febrero‘13 | Sorolla y los pintores escandinavos

PIEZA DEL MES

 PIEZA DEL MES febrero‘13

“Sorolla y los pintores escandinavos ”

Por Ana Belén Martín Flores

Sala III

jueves 7, 14, 21, y 28 de febrero a las 18.30

Duración 30 minutos

[Asistencia libre]
Sorolla y los pintores escandinavos

Influencia de la pintura nórdica en la obra de Sorolla

Corre el año 1889, París celebra el centenario de la Toma de la Bastilla

con una Exposición Universal. Mientras los parisinos miran asombrados
la envergadura de la obra de ingeniería de Gustave Eiffel, el mundo
del arte se queda fascinado con la pintura de un grupo de jóvenes
escandinavos en el Pabellón de Bellas Artes. El nuevo arte nórdico,
rebosante de frescura y naturalidad, es muy diferente al presentado
once años antes en la Exposición Universal de 1878, cuando la crítica
le recriminó la pertenencia a un viejo estilo dependiente aún de la
influencia de Jacques Louis David1.

Debido al fiasco de aquel certamen de 1878 y a la rebelión de los artistas

más jóvenes, en Escandinavia se crearon nuevas escuelas de arte que
enseñaban una pintura basada en idénticos principios a los aplicados
en Francia en ese mismo momento e inspirados, principalmente, en la
escuela de Barbizon2.

Muchos de estos artistas rebeldes se habían formado en Francia y no

en Alemania, como era tradición, debido a la política expansionista
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SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 del canciller alemán Otto von Bismarck. como veremos, las pinturas de Zorn y Krøyer el valenciano no conocería en esta ocasión Norte no se haya dejado sentir en las
Incluso el propio rey Carlos XV de Suecia las que manifiestan más paralelismos con la pintura de dichos artistas: obras de Sorolla sino algunos años más
recomendó la salida de Alemania de todos la obra del artista valenciano. tarde, cuando, dueño ya de reprimir
“Aquella pléyade de pintores escandinavos
los artistas escandinavos y su posterior su asombrosa facilidad y su facultad
y finlandeses que tanto sorprendió al
traslado a Francia para continuar su creadora tan fecunda, pudo asimilarse las
mundo en la Exposición Universal de 1889,
formación3. Sorolla, 1889 cualidades salientes de aquellos maestros,
y cuyo principal mérito fue el de hacer
sin detrimento de las suyas propias?”9
Así pues, ese grupo de artistas que triunfaron Joaquín Sorolla se encontraba ese mismo extensivos a todos los géneros de pintura los
en la exposición de 1889 se había formado año en Asís, disfrutando de los últimos procedimientos usados de mucho tiempo Sorolla inicia su formación en pleno
dentro de la corriente plenairista, por meses de su pensión en Italia5. Le atrás por los grandes paisajistas modernos. realismo. Sin embargo, en la Exposición
un lado, y del realismo de la academia acompañaba su mujer, Clotilde García del A haberlos conocido entonces Sorolla, es Universal de París de 1900 demostró su
parisina de Léon Bonnat4, por otro. Muchos Castillo, con la que se había casado un año seguro, dadas sus aficiones y tendencias, maestría con un estilo bastante diferente,
de estos pintores, al regresar a sus países antes en Valencia. que se habría dejado influir por ellos, tan cargado de frescura y naturalidad, muy
de origen, adoptaron la resolución de sinceros, tan vigorosos, tan coloristas y, alejado del primer realismo academicista.
formar pequeñas colonias fuera de los A finales de la primavera o comienzos sobre todo, tan independientes”7. Es conveniente observar cómo se produjo
núcleos urbanos, emulando a los artistas del verano de 1889, la pareja regresaría esa trasformación, haciendo un breve
a su Valencia natal, haciendo escala ”Sin embargo, visitara o no la Exposición
de Barbizon; así ocurre en Noruega con repaso sobre algunos hechos relevantes
en París, invitada por su amigo Pedro Universal de 1889, es bastante probable que
la colonia de artistas de Modum, en la durante su periodo de formación. Hechos
Gil Moreno de Mora y su mujer María. Sorolla, ya hubiera entrado en contacto
isla finesa de Aland, en la colonia sueca que, sin saberlo, irían acercando su pintura
Algunos autores6 afirman que visitaría la con pintores suecos y noruegos, debido
de Varberg o la más conocida de todas, la a los postulados de la nueva pintura
Exposición Universal, donde conocería la a la presencia de estos artistas en las
colonia de Skagen, en Dinamarca. escandinava y, a la vez, le irían otorgando
nueva pintura escandinava, lo cual es del Exposiciones Nacionales de Bellas Artes de
su especial singularidad.
Los daneses Michael Ancher, Viggo todo lógico, tratándose de un joven artista 1884 y de 1887”8.
Johanssen, Peder Severin Krøyer, el noruego de 26 años en pleno periodo de formación, En 1878 Sorolla ingresa en la Escuela
Frits Thaulow, el sueco Anders Zorn o el que tiene curiosidad por saber cuáles son de Bellas Artes de Valencia. Allí se forma
finés Albert Edelfelt son algunos de los que las tendencias artísticas internacionales del Ideales artísticos dentro del academicismo imperante,
destacaron en aquel certamen parisino momento. Sin embargo, no hay datos que caracterizado por el realismo y la temática
de 1889 y que, de una manera o de otra, “¿Quién sabe si no fue beneficioso para histórica. Sin embargo, uno de sus
corroboren esa visita e, incluso, su amigo
guardan relación con nuestro artista, el el desenvolvimiento de su personalidad maestros, Gonzalo Salvá, quién había
el historiador, crítico de arte y también
valenciano Joaquín Sorolla. Aunque serán, artística el hecho de que esta influencia estudiado en París y estaba influenciado
pintor Aureliano de Beruete manifiesta que
de los grandes pintores modernistas del
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 por la Escuela de Barbizon, incita a sus pintor trabó amistad con el artista Ignacio
alumnos a pintar al aire libre, cosa que Pinazo Camarlanch, quien acababa de
Sorolla hace, iniciándose de esta forma regresar de su periplo italiano. Gracias a
en el plenairismo. Es el comienzo de su él Sorolla conocería, de manera indirecta,
búsqueda casi obsesiva por la captación fiel la corriente italiana de los macchiaioli
Fig. 1.
de la luz en la pintura. o manchistas, como eran denominados Anders Zorn
despectivamente, basada en un tratamiento Ómnibus
Pocos años después Sorolla descubriría
diferente de la luz y del claroscuro, con 1892
la pintura de Velázquez. Con motivo de Museo Sorolla
una técnica de ejecución muy rápida y de
la presentación de tres Marinas en la Núm. de inv. 15016
pincelada suelta.
Exposición Nacional de Bellas Artes de 1881,
en Madrid, Sorolla tendría la oportunidad A partir de 1885 Sorolla continuaría su
de visitar el Museo del Prado y estudiar formación en Roma, gracias a la beca que
la pintura del artista sevillano. Lo mismo la Diputación de Valencia le otorgó. Allí
repetiría en años sucesivos. La inmediatez, conocería a su amigo Pedro Gil Moreno de
la cotidianidad y la verosimilitud eran las Mora, con el que haría sus primeros viajes
características que más admiraba Sorolla a París. Será la capital francesa la ventana
en la pintura de Velázquez, y que quedarían por la que podrá ver el panorama artístico
también impresas en su propia obra. Sin internacional y donde tendrá la ocasión
naturalista, basada en la observación de la Caminos paralelos
embargo, la enseñanza artística que podía de acudir a las exposiciones de pintores
realidad.
extraer de Velázquez no se completaría naturalistas como el francés Jules Bastien- En 1892 Sorolla pinta ¡¡Otra Margarita!!,
hasta que Sorolla conociera a los artistas Lepage o el alemán Adolph von Menzel11. Por tanto, simultáneamente, Sorolla estaba cuadro de crítica social con el que ganaría
escandinavos. Los pintores españoles Ambos artistas causarían un gran impacto bebiendo de las mismas fuentes que los una medalla en la Exposición Nacional de
contemporáneos a Sorolla no lograban en la obra de Sorolla, al igual que en la de nuevos artistas nórdicos y transitando por Bellas Artes de ese mismo año.
extraer todo el conocimiento intrínseco de pintores del norte como Zorn, Edelfelt o caminos similares. Todos ellos buscaban un
El cuadro se ha relacionado con la corriente
la obra de Velázquez; fueron pintores como Krøyer. Especialmente destaca la influencia mismo objetivo: una pintura que pudiera
del realismo social imperante en los
el sueco Anders Zorn los que enseñaron a de Bastien-Lepage, cuya elección de una conjugar todos estos ideales artísticos. Sin
círculos europeos13 y más concretamente
Sorolla a mirar a Velázquez10. temática rural, un tanto poética12 pero embargo, aún tendría Sorolla que conocer
por su similitud formal con la pintura,
sin idealizaciones, le orientarían hacia la pintura de los escandinavos para definir
Fue también en 1881 cuando nuestro también de 1892, de Anders Zorn, titulada
la pintura de género costumbrista y la finalmente ese ideal.
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 Fig. 2. Fig. 3.
Joaquín Sorolla Albert Edelfert
Una Investigación Louis Pasteur
1897 1885
Fundación Museo Sorolla Museo D’Orsay. Paris
Núm. de inv. 414

