobre
“G ◊ B” incluso em cartouche
Figura 20

14-3-13
1724 “L” + “C” sobre data “…”
32cm

Figura 21

14-4-2 “W” + “R”

Figura 22

387
14-4-11 Figura 24
1661
36cm Figura 23
“F OHAS…“

Figura 25
“…ELAIN”
(continuação da anterior)

Figura 26

14-5-13
1728
25cm

Figura 27
“AF”
Figura 28

14-6-9
1731
26cm

Figura 29
“P” + “FARGEAUD”
Figura 30

14-6-15
1623
24cm

Figura 31
“ID”
Figura 32

388
14-6-15
1623
24cm
Figura 33
“GB”
“F” Figura 34

14-6-15
1623
24cm

Figura 35
“NS” (?)
Figura 36

14-7-12
1641
40cm
Figura 37
“Montgolfier”
“St.Marcel-les-A…”
Figura 38

14-8-2
“F” “TARDIV…T”
1601
“LIMOSIN…”
36cm
“FIN”

Figura 39

14-10-10
1641 “K”
40cm

Figura 40

389
14-11-1
1749
23cm

Figura 41
“GA” sobre vírgula
Figura 42

14-11-9
1670 “MA…”
21cm
Figura 43

14-11-18
1584
22cm

Figura 44
“P ♥ D P” (?) incluso em cartouche Figura 45

14-12-11 Contramarca
1679 “A” + “D” e duplo círculo no canto infe-
28cm rior esquerdo

Figura 46

14-12-17 “SP…”
Figura 47

390
 FIGURAS – HUMANAS / ANIMAIS / VEGETAIS

14-1-14
“P ♥ C” incluso em cartouche, sobre
1710
cacho de uvas, e data “1712” inclusa
34cm
em cartouche

Figura 48

14-5-8
Cacho de uvas sobre “PG” incluso em
1662
cartouche
24cm

Figura 49

14-8-2
1601
36cm

Figura 50
Cavaleiro e cavalo sobre “1742”

Figura 51

14-10-10
1641 Flor de 5 pétalas ponteagudas
40cm

Figura 52

391
14-11-7
1596
24cm
Figura 53

Figura 55 Figura 54
Cacho de uvas

14-11-20
1726
24cm

Figura 56
Figura 57
Animal

14-12-11
1679 Leão coroado +
28cm Pato no canto inferior direito

Figura 58
SÍMBOLOS / SOL / LUA / ESFERAS / ORBE / ÂNCORA

14-2-11
1687
34cm
Figura 59
Cruz latina sobre sol de 6 pontas in-
cluso em lua/esfera, sobre “F”

Figura 60

392
 14-3-7
1610-1611
36cm
Figura 61
Trevo de 3 folhas sobre “M” incluso
em lua/esfera
Figura 62

14-4-22
1729
31cm
Figura 63
Orbe imperial, ou cruz latina com pon-
tas em trevo sobre 3 luas/esferas com
meia-lua, “R” e (?) inclusos
Figura 64

Figura 65
Sol de 13 pontas com
14-8-11 “SADP” no centro divididos por cruz
1727
26cm

Figura 67
Contramarca Figura 66
“A” “M” “A”

393
 Figura 68
14-10-10 Trevo de 3 folhas sobre barco (?) so- Figura 69
1641 bre dupla esfera (?)
40cm

Figura 70
sobre “BERNA”
(cont. da anterior)

Figura 71

14-10-19
1740 “B A” inclusos em lua/esfera
23cm

Figura 72

Figura 73
14-11-10 Orbe imperial, ou cruz latina com pon-
1670 tas em trevo sobre lua/esfera(s)
21cm

Figura 74

Figura 75
Duas luas/esferas
(cont. da anterior)

394
14-11-19
1549
23cm
Figura 76
Orbe imperial, ou cruz latina com pon-
tas em trevo sobre meia-lua inclusa Figura 77
emlua cheia/esfera

14-12-11
Estrela de 6 pontas sobre âncora in-
1679
clusa em lua/esfera, sobre “F”
28cm

Figura 78

HERÁLDICA

14-5-11
1551
34cm
Figura 79
(?) sobre “4” (cruz de Hermes) sobre
“WR”
Figura 80

14-5-11
1668
25cm

Figura 81
Coroa sobre escudo Figura 82

395
 ……… Variante (?)

Figura 83
Coroa sobre escudo

………

Figura 84
(?) sobre “MG”

………

Figura 85

14-10-18
1739
23cm Figura 86
Coroa sobre sol (?)

Figura 88
Figura 87
Sol (?)
(cont. da anterior)

14-11-17
1745
21cm

Figura 89
(?) e “ProPatria”

Figura 90
Marca semelhante IPH B4/3/3/1, p.
31

396
14-11-17

Figura 91 Figura 92
Coroa dentro de esfera

……….. Escudo (?) dentro de esfera

Figura 93
Variante
HERÁLDICA variantes com ROSÁRIO

Coroa sobre escudo duplo(um com 3

14-9-5
Flores de Lis), sobre coroa + “L” e ra-
1551
mos, rodeado por rosário com Cruz de
34cm
Malta pendente

Figura 94

397
 Figura 96

Figura 95

14-12-16

Figura 97

Figura 97
Coroa sobre escudo incluindo “L”, ro-
deado de rosário com
Cruz de Malta pendente

HERÁLDICA variantes com animais (centrais / laterais)

14-3-2

Figura 98
Coroa e escudo ladeados por leões
Figura 99

398
 Figura 100 Figura 101
14-11-18 Coroa e escudo ladeados por leões ou Variante
1584 grifos
22cm

Figura 102
Garras de (?)
Figura 103

14-3-7
1610-1611
36cm

Figura 104
Coroa e escudo com cruz latina inclu-
sa ladeada por grifos Figura 105
Variante

…….. Variante

Figura 106
Coroa e escudo com cruz latina inclu-
sa ladeada por grifos

……… Variante

Figura 107
Coroa sobre escudo ladeado por leões
(?)

399
14-11-2
1749
23cm

Figura 108
Coroa sobre animal
Figura 109

14-11-17
1745
21cm
Figura 110
Garras de leão + (?), rodeados por
Figura 111
cerca “picket-fence”
Marca semelhante IPH B4/3/3/1, p.
31

14-12-7
1748
28cm
Figura 112
Coroa sobre cruz latina rodeada por
grifos ou basilisco, sobre “G” (?) “B”
“P”

Figura 113

Coroa sobre cruz latina inclusa em

……. oval ladeada por grifos, sobre 2 luas/
esferas “EOA” e (?) inclusos

Figura 114

400
……… Variante

Figura 115
Coroa sobre cruz latina inclusa em
oval ladeada por grifos, sobre 2 luas/
esferas “MAO” (?) e “C” inclusos

HERÁLDICA variantes com Escudos de fita cruzada ou letras

14-2-13
1609
33cm
Figura 116
Coroa sobre escudo com “N” incluso,
sobre “…VELLE” (?) incluso em car-
touche

Figura 117

14-8-16
1584
31cm

Figura 118
Coroa sobre escudo
“Libertas”, sobre “AP”

Figura 119

14-9-8
1726
30cm

Figura 120
Escudo pergaminho Figura 121

401
 HERÁLDICA variantes com Flor de Lis central

14-1-8
1606
37cm
Figura 128
Coroa sobre escudo com Flor de Lis in-
clusa, sobre “MWRM”

Figura 129

…….. Variante

Figura 130
Coroa e escudo com Flor de Lis inclusa,
sobre “WR”

……. Variante

Figura 131
Coroa e escudo com Flor de Lis inclusa,
sobre “4” (cruz de Hermes) e “W”

14-2-20
1718
37cm
Figura 132
Coroa sobre Flor de Lis sobre (…?) so-
bre “PLB”
Figura 133

402
14-2-20
Cruz de Malta sobre coroa, sobre Flor de
1718
Lis, sobre “BOZA
37cm

Figura 134

14-5-1
1548
32cm
Figura 135
Coroa sobre Flor de Lis sobre Cruz de
Malta sobre “D” “V”

Figura 136

HERÁLDICA variantes Eclesiásticas

14-3-13
1724
32cm

Figura 137
Mitra ou coroa papal, sobre espadas cru-
zadas (?), sobre escudo

Figura 138

403
 Figura 139
14-5-1
Cruz latina com arcos, estreita, sobre 3
1548
extremidades arredondadas sobre coroa
32cm
(?)

Figura 140
Marca semelhante IPH R3/2, p. 68

14-12-11
1679 Heráldica
28cm

Figura 141

HERÁLDICA variantes com Escudo de Portugal

Coroa e escudo de Portugal

14-2-20 (7 castelos e 5 besantes/quinas)

Figura 142

404
 Heráldica
Coroa e escudo de Portugal
(7 castelos e 5 besantes/quinas)
14-12-11
1679
28cm Contramarca
Balança de pratos redondos

Figura 143
Variante

…….. Variante

Figura 144
Coroa e escudo de Portugal

…….. Variante

Figura 145
Coroa e escudo de Portugal

Coroa e escudo de Portugal (7 castelos

14-5-1
e 5 besantes/quinas)
1548
dentro de círculo “ondulado”, sobre “D”
32cm
e “V”

Figura 146

405
 HERÁLDICA variantes fragmentos

14-11-2
1749 Heráldica
23cm

Figura 147

14-11-8
1670 Heráldica
21cm

Figura 148

14-11-8
1670 Heráldica
21cm

Figura 149

14-11-9
(?) sobre “4” (cruz de Hermes) sobre
1670
“WR”
21cm

Figura 150

14-11-11 (?) sobre “4” (cruz de Hermes) sobre

1670 “WR”
21cm

Figura 151

406
14-11-11
Coroa sobre escudo
1670
21cm

Figura 152

14-11-13
1670 Coroa sobre (?)
21cm

Figura 153

14-12-16
1660 Heráldica
24cm

Figura 154

14-12-16
1660 Heráldica
24cm

Figura 155
NÃO IDENTIFICADAS ou FRAGMENTOS

14-11-1
1749 ……….
24cm
Figura 156

14-10-10
1641 ……….
40cm

Figura 157

407
 14-11-11
1670 ……….
21cm

Figura 158

14-11-14
1671 ……….
20cm

Figura 159

14-12-16
1660 ……….
24cm

Figura 160

14-12-18
1601 ……….
23cm

Figura 151

CONCLUSÃO

O levantamento das marcas de água presentes no conjunto de livros da Estante XIV da Biblioteca do
Palácio Nacional de Mafra insere-se no estágio de Mestrado em Conservação e Restauro, especialidade
de documentos gráficos. Sendo apenas um componente de tal trabalho, encontra-se em desenvolvimento
e, tanto na área do estudo e identificação das marcas como na realização de alguns decalques e registos
fotográficos, há ainda várias situações em progresso. Desta forma, ainda existem decalques sem o respetivo
registo fotográfico e vice-versa.

A folha de luz LED é comparativamente de intensidade inferior a uma mesa de luz. Esse facto, em conjunção
com haver alguma dificuldade no uso da folha de luz em alguns dos livros, não nos possibilita desenvolver,
pontualmente, o resultado pretendido com os decalques, obtendo a máxima cópia do que se observa.

408
Contudo, no que às tipologias diz respeito, podemos concluir que mais de metade das marcas de água
são de motivos referentes a Heráldica, sendo o restante distribuído por representações de Flor de Lis,
letras, figuras, símbolos, e outros (ainda) não identificados.

Espera-se que este trabalho seja útil para todos os interessados na temática e, havendo a existência
de variantes, será muito interessante continuar a desenvolver esta pesquisa para o futuro.

BIBLIOGRAFIA

ASUNCIÓN, Josep. “O Papel. Técnicas e métodos tradicionais de fabrico”. Colecção Artes e Ofícios.
Lisboa: Editorial Estampa. 2002. ISBN: 972-33-1765-6.
BANDEIRA, Ana Maria Leitão. “Pergaminho e Papel em Portugal. Tradição e Conservação”. Lisboa:
Celpa - Associação da Indústria Papeleira. 1995. ISBN: 9789729067228.
FARIA, Maria Isabel e Pericão, Maria da Graça. “Dicionário do Livro. Da escrita ao livro electrónico”.
Coimbra: Almedina. 2008. ISBN: 978-972-40-3499-7.
IPH - International Association of Paper Historians. “International Standard for the Registration of
Papers with or without Watermarks”. Standard 2.1.1 (2013). Consultado a 29 Janeiro 2017. URL: http://
www.paperhistory.org/Standards/IPHN2.1.1_es.pdf .
NICHOLSON, Kitty. “Making Watermarks Meaningful: Significant Details in Recording and Identifying
Watermarks”. The Book and Paper Group Annual, vol. 1. 1982. Consultado a 29 Janeiro 2017. URL:
http://cool.conservation-us.org/coolaic/sg/bpg/annual/v01/bp01-18.html .
SANTOS, Maria José Ferreira dos. “Marcas de água e história do papel”, Cultura [Online], Vol. 33 |
2014, colocado online no dia 23 Março 2016, consultado a 29 Janeiro 2017. URL: http://cultura.revues.
org/2334 ; DOI: 10.4000/cultura.2334.
SANTOS,Maria José Ferreira dos. “Marcas de Água: séculos XIV – XIX”. Coleção TECNICELPA.
Tomar: Tecnicelpa - Associação Portuguesa dos Técnicos das Indústrias de Celulose e Papel; Santa
Maria da Feira: Câmara Municipal de Santa Maria da Feira. 2015. ISBN 978-989-98602-2-3.
TURNER, Silvie. “Which Paper”. London: estamp. 1991. ISBN: 1-871831-04-0.

