Características Apogee MIC 96K

Apogee MiC 96K es el micrófono USB con calidad de estudio más compacto disponible para
iPad, iPhone y Mac. Del tamaño de un iPhone, MiC hace que resulte fácil capturar tus mejores
tomas con una calidad increíble, allá donde tú música te lleve. Grabar cualquier sonido que
puedas imaginar, desde voces a vibráfonos, guitarras acústicas, pianos o percusión y construye
tu canción en tu iPad con GarageBand.
 Conexión PureDIGITAL para una calidad de sonido total
 Micrófono de condensador con patrón cardioide con calidad de estudio
 Conversión analógica a digital a 24 Bit 44.1/48 kHz
 Preamplificador de micrófono con hasta 40 dB de ganancia
 No es necesaria configuración previa. Simplemente conectar y comenzar a grabar
 Rueda de control para realizar ajustes en la entrada de señal
 LED multicolor con indicación de estado y monitorización de nivel de entrada
 Diseñado para grabaciones vocales y de instrumentos acústicos
 Resulta ideal también para entrevistas, podcast, locuciones y audio para aplicaciones de
vídeo DSLR

Incluye en la caja:
 Apogee MIC 96k
 Cable Lighting
 Cable USB
 Trípode
 Adaptador soporte de micrófono
 Guía de inicio rápido

¿Cómo funciona un micrófono de condensador?

Un micrófono de condensador es, en realidad, un dispositivo muy complejo. Una lámina
ultra-fina chapada en oro está montada en la parte delantera de un disco de metal sólido, tan
cerca que casi se tocan. La lámina metalizada es el diafragma y junto con el disco de metal
sólido llamado electrodo posterior, forman un capacitor. Condensador es otra palabra utilizada
para el capacitor; a veces, los micrófonos de condensador son llamados ‘micrófonos de
capacitor. Como podrás recordar en las clases de física, un condensador no es más que dos
superficies metálicas enfrentadas.

Un condensador puede almacenar una pequeña cantidad de energía eléctrica. La cantidad

de esta ‘capacitancia’ es proporcional, no sólo para el tamaño del condensador, sino también
para la proximidad de las dos placas. Cuanto más cerca estén, mayor será la capacitancia. Esto
nos lleva de nuevo a la cápsula de condensador: Cuando el sonido golpea el diafragma fino
chapado en oro, éste se mueve al ritmo de las ondas sonoras. El electrodo sólido posterior, sin
embargo, no se mueve. Lo que tenemos, por lo tanto, es un movimiento relativo entre el
diafragma y el electrodo posterior. Lo que significa que, la cápsula/condensador cambia su
capacitancia como un resultado de las ondas de sonido que golpean el diafragma. ¡La energía
acústica se transforma en una señal eléctrica! Lo realmente bueno de los micrófonos de
condensador es que el diafragma tiene muy poca masa. La lámina metalizada ultra-delgada pesa
mucho menos y, por lo tanto, se mueve más rápidamente que el diafragma más grueso de un
micrófono dinámico, con su bobina móvil pesada adherida sobre el mismo.

Un micrófono de condensador puede seguir el ritmo de las ondas de sonido con mayor
precisión que los micrófonos dinámicos. Como resultado, los condensadores suenan más
naturales y transparentes.

Pero la señal de la cápsula aún no está lista para un preamplificador de micrófono. La

capacitancia rítmicamente cambiante de la cápsula, debe traducirse en un voltaje rítmicamente
cambiante, y esta señal de voltaje se debe amplificar y transformarse en una señal de baja
impedancia. Esto requiere algo de electrónica activa y, por lo tanto, es necesaria una fuente de
alimentación. Los micrófonos de condensador necesitan generalmente una ‘alimentación
fantasma. La alimentación fantasma es un voltaje suministrado por el preamplificador o
mezclador, a través de los cables XLR de 3 pines normales, que utilizarías con los micrófonos
dinámicos también. Casi todos los preamplificadores y mezcladores de los últimos 10 años más
o menos, tienen la característica de ofrecer alimentación fantasma. La mayoría de los
mezcladores sólo tienen un botón para activar la alimentación fantasma en todas las entradas de
micrófono; la mayoría de preamplificadores externos tienen interruptores separados para cada
entrada. Por razones sónicas, algunos micrófonos de condensador utilizar válvulas como
dispositivos de amplificación. Las válvulas requieren voltajes muy altos que la alimentación
fantasma normal no puede suministrar. Estos micrófonos de condensador a válvulas, por lo
tanto, deben ser alimentados por una fuente de alimentación especial (que generalmente se
incluye en la compra).