Ómnibus, de la que el Museo Sorolla propios pensamientos y tribulaciones. La la realización de otro tema de crítica y su incidencia sobre los objetos, entre
guarda un grabado dedicado por su relación de ambas obras con el realismo social y con el mismo intimismo de corte la acuarela de Zorn Les demoiselles
autor (Fig. 1). En ambas obras la escena del siglo XVII y con Velázquez es evidente. velazqueño14. Schwartz, de 1889 y la pintura Clotilde
se sitúa en un vagón, donde un grupo de Una vinculación similar se observa en ante la Venus de Milo15, de 1897-1898,
Otra similitud se puede señalar, en la
personajes es representado con la mirada la obra Trata de Blancas, donde Sorolla obra de Sorolla.
temática y en el tratamiento de la luz
ausente, ensimismados cada uno en sus vuelve a utilizar el mismo escenario para
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 de retrato de grupo17, muy habitual en la 1900, Sorolla presentó seis obras21 por
obra de Krøyer. las que obtuvo el Gran Prix, destacando
especialmente ¡Triste Herencia! Como
Otros autores18 han relacionado Una
expresaría Beruete, miembro del jurado
investigación, de forma específica, con El
Fig. 4.
en aquel certamen, el nombre de Sorolla
desayuno de los artistas (Fig. 4), obra de
Peder Severin Krøyer figura desde aquel día al lado de los de
1883 o con Hip, hip, hurra!19, de 1884-
Desayuno de los artistas Dagnan Bouveret, Lenbach, Alma Tadema,
1883 1888, ambos de Krøyer. En ellos el artista
Krøyer, Zorn y algunos otros de igual
Skagen’s Museum. Skagen reproduce los retratos de sus compañeros
fama22.
de profesión y vecinos de la colonia de
Skagen, mientras comparten un pequeño Además de su triunfo internacional, la
ágape o celebran un encuentro. En ambas Exposición Universal supuso para Sorolla
pinturas utiliza recursos lumínicos para el contacto directo con la pintura nórdica.
dar volumen a las figuras, un tratamiento En una carta fechada el 16 de julio de 1900
realista para mostrar el retrato fiel de los escrita a su mujer, Sorolla reflexiona sobre
rostros y del ambiente que les rodea y su obra y sobre los autores vistos en la
perspectivas y encuadres que guardan una exposición:
estrecha relación con la fotografía, arte con
También se pueden establecer paralelismos Una investigación se ha relacionado “(…) necesito hacer alguna modificación
el que tanto Krøyer como Sorolla estaban
entre la obra de Sorolla Una investigación también con la obra de otro artista en la forma de producir, es lo único que me
vinculados.
de 1897 (Fig. 2), y el Retrato de Louis nórdico, el danés Peder Severin Krøyer. L. quita el amor, pues yo podría haber llegado
Pasteur, de 1885 (Fig. 3), del finés Albert Pielsch, crítico alemán, en 1907 relacionó Beruete ya observó en 1901 esta a esa cosa que deseo con esos mismos
Edelfelt. Estas obras no sólo coinciden en este cuadro con la producción del artista convergencia entre el autor español cuadros. Espero que al final de mi examen
la temática, en torno a la ciencia y los danés16. Quizá esta relación se basa en la y los artistas nórdicos tildándola de de todo lo que hay de pintura, hacerme el
científicos, sino también en cómo abordan composición del grupo y las perspectivas coincidencia20. mío y algo útil saldrá”.
ambos autores el tema del retrato dentro de utilizadas, que ayudan a enfocar la
“Hasta ahora así de apabullante nada he
un estilo realista, mostrando al científico mirada hacia el núcleo principal de la
visto, de cosas buenas una gran porción:
absorto en su trabajo y rodeado de todos composición, en los tonos anaranjados de Exposición Universal de 1900. Encuentro
Dinamarca y Estados Unidos están
sus útiles del laboratorio, detalladamente una atmosfera de interior iluminada por con los artistas escandinavos
soberbios en pintura; Zorn no está mal
representados. una lámpara de gas o en el propio carácter
En la Exposición Universal de París de pero no tan bien como otras veces. Alma-
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 Fig. 5. Fig. 6.
Anders Zorn Joquín Sorolla
Mrs Walter Rathmore Bacon Clotilde sentada en un sofá
1897 1910
Metropolitan Museum of Art. New York Museo Sorolla
Núm. de inv. 900

