INSTITUTO SUPERIOR DEL PROFESORADO DE ARTE N°6004

CARRERA: PROFESORADO DE DANZAS CON ORIENTACIÓN EN DANZAS

FOLKLÓRICAS.
DANZAS DE CONJUNTO Y DE PROYECCIÓN
PROFESOR: MAMANÍ, MARTÍN
ALUMNAS: PÉREZ, MARIELA
PUCA, AYELEN
DANZA. MEDIA CAÑA
ANALÍSIS INTEGRAL DE LA DANZA
*Ubicación histórico-geográfica: es una danza descendiente directa del Cielito, la cual dio
origen a la Media Caña y El Pericón. Se bailó en la campaña de casi todo el país desde
1835 hasta 1870 y perduro en la región central hasta 1880 aproximadamente. Tuvo difusión
en los salones provinciales y especialmente en la ciudad de Buenos Aires desde 1835 hasta
1850.
*Clasificación: Danza de conjunto. De pareja suelta e interdependiente con cambio de
ritmo (de Pericón y de Gato) y figura de pareja tomada.
*Composición musical: Introduccion musical no tiene. Compases bailables 234c. Alterna
ritmos de Pericón y de Gato.
*Ubicacion inicial: dentro del ámbito para la danza, las tres parejas se ubican en hilera de
frente al público, siendo la pareja mas cercana al mismo la N° 1. Cada mujer a la derecha
de su compañero, quedando ambos componentes de la pareja a uno y otro lado de la
madiana perpendicular al espectador.
*Elementos físicos comunes: Paso básico.
Posición de brazos y manos para:
-Palmoteo
-Castañetas
-Molinete
-Cadena o pase
-Zarandeo
-A los costados del cuerpo (zapateo)
-Tomados (saludo o reverencia final)
*Elementos físicos propios: Posicion de brazos y manos para: manos entrelazadas.
*Elementos accesorios comunes: No tiene
*Elementos accesorios propios: No tiene
*Figuras comunes: Balanceo, avance y retroceso, giro, giro y balanceo, zapateo y
zarandeo.
*Figuras comunes con particularidad: Pases y molinetes, vuelta redonda con giro sobre
la marcha, giro y tomados.
*Figuras propias: Paseo y giro de la mujer, paseo y giro de la mujer con saludo final.
*Características:-Las figuras con ritmo de Pericón comienzan con pie derecho y las
figuras con ritmo de Gato con pie izquierdo.
-Los molinetes entre compañeros se realizan en la mediana perpendicular
al público tomándose con las manos derechas mientras que con las contrarias se ejecuta en
las bases de estos con mano izquierda.
-Los bailarines que no esten ejecutando los molinetes, deben acompañar
con palmoteo.
-Los bailarines de la pareja que inicia la figura se suelta y casi
simultaneamente adoptran la posición para molinete en el comienzo de cada periodo,
inclisive en el paseo final.
*Orden coreográfico:
*Ritmo de Pericón
1-Paseo y giro de la mujer (18c.)
2-Balanceo (8c.)
3-Giro y balanceo (6c.)
4-Pases y molinetes (pareja N°3) (18c.)
5-Balanceo (8c.)
6-Giro y balanceo (6c.)
7-Pases y molinetes (pareja N°2) (18c.)
8-Balanceo (8c.)
9-Giro y balanceo (6c.)
10-Pases y molinetes (pareja N°1) (18c.)
11-Balanceo (8c.)
12-Giro y balanceo (6c.)
*Ritmo de Gato
13-Pases y molinetes (pareja N°3) (16c.)
14-Avance y retroceso (4c.)
15-Giro (4c.)
16-Pases y molinetes (pareja N°2) (16c.)
17-Avance y retroceso (4c.)
18-Giro (4c.)
19-Pases y molinetes (pareja N°1) (16c.)
20-Avance y retroceso (4c.)
21-Giro (4c.)