Por cierto: El micrófono de condensador fue inventado por Georg Neumann, el fundador
de la empresa de micrófonos del mismo nombre. Curiosamente, algunos de los primeros
modelos de la década de 1930, fueron lo suficientemente buenos como para ser utilizados en los
estudios de grabación en la actualidad. ¡Imagínate lo buenos que serán los modelos de hoy en
día!
 Micrófonos de Condensador Electret
Los condensadores electret no son muy diferentes a los micrófonos de condensador
‘normales’. La única diferencia real es la forma en que el voltaje de polarización se aplica a la
cápsula. Err... ¿voltaje de polarización? Pues bien, como se ha descrito anteriormente, la señal
de la cápsula se genera por un cambio en la capacitancia o la energía almacenada, lo cual
quiere decir que tiene que haber algún voltaje aplicado a la cápsula -no se puede almacenar
voltaje a menos que haya algún voltaje. Eso es lo que se llama voltaje de polarización. En los
micrófonos de condensador normales, este voltaje se genera o deriva de la alimentación
fantasma (por lo tanto, se les llama condensadores ‘polarizados externamente’). En los
micrófonos de condensador electret, el voltaje de polarización se almacena en la cápsula en sí
misma, como una carga eléctrica. Esto es posible porque no se pierde voltaje en la operación (la
carga sólo se necesita para hacer variar la capacitancia de la cápsula ‘visible’ para los
componentes electrónicos internos).
Así, los condensadores electret no necesitan un voltaje de polarización externo. Los
condensadores electret son generalmente menos costosos y en ocasiones funcionan con pilas.
Los electret todavía necesitan algún tipo de alimentación para sus amplificadores internos, o
conversores electrónicos de impedancia.

Los condensadores electret tienen una mala reputación -inmerecidamente eso sí. Los
primeros modelos de la década de 1960 tenían problemas con la descarga gradual del voltaje de
polarización. Pero eso es realmente una cosa del pasado. Los fabricantes han resuelto con
creces ese problema. Hay muchos, muchos condensadores electret de la década de 1980 por
ahí, que todavía están trabajando bien. Hoy en día, la tecnología de condensador electret es
principalmente utilizada para los micrófonos de la gama de entrada, pero hay algunos micrófonos
electret excelentes de fabricantes de talla mundial, como DPA o Earthworks. Los condensadores
electret, por lo tanto, no son tan malos.

Gran Diafragma y Pequeño Diafragma

Las cápsulas de gran diafragma normalmente tienen diafragmas de alrededor de 1
pulgada de diámetro o más (25-28 mm). Las cápsulas de pequeño diafragma, por el contrario,
tienen un diámetro de diafragma de poco más de ½ pulgada (12 a 15 mm). Hay una especie de
‘zona gris’ en el medio. Los diafragmas de muchos micrófonos miden alrededor de ¾ pulgadas
(18-22 mm), y los fabricantes los declaran de gran diafragma o pequeño diafragma, dependiendo
del tipo de micrófono que estén tratando de lanzar al mercado. Su aspecto, a menudo,
desempeña un papel importante. Los micrófonos de gran diafragma son generalmente bastante
grandes y la cápsula está montada verticalmente, para ser dirigida de lado; los micrófonos de
pequeño diafragma son más pequeños en tamaño, en forma de lápiz, y son dirigidos hacia su
extremo.
Es un error común pensar que el diámetro del diafragma tiene alguna relación con la
respuesta de baja frecuencia. Los altavoces de graves son más grandes que los altavoces de
agudos, ¿no es así? Pero los altavoces deben producir sonido, es decir, mover el aire; los
micrófonos son sólo receptores, no mueven el aire, es el diafragma el que se mueve. La
respuesta de graves en condensadores de pequeño diafragma, por lo tanto, es tan buena como
en los micrófonos de gran diafragma. Los micrófonos de pequeño diafragma, por otro lado,
pueden tener una mejor respuesta en las frecuencias más altas. Pero eso es sobre todo teórico.
Tanto los condensadores de pequeño como de gran diafragma, por lo general, tienen una amplia
gama de frecuencias que cubre todas las frecuencias que los humanos pueden oír.
El tamaño del diafragma juega una parte importante en la direccionalidad. Los
micrófonos de gran diafragma son más direccionales a altas frecuencias. Esto significa que las
fuentes en el eje parecerán ser más brillantes que el sonido procedente de los lados (fuera del
eje). Además, la respuesta al impulso en micrófonos de gran diafragma, no es tan excelente
como en los micrófonos de pequeño diafragma, porque la masa del diafragma es un poco más
pesada. Pero eso es sólo una generalización. La respuesta de impulso de condensadores de GD
sigue siendo más que suficiente.
Los micrófonos de gran diafragma, sin embargo, tienen una ventaja sobre los de
pequeño diafragma, que es relevante en muchas situaciones de grabación: los micrófonos de
gran diafragma tienen una relación señal-ruido mejor. Un diafragma más grande produce una
señal más fuerte, mientras que el ruido del amplificador es el mismo. Una señal más fuerte por
encima del mismo ruido de tierra, redunda en una mejor relación señal-ruido.
En pocas palabras: los micrófonos de pequeño diafragma ofrecen un mejor rendimiento
que los de gran diafragma en muchas disciplinas, pero los micrófonos de gran diafragma tienen
una ventaja -bajo nivel de ruido- que pesa más que otros factores en muchas situaciones.
Además, algunas deficiencias teóricas pueden ser una ventaja en situaciones de la vida real. La
gran directividad uniforme del diafragma sobre la frecuencia, por ejemplo, es exactamente lo que
produce el popular ‘enorme’ sonido vocal. Por lo tanto, hazte con un micrófono de pequeño
diafragma, si quieres que suene natural, y consigue un condensador de gran diafragma, si
quieres un sonido más grande y mejor, en vez de natural.