409
MARCAS DE ÁGUA PORTUGUESAS EM PAPEL DE FABRICO CONTÍNUO

Maria José Ferreira dos Santos

Consultora científica do Museu do Papel
[email protected]

RESUMO

Breve e primeira abordagem ao fabrico de papel de escrita e de impressão, a partir de 1841, ano da
instalação, em Portugal, da primeira máquina de fabrico de papel em sistema contínuo, divulgando-se
também peças de referência do património industrial do papel, que integraram o processo de produção
de papéis de escrita, personalizados com marca de água, desde finais do século XIX aos anos setenta
do século passado.

PALAVRAS-CHAVE

Máquina de papel; Máquina de papel Fourdrinier; Máquina de fôrma redonda; Rolo filigranador; Marca
de água.

ABSTRACT

One first and brief approach to writing and printing paper production, since 1841, date of the first
paper machine installation in Portugal, also disclosing reference pieces of the industrial paper heritage,
which integrated the process of writing paper production, personalized with watermarks, from the late
nineteenth century to the seventies of the last century.

KEYWORDS

Paper-machine; Fourdrinier paper machine; Cylinder-mould paper machine; Watermark roll; Watermark.

411
Introdução

A marca de água faz parte da História do Papel da Europa desde finais do século XIII1, e, ao longo dos
séculos, não se verificaram significativas alterações técnicas no modo como ela passava a incorporar
a folha de papel no momento em que esta era formada. Em Portugal, a primeira marca de água2 com
características genuinamente portuguesas data de 1536, em papel que deverá ter sido produzido no
Moinho de Papel de Leiria, em atividade desde 1411, ou nos Moinhos de Cernache, localidade próxima
de Coimbra que poderá ter constituído, no início do século XVI, um segundo centro produtor de papel
alternativo a Leiria3. Apesar das diferentes notícias sobre a atividade de moinhos de papel em várias
regiões do país, ao longo do século XVI, nomeadamente, Fervença, Braga, Alenquer, e, já no século
XVII, Vila Viçosa, Figueiró dos Vinhos e, possivelmente, Lousã, foi a partir do início do século XVIII,
que a arte de fazer papel se afirmou de um modo continuado em Portugal. E, embora algumas das
seculares fábricas de papel tivessem permanecido, até ao início do século passado, num modo de
produção protoindustrial, outras tantas, em diferentes locais do país, a partir de meados do século XIX,
romperam com os processos tradicionais de fabrico manual, iniciando a aventura do fabrico de papel
em contínuo, na linha do que vinha acontecendo na Europa.

Fabrico de papel em sistema contínuo

A invenção da máquina contínua, em 1798, ficara a dever-se ao engenheiro mecânico francês Louis-
Nicolas Robert (1761-1828), mas problemas legais e financeiros acabaram por dar à Inglaterra a
primazia desta verdadeira revolução no fabrico de papel, com os comerciantes de livros Fourdrinier
a disponibilizar o capital e os recursos necessários ao desenvolvimento desta máquina4. Em 1807,
estava já disponível no mercado a máquina de papel Fourdrinier, também chamada “mesa plana”, que,
progressivamente, se vai aperfeiçoando.

Todavia, persistia a grande dificuldade de filigranar o papel, urgindo encontrar soluções técnicas que
não desmerecessem a excelente qualidade que caracterizava as marcas de água do papel de produção
manual. Este problema é tecnicamente resolvido em 1825, com a introdução do “dandy roll”, uma
estrutura metálica, oca e cilíndrica, da mesma largura da mesa plana, coberto por uma teia metálica

1 Os fabricantes “italianos” foram os primeiros a incorporar a marca de água na folha de papel, datando de 1282, a primeira
marca de água conhecida. BIASI, Pierre-Marc de. Le papier. Une aventure au quotidien, Evreux, Découvertes Gallimard
Technique, 1999, p. 130.

2 Em Portugal, “marca de água” corresponde às zonas de transparência da folha, vistas em contraluz, enquanto que a palavra
“filigrana” designa a figura formada por finos fios metálicos bordada ou aplicada sobre a teia da forma.

3 SANTOS, Maria José Ferreira dos. Marcas de Água. Séculos XIV – XIX. Coleção TECNICELPA, Santa Maria da Feira,
TECNICELPA – Associação Portuguesa dos Técnicos das Indústrias de Celulose e Papel e Câmara Municipal de Santa Maria
da Feira, 2015, p. 87.

4 TORRENT, Francesc, “Aspectos de la Mecanización del Papel”, in Actas del II Congreso Nacional de Historia del Papel en
España, AHHP, Cuenca, 1997, pp. 16-17.

412
onde podiam ser cosidas ou soldadas as letras ou figuras que constituíam as filigranas5. Colocado na
zona das caixas aspirantes de uma máquina de mesa plana, ao rodar, marcava com a filigrana a folha
de papel em formação. Na Indústria portuguesa, o “dandy roll” é, usualmente, designado por “rolo
esgotador”. Quando revestido por uma teia filigranada, passa a chamar-se “rolo esgotador/marcador”
ou, simplesmente, “rolo filigranador”.

A partir de 1809, John Dickinson desenvolve um novo conceito de produção de papel em contínuo,
com a chamada máquina de “fôrma redonda”. O seu nome advém da fôrma redonda que a integra,
uma estrutura cilíndrica e oca denominada “bombo”, cujo perímetro é coberto por teias metálicas.
Este bombo (fôrma) ao rodar, submerge, parcialmente, na “tina da fôrma” que contém a suspensão
fibrosa, formando-se, na sua superfície, a folha de papel. Sobre a teia deste bombo eram bordadas,
ou soldadas, as filigranas, sendo a marca de água incorporada na folha de papel no momento da sua
formação, como acontecia na produção de papel à mão.

As primeiras máquinas de papel em Portugal

A primeira máquina de fabrico contínuo de que temos notícia, em Portugal, foi adquirida em Inglaterra
e instalada, em 1841, na Fábrica de Papel da Abelheira, freguesia de São Julião do Tojal, concelho de
Loures6.

A Quinta da Abelheira era já um local com tradição de fabrico de papel desde meados do século XVIII.
Os cónegos de São Vicente de Fora, que, após o terramoto de 1755, aí haviam fundado um convento,
adaptaram umas antigas azenhas, junto à margem esquerda do rio Trancão, a um moinho de papel.
A produção não seria significativa, mas teria permitido que o “Velho Moinho da Lapa” respondesse às
necessidades de consumo de papel de escrita desta comunidade religiosa. Em 1834, com a extinção
das ordens religiosas masculinas e a nacionalização dos seus bens, a Quinta da Abelheira foi vendida
em hasta pública e adquirida por João Gualberto de Oliveira, 1.º conde do Tojal, que aqui fundou uma
moderna fábrica de papel, apetrechada com uma máquina contínua encomendada a Inglaterra7.

Esta primeira máquina contínua possuía 45 CV de potência, sendo destinada ao fabrico de papel
almaço e outros papéis de escrita e de impressão. Em 1845, a fábrica dispunha já de energia a vapor,

5 John y Christopher Phipps patenteiam o dandy roll em 1825. BALMACEDA, José Carlos. Filigranas. Propuestas para su
reproducción, Málaga, Universidad de Málaga, 2001, pp. 18-19.

6 Atual FAPAJAL – Fábrica de Papel do Tojal, S. A.

7 SANTOS, Maria José Ferreira dos. “O papel dos aerogramas: fábricas produtoras e marcas de água”, in Catálogo da
exposição O Papel dos aerogramas, Santa Maria da Feira, Câmara Municipal de Santa Maria da Feira, 2007, p.11.

413
empregando cerca de 100 operários8. Em 1852, ano da morte do fundador desta fábrica9, existia já
uma segunda linha de fabrico, com uma nova máquina também encomendada a Inglaterra, destinada
à produção de papéis de embalagem10.

Ao longo da segunda metade do século XIX, a Fábrica de Papel da Abelheira, também conhecida,
no passado, como Fábrica de Papel do Tojal, torna-se uma referência no tecido industrial português,
produzindo papel de escrita, de impressão e de cor, galardoado em diversas exposições industriais no
país e no estrangeiro.

Para além das duas máquinas de sistema contínuo da Fábrica de Papel da Abelheira, uma terceira
máquina destinada especialmente ao fabrico de papel de escrever havia sido instalada, apesar da difícil
concorrência originada pelos papéis importados de França, da Bélgica e da Alemanha, e, particularmente,
pelo papel de escrever de origem italiana, como refere Robert French Duff, administrador desta fábrica,
no contexto do Inquérito Industrial de 188111.

Em 1899, a Fábrica de Papel da Abelheira foi vendida, bem como a Quinta da Abelheira, à Casa
Graham, estabelecida em Lisboa desde 1809, passando a designar-se “Guilherme Graham Júnior & C.ª.
Fábrica de Papel da Abelheira”. Com a família Graham, deu-se início a um processo de modernização
de toda a fábrica no sentido de melhorar a qualidade do papel aí produzido.

Segundo o Inquérito Industrial de 1881, os centros de produção de papel de escrita e de impressão,

pelo processo contínuo, localizavam-se nas Fábricas de Papel da Abelheira, de Góis, de Alenquer, de
Serpins, de Ruães e de Albergaria-a-Velha12. De facto, desde que fora instalada a primeira máquina
contínua na Fábrica de Papel da Abelheira, outras fábricas tinham também instalado máquinas de papel
de mesa plana para fabrico de papel de escrita e papel de impressão, embora, ao longo da segunda
metade do século XIX, este processo de industrialização do papel tivesse sido muito lento, face ao
avultado investimento que a aquisição de uma máquina de papel e maquinaria acessória comportava.

Mas, progressivamente, a industrialização do fabrico do papel começou a ser uma realidade. A Fábrica
de Papel em Ponte do Sotam, em Góis13, fundada, em 1821, por José Joaquim de Paula e seu irmão,

8 COSTA, Luís Miguel Gouveia Gomes da. A fábrica de papel da Abelheira numa perspetiva histórica e arqueológica.
Dissertação final do Curso História, Variante de Arqueologia, apresentada à Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da
Universidade Nova de Lisboa, Lisboa, 2005. (Policopiado), p. 114.

9 Nesse mesmo ano, a Fábrica de Papel da Abelheira passou para a posse de Alexandre d’Oliveira, irmão do Conde de Tojal,
depois para Eugenia de Menezes, sendo mais tarde herdada por William Smith, cunhado do Conde de Tojal que, por sua vez,
a deixaria a seu filho, Astley Campbell. Idem, p. 162

10 SANTOS, Maria José Ferreira dos. Marcas de Água. Séculos XIV – XIX. Coleção TECNICELPA, ob., cit., p. 123.

11 Inquérito Industrial de 1881, ob. cit., pp. 252-253.

12 Idem, p. 248.

13 A partir de 1906, toma a designação de Companhia de Papel de Góis. RAMOS João Nogueira, Indústria de Papel em
Ponte do Sotam (1821-1992). Contribuição para o seu conhecimento, ed. do autor, 2015, p. 17.

414
Manuel Joaquim de Paula, passou a produzir papel numa máquina contínua aí instalada, em 1859,
proveniente de Lisboa. Na década de 70, esta fábrica foi adquirida por Manuel Inácio Dias que, em
1878, compra à Alemanha uma nova máquina contínua, de 1,65 m de largura e 8 cilindros secadores,
funcionando a vapor14. Na proximidade de Góis, freguesia de Serpins, concelho da Lousã, o fundador
da Fábrica de papel de Ponte do Sotam, José Joaquim de Paula iniciaria, em 1861, a construção da
Fábrica de Papel do Boque, também referida como Fábrica de Papel de Serpins, que só em 1868
começaria a laborar. No entanto, a fabricação em contínuo só teria início na década de 70, com a firma
Viúva Macieira & Filhos15.

A ideia, mais ou menos generalizada, de que a Fábrica de Papel do Boque, em Serpins, teria tido
a primeira máquina de papel de fabrico contínuo a operar no nosso país, só poderá corresponder à
realidade, caso a Fábrica de Papel da Abelheira, a 20 kms de Lisboa, tivesse vendido a sua primeira
máquina, instalada em 1841, uma prática muito comum entre os fabricantes de papel. Esta hipótese
parece-nos perfeitamente plausível, uma vez que a máquina contínua da Fábrica de Papel de Ponte
do Sotam fora transferida de Lisboa, em 1859, como vimos anteriormente, e José Joaquim de Paula,
em 1861, chegou a equacionar a sua transferência para Serpins. A mudança não se concretizou nessa
altura, mas poderá ter acontecido em data posterior, nomeadamente, aquando da instalação, em 1878,
pelo fabricante Manuel Inácio Dias, da nova máquina de papel em Ponte do Sotam.

A Fábrica de Papel de Alenquer, fundada em 1802, mantivera-se em laboração até 1829. Após um
longo período de encerramento (de 1829 a 1851) reiniciara a sua atividade, em 1852, com a designação
“Companhia de Papel de Alenquer”, e, em finais da década de 70, terá adquirido a sua primeira máquina
de papel. Em 1888, além de outros papéis de escrita, produzia papel para diferentes jornais, entre eles,
o Diário do Governo e o Diário de Notícias16. Imprevisivelmente, encerraria em 1889, dando lugar a
uma grande fábrica de lanifícios.

A Fábrica de Papel da Lousã, também conhecida como Fábrica de Papel do Penedo, fundada pelo
genovês José Maria Ottone em 171617, conheceu a fabricação em contínuo somente em 1888, com a
instalação de uma máquina de mesa plana com 1,10 m de largura e com cilindros secadores. Em 1925,

14 Idem, p. 14 e 16.

15 MARTINS Luís Filipe Correia, Rota do Papel do Vale do Ceira e Serra da Lousã. A Fábrica de Papel do Boque, Dissertação
de mestrado integrado em Arquitetura, apresentada à Faculdade de Ciências e Tecnologia, Departamento de Arquitetura, da
Universidade de Coimbra, 2010. (Policopiada), p. 38.