22-Vuelta redonda con giro sobre la marcha (8c.)
23-Zapateo y zarandeo (4c.)
24-Giro y tomados (4c.)
*Ritmo de Pericón
25-Paseo con giro de la mujer y saludo final (18c.)
*Nota: No tiene segunda
*Coreografia:
MECANIZACIÓN:
Elementos, Posicion de brazos y manos entrelazadas: Ambos bailarines, la mujer a la
derecha del varón, ofrecen el mismo frente hacia donde se desplazarán. Se toman con
manos derechas e izquierdas entre sí por delante y a la altura de la cintura; las manos
derechas por encima de las izquierdas. Los codos izquierdo del varón y derecho de la mujer
quedan semiflexionados mientras que los otros permanecen semiextendidos.
*Las siguientes figuras se realizan en ritmo de Pericón.
Figura N°1 Paseo y giro de la mujer: Las tres parejas en hilera con paso básico en zigzag
y posicion de brazos y manos entrelazadas, ejecutan una trayectoria circular en sentido de
vuelta entera.En el comienzo del decimosexto compás alcanzan nuevamente las bases
iniciales a la vez que el bastonero da la voz de mando ¡Aura! Para realizar el giro de la
mujer. Durante el decimoséptimo compás, soltando las manos izquierdas en el primer
movimiento y colocándolas al costado del cuerpo o tomando la falda, todos los bailarines
elevan las manos derechas tomadas por encima de la altura de la cabeza de la mujer y cada
varón hace girar a su compañera por debajo de su brazo derecho, en el decimoctavo
compás, soltando las manos derechas en el primer movimiento y colocándolas al costado
del cuerpo o tomando la falda, cada mujer finaliza el giro de frente a su compañero
mientras él retrocede ofreciéndole tambien su frente. De este modo quedan ubicados en una
fila de mujeres y otra de varones enfrentadas entre sí, a una distancia aproximada de dos
metros y equidistantes de la mediana perpendicular al público.
Figura N°2 Balanceo: Todos los bailarines con ocho pasos básicos laterales completos
comenzando con pie derecho y posición de brazos y manos para castañetas, realizan
balanceo hacia la derecha e izquierda adoptando la posición para castañetas en el primer
movimiento del primer paso.
Figura N°3 Giro y balanceo: Todos los bailarines con seis pasos básicos completos
comenzando con pie derecho y posición de brazos y manos para castañetas realizan un giro
de cuatro compases para luego completar la figura con un balanceo hacia la derecha y otro
a la izquierda.
En el comienzo del primer compás de la figura siguiente, todos los bailarines excepto los
componentes de la pareja n°3 retroceden con un paso muy pequeño apoyando el pie
derecho de planta que recibe el peso del cuerpo mientras el izquierdo queda adelante
apoyando en media punta, simultáneamente se perfilan un poco hacia el fondo y comienzan
a palmotear en ritmo de Pericón.
Figura N°4 Pases y molinetes: Los bailarines de la pareja que inicia la figura se sueltan y
casi simultáneamente adoptan la posición de molinete en el comienzo de cada período,
inclusive en el pase final.
Los bailarines de la pareja n°3 con dieciocho pasos básicos completos comenzando con pie
derecho y posición de brazos y manos para: molinete, zarandeo, al costado del cuerpo
(mano que no ejecuta el molinete) y cadena o pase, realizan un pasaje desde el fondo hacia
el público alternando molinetes entre sí y con los compañeros contrarios quienes a su vez
van cubriendo, hacia el fondo, las bases vacías inmediatas.
Dividen las trayectoria en cinco períodos: 5c. Molinete y medio entre sí.
3c. Molinetes con los bailarines de la pareja n°2
quienes pasan a ocupar las bases (3).
4c. Molinete entre sí.
3c. Molinetes con los bailarines de la parejas n°1
quienes pasan a ocupar las bases (2).
3c. Pase entre sí hasta ocupar las bases (1).
