La novela negra y policiaca en España

Apuntes

Iratxe López

El género negro y el género policiaco: estrecha relación pero dos realidades literarias

diferentes.

La novela policiaca precede a la novela negra. Nace a mediados del siglo XIX.

Crimen, misterio, investigación no son rasgos exclusivos de estos géneros. Lo que hace a la

novela policiaca constituirse como tal es la utilización de una serie de elementos que ya

existen en la historia literaria pero que van a ser tratados y combinados de forma diferente.

El primero que va a dotar al investigador, al misterio, a la intriga y al crimen de un

tratamiento alternativo va a ser Edgar Allan Poe.

Lectura de los misterios de la calle Morgue. (1841)

Existe un momento determinante que marca el inicio de la novela policiaca. Una obra

concreta da inicio a una tradición literaria inexistente hasta entonces. Poe es muy

consciente de que está haciendo un tipo de literatura muy novedosa. Es un texto

fundacional. Nace con la intención de romper y de marcar un hito en la historia literaria.

Edgar Allan Poe (1809-1849)

• Costa este de EEUU (Baltimore)

• Obra muy prolífica y muy variada (desde el romanticismo y lo fantasmagórico,

hasta la poesía , el ensayo, lo periodístico).

• Elementos truculentos, fantásticos. Tradición romántica, fantasmagórica cercana al

gótico.
 • Literatura racionalista. Fundamentada en la aplicación del método deductivo, la

razón como forma de dar solución a los problemas. Método determinista.

• Los misterios de la calle Morgue: asesinato salvaje de dos mujeres, madre e hija.

Grandes niveles de brutalidad. Los cadáveres de las mujeres aparecen en una casa

cerrada desde dentro con una cerradura no forzada. Crimen de la habitación

cerrada.

• Epígono del romanticismo. Romanticismo à contexto determinante.

• Causas: obras que sin ser novela policiaca van a adelantar algunas características que

después encontraremos en la novela policiaca.

o Narrativa gótica de terror: Mary Shelley

o Literatura deductiva: Literatura de afán didáctico de autores ilustrados.

Utilización de la ficción para propagar algunas de las idea fundamentales

como la apología de la razón, la razón como criterio que ordena el mundo.

Crímenes que se resuelven a través de la razón. Voltaire.

“El perro y el caballo” – Voltaire. Zadig: se le plantean problemas y los resuelve utilizando

la razón. Defensa y difusión del proyecto ilustrado. Misterio: se ha perdido el perro de la

reina. Zadig ha aplicado el método deductivo, el determinismo para saber cuáles han sido

las características de la perra.

o Causas célebres: causa (caso judicial). Caso de gran repercusión.

Narraciones de casos criminales que tiene gran impacto en el público. Los

siete niños de Écija: derivación de la figura del bandolero. Historias que

tuvieron mucha repercusión en la época. Pasaban al imaginario popular.

Contenidos que tiene que ver con la criminalidad, la delincuencia, la

marginalidad.
Cuestiones que tiene que ver con las partes más morbosas y truculentas.

“Memorias” de Vidoq. (1828)

Vidoq fue un delincuente muy famoso que llego a ser considerado el mayor enemigo

público de la sociedad francesa y el personaje más buscado por la policía francesa. Vidoq

fue a la cárcel donde hizo un trato con la policía. A cambio de unirse a la policía y ayudarles

quedaría eximido. Vidoq sabe como dar con todos los criminales conoce su modus

operandi y su argot y comienza a atrapar a múltiples criminales. Se convierte en el jefe

máximo de la policía francesa. Así, decide contar su historia y escribir sus memorias.

Gran éxito y que pasa por el acerbo cultural. A la sociedad francesa le interesaba el relato

del submundo de marginalidad y criminalidad. Y Vidoq cuenta como se comportan en ese

submundo del que no sabemos nada.

Vidoq y las causas célebre no son novela policiaca pero existe una clara relación.

Los misterios de la calle Morgue no nace de la nada, Doyle se aprovecha de ese sustrato.

También se aprovecha de un sustrato cultural. A medidos del siglo XIX nos encontramos

con un movimiento de péndulo que da lugar a un movimiento antirromántico. Se rechaza

la fantasía, lo irracional, lo gótico. Poe viene de la tradición romántica y reacciona ante el

romanticismo a favor de una literatura de detectives, deductiva. Novela profundamente

antirromántica: todo tiene que estar explicado de manera racional (no se pueden resolver

los misterios por intuición o la magia). Auge del racionalismo, del determinismo.

Causas de tipo histórico: hay que tener en cuenta que a medidos del XIX, se está

produciendo un fenómeno que tiene que ver con las consecuencias de la revolución

industrial. Desde el punto de vista social tuvo consecuencias muy nefastas, relacionadas
con la organización social. Las ciudades crecieron de forma muy caótica y desorganizada y

se van forjando grandes bolsas de marginalidad que muchas veces terminan derivando en la

marginalidad. Contribuye a crear cierto clima de inseguridad y criminalidad que hasta

entonces no tenían esos niveles de violencia. Muchos cuerpos de policía modernos nace en

esta época. La criminalidad hasta entones excepcional pasa a convertirse en algo mucho

más frecuente. El crecimiento caótico y desorganizado hace que el crimen y la inseguridad

se convierta en algo muy frecuente que va a ser recogido por la novela policiaca.

La novela policiaca y la negra van a ser textos muy urbanos. “Crímenes de la calle Morgue”.

En España literariamente si que encontramos algunos textos y algunas causas célebres.

Pero tiene un romanticismo muy tardío. Mientras Poe está escribiendo en España tenemos

a Bécquer y a Espronceda. El crecimiento de las ciudades en España no está ocurriendo en

este momento es un país fundamentalmente agrario y rural. Por eso el género no tiene una

tradición autóctona en España puesto que en este momento no se dan las condiciones

necesarias.

En 1841 Edgar Allan Poe escribe “Los crímenes de la calle Morgue” aprovechando el

contexto. Lo publica en Graham’s magazine. Es el primer texto protagonizado por el

personaje serial

• La primera novela policiaca es publicada en una publicación periódica. Esta muy

vinculada a publicaciones periódicas de corte popular. Esto va a generar unas serie

de prejuicios.

• La serialidad: carácter de narrativa serial.

En la novela policiaca tiene que haber:

• Acto delictivo preferentemente de carácter violento que rompa con el orden

establecido (que rompa con el status quo de la sociedad). Robo, asesinato…

• Estructura argumental que esté vertebrada por una investigación. La investigación

va a marcar el desarrollo argumental. La investigación tiene que:

o Basarse en la deducción lógica.

o Personaje investigador

• Capacidad de interacción con el lector (queremos resolver el crimen nosotros

mismos).

o Valor lúdico. Nos plantean un enigma y jugamos con él.

o Reacciones lectoras

• Dimensión social. Marcada voluntad de los autores de reflejar algunas

características históricas, culturales, sociales. Una obra que nos va a servir para

entender una época determinada.

1. Crimen y violencia: toda novela policiaca comienza con un acto delictivo. Acto que

rompe con la estabilidad de la sociedad. Crimen salvaje y macabro.

2. La narración va a estar estructurada a partir de una investigación destinada a

esclarecer el misterio. Responder a las preguntas. Base racionalista de la novela

policiaca.

3. La investigación es llevada a cabo por Dupin, hay un personaje responsable de

llevar a cabo la investigación.

Dupin: pretencioso, misterioso, inteligente, frío, reservado. El investigador de la

novela policiaca toma las características de Dupin. Personaje que piensa que a

través de la razón todo puede resolverse. Para él las muertes son un desafío
 intelectual, no se involucra emocionalmente, no encontramos humanidad ni

implicación con las víctimas. Actitud analítica.

(Policía incapaz de resolver los casos mientras que el investigador lo consigue,

mirada prejuiciosa ante la policía)

el narrador es el compañero, por eso Dupin permanece misterioso, rodeado de un

halo de misterio. Su única función es resolver el caso.

4. Mantenimiento de la intriga. Valor lúdico. La lectura se basa en el misterio y en la

intriga. Placer del reto intelectual (jeroglíficos, enigmas…). Juego intelectual. El

lector es partícipe del misterio.

5. Ecos de la novela gótica y de terror, nos suscita una serie de emociones similares a

las de las novelas de terror. Provoca reacciones en el lector. Provoca a inquietud de

los lectores. Sentimiento de frustración a partir del final. El final es surrealista, nos

sentimos engañados, no hay indicios durante el texto que nos indique que podría

ser un mono. Sentimiento de trampa. Obra literaria que trae consigo un desafío

intelectual que provoca interacciones con el lector. La creación tiene sus reglas.

6. La dimensión social. La novela policiaca es una novela donde la dimensión social es

muy marcada. La novela policiaca nos habla de una época y un contexto muy

marcado. De forma implícita tenemos un retrato completo de que estaba

ocurriendo en esa época. Icono de la época racionalista y determinista. “El poder

analítico no debe confundirse con el ingenio”. Defensa el método racional.

La novela policiaca siempre devuelve la estabilidad a la sociedad a través de la investigación

y solución del enigma. La sociedad vuelve a la tranquilidad, la razón devuelve la estabilidad

a la sociedad.
Watson es el narrador. Dos relatos no narrados por Watson, narrados por un narrador

omnisciente. Uno narrado por el propio Sherlock.

1. Introducción: exhibición de Holmes.

Narrativa serial. Cada vez que aparece un personaje algún acto marca su personalidad.

Dibuja al personaje de forma muy eficaz para que todo el mundo pueda conocer ese

personaje.

2. Planteamiento del misterio

3. Investigación:

Método deductivo, la razón. Innovación: incorpora la acción. Incorpora muchos elementos

de la novela de aventuras. Cambio fundamental respecto a la novela policiaca anterior.

Antes eran personajes pasivos. (“Empuñando un revolver”, carreras…). Compilación de la

novela de aventuras y novela negra. Sherlock Holmes no es un personaje pasivo, esta

presente el dinamismo, la necesidad de actuar físicamente, el movimiento.

4. Conclusión. Explicación de los pasos seguidos para la resolución del misterio.

02/03/2021

Identificación entre el narrador y el lector: aquello que no sabe el narrador tampoco lo sabe

el lector lo que aumenta el estímulo de descubrir el enigma.

Aquello que siente Watson por Sherlock también lo siente el lector, el enigma de saber

quien es Sherlock y el deseo de descubrirlo. Existe una doble intriga global a toda la serie:

¿Quién es Sherlock Holmes? (Manías, drogas…) Esta característica tiene que ver con la

narrativa serial. Repetición de una serie de personajes: no solo nos encontramos de forma
continua con el enigma de cada episodio, con Watson o el enigma de Sherlock sino que

también nos encontramos en un universo conocido. Dualidad entre lo conocido y lo

desconocido. Se produce la gratificación del espacio conocido. Las marcas seriales en el

caso de Sherlock Holmes son:

Lestrade: policía, personaje torpe como contrapunto a Sherlock.

Mrs. Hudson: casera.

Moriarty: es el archienemigo, la némesis de Sherlock. Solo aparece en un relato. Pero

aparece continuamente mencionado lo que le da el carácter recurrente. Es el Napoleón del

crimen el que maneja todos los hilos de la delincuencia y eso estimula a Holmes. No es un

héroe que lucha por valores, la justicia o la memoria lo que le interesa a Holmes es el juego

intelectual, el reto de alguien que va a poner a prueba sus capacidades y a través del cual va

a poder demostrar que a través de la razón podrá resolver el enigma. El mal no es una

cuestión ética es un reto. Existe una atracción por el mal. Sherlock admira a Moriarty por

su inteligencia.

Narraciones urbanas: Londres victoriano de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.

El personaje dinámico nos lleva por calles de Londres. Baker Street 21.

Intertextualidad: Relación entre los relatos. Llenas de referencias propias, unos relatos

aluden y remiten a otros relatos. Serie totalmente interrelacionada.

No hay humanidad ni empatía con las víctimas en el personaje de Holmes.

Personaje totalmente instalado en el imaginario colectivo.

