PRINCIPIOS BÁSICOS DE LA ILUMINACIÓN Y DEL COLOR

Grado en Comunicación Audiovisual (Universidad Miguel Hernández)

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¿QUÉ  ES  LA  LUZ?    

(nociones  básicas)    

Luz:  (cien4f.)  Radiaciones  compuestas  de  fotones  que  se  propagan  a  muy  alta  velocidad  (300.000  kms  por  segundo),  que  
presentan  simultáneamente  un  aspecto  corpuscular  y  ondulatorio  y  que  el  ojo  humano  percibe  dentro  de  ciertos  límites*.  

1.  Es  la  estrecha  banda  de  

radiación  electromagnéEca  a  la   3.  DESCRIBE  
que  es  sensible  el  ojo  humano   Denotación  (obje^vidad)  

Dichas  radiaciones  oxidan  los   2.  Procura  que  la  naturaleza,  los  

componentes  químicos  de  las   seres  y  las  cosas  sean  visibles.  
superficies  fotosensibles.    

4.  EXPRESA  
Nuestro  ojo  está  hecho  para   Connotación  (subje^vidad)    
percibir  y  diferenciar  los  rayos  
que  nos  reflejan  los  objetos  
afectados  por  esa  luz  

                     *Generalmente,  nuestra  vista  es  sensible  a  una  gama  de  longitudes  de  onda  entre  400  y  700  nanómetros  (nm=millonésima  parte  de  un  milímetro)      
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1.  Es  la  estrecha  banda  de  

radiación  electromagnéEca  a  la  
que  es  sensible  el  ojo  humano  

El  arco  iris  nos  muestra  que  la  luz  del  sol,  llamada  “luz  
blanca”*,  está  cons^tuida  por  un  conjunto  de  longitudes  de  
onda  que  determinan  unos  colores  en  el  espectro  visible.    

*Mezcla  uniforme  de  todos  los  colores  del  espectro  visible  

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2.  Procura  que  la  naturaleza,  los  

seres,  las  cosas  sean  visibles.   DIRECTOR/A  FOTOGRAFÍA  
=  
COMUNICADOR/A  

Por  ello,  debemos  

conocer    
sus  caracterísEcas,  su  
DESCRIBE   comportamiento  y  su  
Denotación  (obje^vidad)   función  

HERRAMIENTA  FUNDAMENTAL  EN  

LA  LUZ   LA  DIRECCIÓN  DE  FOTOGRAFÍA  

EXPRESA  
Connotación  (subje^vidad)    
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3.  DESCRIBE  (denota)  
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4.  EXPRESA  (connota    
espacios,  objetos,  personajes)    
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4.  EXPRESA  (connota    
espacios,  objetos,  personajes)    
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ESQUEMA  TEORÍA  DE  LA  COMUNICACIÓN  

LENGUAJE  ARTÍSTICO  
CÓDIGO   +  CONTEXTO  

EMISOR/A   MENSAJE   RECEPTOR/A   CREADOR/A    

CONCEPTO/S     PÚBLICO  
 COMUNICADOR/A  

(Papel  dentro  de  la  T.C.)   LOS  SENTIDOS  

VÍDEOGRÁFICO  /  CINEMATOGRÁFICO  
MOVIMIENTO  CÁMARA   TEXTURA  IMAGEN  
LUZ  
FORMATO  IMAGEN   ENCUADRE   …  

PÚBLICO  
DIRECTOR/A     DESCRIPCIÓN  /  EXPRESIÓN   (espectador/a,  
DE  FOTOGRAFÍA    DE  UNA  IDEA  /  CONCEPTO   telespectador/a,  
Receptor/a)    

LOS  SENTIDOS  /  LA  EXPERIENCIA  

PERSONAL  
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DescripEva:  ObjeEva   Saturada  

1.  Plantearnos  ¿qué  
iluminación  queremos   Claroscuro  
Expresiva:  SubjeEva  
realizar  o  nos  piden  que  
hagamos?   Plana  
ESTILO:  años  20,  años  50,  años  80,  
actual  cine  independiente,  cine   …  
mainstream,  cine  negro,  etc  
PRINCIPIOS  
BÁSICOS  DE  
ILUMINACIÓN  
CaracterísEcas  de  la  luz  

2.  Analizar    
Alteraciones  a  los  
objetos  que  llegue  

Los  espacios  
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SOL  
NATURAL  
(es  cambiante)   Su  intensidad,  calidad,  dirección  y  color  
cambian  debido  a  la  rotación  terrestre  y  
FUEGO   por  eso  se  modifica  según:  
situación  geográfica  hora  
RELÁMPAGO    estación  del  año  
TIPOS  FUENTES   condiciones  climáEcas  
DE  LUZ*  

Su  intensidad,  dirección  y  color  

dependen  de:  
 
ARTIFICIAL   Tipo  de  lámpara  
FOCOS   (tungsteno,  neón,  led,  etc.)  
(es  controlable)    
Tipo  de  lente  
Morfología  
Controles  de:  
Intensidad  (balastro),  temperatura  de  
color  
(y  en  cierta  medida,  de  nuestra  
*  Pueden  complementarse   voluntad)  
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Controlable  con:    
INTENSIDAD   -­‐  Dimmers  /  reguladores  (propio  foco)  
-­‐  Elementos  externos  (difusores  y  
gela^nas)  

Controlable  con:    
CARACTERÍSTICAS   -­‐  Manivelas  (propio  foco)  
DIRECCIÓN   -­‐  Accesorios:  copa,  scoop,  ventanas  
DE  LA  LUZ  
-­‐  Elementos  externos  (porex,  reflectores)  