Pase: en el comienzo del decimosexto compás, ambos bailarines se sueltan de los
componentes de la pareja n°1 e inmediatamente adoptan entre sí la posición de brazos y
manos para cadena o pase con manos derechas. Durante el decimosexto y
decimoséptimocompás el varón hace pasar a su compañera en sentido de giro por debajo de
su brazo derecho en dirección a la base (1) de la fila de las mujeres a la vez que él hace lo
propio hacia la fila de los varones. Finalizan el decimoséptimo compás enfrentados entre sí
y durante el decimoctavo se sueltan al mismo tiempo que retroceden alcanzando las bases
(1). Los bailarines que permanecen parados acompañan con palmoteo en ritmo de Pericón
reciben a su turno a los que vienen bailando desde el fondo, con ellos ejecutan los
molinetes en tres compases comenzando con pie izquierdo y luego utilizan otros dos
compases para desplazarse hasta cubrir las bases vacias inmediatas. En el comienzo del
quinto compás retroceden con un paso pequeño sobre la nueva base apoyando el pie
izquierdo de planta que recibe el peso del cuerpo mientras el derecho queda adelante
apoyado en media punta y simultaneamente reinician el palmoteo.
Figura N°5 Balanceo: Idem figura n°2.
Figura N°6 Giro y balanceo: Idem figura n°3
Figura N°7 Pases y molinetes: Idem a la figura n°4 solo que la ejecuta la pareja n°2.
Figura N°8 Balanceo: Idem figura n°2
Figura N°9 Giro y balanceo: Idem figura n°3
Figura N°10 Pases y molinetes: Idem a la figura n°4 solo que la ejecuta la pareja n°1.
Al concluir los pases y molinetes de la pareja n°1 cada bailarín se encontrará nuevamente
en la base inicial de las filas de mujeres y varones enfrentadas entre sí
Figura N°11 Balanceo: Idem a la figura n°2
Figura N°12 Giro y balanceo: Esta vez la métrica musical de la figura se incrementa en un
compás, por lo tanto los bailarines de las parejas n°1 y n°2 efectúan la misma mecanización
descripta en la figura n°3 pero la finalizan en el séptimo compás, antes lo hicieron en el
comienzo del primer compás de la figura siguiente (pases y molinetes pareja n°3). Los
bailarines de la pareja n°3 mecanizan este séptimo compás con un paso básico completo de
pie derecho y por tal motivo comenzarán la proxima figura con pie izquierdo.
*Las siguientes figuras se realizan en ritmo de Gato.
Figura N°13 Pases y molinetes: Los bailarines mecanizan la figura utilizando diesiseís
pasos básicos completos comenzando con pie izquierdo. El varón puede remplazar el paso
básico por zapateo básico.
Dividen la trayectoria en cinco períodos: 4c. Molinete y medio entre sí.
3c. Molinetes con los bailarines de la pareja n°2
quienes pasn a ocupar las bases (3).
3c. Molinete entre sí.
 3c. Molinetes con los bailarines de la pareja n°1
quienes pasar a ocupar las bases (2).
3c. Pase entre si hasta ocupar las bases (1).
Los bailarines que permanecen parados acompañan con palmoteo en ritmo de Gato, reciben
a su turno a los que vienen bailando desde el fondo, con ellos ejecutan los molinetes en tres
compases comenzando con pie izquierdo y luego utilizan un compás para desplazarse hasta
cubrir las bases vacías inmediatas. En el comienzo del cuarto compás retroceden con un
paso muy pequeño sobre la nueva base apoyando pie derecho de planta que recibe el peso
del cuerpo mientras el izquierdo queda adelante apoyado de media punta y
simultaneamente reinician el palmoteo.
Figura N°14 Avance y retroceso: Todos los bailarines en cuatro compases realizarán un
avance hacia el centro en dos compases quedando de frente y cerca de su compañero, luego
retrocederan en los dos compases restantes volviendo a sus bases. Puede ejecutarse en
forma de rombo o de frenta.