Personaje fundamental para entender el desarrollo de la novela policiaca. Ayudan a

consolidar el genero policiaco de forma global. La aventura aportada por Doyle va a estar

muy presente en el genero policiaco y en su derivación en el género negro.

Doyle consolida lo que crea Poe y asume la tradición a la que pertenece y tiene referencias

sobre Dupin. Guiño que muestra la relación y la tradición de Sherlock con sus antecesores.

La recepción y difusión del personaje. Fama desmesurada que tuvo el personaje no solo

en el Reino Unido sino en todo el mundo occidental. A Doyle lo que más le gustaba era la

novela histórica ambientada en Egipto. Hasta que en 1893 cuando Sherlock ya llevaba un

tiempo publicándose Doyle decide matar a ese personaje para escribir sus historias de

Pirámides y faraones. Así publica el relato “el problema final”. Moriarty aparece en este

relato en la que sucede una pelea en las cataratas entre Sherlock y Moriarty donde terminan

agarrados cayéndose por las cataratas. Tras mandar el relato y publicarse, el periódico

comienza a perder suscriptores y le dicen que no le van a publicar sus historias de Egipto.

La familia real Británica lamenta la pérdida. La madre de Doyle le retira la paga. ¿Cómo

resucitar ahora a Sherlock? Publica una historia ambientada en una época anterior a

Sherlock. (En Holmes siempre hay pequeños guiños que lo conectan con la actualidad).

Tras un parón de 5 o 6 años. Doyle escribe un relato explicando que Sherlock realmente

nunca murió sino que estaba viajando intentando desintegrar la banda de Moriarty.

Apócrifos de Sherlock Holmes: el publico demanda a Sherlock por lo que cunado Doyle

deja de publicar aparecen numerosos apócrifos. Toman el personaje y crean una historia

que intenta imitar los rasgos de la de Doyle. Canon Holmesiano (escrito por Doyle) +

miles de obras apócrifos. En España Sherlock no entra por su creador. Se crean aventuras

de Sherlock Holmes con otros personajes (Jack el destripador, Sigmund Freud, Houdini)

Textos que se basan en Sherlock, personajes imitadores: Guillermo de Baskerville, Doctor

House y Wilson.

La importancia de Sherlock es tal que a partir de aquí la novela policiaca va a desembocar

en tres tendencias que se inauguran con la obra de Conan Doyle.

03/03

Genios del mal muy inteligentes que se caracterizan por tener deseos de convertirse en los

jefes del mundo.

• Arsene Lupin: ladrón de guante blanco, alguien que esta cometiendo actos

delictivos en los que no se usa la violencia ni la intimidación. Tiene algo de pícaro

de buen ladrón. Roba porque tiene gran capacidad para ello y que roba a quien se lo

merece. Personajes que utilizan su inteligencia junto a su pericia.

• Raffles.

Opuestos del personaje de Sherlock. Complemento a los personajes investigadores.

Arquetipo perfecto para enfrentarse al personaje de Sherlock y hacia el que Sherlock

muestra su admiración.

La novela científica

Combina elementos propios del género policiaco con

La posibilidad de que haya casi personajes androides en los que se mezclen los adelantos

técnicos con los rasgos humanos.

Profesor August SFX Van Dusen: Hace experimentos que aplica sobre sí mismo.

Experimento que le permite ver a través de los objetos opacos. Identificar a quién

pertenece una huella. Potenciar las características humanas gracias a la ciencia.

Nos muestran el agotamiento del género policiaco. El modelo del detective con

características suprahumanas, personajes tan perfectos que se están quedado sin recorrido.

Han resistido bastante mal el paso del tiempo.

Los detectives creados a imagen y semejanza de Sherlock Holmes.

S.S. Van Dine (1888-1923)

Creador del personaje de Philo Vance. Superdetective muy influido por Sherlock Holmes.

Además de ser muy inteligente es un personaje superdotado desde el punto de vista físico.

Millonario. Personaje perfecto ante el cual no cabe ninguna imperfección. Todo es lujo y

fantástico lo que resulta poco creíble y repelente para el lector creando una barrera con el

mismo.

Fue el primer autor de novela policiaca después de Poe (los crímenes de la calle Morgue)

que teorizó sobre la novela policiaca. Van Dine crea un texto que se llama las reglas de la

novela policiaca. 20 preceptos que el piensa que son indispensables en la novela policiaca.

Consejos que se han de seguir a la hora de escribir una novela policiaca. Importancia:

• Supone una reflexión à muestra del asentamiento y consolidación del género.

• Reglas à juegos. Dimensión lúdica de la novela policiaca. Todo juego tiene unas

reglas. Juego limpio.

o Iguales oportunidades entre el lector y el investigador. Competencia entre el

lector y el detective

o No trampas. Juegos limpio. No hay que desorientar al lector.

o Medios estrictamente racionales. No a la literatura fantástica, gótica

o El culpable tiene que ser alguien con el que el lector esté familiarizado.

o Juego, interacción y carácter lúdico à entramos en pacto con el lector con

el que estamos jugando quien exige un juego limpio.

Ellery Queen à nombre del personaje y nombre con el aparecía firmadas las obras que no

era el del autor. Marca con la que firmaban los relatos. Franquicia.
Personaje muy atlético y ágil, inteligente con valores muy positivos, sublimado. Es un

investigador amateur para el que la investigación es un reto y una muestra de su

inteligencia. Investigación ocasional. Castle o Mis Marple (Agatha Christie).

Agatha Christie

La mayor “tramposa” que esconde las pistas. Se saltó todas las reglas y aún así los lectores

querían seguir jugando.

Obra muy prolífica que escribió mayormente narrativa, aunque también teatro. Se dice que

no todas las obras escritas por Agatha Christie fueron escritas por ella, tenía colaboradores

que la ayudaban (franquicia).

Muy conocida por personajes (Hercule Poirot y Miss Marple) y estructuras concretas

(estructura de misterio).

Caraterísticas:

• Espacios cerrados y aislados: una isla (Diez Negritos), barco de crucero (Muerte en

el Nilo), tren (Orient Express), mansiones.

• El acto delictivo normalmente es un crimen.

• Sus novelas se constituyen alrededor de un microcosmos (personajes muy

reducidos). Espacio aislado que reduce el número de personajes y el número de

sospechosos. Descubrimos que todos los personajes sacaban algún beneficio de la

muerte de la víctima. Hace que el lector sospeche de todos.

• Casi toda la investigación se lleva a cabo a través del diálogo. Son novelas de

conversación. Estructura teatral. A través del dialogo los personajes investigadores

(Poirot, excéntrico, investigador profesional, sin capacidades físicas y Miss Marple,

personaje más humano, lejos del superdetective y detective ocasional).

No hay pruebas pero en la novela se plantea como la resolución. La intriga está

muy bien creada. Todos los personajes son sospechosos y tiene motivos de poder

ser los asesinos, misterios fácilmente solubles. Se esconden datos y no se explica la

 forma de resolver los casos. No se explica de donde vienen los datos que tiene

Poirot. “El asesinato de Rogelio Acroy” desde el punto de vista narratológico está

narrado por un narrador homodiegético (desde su punto de vista). Es asesino

finalmente era el narrador. Era un narrador no fiable, cuya perspectiva está

adulterada por el deseo de engañarnos.

Agatha Christie funciona muy bien en la construcción y no tan bien en la

resolución.

Evolución directa de la novela policiaca pero que va a convertirse en un género

sustancialmente diferente.

Novela negra

Concepto que solo nos vamos a encontrar en España. Se llama así por una convención. El

término procede del francés Roman Noir (las primeras “novelas negras” publicadas

llevaban una portada de color negro). En italiano se llaman giallo. La primera editorial que

publicó lo que nosotros conocemos como novela negra tenía la portada amarilla. Polar,

neopolicial, giallo, kuimi…

Convención propia del español de España.

La novela negra y la novela policiaca son dos ramos que proceden del mismo árbol. La

novela policial es anterior y la negra es una evolución de esta.

• Parte de un acto delictivo y por lo tanto de un misterio.

• Investigador.

• Pero, las características de la investigación y del investigador son completamente

diferentes.
 • Desde el punto de vista de la construcción las características son casi análogas pero

van a tratarse de manera muy diferentes. La estructura y la construcción es la

misma, la forma de tratarla es diferente.

1920, EEUU: Nace la policiaca (Poe) y la novela negra. El mundo cambia socialmente,

culturalmente y cada vez es más complicado seguir escribiendo novela policiaca. Estados

Unidos es una sociedad muy diferente.

Años 20: Expansión económica, industrialización, bienestar económico…

La ley seca (ley Volstead): a finales de 1919 se prohíbe la venta y distribución de alcohol.

Comienza a existir un estructura de poder paralela que controla todo el mercado de alcohol

para satisfacer la demanda de alcohol de la sociedad. Empiezan a manejar mucho dinero,

mucho poder y esto se ve rodeado de un ambiente de crimen. El crimen comienza a

formar parte del paisaje urbano de Estados Unidos. Se convierten en una especie de

contrapoder que llegan a tener más poder que el poder oficial. En Chicago el número de

asesinatos diarios vinculados con la mafia superaba los veinte. Consecuencias de la

industrialización: recibe muchos inmigrante de Europa y en concreto de Italia e Irlanda.

Exportan mafias que estaban funcionando en Europa. Contribuyen a la criminalidad y ala

inseguridad. La primera guerra mundial pone de manifiesto que el racionalismo tenía un

lado oscuro. La razón había servido para incrementar la capacidad de destrucción. El auge

de la razón entonces comienza a ser puesto en entredicho. En un mundo dominado por la

criminalidad, donde el poder ya no esta en las instituciones publicas y donde la razón ya no

se ve como la solución, (ya no hay una fe ciega en la razón) la novela policial ya no tiene

cabida. La muerte en la policial era algo excepcional ahora es el status quo. La novela

policiaca no puede sostenerse en este contexto, la dimensión social (retrato indirecto de la

sociedad de la época) no tiene sentido en los años 20.

09/03/2021

Auge de la criminalidad y la pérdida de la importancia de la razón.

Ciudad totalmente caótica, dominada por el crimen y donde no hay autoridad, las fuerzas

policiales no tienen capacidad para dominar la ciudad. “Cosecha roja” à “Ciudad del

veneno”.

• Aparición de un nuevo tipo de investigador: ya no es un superdetective, de

inteligencia extrema. Es un tipo de investigador que cambia visualmente y

icónicamente. Se le va a conocer con el nombre de “hard boiled” (en ebullición, un

tipo que está en una situación de tensión constante, extrema). Características:

o Icónicamente nos recuerda a un gánster. Estos personajes en muchas

ocasiones va a estar en un espacio donde los limites entre la legalidad y la

ilegalidad van a estar difuminados. Su comportamiento muchas veces de

difumina con el de un gánster. Más que un héroe (representaba los buenos

valores, la razón) es un antihéroe. Muchas veces la novela negra no termina

con la resolución del caso. La razón ya no restablece el orden en la

sociedad. La novela tiene un toque de desencanto de pesimismo e incluso

de nihilismo o existencialismo.

o Individualismo: suelen trabajar solos. Además, son individualistas porque

no se identifican con la sociedad en la que se encuentran. El detective de la

novela policiaca representaba los valores de la comunidad, sin embargo en

la novela negra nos encontramos con personajes que rechazan y rehúyen la

sociedad. Muchas veces busca su refugio en el alcohol.

o Ausencia de irracionalidad: desaparece la racionalidad extrema. Los casos

criminales no se resuelven solo a través de método deductivo racional. Los

casos se pueden resolver por la intuición (irracional), por violencia

(“cosecha roja”), seducción (sacar información a los personajes) y azar. La

 causalidad es fundamental. La novela negra va a ser mucho más realista que

la novela policiaca.

o Los investigadores de la novela negra tienen una implicación con los casos

que tiene que resolver. Hay un ética personal a la hora de plantearse los

casos. Los casos le afectan de una forma personal.

¿De dónde surge la novela negra como producto literario?

Fuentes literarias

Evolución de la novela policiaca à mismos elementos pero de forma diferente.

• Misterio, intriga

• Dimensión social

• Interacción, dimensión lúdica à menos importancia porque el retrato social va a

tener mucha más importancia.

• Investigación e investigador.