Estado Sólido o Válvulas

 Los primeros condensadores de gran diafragma utilizaban toda la tecnología de
amplificación de válvulas de vacío. Muchos de los primeros modelos se convirtieron en clásicos.
Sólo mencionar un modelo como el famoso Neumann U47 (el santo grial de los GDs) hace que a
cualquier ingeniero de sonido se le haga la boca agua.
El hecho de que los condensadores a válvulas se sigan produciendo hoy en día, no es
sólo un recuerdo sentimental de buenos viejos tiempos. Los micrófonos a válvulas cultivan ese
tipo de gran sonido por el que los condensadores de GD son famosos. Las características de
distorsión suave de los circuitos a válvulas, ayudan a llevar a cabo los armónicos que hacen que
la señal se vea más interesante, más atractiva, más presente. Sin embargo, ese sonido ‘sexy’ no
sería adecuado para todas las pistas de la mezcla. Las señales que no son características, y que
sólo tienen una función de apoyo (¡y que son importantes también!) tienen mejor apariencia si
son más sobrias, más relajadas, de forma que las fuentes destacadas tenderán a sobresalir
mejor. La elección de válvulas o estado sólido (a menudo denominado ‘FET’, que quiere decir
transistor de efecto de campo), por lo tanto, no es una cuestión de si una es buena o mala, pero
sí lo es de la aplicación que se le va a dar a cada uno, y cualquier estudio de grabación decente
utiliza tanto condensadores a válvulas como condensadores de estado sólido, dependiendo del
propósito.

Balanceado por Transformador o Sin Transformador

Los micrófonos de condensador pueden estar balanceados por transformador o no tener
transformador. Estos términos se refieren a la salida de la electrónica interna del micrófono. Los
primeros micrófonos de condensador eran invariablemente balanceados por transformador. La
tecnología sin transformador era poco práctica con la electrónica a válvulas, e incluso cuando las
válvulas fueron sustituidas por transistores, muchos micrófonos fueron aún equipados con
transformadores de audio, para equilibrar la señal de salida. Los micrófonos sin transformador de
la actualidad, o los ‘balanceados electrónicamente’, son un poco más frecuentes que los
micrófonos balanceados por transformador, pero ambas tecnologías están todavía muy en uso.
Algunos fabricantes anuncian sus micrófonos como algo de clase superior, tanto si son
balanceados por transformador o sin transformador, y es por eso que hemos incluido este punto
aquí. El hecho de que un micrófono esté balanceado por transformador o sin transformador, no
importa tanto. En general, los micrófonos sin transformador suenan un poco más directos,
neutrales y ‘en tu cara’, que los balanceados por transformador. A los micrófonos balanceados
por transformador se les atribuye un sonido más ‘vintage’ y más suave. Ambas topologías de
salida suenan bien, la diferencia en el sonido es leve y realmente una cuestión de preferencia. Si
eres un principiante, simplemente pasa por alto la cuestión de transformador balanceado o la de
sin transformador, no te preocupes por eso.

Patrones Polares
Patrón Cardioide (Fijo)
Los condensadores de gran diafragma pueden tener o t bien un patrón direccional fijo o
ser micrófonos multi-patrón. Los micrófonos de gran diafragma con un patrón fijo, casi siempre
tienen un patrón polar cardioide. Algunos tienen un patrón ligeramente más estrecho o más
ancho, como hipercardioide o cardioide ancho. Los condensadores de gran diafragma de patrón
fijo omnidireccional, son muy raros y orientados principalmente a las grabaciones orquestales.
En la música pop, el patrón cardioide es, de lejos, el patrón polar más utilizado. Los
micrófonos cardioides captan las fuentes frontalmente (‘en el eje’) de una forma más fuerte que
si captaran el sonido lateralmente (‘fuera de eje’). El sonido de la parte trasera (a 180 grados con
respecto al eje de grabación) es rechazado la mayoría de las veces. Eso es exactamente lo que
necesitamos para un sonido pop potente. Obtenemos una gran cantidad de señal directa y sólo
una pequeña cantidad de reflexiones de la sala. También puedes utilizar el patrón cardioide para
eliminar el sonido no deseado, el ruido del ordenador, por ejemplo. Simplemente coloca el
micrófono para que la parte trasera quede enfrentada a tu ordenador o a cualquier fuente
ruidosa.

