UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES - FADU - CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO - CÁTEDRA LONGINOTTI - TIPOGRAFÍA 2 FICHA TEMÁTICA CLASE 03 20/04/07

Percepción / pregnancia Tm. 03

PERCEPCION SOBRE EL GRADO DE PREGNANCIA

PERCIBIR ES “RE-CONOCER” Veamos las relaciones entre este grado de pregnancia y la longitud de
palabras: La experiencia muestra que las palabras reconocidas más
Sea el conjunto de letras tpenrepioc. Realmente, no le habeis percibido, fácilmente y más rápidamente, son -y ello parece normal- las palabras
no os acordaréis de él. Y, sin embargo, está constituido de las 10 letras más cortas y más usuales. Y se ha demostrado que, estadísticamente
que componen la palabra perception (percepción). Permanezcamos hablando, las palabras más usualmente empleadas son las más cortas.
en el terreno de la perception.
Habéistvisto y reconocido estamisma palabra, y sin embargo tenía ampu- La explicación generalmente dada es la de una ley del menor esfuerzo
tada la mitad inferior de su grafismo. que:
Y sin embargo, la misma mitad superior así reconocida, habría podido
ser la de otra palabra, la de nersentjon. - Instantáneamente incitaría a cada uno de nosotros a preferir palabras
La habíais “reconocido” de la manera que describe Paul Valery: cortas de escribir (o de pronunciar) a palabras más largas.
“El ojo es órgano de la visión, pero la mirada es acto de previsión y está
mandada por todo lo que puedeser visto, debe ser visto, y las negocia- - Al hilo de los años (y de los siglos) acortaría las palabras más usuales,
ciones correspondientes”. Por la misma época, otro filósofo, Henri reemplazándolas por otras más cortas [”stéréo-phonique”
Bergson, había dicho: “Percibir acaba por no ser más que una ocasión (estereofónico) pasa a “stéréo” (estéreo), y “métropolitain” a “métro”
de acordarse”. (”metropolitano” a “metro”)].