Dime-novel: dime (diez peniques). Pulp fiction (hecha con papel de pulpa de naranja). Tipo

de publicación muy popular en EEUU. Dirigida directamente al público popular, a la masa.

Ejemplo de literatura popular, de segundo orden. No es para las elites. Tiene mucha

importancia la literatura del oeste. Ciencia ficción, fantasía, aventuras, western, muy

simples, maniqueas que se dirigen a las masas. La novela negra empieza a tomar influencias

de la aventura y del western. Continuos cambios de escenario, dinamismo, acción y

aventura es propia de la literatura que se publica en los pulp. También va a influir la

literatura del oeste, con un personaje muy prototípico que es el vaquero. Se podría

establecer una relación entre los cowboys y el detective cowboy (hombre solitario).

La novela negra aprovecha la influencia de la novela de aventuras y del oeste para hacerse

un hueco. Empieza a publicarse en la revista “Black Mask”. Primer pulp que empieza a
incorporar historias de novela negra. Nos encontramos que en los pulp ya no hay solo

historias de vaqueros sino que tenemos historias que nos remiten a la iconografía de la

novela negra (pistola, sombrero…). En los años 20 los pulp ya están publicando este tipo

de novelas. La novela negra surge muy condicionada por el lector que espera dinamismo,

violencia, un héroe solitario.

10/03/2021

Dashiell Hammet publicó seis novelas. A partir de 1943 no publica ninguna novela. Nadie

quiere publicar a Hammet por autor manchado y comunista. Está marcado por la caza de

brujas. Hammet llegó a estar en la cárcel (“Interrogatorio”).

La conciencia política, el comunismo y su enfermedad con el alcohol marcan su obra

literaria.

Personajes:

Agente de la continental: Personaje innominado y donde se ve de forma muy clara el

retrato biográfico de Hammet. Reproduce el trabajo que hizo Hammet. Tiene una serie de

ecos del autor, problemas de salud y de alcoholismo.

Sam Spade: responde al estereotipo de hard-boiled (irónico, seductor, atlético, sombrero,

gabardina, rodeado de humo). Va a ser un referente para Chandler.

Nick Charles: no se vincula de forma tan clara con un único personaje. Cada autor tenía un

personaje serial muy marcado. Lo que es muy identificativo de Hammet es el ambiente el

contexto de EEUU de los años 20-30.

La novela negra es un tipo de literatura mucho más realista que la novela policiaca. La

novela negra nos habla de la gente de la calle. Este realismo va a ser mucho más evidente

en Hammet que en Chandler. Le interesa mucho reflejar la realidad tal y como la está

viendo. Es muy importante el referente de su historia: parte de experiencias propias o de

artículos periodísticos. La base es real. Acontecimiento histórico e identificable. La

dimensión social tiene que ver con el intento de recrear lo que ocurre en la realidad (valores

de la época à realismo).

Diálogos muy realistas, argot, diferenciación de habla en función del estrato social.

Cuestionamiento continuo de la realidad. “Ojo crítico”

Va a tener una mirada crítica y cuestionadora de la realidad. El detective es un “ojo crítico”.

El detective policiaco se limitaba a resolver pero el detective de la novela negra va a

adoptar una mirada crítica con la realidad.

Los detectives van a ser personajes anti heroicos al filo de la ley. El personaje esta borracho

y no sabe lo que ha pasado àNosotros como lectores perdemos la capacidad de entrar en

la diégesis. El investigador no puede sentirse ajeno a la investigación. En la novela negra los

personajes se van a implicar en las resoluciones de los casos.

El detective tiene una implicación personal, una ética y una moral. Nos podemos sentir

identificados con el agente de la continental por su humanidad.

Hammet tuvo alabanzas y buenas críticas de autores reconocidos (Faulkner, Hemingway).

Rompe la barrera entre lo popular y lo culto.

El género negro es el único que se ha configurado en la narrativa literaria y en la

cinematográfica. Imaginario muy visual y cinematográfico.

Hammet va a ser una gran influencia para Chandler.

RAYMOND CHANDLER

6 novelas protagonizadas por Philip Marlowe, y una inconclusa.

• Universo similar al de Hammet

Personajes de criminales, femme fatale, mafiosos, ambiente caótico, violento. Mundo

depravado, muy correcto, visión desencantada y nihilista.

• Visión de “ojo crítico”

Personaje que nos lo cuenta todo desde su punto de vista. Chandler hace que su personaje

se pasee por todas las capas de la sociedad. Intenta ofrecer una visión global y panorámica

de la sociedad. Intenta trasmitir que el delito no entiende de clases sociales, de cultura o de

dinero. Todo el mundo está en contacto de forma continua con el delito. Es muy habitual

que nos encontremos con que los culpables directos de los actos criminales sean personajes

del mundo de la marginalidad pero los que les inciten a los crímenes sean personajes de

clase alta. La sociedad está tan corrompida que el delito esta en todos los ámbitos.

Estructura itinerante. Idea de la expansión del automóvil. Permite que la itinerancia sea más

rápida.

Estilo

Estilo mucho más prolijo. Estilo más barroco, recargado, donde va a haber un intento de

reflejar el mundo desde un filtro estético, tamizada por el arte y la estética. El reflejo de

Chandler es más estético, le interesa hacer una recreación estética de la sociedad. Novelas

en las que es continua la utilización de la ironía en los diálogos y la presencia de

digresiones.

Conversaciones sobre cosas absurdas que se salen del argumento. La narración se detiene y

aparece una digresión aparentemente sin sentido que hace que se ralentice.

“El arte de matar”: diferencia entre la novela de misterio clásica y la novela de misterio

realista.

Personaje que tiene unos códigos y una serie de valores que le permiten enfrentarse a la

vida. La humanidad les hace ser diferentes a los arquetipos de la novela policial.

Chandler asume su referente y al mismo tiempo dice que él ya no es como ellos.

16/03/2021

James M.Cain

Obra heterogénea, novela de corte realista, algunas novelas criminales, además de las

novelas negras.

“El cartero siempre llama dos veces”. “Pacto de sangre”. (Años 30)

Ejemplos paradigmáticos de lo que es la novela criminal. Responden a las características

clásicas:

• Punto de partida à Un delito, acto criminal. La intriga no va a centrarse en quién

lo ha hecho. Se va a centrar en el porqué. Intenta explorar las razones del crimen.

Toque existencialista. ¿Qué lleva a alguien a cometer un crimen?.

• Los protagonistas no son delincuentes profesionales. Son gente como nosotros.

“El cartero llama dos veces”: el protagonista es un tipo en un continuo deambular.

Llega en un momento a un motel dirigido por una pareja. El misterio tiene que ver con

porqué lo han hecho y con si serán capaces de resolverlo.

• Plantean un estructura triangular. Dos hombres y una mujer. El personaje

femenino va a configurarse a través de un estereotipo que en el género negro va a

tener especial importancia: La “Femme fatale”. Personaje que desencadena todo.

Personaje femenino que rompe con el personaje pasivo, supeditado. Mujer

dinámica, poderosa. Se les responsabiliza de la acción de los hombres.

Las novelas de M.Cain se entroncan en la novela negra por dos cuestiones:

• Acto criminal que genera una intriga.

 • La dimensión social. Relación con el contexto y una visión determinada de la

realidad. El mundo en un sistema tan corrupto, caótico y depravado que cualquiera

puede terminar cometiendo un crimen (novela negra). Sensación desesperanzada la

razón ya no es la solución.

Se dan cuenta de que viven en un mundo dominado por la violencia. Este clima hace

que el crimen sea inherente a nosotros. Cualquiera puede ser criminal.

• Horace McCoy

• Jim Thompson

Jim Thompson

A medio camino entre el hard-boiled (personajes) y la novela criminal (estructura).

Tuvo muchos oficios que aparecen reflejados en sus novelas. Entre sus múltiples oficios

fue redactor de un periódico de sucesos: “El caso”. Sucesos muy macabros, titulares

morbosos, periodismo basado en la truculencia. Tenía mucho conocimiento sobre este tipo

de crímenes macabros. Conoció de primera mano ese mundo violento.

No fue reconocido en vida. Antes de morir le dijo a su mujer que no tirara los manuscritos

porque algún día le haría rica.

• Plantea una visión totalmente desesperanzada y desencantada de la sociedad. El

mundo es un lugar depravado, corrupto. Thompson da el protagonismo a

personajes que representan la autoridad: el sheriff (escenarios rurales), la policía. El

ciudadano convencional es el que comete los crímenes. Es el policía el que comete

el crimen. Quien tiene que ser el referente moral y la autoridad se convierte en

alguien sin escrúpulos.

17/03/2021

Jim Thompson

Un mundo en el que no hay espacio para la esperanza. El protagonismo se da a

personajes que representan la autoridad y que aprovechan su posición para dar rienda

suelta a actos de violencia, avaricia y corrupción. Subversión respecto a la novela negra.

Jim sitúa la acción en pueblos grandes, localidades pequeñas del medio oeste americano

(en tierra de nadie, américa profunda, interior).

Opta por un estilo muy directo, aséptico, novelas informativas, sin ornamentación en el

estilo, estilo seco y directo con adjetivación muy escasa.

“El asesino dentro de mí”: novela narrada por el asesino, un sheriff que utiliza su

posición para matar. La intriga reflexiona sobre como es posible que quien representa a

la autoridad sea quien comete el delito. Utiliza su posición de poder para cometer

crímenes.

Crook Story

Historias de gángsteres. Visión inversa de la novela negra. El protagonismo recae en un

personaje criminal y mafioso. “Little Caesar”. Como es posible que surjan personajes

como este en la estructura de la sociedad. Tipo de novela negra que no se basa tanto en

la estructura investigadora o en el misterio y que se centra en el modus operandi de los

gángsteres. Estructura de ascenso y caída. Cuando comienzan a escribirse tenían un

valor moralizante, las vidas de los criminales no son modelos a seguir sino que crea un

visión crítica sobre estos personajes. Han tenido gran relevancia en el ámbito

audiovisual: “Scarface”, “El padrino”, “Los soprano”.

Novela procedimental

Un tipo de novela un poco posterior a la novela criminal, hard-boiled y Crook Sory.

Surge a mediados del siglo XX después de la segunda guerra mundial y en un contexto

en el que Estados Unidos está sumido en el New Deal. Una de la cuestiones del New

Deal desde el punto de vista cultural era que la sociedad norteamericana recuperase la

confianza en si misma, la autoestima. Una de las líneas que intenta plantear Roosevelt

sea que los estadounidense se sientan orgullosos de su país, que se sientan protegidos.

En este estado surge la novela procedimental. Es un tipo de novela que está

protagonizada por representantes de las fuerzas policiales. Se intenta presentar y

humanizar a los policías, la eficacia de las fuerzas policiales frente al delito y la parte

humana de las fuerzas policiales. Lanzar una imagen positiva de la policía. Intento de

alabar y elogiar.

Características:

• Un tipo de novela que parte de un acto criminal y que plantea que procedimientos

tiene que llevar a cabo la policía para resolver el misterio implícito en el acto

criminal. ¿Qué hacen las fuerzas policiales desde que se comienza a investigar un

acto criminal? Como se hace de forma verosímil una investigación. Parten de

procesos de documentación muy laboriosos y tiene una parte muy documental,

conexiones con el mundo de la justicia… Ha dado un subgénero audiovisual muy

productivo: Castle, Bones, The Wire, CSI. Además de la parte profesional está la

parte humana. Esto esta presente también en la novela procedimental para mostrar

a las fuerzas policiales de forma humana y no como maquinas.

Ed McBain

Autor de una serie de novelas ambientadas en la ciudad de Boston. Protagonista colectivo:

una comisaría. Cuenta como trabajan los diferentes miembros de la comisaria en la lucha

contra el crimen. Trabajo cooperativo y protagonismo cooperativo.

Novela negra costumbrista

Georges Simenon

Autor de la serie del comisario Maigret.

Escribió muchísimo, más de 200 novelas. Las influencias de la novela negra a España

llegan a través de Francia. Está más influida por la novela negra francesa que por la

americana.

