Danza Palito

158 Héctor Aricó
PALITO
· · en la campafia de B uenos A lfes , Tucumán

Ubicación histórico-geográfica: Se bailo . .', La Rioja' Santiago
del Estero, Catamarca y Córdoba desde 1840 hasta alrededor de 1900. No tuvo difus10n en 1os sa 1ones.
La primera versión coreográfica completa se encuentra en el 1° Álbum de Andrés Chazarreta, publicado

en 1916.
"Primera parte (Un hombre con una mujer) .

1• fig .. La pareja permanece parada, tomándose de la mano -la mujer a la derecha del varon-. . _
2ª fig .. Iniciándose el baile hacia el frente, al llegar a (bl -letra que señala el extremo más cercano del publico de
la mediana perpendicular al mismo- la mujer pasa por debajo del brazo derecho del hombre.
3ª fig . . 1ª Mudanza o zapateo mirándose de frente -ambos bailarines zapatea~--~
4ª fig . . Volviendo al sitio de comienzo, al llegar la mujer pasa por debaJo del brazo izquierdo del hombre.
5• Fig. . 2ª Mudanza o zapateo mirándose de frente -ambos bailarines zapatean-.*
6ª Fig. · Igual que la 21 figura.
7ª Fig . . 31 Mudanza o zapateo mirándose de frente -ambos bailarines zapatean-.*
8ª Fig. • Igual que la 41 figura.
g• Fig.. 4ª Mudanza o zapateo mirándose de frente -ambos bailarines zapatean-.*
10ª Fig . . Vuelta redonda, con castañas para volver al mismo sitio, mirando de frente -vuelta entera y tomados-.
11ª Fig. -Igual que la 21 figura para terminar.
12ª Fig. - Pose tomándose de la mano, en que quedan al terminar la 1• parte.
Segunda parte (Un hombre con dos mujeres)

1• Fig. • Permanecen parados tomándose de la mano.
2ª Fig. • Iniciándose el baile hacia el frente, al llegar a (bl -letra que señala el extremo más cercano del público de
la mediana perpendicular al mismo- las mujeres pasan por debajo de los brazos del hombre.
3ª Fig. • 1ª Mudanza: Las mujeres describen un círculo, una vez sueltas de las manos del hombre -zapateo de frente al
público y zarandeo en forma de giro (mujer de la Primera) y contragiro (mujer de la Segunda)-.
4ª Fig.. Volviendo al sitio de comienzo, al llegar las mujeres pasan por debajo de los brazos del hombre.
5ª Fig .. 2ª Mudanza: Las mujeres describen un círculo, una vez sueltas de las manos del hombre -zapateo de espaldas al
público y zarandeo en forma de contragiro (mujer de la Primera) y giro (mujer de la Segunda)-.
6ª Fig. • Igual que la 21 figura.
71 Fig. • 3ª Mudanza: Igual que la 3ª figura.
8ª Fig. • Igual que la 4ª figura.
9ª Fig. • 4ª Mudanza: Igual que la 5ª figura.
1
10 Fig. • Vuelta redonda, con castañas para volver al mismo sitio, mirando de frente -vuelta entera y tomados-.
11 • Fig. -Igual que la 2ª figura para terminar.
12ª Fig. • Pose tomándose de las manos, en que quedan al terminar."
Chazarreta ilustra el recorrido de cada figura con un gráfico.
• Andrés Chazarreta ,describe el zapateo de la mujer para las figuras 3, 5, 7 y 9 de la Primera sólo en la
1'" edición de su 1° Album, porque en el resto de sus publicaciones -incluso Coreograffa descriptiva de
las danzas nativas de 1941- dice que en las figuras 3 y 7 la mujer efectúa un zarandeo en forma de giro
y en las figuras 5 y 9 un zarandeo en forma de contragiro.
Ubicació~ Inicial: Ar~bos bailari_nes de frente_al público; el varón en el extremo más alejado del público
de la medrana perpendicular al mismo y la muJer a su derecha, sobre el vértice del Cuadrado imaginario.
En la Segunda los tres bailarines se ubican de frente al público; el varón y la mujer de la Primera del
Danzas tradicionales argentinas - Una nueva propuesta 159
mismo modo descripto anteriormente y la mujer de la Segunda a la izquierda del varón, sobre el vértice
del Cuadrado imaginario.
Coreografía: En la siguiente síntesis coreográfica he optado por describir la primera parte de la danza
con zapateo y zarandeo para las figuras 2, 4, 6 y 8, es decir, de la misma manera que Chazarreta lo
explica en la mayoría de sus publicaciones. Además, elaboré una mecanización con ciertos detalles que
sugiero para la ejecución.
Algunas pautas generales de la coreografía:

