Acortamientos en El Castellano de Madrid
Acortamientos en El Castellano de Madrid
Acortamientos en El Castellano de Madrid
Resumen
Abstract
The truncation of common and proper names in Madrid has been seen
as a restrictive phe nomenon. It has been considered that in this city the
hypocoristics are only formed from the first two syllables of the base
name. However, in my work I have found that, despite being a current
trend, it is not the only way to create shortenings in Madrid. By means of
the Theory of Optimality, I would like to show what are the restrictions
that operate in Spanish in Madrid to truncate names. In addition, I
propose some other restrictions in the diversity of mechanisms used in
the creation of shortenings in Spanish in that city.
[5]
Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
1. Introducción
1
Este término lo utilicé por primera vez en mi tesis de maestría (Estrada,
2012).
6 Anuario de Letras. Lingüística y Filología, vol. VI, sem. 2, año 2018: 5-37
Juan Bernardo Estrada Hernández
2
“Type-A Truncated Forms (TF), which correspond to a syllabic trochee
formed with segments from the first two syllables of the Source Form (SF).
This type of trun cation is typical of Peninsular Spanish”.
3
“Type-B Truncated Forms […] is typical of Latin American dialects”. 4 El
uso de este término está basado en Piñeros. Se trata de una traducción
adaptada para este trabajo de lo que este autor denomina Type-A
hypocoristics,y Type-B hypo coristics.
5
El corpus de nombres propios se obtuvo de la siguiente manera: se
extrajeron los 500 nombres más comunes en hombres y los 500 más
comunes en mujeres, tomados de la página del INE (Instituto Nacional de
Estadística) de España: http://www.ine.
es/tnombres/formGeneral.do?vista=1. Se eliminaron los nombres
compuestos como Ana María, Miguel Ángel, etc. y los
sobrantes se clasificaron de manera prosódica, atendiendo a la cantidad
silábica y la acentuación aguda, grave o esdrújula. A partir de esa
clasificación se eligieron 100 nombres femeninos y 100 masculinos
tratando de lograr un corpus prosódico variado: con nombres agudos,
graves y esdrújulos de dos o más sílabas. Se incluyeron también algunos
monosílabos para observar la reacción de los informantes ante un nombre
más corto de lo normal. En el caso de
7
Anuario de Letras. Lingüística y Filología, vol. VI, sem. 2, año 2018: 5-37
Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
2. Teoría de la Correspondencia
En el castellano se han hecho análisis del fenómeno del
acor tamiento aplicándose la TO. Entre otros, pueden
mencionarse los de Colina (1996), Piñeros (1998) y
Felíu (2001). Colina, de manera más evidente que los
otros dos autores, aplica la Teoría de la
Correspondencia (Teoría-OO).
En esta teoría, desarrollada a partir de la misma TO, se
tra ta de confrontar un output con un output,
no un input con un output como se hace
normalmente en la TO. En el esquema 1, tomado de
Kager (1999: 263) muestra cómo en la Teoría-OO existe
un input, y este tiene como output una base; a
su vez, di cha base tiene su propio output, que es
la forma acortada:
BT-Identity
Base ⇔ Truncated form
IO-Faithfulness
⇔
Input
Esquema 1. Modelo de truncamiento con Teoría-OO
8 Anuario de Letras. Lingüística y Filología, vol. VI, sem. 2, año 2018: 5-37
Juan Bernardo Estrada s
Hernández
BT-Identity
Base ⇔ Truncated form
IO-Faithfulnes
[ma.rí.a] [má.ri]
⇔
Input
/maria/
Esquema 2. Ejemplo de relación Base-Forma acortada
6
“Anti-Faithfulness demands a phonological change in related strings
where Faithful ness requires phonological inertness”.
7
“In effect, antifaithfulness constraints say, ‘Be different!’ […]”.
8
Muchas de las restricciones originalmente se encontraban en inglés, en
cuyo caso utilizaré las siguientes abreviaturas:
9
Anuario de Letras. Lingüística y Filología, vol. VI, sem. 2, año 2018: 5-37
Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
a. [(al.mu.’δe.n)]
e
b. [(al.mu.’δe.na)] *!
Cuadro 1
a. [(al.mu.’δe.n)] A
b. [(al.mu.’δe.na)] *!
c. [(al.mu.’δe)] na!
d. [(‘al.mu)] δe!na
e. [(‘a)] lm!uδena
Cuadro 2
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11
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Prosodic-Word Restrictor Constraints.