Las novelas de Maigret se caracterizan por estar a mitad de camino entre el policiaco y el

negro. Es un autor muy amable, con un punto naif, ingenuo. Reflexión social. El personaje

principal es Maigret, un policía que no se basa en el investigador del método deductivo ni

en el hard-boiled. Maigret resuelve sus casos a través del conocimiento humano (ponerse

en el lugar del otro, entender al criminal). Crímenes que no tiene que ver con estructuras de

criminalidad sino con situaciones que afectan a los individuos. Entender la sociedad a

través del dialogo de los tipos.

Sus novelas están llenas de referencias, de marcas y de guiños de la cultura francesa.

Fundamental para entender la novela negra contemporánea. Gran parte de la novela negra

europea contemporánea además de ser procedimental es costumbrista donde va a importar

mucho el reflejo de la sociedad y del lugar en el que transcurre (a modo de guía de viaje).

En sus inicios la novela negra ya tiene varias variantes: hard-boiled, novela criminal, Crook-

Story, novela procedimental, novela costumbrista.

El género negro se configura al mismo tiempo en la literatura y en el cine.

23/03/2021

El género policiaco en la literatura española.

Volvemos al siglo XIX.

Cuenta con muy pocos ejemplos y muy pocos antecedentes. Es un género que apenas se ha

desarrollado en España.

Imagen que no corresponde con los estereotipos hispánicos.

No ha existido una tradición policiaca ni hasta finales de los años 70 una tradición de

novela negra. No hay un desarrollo de novela negra en España hasta la muerte de Franco

(no mostrar los claroscuros de España, críticas al régimen). Tampoco hay novela negra ni

policiaca en la época anterior al franquismo.

Ausencia de tradición

Esto se remonta a los orígenes del género policiaco. Es Francia o Reino Unido tenemos

autores. En España no hay nada parecido.

Razones: (en la segunda mitad del XIX)

v No se dan las condiciones sociales apropiadas.

v No se da el contexto cultural.

v Obstáculo: las elites culturales la desprecian porque lo consideran un producto

foráneo. No tiene nada que ver con la idiosincrasia española.

v Paradoja: no surge la novela policiaca en España pero sí hay lectores que van a leer

traducciones. No hay una tradición autóctona.

Contexto histórico/cultural

La evolución de la historia de España respecto a otros países (Francia, Reino Unido,

EEUU) es anómala. España es un país más atrasado (no hay revoluciones sociales,

revolución industrial escasa). La novela policiaca es una consecuencia casi directa del

desarrollo de las sociedades, la industrialización, la urbanización, la burguesía etc. No

tenemos el contexto histórico y social que permita el nacimiento de la novela policiaca.

Tampoco hay en España un contexto cultural que propicie el desarrollo de la novela

policiaca. La novela policiaca es un producto antirromantico. Defensa del método

deductivo-racional. El retraso de España en cuanto a la periodización cultural y el retraso

del romanticismo en España. No existe el determinante cultural que permita general el

desarrollo y la evolución del género negro.

Desprecio y rechazo de las elites culturales basado entre otras cosas. Se considera que la

novela policiaca no es un tipo de literatura que se corresponda con la idiosincrasia

española. Se considera una moda que viene de fuera. Es un tipo de literatura ajena. No

tiene las características que tiene que tener la literatura española.

Idea de lo que viene de fuera no se ajusta a las características de la literatura española, se

está adoptando sin más lo que viene de fuera. Rechazo de todo aquello que provenga de

fuera. Este desprecio va a complementarse con el hecho de que las traducciones de novela

policiaca fueran populares. Esto generó un desprecio (vigente hoy) de rechazar lo que es

popular, lo que gusta a las masas. Se basaban en el prejuicio de que aquello que le gusta a

todo el mundo no puede tener un valor literario. Hablaban de una escasa “preocupación y

valor formal”. Hubo muchos periódicos que editaron folletines que tuvieron mucho éxito

entre el ámbito popular.

 1. No hay tradición. No hay aportaciones de autores españoles. Esto se debe a la falta

de contexto social cultural y al desprecio por parte de las elites.

2. La literatura policiaca, sin embargo, sí entra en España, se lee como algo que viene

de fuera. Hay tradición lectora.

Antecedentes de la novela policiaca en España

Presentan elementos que comienzan a anticipar lo que va a ser la novela policiaca, sin llegar

a serlo.

1. Causas célebres

2. Novelas de delincuentes

3. Tratados sobre criminalidad.

“El clavo” no es una novela policiaca. “El clavo” es una causa célebre. Sucede en un

ambiente que tiene mucho más que ver con el romanticismo. No hay detective al uso no

hay investigación policial. “El clavo” tiene que con las causas célebres. Se basa

fundamentalmente en el interés que el publico lector tiene por el crimen especialmente

morbosos, impactante. Intentan dar al lector la satisfacción que produce conocer esos

casos criminales que llamaban la atención.

“El clavo”: Narración de un caso criminal y la investigación que genera.

No es policial: Ausencia de la razón, del método deductivo. No reto intelectual.

Podemos afirmar esto más por lo que tiene que por lo que no tiene: El clavo no se

diferencia mucho de las leyendas de Bécquer. Es una causa célebre romántica donde lo

fundamental es la providencia. No tiene que ver con la razón sino con el destino. Este tipo

de ideas (la fatalidad, la justicia divina, la providencia) son el hilo de la narración. Podemos

encontrar diseminados algunos elementos propios de la policiaca (investigación, crimen,

investigador) pero no lo es porque en ese momento el contexto cultural y social impiden la

publicación de novela policiaca en España.

El crimen de la calle Fuencarral – Benito Pérez Galdós (1928)

Es una causa célebre. Fue un suceso real que sucedió en la década de los años 20. Se

produjo un asesinato y se acusó a la persona que trabajaba en esa casa de ser la culpable. El

caso despertó mucha expectación. Algunos periódicos hispanoamericanos le pidieron a

Pérez Galdós que fuera cronista del caso. Cuando Galdós se dispone a hacer la crónica del

caso tiene que contextualizar y comienza contando cuando ocurre el caso. Así traza una

cronología que permite contextualizar el juicio. Un texto que demuestra el interés que tiene

el público por sucesos reales violentos. Esta anticipando lo que va a ser la novela policiaca

pero nunca lo va a ser.

Novelas de delincuentes

Antecedente universal. En España tienen una característica especial: Los delincuentes son

bandoleros. Responde a la idea de adentrar al lector en la parte marginal y violenta de la

sociedad. Las novelas de bandoleros tiene cierto valor romántico: Diego Corrientes

(humanización, el buen ladrón…).

Tratados sobre criminalidad

Tratados donde diversos autores vinculados a la realidad de la investigación escriben sobe

sus experiencias. Memorias autobiográficas o que desde el conocimiento que tienen

catalogan los tipos de crímenes etc.

24/03/2021

Escritos por personas que han tenido una experiencia directa con el mundo del delito y el

mundo de la investigación. Retraso frente al desarrollo de los cuerpo de policía modernos.

Durante la segunda mitad del XIX. Escritos en 1ª persona y con vivencias personales.

Podemos vincularlo con las memorias de Vidocq.

Prima mucho lo ensayístico. Tiene mucho de manual (clasificaciones de delincuentes de

técnicas policiales). Se leen con un ánimo informativo más que literario. Indagaciones sobre

el mundo del crimen hechas por personas que conocen el mundo del crimen. Pone de

manifiesto que la atracción de los lectores por el crimen ha estado presente siempre, pero

esto no basa para que haya novela policiaca. A eso hay que sumarle un sustrato cultural

ideológico etc. La novela policiaca no se define solo por la presencia de los crímenes.

Para hablar de novela policiaca tenemos que remitirnos a estos tres tipos de literatura

(finales del XIX e inicios del XX). Una novela poco implantada y con muchísimo retraso.

Hitos excepcionales:

v Colecciones populares

v Imitaciones

v Parodias

No son formas plenamente hispánicas sino que se está basando en literaturas foráneas.

Colecciones populares: Nos recuerdan a los Pulp, historias que intentan llamar la atención

del lector. Tradición folletinesca española. Terminan con intriga, con un déficit de

información (culebrones). Revistas de bajo coste dirigidas a las masas. Este tipo de novelas

publican traducciones de novelas policiacas foráneas. Los escritores españoles publican con

pseudónimos en este tipo de publicaciones imitando a las novelas anglosajonas. Utilizan

pseudónimos porque en España está mal visto el género policiaco. No se quiere descubrir

el nombre verdadero para que no se le asocie con ese tipo de literatura. No quieren una
novela policiaca que refleje los problemas de la sociedad española sino que crean ficciones

ambientadas en Londres, París, Tokio, NY… Si se escriben con nombre españoles podría

interpretarse como una falta de verosimilitud. La tradición de novela popular va a estar

vigente hasta prácticamente los años 70. Publicar obras que no se identifican con España y

escritas con un pseudónimo. La más famosa de las colecciones populares es: La novela

moderna (primera novela policiaca española). Trasplantación de un molde literario,

imitación.

Imitaciones

Las encontramos durante las dos primeras décadas del siglo XX. Obras que van a dedicarse

a imitar sin esconder su carácter. Las imitaciones de Sherlock Holmes van a ser un

fenómeno importante. Sherlock Holmes se convierte en un personaje muy popular en

España y está presente en muchas obras de carácter apócrifo escritas por autores españoles.

La primera obra protagonizada en España por Sherlock está presente por primera vez en

una zarzuela y posteriormente en el teatro. Hay mucho más Sherlock en el teatro que en la

narrativa. Novela policiaca totalmente imitativa. En este contexto hay que tener presente la

obra de Emilia Pardo Bazán. La literatura policiaca de Emilia tiene un sesgo imitativo muy

claro, pero es la primera escritora de novela policiaca que le da una impronta particular.

v “La cama”

v “La gota de sangre”

v “Nubes de paso”

Emilia Pardo Bazán conoce perfectamente la novela policiaca. Es una lectora especialista

en novela policiaca, la primera teórica en novela policiaca. En “La ilustración artística”

Emilia pone de manifiesto esto.

Pone de manifiesto que el crimen tiene mucho que ver con la sociedad. Concepción del

crimen relacionada con el realismo naturalista, corriente a la que se adscribe Emilia.

El crimen ya no va a ser un juego lúdico, no se puede deslindar el acto del criminal de lo

que está ocurriendo en la sociedad. Reflexiones sobre el crimen. Versión del crimen teñida

de naturalismo. En la forma es imitativo pero en la concepción naturalista del crimen, en

las reflexiones del crimen, está aportando algo nuevo. No es ajena a la influencia de la

corriente naturalista. Atraso cultural español: Tratamiento singular que combina estructuras

policiacas muy clásicas con la impronta naturalista y social.

Es una autora canónica, reconocida ya no se esconde detrás de un pseudónimo y dignifica

la novela policiaca en España subvirtiendo el rechazo de las elites.

Es la primera que logra dotar a la novela policiaca de un sentido singular a pesar de utilizar

el mismo molde.

A Emilia no le importa tanto el misterio como la reflexión sobre las razones por las que se

comete el crimen.

Parodias

Lo primero que tiene que haber para que la parodia funcione es un referente totalmente

reconocible (todos los lectores conocen sus características). La novela policiaca está

implantada en España como forma de consumo.

“¿Quién disparó?” – Joaquin Balda.

Novela donde se van a subvertir todos los tópicos de la novela policiaca. Los casos suelen

ser absurdos, resuelve los casos por una concatenación de accidentes, subvierten las

expectativas que tiene el lector. Un detective que no es inteligente y al que todo le sale mal.

“Los 38 asesinatos y medio del castillo de Hull” – E. Jardiel Poncela

Novela moderna. Un personaje y un narrador que se identifican nominalmente con el autor

pero que no se corresponden con la personalidad del autor. Encuentro entre Jardiel

Poncela y Sherlock Holmes. Icónicamente Sherlock es el mismo que en las novelas de

Conan Doyle. La investigación avanza por las equivocaciones que van ocurriendo. Juega

con un elemento típico que es subvertir los modelos detectivescos clásicos.

Jardiel empezó a publicar estos cuentos en los años 30 y tal el estallido de la guerra civil

paró sin retomar después este proyecto.

