Analisis Brhams Op 99

el segundo movimiento está estructurado en forma sonata :
Exposición 1-19
Desarrollo 20 – 44
re exposición 45 -71
Este movimiento de la sonata número 2 para violonchelo y piano de Brahms, fue originalmente
pensada para su primera sonata en mi menor, al rededor de veinte años antes que la segunda en fa
mayor, pero, fue descartava y posteriormente incorporada a esta en la tonalidad de fa sostenido mayor.
(pic1)
en los primeros cuatro compases aparece el tema ,A ,en la línea superior de piano, mientras el
violonchelo inicia con un motivo rítmico a manera de marcha en pizzicato, pasando por fa sostenido
mayor, si mayor y do sostenido mayor.
(Pic2), en los compases 5 a 11 ( frase de 7 compases )el tema B es tocado por el violonchelo que
intercambia los motivos rítmicos con el piano. En el compás 8 el violonchelo llega a un do sostenido 6
mientras que el piano cambia a figura de tresillos en la segunda mitad, preparando la tensión para el
clímax, que llega en el re sostenido del compás 10.
audio
(pic3) en el compás 13 aparece un motivo rítmico de corchea ligado a tresillo que el piano imitará 2
compases después, que será interrumpida por la repetición de la nota mi en tres octavas, dando lugar a
una nota pedal en el piano sobre el primer grado de do sostenido mayor haciendo una cadencia.
(pic4) se llega a la sección B de la sonata en fa menor, modulando a re bemol mayor en el compás 23,el
piano toma un patrón rítmico de seisillo en octavas, descendiendo cromáticamente hasta volver a la
tonalidad de fa menor en el compás 28,
(pic5) el tema de inicio del tema B para después seguirlo el cello y pasar a un ritmo de sincopas y
termina en sol bemol mayor en el compás 33 por medio de un descenso cromático en el piano, y la
quinta del acorde en el violonchelo,
(pic6)
en el compás 37 ocurre una cadencia similar a la del final de la sección A, esta vez, sobre la quinta del
acorde de sol bemol mayor, permaneciendo la nota pedal en re bemol para volver a la tonalidad
antecedente en el compás 40.
(pic7) a partir del compás 40 la armadura sugiera la tonalidad de fa sostenido mayor, pero el tema
aparece en el piano con un patrón de dobles corcheas en pizzicato en fa sostenido menor, que se
extiende hasta llegar a la recapitulación en el compás 45, e iniciar el tema B en el compás 47.
(pic 8)
el violonchelo no sufre ningún cambio en su melodía, pero la línea de piano cambiar de tresillos a
triples corcheas alternando octavas en si mayor y a re mayor (ya no en fa # mayor) , el tema presentado
en el compás 12 aparece esta vez en re mayor, vuelve a fa # mayor en el compás 60.
en compás 63 inicia la coda con el tema inicial de la exposición en pizzicato , en la anacruza al compás
65 el cello toma el tema de la sección B.
Sección A(fa # Mayor) -exposición

Compases 1-4 frase A de fa # mayor a si mayor a do # mayor,
Compás 5 – tonalidad de si mayor el piano toma el tema del pizzicato en duplicación de octavas y el
cello toma la melodía en intervalos de segundas ascendentes hasta llegar a un do # 6 (clímax) es cuando
el piano interrumpe el patrón rítmico del tema de pizzicato a figuras de tresillo, la frase se extiende a 7
compases. Los tresillos del piano descienden hasta regresar a la tonalidad antecedente de fa # - compás
12 - el violonchelo toca un tema de corchea ligada a un grupo de tresillos que el repetirá en el compás
14 que se interrumpe por la nota mi en tres octavas distintas haciendo una modulación a do # mayor
tocando una octava por encima del piano dando fin a la sección A de la sonata.
Sección B (fa menor) - desarrollo
Compás 20 - do # mayor es enarmonizado como un re bemol mayor unido a esta nueva tonalidad por
una lagar a en anacruza, a mitad de la frase (c. 23) modula hacía re bemol mayor, en anacruza al
compás 25, el piano toma un patrón rítmico de seisillo en octavas, descendiendo cromáticamente hasta
volver a la tonalidad de fa menor (c. 28) retoma el tema de inicio del tema B para después seguirlo el
cello y pasar a un ritmo de sincopas y termina en sol bemol mayor en el compás 33 por medio de un
descenso cromático en el piano, y la quinta del acorde en el violonchelo, en el compás 37 ocurre una
cadencia similar a la del final de la sección A, esta vez, sobre la quinta del acorde de sol bemol mayor,
para ser enarmonizda como fa # mayor en la re exposición.
Sección A’ (fa # mayor) – re exposición
Aunque la armadura indica un regreso a la tonalidad inicial, el tema de pizziccati ocurre en fa # menor,
esta vez en octava alta, el piano toca una variante del tema inicial con cromatismos y disonancias .
En el compás 48, en si mayor, el cello permanece sin cambios, pero la línea de piano cambiar de
tresillos a triples corcheas alternando octavas en si mayor y a re mayor (ya no en fa # mayor) , el tema
presentado en el compás 12 aparece esta vez en re mayor, vuelve a fa # mayor en el compás 60.
en compás 63 inicia la coda con el tema inicial de la exposición en pizzicato , en la anacruza al compás
65 el cello toma el tema de la sección B

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Sección A(fa # Mayor) -exposición

Sección B (fa menor) - desarrollo

Sección A’ (fa # mayor) – re exposición

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