Y es este el carácter de re-conocimiento de la percepción el que expli- Pero esta tendencia a utilizar lo más a menudo posible estas palabras
ca esos lapsus visuales que son las ilusiones ópticas, engendradas por “fáciles” conduce a multiplicar su sentido, a acrecentar lo que los
dibujos imposibles que ciertos artistas se han complacido en realizar; lingüistas llaman polisemia. Cuanto una palabra es más usual y más
el más conocido de ellos es el artista holandés M. C. Escher. corta, más significación posee... y, por vía de consecuencia, menos
precisa es, y más desvaída su significación.
Veamos algunas de las características del funcionamiento de nuestra
mente: ésta funciona muy rápidamente, y prefiere lo ya conocido, que Sin embargo, una palabra no adquiere su plena eficacia más que en un
tiene un sentido. Hemos leído perception como perception y no como contexto lingüístico más amplio, en asociación con otras palabras en
nersentjno porque nuestra mente estaba impaciente por ir adelante el seno de una frase; una asociación, o , más exactamente, una combi-
sin pararse demasiado tiempo en la imagen visual de una palabra, y nación, que respeta reglas imperativas y precisas, particularmente en
porque ha escogido de un modo absolutamente natural la que, la colocación relativa de estas palabras, reglas dadas por la sintaxis.
en el contexto de este estudio, tenía sentido: la palabra perception
(percepción). De la misma manera podemos comprender nuestros Si trato de memorizar una lista aleatoria de palabras, sin nexo sintáctico
errores de interpretación de los dibujos imposibles. ni semántico entre sí, retengo (igual que usted) una media de 5 pa-
labras. Si estas mismas palabras forman una frase, en mi calidad de
Llevada a estos límites extremos, esta concepción no nos permitiría lector bastante bueno, retendré entre 9 y 23 palabras, según los casos.
más que volver a encontrar formas ya conocidas, y nos vedaría
toda percepción de información nueva. Percibir es también -y a ¿Por qué 9 palabras en un caso y 23 en otro? En parte, en función de
menudo, afortunadamente- producir, construir formas nuevas, la pregnancia de las palabras. Pero, sobre todo, en función de la
pero a partir de materiales bien conocidos, y siguiendo principios estructura de la frase. Cuando leo una lista aleatoria de palabras
bien determinados. me encuentro es situación de desciframiento, siendo la unidad de
desciframiento no ya la letra, sino la palabra. Ningún nexo entre
El principio más sencillo es el de la analogía: la forma nueva es estas palabras, ningún sentido ayuda a mi mente a progresar en el seno
reconocida porque está vecina de una forma ya registrada, no distin- de la lista, y su rapidez de funcionamiento está vinculada a la del desci-
guiéndose más que por detalles o por un elemento registrado (como framiento de las palabras. Mientras que si leo una frase, la ordenación de
abreviaturas) o añadido (palabras compuestas). las primeras palabras, el sentido que de ellas se desprende, me permite,
frecuentemente, prever en cierta medida las palabras (o géneros de pa-
Otro principio, más fecundo pero más complejo, es el de la integra- labras) por venir, y la mente puede adelantarse al ojo. He pasado de
ción: formas de un nivel perceptual dado engendran una nueva forma una función de desciframiento a una función de producción.
de un nivel superior. Pero, conforme a los principios de la Gestalt
psychologie, esta nueva forma no es percibida como la suma de las
formas iniciales, sino como un todo: un todo superior a la suma de
sus partes. FRASES DEL DIA
Esta forma, la percibís como la de un cubo y no como la
suma de seis planos. “Lo que escucho lo recuerdo,
Este lo percibís como un plano y no como la suma de 4 Lo que hago, lo aprendo”
segmentos. Cada signo del alfabeto es percibido como una letra, y no Confucio
como la suma de rectas y curvas que la constituyen, y cada palabra,
como un signo del lenguaje, y no como una suma de letras... Pero si - “Cuando el carro anda, los melones se acomodan”
una forma nueva es en demasía extraña a formas conocidas, Anónimo
ya no hay percepción, con lo que ello implica de asociación entre
formas y sentido, sino desciframiento, es decir, análisis incómodo de “Leé la ficha, no seas chanta”
detalles (sonoros o visuales) sin nexo significativo entre sí. Carlomagno
Dicho esto, entre todas las formas “registradas” en nuestra memoria,
y que nuestros mecanismos de percepción nos permiten reconocer,
las hay que se muestran más fuertes, más eficaces, y a las que llamaría
-tomando el vocabulario de la Gestalt-psychologie - más pregnantes.

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Las ligaduras Tm. 03

Con el desarrollo de la minúscula carolingia sobre el año 775 d.C.
GENERALIDADES esta ligadura comienza a formar parte del repertorio de signos de es-
critura convencionales. Tiempo más tarde, fue adoptada a partir de la
Los fonemas o sonidos articulados son el elemento más primitivo de invención de la imprenta a principios del siglo XV y la creación de ti-
un idioma: es después de un largo tiempo y dentro de un prolongado pos móviles. (d).
proceso de desarrollo de esos sonidos que se les suele dar nombres y
se les proporciona un signo gráfico. Este nuevo signo, llamado dígra-
fo está formado, entonces, por dos letras que juntas representan un
(d ) (e )
único sonido.
(d) Minúscula carolingia, 810 d.C. (e) Minúscula humanística
Cada idioma tiene -según sus características fonéticas- distintos pares
de signos que requieren atención en sus uniones o ligaduras, ya sea
por meras cuestiones sintácticas como por razones fonéticas (dígra- La parte izquierda de este signo es una letra “e” de caja baja, el trazo
fos). En los albores del libro impreso, la mayoría de los textos esta- oblicuo consiste en una continuación del trazo horizontal inferior
ban compuestos en latín, donde son frecuentes combinaciones como de la “e” que acaba conectando con el siguiente caracter, una técnica
la ff, fi, ffi, ffl; en cambio, en lenguas sajonas podemos encontrar preferida por los calígrafos para incrementar el flujo de la escritura.
otros pares como fb, fh, fj, fk, ct, st. En estos dos casos las ligaduras Comparada con la versión itálica, la versión romana muestra un es-
tienen un origen sintáctico, o sea morfológico. caso rastro del trazo de la “t”. En la actualidad el “&” se incorpora
en todos los nuevos diseños de tipos, siendo tan imprescindible
Por otro lado, en idiomas como el danés, el noruego, el alemán o el como lo puede ser la letra “a” o el número “1”. La variación de éste
francés utilizan lo que podríamos llamar “ligaduras fonéticas”. En es más palpable en las itálicas que en las romanas debido a su influen-
danés, noruego y anglosajón, la “a” y la “e” se convierten en æ para cia caligráfica.
formar un sonido nuevo, lo que en francés podría ser la letra œ. En
alemán, el caracter ß es el equivalente de “ss”.