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Juan Bernardo Estrada Hernández
fikaθj
e a. [(‘pu.ɾi)] on
b. [(‘fi.ka)] *! puɾi,
θjon
d. [(pu.’ɾi)] *! fikaθj
on
f. [pu.ɾi.(‘fi.ka).θjon] *! P1:*
g. [pu.ɾi.fi.ka.’θjon] *! *****
h. [(pu.ɾi.’fi.ka)] *!
Cuadro 3
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Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
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En este caso, el término silábico corresponde a una posición en la
estructura silábica, no a un rasgo como puede ser [+/- silábico].
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st-role>>*coda>>i-contiguity
Input: /maɡdalena/ ST-ROL *CODA I-CONT
Base: [(ˈmaɣ.da).(‘le.na)] E
a. [(‘maɣ.da)] *!
b. [(‘ma.da)] *
e
c. [(‘ma.ɣa)] *! *
Cuadro 4
a. [(‘maɣ.da)] *
e
b. [(‘ma.da)] *!
c. [(‘ma.ɣa)] *! *
Cuadro 5
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Laureano🡪[(‘law.ɾe)] Daniel🡪*[(‘da.nje)]🡪[(‘da.ni)]
Guadalupe🡪[(‘ɡwa.δa)] Antonio🡪*[(‘to.njo)]🡪[(‘to.ni)]
Bienvenido🡪[(‘bjem.be)] Manuel🡪*[(‘ma.nwe)]🡪[(‘ma.n
u)]
11
“it is possible to simplify a diphthong by changing the syllabic role of a
high vocoid: [i] < [j], [u] < [w]”.
12
El cambio de deslizada a vocal implica un cambio de sonoridad en los
segmentos silábicos, no en el rol silábico en sí. Dineen y Miller (1998: 22)
retoman la jerarquía de sonoridad de Clemens (1990):
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b. *! el
[(‘da.nj)]
c. *! * l
[(‘da.nje)]
d. el *
e [(‘da.ni)]
Cuadro 6
obstruents>nasals>liquids>glides>vowels
En dicha jerarquía se observa que deslizadas y vocales poseen una
sonoridad diferente. Por lo que cualquier cambio de una a otra conlleva
una variación de sonoridad. Esta también puede darse en el cambio
consonántico, que se verá un poco más adelante.
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[…]anc-(b-t)l, ft-bin[…]>>*σ>>max-bt
Input: /alberto/ ANC- FT-BIN *σ MAX-BT
Base: [al.(‘βer.to)] (B-T)L
a. [(‘βer)] *! * al, to
b. [(‘to)] *! * * Alβer
c. [(‘βer.to)] *! ** Al
e d. [(‘al)] * Βerto
e. [(‘a)] *! * Lβerto
Cuadro 7
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max-head-ft(b-t)>>anti-max-bt,[…],ft-bin>>max-bt>>anc-(b-t)l
Input: /ipolito/ MAX AN FT MAX-BT ANC-
Base: HEAD- TI BIN (B-T)
[i.(‘po.li).to] FT MA L
(B-T) X
BT
a. *!
[i(‘po.li).to]
b. [(‘po.li)] i,to *
e
c. *! * to
[(i.’po.li)]
e. [(po’li)] *! i, to *
f. [(‘po.to)] li! i, li
Cuadro 8
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Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
Input: /maɾisol/ MAX-HE ANTI FT-TRO *FOOT MAX
Base: [ma.ɾi.(‘sol)] AD FT MAX-BT C LESS BT
(B-T)
a. [ma.ɾi.(‘sol)] *! **
b. [(‘so)] l! maɾi,
l
maɾi
e c. [(‘sol)]
d. [(‘ɾi.sol)] (*!*)* ma
e. [(ɾi.’sol)] (*!*) * ma
Cuadro 9
22 Anuario de Letras. Lingüística y Filología, vol. VI, sem. 2, año 2018: 5-37
Juan Bernardo Estrada Hernández
a. **! *
[(‘law.ɾa)]
b. [(‘law)] * ɾa
e
c. * *! a
[(‘lawɾ)]
d. [(‘la.u)] **! ɾa
Cuadro 10
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Anuario de Letras. Lingüística y Filología, vol. VI, sem. 2, año 2018: 5-37
Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
a. *! an
[(‘to.njo)]
b. *! o an,
[(‘to.nj)] o
c. *! j an, j
[(‘to.no)]
d. o an, *
e [(‘to.ni)] o
e. nj!o njo
[(‘an.to)]
Cuadro 11
24 Anuario de Letras. Lingüística y Filología, vol. VI, sem. 2, año 2018: 5-37
Juan Bernardo Estrada Hernández ACORTADA
Ejemplo A
Esquema 3. Fusión
(Sin fusión)
BASE
Ejemplo B (Con fusión)
F.