Multi-Patrón
Aunque el cardioide es el mejor patrón para el 80 por ciento de las aplicaciones de
estudio, otros patrones pueden estar a su altura. Un condensador de gran diafragma multi-
patrón, permite conmutar cualquier patrón con el simple toque de un interruptor. ¡Algo muy ‘cool!
Patrón polar omnidireccional
Omni, significa que el sonido es captado con la misma intensidad por todos sus lados.
Un patrón Omni es excelente para la grabación de coros y grupos vocales. Simplemente reúne a
los cantantes alrededor del micrófono. Haz que los cantantes que suenen más fuertes retrocedan
un poco, y mueve a los cantantes suaves un poco más cerca del micrófono. El patrón
omnidireccional ofrece un sonido muy natural, lo que lo hace perfecto para grabaciones de
instrumentos acústicos.
Patrón polar en figura de 8, significa que el micrófono es sensible en la parte delantera y
trasera, pero rechaza el sonido de los lados. Puedes utilizar el patrón de figura de 8, para grabar
dos cantantes simultáneamente. A menudo, una actuación en conjunto suena más atractiva que
grabar a los cantantes por separado. Pero la figura de 8 también es útil para grabar sólo a un
cantante. La figura de 8 produce un fuerte efecto de proximidad, es decir, el bajo llega a ser muy
grueso y prominente, al cantar de cerca. La figura de 8, por lo tanto, es ideal para la grabación
de cantantes con una capacidad torácica pequeña. Les hace sonar grandes y potentes.
La figura de 8 también es necesaria para la grabación con la técnica estéreo M/S. El
micrófono principal (M), que se enfrenta a la fuente directamente, puede tener cualquier patrón
(generalmente cardioide), pero el micrófono lateral (S), que se coloca en un ángulo recto con
respecto del micrófono M y se encara de lado (de ahí el nombre), debe ser en figura de 8. Las
señales M/S tienen que ser decodificadas en una señal izquierda/derecha normal, utilizando una
matriz M/S. Algunos preamplificadores de micrófono más recientes, incluyen t dicha matriz, pero
también hay decodificadores por software. Una de las grandes ventajas de la técnica M/S es que
produce grabaciones estéreo, que son totalmente mono- compatibles.
Pero hay otro uso de condensadores multi-patrón. Puedes utilizar el interruptor de patrón
polar como una especie de ecualizador natural, especialmente cuando se trabaja con vocalistas.
En la mayoría de los micrófonos multi-patrón, el sonido cambia dramáticamente a medida que se
avanza a través de los diversos patrones. El Omni generalmente suena brillante, el cardioide
más equilibrado, y el de figura de 8 suena grueso y oscuro. Muchos micrófonos multi-patrón
tienen posiciones intermedias, lo que te permite ajustar el sonido a tu gusto.

Extras y Accesorios
Atenuador PAD
Muchos condensadores de gran diafragma tienen un interruptor para reducir el nivel de
sonido detrás de la cápsula, de modo que las fuentes muy fuertes no sobrecarguen los
amplificadores electrónicos internos o el preamplificador del micrófono. En otras palabras, un
interruptor de pad te ofrece un mayor manejo del SPL máximo. Sin embargo, debes activar el
atenuador pad sólo para fuentes muy fuertes. En las fuentes de bajo nivel, un pad innecesario
reduce el nivel de ruido.
 Corte de Graves (Filtro Paso Alto)
Un interruptor de corte de graves es una característica adicional interesante (un filtro
paso alto es otro nombre diferente para la misma cosa). Esto ayuda a reducir retumbes, y
también se puede utilizar para compensar el efecto de proximidad. Esto último es un refuerzo de
graves que ocurre cuando la fuente de sonido está muy cerca del micrófono. Puedes haber
notado que algunos locutores de radio tienen voces muy completas y sonoras –eso es porque
hablan cerca del micrófono. Las frecuencias de graves se refuerzan por el efecto de proximidad.
A veces, este realce de baja frecuencia puede ser demasiado grueso y se interpone en el camino
de los instrumentos de bajo. Al activar el interruptor de corte de graves, obtendrás un sonido más
natural colocando el micrófono cerca.