16 LOURENÇO, José Henrique Tomé Leitão. A indústria na Vila de Alenquer (1565-1931), Dissertação de mestrado em
História Regional e Local, apresentada à Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, 2009. (Policopiada), p. 84.

17 José Maria Ottone, depois de ter fundado, em 1706, uma fábrica de papel na cidade de Braga, construiu, de sociedade
com Vicente Pedrossen, a Fábrica de Papel da Lapa, em S. Paio de Oleiros, concelho da Feira, tendo-se deslocado,
definitivamente, para a Lousã, em 1713. SANTOS, Maria José Ferreira dos; CASTELLÓ MORA, Juan. “The Ottone family
and paper manufacturing in Spain and Portugal – 17th and 18th century”, in IPH Congress Book, vol. 12, Suíça, IPH, 1998,
pp. 151-152.

415
seria instalada uma Linke Hofmann, com 2,10 m de largura18.

A Fábrica de Porto de Cavaleiros, em Tomar, iniciou a sua laboração em 1882, sendo propriedade da
firma fundadora, Marino & Araújo19. Admite-se, todavia, que neste mesmo lugar existissem desde 1850,
ou talvez até em anos anteriores, uns moinhos farinheiros e uns moinhos de fazer papel. A primeira
máquina de sistema contínuo instalada nesta fábrica terá sido construída em madeira, produzindo
papel de qualidade inferior. Junto a esta máquina de fôrma redonda, foi construído um moinho de
galgas, com uma só mó, destinado a moer os desperdícios do papel20.

Em 1889, com a dissolução da sociedade fundadora, a Fábrica de Porto de Cavaleiros foi vendida, tendo
sido criada a “Companhia Tomarense do Papel de Porto de Cavaleiros”21. Com esta nova administração
foi instalada, em 1892, uma máquina de fôrma redonda tipo Picard, comprada à firma Everling &
Kaindler. A montagem desta máquina foi acompanhada por um operário da referida firma, o qual não
terá sido muito bem recebido pelos operários da fábrica. Temendo que a nova máquina fizesse perigar
os seus postos de trabalho, terão chegado mesmo à tentativa, felizmente, sem consequências, da sua
destruição. Face ao aumento da procura de papel de escrita, em 1899, procedeu-se à instalação de
uma nova máquina, também de fôrma redonda. Os moldes das peças desta nova máquina foram feitos
a partir da máquina já em laboração22.

Fotografia 1. Marca de água da Companhia do Papel do Prado. Documento avulso datado de 1895.
Centro Documental do Museu do Papel.

18 COSTA, Avelino Poole da, A Indústria do Papel em Portugal, separata dos n.º s 22, 23, 24 e 25 do Boletim da Direcção
Geral da Indústria (2.ª série), Lisboa, 1946, p. 29.

19 Em 1880, Marino Pereira da Costa e António Joaquim de Araújo adquirem a propriedade de Porto de Cavaleiros.
Documentação da Fábrica de Papel de Porto de Cavaleiros. Centro Documental do Museu do Papel.

20 Idem.

21 Desta nova sociedade, faziam parte José de Melo, Thomé d’Almeida e Silva, e, João Carlos Henrique da Fonseca. Idem.

22 Idem.

416
A Fábrica de Papel do Prado, na margem do rio Nabão, em Tomar23, que, desde 1875, integrava a
Companhia do Papel do Prado24, só no final do século XIX conheceu uma verdadeira industrialização. Na
verdade, em 1881, funcionava ainda com 4 maços e 8 tinas para o fabrico de papel de fôrma, empregando
140 operários, sendo menores cerca de 7025. Em 1898, vê instalada a sua primeira máquina contínua, uma
máquina de fôrma redonda com uma largura útil de 1,10 m com 3 cilindros secadores, e, um ano depois,
uma mesa plana com cerca de 1, 50 m de largura. Já no início do século XX, aqui seria instalada uma nova
Fourdrinier, de 2 m de largura, e uma nova máquina de fôrma redonda com 1,10 m de largura útil.

Não cabe, no âmbito necessariamente limitado do presente estudo, a enumeração das fábricas de papel
portuguesas que, entrado o século XX, abandonaram processos seculares de fabrico de papel e investiram
em nova maquinaria, ou mesmo de fábricas que, estando já numa fase de maquinofatura, investiram em
novas máquinas de fabrico de papel26. Ficará também para outro momento a referência às fábricas criadas
de raiz nos últimos anos do século XIX, apetrechadas com moderna maquinaria, produtoras de papel
de escrita e de impressão27. Não poderíamos, no entanto, deixar de mencionar a fundação, em Janeiro
de 1900, por João de Oliveira Casquilho, da Fábrica de Papel de Matrena. Esta nova unidade papeleira,
localizada em Tomar, constituiu uma referência incontornável para a indústria do papel em Portugal, no
século passado, pela alta qualidade dos papéis ali produzidos28. Segundo Avelino Poole da Costa, em
1941, possuía 3 máquinas de mesa plana: duas com 2 m de largura, sendo uma dedicada ao fabrico
de papel de seda, e uma terceira com 1,50 m de largura útil29. Entre os papéis produzidos com a marca
Matrena, refira-se o papel de fumar, papel de seda, papel glassine e opalino, diferentes papéis para a
Imprensa Nacional-Casa da Moeda, o célebre papel de desenho “Cavalinho” e papéis de escrita com
excelentes marcas de água.

23 Atual PRADO KARTON―Companhia de Cartão S. A. Fora criada no reinado de D. José, por alvará de 2 de junho de 1772,
passado pelo Marquês de Pombal.

24 A Companhia do Papel do Prado, criada em 1875, integrava a Fábrica de papel da Marianaia e a Fábrica de Papel do
Sobreinho, em Tomar, vindo a integrar também a Fábrica de Papel da Lousã e a Fábrica de Vale-Maior, em Albergaria-a-
Velha.

25 Inquérito Industrial de 1881, ob., cit., p. 233.

26 Citemos como exemplo a Fábrica de Papel do Almonda (atual Renova), apetrechada com uma máquina de fôrma
redonda de 1,90 m de largura e que, em 1939, adquire uma máquina de mesa plana de 2,40 m de largura e 22 m de
comprimento, a ser instalada em dois anos, com os respetivos acessórios e bateria de secadores. COSTA, Avelino Poole,
ob. cit., pp. 20 e 41.

27 Ainda no respeitante à produção industrial de papel de escrita e de impressão, segundo o Inquérito Industrial de 1881,
temos notícia de uma máquina de mesa plana, instalada aquando da fundação, em 1872, da Fábrica de Papel de Vale Maior,
em Albergaria-a-Velha, anos mais tarde integrada na Companhia do Papel do Prado. Uma segunda máquina, também de
mesa plana, seria instalada nesta fábrica, em 1882. COSTA, Avelino Poole, ob. cit., p. 29. Também a Fábrica de Papel de
Ruães, Tibães, Braga (Companhia Fabril do Cávado), fundada em 1877, foi equipada, anos mais tarde, com uma máquina
contínua de fabrico inglês e cilindros secadores. Idem, p. 27.

28 Em outubro de 1999, foi declarada a falência da Fábrica de Papel de Matrena (Matrena ―Sociedade Industrial de Papéis
S. A., assim designada desde 1965.).

29 COSTA, Avelino Poole, ob. cit., p 33.

417
Teias filigranadas e rolos filigranadores

As teias filigranadas que a seguir apresentamos integram o acervo do Museu do Papel, tendo
pertencido às máquinas de fôrma redonda, instaladas, em finais do século XIX, na Fábrica de Papel
de Porto de Cavaleiros. Os motivos representados fazem parte da cultura de Tomar, fortemente
marcada pela presença dos Templários e pelo Convento de Cristo: escudo com a Cruz da Ordem
de Cristo, Cruz da Ordem de Cristo e o tão conhecido ramo de oliveira. Estes motivos, que tinham
caracterizado já toda a filigranologia do papel feito à mão, vão persistir ao longo do século XX
sem grandes alterações, não só na Fábrica de Porto de Cavaleiros como nas restantes fábricas
de papel Tomar. Foi, sem dúvida, uma forma de afirmação de uma grande região papeleira que,
através das marcas de água, soube valorizar a sua identidade cultural.

As teias metálicas para as máquinas de fôrma redonda eram compradas em peça, sendo bordadas
pelas operárias filigranadoras, ou “mulheres das teias”, como também eram conhecidas, quer na
Fábrica de Papel de Porto de Cavaleiros, quer na Companhia de Papel do Prado, em Tomar. A
teia, depois de bordada, era aplicada sobre o bombo (fôrma), e unida no sentido longitudinal com
pequenos pontos transversais, posteriormente visíveis na folha de papel.

Como se pode verificar, na fotografia 4, aparecem, na mesma teia, diferentes motivos de filigranas,
estando a teia subdividida em várias e distintas sessões que possibilitam, em separado, uma
diferenciada formação da(s) folha(s) de papel: neste caso, folhas destinadas à execução de
envelopes e folhas para papel de carta.

Exceto nas imagens correspondentes às fotografias 2 e 8, representando o cisne, apesar de as

marcas de água que agora apresentamos reproduzirem os mesmos motivos principais bordados
nas teias filigranadas, não há uma correspondência entre a filigrana e a marca de água. Como uma
análise atenta fará concluir, nas imagens 3 e 9, embora o motivo principal seja o mesmo, o escudo
da teia filigranada está colocado sobre um pontusal portador, enquanto que, na imagem 9, a marca
de água aparece entre dois pontusais. Por outro lado, e como também é comum acontecer, aos
motivos principais foram acrescentados elementos informativos secundários, possivelmente num
período posterior, como se verifica nas fotografias 6 e 10.

Quando comparadas as marcas de água do papel produzido numa máquina de fôrma redonda,
com as marcas de água em papel de uma Foudrinier, facilmente se constata a superior qualidade
das primeiras (v. imagens 1, 8, 9, e 10), visivelmente mais claras e, normalmente, mais brilhantes,
comparativamente às segundas (v. fotografias 15, 17 e 19).

Mas, independentemente do processo industrial de fabrico, é surpreendente a diversidade dos

motivos figurativos das marcas de água das fábricas portuguesas, entre meados do século XIX

418
e a década de setenta do século passado, de entre os quais se destacam as marcas de água
incorporadas em papel fabricado nas fábricas de Tomar, com destaque para as Fábricas de Papel
de Matrena e da Companhia do Papel do Prado e para a Graham. Indústria de Papel da Abelheira,
em Loures.

Segundo Gustavo Matos Sequeira, a antiga Fábrica de Papel da Abelheira foi totalmente
remodelada em 1932, tendo sido instaladas novas e modernas máquinas: “na casa das máquinas
de papel há três máquinas: uma grande – marca “Fourdrinier” – completamente modernizada e
equipada, produtora das melhores qualidades de papéis de escrita e de impressão; uma outra de
igual marca, mais pequena, que serve para o fabrico de papéis , de mais baixa qualidade; e uma
máquina “Yankee”, que produz vários tipos de papel, calandrados só de um lado, como são os
denominados “affiches” e “manillas “ e bem assim os que têm de ser gomados. Nesta máquina
também se fabrica o papel de embrulho, como, por exemplo, o Kraft da marca Y. K. que é um
excelente papel fino, resistente e de magnífica qualidade.”30 No entanto, ao contrário do que refere
Matos Sequeira, esta remodelação da Fábrica de Papel da Abelheira poderá ser anterior a 1932,
dado que na revista da Associação Industrial Portuguesa, de outubro de 1928, aparecem já várias
fotografias do interior da fábrica e das novas máquinas aí instaladas31.

Resta salientar, nesta primeira e breve abordagem a esta temática, a enorme importância deste
Património da Indústria do Papel para a identificação da proveniência das marcas de água e
sua contextualização no estudo das fábricas que produziram o papel que as incorpora. O
desenvolvimento deste estudo poderá permitir estabelecer balizas cronológicas respeitantes à
utilização das diferentes filigranas, nas várias fábricas produtoras, uma informação essencial para
a questão, tantas vezes problemática ou até inconclusiva, da datação das marcas de água.

Os rolos filigranadores aqui apresentados pertenceram às máquinas de papel de mesa plana,

da Graham. Indústria de Papel da Abelheira, em Loures, e da Fábrica de Papel de Matrena, em
Tomar, às quais fizemos anterior referência.

30 SEQUEIRA, Gustavo de Matos. A Abelheira e o fabrico do papel em Portugal (História de uma propriedade e de uma
fábrica), Lisboa, Tipografia Portugal, 1935, s/p.

31 COSTA, Luís Miguel Gouveia Gomes da, ob. cit., p. 173.

419
Fotografia 2. Teia filigranada para papel de carta e envelope, representando um cisne e um escudo.
L 60 cm X C 367 cm. Máquina de fôrma redonda da Fábrica de Papel de Porto de Cavaleiros.

Fotografia 3. Pormenor da teia apresentada na fotografia n.º 2. Filigrana: escudo coroado contendo
no campo uma Cruz da Ordem de Cristo.

420
Fotografia 4. Pormenor da teia apresentada na fotografia n.º 2. Filigrana: Cruz da Ordem de Avis.

Fotografia 5. Teia com filigrana dupla: escudo coroado contendo no campo uma Cruz da Ordem de
Cristo e as letras “P. C.” alusivas a Porto de Cavaleiros. L 60 cm X C 200 cm. Fábrica de Papel de
Porto de Cavaleiros.

421
Fotografia 6. Teia com filigrana: Cruz da Ordem de Cristo e as palavras “POPULAR” e “PÊBÊCÊ”.
L 62 cm X C 372 cm. Fábrica de Papel de Porto de Cavaleiros.