Tadema, he sufrido un desencanto, parece la Exposición Universal de París, no sería del suelo sube casi a la altura de la cabeza retrato, con esa perspectiva en picado que
de porcelana, claro que de gran maestro”23. la primera vez que veía obras de Zorn. De de la retratada; la alfombra es azul”25. a Sorolla le pareció tan peculiar, guarda
hecho, tres años más tarde, en un texto un claro parecido con un retrato que haría
A lo que Sorolla se refiere cuando dice esa El cuadro al que se refiere es el retrato de
relativo al artista sueco, escribiría: el pintor valenciano a su mujer en 1910,
cosa que deseo en esos mismos cuadros, es Mrs. Walter Rathmone Bacon (Fig. 5),
Clotilde sentada en un sofá (Fig. 6).
a la captación precisa de la realidad24, a “Todavía me persigue el recuerdo del pintado en 1897, que fue presentado ese
Cuadro que siempre se ha comparado con
mostrar la verdad de la manera en que la primer cuadro de Zorn que vi en el Salón mismo año en el Salón de la Sociedad de
los retratos de Sargent y que, como vemos,
ve, obsesión que ya le venía persiguiendo de París; era un retrato de señora vestida Artistas Franceses, donde no sólo Sorolla
guarda bastante relación también con
tiempo atrás. de blanco, con un soberbio perro también se quedaría sorprendido al verlo, sino
Zorn. Sorolla utiliza la misma perspectiva,
blanco; la señora está sentada, el pintor también los pintores estadounidenses
De la lectura de esta carta se extrae que, en e incluso, quiso enfatizarla colocando la
ejecutó el retrato estando en pie; la línea John Singer Sargent y James Whistler. Este
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 instantánea fotográfica se tratara, sería Krøyer. Convendría pararnos brevemente
una de las preocupaciones pictóricas de en el trabajo de estos dos artistas antes de
Zorn y también de Sorolla. continuar con el tema que aquí nos ocupa.

En la carta enviada a su mujer desde Krøyer (1851-1909), nació en Stavanger,

París, el pintor también señala que lo Noruega. Con el tiempo se nacionalizaría
mejor que había visto en la exposición danés ya que residiría toda su vida en
fueron las obras danesas como El árbol de Dinamarca. Pronto demostraría estar
Navidad de 1891 o Tertulia por la tarde dotado de un gran talento artístico. Fue
en casa, 1886, de Viggo Johansen, Un admitido en la Real Academia de Bellas
enterramiento, 1888, de Anna Ancher. Los Artes de Dinamarca. Aprendería, a penas
ahogados de Michel Ancher. Una sesión de sin esfuerzo, cualquier técnica pictórica o
Fig. 7. la Real Academia de Ciencias, Desayuno movimiento artístico que tuviese delante
Peder Severin Krøyer (Ved frokosten) de 1893 o El retrato de de sus ojos. Era un hombre curioso
Tarde de verano en la playa sur Skagen la contesse de Raben-Levetzan, de 1899, y constantemente innovador. Llegó a
1893 todos de Krøyer. Pero, quizá, el cuadro que revitalizar el arte del momento y la
Skagen Museet. Skagen
más llamaría su atención sería Tarde de educación artística en Dinamarca, ya que
Verano en Skagen (Sommeraften ved desde 1882 hasta 1904 sería profesor de la
Skagens strand) (Fig. 7), de 1899 obra Kunstnerner Studieskole.
pintura donde ha estado siempre, en el Sorolla pudo ver de Zorn en la Exposición
de Krøyer, que nos recuerda a una de las
Salón, frente a las escaleras, para ser vista Universal de 1900 sería Noche del 24 de Una vez terminada su formación se dedicó a
pinturas más famosas de Sorolla, Paseo a
durante el descenso de éstas con la misma Junio en Mora, pintado en 1897, donde se viajar. Recorrió Alemania, Suiza, Holanda,
orillas del mar (Fig. 8) de 1909.
perspectiva con la que fue creada. El retrato representa un grupo de personas que están Bélgica hasta que finalmente llegó a
también sigue modelos antiguos, propios bailando una danza popular durante las París. Allí, sería alumno de la academia
del realismo velazqueño, reproduciendo celebraciones del solsticio de primavera. de Léon Bonnat, de quién aprendería un
en él una cualidad que admiraba en los En esta pintura, Zorn se esfuerza por Zorn y Krøyer
tipo de pintura basada en la simplicidad,
cuadros del sevillano y, por supuesto, en captar el movimiento27 de la danza y la Ya se ha dicho que, de todos los artistas la grandeza y la unidad28. Gracias a sus
los cuadros de Zorn, la inmediatez en la representación de los tipos populares bajo nórdicos nombrados, los que más frecuentes visitas a galerías y museos
pintura26. una luz crepuscular escandinava. La influyeron en la obra de Sorolla fueron el descubrió a Bastien-Lepage, de quien
captura del movimiento, como si de una sueco Anders Zorn y el danés Peder Severin también se declararía gran admirador.
Precisamente uno de los cuadros que
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 Fig. 8. Fig. 9.
Joaquín Sorolla Peder Severin Krøyer
Paseo a orillas del mar Tarde de verano en la playa sur de Skagen
1909 1899
Museo Sorolla Hirschprung Museet. Kovenhavn
Núm. de inv. 834