En 1936 estalla la guerra civil y se corta cualquier evolución lógica de este género. La

literatura como forma de combate. (1939) En el régimen franquista se genera una situación

en la que tampoco se puede generar una novela policial; censura franquista que no permite

una reflexión social o visión crítica sobre la realidad. Literatura 1936/39-1975: literatura

permitida.

Hasta 1975 no vamos a encontrar una literatura de este género española. La censura

implica autocensura. La censura también implica una ruptura con la literatura que se

importa àFalta de referentes.

06/04/2021

Del quiosco al best-seller

1936- 1972

1972: empieza a flaquear la estructura dictatorial.

Durante el periodo dictatorial se van a copiar los modelos británicos. Corriente paródica de

la literatura española. Cuando haces humor estas haciendo una crítica, cuando haces humor

sobre un arquetipo es porque ese arquetipo es muy reconocible. Todo lo que se publicaba

en España pasaba por la censura y no permitía ningún tipo de crítica que tuviera relación ni

con la iglesia ni con el sexo.

El criminal nunca gana el criminal debe ser castigado y penalizado (pena de muerte, garrote

bill. La policía es la única con las capacidades legales para investigar un crimen. Se produce
una frustración por las injusticias que se están llevando a cabo en el régimen dictatorial y no

poder denunciarlas.

Se desarrolla así la literatura de distracción. Existen cuatro tipos:

• Literatura paródica e imitativa

• Literatura de folletín

• True crime. Enriqueta Martín la vampira de Barcelona. Interés por lo truculento

que va a llevar al nacimiento del periódico “el caso”. Interés por las causas célebres

españolas.

• Primeros textos críticos. Se habla del mundo de la delincuencia de personajes al

límite de la desesperanza ante un sistema opresivo donde van a ver que la

delincuencia es una posible salida ante un sistema que los ahoga. Textos que

muestran el desencanto general de la sociedad.

Los libros eran el producto de distracción.

Colorismo de la portada. Amarillo: identificativo de la literatura popular. Amarillo y rojo:

colores predominantes.

¿Quién escribió literatura popular?

• Francisco González Ledesma

Definió la etapa de escritura de literatura popular como una etapa de color. Poco cuidado

en el lenguaje, entrada rápida, su objetivo era vender, lenguaje de la calle…

Crisis del papel, del coste de producción. Muchas editoriales contrataron a estos

traductores para escribir y ambientarlas fuera de España. El Oeste y la dictadura tienen

muchos paralelismos. Todo era un desierto. El western por lo tanto era el género más

cultivado de la novela policiaca. Estos autores firmaron con pseudónimo.

 • Veracidad. Si una novela está ambientada en el oeste no te puedes apellidar

González.

o Silver Kane – Francisco González Ledesma

Conciencia de que lo extranjero es mejor que lo nacional. Hay muchos autores que

comenzaron escribiendo literatura negra y se han convertido en escritores clásicos de

prestigio.

Ledesma: Rompe la línea entre lo culto y lo popular.

Hammet: literatura violenta, agresiva, behavoirista.

Dummas.

Dickens.

Toda la narrativa popular tenía la misma extensión de páginas. El papel es de pulpa, papel

extremadamente barato, papel de fumar.

La novela policiaca se enfrenta a varios problemas:

La academia plantea dos cuestiones:

El canon: conjunto de obras que por diferentes razones forman parte de un conjunto de

textos considerados clásicos. La universidad solo contempla aquellas obras que tienen

cierto prestigio dentro de el canon.

Hay que diferenciar entre canon literario y canon vivido.

Canon vivido: conjunto de textos que no forman parte del canon literario porque no

destacan por su originalidad de fondo o de forma pero que tiene algo que atraen a una gran

masa de lectores. El canon literario puede coincidir con el canon vivido (por ejemplo: El

Quijote, El principito…).

“La sombra del viento”. Una revista estadounidense que hizo un ranking de los libros más

vendidos “bestsellers”.

¿Lo que es difícil, complejo es lo bueno?

“Bestseller”

• Entretenimiento

• Sociabilidad

• Ampliación de las posibilidades de nuestro mundo

El libro que no nace para ser “bestseller” pero se convierte en “bestseller”. El buen

bestseller. El mercado es impredecible.

Tipos de “bestseller”:

• Motivación ideológica o religiosa.

• Libros que mueven conciencias. Libros que nos explican diferentes etapas de la

historia. Juntar la novela policiaca con la historia.

• Cuando el personaje supera al libro.

Fidelidad y adicción. Círculos conocidos y espacios estables dentro de la literatura popular.

Acabas reconociendo a sus personajes como si fueran tu propia familia. Te sumerges en su

universo.

Hibridación. No podemos separar y olvidar el hibridismo cuando hablamos de novela

policiaca.

Cada periodo tiene un tiempo de vida acotado sin embargo los escritores juegan con el

conocimiento, los referentes y antecedentes en la creación de híbridos.

Philip K. Dick

Durante la posguerra hubo muchos escritores que quisieron hablar del mundo en el que se

encontraban. Va a ser recurrente que algunos escritores utilicen personajes de determinadas

sociedades que se encuentran en un sistema opresivo, dictatorial y de desencanto que van a

acabar cometiendo crímenes. Van a recurrir a un modelo americano: la crook story o la

psicología criminal.

A través de una literatura realista van a intentar denunciar la situación de personajes

anónimos, ciudadanos corrientes que ante la poca ilusión y esperanza que plantea el sistema

recurran a cuestiones como el robo premeditado (Crook Story: personajes que plantean un

golpe o un delito) o la psicología criminal.

¿Cómo pasan la censura?

El criminal siempre es capturado. Un tipo de literatura muy dogmática donde se le imparte

justicia al criminal. Detrás de esto si que hay una crítica, un sinsentido generacional, una

opresión, desencanto de una generación.

1936-1972

España se comporta como una colonia cultural, adopta los modelos sin más y los adapta a

su literatura. En España no se da el contexto social e industrial imperativo para poder

hablar de novela negra y policial. Van a intentar aportar algo más.

“La historia de la novela policiaca en España empieza con un muerto importante”. Tiene

que morir Franco para que se pueda escribir con libertad en este país. Empieza a escribirse

literatura crítica y realista.

Perversión, corrupción, injusticia, sexo explícito, el alcohol.

Retraso cultural.

No sociedad burguesa.

España es un país de ruralidad. Gran parte de la literatura va a ser rural. El crecimiento de

las ciudades y la migración de la población a ella va a ser más tardío.

Silver Kane

El régimen franquista lo tacha de rojo y pornógrafo y le dicen que no volverá a publicar

hasta que muera Franco.

“El martirio fue una fiesta”.

El censor a veces no detectaba la intralectura.

13/04/2021

Rafael Tasis. Escribe una trilogía policiaca. Empieza a introducir algunos aspectos

inéditos hasta entonces en la narrativa española

• Importancia fundamental en el relato de los bajos fondos de la ciudad de

Barcelona. BCN va a ser durante los años de posguerra el único escenario de

literatura negra. Ciudad compleja y conflictiva, industrial, con un crecimiento

enorme y gran movimientos migratorios, ciudad de las revueltas anarquistas,

portuaria, de clases sociales con fuertes desigualdades. En el momento en el que

tenemos la industrialización, la desigualdad de clases aparece el crimen y la

delincuencia. Fuerte estructura de mercado y editorial. Retrato histórico

sociológico. Reflejo de la agitada vida nocturna y su delincuencia.

• Personajes: mucho que ver con la novela detectivesca de Sherlock. Mezcla los

arquetipos policiacos y empieza a reeducar al lector en atmósferas muy relacionadas

con el género negro. La ciudad va a ser un personaje más. Tasis: introductor del

ambiente urbano. (Lo mismo que hace Balzac o Dickens).

Tomás Salvador. Escribe un texto sobre unos atracadores en la ciudad de Barcelona.

Tomas Salvador además de escritor fue policía de provincias y acabo como policía en la

ciudad de Barcelona. La brigada político social. Binomio entre policía y escritor. Tomás

sabe tanto de lo que habla que la novela “Los atracadores” (1955) está inspirada en una

banda real. Tres chicos que cometen pequeños hurtos hasta que un asalto se les va de las

manos y acaban cometiendo un crimen. Tomás hace una especie de “true crime”. Parte de

un caso real.

Visión social de un delito donde los atracadores van a ser castigados de forma ejemplar.
Tres chicos de diferentes clases sociales. “Chico Ramón”: personaje principal. De clase

media alta. Trabaja en una fábrica y le gusta jugar al futbol.

“Compare Cachas”: De bajo escalafón. Temperamental, descontrolado, violento con una

educación traumática. Será él quien cometa el asesinato.

Vidal Ayuste “El señorito”: burgués, estudiante de derecho.

Cualquier chico, provenga de la clase que provenga dada la situación dictatorial y el

sinsentido generacional puede cometer crímenes.

Primera escena: Chico Ramón corriendo, siente la necesidad de correr. Chico que huye de

la dictadura. Necesidad de correr y huir.

La novela se divide en tres partes.

• Libro de la inquietud: formación de la banda.

• Libro de la violencia: empiezan a atracar diferentes establecimientos y en un hotel

va a haber un tiroteo. Se produce el crimen.

• Libro de la muerte: todos pagan por sus actos, aunque sus finales son muy diversos.

La delincuencia no sale a cuenta. “Toda su vida en la cárcel, garrote vil y muerte en

una persecución.

La censura no es capaz de leer por qué estos tres chicos se entregan al mundo de la

delincuencia. Mensaje de crítica social y política ante un régimen dictatorial opresivo, un

sinsentido generacional, un descontento y una búsqueda de algo que de sentido a sus vidas.

Agonía con la que Tomás narra las últimas horas de Compare Cachas antes de ser

ejecutado. Arrepentimiento. Presencia de la iglesia que acompañará al chico las horas

previas a la ejecución y la presencia del padre del “señorito”. Lo detalla Tomás con

demasiado énfasis.
Mensajes: El arrepentimiento y el criminal nunca gana. Final dogmático que quería la

censura. Subgénero de la novela negra (Crook Story).

Manuel de Pedrolo

Utiliza un subgénero de la novela negra para hablar de la angustia de la dictadura y de la

opresión. Utilizará la psicología criminal. Pedrolo no publica una sola obra en los años en

las que las escribe. Sus texto son fuertemente censurados porque es un escritor muy crítico.

Confiesa no sentirse a gusto en el país en el que vive. Hay una fuerte carga de

existencialismo. Introductor del género negro en España junto a Salvador y Tasis. Punto de

referencia de los escritores de los 70. Trabajó como detective privado y es testigo de

diferentes situaciones relacionadas con el mundo de la delincuencia. Escritor de muchos

géneros literarios. A través de una colección conocida como la “La Cua de Palla” introduce

autores clásicos de la novela negra (James M.Cain, Chandler…) en el contexto español.

Copia modelos de la novela negra y los adapta al contexto español, sobretodo James M.

Cain (“El cartero siempre llama dos veces”, psicología criminal) como inspiración a “Juego

sucio” de Pedrolo.

14/04/2021

Manuel Vázquez Montalbán se considera deudor de Pedrolo. El personaje de detective

muy representativo de la generación que sufre la guerra y la posguerra. Literatura del

desencanto de la desesperación del llanto (intralectura). Sistema opresivo y agobiante.

Pedrolo flirtea con los géneros.

“Distrito quinto”

Pedrolo escribe una Crook Story en la ciudad de Barcelona y plantea la historia de 5 chicos

que cometen un atraco en una sucursal y deciden salir cada uno por su cuenta y luego

reunirse en un apartamento. El que tiene el dinero no aparece, no represa al apartamento.

Chicos desencantados en una sociedad en la que no se progresa, donde no hay esperanza.

Novela muy violenta, con un realismo sucio que refleja muy bien los ambientes marginales

y obreros de la ciudad de Barcelona.

Cuanta más crisis más novela negra, la novela negra es una especie de catarsis de lo que está

sucediendo en la época. Contradiscursos de épocas concretas, realidades alternativas a lo

que nos cuentan los periódicos. Traslación de los textos americanos al contexto español.