Fotografia 7. Teia com filigrana: ramo de oliveira e letras “P. C.”, alusivas a Porto de Cavaleiros. L
59 cm X C 273 cm. Fábrica de Papel de Porto de Cavaleiros.

422
 Fotografia 8. Marca de água representando um cisne. Folha de papel para envelope. Fábrica de
Papel de Porto de Cavaleiros.

Fotografia 9. Marca de água representando um escudo contendo no campo uma Cruz da Ordem de
Cristo. Folha de papel para envelope. Fábrica de Papel de Porto de Cavaleiros.

423
 Fotografia 10. Marca de água representando a Cruz de Cristo. Folha de papel para envelope.
Fábrica de Papel de Porto de Cavaleiros.

Fotografia 11. Rolo filigranador “República Paper Mill 1910”. Fábrica de Papel de Matrena. Acervo
do Museu do Papel.

424
Fotografia 12. Rolo filigranador “Serviço do Estado”. Antiga fábrica “Graham. Indústria de Papel da
Abelheira”. Acervo do Museu do Papel.

Fotografia 13. Rolo Filigranador “Belem Bond”. Antiga fábrica “Graham. Indústria de Papel da
Abelheira”. Acervo do Museu do Papel.

425
Fotografia 14. Rolo filigranador “Almaço São Jorge”. Fábrica de Papel de Matrena. Acervo do Museu
do Papel.

Fotografia 15. Marca de água correspondente ao rolo filigranador apresentado na fotografia n.º 14.
Arquivo Fotográfico do Santuário de Fátima.

426
Fotografia 16. Rolo filigranador “Almaço Extra Emegê”. Antiga fábrica “Graham. Indústria de Papel
da Abelheira”. Acervo da Fapajal – Fábrica de Papel do Tojal, S. A..

Fotografia 17. Marca de água correspondente ao rolo filigranador apresentado na fotografia n.º 16.
Documento datado de 1934. Centro Documental do Museu do Papel.

427
 Fotografia 18. Rolo filigranador “Almaço Navio”. Antiga fábrica “Graham. Indústria de Papel da
Abelheira”. Acervo da Fapajal – Fábrica de Papel do Tojal, S. A..

Fotografia 19. Marca de água correspondente ao rolo filigranador apresentado na fotografia n.º 18.
Documento datado de 1940. Centro Documental do Museu do Papel.

428
FONTES E BIBLIOGRAFIA

BALMACEDA, José Carlos. Filigranas. Propuestas para su reproducción, Málaga, Universidad de

Málaga, 2001.
BANDEIRA, Ana Maria Leitão. Pergaminho e papel em Portugal. Tradição e conservação, Lisboa,
CELPA – Associação da Indústria Papeleira; BAD – Associação Portuguesa de Bibliotecários,
Arquivistas e Documentalistas, 1995.
BIASI, Pierre-Marc de. Le papier. Une aventure au quotidien, Evreux, Découvertes Gallimard Technique,
1999.
CAMPINÚM, Marino Ayala; GARCÍA, José María Pérez; GANGES, Luís Santos y. Catálogo da
exposição Filigranas. Las Huellas del Agua, Madrid, Real Casa de la Moneda, 2016.
CAMPOS, Maria do Rosário Castiço de. A Lousã no século XVIII. Redes de sociabilidade e de poder,
Coimbra, Palimage, 2010.
CARREIRA, Maria de São Luiz da Silva. Marcas de água. Arquivo Histórico Parlamentar (Monarquia
Constitucional 1820-1910), Dissertação de mestrado em Ciências da Documentação e da Informação
Arquivística, apresentada à Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, 2012. (Policopiado)
COSTA, Avelino Poole da, A Indústria do Papel em Portugal, separata dos n.º s 22, 23, 24 e 25 do
Boletim da Direcção Geral da Indústria (2.ª série), Lisboa, 1946.
COSTA, Luís Miguel Gouveia Gomes da. A fábrica de papel da Abelheira numa perspectiva histórica e
arqueológica. Dissertação final do Curso História, Variante de Arqueologia, apresentada à Faculdade
de Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, Lisboa, 2005. (Policopiado).
FERREIRA, Delfim Bismarck, “A Fábrica de Papel de Valle Maior (1872-1999)”, in Revista Patrimónios,
n.º 4, (Ano XXV-II Série), ed. ADERAV- Associação para o Estudo e Defesa do Património Natural e
Cultural da Região de Aveiro, Aveiro, 2004.
Guide pour la conduite et le meilleur usage des toiles métalliques de papeterie, Paris, ed., Les Toiles
Métalliques de Rai-Tillières, s/d..
Inquérito Industrial de 1881, LISBOA, IMPRENSA NACIONAL, 1881.
MARTINS, Luís Filipe Correia, Rota do Papel do Vale do Ceira e Serra da Lousã. A Fábrica de Papel
do Boque, Dissertação de mestrado integrado em Arquitectura, apresentada à Faculdade de Ciências
e Tecnologia, Departamento de Arquitectura, da Universidade de Coimbra, 2010. (Policopiada)
MENDES, José M. Amado. “O Papel e a Renova: tradição e inovação”, in O Papel ontem e hoje,
Coimbra, Arquivo da Universidade de Coimbra e Renova, 2008.
OLIVEIRA, Aurélio de. “Fabrico de papel em Braga no século XVI”, in Revista da Faculdade de Letras.
História, III série, vol. 8, Porto, Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 2007.
PORTELA, Miguel. O fabrico do papel em Figueiró dos Vinhos no século XVII, Figueiró dos Vinhos, ed.
do autor, 2012.
RAMOS, João Nogueira, Indústria de Papel em Ponte do Sotam (1821-1992). Contribuição para o seu
conhecimento, ed. do autor,2015

429
RIBEIRO, Isabel; SANTOS, Luísa. “A indústria do papel na perspectiva da arqueologia industrial”, in
Actas e Comunicações do I Encontro Nacional sobre o Património Industrial, vol. II, APAI, Coimbra,
Coimbra Editora, 1990.
RODRIGUES, Manuel Ferreira; MENDES, José M. Amado. História da indústria portuguesa. Da Idade
Média aos nossos dias, Lisboa, Europa-América e Associação Industrial Portuense, 1999.
RUAS, João, “O engenho de papel”, in Monumentos, n.º 27, Instituto da Habitação e da Reabilitação
Urbana, Lisboa, 2007.
SANTOS, Maria José Ferreira dos. A indústria do papel em Paços de Brandão e Terras de Santa Maria
(Séculos XVIII-XIX), Santa Maria da Feira, Câmara Municipal de Santa Maria da Feira, 1997.
SANTOS, Maria José Ferreira dos; CASTELLÓ MORA, Juan. “The Ottone family and paper
manufacturing in Spain and Portugal – 17th and 18th century”, in IPH Congress Book, vol. 12, Suíça,
IPH, 1998.
SANTOS, Maria José Ferreira dos. “O papel dos aerogramas: fábricas produtoras e marcas de água”,
in Catálogo da exposição O Papel dos aerogramas, Santa Maria da Feira, Câmara Municipal de Santa
Maria da Feira, 2007.
SANTOS, Maria José Ferreira dos. “José Maria Ottone e a indústria do papel em Portugal no século
XVIII”, in O Papel ontem e hoje, Coimbra, Arquivo da Universidade de Coimbra e Renova, 2008.
SANTOS, Maria José Ferreira dos. “Marcas de água e história do papel: a convergência de um
estudo”, in Cultura. Revista de História e Teoria das Ideias, Lisboa, Centro de História da Cultura da
Universidade Nova de Lisboa, 2014.
SANTOS, Maria José Ferreira dos. Marcas de Água. Séculos XIV – XIX. Coleção TECNICELPA, Santa
Maria da Feira, TECNICELPA – Associação Portuguesa dos Técnicos das Indústrias de Celulose e
Papel e Câmara Municipal de Santa Maria da Feira, 2015.
SEQUEIRA, Gustavo de Matos. A Abelheira e o fabrico do papel em Portugal (História de uma
propriedade e de uma fábrica), Lisboa, Tipografia Portugal, 1935.
TORRENT, Francesc. “Aspectos de la Mecanización del Papel”, in Actas del II Congreso Nacional de
Historia del Papel en España, AHHP, Cuenca, 1997.

430
ESTUDIO DE LOS MÉTODOS DE REPRODUCCIÓN DE LAS MARCAS DE AGUA EN LOS
DOCUMENTOS MEDIEVALES1

Mª Dolores Díaz de Miranda Macías

Monasterio de Sant Pere de les Puel·les
Barcelona

Juan Sánchez Sánchez

Instituto del Patrimonio Cultural Español
Madrid

Loreto Rojo García

Comisaría General de Policía Científica
Madrid

Introducción

Las filigranas o marcas de agua desde su introducción en la elaboración del papel hasta nuestros
días son el elemento identificador más importante de este soporte escriptorio2. Su imagen, fruto de
la huella que dejan unos hilos metálicos cosidos a la verjura de la forma, se visualiza al observar el
papel al trasluz. En el estudio del papel medieval la representación de la imagen de la filigrana es, sin
discusión alguna, el dato que más información nos puede aportar sobre el origen o la ruta comercial
que ha seguido el papel, de aquí la necesidad de contar con unos medios adecuados que permitan su
visualización y reproducción.

A través de este estudio hemos buscado y analizado los métodos que son económicamente más
asequibles y a la vez más sencillos y fidedignos para reproducir las filigranas papeleras3. Estudio de
carácter interdisciplinar que tiene como trasfondo los trabajos que hemos estado realizando para la
creación del Corpus de Filigranas Hispánicas4 y la tesis doctoral de Mº Dolores Díaz de Miranda.5

1 Esta ponencia se presento en el XI Congreso de Sevilla pero por no haber llegado en tiempo no se incluyó en las actas.

2 La más antigua data del año 1282. (BRIQUET, 1991: filigrana nº 5.410); (VALLS 1978: filigrana nº 21).

3 Recientemente se ha publicado un estudio magnífico que analiza diversas técnicas de reproducción de las filigranas,
pero los resultados dejan sin estudiar dos técnicas (la fotografía y el escaneado) que consideramos muy factibles para las
posibilidades y medios con que contamos en la actualidad la mayoría de los investigadores. (STAALDUINEN, 2010: 15-38).

4”La création d´un Corpus des Filigranes Hispaniques en ligne” [HIDALGO y DÍAZ DE MIRANDA, 2013: 169-174]. “La creación
del Corpus de Filigranas Hispánicas online” (DÍAZ DE MIRANDA, MªD., 2011: 185-206).

5 Análisis y desarrollo de una base de datos para el estudio del papel y de las filigranas: fuente para la elaboración de la
historia del papel en España. (DÍAZ DE MIRANDA, MªD., 2013, inédita)

431
Si hacemos un recorrido por los diversos métodos empleados para reproducir las filigranas los podríamos
clasificar en cuatro grandes grupos atendiendo a si predomina la técnica de obtención manual: copia
por calco o por frotado; el sistema fotográfico: fotografía por transparencia, por contacto directo, por
UV-papel Dylux o fosforescencia; el método radiográfico: radiografía con rayos X de baja intensidad,
betagrafía o electrón radiografía y, finalmente, un grupo heterogéneo en el que situaríamos el resto de
métodos como el escaneado, el método Back light, la filmación por vídeo cámara, la termografía etc.

Métodos de captación de filigranas

Esquemáticamente podemos agrupar los métodos mencionados del siguiente modo6:

• Manuales:
Calco.
Frotado.
• Fotográficos:
Fotografía: por transparencia, analógica o digital, y por contacto.
UV-papel Dylux7
Fosforescencia
• Radiográficos8:
Radiografía con Rayos X de baja intensidad.
Betagrafía9.
Electrón radiografía.
• Otros:
Escáner.
Back Light10
Vídeo Espectro Comparador VSC.
Termografía11, etc.

6 Una valiosa publicación, realizada hace quince años, es la que ofrece el Museo del Louvre sobre las técnicas de reproducción
de la imagen en ese momento en uso (CHAPELLE y LE PRAT, 1996). Actualmente, la aparición de nuevas técnicas cuestiona
la técnica tradicional del calco manual, aunque en calcos como los de Piccard se ha demostrado la alta fidelidad de las
reproducciones respecto al original. (DELFT y DIETZ, 2007: 27-30).

7 (GRAVELL, 1975: 95-104).

8 Una breve explicación de estos métodos se puede encontrar en (DIETZ y DELF, 2009: 67-69)

9 (CAMPOS ,1995: 354-359)

10 La imagen es transluminada por una fuente de luz consistente en una placa ultra delgada de acrílico y con un sistema de
puntos que reflejan hacia la cara delantera del acrílico la luz producida por dos tubos CCFL (lámpara catódica fluorescente
fría) colocados en dos cantos del acrílico

11 Esta técnica que consiste en radiaciones infrarrojas está siendo utilizada por la BSB, Biblioteca de Muenchen, para
reproducir su colección de libros xilográficos (Blockbuecher) del siglo XV. <http://www.bsb-muenchen.de/Blockbooks-
Xylographa>. [Consultado: 27.03.2011].

432
Entre los sistemas manuales, se encuentra el dibujo esquemático a mano alzada de la filigrana. En el
Museo Meermanno de la Haya se conservan numerosos ejemplos de esta técnica que están recogidos
en la colección y en los trabajos del erudito holandés Gerard Meerman (1722-1771)12 (véase ilustración
nº 1). Actualmente es una técnica en desuso, aunque excepcionalmente se pueden encontrar trabajos
que la utilizan13.