Viajó también a España, con la intención originalidad, presentando pinturas que conjuntamente en la Galería George Petit, Copenhague, de 1888; El desayuno de los
de visitar el Museo del Prado y estudiar la impresionaron a la crítica por la intensidad en 1892. artistas de 1893 (Fig. 4) Hip, hip, hurra!,
obra de Velázquez. Copió obsesivamente de la luz que reflejaban (Sombrereros de 1888 ), que enfoca desde un punto de vista
Se hizo un nombre como retratista tanto de
cuanto pudo de su obra. La influencia de un pueblo italiano, de 1880). naturalista y donde representa al grupo
la clase alta como de la nueva clase media.
Velázquez en Krøyer sería muy profunda, de manera arbitraria, concentrado en sus
Fue un artista reconocido Su aprendizaje del retrato psicológico de
quedarían en su obra la captura de la actividades o conversaciones.
internacionalmente. Obtuvo el Gran Prix Velázquez tendría mucho que ver en su
inmediatez y la impresión viva de las cosas,
de 1889 con su Retrato del arquitecto éxito. Cultivará con frecuencia el retrato Gustaba de frecuentar en verano localidades
así como su enfoque naturalista.
Meldhal y el de 1900. También conocería a de grupo (Los miembros del comité para pesqueras como Hornbæk, en la isla de
Destacó en los Salones Parisinos por su Anders Zorn, con quién llegaría a exponer la Exposición francesa de Bellas Artes de Zealand, para trabajar la pintura al aire
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 libre y la temática social. En su pintura, un trastorno psicológico por el que moriría
los trabajadores serían los nuevos héroes a la edad de 58 años en Skagen.
a representar (Pescadores de Hornbæk,
En cuanto a Anders Zorn (1860-1920),
1875, Las mujeres de Concarneau, 1879).
nació en Mora, Suecia. Su historia es la del
Es a partir de 1882, cuando comienza a Fig. 10.
chico humilde que trabajó intensamente
frecuentar la colonia de Skagen, pasando Anders Zorn
hasta conseguir fama y fortuna. También,
los veranos allí. A partir de entonces, Vacaciones de verano
desde su infancia demostró tener 1886
introduce en su pintura representaciones
habilidades artísticas29. Estudió en la Colecciones Zorn, Möre
de pescadores descansando (En la taberna
Kunstakademie de Estocolmo. Terminada
cuando no hay pesca, de 1882), temática
su formación, al igual que Krøyer, se
de veraneantes y niños jugando en la playa.
dedicaría a viajar por Europa. Residiría en
En sus pinturas consigue captar el Londres, París, Grecia, Italia y España.
momento inmediato, los rayos del sol
La primera vez que visite España será en
parpadeantes entre el follaje de un jardín,
1881, volverá en siete ocasiones más. En
los destellos de la luz en el agua, etc.
ese primer viaje asistió al Museo del Prado,
Sus periodos vacacionales en Skagen sintiéndose atraído, desde un primer
darían como fruto las pinturas por las momento, por Velázquez. Sin embargo, entró en contacto con la alta sociedad Una de sus obsesiones pictóricas, que
que es más conocido, las de la playa sur como él mismo explicaría, no estaba estadounidense. Gracias a su amistad con comparte con Sorolla y también con
en la hora del crepúsculo (Figs. 7 y 9). preparado para entender al artista sevillano Isabella Stewart el mercado americano le Krøyer, será la captura de la variabilidad y
En ellas utiliza a su mujer como modelo en este primer contacto30. Más tarde, en abrió las puertas y pronto se convertiría el movimiento del agua del mar31 (Fig. 10).
envolviéndola en una atmosfera mística y otras visitas a nuestro país, recalaría en el gran rival del artista estadounidense
desarrollando un estilo brillante, con luces de nuevo en el Museo para estudiar Zorn y Sorolla también tienen en común su
John Singer Sargent.
intensas y sugerentes. Su mujer, Marie expresamente la obra de Velázquez, vinculación al realismo y la representación
Triepcke, también artista, se convirtió en la consiguiendo finalmente entenderle. Ganó numerosos premios, entre ellos, el de una temática inspirada en tipos
modelo preferida del pintor. Usualmente es Gran Prix de la Exposición Universal de populares y costumbres tradicionales,
Cultivó la acuarela, el grabado, el París de 1900. A partir de ese momento aunque cada uno se vincula a su propia
retratada realizando actividades cotidianas,
aguafuerte, el óleo y la escultura. En 1893 trabaría amistad con Sorolla, quién se tierra32, lo cual, como hemos explicado
rodeada de un ambiente intimista.
con motivo de la Exposición Universal declaró gran admirador suyo. antes, seguiría la línea del artista francés
A partir de 1903 comenzaría a desarrollar de Chicago viajó a Estados Unidos, allí Bastien-Lepage, al que ambos admiraban.
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 Durante su última etapa fue bastante las propias a una luz y en un ambiente
criticado. Sus pinturas tendieron a volverse tan diverso de aquel en que fueron
frívolas y excesivamente sensuales, lo creadas, declaró con noble sinceridad las
que no gustaba a los críticos. Debido a imperfecciones de que a sus ojos adolecían.
Fig. 11. problemas de salud, que su estilo de vida le En efecto: la intensidad de la luz de los
Anders Zorn había provocado, moriría en 1920 en Mora. países meridionales, merced a la cual
Une première parecen tan coloreados los cuadros pintados
1888 Como se puede comprobar, hay una serie
en éstos, les perjudica sobremanera al ser
Nationalmuseum. Stockholm de puntos en común entre los dos artistas
transportados al Norte, en donde quedan
escandinavos y Sorolla. La influencia
por lo común fríos y descoloridos, cuando
de Velázquez, el naturalismo y Bastien-
no tristes y oscuros. De ahí que, a pesar
Lepage, terminarían orientando sus
de cuanto se cree y afirma, los grandes
estilos pictóricos. También coinciden en
coloristas antiguos y modernos abundan
el desarrollo de una temática muy similar
entre los pintores del Norte mucho más
donde el tratamiento de la luz juega un
que entre los meridionales, pues aquéllos,
papel determinante en la obra de los tres
a falta del color y brillantez de la luz que
artistas.
ilumina sus obras, se ven obligados a
Los retratos realizados por Zorn serían muy A pesar de las apariencias, nada de lo suplir estos elementos con los recursos de
valorados, debido a la gran meticulosidad y que dibujó fue producto de la casualidad. la paleta”37.
el extremo cuidado con el que representaba Habría una intención en cada obra y un Influencias de la pintura escandinava en
tanto a la gente humilde como a la de alta estudio prolongado previo a su ejecución, Sorolla Este sería uno de los cambios más evidentes
sociedad. a pesar de que su factura muestre un punto que Sorolla haría a raíz de 1900. La paleta
Sin duda, la pintura nórdica impresionó se reduce y se matiza, sin embargo no
de improvisación34.
Tanto Zorn como Sorolla cultivarían la a Sorolla en el certamen de 1900 y desde pierde intensidad, todo lo contrarío, el
temática de desnudo, aunque el sueco se También era un experto confiriendo luego sacó muchas cosas útiles, utilizando valenciano iniciaría a partir de ahora
inclinaría más por el desnudo femenino corporeidad a sus obras, modulando los sus mismas palabras36. Una de las cosas su etapa más luminista38. En un primer
y Sorolla por el infantil33. Son famosas sus volúmenes a través del tratamiento de la que enseguida asimiló fue el tratamiento momento su paleta se vuelve más brillante,
Bañistas (Les Bagneuses, de 1906 o Une luz, característica que Sorolla también de la luz que empleaban estos artistas. con luces intensas que hacen destacar los
première, de 1910, (Fig. 11)). admiraría en las pinturas del sueco35. blancos: Sol de la mañana, 1901, Mar
“Visité con Sorolla pocos días después
y Rocas de San Esteban, Asturias, 1903,
la Exposición Universal […] y al ver
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 Fig. 12. Fig. 13.
Joaquín Sorolla Joaquín Sorolla
Día gris en la playa de Valencia María en la playa de Biarritz , o Contraluz, Biarritz
1904 1906
Museo Sorolla Museo Sorolla
Núm. de inv. 709 Núm. de inv. 775