Suspensión Elástica / Araña

A pesar de que se puede reducir el retumbe activando el filtro de corte de graves, es
mejor, por supuesto, eliminar los ruidos incluso antes de que golpeen el micrófono. Una
suspensión elástica, a veces llamada ‘araña’, hace exactamente eso: desacopla el micrófono de
su soporte. Los condensadores de gran diafragma están diseñados para su uso en estudio, y
son mucho más propensos al ruido y a las vibraciones mecánicas. Una suspensión asegura que
tengas una grabación limpia, incluso si, por ejemplo, la cantante inadvertidamente toca el pie de
micro o salta hacia arriba y hacia abajo mientras actúa. Un kit de suspensión te puede evitar un
montón de problemas y es un accesorio muy útil. Muchos condensadores de gran diafragma
vienen con una suspensión anti-vibraciones incluida. Siendo, por lo general, más barata que
comprarla por separado.
 Pantalla Anti-Viento
Algunos condensadores de gran diafragma, vienen con una pantalla anti-viento de
espuma de gran tamaño. Como su nombre indica, un anti-viento de espuma está destinado para
su uso en exteriores, siendo útil también para microfonear el bombo. Además de las frecuencias
de graves fuertes, el bombo también produce un chorro de aire. A los micrófonos de
condensador no les gustan las corrientes de aire, y si los colocas delante o dentro de un bombo,
la explosión de aire puede estirar la delicada membrana con el tiempo. Así que, si decides utilizar
un micrófono de condensador en el bombo, mejor utiliza una pantalla anti-viento.
No uses una pantalla anti-viento en lugar de una pantalla anti-pop al grabar cantantes.
Las pantallas anti-viento reducen las oclusivas (P y B) un poco, pero no son tan eficaces
ni tan transparentes musicalmente como una ‘auténtica’ pantalla anti-pop externa.
Desafortunadamente, pocos micrófonos de gran diafragma vienen con una pantalla anti-
pop externa incluida, y ésta es verdaderamente necesaria para la grabación de voces o
locuciones.

Caja/Estuche de Micrófono
La mayoría de los condensadores de gran diafragma vienen en una caja de micrófono o
un estuche de almacenamiento. Los estuches son más prácticos, y las cajas de madera se ven
más bonitas. Después de la grabación, siempre hay que poner los micrófonos de condensador
de nuevo en sus cajas/estuches, para mantenerlos secos, limpios y libres de polvo.