El calco manual realizado sobre la filigrana original es la técnica manual más difundida, técnica
consagrada por los grandes padres de la filigranología: Charles Moïse Briquet y Gerhard Piccard,
y que ha llegado hasta nuestros días como la elegida por la práctica totalidad de los investigadores.
Sin embargo, desde hace unas décadas los nuevos sistemas de reproducción de la filigrana, que
comentaremos más adelante, ofrecen nuevas posibilidades a la vez que cuestionan su primacía.

Una versión, llamémosla, moderna de esta técnica manual sería el calco digital sobre la filigrana original
o el dibujo digital sobre una reproducción de la misma, técnica que presentamos como inédita y cuya
paternidad debemos a Juan Sánchez14.

El frotado es otro método manual muy sencillo que consiste en obtener la impresión de la huella de la
filigrana en un papel mediante el “rayado” de su superficie con una mina de grafito15; es un sistema que
se utiliza también en arqueología o en encuadernación para obtener el relieve de la decoración de las
cubiertas, y que nos recuerda nuestros juegos de la infancia en los que conseguíamos reproducir la
impronta de la efigie de las monedas en un papel de seda.

Los métodos fotográficos, aunque son económicamente más costosos que los anteriores, en general
también son sencillos y asequibles, si bien alguno de ellos, como la fotografía analógica por contacto es
engorroso al ser necesario trabajar con la hoja en la que está la filigrana en un laboratorio fotográfico, o
en otros casos es difícil adquirir determinados materiales, como las hojas Dylux. El tradicional método
fotográfico, basado en la impresión de la imagen en una película fotosensible actualmente está
desbancado por la fotografía digital, que ofrece la posibilidad de obtener la imagen instantáneamente
y trabajar con ella directamente.

12 Agradecemos la gentil guía de Jos van Heel, conservador del museo, que nos ofreció la oportunidad de conocer y
consultar esta colección hace un año.

13 Como en el estudio de la documentación del Vallfogona hechos por nuestro colega y amigo Sergi Gascón (GASCÓN,
2007: 313-390)

14 Juan SÁNCHEZ, “Calcos digitales”. Conferencia impartida en las I Jornadas de Filigranas celebradas en el IPCE, Madrid
20 y 21 de mayo de 2010.
Mª Dolores Díaz de Miranda y J. Sánchez. «Elección y optimización de los sistemas de obtención de las imágenes de las
marcas de agua». En Actas del XVIII Congreso Internacional de Conservación y Restauración de bienes Culturales, Granada,
9-11 de noviembre: Universidad de Granada, 2011 pp. 425-429.

15 La colección más importante de reproducciones hechas con este sistema es la WIES de Gerard van Thienen, accesible en
internet (htpp://www.ksbm.oeaw.ac.at/wies/). Cfr. (THIENEN, ENDERMAN y DÍAZ-MIRANDA, 2008: 239-261).

433
Los resultados obtenidos con los métodos comentados son superados por los métodos radiográficos,
como es el caso de las excelentes electrón radiografías que hemos visto en la Real Biblioteca de La
Haya (la Koninklijke Bibliotheek) y que tienen en su Web al abasto de los usuarios, (Watermarks in
Incunabula in the Low Countries, WILC)16, o los resultados que se están obteniendo con la radiografía
de baja intensidad17, pero son métodos que por ahora hemos de descartar al no ser accesibles a la
gran mayoría de las instituciones e investigadores, debido a su elevado coste y a un mínimo de medias
de seguridad que se han de tener en su manejo.

Sobre los demás métodos de reproducción, comentaremos el escaneado y la reproducción con el

Vídeo Espectro Comparador (VSC), que la Policía Científica Nacional emplea para la autentificación de
los documentos y obras de arte, y que Loreto Rojo ha aplicado en el estudio de las filigranas En esta
publicación es la primera vez que se analiza su utilidad en el estudio de la filigrana.

Estudio de la obtención de la imagen de la filigrana

A raíz de la creación del Corpus de Filigranas Hispánicas sentimos la urgencia de hacer una revisión de
los métodos existentes de reproducción de las filigranas para buscar aquellos que se adecuan mejor
a este proyecto. Es decir:
a) que pudieran ser utilizados por un amplio público de investigadores y de instituciones,
b) que ofreciera unos costes económicos razonables y
c) que permitiera una alta fidelidad a la imagen original.

Tarea que hemos hecho desde la interdisciplinariedad, ya que hemos participado representantes de
tres instituciones: el Monasterio de Sant Pere de les Puel·les de Barcelona, el Instituto del Patrimonio
Cultural de España y la Sección de Documentoscopia de la Unidad Central de Criminalística de la
Comisaría General de Policía Científica de España18.

Partimos del resultado que en estos años Mª Dolores Díaz de Miranda había conseguido a través de
tres estudios:
a) 300 filigranas sacadas por los sistemas de calco manual, frotado y fotografía convencional en B/N,
(aproximadamente 1.500 reproducciones).
b) 100 filigranas obtenidas por calco manual, frotado y fotografía digital, (aproximadamente 500
reproducciones).
c) 1.600 filigranas hechas por calco manual.

16 http://watermark.kb.nl/. La existencia en esta Web de 4.300 imágenes obtenidas por la electrón radiografía y 11.700 por
el sistema de frotado permite el estudio comparativo de ambas técnicas. (THIENEN y VELDHUIZEN, 2007: 65-69).

17 Los resultados comparativos de estas técnicas en el estudio de las filigranas en obras de arte son muy ilustrativos, tal como
Manfred SCHREINER (2009) expuso en el Simposio celebrado por el Bernstein en Viena el mes de febrero del 2009.

18 Además, en la redacción final del texto contamos con el asesoramiento del Dr. Manuel Pedraza (Departamento de
Ciencias de la Investigación de la Universidad de Zaragoza).

434
Los dos primeros grupos le habían permitido comparar los tres sistemas utilizados en una misma
filigrana. Los resultados en el tratamiento de estas imágenes presentaban problemas en cuanto a
la exactitud de las reproducciones conseguidas por el sistema de calco manual con las imágenes
originales, a la claridad de las imágenes logradas por el frotado cuando la huella de la filigrana era
tenue y a la nitidez de la filigrana por la fotografía cuando hay mucha densidad de grafías o es débil
la impronta de la filigrana en el papel, y, finalmente, al tiempo que se ha de emplear para obtener la
imagen.

Tomando como base estos resultados, planificamos el estudio sistemático de un grupo de filigranas
utilizando diferentes sistemas de reproducción de sus imágenes, comparando los resultados y evaluando
los pros y contras de cada sistema. Para ello elegimos como nuestra 38 documentos de papel de los
siglos XIV-XV, perteneciente al archivo diocesano de Girona19. Los sistemas de reproducción de la
imagen los clasifícanos en dos grupos:

1) Obtención de la imagen original mediante frotación, fotografía o escaneado, sin ningún tipo de interpretación
de la misma. Para poder trabajar con los frotados los tuvimos que convertir en imágenes digitalizadas.

Completamos el estudio con el Vídeo Espectro Comparador VSC 5000, de la Policía Científica Nacional,
que nos permitió obtener la imagen de la filigrana con luz natural, con luz trasmitida, con luz ultravioleta
e infrarroja y con luz oblicua lateral derecha, izquierda y combinada.

2) Elaboración de calcos mediante:

• Calco manual sobre la imagen original.
• Dibujo digital sobre imagen digital de un frotado, fotografía o escaneado.

Con estos sistemas sacamos 1.250 imágenes de las 38 filigranas. (Véase Tabla Anexa nº1).

Sistemas y métodos de obtención de imágenes objeto de este estudio

1. Calco manual

Descripción de la técnica: Sobre una superficie plana iluminada colocamos la hoja que lleva la filigrana,
encima pusimos una lámina protectora transparente y sobre ésta un papel vegetal en el que dibujamos,
con un lapicero, la silueta de filigrana. Finalmente, emplazando el papel vegetal sobre una mesa
repasamos el dibujo con una pluma de tinta capilar20.

19 Testaments I, años 1348-1497, Parroquia de Cogolls, Gerona. Archivo Diocesano de Gerona. Agradecemos a Joan Villar,
archivero, que nos haya permitido el estudio de estos documentos, depositados en el Taller de Restauración del Monestir de
Sant Pere de les Puel·les y el permiso de su traslado al IPCE y a la Policía Científica de Madrid para completar el tratamiento
de las imágenes.

20 Se puede encontrar de forma detallada tanto la descripción de esta técnica como la del frotado y de la fotografía en
(DÍAZ DE MIRANDA y HERRERO MONTERO, 2009: 90-100).

435
Características de los materiales empleados:
• superficie iluminada: caja de luz fluorescente de cátodo frío de 5000ª ± 270ª K (Medalight).
• lámina protectora: de tereftalato de polietileno de 0,75 mm (Melinex).
• papel vegetal: papel vegetal plotter de 70-75 gr/m2 (Guarro).
• portaminas de mina de grafito 2B/0,5 mm (Faber Castell).
• pluma de tinta capilar de 0,6 mm (Rotring).

El objeto de este ensayo fue determinar la fidelidad de la reproducción al original. Este parámetro lo
graduamos en una escala del 1 a 5 en razón de:
• Muy baja 1
• Baja 2
• Media 3
• Buena 4
• Muy buena 5

Resultados obtenidos respecto a la fidelidad de la reproducción a la filigrana original: Véase la Tabla

Anexa Nº 4: “Resultados obtenidos en la reproducción: Manual, Ordenador, Tableta”.

La fidelidad de la reproducción al original depende en primer lugar de la nitidez de visualización de la

filigrana, que está condicionada por la profundidad de la huella que ha producido la “matriz” de la filigrana
en el pliego de papel formado y por la existencia de grafías en la hoja que lleva la filigrana; así, en las
hojas en las que la huella de la filigrana es muy tenue y la densidad de las grafías muy alta resulta
difícil hacer una lectura correcta de la imagen de la filigrana y se corre el riesgo de hacer calcos que
difieren sensiblemente de la imagen original. Uno segundo factor que interviene es el grado de dificultad
y complejidad de la imagen de la filigrana; así, por ejemplo, es más difícil dibujar círculos que trazos
lineales o calcar una imagen sencilla que una compuesta por múltiples elementos afiligranados, tal como
se puede comprobar en el racimo de uvas de la filigrana Nº 726, que se muestra en la ilustración nº 2.

2. Frotado

Descripción de la técnica: Situamos el documento con la filigrana sobre una superficie dura iluminada,
colocamos una hoja de papel fino y con un lapicero blando rayamos la superficie obteniendo el dibujo.

Características de los materiales empleados:

• Papel:
a) papel de seda copiador de 12,5 gr/m2
b) papel de seda 20 gr/m2
c) papel continuo fino, tipo biblia, de 40 gr/m2
d) papel vegetal 70-75 gr/m2 (Guarro)

436
 • Lapicero: barra de Barra Graphite pure 2900 de Faber Castell de las siguientes durezas:
a) 2B
b) 3B
c) 6B

• Superficie iluminada: caja de luz fluorescente de cátodo frío de 5000ª ± 270ª K (Medalight).

El objeto de este ensayo tenía por finalidad determinar el tipo de papel más idóneo y la dureza del
lapicero, valoramos la mayor o menor idoneidad de estos materiales bajo los parámetros de visibilidad
de la reproducción de la filigrana e interferencia del texto del documento original en la lectura de esta
reproducción de la imagen.

Los parámetros los graduamos atendiendo a:

VISIBILIDAD INTERFIERE EL TEXTO

Muy baja 1 Muchísimo 5
Baja 2 Mucho 4
Media 3 Algo 3
Buena 4 Poco 2
Muy buena 5 Nada 1

Resultados obtenidos respecto a la visibilidad de la imagen: Véase la Tabla Anexa Nº 2 “Resultados

obtenidos en la captación manual: Frotado”.

De los papeles utilizados los menos idóneos son los papeles excesivamente finos o “duros” (papel
vegetal) y los lapiceros de grafito muy blandos -6B-. Los mejores resultados los hemos logrado con
un papel fino, tipo biblia, de 40 gr/m2 y rayando con un lapicero de Graphite pure 3B (2900 de Faber
Castell), también con un lapicero 2B obtuvimos buenos resultados. Normalmente la calidad del frotado
es inferior a la de la fotografía y el escaneado, sólo cuando la densidad de la grafía sobre la filigrana es
muy alta la calidad del frotado puede llegar a ser sensiblemente superior a estas dos técnicas, como
muestra la ilustración nº 3.

Para poder trabajar con los frotados tuvimos que convertirlos en imágenes digitalizadas, valoramos
la digitalización por medio de la fotografía digital y por el escaneado21, también tratamos alguna de
las imágenes obtenidas con el programa Adobe Photoshop CS para ver si era posible mejorar los
resultados logrados. Constatamos que la digitalización de la imagen del frotado por medio de fotografía
digital o escaneado no ofrece diferencia en el resultado. La imagen del frotado tratada con el programa
Photoshop puede mejorar la visibilidad de la filigrana.

21 La cámara empleada fue la Olympus E-330 y el escáner CanoScan 3000, a 300 dpi y en escala de grises.

437
3. Fotografía con cámara digital

Descripción de la técnica: Colocamos la hoja con la filigrana sobre una superficie luminosa, sobre esta
pusimos una regla milimetrada y fotografiamos la imagen con una cámara digital,

Instalada en un soporte fijo.

Características de los materiales empleados:

• Caja de luz de lámpara fluorescente de cátodo frío de 5000ª ± 270ª K (Medalight).
• Soporte fijo para la cámara fotográfica (Kaiser).
• Cámara fotográfica réflex digital (Olympus E-330).
• Formato de la imagen: JPG.

El objeto de este ensayo fue analizar la imagen obtenida bajo los parámetros de visibilidad de la
reproducción de la filigrana e interferencia del texto del documento original en la lectura de esta
reproducción de la imagen.