Sol de la tarde, 1903 o Nadadores, Jávea, estivales a playas del norte de España se muy pesada de viento y molestias pasadas paradójicamente, lo hacía mostrando
1905, para pasar a un periodo en el que su harán más frecuentes: Biarritz, Guipúzcoa, en la playa, pero estoy contento pues he el movimiento del agua, del viento, de
pintura se vuelve más serena e intimista, San Sebastián o Zarauz en el País Vasco empezado una nota de color finísima, los efectos atmosféricos o ambientales,
ganando en tonalidades39. Comienza y San Juan de la Arena, en Asturias, entre que procuraré aprovechar en días iguales, dejando esa impresión de realidad, como
también a pintar días tormentosos o otras. Sin embargo, el tiempo desapacible naturalmente no me gustaría persistiese en una fotografía. El conocimiento de la
grises donde se percibe un esfuerzo por no le gusta, pues le impide pintar con mucho por preferir el sol a todo, pero no obra de Zorn le da la clave para resolver
intensificar la coloratura de su paleta continuidad y eso le irrita bastante, tal hay sino conformarse y trabajar muy estos problemas pictóricos, ya que estos
con gamas frías, como en Día gris en la como escribe a su esposa en el invierno de vivamente”40. también eran la principal obsesión del
playa de Valencia, que abordaría en 1901 1907: sueco. Durante sus primeras vacaciones en
La principal preocupación del artista
y de nuevo en 1904 (Fig. 11) o en Elenita Dalarö, Zorn escribiría:
“Estoy muy cansado por haber sido la tarde valenciano era captar el instante, pero
en la playa de 1903. Incluso las visitas
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PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 “Lo que parece que ha captado mi atención acuarelas de Zorn como Vacaciones de emplea nunca los frotes o veladuras, con vino acompañando al Príncipe Eugen de
es el juego del agua y sus reflejos, captar Verano (Sommarnöje) (Fig. 10), 1886, cuyos medios buscan otros apariencias, Närke44 a la coronación de Alfonso XIII.
el movimiento, a través de poner las ondas Carrera de barcas (Kapprodd), 1886, sólo apariencias de buena pintura”43. En la primavera de 1914 vuelve a visitarle.
y todo en perspectiva y explicarlo todo con o Chapoteos de las olas (Vågskvalp) de Sería ésta la última vez que Zorn viajaría
Como ya hemos señalado, Sorolla mantuvo
una meticulosa nitidez”41. 1887, donde el artista sueco nos muestra a nuestro país. Sorolla le recibió en la
una estrecha amistad con el pintor
esa preocupación por captar los reflejos casa que hoy es su Museo. En esta última
A partir de 1900 se pueden encontrar en sueco. No viajó nunca a Escandinavia,
del sol sobre las aguas del mar, incluso a ocasión le acompañaría un alumno suyo,
la obra de Sorolla un buen número de pero Zorn si le visitó en España. En
contraluz. Ernst Küsel, quién, en un artículo sobre
estudios de color42, en donde el artista 1902, Sorolla le recibeió en su estudio de
Zorn, escribe que con motivo de este viaje
comienza a enfocar, de una forma parecida En 1903, Sorolla escribiría en La Lectura Pasaje de la Alhambra, cuando el sueco
había podido conocer a Sorolla, el cual
a la de Zorn, la captura del movimiento, un artículo titulado “Apunte sobre Zorn”,
utilizando para ello los contrastes donde declara su admiración por el artista
lumínicos del sol sobre el agua del mar o sueco:
sobre telas mecidas por el viento. También
“Zorn era el que había llegado a la meta
hay bastantes ejemplos en óleo donde
de lo que yo entendía y entiendo que debe
se ocupa de mostrar estas impresiones,
ser la pintura al óleo […]. He seguido
es el caso de Nadadores, Jávea, 1905,
con viva emoción otras producciones del
en la que se percibe su preocupación
maestro, de Zorn y cada vez me convencen
por reflejar el efecto de los rayos del sol
más y me afirman más en mi creencia.
sobre la piel mojada de los niños o como,
He procurado explicarme por qué este
gradualmente, la luz penetra a través del
artista consigue llegar a tan potente
agua del mar. En El Balandrito, 1905, nos
interpretación del natural, y cuando creo
muestra los reflejos de la silueta del niño y
haberlo conseguido, me queda la duda de Fig. 14.
de su barquita sobre el agua. Otros ejemplos Anders Zorn
si realmente habré dado con la verdadera
serían Instantánea, Biarritz, de 1906, Retrato de Joaquín Sorolla
clave. Ya he dicho que su técnica es la
donde reproduce el movimiento del viento 1905
nuestra, pero más amplia, más firme, Museo Sorolla
a través del velo de la mujer o de las olas
arranca de su paleta la nota más delicada, Núm. de inv. 1341
del mar y María en la playa de Biarritz
con gran pasta la coloca en su cuadro, y
o A contraluz (Fig. 13), obra también de
diríase que jamás vuelve sobre ella, no
1906, que ofrece un gran paralelismo con
25 26
PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 Fig. 15. Fig. 16.
Joaquín Sorolla Peder Severin Krøyer
Elniño de la barquita Niña en la playa sur Skagen (Estu-
1904 dio preparatorio para Día de verano
en la playa sur Skagen
Museo Sorolla
1884
Núm. de inv. 666
Hirschprung Museet. Kovenhavn