Los criminales son castigados. Así logra pasar la censura. Lo interesante es el reflejo del

desencanto, la quiebra de las expectativas.

Pedrolo en la novela “Juego sucio” copia el modelo de la novela “El cartero siempre llama

dos veces” de Cain, novela de psicología criminal . Chico corriente que se enamora

locamente de una chica. La mujer con sus encantos y sensualidad consigue que el hombre

pierda el juicio. Javier pierde el juicio por el desencanto y es capaz de hacer cualquier cosa

para salir de la monotonía. Es una novela negra y erótica. Novela determinista. “Si no fuera

por sus piernas no habría pasado nada”. Femme fatal. Ambiente sórdido y reflejo de

Barcelona como ciudad oscura, triste y opresiva.

Adaptación cinematográfica: “El poder del deseo”.

Un ciudadano corriente que se deja manipular por una mujer. Un hecho antinatural como

la dictadura. Imagina una vida mejor, deseo de una vida mejor.

Mario Lacruz

Uno de los editores más importantes de España en la posguerra. Escribe un texto

vanguardista que rompe con todos los moldes de la novela policiaca. Publica esta novela

llamada “El inocente”. No hay un crimen explicado, el lector tiene que interpretar lo que

está sucediendo. Un chico (Virgilio Delise) está huyendo y el lector no sabe por qué. Hay
un policía que le persigue, el chico huye porque la policía lo persigue y la policía lo persigue

porque huye.

Tomas Lacruz escribe novela negra desde fuera. Virgilio, musicólogo, es acusado de haber

matado a su padrastro. Raya un poco la literatura del absurdo, del existencialismo. Crítica a

la policía franquista. Un personaje que está corriendo en una ciudad que no se especifica

cual es (La ciudad es Barcelona). El lector descubre al mismo tiempo que el propio

personaje. Música como salida al sistema opresivo, forma de evadirse de los problemas.

“Disparen contra el pianista”.

Novela de gran profundidad psicológica, responde a diferentes capas de lectura. La policía

es represora y por lo tanto huye. Huye de la dictadura. El crimen no se comenta hasta bien

entrada la novela. Novela experimental.

Pasa la censura. El personaje es capturado, no huirás. El criminal siempre es capturado.

Onomástica italiana rumana. No explicita la ciudad. Hay una intemporalidad histórica.

Francisco García Pavón

Hace la primera literatura policiaca hecha en España. Sin la parodia, sin una intención de

mimetismo ni de copia escribe las primeras historias protagonizadas por un policía español.

Serie literaria protagonizada por un policía en un lugar rural llamado Tomelloso.

Gran formación intelectual y que proviene de la alta cultura.

• La ruralidad: ambientadas en un lugar rural. Cuenta diferentes leyendas, historias

etc.

• Denomina al genero policiaco como “novelas de suspensión”. Quiere atraer al

pueblo español y reivindicar su presencia en este género.

• Primera serie procedimental. Aventuras de Francisco González, alias, Plinio.

• Incentiva un producto autóctono. Desmitificar que lo extranjero es lo mejor.

En 1979 gana el premio Nadal. Hay mucho de homenaje a su pueblo, a sus costumbre,

gastronomía, creencias y paisajes. Serie literaria muy lonjeva.

Características:

• Costumbrismo: interés en incidir, describir las pequeñas cosas, paisajes de

Tomelloso. Identificación del paisaje y la gastronomía.

• Cuidado del léxico: Novelas muy trabajadas en cuanto a las expresiones típicas

manchegas.

• Homenaje a la literatura cervantina: Semejanza con Don Quijote y Sancho Panza

(Plinio, alto y Don Notario, gordo). Traslación de la figura del caballero a la del

policía. Referentes conocidos para el público español. Se dan desde los años 30

hasta los 60. Mensaje rural sobre el abandono del medio rural. Dio lugar a la

primera serie policiaca española.

• Tiene poco de procedimiento policial.

• Funcionan igual que Sherlock y Watson. Plinio tiene una serie de pálpitos,

anticipaciones de lo que va a ocurrir. Componente de excentricidad.

20/04/2021

1. Creación de colecciones. Textos que aportan un mensaje crítico, autores que

reivindicaban y que aportaban una fuerte crítica social y una visión del mundo

alternativa. Empezamos a tener un mercado industrial. En 1976 se produce en

Argentina un golpe de estado por lo que muchos argentinos vienen a España y van

a traer y dirigir editoriales de novela negra. Van a publicar novela negra de Estados

Unidos. Se van a publicar emblemáticas colecciones como “Serie negra” o “El

séptimo círculo”.
 2. Francia país pionero del genero negro. “Negro” viene del cine “noir” y de una

colección en 1945 de unos textos violentos y reivindicativos llamados “noir”. La

entrada del elemento político en la novela negra. En Francia van a aparecer una

serie de escritores comprometidos que se van a dedicar a relatar las verdades

oficiales de lo que está sucediendo en Francia. Introducen el elemento ideológico y

político, escritores comprometidos que hacen auténticas radiografías de lo que está

sucediendo en su país. George Simenon. Elemento político + costumbrismo.

3. A finales de los años 50 va a aparecer en Francia el movimiento de cine

vanguardista “Nouvelle Vague”. Quiere romper con toda la estructura el cine

canónico anterior. Un cine de creación libertina, un cine de improvisación, de juego

con los planos. Mostrar la condición de los seres humanos el existencialismo. Se

produce un paralelismo entre la sociedad norteamericana y la recreación de la

estética del cine negro en Francia en los años 50-60. Cine que habla del

existencialismo y del crimen. Muchos de estos directores van a adaptar textos

clásicos norteamericanos de género negro.

Factores literarios

Tienen muchos elementos en común. En los años 80-90 vamos a ver la voluntad de reflejar

una crónica social y política, hablar del final de la dictadura, la transición y la llegada de la

democracia. Escritores del desencanto de lo que va a ser la llegada de la democracia.

Características comunes:

• Utilización de un personaje outsider. Un personaje alejado de los cánones del

policía. Visión negativa que tiene la sociedad española de la policía: represora y

violenta. Personaje del detective privado que da una imagen alternativa, un

personaje incómodo que va descubriendo las mentiras que dice la policía. El

detective privado español se adapta el modelo del detective americano: el hard-

 boiled. Detective duro y violento, expeditivo que utiliza la ironía y el humor. Un

personaje perdido y desencantado que va a utilizar el sarcasmo para escapar de los

problemas. Relación directa con el detective norteamericano.

Manuel Vázquez Montalbán: Va a trazar una historia de España desde la transición hasta el

nuevo milenio. Ante todo es periodista y utilizará esa información.

Francisco González Ledesma: Silver Kane. Va a utilizar a su personaje para retratar el

mundo del periodismo desde la transición hasta los tiempos actuales.

Juan Madrid: su personaje que proviene de los bajos fondos, boxeador y que tiene una

agencia de investigación. Nos va a hablar de las falacias del sistema policial.

Andreu Martín: va a reflejar muy bien el terror humano. Le interesa contarnos como

funcionan los personajes enfermos en una sociedad: sociópatas, mafias, psicópatas, los

quinquis.

• Novelas urbanas; trascurren en Barcelona y Madrid. Voluntad de reflejar los

ambientes y detallar los paisaje urbanos. Evolución e involución de las ciudades de

Madrid y Barcelona.

• Valor crítico y de desencanto de las novelas: crítica a la sociedad. Denuncia a la

manipulación informativa.

21/04/2021

1972: termina uno de los grandes ciclos de la literatura policiaca europea. El personaje de

Maigret de Georges Simenon.

1976: muere la reina del crimen Agatha Christie.

En los años 70 aparecen dos tipos de escritores de novela negra:

Retomar los patrones:

• Sherlock Holmes

• Humphrey Bogart

• Philipe Marlow

⇒ Reescrituras, pastiches, parodias de novela negra de sus buenos tiempos. Se

produce un sentimentalismo hacia una época dorada. Aparecen las franquicias

literarias que retoman un mito, recuperación de un arquetipo que han marcado la

vida de los espectadores.

⇒ La aparición de los neos. Nuevas texturas, perspectivas, escenarios. Adquiere un

connotación mayor. El neo-polar (roman policie): una nueva forma de hacer novela

negra, introducir una connotación política. Los autores latinoamericanos hacen el

neo-policial. Se dedica a contar las dictaduras sangrientas de los países de América

Latina.

La novela negra pierde la marca de género y se convierte en una literatura genérica, puede

tocar todo tipo de temáticas. Aparece un nuevo concepto que se va a llamar el neo-noir:

Fargo: ruptura de la trasgresión del género negro. Darle una vuelta a la novela negra.

Un terreno en el que cada autor tiene una manera particular de escribir género negro.

Manuel Vázquez Montalbán

La literatura del compromiso, tiene elementos de género negro pero es algo más lo que él

ha denominado una crónica del desencanto.

M.V.M: La novela negra es una pequeña parcela de toda su literatura. Era periodista,

escribió poesía, ensayos. Era un intelectual. En 1972 escribe la novela “Yo maté a
Kennedy” donde aparece un personaje llamado Pepe Carvalho. Este personaje va a

convertirse en el personaje más prolífico de la novela negra en España. Comunista

declarado, estuvo en prisión tres años.

Empieza a escribir una saga policiaca protagonizada por Pepe Carvalho. Una literatura que

va mucho más allá de la novela negra, escribe desde fuera. “Literatura de desguace”. Coge

de aquí y de allí lo que le interesa. Llena de matices, temáticas; un collage narrativo.

“Crónica general del desencanto”. Intenta contar todo lo que fue desde la transición hasta

su muerte (2003) o el nuevo milenio. Importa más entender la historia española, la

identificación de la crónica sentimental española. Su influencia va a ser muy importante en

Europa y latino América. Novela crónica social del sentimiento español que trascurre en

Barcelona.

El mestizaje es algo que le va a interesar mucho. (Nace en Barcelona pero de origen

gallego). El mestizaje se da en su literatura, va a beber de muchas influencias. Nace en

1939, fin de la guerra civil, vive la pobreza de la posguerra, en el Raval. Esto le va a marcar

un carácter y unas pautas de escritura determinadas. Él se va a declarar un superviviente en

una sociedad en la que paso hambre, fue encarcelado etc. Por lo tanto, escribe literatura

para intentar evadirse.

Consigue romper la frontera entre la literatura culta y popular.

“Tatuaje”: Contrapunto entre la sociedad española y la holandesa. En 1979 escribe “los

mares del sur” la gran novela de Carvalho y ganó el premio planeta.

Cuatro cuestiones que aporta Vázquez Montalbán desde un punto de originalidad:

1. El personaje: Pepe Carvalho. Es un detective privado que ejerce en la ciudad de

Barcelona (oficina en las Ramblas). Personaje cínico con un sentido del humor muy
 negro, mucha ironía. Amante pasivo. “Un termómetro de la sociedad”, intenta

impartir justicia, destapar las verdades ocultas y la corrupción.

2. Es un gastrónomo. Sus novelas están llenas de recetas. Hace un retrato de la

gastronomía española desde la cocina tradicional hasta la vanguardista.

Traza un acta notarial de lo que fueron todos esos años en España. Identificación

entre el personaje de ficción y el autor. Tiene muchos paralelismos con Philipe

Marlow.

Se relaciona con lo peor de la sociedad. Círculo familiar donde los personajes

provienen de las capas bajas de la sociedad.

Biscuter: ha estado en prisión, ladrón de coches y excelente cocinero.

Charo: prostituta, homenaje a las mujeres que vivieron a través de la prostitución:

dureza de unos tiempos.

Bromuro: exfalangista, limpiabotas. Doble lectura: como deberían haber terminado

todos los falangistas. Mensaje crítico contra el régimen dictatorial.

Manías y excentricidades: quema libros. Montalbán: “Los libros no me han

enseñado a vivir”. Gastronomía.

3. Gastronomía. Identificación de la comida para explicar quienes somos. Los de

izquierdas también comen bien. Visión enfermiza y patológica de un niño que paso

hambre. Hedonismo. Paréntesis de la trama policiaca para contar detalladamente las

recetas. Crea un sentimiento de identidad de un territorio. Particularidades de la

evolución de la gastronomía española.