Más cerca nuestro, en el castellano, encontramos tres pares de signos (f) (g)
que, si bien son entendidos como dígrafos, su unión fonética no ha (f) William Caslon, Londres. (g) Ejemplos en Janson, Caslon y Garamond
generado (aún) signos radicalmente nuevos en su morfología.
Existen unas interesantes variaciones de este signo como las creadas
En la “ch” por ejemplo -o más exactamente en el dígrafo formado por el gran maestro del Renacimiento Ludovico degli Arrigui (h) y
por la “c” y la “h”- si bien tiene su origen en el latín donde su uso era Robert Granjon un grabador de punzones francés del siglo XVI, (i).
para la representación de un sonido equivalente a la k como en
“chorus”, es a partir del siglo XI cuando se adopta en el castellano
antiguo tomándola de la lengua francesa.
(h ) (i )
Los pares “ll” y “rr”, denominados impropiamente “doble l” y
“doble r”, representan también un único sonido. Antiguamente, al- (h) Variaciones del signo & creadas por Ludovico degli Arrigui, 1522. (i) Robert Granjon.
gunas palabras de procedencia griega o latina se escribían con “ll” y
en tales casos se pronunciaban separando los dos componentes del El uso del ampersand varia de una lengua a otra. En ingles y francés
dígrafo (”sibil-la” “Hel-lesponto”, etc). Con el tiempo, el dígrafo se se puede sustituir por las palabras “and” y “et” respectivamente. En
fue fundiendo, primero en la pronunciación y luego en la escritura. alemán únicamente se lo utiliza para títulos corporativos hechos de
dos o más nombres separados (con las reglas ortográficas alemanas
UNA LIGADURA CON HISTORIA actuales no se puede utilizar en texto corriente).
El ampersand o & deriva de la ligadura de “et”, que es la palabra lati-
na que significa “y”. Uno de los primeros ejemplos aparece en un UN PROBLEMA FÍSICO
fragmento de papiro del año 45 d.c., escrito en los primeros tipos
En los manuscritos medievales era bastante habitual combinar varios
capitales cursivos romanos.
signos en uno solo, para así poder ahorrar espacio dentro de una
Un ejemplo de una pintura de Pompeya del año 79 d.C. (a) muestra página si se estaba escaso de márgenes. Como resultado de las limita-
también una combinación de las letras capitales “e” y “t” escritas en ciones físicas impuestas por los tipos tallados en metal, -que suponen
el estilo temprano romano. En unos documentos posteriores aparece la evolución de la escritura manual utilizada en los libros manuscri-
una cursiva romana de caja baja menos formal que la citada anterior- tos-, ocurría que ciertas combinaciones de letras no contactaban co-
mente en la que se aprecia la ligadura de las letras “et” (b) rrectamente, sino que dejaban entre determinados caracteres un espa-
cio gráfico que estéticamente no resultaba favorable, siendo poco
atractivo para la composición de la palabra o texto: signos como la f,
la y, y la ƒ solían extenderse más allá del cuerpo de la letra, provocan-
do una colisión con el siguiente signo o sencillamente abriendo de-
(a ) (b ) (c)
masiado los espacios entre ellos. La eliminación del punto de la i y la
j en el caracter metálico comenzó a ser una práctica común para solu-
(a) Pintura Pompeyana, 79 d.C. (b) Escritura primitiva romana, s. IV. (c) Escritura esco-
cionar dicho contacto en pares como fiy fj. A partir de esto, los pri-
cesa, s. IX.
meros tipógrafos ya incluyeron como problema a ser resuelto dentro
La conexión entre las letras capitales E y T se forma inicialmente a de la creación de tipos a las ligaduras, solucionando en general aque-
partir de una escritura rápida de las mismas y es así que los manuscri- llas propias de su idioma y permitiendo, además, crear una serie de
tos muestran la mitad de la letra E como un semicírculo unido a la le- refinamientos tipográficos muy utilizados durante muchos siglos,
tra T por medio de una línea horizontal. Como se ve en (c) esta com- aunque en la actualidad hayan caído en desuso en la composición de
binación comienza a parecer un único signo. texto corriente.