vivía en un palacio de mármol y tenía expone en la de George Petit, donde un momento semejante que tal reunión parece septentrional, dentro del carácter de
cuatro grandes estudios45. También queda presenta 497 óleos. La prensa se hizo eco de de obras. En frente del hombre del norte, esos tipos, el sentimiento de su observación
constancia de la relación epistolar que estas dos exposiciones y no tardó en señalar el hombre del mediodía español, quién y la búsqueda de ambientes vaporoso, el
Zorn y Sorolla mantuvieron a lo largo de su el parecido reflejado en las obras de los dos refleja la vitalidad de su arte en un Sr. Sorolla y Bastida se acusa, en toda su
vida y de algún viaje que hicieron juntos46. artistas: espíritu esencialmente moderno. Los dos producción, excelentemente meridional”47.
artistas tienen en común el talento de una
En la primavera de 1906, Zorn y Sorolla “Apenas estuvo abierto el Salón del Sr. Evidentemente, muchos paralelismos
habilidad semejante que coinciden el uno
expondrían al mismo tiempo en París. Zorn, nos invitaron a dar cuenta “en otra podrían haber sacado los críticos de la
con el otro en sus formas de ejecución y que
El sueco lo haría en la galería de Durand galería”, de la evolución del talento de época, ya que obras como Primer baño
son visiblemente alumnos de la escuela
Ruel, en la que presentó un total de 166 un artista español bien conocido también (Une première) de 1888 (Fig.10), Las
francesa. Pero, hechas estas constataciones
obras de pintura, escultura, aguafuertes, por la crítica parisina: el Sr. Sorolla y Bañistas (Les Baigneuses) de 1889, Opal,
nos debemos regocijar de verles tan fieles
acuarelas y dibujos, mientras que Sorolla Bastida. Nada podía interesarnos más en de 1891, Medianoche (Midnatt), 1891,
al instinto de su raza. Mientras el Sr. Zorn
27 28
PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 Fig. 17. Fig. 18.
Peder Severin Krøyer Joaquín Sorolla
Día de verano en la playa sur Skagen Figura en blanco, Biarritz
1884 1906
Hirschprung Museet. Kovenhavn Museo Sorolla
Núm. de inv. 773