- La mujer (o mujeres en la Segunda) comienza la danza con el pie izquierdo y ejecuta paso básico en
continuidad hasta el final.
- Durante toda la coreografia la mujer de la Segunda efectúa la misma mecanización que la mujer de la
Primera, excepto que se toma con la mano contraria y realiza los giros y zarandeos en dirección opuesta.
- El varón también comienza la danza con el pie izquierdo, pero si desea mecanizar todos los recorridos
con el mismo pie que la muj er deberá iniciar las figuras 3 y 7 con el derecho.
- Las figuras 1, 3, 5, 7 y 10 se ej ecutan con posición de brazos y manos para pareja tomada (ver índice) a
la vez que las otras manos se co locan al costado del cuerpo o tomando la falda.
- En la Primera el varón efectúa todos los zapateos de frente a su compañera mientras que en la Segunda
debe zapatear conservando el frente del avance o del regreso.
- En la Segunda el varón util iza el 5° y 6° c. de cada período de zapateo para cambiar de frente, girando
hacia la muj er de la Primera, excepto en la fi gura 8 que conserva el frente del regreso y desde allí inicia
la vuelta entera.
¡Adentro!
I - Avance y giro de la mujer - tomados ........ .. .. .............. ... .. ... .. ... ....... ..... ... ........ .. ............. .. .. .. .. .. 5 c.
El varón avanza 3 c. hacia el público; en el 4° c. retrocede con un paso básico de pie derecho
y en el 5° c. avanza, ejecutando sólo el primer movimiento del paso con apoyo de planta
del pie izquierdo ( enlace para zapatear).
El recorrido del 4° y 5° c. -retroceso y avance- sirve para acompañar el giro de la compañera.
La mujer avanza 3 c. hacia el público; durante el 4º y 5º c. efectúa un giro por debajo del
brazo derecho del varón y lo concluye ofreciéndole el perfil izquierdo.
2 - Zapateo y Zarandeo ...... .................... .. .... ... .. .. .... •·· ··· •·· ········ ······· .. ... ... .... ...... .. .... ...... •· ···•· ·· ····· ·• 6 c.
La mujer ejecuta el zarandeo en forma de giro, finalizando en la base.
3 - Regreso y contragiro de la mujer - tomados ............ ......... .... ....... :····· .. ···· ·· ··· ···· .. ······ ··: ··: ··: .. ... . 5 c.
Los bailarines adoptan la posición de brazos y manos para pareJa tomada sobre el m1c10 de
esta figura . Se repite la mecanización de la figura 1 adaptándola en función del regreso.
4 - Zapateo y Zarandeo ... .. .... .... ..... .......... .. .......... . ···· ·········· ·· ········ ············ ............. ··· ·· ·· .......... ··· ··· 6 c.
La mujer ejecuta el zarandeo en forma de contragiro, finalizando en la base.
5 - Avance y giro de la mujer - ídem figura 1.. .... ..... ..... .... ....... .... .. .... ....... ....... ........ .... ............. .. . 5 c.
6 - Zapateo y Zarandeo - ídem figura 2 ..... ....... ... ........ .... ... ... .. .. .... ....... ... ..... .......... ............... .... ... . 6 c.
7 - Regreso y contragiro de la mujer - ídem figura 3 .. .. .. ..... .... ..... ...... ... ... ........ .... ... ............... ...... 5 c.
8 - Zapateo y Zarandeo ..... .. ... .... ..... •• .. ••• .. ···· ... · .. · .. ··· ··· · .. · .. .... ··· ····· ··· · .. · .. ········· .... · .. ···· · .. ······ .. ··· .. ··· 6 c.
La mujer ejecuta el zarandeo en forma de contragiro, finalizando en la base y de frente al
varón.
9 - Vuelta entera y tomados - castañetas ......... ........ ....... ............... .......... ... ....... ..... ........... .. .... ..... . 8 c.