Especificaciones Técnicas
¿Qué especificaciones técnicas deberías tener en cuenta?
 1. Respuesta en Frecuencia
Los datos de la respuesta en frecuencia de los fabricantes, en general, no son muy
fiables. Pero las curvas de respuesta publicadas o datos numéricos, como 20 – 20.000 Hz no
dicen mucho sobre el sonido real de un micrófono. El sonido es subjetivo y no es fácil de traducir
en datos objetivos. Confía en tus propios oídos o pregunta a tus amigos y colegas acerca de sus
experiencias con un micrófono en particular.
2. Ruido Propio
El ruido propio, a veces llamado ‘ruido equivalente’ o ‘nivel de presión sonora
equivalente’, es una cifra que da t una idea bastante buena de la cantidad de siseo que produce
un micrófono, en una situación típica. El ruido propio, como el término sugiere, no es algo que
capta el micrófono, sino el ruido de tierra que produce por sí mismo, como un subproducto de
sus amplificadores electrónicos internos.
El ruido propio varía mucho en diferentes micrófonos y es, sin duda, el punto más
importante en las especificaciones del micrófono. Cuanto menor sea la cifra de ruido propio,
mejor relación señal-ruido, y más limpias serán sus grabaciones. El ruido propio de baja
frecuencia es especialmente importante al grabar fuentes de bajo nivel, tales como cantantes
silenciosos o guitarras de cuerdas de nylon.
Los mejores condensadores de gran diafragma producen figuras de ruido propio de un
dígito. 5 dB-A o 9 dB-A no son demasiado preocupantes, ya que incluso las salas tranquilas son
más ruidosas que eso. Hasta unos 14 dB-A, un micrófono es generalmente percibido como ‘muy
muy silencioso’. En unos 20 dB-A, comenzarás a escuchar algunos ruidos de fondo, y alrededor
de 23 dB-A, el siseo ya es bastante obvio, sobre todo cuando se microfonean fuentes
silenciosas. Las cifras de ruido propio mayores de 23 dB-A, son sólo aceptables en situaciones
no críticas, tales como la grabación de un vocalista de rock a todo volumen.
Ten en cuenta que la ‘A’ detrás de la cifra en decibelios es muy importante. Denota que
la medición es de ‘ponderación A’, es decir, la medición se centra en esos rangos de frecuencia
donde el oído humano es especialmente sensible. Las cifras de ponderación A, por lo tanto, dan
una impresión más realista del nivel de ruido de un micrófono, que los que no están ponderados,
y se han convertido en la forma habitual de representar el rendimiento de ruido. Algunos
fabricantes dan cifras de ruido ponderado y no ponderado. Asegúrate de elegir las cifras
ponderadas cuando se comparen con las cifras de otros fabricantes. Las cifras no ponderadas
suelen ser superiores a las cifras ponderadas, por lo que no se pueden comparar las cifras de
ponderación A con las no ponderadas.
Curiosamente, los buenos condensadores a válvulas son apenas más ruidosos que los
micrófonos buenos de estado sólido (FET). Un micrófono a válvulas de primera clase puede ser
menos ruidoso que un condensador FET mediocre.
3. Nivel de Presión Sonora Máximo (SPL)
Es un mito común que los micrófonos de condensador se dañen cuando se sobrepase la
cifra máxima de SPL. No te preocupes, ¡eso no es cierto! El nivel máximo de presión de sonido
es simplemente el nivel de sonido en el que el micrófono empieza a distorsionar la señal audible.
Un SPL máximo de 125 dB, por ejemplo, significa que la distorsión armónica total (THD) excede
el límite de 0,5%, cuando el micrófono está expuesto a un nivel de sonido de 125 dB-SPL. Eso
es todo. Algunos fabricantes lo miden con un límite de 1% THD, lo que produce -al parecer-
mejores cifras para el mismo micrófono.
Las cifras de SPL máximo no son tan importantes como mucha gente piensa. Los
micrófonos de condensador modernos pueden tener una gran cantidad de niveles de presión
sonora antes de que t comiencen a distorsionar. Casi cualquier micrófono de condensador puede
soportar más presión sonora de la que está dispuesto a captar, y mucha menos que tus vecinos.
E incluso si encuentras un cantante que pueda gritar fuerte entre 120 y 130 dB-SPL, sólo tienes
que activar el atenuador pad, lo que te dará de entre 10 a 20 dB de "headroom".
4. Sensibilidad
No, la sensibilidad no se refiere a la cantidad de abuso físico que un micrófono puede
soportar ;-) Sensibilidad es igual a nivel de salida por nivel de presión sonora. En otras palabras,
cómo de ‘fuerte’ es el micrófono. Si has colocado diferentes micrófonos a la misma distancia
desde la misma fuente, éstos producirían diferentes niveles de salida. Cuanto más fuerte sea el
nivel de salida, menor ganancia necesitarás de tu preamplificador. Los micrófonos de
condensador, por lo general, producen un mayor nivel de salida que los micrófonos dinámicos.
La sensibilidad no es algo crítico para los micrófonos de condensador; ellos son ‘lo
suficientemente fuertes’. Con cualquier preamplificador de micrófono decente, la sensibilidad no
es importante para los micrófonos de condensador. (La sensibilidad sí es importante, sin
embargo, con los micrófonos dinámicos).
La sensibilidad se da generalmente en mV/Pa (milivoltios por presión sonora). Algunos
fabricantes prefieren dar cifras en decibelios. En cualquier caso, las cifras más altas significan
una salida con un nivel más fuerte -pero ten cuidado con los números negativos: ¡-35 dB es
mayor (y mejor) que -37 dB! Por desgracia, hay varios estándares para medir cifras en
decibelios, por lo que nunca estarás seguro de si las cifras en decibelios son comparables o no.
Mejor decántate por cifras en mV/Pa. Éstas siempre deberían ser comparables. Como regla