Resultados obtenidos respecto a la visibilidad de la imagen: Véase la Tabla Anexa Nº 3: “Resultados

obtenidos en la captación digital” y la imágenes de las filigranas Nº 704 y 712.

Influyen fundamentalmente dos factores: profundidad de la huella de la filigrana en la hoja de papel y

la existencia y densidad de grafías sobre la zona donde se ubica la filigrana.

4. Fotografía con el Vídeo Espectro Comparador

Características de los materiales empleados: el VSC 5000 es un aparato que permite la obtención de
imágenes mediante la combinación de intensidades de luz con filtros predeterminados, asociados a un
programa informático, fotografía y scanner.

Descripción de la técnica: Situamos la hoja con la filigrana sobre la superficie del área de trabajo del
VSC y realizamos la toma de las imágenes bajo las siguientes condiciones de iluminación:
• Fotografía natural: Luces: Proyector 100%; Paso Largo: 668; Pasabanda: DESCON-; Aumento:
2,042: Exposición automática (Integración: 1/30 Sec, Iris: 50%, Ganancia: 0dB); Brillo: Auto;
Contraste: Auto.
• Fotografía al trasluz: Luces: trasmitida 100%; Paso largo: VIS; Paso largo: VIS; Pasabanda:
DESCON-; Aumento: 2,042; Exposición automática (Integración: 0.75 Sec, Iris: 50%, Ganancia:
0dB); Brillo: Auto; Contraste: Auto.
• Fotografía con luz infrarroja: Luces: Proyector 445-640; Paso Largo: 668; Pasabanda: DESCON-;
Aumento: 2,042; Exposición automática (Integración: 2,4 Sec, Iris: 53%, Ganancia: 2dB); Brillo:
Auto; Contraste: Auto.

438
 • Fotografía con luz ultravioleta: Luces: trasmitida UV; Paso largo: VIS; Paso largo: VIS;
Pasabanda: DESCON-; Aumento: 2,042, Exposición automática (Integración: 2,4 Sec, Iris: 55%,
Ganancia: 0dB); Brillo: Auto; Contraste: Auto.
• Fotografía con luz rasante: izquierda, derecha y combinada:
Combinada: Luces Lateral L y R; Paso largo: VIS; Pasabanda: DESCON-; Aumento: 2,042;
Exposición automática (Integración: 1/2 Sec, Iris: 50%, Ganancia: 0dB); Brillo: Auto; Contraste:
Auto.
Derecha: Luces Lateral R; Paso largo: VIS; Paso largo: VIS; Pasabanda: DESCON-; Aumento:
2,042; Exposición automática (Integración: 1 Sec, Iris: 50%, Ganancia: 0dB); Brillo: Auto; Contraste:
Auto.
Izquierda: Luces Lateral L; Pasabanda: DESCON-; Aumento: 2,042; Exposición automática
(Integración: 1 Sec, Iris: 50%, Ganancia: 3dB); Brillo: Auto; Contraste: Auto.

El objeto de este ensayo fue analizar la imagen obtenida bajo los parámetros de visibilidad de la
reproducción de la filigrana e interferencia del texto del documento original en la lectura de la
reproducción de la imagen.

Resultados obtenidos respecto a la visibilidad de la imagen: Véase la Tabla Anexa Nº 3: “Resultados

obtenidos en la captación digital”.

La fotografía con luz trasmitida ultravioleta o luz infrarroja ofrece datos interesantes sobre las tintas y
el estado de conservación del documento (véase la imagen con luz infrarroja de la filigrana Nº 704),
pero la calidad de la imagen reproducida es generalmente muy inferior a la lograda por medio de una
luz fría, sólo en un caso con la luz infrarroja y en otro con la ultravioleta la visibilidad fue superior, pero
en ningún caso llegó a ser superior a la alcanzada con el escáner, tal como se puede comprobar en las
imágenes correspondientes de la filigrana Nº 712.

La fotografía con luz rasante (oblicua) aporta datos válidos sobre la textura del papel y la impronta de
la filigrana. Es muy útil para determinar el lado de la hoja que ha estado en contacto con la forma, sin
embargo la imagen obtenida no suele servir para reproducir la filigrana. Véase las imágenes de las
filigranas Nº 704 y 712 del anexo.

5. Escaneado

Descripción de la técnica: Colocamos la hoja con la filigrana sobre la superficie de la pantalla del
escáner y obtuvimos su imagen.

439
Características de los materiales empleados: ensayamos con cuatro tipos de escáner.
• Escáner de la Copiadora – Impresora Infotec ISC 2525, en el modo “escala de grises”, resolución
300 dpi y formato de la imagen JPG.
• Escáner de mano Reflecta KWIK-Scan, en el modo “color contacto”, resolución 300 y 600 dpi,
formato JPG.
• Escáner de negativos EPSON Perfection V500.
• Escáner de negativos EPSON Perfection V700 PHOTO.

El objeto de este ensayo fue comprobar si se podía obtener la imagen de la filigrana con un escáner y
valorar la calidad de esta imagen bajo los parámetros de visibilidad de la reproducción de la filigrana e
interferencia del texto del documento original en la lectura de esta reproducción, según la graduación
arriba descrita.

Resultados obtenidos respecto a la visibilidad de la imagen: Véase la Tabla Anexa Nº 3: “Resultados

obtenidos en la captación digital”.

Solamente los escáneres para negativos nos han permitido la reproducción de la imagen de la filigrana22.
La diferencia principal entre los escáneres V500 y V700 está en el área de trabajo que en el primero es
de 11,5 x 25 cm y en el segundo de 20 x 25 cm.

Con estos dos escáneres la calidad de la imagen, en muchos casos, es sensiblemente superior a la
lograda por medio de la fotografía digital.

El escaneado de las filigranas no ofrece problemas cuando se trata de documentos sueltos, si el

documento forma parte de una encuadernación, legajo u otro sistema en el que las hojas están cosidas
entre sí es muy complicado utilizarlo. Igual que en el caso de la fotografía influye en la calidad de la
imagen obtenida la profundidad de la impronta que ha dejado la huella de la filigrana en la hoja de
papel y la existencia y densidad de grafías sobre la zona donde se ubica la filigrana.

Por lo tanto, para documentos sueltos el escáner V700, (con una superficie de escaneado de 20 x 25
cm) en modo “profesional” y resolución 300 dpi, cubre la mayoría de los formatos de filigranas. Siempre
se ha de poner una regla al lado de la filigrana, para tener la escala de dimensionalidad. La calidad
de estas imágenes es seguida por las logradas con la fotografía digital con luz transmitida (se utilizará
una hoja o caja de de luz), que sirve tanto para documentos sueltos como encuadernados, también se
ha de poner una regla para tener la escala de dimensionalidad. En ambos métodos la imagen se verá
interferida por el texto que hubiere sobre la filigrana.

22 Nicolangelo Scianna nos ha informado que está trabajando sobre la optimización y comercialización de un escáner manual
que ofrezca los mismos resultados que el escáner de negativos (SCIANNA 2009: 369).

440
6. Dibujo digital sobre una reproducción

Descripción de la técnica: contando con una reproducción de la filigrana (frotado, fotografía o

escaneado), que se visualiza en la pantalla del ordenador, con un programa de dibujo se realiza el
calco de la imagen sobre una tableta digitalizadora o sobre la pantalla del ordenador.

Características de los materiales empleados:

• Documento original o reproducción fotográfica digital o frotado de la filigrana.
• Ordenador
• Tableta digitalizadora: Wancon Intuos3, área activa de 48’7 x 30’4 cms y una resolución de
5.080 dpi.
• Programa de dibujo Inkscape

El objeto de este ensayo fue determinar la fidelidad de la reproducción al original: haciendo el dibujo
sobre:
a) una tableta digitalizadora y
b) sobre la pantalla del ordenador.

Otra consideración que tuvimos en cuenta fue la experiencia de la persona que realizaba el ensayo.
Con la tableta digitalizadora la persona que hacia la reproducción era la primera vez que utilizaba este
instrumento y en el segundo caso, la reproducción de la imagen en el ordenador, la persona disponía
de experiencia de trabajo con este instrumento.

Este parámetro lo graduamos en una escala del 1 a 5, de la misma forma que en el apartado nº 1
(Calco manual).

Resultados obtenidos respecto a la fidelidad con el original: Véase la Tabla Anexa Nº 4: “Resultados
obtenidos en la reproducción: Manual, Ordenador, Tableta”.

Se pueden conseguir dibujos vectoriales de las filigranas con calidades “Buenas” o “Muy buenas” en el
ordenador con el programa Inkscape. Una de las ventajas es que el dibujo digital vectorial se puede
ampliar sin pérdida de calidad de imagen y se puede rectificar fácilmente, también es posible realizar
el trabajo en cualquier momento ya que se trabaja con imágenes previamente digitalizadas. En la
reproducción se dibujará también la regla para tener la referencia de dimensionalidad de la filigrana.

Con la tableta digitalizadora se puede trabajar directamente sobre la filigrana del documento original,
sobre el calco manual de ésta o viendo en la pantalla del ordenador la imagen de una reproducción
de la filigrana. En los dos primeros casos los resultados pueden ser similares a los del calco manual,
siempre que la persona tenga cierta experiencia y destreza en el manejo de la tableta digitalizadora y el
programa Inkscape; pero, como se ha de dibujar la filigrana contorneando su silueta con el lapicero de

441
la tableta digital, el trazo dibujado aparece discontinuo, ya que no se está aplicando el dibujo vectorial.
En el tercer caso los resultados son los arriba comentados para el dibujo digital en el ordenador.

Tanto con el ordenador como con la tableta digitalizadora, cuando se saca la imagen de la filigrana su
visibilidad estará interferida por el texto, si lo hubiere, excepto cuando se trabaja sobre la imagen del
calco manual o la reproducción de un frotado.

Los resultados obtenidos por el dibujo digital son variables respecto al calco manual, no podemos decir
que siempre son superiores, pero tampoco podemos asegurar que el calco manual es más fiable que el
dibujo digital, como se puede ver en las imágenes de las filigranas Nº 704 y 712. Si la reproducción de la
imagen de una filigrana por cualquiera de estos dos sistemas se acompaña de las imágenes obtenidas
por un sistema directo como el frotado, la fotografía o el escaneado, podemos asegurar que el calco
manual no ofrece grandes ventajas sobre el dibujo digital, excepto cuando la silueta de la filigrana se
percibe con dificultad, ya que el ojo humano puede llegar a captar y reflejar en la reproducción lo que
los anteriores métodos no llegan a recoger de la filigrana, como se puede apreciar en la ilustración nº 5.

Resultado del estudio comparativo de estas técnicas

La metodología seguida y los resultados los ofrecemos en las tablas anexas. Para cada filigrana
elaboramos una ficha con las imágenes obtenidas: “Reproducción de la imagen de la filigrana”,
debido a los límites de esta publicación sólo ofrecemos las de la filigrana Nº 704 y 712. Seguidamente
valoramos los sistemas de reproducción según los parámetros ya descritos y colocamos en una tabla
general los resultados más significativos, a tenor de éstos sacamos las siguientes conclusiones:

1. En cuanto a la obtención de la imagen original:

• En documentos individuales o sueltos: el escaneado y la fotografía digital dan muy buenos
resultados. Entre ambos preferimos el escáner, puesto que su coste es similar a una buena cámara
fotográfica digital, permite los mismos resultados (a veces algo mejores), reproduce la imagen
con las mismas dimensiones del original y el proceso y tratamiento de las reproducciones es más
rápido que con la cámara fotográfica.
• Para documentos que formen parte de un libro encuadernado: la fotografía digital y el frotado
son los métodos preferibles.
• La fotografía con luz trasmitida ultravioleta o luz infrarroja ofrece datos interesantes sobre las
tintas y el estado de conservación del documento, pero la calidad de la imagen reproducida suele
ser inferior a la lograda por medio de una luz fría.
• La fotografía con luz rasante (oblicua) aporta datos válidos sobre la textura del papel y la
impronta de la filigrana. Es muy útil para determinar el lado de la hoja que ha estado en contacto
con la forma, sin embargo la imagen obtenida no suele servir para reproducir la filigrana.

442
2. En la obtención de la imagen por interpretación directa de su silueta o sacada de una reproducción
de la misma:
• El calco manual del documento original está sometidos a los errores propios de la lectura
humana del original y a la destreza en dibujarlo.
• El calco digital de la fotografía, el escaneado o el frotado de una filigrana se puede hacer por
medio de un programa de dibujo vectorial lográndose tan buenos resultados o incluso superiores
al calco manual. También está sometido a errores humanos de lectura de la imagen original o de
la destreza para reproducirla. Se necesita un tiempo de aprendizaje para manejar el programa.
Es un método cuyas posibilidades son muy innovadoras pues permite trabajar con la imagen sin
necesidad del documento original, hacer la corrección instantánea o posterior del dibujo y guardarla
en baja resolución sin perder calidad.
El calco digital también se puede obtener directamente del documento original, debidamente
protegido, mediante una hoja de luz y una tableta digital, pero el trazo saldrá discontinuo.

3. Respecto a los sistemas descritos es necesario señalar que:

• Con el frotado los mejores resultados los hemos conseguidos empleando una hoja de papel
continuo fino de 40-50 gr/m2 y un lapicero de grafito puro de 2B - 3B, la superficie se raya de
izquierda a derecha manteniendo un ángulo de inclinación de unos 450.
• La fotografía digital la hemos hecho instalando la cámara en un soporte fijo y manteniéndola
paralela al documento que estaba sobre una caja u hoja de luz fría. Al lado de la filigrana colocamos
una regleta milimetrada. Sobre la filigrana se puede colocar un cristal, en este caso al zoom de la
cámara se le ha poner una lente antirreflejo.
• El escaneado lo hicimos con un escáner de diapositivas, colocamos sobre el cristal una regleta
milimetrada y encima el documento.
• El calco con la tableta digital hemos comprobado que tiene la misma validez con las distintas
gamas de modelos que ofrece la casa Wacom, desde los más sencillos a los que ofrecen múltiples
aplicaciones.
• El programa de dibujo digital vectorial que elegimos es el Inkscape, que se puede descargar
gratuitamente de Internet, es fácil de utilizar y tiene múltiples recursos con el que consigue óptimos
dibujos.