Los bailarines comenzando con el pie izquierdo, efectúan la trayectoria de la figura pero
la concluyen c~n posición para pareja ~ornada de ~rente al púb~ico. . .
Si el varón baila con dos mujeres inicia el recorrido por detras de la muJer de la Primera;
ésta sigue a la mujer de la Segunda quien a la vez se desplaza por detrás del varón.
¡Aura!
I O - A vanee · de la muier con saludo final - tomados ........ ..... ... .... ... ... ..... ..... ...... ... ...... .. .... .. . 5 c.
y giro d b' . .
El varón avanza 2 c. hacia el público y en el 3º c. retroce e con un paso as1co de pie
160 Héctor Aricó
izquierdo. En el 4° c. avanza con un paso básico de pie derecho y finalmente, sobre el 5º c.,
retrocede con un paso caminado de pie izquierdo que recibe el peso del cuerpo mientras el
derecho queda punteando adelante.
La mujer avanza 2 c. hacia el público y en el 3° c. ejecuta un giro completo por debajo del
brazo derecho del varón, finalizando de frente al público. Desde el 4º c. efectúa la misma
mecanización descripta para el varón.
Tomados de la mano complementan la posición de pies para el saludo final entre sí con
leve inclinación de torso hacia adelante y gesto de asentimiento con la cabeza.
Aunque las crónicas documentales permiten inferir que es una danza con melodía y coplas variables, la
versión musical más difundida es la que se encuentra en el / º Álbum de Andrés Chazarreta, publicado en
1916, que además contiene las siguientes coplas tradicionales.
¡Adentro!
1 · Allá va mi corazón .... ............. ............... .......... ................... avance y giro de la mujer - tomados 5 c.
dirigido en un papel, así nomás es,
6 c. sm
. canto ......... ............... ......... .......... ............................ .... ................ zapateo y zarandeo
llorando gotas de sangre .............. ........... ..... ............ regreso y contragiro de la mujer - tomados 5 c.
por una ingrata mujer, así nomás es.
6 c. sin canto .... .................... ... ... .. ... .................. ..... ... .. .......... .... ............. . zapateo y zarandeo
2 · Debajo del sauce verde, ........ ................ ............. ...... ... ........ avance y giro de la mujer - tomados 5 c.
donde corre el agua fría, así nomás es,
6 c. sm
. canto •· •·•·······•· •·· ..••··•· •· •··· ............................ .......... ...... .... ... .... ..... zapateo y zarandeo
a'i te tengo retratada ... ..................... ..... .............. ... regreso y contragiro de la mujer - tomados 5 c.
pedazo del alma mía, así nomás es.
6 c. sin canto ........................... ................. ............. .................................. zapateo y zarandeo
3 · Acordate que pusis_te •····· ························· ··················· ······· vuelta entera y tomados - castañetas 8 c.
1a mano sobre la m1a;
que llorando me dijiste
que jamás me olvidarías.
¡Aura!
que llorando me dijiste ..... ..................... ... avance y giro de la mujer con saludo fin 1 1_t d 5
que jamás me olvidarías, así nomás es. ª orna os c.
En la Segunda se cantan las mismas coplas.
* * *

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Segunda parte (Un hombre con dos mujeres)

Chazarreta ilustra el recorrido de cada figura con un gráfico.

Algunas pautas generales de la coreografía:

6 c. sin canto ........................... ................. ............. .................................. zapateo y zarandeo

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