general: la sensibilidad por encima de 8 mV/Pa significa que estás a salvo.
5. Impedancia
La impedancia nominal o impedancia de salida es otra cifra no crítica. Los micrófonos
modernos tienen impedancias que van desde 50 a 600 Ohmios. Eso es lo que se llama ‘baja
impedancia’. La cifra exacta no importa mucho.
La impedancia de carga es algo diferente: ésa es la impedancia de entrada mínima que
tu preamplificador de micrófono supuestamente tiene. La impedancia de carga sugerida es
normalmente 1000 Ohmios. Si la impedancia de entrada del preamplificador es de 2000 Ohmios,
eso es incluso mejor. Una impedancia de entrada de preamplificador menor de 1000 Ohmios no
es óptima –tu micrófono seguirá funcionando; pero su rendimiento real puede ser un poco peor
que el especificado.
¿Qué es Importante?
No puedes seleccionar el micrófono correcto únicamente por criterios objetivos. El
criterio más importante es el sonido. El sonido es subjetivo, de modo que confía en tus oídos y
no prestes demasiada atención a las especificaciones. Los micrófonos de gran diafragma no
están diseñados para ser muy neutrales o lineales. Si eso es lo que quieres, un condensador de
diafragma pequeño puede ser una mejor opción. Los condensadores de gran diafragma se
supone que producen un sonido completo y grandioso. Eso no es algo que se pueda expresar en
números.
Sin embargo, algunas cifras técnicas te dan consejos sobre cómo puedes utilizar un
micrófono en particular, en situaciones típicas. La cifra más importante para un micrófono de
condensador es el ruido propio. En grabaciones de música pop, casi cualquier señal pasa a
través de un compresor de dinámica, un ecualizador o algún otro procesador que añade un poco
de ruido. Cuanto más bajo sea el ruido de la señal de tu micrófono, más ‘espacio’ tendrás para
un procesamiento adicional en la cadena de grabación y/o durante la mezcla.
El SPL máximo raramente es un problema, al menos en ambientes de grabación
caseros. Los micrófonos que llegan a 130 dB-SPL o más, no causarán ningún problema en ese
departamento. La sensibilidad no es una cifra muy interesante para los micrófonos de
condensador, su nivel de salida es siempre muy fuerte debido a sus amplificadores electrónicos
internos. Puedes ignorar la impedancia y los datos de respuesta en frecuencia. La impedancia es
siempre lo suficientemente baja como en los micrófonos de condensador; las cifras de respuesta
en frecuencia son notoriamente inexactas y no dicen mucho sobre el sonido real, de todos
modos.
Los interruptores de corte de graves/filtro paso alto y atenuadores pad son extras útiles.
Aún más útil es una buena suspensión elástica/araña.
Preguntas Frecuentes
En esta página podrás encontrar las preguntas más frecuentes sobre micrófonos thomann
de gran diafragma:
 ¿Qué es mejor para microfonear una guitarra acústica – un condensador de gran
diafragma o un condensador de pequeño diafragma?
 ¿Qué es un receptor de gradiente de presión?
 ¿Qué se entiende por relación señal/ruido?
 ¿Cómo se produce el efecto de proximidad?
 ¿Para que necesito una alimentación fantasma?
 ¿Qué significa que un micrófono es trafosimétrico?
 ¿Que nos indica el valor de factor de transmisión de un micrófono?
 ¿Cuál es más importante para grabaciones sin interferencias – un alto nivel de
salida/sensibilidad o un bajo ruido propio?
 Ayer mi nuevo condensador de gran diafragma funcionaba bien, pero hoy mi voz suena
aburrida y distante. ¿Qué es lo que va mal?
 Mi micrófono de gran diafragma hace ruidos extraños.
 Cuando soplo en el micrófono, se queda en silencio durante varios minutos.
 La gente siempre habla de condensadores de gran diafragma - ¿qué pasa con los
micrófonos dinámicos de gran diafragma?
 ¿Qué es mejor para microfonear una guitarra acústica – un condensador de gran diafragma
o un condensador de pequeño diafragma?
Depende. Un condensador de pequeño diafragma es más adecuado para capturar el sonido
natural de la guitarra, un condensador de gran diafragma dará un sonido más voluminoso y
‘grande’. No todos los condensadores de gran diafragma funcionan bien en cualquier guitarra
acústica. Los condensadores de gran diafragma están orientados, en su mayoría, a la grabación
vocal. Los condensadores de pequeño diafragma suelen ser más lineales y funcionan bien en
muchas fuentes.
¿Qué es un receptor de gradiente de presión?
La membrana de un receptor de gradiente de presión se reparte en ambas caras del
diafragma.
¿Qué se entiende por relación señal/ruido?
Los micrófonos hacen ruido. La relación señal/ruido de un micrófono es la proporción
entre la tensión que produce el micrófono sin llegar a producir presión sonora, y la tensión que
da el micrófono con una tensión de 1 Pascal y una frecuencia de 1kHz. La relación señal/ruido
muestra en cuantos dBs por debajo se encuentra el ruido propio por debajo de la tensión dada
con una presión sonora de 1 Pascal.
¿Cómo se produce el efecto de proximidad?
Cuando la distancia del micrófono a la fuente de sonido es de aproximadamente 1m o
menor, se produce un reforzamiento de los graves en la salida del micrófono. Con la
aproximación a una fuente sonora aumenta la presión sonora de forma proporcional a la
distancia. El efecto de proximidad se da en todos los micrófonos de gradiente de presión. Para
compensar el efecto de proximidad, los receptores de gradiente de presión a menudo incorporan
un filtro conmutable. Por otro lado, el efecto de proximidad se puede también usar para p.ej.
proporcionar más volumen a la voz.
¿Para que necesito una alimentación fantasma?