443
Conclusión final

Los resultados obtenidos, teniendo en cuenta las características de los papeles, se pueden aplicar a
la documentación manuscrita en papel de los siglos XIV al XVIII. Para la documentación impresa, la
intensa impronta que en algunos casos dejan los tipos reduce tanto la visibilidad de la filigrana que los
resultados que hemos obtenido por medio del fotografiado o escaneado de la filigrana pueden variar.

Como conclusión a este estudio, proponemos la obtención de dos tipos de imágenes: la imagen original
(por frotado, fotografía o escaneado) y la imagen que sería el esquema de la filigrana (calco o dibujo).
Esta segunda imagen se sacaría en un segundo tiempo a la reproducción de la imagen de la filigrana
original, excepto en el caso del calco sobre el documento original. En cuanto al calco manual de la
filigrana original creemos que para las situaciones en que la imagen de la filigrana original es nítida
puede ser sustituido por la fotografía digital o el escaneado, y en un segundo momento se obtendría
de esta imagen el esquema de la filigrana con una tableta digital o un programa digital de dibujo. Sólo
cuando la imagen de la filigrana original no sea clara, por ser su impronta débil o defectuosa o estar en
un documento profusamente escrito o impreso, el calco manual permite reflejar elementos que capta
el ojo humano y que no se perciben en los demás sistemas comentados.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

BRIQUET, C.M. (1991): Les filigranes. Dictionnaire historique des Marques du Papier dès leurs
apparition vers 1282 jusqu´en 1600. Georg Olms, Hildesheim-Zürich-New York. Reprod. facs. de la ed.
de Anton Hiersemann, Leipzig, 1923.
CAMPOS, J. (1995): «La radiación beta X en la obtención de filigranas». Rev. Investigación y Técnica,
124: 354-359.
CHAPELLE, A. de la y LE PRAT, A. (1996): Les relevés de filigranes. Musée du Louvre, París.
DELFT, M. van y DIETZ, G. (2007): «Le filigrane e lo Studio dei manoscritti, disegni e stampa». En
Catalogo Della mostra “Testa di bue e sirena. La memoria delle carta e delle filigrane dal medioevo al
seicento”. Landesarchiv Baden-Württemberg, Stuttgart: 27-30.
DIETZ, G. y DELF, M. van (2009): «Watermark Imaging Technologies. Watermark Collectors and their
Collections». En Catálogo: Bull’s Head and Mermaid: The History of Paper and Watermarks from the
Middle Ages to the Modern Period. Landesarchiv Baden-Württemberg. Stuttgart: 67-69.
DÍAZ DE MIRANDA, Mª D. y HERRERO MONTERO A.Mª (2009): El papel en los archivos. Trea, Gijón.
DÍAZ DE MIRANDA, Mª D. (2011): «La creación del Corpus de Filigranas Hispánicas online». Actas del
IX Congreso Nacional de Historia del Papel en España, Zaragoza: 185-206.
DÍAZ DE MIRANDA, Mª D, (2013). Análisis y desarrollo de una base de datos para el estudio del
papel y de las filigranas: fuente para la elaboración de la historia del papel en España. Universidad de

444
Barcelona Facultad de Bellas Artes, (inédita).
DÍAZ DE MIRANDA, Mª D y SÁNCHEZ (2011): J «Elección y optimización de los sistemas de obtención
de las imágenes de las marcas de agua». En Actas del XVIII Congreso Internacional de Conservación
y Restauración de bienes Culturales, Granada, Universidad de Granada, 425-429.
GASCÓN, S. (2007): «Las filigranas de papel de la encomienda hospitalaria de Vallfogona de Riuborb
(conca de Barberà, Tarragona): 3º y 4º partes». Actas VII Congreso Nacional de Historia del Papel en
España. Asociación Hispánica de Historiadores del Papel. El Paular (Rascafría), 313-390.
GRAVELL, T.L. (1975): «A New Method of Reproducing Watermarks for Study». Rev. Restaurator, 2:
95-104.
HIDALGO BRINQUIS, Mª C. y DÍAZ DE MIRANDA, Mª D. (2013): «La création d´un Corpus des
Filigranes Hispaniques en ligne». IPH Congress Book, Vol. 19, 169-174.
SCHREINER, M. (2009): «Technical Studies of Watermarks at the Academy of Fine Arts Vienna:
Soft X-ray Radiography of Rembrandt Objects and Drawings of the 19th cent». Bernstein-
Symposium, Vienna/Austria». <http://www.bernstein.oeaw.ac.at/twiki/bin/viewfile/Main/
Symposium20090218?rev=1;filename=Bernstein_Symposium_Schreiner1_25.pdf>, [consulta:
27.3.2011].
STAALDUINEN, M. van (2010): Content-based Paper Retrieval Towards Reconstruction of Art History.
ASCI. Enschede.
SCIANN, N. (2009): «Le filigrane bolognesi de Charles Moïse Briquet». In: Belle le contrade della
memoria. Studi su documenti e libri in onore di Maria Gioia Tavoli. A cura di Federica Rossi, Paolo Tinti
Bolonia, Pàtron, 365-378
THIENEN, G. VAN; ENDERMAN A. y DÍAZ-MIRANDA, MªD. (2008): «El papel y las filigranas de los
incunables impresos en España a través de los diversos ejemplares conservados en las bibliotecas del
mundo». Rev. Sigma. Revista de Historia del libro y de la Lectura, 2: 239-261.
THIENEN, G. VAN y VELDHUIZEN, M. (2007): Präsentationen von Wasserzeichen und ihre Nutzung.
«Watermarks in Incunabula printed in the Low Countries (WILC). An online illustrated database»
Kohlhammer, Sttugart: 65-69.
VALLS, O. (1978): Historia del Papel en España. Tomo I. Empresa Nacional de Celulosa, Madrid.

445
TABLAS ANEXAS

446
447
448
449
450
451
452
Filigrana Nº 704

453
Filigrana Nº 712

454
 Ilustración Nº 1

Dibujos a mano alzada de filigranas realizados por Gerard Meerman (1761-1763). Museum
Meermanno-Westreenianum. Archief Meerman, Sig. MM274_084r. Fotografía: Mª Dolores Díaz de
Miranda

455
 Ilustración Nº 2

La abundancia de elementos que forman la filigrana y la interferencia del texto dificultan la

reproducción dando lugar a diferentes interpretaciones de la imagen, tal como se ve entre el calco
manual y el dibujo digital. Fotografía: Mª Dolores Díaz de Miranda

Ilustración Nº 3

En este caso el frotado da mejores resultados que el escáner o la fotografía, debido

a las interferencias del texto sobre la filigrana. Fotografía: Mª Dolores Díaz de Miranda

456
 Ilustración Nº 4

Documento con la filigrana sobre una hoja de luz fría colocada sobre una tableta digital, conectada a un
ordenador. En la pantalla del ordenador se visualiza el programa Inkscape. Fotografía: Juan Sánchez

Ilustración Nº 5

La dificultad de visibilidad de la filigrana hace que el calco manual refleje elementos, captados por
el ojo humano, que no se perciben por los sistemas digitales o por el frotado. Fotografía: Mª Dolores
Díaz de Miranda

457
EL LIBRO: LA MARCA INVISIBLE. FILIGRANAS PAPELERAS EUROPEAS E
HISPANOAMERICANAS

María del Carmen Hidalgo Brinquis

Secretaria General de la Asociación Hispánica de Historiadores del Papel
Emérita del Instituto del Patrimonio Cultural de España

Recientemente se ha publicado un libro largamente esperado por los estudiosos del papel:
“La marca invisible: filigranas papeleras europeas e hispanoamericanas” de José Carlos
Balmaceda. Es una obra extensísima con las de 700 páginas en la que se recogen más de 2.000
filigranas reproducidas con gran esmero en las que se puede ver no sólo la silueta de la filigrana
sino también la textura de la trama. La obra es fruto de intensos años de trabajo de José Carlos
Balmaceda sobre la fabricación del papel y sus filigranas en la Península Ibérica y sus relaciones
con Iberoamérica ya que, frente a otros estudiosos del papel, su investigación se centra en la
observación directa llevada a cabo a lo largo de infatigables horas de trabajo con documentación
original en diversos archivos y sobre todo, desde que está afincado en España, en el Archivo
Histórico Provincial de Málaga.

Conocí a José Carlos Balmaceda en un curso que bajo el nombre “El papel y la tinta” organizaba la
Diputación de Huelva, en la Universidad de La Rábida en 1992. En él se me encargó hablar sobre
“Filigranas y marcas de papel” y, tras mi charla, se me acercó José Carlos como persona interesada en
el estudio de estos temas, que ya los había iniciado en su país natal: Argentina.

A partir de entonces nos hemos mantenido continuamente en contacto intercambiando conocimientos

y opiniones y colaborando en numerosos congresos. Su participación ha sido intensa en los Congresos
Nacionales de Historia del Papel del que es miembro fundador. En el primero, celebrado en el ya lejano
de 1995, nos habló del papel en Iberoamérica donde ya se vislumbraba cual iba a ser el tema central
de sus futuros trabajos.

A todos estos estudios y también los realizados en los congresos internacionales del IPH (International
Paper Historians) así como los publicados en numerosas revistas especializadas en estos temas hay
que añadir su amplia bibliografía centrada en la fabricación del papel en la provincia de Málaga y
sobre todo su magnífico libro “La contribución genovesa al desarrollo de la manufactura papelera
española” que es un referente para todos los estudiosos de papel en España e Iberoamérica durante
los siglos XVII y XVIII. Esta labor internacional se ve potenciada como miembro del Instituto Europeo
de Historia del Papel de la Fundación Gianfranco Fedrigoni.

459
Estos trabajos sobre las filigranas papeleras son un aporte fundamental para datar lo documentos
que encontramos en nuestros archivos y bibliotecas ya que su estudio y clasificación constituye un
elemento básico para poder saber cuándo y dónde se ha fabricado el papel ya que la filigrana es
considerada como su acta de nacimiento.

En este libro que presentamos, además del estudio sobre el origen y las características de la fabricación
del papel y sus filigranas, que nos sirve de preámbulo a los temas desarrollados, el hilo conductor del
texto se centra en el estudio del papel en las diferentes comunidades autónomas de España y sus
filigranas, para continuar con el estudio de las filigranas de papeleros europeos que encontramos en
nuestra Península. Todos ellos acompañados de numerosísimas imágenes y esquemas que son una
ayuda fundamental para la mejor comprensión de todos los temas expuestos.

Finalmente, hay un importantísimo capítulo dedicado a las filigranas genovesas tan profusamente
presentes tanto en la documentación española como hispano-americana durante los siglos XVII y XVIII
completado con un estudio sobre su legislación y la presencia de papeleros genoveses en nuestra
Península para la comercialización de sus productos en Ultramar.

Deseamos que esta publicación sea un hito en el estudio del papel a ambos lados del Atlántico siendo
esta importante manufactura el vehículo indiscutible de nuestro idioma y base fundamental para nuestra
común historia.

460
FILIGRANAS, LAS HUELLAS DEL AGUA

Ana Isabel Osorno Nieto

Museo Casa de la Moneda. FNMT-RCM
[email protected]

RESUMEN

La exposición Filigranas, las huellas del agua, pretende acercar al público general el mundo papelero.
La historia del papel, su fabricación, las marcas de agua, el papel de seguridad y la faceta artística
de la creación de las marcas de agua en estos papeles, son los temas con los que el Museo Casa
de la Moneda ha creado un recorrido tan interesante como innovador. Una muestra itinerante, que,
inaugurada en Madrid en marzo de 2016, tiene la ocasión de trasladarse al Museu do Papel Terras
de Santa Maria en Portugal, con motivo del XII Congreso Internacional de Historia del Papel en la
Península Ibérica.

PALABRAS CLAVE

Exposición, fabricación del papel, marca de agua, papel de seguridad, Fábrica Nacional de Moneda y
Timbre – Real Casa de la Moneda.

ABSTRACT

The exhibition Filigranas, las huellas del agua, aims to bring the world of papermaking closer to the
general public. The history of paper, its production, watermarks and security paper, as well as the
artistic facet of watermark manufacturing are the subjects selected by the Museo Casa de la Moneda to
create a route as interesting as it is innovative. This touring exhibition, which opened in Madrid in March
2016, has now the chance to move to the Museu do Papel Terras de Santa Maria in Portugal, on the
occasion of the XII International Congress of Paper History in the Iberian Peninsula.

KEYWORDS

Exhibition, paper manufacture, watermark, security paper, Fábrica Nacional de Moneda y Timbre –
Real Casa de la Moneda.

461
Filigranas, las huellas del agua, es una exposición temporal creada en el año 2016 por el Museo Casa
de la Moneda de Madrid. Concebida como una itinerancia, ya han podido disfrutarla más de 12.000
personas. Tras su exitoso comienzo en Madrid, se trasladó a las ciudades de Burgos y Segovia a lo
largo de dicho año.

La muestra tiene como objetivo principal dar a conocer al público la historia y relevancia de un producto
tan cotidiano, a la vez que importante como es el papel y la presencia en él de las marcas de agua,
para descubrir a través de ellas la singularidad del papel de seguridad.