Figura N°15 Giro: Los bailarines de las parejas n°1 y n°3 efectúan el giro pero en el cuarto
compás ejecutan solo el primer movimiento del paso básico apoyando el pie derecho de
planta en la base mientras que el izquierdo queda adelante apoyando en media punta a la
vez que se perfilan un poco hacia el fondo y comienzan a palmotear en ritmo de Gato. Los
bailarines de la pareja n°2 mecanizan el cuarto compás con un paso básico completo de pie
derecho.
Figura N°16 Pases y molinetes: Idem a la figura n°13 solo que la ejecuta la pareja n°2.
Figura N° 17 Avance y retroceso: Idem a la figura n°14
Figura N°18 Giro:Idem a la figura n°15
Figura N°19 Pases y molinetes:Idem a la figura n°13 solo que la ejecuta la pareja n°1
Figura N°20 Avance y retroceso: Idem a la figura n°14
Figura N°21 Giro: Todos los bailarines mecanizan la figura con cuatro pasos básicos
completos.
Figura N°22 Vuelta redonda con giro sobre la marcha: Todos los bailarines con paso
básico comenzando con pie izquierdo y posición de brazos y manos para castañetas,
realizan una vuelta entera compartida. Con cuatro pasos básicos los seis intérpretes se
desplazan circularmente mientras ofrecen semiperfil izquierdo (casi de frente) al centro de
la figura. Durante el quinto y sexto paso ejecutan un giro sin detenerse, con el séptimo
paso básico continuan avanzando en dirección de vuelta entera y en el octavo completan la
figura alcanzando el punto de partida. Las mujeres finalizan el recorrido ofreciendo
semiperfil izquierdo (casi de frente) a sus compañeros mientras que los varones se
enfrentan cada uno a su pareja realizando sólo el primer movimiento del octavo paso básico
con apoyo del pie derecho de planta sobre la base.
Figura N°23 Zapateo y zarandeo: Los varones realizaran zapateo de cuatro compases, las
mujeres realizran zarandeo de rombo de cuatro compases.
Figura N°24 Giro y tomados: Cada bailarin con paso básico comenzando con pie
izquierdo y posición de brazos y manos para castañetas y entrelazadas, realiza un giro
finalizando en la ubicación inicial de la danza. Con dos pasos básicos completos adoptando
la posición para castañetas en el primer movimiento del primer paso, describe la mitad de la
trayectoria del giro, con el tercer paso comienza a cerrar la curva en busca de la mediana
perpendicular. En el inicio del cuarto compás completa la figura de frente al público
ejecutando solo el primer movimiento del cuarto paso básico con pie derecho e
inmediatamente apoya el izquierdo de planta y a la par del derecho repartiendo el peso del
cuerpo entre ambos, a la vez que desciende los brazos colocándolos en posición de brazos y
manos entrelazadas con su pareja.
*La siguiente figura se realiza en ritmo de Pericón.
Figura N°25 Paseo con giro de la mujer y saludo final: Las tres parejas en hilera con
dieciséis pasos basicos completos en zigzag comenzando con pie derecho y posición de
brazos y manos entrelazadas, ejecutan una trayectoria circular en sentido de vuelta entera
como al inicio de la danza excepto que finalizan el recorrido formando un semicirculo de
parejas enfrentadas el público. En el comienzo del decimosexto paso el bastonero da la voz
de mando ¡Aura! Y a partir de entonces la música va perdiendo velocidad durante dos o tres
compases. Los componentes de cada pareja sueltan las manos izquierdas para colocarlas al
costado del cuerpo o tomando la falda a la vez que elevan las manos derechas tomadas por
encima de la altura de la cabeza de la mujer y cada varón hace girar a su compañera con
paso caminado por debajo de su brazo derecho hasta finalizar enfrentados entre sí con
posición de brazos y manos tomadas para saludo o reverencia final.