Nuestro pan cotidiano (Vårt dagliga pero, hay más, el tipo de factura que coincidieron en París, Zorn regalara al el cuadro Después del bautizo, de 1899,
bröd) de 1886, de Zorn, figuraban en utilizan ambos comienza a parecerse, la valenciano un retrato del mismo (Fig. 11), que hoy se conserva en el Museo Zorn de la
aquella exposición en contraposición a pincelada es rápida y demuestran soltura que hoy se encuentra en el Museo Sorolla. ciudad sueca de Möre.
Nadadores, Jávea, 1905, Muchachos en en la ejecución. Ambos dan la impresión El retrato sigue las pautas velazqueñas con
La obra de Sorolla guarda también
la orilla del mar, 1904, Día gris en la de hacer los cuadros de una vez, sin juegos de claroscuros sobre el rostro, de
muchos paralelismos con la pintura del
playa de Valencia, 1904 (Fig.7), El niño vacilaciones, ni estudios previos: nada más mirada penetrante, de Sorolla y con fondo
danés Krøyer. Ambos, como se ha dicho,
de la barquita, 1904, Niño en las rocas, alejado de la realidad, ya que se sabe que oscuro, ejecutado con pinceladas rápidas
se conocieron a raíz de la exposición de
Jávea, 1905, Estudio para “El baño”, ambos se enfrentaban a cada obra tras y con la misma apariencia de haber sido
1900, sin embargo, no hay pruebas de que
Jávea de 1905, presentadas por Sorolla en una serie de reflexiones previas y estudios realizado en un momento. Está firmado
mantuvieran una amistad, como ocurre
Georges Petit. Todas estas tienen en común preliminares. “al amigo Sorolla/Zorn, 1906”. En
con Zorn.
esa obsesión por captar el movimiento correspondencia, Sorolla regalaría a Zorn
Es posible que en este tiempo en que
29 30
PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 A raíz del descubrimiento de la obra de de personajes ociosos en la playa, como los visto en una u otra exposición del artista tras una soirée con su mujer y sus amigos,
Krøyer, Sorolla comenzó a introducir niños bañándose en el mar, corriendo y danés. En una de estas cartas, fechada el los Ancher. En el óleo aparecen de espaldas,
perspectivas muy marcadas en sus jugando o mujeres disfrutando del sol o de 29 de junio de 1902, Aureliano de Beruete Anna Ancher a la derecha y Marie Krøyer
obras, como en Encajonando pasas o las vistas, siempre elegantemente vestidas. A escribe: con sombrero, ambas vestidas de blanco,
Preparación de la pasa (Trasportando pesar de ello, Sorolla no abandonará jamás mientras recorren la playa de Skagen al
“Los Salones son siempre interesante,
la uva), ambas de 1900. Este tipo de la temática de pescadores valencianos. atardecer. El artista danés envuelve a las
mejores quizás este año que el anterior
perspectivas era del gusto de los naturalistas figuras en una atmósfera de ensoñación
De 1904 el Museo Sorolla conserva un buen (…) Uno de los mejores casos es el de
escandinavos y frecuentemente se pueden gracias a ese ambiente crepuscular,
número de cuadros que desarrollan estos Krøyer, un retrato al sol del novelista
ver en obras de Krøyer como En la taberna conocido como la hora azul, donde el cielo
conocidos temas: Muchacho a la orilla Bjornom y el cuadro, sin ser el mismo es
cuando no hay pesca (I købmandens y el mar adquieren la misma tonalidad
del mar, Niño jugando en la playa de muy parecido, que aquel que usted vio en
bod, når der ikke fiskes), 1882, El comité y no se puede apreciar con claridad la
Valencia, El niño de la barquita (Fig. 15), la universal de él y su mujer paseando a la
para la Exhibición Francesa de Arte en línea del horizonte que los separa. Krøyer
El balandrito, que pueden relacionarse orilla del mar, al anochecer”48.
Copenhague, de 1888, cuadro que fue realizó algunas otras pinturas bajo está
claramente con obras de Krøyer como Día
presentado en la Exposición Universal de Aquel cuadro de Krøyer que Sorolla atmósfera evocadora, aunque no es tanto
de verano en la playa sur de Skagen
1889, o Hip, hip hurra!!, de 1888. En la pudo ver en la Exposición de 1900 sería las luces ni las pinceladas lo que aquí nos
(Sommerdag ved Skagens Sønderstrand)
obra de Zorn se ven también este tipo de Tarde de verano en la playa de Skagen interesa, sino el tema. Tarde de verano en
(Fig. 16 y 17) de 1884, Espéranos! (Vent
perspectivas, generalmente en cuadros que (Sommeraften ved Skagens strand) de la playa de Skagen podría haber inspirado
på os!) 1892, Chicos bañándose una
reflejan la vida obrera de las mujeres como 1899 (Fig. 9), donde el matrimonio Krøyer Figura en blanco, Biarritz, de 1906 (Fig.
tarde de verano en Skagen (Badende
es el caso de Interior de una cervecería se representa junto a su perro, mientras 18), en el que se percibe la elegancia que
drenge en sommeraften ved Skagens
(Bryggeri-interiör), de 1880, Horneando dan un paseo contemplando el atardecer van adquiriendo las mujeres de Sorolla y
strand) de 1899 o Chicos bañándose
el pan (Brodbaket), de 1889 o Encajeras en la playa. En el salón de 1902 el danés cómo su paleta se ha reducido y aclarado.
(Badende drenge), 1892.
(Spetsknypplerskor), de 1894. expuso, además del referido retrato del Pero no se puede dejar de mencionar la
Aunque no existe relación epistolar entre poeta noruego Bjornstjerne Bjørnson, un relación que guarda con Paseo a orillas
Pero por lo que, principalmente, se asocia
estos dos artistas, Sorolla si estaba bastante cuadro que figura como Soirée d´été sur del mar, de 1909 (Fig. 8). Las dos pinturas
al artista valenciano con Krøyer es por la
interesado por la presencia de Krøyer dentro la plage de Skagen49, que no puede ser están tratadas y ejecutadas de manera
ampliación de la temática de playa dentro
de los certámenes internacionales, ya que otro que Tarde de verano en la playa distinta pero representan ambos el mismo
del repertorio figurativo sorollesco. El
existen algunas cartas, principalmente de sur de Skagen, de 1893 (Sommeraften momento del día, la primera el atardecer
artista valenciano, tras el descubrimiento
Pedro Gil y de Aureliano de Beruete, que på Skagen Sønderstrand) (Fig. 7), el cual eterno de los veranos daneses, el segundo,
de la obra del danés, comenzará a
informan a Sorolla sobre las obras que han surgió en la mente de Krøyer un año antes, el crepúsculo de las playas del levante
introducir en sus pinturas representaciones
español. La luz blanca del Norte contra
31 32
PIEZA DEL MES DE FEBRERO
 la luz dorada del Mediterráneo pero con de Krøyer y el ambiente de Zorn, con el 3
Navascués Benlloch, 1986, p. 23. 6
Santa-Ana, 1992, p. 24; Pons-Sorolla, 2009,
la misma temática de paseo elegante a la vigor y relieve de un retrato de Bonnat50 y p. 487; Díez y Barón, 2009, p. 60.
4
León Bonnat (Bayona, 1833- Monchy-
orilla del mar. el carácter que sabe dar a sus figuras Jean Saint-Eloi, 1922). Fue un pintor francés
7
Beruete, 1901, p. 12.
Paul Laurens”51. que cultivo el estilo realista. Comenzó sus 8
Reyero, 2009, p. 168.
estudios en Francia. Debido a los negocios de
Quizá esta cita sea toda una declaración de su padre se mudaría a Madrid a la edad de 9
Beruete, 1901, p. 12.
Colofón trece años. Fue admitido en la Real Academia
intenciones: crear una pintura en la que
de Bellas Artes de San Fernando formándose
10
Menéndez, 1992, p. 19.
En el presente texto se ha querido mostrar todos sus ideales pictóricos se fusionen,
con José y Federico de Madrazo. Se alejó
pero también, añadimos, manteniendo
11
En esta visita a París, ante las obras expues-
las relaciones de estos artistas del Norte y del academicismo de Ingres acercándose a
tas en el Salón de aquel año en la Exposición
Sorolla, a través de los paralelismos que la vinculación a su tierra, a sus raíces, tal un naturalismo aprendido a través de los
de Menzel y especialmente en la de Bastien-
como sugería Bastien-Lepage, entendiendo estudios de Caravaggio o Ribera y de su gran
la obra del valenciano guarda con ellos. Lepage, abrió Sorolla sus ojos por vez primera