En la alimentación Phantom la tensión para alimentar el micrófono se conecta por dos
resistencias de 6,8 kOhm a ambos conductores del cable de micro. Por medio del aislamiento se
cierra el circuito. La señal de audio no queda influenciada por la alimentación fantasma, porque
la tensión continua en el micrófono y también en la sección de entrada de la mesa de mezclas se
separa por condensadores. la mayoría de mesas de estudio ofrecen este tipo de tensión
directamente en las entradas XLR. Por norma general el transformador de la mesa sirve de
fuente de tensión continua. De otro modo en el mercado se encuentran también aparatos
externos con diferentes terminaciones que se pueden interconectar. Para la alimentación
Phantom se ha implantado una tensión de 48V. Básicamente se permiten también tensiones
para alimentación Phantom con valores de entre 12V y 52V.
La mayoría de micrófonos de condensador trabajan eficazmente dentro de ese rango.
Muchos micrófonos pueden alimentarse también con una batería integrada. Las baterías
lamentablemente no tienen una capacidad ilimitada y tienden a vacilar justo cuando la grabación
está en curso. En la mayoría de los casos los micrófonos alcanzan sus datos declarados con la
tensión de 48V.
¿Qué significa que un micrófono es trafosimétrico?
Esto significa que el balanceado de la señal se consigue a través de un transmisor de
audio (trafo, o transformador) y no por un amplificador balanceado (técnica de transistores). Para
transmitir una señal de micrófono sin pérdidas, debe salir del micrófono balanceada. Y esto se
consigue por medio de un transmisor o un amplificador balanceado.
Pero aquí hay una desventaja: Los transmisores baratos tienen en su mayoría una
pobre reproducción de graves y hacen más ruido. La mayoría de micrófonos de condensador
incorporan hoy en día un conmutador de salida sin trafo, ya que estos se pueden realizar de
forma sencilla y económica.
¿Que nos indica el valor de factor de transmisión de un micrófono?
Esta expresión describe la sensibilidad (sensitivity) de un micrófono, de ahí la relación
entre la presión sonora en la membrana del micrófono y la tensión de salida resultante. Cuanto
mayor es el factor de transmisión, menor necesita ser la amplificación del micrófono aplicada
desde la mesa. La tensión de salida de los micrófonos dinámicos es normalmente menor a la de
los micrófonos de condensador. Naturalmente la sensibilidad de un micrófono depende de la
frecuencia. Normalmente viene indicada en un valor nominal a 1000 Hz en mV/Pascal.
¿Cuál es más importante para grabaciones sin interferencias – un alto nivel de
salida/sensibilidad o un bajo ruido propio?
Una cifra de bajo ruido es más importante que una alta sensibilidad. Una alta
sensibilidad sólo mejora el rendimiento real de ruido, cuando se utiliza un preamplificador de
micrófono ruidoso. La sensibilidad en los micrófonos de condensador es casi siempre suficiente
para no ser un problema. Sin embargo, una alta sensibilidad es deseable en los micrófonos
dinámicos.
Ayer mi nuevo condensador de gran diafragma funcionaba bien, pero hoy mi voz suena
aburrida y distante. ¿Qué es lo que va mal?
Lo más probable es que lo hayas utilizado de manera incorrecta (no te preocupes, eso
suele pasar). Los condensadores de gran diafragma se colocan lateralmente, pero eso no
significa que ambos lados sean iguales. La mayoría de los micrófonos tienen un patrón
cardioide, lo que significa que son sensibles al sonido desde la parte frontal y rechazan el sonido
procedente de la parte trasera. La parte frontal del micrófono es generalmente donde está el
logotipo del fabricante. Si lo inviertes y la parte trasera se enfrenta al cantante, lo que capta el
micrófono son más bien las reflexiones de la sala, por lo tanto, el sonido es sordo y lejano. Basta
con girar el micrófono, de forma que la parte frontal esté encarada al cantante, y todo estará bien
otra vez :-)
Mi micrófono de gran diafragma hace ruidos extraños.
Eso es probablemente debido a un alto índice de humedad. Coloca el micrófono debajo
de una lámpara de escritorio durante unas horas, el calor de la bombilla hará que se evapore la
humedad y el ruido desaparecerá.
 Cuando soplo en el micrófono, se queda en silencio durante varios minutos.
Por favor, ¡nunca soples sobre un micrófono! Los micrófonos de condensador son muy
sensibles tanto a los chorros de aire, como a la humedad y pueden sufrir daños permanentes.
Los micrófonos de estudio no son tan robustos como los micrófonos de escenario.
La gente siempre habla de condensadores de gran diafragma - ¿qué pasa con los
micrófonos dinámicos de gran diafragma?
Muchos micrófonos de bobina móvil dinámicos, de hecho, tienen un gran diafragma. Sin
embargo, la gente raramente habla del tamaño del diafragma cuando se trata de micrófonos
dinámicos, probablemente debido a que el diafragma real es a menudo difícil de ver. Por lo
general hay una gran cantidad de espumas protectoras y otras cosas en frente del diafragma
real. Además, muchos micrófonos de bobina móvil utilizan diafragmas que están en algún lugar
entre los micrófonos de gran diafragma y los de pequeño diafragma.
Si estás buscando un micrófono dinámico como una buena alternativa a un condensador
de gran diafragma, echa un vistazo a los micrófonos de locutores utilizados en broadcast.
Micrófonos como el EV RE20, RE27 o Shure SM7, se utilizan a menudo para aplicaciones típicas
de gran diafragma, como las tomas vocales de rock o de rap. Algunos micrófonos de cinta
también dan un ‘sonido de gran diafragma’.