La novela negra mediterránea o del vino y la novela negra nórdica o de cerveza.

Retratos urbanos críticos donde la gastronomía tiene una importancia capital.

⇒ Jean Claude Izzo: identificación de la cocina de Marsella a través del

mestizaje.

⇒ Andrea Camilleri: Sicilia, Montalbano’s

 ⇒ Petro Markaris

27/04/2021

Artículo de Vázquez Montalbán muy importante para el examen.

PRESENCIA DE LA CIUDAD. La ciudad es un elemento indispensable dentro del

género negro americano.

⇒ Ciudad como protagonista

⇒ Ciudad como escenario

En Vázquez Montalbán la ciudad de Barcelona es un elemento protagonista, hay que

entender la topografía urbana.

Involución: se produce el desencanto, la ciudad va perdiendo las señas de identidad y el

detective cada vez se va a ver menos identificado. Discurso de la memoria: recurre a la

memoria para mostrar su añoranza hacia unos lugares que ya no existen de la ciudad.

Barcelona sufrió una revolución a partir de la celebración de los juegos olímpicos en el 92.

Aquí empieza el descontento existencial del detective.

En Vázquez Montalbán hay una descripción detallada de cada lugar. Siempre habla del

contexto de Barcelonas. Visión de muchas ciudades dentro de una misma ciudad.

Barcelona pasa de ser una ciudad local a una ciudad global. Es una ciudad anónima.

Hay que distinguir dos tipos de espacios:

• Espacios inestables: Aquellos espacios donde el personaje va a tener una cierta

inseguridad. El personaje no se va a sentir seguro. Tiene que ver con los lugares

donde investiga y donde trabaja. Las Ramblas y el Raval, el barrio chino.

Tres barcelonas: desde la ciudad franquista hasta la ciudad de la transición, del

crecimiento de la periferia y de la ciudad. De la ciudad de transición a la ciudad de la

globalización.

Son representados a través de las miradas más oscuras de aquellos de escalafón más

bajo.

• Espacio estable: el personaje se siente seguro y cómodo. Viene representado por un

bar (donde el detective reflexiona sobre sus casos) o los hogares. Carvalho vive

alejado de la ciudad, esto le permite huir del espacio conflictivo y se inestabilidad.

Se establece una mirada del extranjero un contradiscurso que viaja en muchas ocasiones

definiendo las diferentes realidades de otros países. Discurso de amor odio hacia

Barcelona. Cuanto más lejos está más lo idealiza. Continuamente está sopesando y

comparando. Hay un desencuentro con Barcelona.

Justifica muchas veces por qué hace este tipo de literatura. Da una visión alternativa de

la visión turística.

Se considera un niño vencido por la guerra y un superviviente de las consecuencias de

la posguerra. Se tiene que hablar más allá de la novela mediterránea de un literatura del

desencanto. Personaje pesimista.

Una verdad alternativa a las verdades oficiales que cuentan los medios, la novela negra

se convierte en un discurso paralelo a las manipulaciones de los medios a las que

estamos sometidos.

A través del discurso gastronómico ha ideado una escuela dentro de la novela negra

europea. La influencia de Vázquez Montalbán va mucho más allá de la comida. Gran

influencia en Latinoamérica (dictaduras, represiones y violencia sistemática). Gran

paralelismo con la sociedad española. Así, esta función del novelista de ejercer de
 cronista es un modelo adaptado en muchos países de Latinoamérica. Crónica del

desencanto.

Pepe Carvalho: Un personaje que se ha convertido en una franquicia.

• Vuelta de turca al género negro, reestructuración y trasladarlo a una literatura más

generalista.

• Importancia que ha tenido como estructura novelesca.

• Prestigia la novela negra. Consigue romper la frontera entre la literatura culta y

popular. Hace una novela negra de calidad.

28/04/2021

Adaptación de los patrones de novela negra americana. Copia o traslación.

Andreu Martín:

• Innovador, arriesga narrativa y temáticamente.

• No ha utilizado de manera sistemática el personaje serial.

• Portento literario. El escritor más importante cuantitativamente del género negro

en España.

• Escritor que mejor une los ingredientes de la novela policiaca con los ingredientes

de la novela negra. Le va a importar el tema del enigma y del juego. Lo más

importante del género es el juego literario. Reto al lector. Esto se va a compaginar

con la crítica a la sociedad.

• Psicólogo de formación. Le interesan mucho las conductas humanas. Ver las

sociopatías en los humanos que se plasma a través de la violencia (en todas sus

manifestaciones) en su literatura.

• A través del género negro vehicula dos caminos: el enigma y el terror y el horror.
• Interés constante en unir dos géneros. Novela policiaca (novela de la seguridad de

las repuestas) y novela negra (novela de la inseguridad y las preguntas). Andreu

explica que no son dos géneros diferentes, una deriva de la otra.

• Elementos que se repiten:

o El mal: sufrimiento del lector. Delincuentes, asesinos enserie, mafias; todo

lo que sea representación del mal. Importancia de la teoría freudiana. La

racionalidad frente a la irracionalidad.

o Terror urbano.

o “Crímenes de aficionado”: el personaje iba dirigido a un público infantil.

Divertir con la lectura. Literatura interactiva.

o La mafia: temática recurrente en Andreu. “El señor Capone no está en

casa”. Parodia de los años 30 en la ciudad de Chicago. “Barcelona

connection”: entrada de la mafia lyonesa en la ciudad de Barcelona y el

asesinato de Raymond Vacarizzi. En los años 80-90 hay una entrada masiva

de heroína en España. Un tipo de aceptación de la droga como elemento

contracultural. Barraquismo: una de las grandes preocupaciones del

gobierno. Chicos enganchados al caballo que cometían todo tipo de robos

en los bajos fondos. Cine quinqui: se explicaba la vida de estos delincuentes

comunes. “El pico” – Eloy de la Iglesia.

“Barcelona Connection”: Entrada y consumo de la heroína.

Entrada de la mafia china es España. Como se comportan las mafias en

España. “Sociedad negra” (2013): retrato de la mafia china.

“Todos te recordarán”: Atentado de las ramblas en 2017. Como funciona la

mafia islamista.
 o Asesinos en serie. “A la vejez navajazos”: historia real del asesino de Lesseps.

Dos componentes: ver como funciona el procedimiento policial y conocer la

historia real de este asesino. “El hombre de la navaja” (asesino que degollaba a

las mujeres con una navaja de afeitar), “Bellísimas personas” (retrato del

sociópata), “Corpus delicti” (narra la historia de John Haig).

“Prótesis”: historia de una venganza de dos personajes que se van a buscar

durante toda la novela para matarse. El gallego cuando era policía y lo detuvo,

le rompió todos los dientes de la boca. Búsqueda frenética entre dos personajes

que se van aproximando hasta el duelo final. Muchas capas de violencia.

Primera novela de realismo sucio en España. Nos describe todos los ambientes

con un detallismo que nos sumerge en estos ambientes de violencia. Concepto

de lo siniestro, del terror. Lenguaje violento, realismo sucio.

Grandes golpes: “Asalto a la virreina”, “La violencia justa” (cuál es la violencia que puede

ejercer la policía), Serie “Wendy” y “Angel Esquius”.

Juan Madrid

Es un auténtico cronista de la sociedad madrileña desde los años de la transición hasta hoy

en día.

• Periodista.

• Serie Toni Romano. Crónica urbana de los bajos fondos de Madrid. Sensación de

fracaso. Novela picaresca, personaje muy marginal. Narradas en primera persona,

paralelismo con “Philip Marlow”.

• Manuel Flores el gitano. Va a crear la primera serie de procedimiento policial en

España. Juan Madrid se va a documentar excepcionalmente en las comisarias

Madrid para hacer sus novelas protagonizadas por un cuerpo coral de policías.
 Cuerpo de elite dedicado a investigar los casos más conflictivos. Sobretodo

prostitución y drogadicción. El personaje principal es un gitano. Rompe con los

estereotipos de lo que había sido el gitano en el cine quinqui. Introduce la figura del

outsider, personaje diferente a los otros policías. Visión periférica y no habitual. Se

espera que el gitano sea el delincuente pero en este caso es el policía. Ambientación

de estas novelas en los 80: novelas muy violentas que muestran la visión de la

policía por parte de la sociedad como agresiva y violenta.

• Serie “Brigada central”. Denuncia de la carga policial y el conflicto de la droga.

Violencia verbal y física.

04/05/2021

Francisco González Ledesma. Periodista que no acaba de sentirse muy cómodo en la

etiqueta de novela negra. Escribe novelas de crónica urbana donde los elementos de la

novela negra sirven para hacer algo más. Hay una crónica sentimental de lo que sido

España los últimos cuarenta años. Su escritura gira en torno a dos cosas:

• La crónica periodística de lo que ha sido la evolución del periodismo en los últimos

50 años. Periodista de formación y director de la vanguardia. La novela negra le

sirve para contar verdades ocultas desde la transición hasta ahora. El interés de

hablar de los entresijos del periodismo y la manipulación de los medios.

• La visión de la ley y de la justicia a lo largo de sus novelas. La manipulación a través

e las injusticias jurídicas. Ocurre porque antes de ser periodista ejerció de abogado.

Decía que no se sentía identificado con las personas a las que defendía, no se sentía

cómodo teniendo que defender a gente que sabía que era culpable. Línea gris entre

la verdad y la mentira.
Silver Kane. Abandona la abogacía. Uno de sus mejores amigos le convence para escribir

diferentes historias ambientadas en el oeste, novelas policiacas. Obrero de escritura. Ritmo

de producción de 4 a 5 novelas mensuales. Ambientadas en lugares exóticos.

Orígenes humildes, de un barrio de Barcelona. Cierto paralelismo con Montalbán

(perdedores de la guerra…).

No acaba de reconocerse como un escritor puro de novela negra. Utiliza los elementos de

la novela negra para hacer algo más.

Escribió más de 3000 novela protagonizadas por cowboys. En cuanto a innovación

estilística no aportó nada. Pero, aportó distracción a toda una generación de la posguerra.

“Llegué a escribir a la luz de la media luna”. Muchas veces en su casa se iba la luz y tenía

que escribir a la luz de la luna.

“Lo barato es malo”. “Conciencia del perdedor”: vive las penurias de la guerra y lo traslada

a sus personajes.

No se pueden entender sus novelas sin entender el mundo del periodismo. Crea un

personaje emblemático, perdedor, un alter ego del escritor llamado Ricardo Méndez. Es un

policía pero tiene muy poco de policía. Es más un detective privado. Crea un contraste

entre la policía franquista y este personaje que no acaba de sentirse identificado.

Reflejo de la ciudad de Barcelona como escenario. Espacio protagonista de los primeros

años de novela negra. Tiene un proceso con la pérdida de identificación de lugares.

“Crónica sentimental en rojo”: Gano en el 84 el premio Planeta. Habla de las clases sociales

y critica el mundo de la abogacía de las injusticias sociales. Homenaje a los rojos

perseguidos durante la dictadura y la transición. Es una crónica sentimental.

Podemos empezara establecer un contradiscurso, ya se puede escribir con libertad.

Va a hablar de ETA. Las novelas se están trasformando en una crónica. Ricardo Méndez es

un personaje que se le presenta como un policía franquista pero el sentimentalismo que

tiene el personaje le hace no ser capaz de detener a los pequeños delincuentes. Es un

investigador paralelo a la policía. No le gusta comer (todo lo contrario a Carvalho), vive

como un personaje muy pobre, de hotel en hotel. Pasa penurias económicas, con los

bolsillos llenos de libros. Es un perdedor. Se le ha comparado con Colombo, personaje que

va mal vestido y que al final tiene momentos de lucidez. La Barcelona del sentimiento y de

la nostalgia inherente en el discurso de Ricardo. Bajo el pretexto del escenario policial

introduce a un personaje antagonista.

Personaje muy nostálgico y que empatiza con los pequeños delincuentes. “No cree en la ley

oficial pero sí en la ley de la calle”.

Ledesma dice que para él la novela negra tiene que ser una novela urbana. Esto acabará con

él y dará paso a Country-noir.