admiración por Velázquez y Goya. Al regresar
Sin dejar de señalar que son artistas muy su propia idiosincrasia y respetando su al movimiento iniciado entonces en la pintura
a París, tras la muerte de su padre, consiguió
personalidad y su carácter, para conservar, moderna. (Beruete, 1901, p. 12).
distintos, pertenecientes a culturas muy el reconocimiento de los críticos gracias a
diferentes entre sí, pero que si algo tienen de esta manera, su independencia. sus escenas religiosas y a los retratos casi 12
Reyero, 2009, p. 165.
fotográficos que realizaba, gracias a lo cual se
en común, aparte de su interés por el 13
Díez, 2009, p. 216.
convirtió en el retratista oficial del momento.
naturalismo, es su independencia. En En 1867 abrió un taller en París al que
Notas
14
Menéndez, 1992, p. 20.
el caso de Sorolla, su trayectoria estuvo acudieron artistas como Toulouse Lautrec,
marcada precisamente por conseguir esa 1
Svanholm, 2009, p. 37. Thomas Eakins o P.S. Krøyer. Inculcaba a sus 15
Reyero, 2009, p. 168.
autodeterminación, explorando el camino alumnos su admiración por Velázquez, al que
2
Así se llama a un grupo de pintores contra- consideraba “el maestro por excelencia” y les
16
En el diario alemán Finanz-und Handels-
hasta llegar a vislumbrar su verdadera rios al Romanticismo de Géricault y Delacroix animaba a visitar el Museo del Prado. Amasó blatt der vossischen Zeitung, el Profesor L.
personalidad artística. Sin embargo, y el academicismo imperante de mediados del una gran fortuna a lo largo de su vida. Tras Pielsch con ocasión de la muestra de pintura
fue a partir del contacto con la pintura siglo XIX. Artistas como Millet, Camille Corot, su muerte su colección de arte sería legada a de Sorolla escribiría al respecto de los retratos
Daubigny o Rosseau abandonaron París para su ciudad natal. Hoy, esa colección, constituye presentados: “de los mejores que se pintan hoy
escandinava cuando pudo, finalmente, en día”, refiriéndose al cuadro de una investi-
reunirse en torno a la localidad de Barbizon los fondos del Musée Bonnat de Bayona.
definir esa identidad. y desarrollar un nuevo estilo pictórico basado gación “que se halla al mismo nivel artístico
en la pintura al aire libre, inspirándose di- 5
En 1884 Sorolla gana un concurso para ser de las escenas similares pintadas por el gran
Aureliano de Beruete cuenta que cuando rectamente en la captación escrupulosa de la pensionado durante tres años en Roma por la danés Krøyer”. (Pantorba, 1970, pp.69-70).
Sorolla hubo contemplado aquella Naturaleza. El resultado fue una pintura rea- Diputación de Valencia presentando El grito
del Palleter. En 1888 solicita la prórroga de su
17
A propósito del lienzo Una investigación es-
Exposición de 1900 comentó: lista con un ligero toque romántico que huía
pensión, la Diputación valenciana le prolonga cribe Beruete: […] siendo retratos fieles todos
de la representación bucólica y pintoresca de
la beca un año más. los personajes que en él aparecen. (Beruete,
“Es imposible, decía, que no puedan la vida rural.
1901, p. 23).
reunirse en un mismo lienzo la sinceridad
33 34
PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
 18
Navascués Benlloch, 1986, p. 26. 25
Sorolla, 1903, p. 571. 39
Santa-Ana, 1992, p. 27. 47
Artículo publicado en el diario francés
Le Gaulois del 27/07/1906. Le Gaulois [en
Krøyer también presentó este cuadro en la
19 26
Menéndez, 1992, p. 20. 40
CFS/443. Carta a su esposa del 4 y 5-XII- línea]. Disponible en http://gallica.bnf.fr/
Exposición Universal de París en 1889. 1907: Epistolarios de Joaquín Sorolla, t. III, ark:/12148/bpt6k533310t/f2.image.langES
27
Beruete, 1903, p. 570.
carta nº 216. (Consultado el 19/01/2013 a las 19:44h). No
20
Fue coincidencia singular lo ocurrido en 28
Helleland, 1992, p. 9-15. 41
AA.VV, 2010, p.7. era la primera vez que se comparaba a estos
la ejecución de esta obra. Su autor no había
dos artistas. De 1902 se conserva en el Museo
visto nunca las obras de los pintores del Norte, 29
Navascués Benlloch, 1986, p. 26. 42
Ejemplos de esos estudios de color serían: Sorolla una pequeña reseña, sobre el artista
y sin embargo, se valió de medios análogos a 30
Menéndez, 1992, p. 20. Jávea (1900. Museo Sorolla Nº. Inv. 466. Oleo español, posiblemente, del diario francés La
los usados por éstos, pintando a la luz misma
sobre cartón), Nubes (1901. Museo Sorolla Patrie del 30 de abril, con motivo de las obras
y en condiciones idénticas a aquellas en que 31
La interpretación del agua le ha preocu- Nº. Inv. 468. Óleo sobre cartón), Mar (1902. expuestas por el artista valenciano en el Sa-
se desarrolló la escena real, huyendo de esta pado durante mucho tiempo. Ha consegui- Museo Sorolla Nº. Inv. 510. Óleo sobre car- lón de París, donde se señala que: “Sorolla y
manera, en lo posible, de la iluminación do realizar en los lienzos la movilidad de la tón) o Pasajes (1904. Museo Sorolla Nº. Inv. Bastida es un virtuoso admirable, el “Zorn”
convencional propia de los estudios de pintor corriente, la de los reflejos y cambiantes del 652). español, sus efectos de Playa de Valencia de-
y del empleo de los modelos de oficio. agua, la impresión que producen es perfecta. leitarán a los coloristas”. (RPS/289. Museo
(Beruete, 1901, pp.569-570).
43
Sorolla, 1903, pp. 571-572.
Verdad es que Sorolla, a falta de conocer Sorolla).
las obras de Krøyer, Johansen, Zoro, Berg, 32
Gracia Beneyto, 1999, p. 40. 44
Prins Eugen (1865-1947), como es conoci- 48
CS/753. Museo Sorolla. Carta de Aureliano
Werenskiold, Edelfelt, Harrison, Melchers do en Suecia, fue hijo de Oscar II. El Príncipe
33
Navascués Benlloch, 1986, p. 26. de Beruete (en París) a Joaquín Sorolla (en
y otros pintores modernos cuyos nombres también era pintor, coleccionista de arte y Asturias). 29 de junio de 1902.
se hicieron célebres desde la Exposición 34
Cederlund, 2010, p. 7. mecenas. Su colección junto a su residencia
Universal del 89, ya había estudiado, como privada fueron donadas al estado, convirtién- 49
Catalogue illustré de la Société Nationale
queda dicho, las de Bastien Lepage, que fue 35
Otra cualidad es la corporeidad, en esto es dose en lo que hoy es el museo de Waldemar- des Beaux-Arts. Salón de 1902. Internet Ar-
uno de los iniciadores de la pintura naturalista inimitable Zorn. ¿Cómo lo consigue? Este es sudde, en Estocolmo. chive [en línea]. Disponible en: http://archi-
moderna (Beruete, 1901, p.27). el punto difícil. Parece que dibuja de dentro ve.org/stream/catalogueillust1902soci#page/
45
Sandström, 1992, p. 47.
a fuera, que no busca nunca el contorno o n9/mode/2up (Consultado 20/01/2013 a las
21
Cosiendo la vela, 1896; Comiendo en la silueta, y desde luego puede afirmarse que 46
Tres botellas de champagne nos bebimos de 17:39 h).
barca, El algarrobo, La caleta, Jávea, todos jamás hace nada fragmentado: no inventa: Madrid a Ávila. Zorn es un cuba insaciable,
ellos de 1898; ¡Triste Herencia!! y El Baño, 50
Ver nota nº 4.
todo, como nuestro gran Velázquez en sus al final ya no podía entender lo que decía,
de 1899. Meninas, lo tiene junto y lo pinta de una él quería marearme y no lo consiguió, pues 51
Aureliano de Beruete, 1901, p. 28.
22
Beruete, 1901, p. 27. vez; elije motivos sencillos. (Sorolla, 1901, a pesar de que bebí más de lo que tengo por
p.572). costumbre, le pude engañar y él fue el que
23
CFS/300. Carta a su esposa del 16-VII-1900: quedo en el wagon medio pipo, ¡¡qué lástima
36
Carta referida en la nota nº 23.
Epistolarios de Joaquín Sorolla, t. III, carta nº de hombre!! CFS/0882. Carta a su esposa 11-
128. 37
Beruete, 1901, pp. 27-28. V-1912: Epistolario de Joaquín Sorolla, t.II,
24
Garín y Tomás, 2006, p. 110-111. carta nº7.
38
Navascués Benlloch, 1986, p. 23.
35 36
PIEZA DEL MES DE FEBRERO SOROLLA Y LOS PINTORES ESCANDINAVOS
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