El Museo Casa de la Moneda asumió la responsabilidad de organizar esta exposición dentro de la

labor social que desarrolla como departamento de la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre (FNMT-
RCM). Difundir la cultura es uno de nuestros principales cometidos y, siendo el papel de seguridad uno
de los principales productos y razón de ser de la FNMT-RCM, era obligado dedicar una exposición
monográfica a un tema tan escasamente tratado.

La FNMT-RCM produce el papel de los billetes euro españoles, y muchos otros papeles de seguridad
para el mundo entero, en su Fábrica de Papel de Seguridad de Burgos. Este papel tiene unas
características muy especiales, entre los que se incluyen los últimos avances tecnológicos en materia
de seguridad, para imprimir en él unos billetes y documentos de seguridad con los elementos de
protección más eficientes y una de las mejores calidades del mundo en la materia.

Figura 1 Billete de 50 Euros.

No es el mundo papelero uno de los temas favoritos de las exposiciones y montajes culturales. La
marca de agua es algo aún menos habitual y que ésta sea el elemento central de una exposición
monográfica sobre el papel, destinada al gran público, nos atrevemos a calificar como algo inédito; al
menos en España.

462
 Figura 2 Marca de agua sombreada, “Flora” de Tiziano Vezellio.

Con Filigranas, el Museo Casa de la Moneda ha pretendido plantear una propuesta museográfica
básicamente didáctica, diseñada con varios niveles de lectura con el fin de llegar a un público lo más
amplio posible. No se trata de una exposición destinada a especialistas, a quienes, sin embargo, puede
sorprender por la inclusión de temáticas tan escasamente tratadas como son todos los relacionados
con el papel de seguridad. Tampoco conceptualmente es una exposición simple, pues abarca cinco
apartados diferentes, de lo más general a lo más concreto; sin embargo, su didáctica está dispuesta de
manera que pueda aportar algo a personas de cualquier edad y orientación cultural.

Además, Filigranas es una muestra viva, que, dentro de unos objetivos generales de difusión de la
cultura relacionada con el mundo del papel, se ha podido adaptar a objetivos más específicos en
función de las distintas ubicaciones. Una estructura temática compartimentada en bloques individuales,
un diseño concebido teniendo en cuenta la necesidad de realizar cambios en función de la ubicación y
una museografía que pretende destacar el valor del objeto, llamando la atención sobre éste en primer
lugar e independientemente de los textos de apoyo, permiten a Filigranas adaptarse a diferentes tipos
de público y ubicaciones, con el objetivo de transmitir el interés por el mundo papelero.

Todo ello desarrollado mediante la exposición de más de 180 piezas: documentos, papeles con marca
de agua, billetes de banco, útiles y materiales para la fabricación del papel, en una serie de expositores
diseñados especialmente para ello, para los que incluso fue necesario desarrollar soluciones lumínicas
técnicamente innovadoras.

463
Estructura de la muestra

Filigranas, las huellas del agua, se organiza en cinco secciones, cada una de ellas centrándose en un
tema más concreto. El primer apartado está dedicado a la historia del papel: su origen, los primeros
usos y la aparición de las primeras marcas de agua. También podemos ver los diferentes usos que
se han otorgado al papel con la llegada de la industrialización y cómo su uso se hace más cotidiano y
habitual, como en periódicos, libros, cartas o billetes de banco.

Figura 3 Vitrina con diferentes usos del papel.

La segunda sección está dedicada al proceso de creación del papel, a las materas primas y herramientas
necesarias para su elaboración, así como las diferentes formas de crear el papel y las marcas de
agua. Se dedican módulos específicos a cada tipo o clase de fabricación: el papel de tina, la máquina
Fourdrinier y la máquina de forma redonda.

Figura 4 Vitrina con la materia prima para la formación del papel.

Seguidamente, en el tercer capítulo nos centraremos en las marcas de agua y sus diferentes tipos: las
marcas de agua de hilo y las sombreadas, así como sus procesos de elaboración y usos. Podremos ver
muestras de algunos papeles oficiales y algunos papeles de demostración con cada uno de estos tipos.

464
 Figura 5.1 y 5.2 Marca de agua de hilo y marca de agua sombreada.

Nos introducimos en el papel de seguridad, concretamente en el utilizado para los billetes de banco,
en especial al producido por la FNMT y al uso en él de las marcas de agua.

Figura 6 Billete de 100 pesetas del 17 de Noviembre de 1970.

Termina este cuarto apartado mostrando el llamativo billete de demostración “Lince”, una muestra de
las más avanzadas técnicas de seguridad en el papel de billetes.

465
 Figura 7.1 y 7.2 Detalle del diseño del billete “Lince” y las características de seguridad de este billete.

Por último, la quinta sección se dedica a un tema inédito: el grabado de las marcas de agua sombreadas.
Además, con él se pretende realizar un merecido homenaje a los dos grabadores de marcas de agua
que ha tenido la Fábrica de Burgos, aportando una pequeña reseña biográfica sobre ellos y mostrando,
aparte de sus trabajos oficiales, sus amplias e interesantes trayectorias como artistas.

La muestra se complementó con la edición de una publicación de 180 páginas a todo color en la que
se desarrollan los temas tratados, por tres especialistas en la materia.

Trayectoria

La idea de esta exposición nace en el año 2015, de la mano del antiguo director y el interés, tanto del
Museo Casa de la Moneda, como de la propia Fábrica Nacional de Moneda y Timbre, de llevar la historia
y las características del papel de seguridad y las marcas de agua a la ciudadanía, y así, mostrar el gran
trabajo que se desempeña en la Fábrica de Papel de Seguridad de Burgos al público en general.

Esta exposición no hubiera sido posible sin la inestimable colaboración de dos estudiosos del mundo
papelero: Marino Ayala Campinún y Luis Santos y Ganges.

Figura 8 Marino Ayala Campinún, Luis Santos y Ganges y José María Pérez García.

466
Marino Ayala, Ingeniero Técnico Papelero, y coleccionista de papeles antiguos y marcas de agua,
posee una estupenda colección particular, a la que ha dedicado más de 30 años en recopilar, clasificar
y estudiar numerosas piezas, con las que ha podido colaborar en la producción de esta muestra.
También se contó con su colaboración en la publicación que acompañó a la exposición.

La colaboración de Luis Santos y Ganges, Profesor Asociado en la Universidad de Valladolid e

investigador especializado en el patrimonio industrial, resultó de gran interés para dotar de un contexto
más preciso a las piezas procedentes de la Fábrica de Papel de Burgos, ya que en su segunda tesis
doctoral defendida recientemente se ocupó de analizar la documentación de archivo de nuestra
Fábrica. En su participación en la monografía de la muestra, realiza una breve introducción al tema de
la historia de la FNMT-Burgos.

A finales del año 2015 se comienzan a revisar los fondos del Museo Casa de la Moneda para iniciar el
proceso de selección de piezas. Ya a principios del año 2016 se comienza a seleccionar las piezas de
la colección de Marino Ayala que luego se incluirán en la muestra, junto a las de la colección del Museo.
Después se añadirían algunas piezas del grabador Carlos García Cuadrado y de otros colaboradores
institucionales y particulares.

El 17 de marzo del 2016 se inaugura Filigranas, las huellas del agua en el Museo Casa de la Moneda.
La muestra permanece hasta el 15 de mayo del mismo año. Durante este tiempo tuvieron la ocasión
de verla casi 5.800 personas, un gran éxito de público que motivó la decisión por parte de la dirección
del Museo, de que la muestra comenzara su itinerancia por diferentes ciudades españolas. En los
meses que estuvo expuesta se realizaron una serie de talleres infantiles para que el público más joven
experimentara la fabricación de papel hecho a mano y la dificultad de la creación de las marcas de
agua. Estos talleres corrieron a cargo de la Fundación APAI, que también colaboró en el préstamo de
algunas de las piezas expuestas.

Figura 9.1 y 9.2 Imagen de la inauguración de la exposición y marco de formación del papel de la
Fundación APAI

467
La segunda sede donde se decide trasladar la exposición es la ciudad de Burgos. Ubicación obligada
dada la presencia en esta ciudad de la Fábrica de Papel de Seguridad de la FNMT. De este modo se
satisfacía en muchos casos la curiosidad del público burgalés por conocer de cerca los trabajos de
esta importante industria local, máxime por el secretismo que rodea a esta instalación de seguridad
nacional. Además, se adaptó la muestra para servir de merecido reconocimiento a la labor de sus
trabajadores ante los vecinos de la villa.

Figura 10 Catedral de Burgos con la lona de la exposición.

En colaboración con el Cabildo Catedralicio, se exhibe en la sala Valentín Palencia, ubicada en el

claustro bajo de la Catedral de Burgos. Se inaugura el 7 de septiembre y se clausura el 27 del mismo
mes, pero, pese a su corta estancia, repite el éxito de visitas cosechado en Madrid, recibiendo más de
4.000 personas en apenas veinte días.

Figura 11.1 y 11.2 Imagen de la fachada de la sala Valentín Palencia, ubicado en la Catedral de
Burgos y a continuación una imagen de la inauguración de la exposición en Burgos

468
Aunque se tuvo que realizar una pequeña adaptación de la exposición de Madrid, impidiendo que se
exhibieran la totalidad de sus piezas, en Burgos se quiere resaltar la segunda parte de la muestra,
que se centra en el papel de seguridad en general, además del fabricado en la misma ciudad en
particular. De esta manera, las piezas más representativas serían los billetes producidos por la FNMT,
los materiales empleados en la producción del papel y las marcas de agua junto al billete demostración
“Lince”.

Es en Burgos precisamente donde cobra más sentido la última parte de la exposición, dedicada a los
grabadores de la Fábrica de Papel de la FNMT-RCM. Su presencia en el acto de inauguración de la
muestra en la Catedral de Burgos sirvió para que la Dirección de la FNMT-RCM expresase un sentido
homenaje al magnífico trabajo realizado durante muchos años por Rafael Calvo Zumel y Carlos García
Cuadrado en la creación de marcas de agua para los billetes de banco españoles. Homenaje que
queremos repetir en estas líneas.

Figura 12 Imagen de Carlos García Cuadrado, Luis Santos y Ganges, José María Pérez García y
Rafael Calvo Zumel en la inauguración de la exposición de Madrid.

Rafael Calvo Zumel, nacido en 1925, grabador e hijo del célebre orfebre y forjador burgalés Maese
Calvo, fue pionero en el grabado de marcas de agua sombreadas para el papel de seguridad de los
billetes españoles. Hasta entonces el grabado de los originales y la fabricación de las telas para las
marcas de agua se venían encargando a otros países. A partir de 1973 comienza a trabajar con la
técnica del grabado de ceras para lograr las marcas de agua sombreadas, tras haber estudiado la
técnica en Alemania. Su trabajo continúa hasta el año 1990, fecha de su jubilación, grabando hasta
ese momento todas las marcas de agua de los billetes españoles, así como las de un gran número de
billetes extranjeros y las de otros papeles de seguridad.

469
Figura 13 y 14 Modelos de cera “Marte, Dios de la Guerra” según Velázquez y de la Catedral de Burgos.

Carlos García Cuadrado, nacido en 1948, sucedió a Rafael Calvo en la tarea de la creación de las
marcas de agua del papel de seguridad español. Comenzó sus trabajos en la FNMT en 1987, junto a
Rafael Calvo. Gracias a su formación y años de trabajo como diseñador gráfico, fue capaz de realizar
un innovador cambio en el grabado de marcas de agua, utilizando el ordenador para el diseño de
éstas. Durante los años noventa, conseguirá introducir el “grabado digital” en la Fábrica de Papel de
Seguridad de Burgos, convirtiendo así a la Real Casa de la Moneda en una empresa pionera en esta
tecnología a nivel mundial. Parte de su trabajo más importante y reconocido es la creación de las
marcas de agua de la primera serie de los billetes Euro (de las cuantías de 10, 50 y 200).

Figura 15, 16 y 17 Diseño de la marca de agua del billete de 50 euros. Imagen del “grabado digital”
junto a la primera marca de agua diseñada de esta forma.

Tras el éxito cosechado en Burgos, Filigranas se traslada a la Real Casa de Moneda de Segovia,
instalación unida a la FNMT-RCM por una historia común. La exposición, que se pudo visitar desde el
6 de octubre de 2016 al 10 de enero de 2017, mantuvo la buena acogida por parte del público. En este
emplazamiento pudieron ver la exposición 3185 personas, en este caso también se complementó con
actividades y talleres infantiles relacionados con el tema papelero.

470
 Figura 18 y 19 El Acueducto de Segovia con la lona de la exposición y una imagen de la
inauguración de la muestra en Segovia.

Este centro de interpretación de primer orden del patrimonio industrial, mantiene una privilegiada
relación con la FNMT a través de un convenio permanente de colaboración, que subraya el carácter
de nuestra institución como heredera universal de todas las Casas de Moneda del Reino. Esto
convertía a la Real Casa de Moneda de Segovia en el lugar idóneo para albergar la exposición.
Como puede verse en las fotografías que ilustran el presente artículo, la arquitectura de la antigua
Casa de Moneda se adaptó perfectamente al discurso expositivo, creando un entorno único para
la muestra.

Figura 20 Real Casa de Moneda de Segovia.

Por último, Filigranas se traslada al Museu do Papel Terras de Santa María, con ocasión de la
celebración del XII Congreso Internacional de Historia del Papel en la Península Ibérica, gracias a la
decidida colaboración de la Câmara Municipal de Santa Maria da Feira, donde permanecerá desde el
30 de junio al 10 de septiembre de 2017. Estamos seguros de que, en esta nueva localización, por su
idónea relación con el tema, la muestra cobrará un nuevo sentido, sirviendo para reforzar el discurso
interpretativo del patrimonio papelero de esta instalación museográfica.

471
473