En el Ejemplo A cada elemento de la base tiene un
corres pondiente en la forma acortada por lo que no hay
violación a la fidelidad. En el Ejemplo B tampoco hay
violación a la fidelidad puesto que los elementos de la
base poseen una parte corres pondiente en la forma
acortada. De la misma manera, no puede considerarse
que haya una violación a la contigüidad puesto que los
elementos siguen allí. La restricción que sí se viola es la
de uniformidad (Kager, 1999: 63):
b. *! an
[(‘to.njo)]
c. an *
e [(‘to.ɲo)]
d. j! an, j
[(‘to.no)]
e. *!* an
[(‘ton.jo)]
Cuadro 12
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Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
⮏
(‘ri.ke) à (‘ki.ke)
Una asimilación progresiva como la que se muestra
a con tinuación sería penalizada por la misma
restricción:
(‘ri.ke) à (‘ri.re)
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Juan Bernardo Estrada Hernández
a. [(‘ri.ke)] *! en
b. [(‘ri.re)] *! en
c. [(‘ki.ke)] en
e
d. [(‘rik)] e! * en, e
Cuadro 13
[-cons] [+cons]
9 > 8 > 7 > 6 > 5 > 4 > 3 > 2 > 1Figura 1. Escala de sonoridad
de Blevins [1995] (Arellanes, 2009: 317)
13
“The universal Margin Hierarchy says that less sonorous segments make
more har monic onsets”.
14
“low sonority segments (obstruents) are the most preferred onset
segments”.
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Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
oclusiva🡪africada🡪fricativa
🡪aproximante
Se entiende entonces que la oclusiva es la
menos so nora y la más cerrada y, puesto que se
prefiere un ataque menos sonoro, ello implica uno
más cerrado.
2) Arellanes (2009: 45) reconoce tres articuladores para
lenguas que se restringen a la cavidad oral (como el
caste llano): i) con articulador labial (necesariamente
anterio res); ii) con articulador coronal (anteriores y
no anterio res) y iii) dorsales (necesariamente no
anteriores). En las formas acortadas, en caso de
que se busque una consonan te menos sonora y
menos abierta, es común que se haga dentro del
mismo articulador.
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xe
e f. [(‘ʧus)] σ1=0 σ1=0 σ1=1
Cuadro 14
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Los acortamientos en el castellano de Madrid: una aproximación
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La posición de este sufijo, como cualquier otro, se da en una palabra
eliminando la vocal temática. Normalmente se le denomina sufijo de
género a una -a o una -o aunque no siempre se correspondan con el
género al que supuestamente representan (por ejemplo mano y
modelo son femeninas mientras que tema y pugilista son
masculinas). Para evitar estas cuestiones, preferí el término vocal
temática o marca de clase, ya que con ello se evita
hacer referencia únicamente al género.
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a. *! * al
[(‘fon.sio)]
b. *! al
[(‘fon.soi)]
c. [(‘fon.si)] o al, o
e
d. *! al
[(‘fon.so)]
Cuadro 15
En este cuadro puede verse que el morfema no
aparece en el candidato d, por ello es el primero en
perder, mientras que en el caso de a, no aparece
totalmente a la derecha, como exige la segunda
restricción. El candidato b sí tiene el morfema a la
derecha pero no eliminó la última vocal y eso forma un
núcleo complejo en una sílaba átona, violando la
restricción de *nuc
comp/síl-at. En el caso de c y e sí se elimina la vocal;
sin em bargo, el segundo candidato elide además una
consonante, por ello pierde ante c. El candidato
ganador, c, ha eliminado la vocal final, ha añadido el
morfema y lo colocó en la parte final, por esta razón
resulta ganador.
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a. [(ˈal.βer).(‘ti.to)] *!
b. [(ˈal.βe).(‘ɾi.to)] t! * t
c. [al.(‘βi.to)] t! ert
e d. [(‘ti.to)] alβer
Cuadro 16
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Bibliografía
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