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Las ligaduras (continuación) + Mapa de caracteres Tm. 03

Durante el primer período de la composición en metal, la utilización
de ligaduras fue muy común, así como constante su creación, según
lo fueran demandando las diferentes familias tipográficas. En esta é-
poca, la calidad individual de cada uno de los caracteres empleados
era de máxima importancia, ya que eso garantizaba una buena impre-
sión final y una composición armónica. Las ligaduras permitían man-
tener un valor tonal uniforme dentro de la composición a lo largo de
toda la línea, ya que su función primaria era la de compensar los Fontana ND Aa Light,
blancos generados a cada lado de algunos signos, al momento de tra- de Rubén Fontana. Creada entre los años
bajar junto a otros. 1998-2002, es parte de una familia que
cuenta con 30 variables.
Actualmente, la decisión de usar ligaduras depende del tipo (las fami- Fue creada para dar identidad y optimizar
el rendimiento de textos de la revista
lias serif rinden mucho mejor que las sans serif en su mayoría) y del tpG, siendo una de las pocas proyectadas
espacio disponible para insertarlo, aunque su buen uso mejora nota- en base al idioma español.
blemente los contactos críticos de los signos, sobre todo en cuerpo
de texto. Sin embargo, los hispano-parlantes tenemos un número
muy reducido de ligaduras realmente aplicables, probablemente de-
bido a que los tipógrafos y fundiciones de tipos digitales de habla
española no han visto aún en las ligaduras un desafío interesante a re-
solver, limitándose a copiar (en el mejor de los casos, ya que no
siempre están incluidas) las propias del idioma francés o inglés.

MAPA DE
CARACTERES
BÁSICO
/swash capitals

Terminaciones
Preposiciones
Analfabéticos

morfologicos
Abreviaturas

Monosílabos
Pronombres

y triptongos

acentuados
Glifos/alts

castellanos

Diptongos
Números

Dígrafos
Acentos

y siglas
Signos

Pares

A a 0 Á @ ante las cts. ch fi Pares

mb ai aba el/él
B 1 É # bajo la dr. ll fr mp au iba tu/tú
C 2 Í . cabe les sra. rr es nr ei ción te/té
D 3 Ó : con me sr. cc en nf eu mente mas/más
E e 4 Ú ; contra os ud. al nv ia izo de/dé
F 5 Ü , de lo mgs. se bv ie ando se/sé
G 6 «» desde le hs. ve dv io endo mi/mí
H 7 “” entre yo kg. va lv iu ito si/sí
I 8 () hacia te mts. av nv oi ita aun/aún
J 9 [] hasta ti izqda. ay güe ou
K {} para tú pág. gi güi ua
L + por mi com ip ue
M - según él ar id ui
N n * sin una CD it uo
Ñ = sobre idem PS vi
O ¡! tras nos PD ir iai
P ¿? vos il iei
Q Q º cual st iau
R R æ cuyo sp ieu
S / se ct uai
T T % uei
U & ioi
V $ uau
W '
X ya
Y ye
Z z yi
yo
yu