Ve una Barcelona que ha cambiado pero él sigue siendo el mismo. “Todas las ciudades que

tienen misterio tienen alma”. A raíz de la inmigración de extremeños y andaluces a

Cataluña en los años 50 la industria del libro se ha movido en Barcelona, viajes de los

autores del Boom latinoamericano, Barcelona universal (Mendoza, Marsé etc.).

Retrato periodístico que aprovecha para hablar de la involución de BCN. Pérdida de los

lugares de identificación donde los personajes se sentían identificados. El paso de la

localización a la globalización. La destrucción de un escenario por culpa de los juegos

olímpicos. Pérdida de los lugares tradicionales en detrimento de una ciudad globalizada que

se encareció y que de produjo una periferia.

En España la etiqueta negra ha sido la que ha triunfado.

05/05/2021

1990-2021

El género negro es el que mejor combina con la novela social. El género de la realidad que

radiografía nuestra sociedad y que incluye un abanico de temáticas inmenso.

El género negro se ha renovado. Tipo de escritura en la que los escritores se sienten muy

cómodos. A través del pretexto del crimen consiguen denunciar aquello que les interesa.

Hace 50 años se puso muy de moda la escritura de la novela histórica a raíz de “El nombre

de la rosa”.

El mercado no diferencia lo policiaco de lo negro. Todo es novela negra. Es una etiqueta

comercial.

La novela negra puede llegar donde no llega el periodismo.

La labor del escritor es mostrar la realidad. Literatura de carácter realista. Destapar las

verdades. Contar una verdad alternativa. Contradiscurso.

Radiografía de la realidad.

La realidad supera a la ficción.

Infraestructura muy sólida en España de novela negra.

Editoriales y premios.

El premio planeta se está dando a muchos escritores de novela negra. Está de moda.

El efecto Larsson.

La novela negra puede publicarse dentro de sellos generales. Ya no tiene un lugar apartado.

• Pierde el concepto, los colores y la estética. Desvirtúa y borra el camino de la

novela negra como literatura popular.

Otro enfoque editorial comercial.

Sobreproducción y exceso de mercado.

Cambio en la crítica literaria.

• Se ha producido una ruptura del discurso. El discurso desencantado de crónica de

los 80 ha sido sustituido por un discurso social. Tiene unas fronteras más amplias

que contempla cualquier tipo de ilegalidades en la sociedad. Nueva generación de

escritores que van a escribir sagas literarias desde perspectivas muy diversas.

• Se rompe con la estructura de la figura del detective. Cae en desuso (no tiene

ningún tipo de competencia en el mundo del crimen) y es sustituido por la policía.

• Descentralización de los espacios. Hay novela negra en todas las ciudades de

España.

• Hibridación.

• Problema de catalogación.

1. Lo que más se escribe en España es novela procedimental. Novelas protagonizadas

por un cuerpo de policías

2. Novela costumbrista. Novelas más preocupadas por dar a conocer una

identificación geográfica que un crimen. Dar a conocer la ciudad. National

Geographic del crimen.

3. Novela policiaca-humanista: Interés por la investigación y la resolución del crimen.

4. Novela criminal: historias protagonizadas por delincuentes cuyo delito está

previamente premeditado. El hecho criminal es implícito en esos personajes.

5. Novela de delincuentes: protagonizadas por personajes que víctimas de la sociedad

y oprimidos y presionados por las circunstancias va a acabar cometiendo un delito.

6. Hibridación.
Novela procedimental

Democratización de la policía. Confianza en los cuerpos de seguridad.

Ed McBain: Historias protagonizadas por un grupo de policías donde se contaban los

procedimientos de resolución de un crimen.

Visión policial heroica donde los policías consiguen resolver los casos.

Alicia Giménez Bartlett.

“Serie Petra Delicado”: protagonizada por una mujer policía. En un mundo donde la

policía está cargada de testosterona y de hombres.

Investigadora extraña. Joya intelectual. Personaje anómalo dentro de un cuerpo de policía.

Se comporta como una intelectual. Petra (piedra) Delicado: dura o delicada según la

situación lo requiera. Oxímoron.

A pesar de sus excentricidades. Trabaja con un hombre y es ella quien le dirige. Inversión

de los papeles tradicionales donde ella ejerce el mando con su acompañante Garzón.

Petra: El policía culto que utiliza los mecanismo de reflexión de una policía pacífica.

Garzón: Policía brusco, tradicional.

Contraste entre la policía franquista más tradicional y violenta frente a la policía más

democrática.

¿Procedimental?

Llena de personajes policiales.

Procedimientos

Trámites burocráticos

Reivindicación del papel de la policía nacional

Trabajo colectivo.

Desmitificación de la policía con lo aburrido y lo tedioso.

Barcelona como mero escenario. Las novelas podrían transcurrir en cualquier lugar de

España.

Temáticas: (que la preocupan como mujer)

• Machismo, violaciones

• Cuestiones que afectan al género femenino.

• Visión de la sensibilidad de la mujer.

Femi-crime: novelas negras escritas o protagonizadas por mujeres. No acaba de sustentarse

en cuanto al género. La clasificación marca cuestiones temáticas. Invención escandinava

(Dinamarca).

En los años 80 Maria Antònia Oliver escribió tres novelas protagonizada por una detective

mujer. Detective adaptado al detective hard-boiled americano.

11/05/2021

Petra delicado tiene una serie de excentricidades. Todos los policías en los diferentes

tiempos tienen excentricidades, que los relacionan con la marginalidad (personaje que bebe,

problemas familiares).

Lorenzo Silva: Ha contribuido a que el genero policiaco esté ahora en una posición de

prestigio.

Serie protagonizada por dos personajes que pertenecen a la guardia civil por primera vez en

la literatura española.

• La creación de la novela benemérita.

• Homenaje a la guardia civil. Originalmente la guardia civil controlaba la

delincuencia en las carreteras (S. XIX).

 • Pareja de protagonistas con excentricidades.

o Bevilacqua: personaje culto que para conseguir un trabajo fácil y accesible,

oposita a guardia civil. Bevilacqua pinta soldaditos de plomo de

combatientes que han perdido guerras a lo largo de la historia. Personaje

divorciado y derrotado.

o Chamorro: aficionada a la astronomía. Conversaciones intelectuales.

• Recorre toda la geografía española. Mallorca, Madrid, Islas Canarias, Barcelona.

Visión de la guardia civil en diferentes ciudades.

• Las problemáticas de Lorenzo Silva son más globales: tiene más apego a las

cuestiones sociales y políticas. Crónica político-social de España.

• Tensión sexual entre los dos personajes. Lorenzo rompe esta tensión sexual.

• Retrato de España: corrupción política, judicial, violencia de género. Serie muy

social y actual.

Silva y Giménez Bartlett: Abren un mercado donde van a empezar a publicar en editoriales

muy pequeñas y acaban publicando en la editorial Planeta y Destino. Las grandes

editoriales empiezan a creer en este tipo de productos.

Cambiar el arquetipo del policía represor.

Novela costumbrista

Marcas de identidad. Novela de localización donde lo importante no es el personaje ni el

crimen sino el ambiente geográfico donde transcurren esas historias.

12/05/2021

Origen en las novelas del autor belga Simenon protagonizadas por Maigret.

Humaniza al género negro y conocemos los comportamientos y movimientos del detective.

Trabaja muy bien las atmósferas y introduce mucho el aspecto costumbrista y humanista.

La novela policiaca actúa como pretexto para mostrar un espacio.

• Domingo Villar

Identidades geográficas muy identificables. En el caso de Domingo es Vigo (recorrido por

la ciudad de Vigo y sus alrededores, serie de elementos identificables de una marca

geográfica). El caso policiaco está en segundo plano.

Todas las novelas tienen el mar como trasfondo de la historia. Y esto lleva una descripción

de los elementos atmosféricos y sensoriales (lluvia, niebla).

Podría ser catalogado como novela de procedimiento policial. Dos policías que representan

a la policía en Galicia. Hay mucha más importancia en la descripción del paisaje.

Domingo Villar pertenece a una zona donde conviven el gallego y el español y él escribe

simultáneamente en dos lenguas. Autotraducción: escribir dos novelas en dos lenguas a la

vez. Le permite ser muy observador y corregirse constantemente. Literatura de

fermentación lenta: proceso lento de creación de sus novelas. Ha tardado 11 en años en

publicar su segunda novela.

• Dualidad de personajes.

o Leo Caldas; muy gallego

o Policía aragonés.

Se dan continuas discusiones entre estos dos personajes. Personaje extranjero que no se

identifica con la gente gallega.

• Influencia celta en la cultura gallega

 • Aspecto místico y de brujería de la cultura gallega: a veces se explican los crímenes

de una forma irracional. Leo Caldas tiene predicciones que van más allá de lo

racional.

• Amor por la gastronomía. Influencia de Vázquez Montalbán.

• Dolores Redondo

Dolores Redondo – “La trilogía de Baztán”. Se produce un homenaje a Pamplona y al

bosque de Baztán, se reproducen los parajes bellos del Baztán.

Novela seriales con finales felices. Los autores se entretiene en las descripciones e

idiosincrasias de los habitantes en estas zonas.

Estas novelas tiene unos rasgos que hacen que conozcas un determinado lugar sin haber

estado. No solo es la ciudad sino también los alrededores, la periferia. Homenaje a todo un

territorio.

La novela policiaco humanista

• Se preocupa mucho más de la elaboración del crimen. Intenta plantear y esclarecer

un crimen: germen de la novela policiaca. Intenta plantear y resolver el enigma.

Juego como elemento esencial de la novela policiaca, el valor lúdico, al interacción

lúdica.

• Se preocupa por explicar cuáles han sido los factores que han llevado al criminal a

cometer ese delito. Búsqueda del móvil. Simenon (escritor tremendamente

humanista). Eugenio Fuentes: escritor que plantea novelas ambientadas en Cáceres

y Plasencia a través de un lugar ficcional llamado Breda. Descripción de las zonas

rurales de Extremadura.
 • Crea un personaje llamado Ricardo Cupido que es un detective privado. Resuelve

casos relacionados con temas de carácter naturalista (temas que le preocupan al

autor). No estropear la naturaleza virgen de Extremadura. Personaje basado en la

observación y la deducción para la resolución de los crímenes. Acompañado por su

compañero el “Alcalino”.

• Es muy importante el mundo del ciclismo. La bicicleta le ayuda a reflexionar. El

ciclismo, deporte solitario tiene la función de reflexión. Excentricidad del

personaje.

Novela criminal

La gran olvidada de todos los subgéneros. La novela criminal no está protagonizada por

policías ni detectives. Visón trágica y existencialista. No hay serialidad.

• Carlos Zanón: poeta de la víctimas. Plantea como la gente sobrevive en la ciudad de

Barcelona. Sobreviven al mundo de la droga. Narran la vida de personas con

circunstancias sociales opresivas y que sobreviven en el mundo. Personajes que lo

han perdido todo en la vida. Vidas trágicas, perdedores y desgraciados que han sido

castigados por la sociedad. Zanón reescribe a Pepe Carvalho (franquicias). Autor

que aporta nuevas perspectivas.

La novela negra está sufriendo un proceso de deformidad y elasticidad (camaleónica) donde

ya no hay límites. Es capaz de fusionarse con cualquier género literario. Esto la convierte

en un género que está muriendo de éxito. Indefinición genérica. Reinvención y revolución,

conseguir transgredir los géneros literarios.

La novela de delincuentes

La crook story en EEUU. El delito está implícito en la propia naturaleza del delincuente.

• Descentralización geográfica. Alexis Ravelo: Su novela se da en las islas Canarias.

Robo de personas de bajo escalafón social que roban a los turistas. Isla: territorio

cerrado que crea cierta claustrofobia. Frontera: civilización y barbarie, conflicto de

las competencias, tierra de nadie.

• Alexis Ravelo: La isla crea asfixia. Paralelismo con la novela picaresca. Berborrea de

los personajes.

Interés de diversos autores de otros géneros por escribir género policiaco. Aprovechan la

moda de un género para insertarse en él:

Torrente Vallester – La muerte del decano. Intento por escribir policiaca.

La hibridación de géneros.