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Redibujo Tm. 03
Convirtiendo a curvas los signos
que siempre existen las herramientas básicas de dibujo
Los nodos y las curvas de Bézier suelen ser herramien- técnico como los pistoletes que brindan una ayuda incal-
tas difíciles de controlar si uno no está familiarizado culable, más aún si conseguís el juego de tres que usual-
con el comportamiento de las mismas. Al pie de esta mente se venden juntos.
página hay un pequeño tip para encontrar geometrías Una vez que se tiene el signo bien definido (incluso has-
y curvas esquivas a través de la generación de elipses y ta se lo puede dibujar con ayuda de alguna rotring o
líneas que luego podés hacer coincidir con el dibujo esca- instrumento similar) se lo escanea y se puede convertir a
neado de tu signo. curvas en programas como el Streamline o alguna apli-
cación similar el Ilustrator CS ya tiene incluída esta
Este no es el único modo de redibujar signos en Ilustra- aplicación.
tor. Siempre es bueno encontrar el procedimiento perso- Incluso el Streamline permite setear el tipo de
nal con el que cada uno está más cómodo. conversión a curvas deseado (Options / Conversion Set Up )
Tampoco es conveniente dejarle todo el trabajo a estas con mayor fidelidad, menor, noise supresion, etc.
curvas. Es más controlable y facil de corregir el trazado Luego, en ilustrator tratá de definir las curvas con la
de los signos a mano en un buen tamaño antes de pasar menor cantidad posible de nodos. Cuantos más nodos
a la fase digital del proceso. El proceso que se realizó en tiene un signo más pesa la fuente, pero el problema no es
taller es probablemente el más recomendable para di- ese, sino que cuantos más nodos tenés, contrario a lo que
bujar signos. Por eso no olvidar las herramientas como se podría creer, más difícil se hace controlar la curva.
lápices blandos o carbonilla (que además se corrige Usá la cantidad de nodos que sean necesarios, ni más ni
fácilmente borrando con un trapo sobre el papel) menos y manejá desde esos nodos la línea intentando
Cuanto mejor está dibujado y definido el signo en pa- conseguir la curva deseada.
pel, esto es, sin imperfecciones ni líneas "dudosas" es
más fácil escanearlo y convertirlo a curvas. No olvides

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Digitalización / FONTLAB Tm. 03

3.
FONTLAB Para generar los signos compuestos (acentos, eñe,
etc.) es preferible hacerlo a traves del comando
“ADD COMPONET” (en el menu “Glyph”). De esta
Básicamente, se hace todo en 4 pasos: forma, si realizas alguna correción en alguno de
los signos que lo componen, no necesitaras modifi-
1. cas el Glyph compueto (por ejemplo: si generas por
Pasar los signos del alfabeto que hicieron en algún componente el signo “á”, cuando modifiques el
programa vectorial (ej: Illustrator) a los Glyphs signo “a”, no deberas modificar el signo “á”).
correspondientes para cada signo.
4.
Se hace generando una type nueva (CTRL + N) y Recuerda siempre soldar los nodos con el
pegando cada signo en su glyph correspondiente comando CRTL+F10.
(Para eso, primero se hacer doble click en el glyph
del signo que se quiera generar y luego haciendo 5.
Copy en el illustratos y Paste dentro del glyph Recuerda verificar que no queden nodos abiertos
abierto en el Font Lab). dentro de los glyph. Caso contrario, al generar la
fuente aparecerán problemas.
2.
Ajustar el interletrado. 6.
Siempre verifica que la dirección de los contornos
Desde en menú “ Windows” > “New Metrics sean correctas para que no haya errores al importar
Panel” los signos. (con la tecla “~”, a la izquierda del “1”
en el teclado).
3.
Ponerle nombre a la fuente. 7.
No pierdas días ajustando el interletrado. Gener-
Desde el Menu “File”>”Font Info” (CTRL+F) ando el ajuste automático (como se vió en la
teórica, con el dimante) será sufiente. Luego se
ajusta muy minusciosamente cuando estés
4. Generar la fuente. trabajando con el editor de textos que utilices (ej:
illustrator).
Desde el Menu “File”>”Generate Font”
8.
GENERA TU FUENTE EN FORMATO PC TRUE TYPE No importes mas de 4/5 signos juntos. Se te podra
colgar el programa.

9.
Recuerda guardar siempreuna versión .VFB
Tips además de la fuente que generaste.

1. 10.
Antes de comenzar a pasar todos los signos del Si notas que los comandos no responden, chequea
illus al fontlab, verifica que estén todos escalados al si esta ubicado en el layer correspondiente
tamaño de la altura de x. (ejempo, si no puedes mover las lineas guías, es
porque no estas en el layer “guides”).
2.
No olvides activar el Glyph de la barra espaciadora 11.
(se encuentra a la izquierda del glyph del signo “!”. Se práctico y no demores 7 diás en pasar del
Se activa simplemente haciendo doble click en el alfabeto a la fuente. Es un programa sencillo y fácil
mismo). de usar.

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Digitalización / FONTLAB Tm. 03

PASO 1 - GLYPHS

PASO 2 - SETEAR EL INTERLETRADO

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Digitalización / FONTLAB Tm. 03

PASO 3 - PONERLE NOMBRE A LA FUENTE

PASO 4 - GENERAR FUENTE