CÁLIDA   Manipulable  con:    

-­‐  Elementos  externos  
COLOR   (difusores  y  gela^nas)  
 
DÍA/FRÍA  
-­‐  Reguladores  del  propio  foco  
(depende  de  marca  y  
ULTRAVIOLETA   modelo)  
 
OTROS  
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SUAVE  /  DIFUSA   ARMÓNICO   RELACIONA  POR  UNIÓN  DE  TONOS  

TIPOS  DE  ILUMINACIÓN   CARÁCTER  DE  LA  IMAGEN   GENERA  ATENCIONES  DISTINTAS  

VITALIDAD,  DUREZA   AÍSLA  OBJETO  Y/O  SUJETO  

DURA   CONTORNOS  MUY  DEFINIDOS  

DEPENDIENDO  DE  ELLO  ELEGIMOS  LOS  APARATOS  O  LAS  FUENTES  LUMINOSAS  

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VARÍA  ESTADO   PERSONAL   VISCERALES:  

DE  ÁNIMO   ARMONÍA,  AÑORANZA,  TENSIÓN…    

EL  COLOR  DE  LA  LUZ   SE  RELACIONA  CON  LA   GENERA  ATENCIONES  Y  

PERCEPCIÓN  Y   SENSACIONES  DISTINTAS  
Elección  de  fuentes  de  luz,  de   EXPERIENCIA  
los  equilibrios  de  color;  filtrajes  
y  balance  de  blancos  

“REALIDAD”    VISUALES:  
VARÍA  LA   JERARQUÍA  DE  “LECTURA”  
natural  o  ficcionada  
SENSACIÓN  DE   (resalte,  segundo  plano  –
BIENESTAR   importancia-­‐,  etc.)  

DEPENDIENDO  DE  ELLO  ELEGIMOS  EL  COLOR  DE  LAS  FUENTES  LUMINOSAS  
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Jus^ficar  la  dirección  de  la  luz  basándose  en  las  fuentes  
SUGIERE:   naturales  es  un  buen  comienzo  
POSICIÓN  
ESPACIAL  
DEL  SUJETO,  
OBJETO  O  ACCIÓN  

DIRECCIÓN  DE  LA  LUZ   EN  EXTERIORES   EN  INTERIORES  

Define  su  procedencia  

LA  HORA  DEL  DÍA    LAS  VENTANAS  O  LAS  LUCES  

SUGIERE:  
POSICIÓN  
TEMPORAL    
DEL  SUJETO,  
OBJETO  O  
ACCIÓN  

Habitualmente,  la  dirección  de  la  luz  se  man^ene  durante  toda  la  secuencia,  respetando  así  el  racord  o  la  conEnuidad  (pero  podría  
modificarse  según  los  intereses  denota^vos  o  connota^vos).    
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Cuando  la  luz  llega  en  

perpendicular  a  la  superficie  se  
reparte  por  igual  
FRONTAL  

LATERAL  

ANGULACIÓN  DE  LA  LUZ   PRODUCE  SOMBRAS   SE  INTERPRETA  COMO  VOLUMEN  

CONTRALUZ  
(“Gradiente  de  sombras”)   Y  VARÍA  LA  INFORMACIÓN  
Ángulo  formado  por  la   ESTRUCTURAL  DE  LOS  CUERPOS  
dirección  de  la  luz  y  el  eje   CENITAL  
óp^co  de  la  cámara:    
CANDILEJAS,  
Cuando  llega  inclinada  
NADIR   TAMAÑO  
aparece  una  escala  de  
(desde  abajo)   DISTANCIA  
sombras  que  disminuye  de  
CONTORNO  
intensidad  con  el  coseno  
del  ángulo  de  incidencia.  
=  Genera  transiciones  
suaves  entre  la  luz  y  la  
 sombra  
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Nuestro  ojo  está  hecho  para   La  parte  de  este  espectro   La  percepción  que  de  él  
percibir  y  diferenciar  los  rayos   res^tuida  por  un  objeto   tendremos  dependerá,  por  tanto  
que  nos  reflejan  los  objetos   iluminado  por  dicha  luz   del  carácter  de  la  luz  que  lo  
afectados  por  esa  luz   determinará  su  color.     revela  a  nuestra  vista.  

EL  COLOR  ES  UNA  PERCEPCIÓN  VISUAL  

Todo  cuerpo  iluminado  absorbe  una  parte  de  las  ondas  
electromagné^cas  y  refleja  las  restantes  
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EL  COLOR  ES  UNA  PERCEPCIÓN  VISUAL  

Todo  cuerpo  iluminado  absorbe  una  parte  de  las  ondas  electromagné^cas  y  refleja  las  restantes  
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PORCENTAJES  MEDIOS  DE  REFLEXIÓN:  

 
 
Plata  pulida:  100  %   Piel  europea:  50  -­‐    30  %   Cabellos  rubios:  20  %  
Camisa  blanca:  90  %   Piel  oscura:  20    %   Cabellos  morenos:  9  –  6%  
Superficies  cromadas:  70  %      
Tejidos  blancos:  60  %   Maderas  claras:  30    %   Tejidos  negros:  1%  
Papel  de  periódico:  50  %     Maderas  oscuras:  10  %    
    Hoja  verde:  30%  
   
 
   
 
     
 

   
   
 
 
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LUZ  BLANCA  Y  COLORES     R  G  B     La  suma  de  la  misma  

PRIMARIOS  ADITIVOS   (rojo,  verde  y  azul)     can^dad  de  los  3  colores  es   Uso  en  TV,  ordenador  y  vídeo  
(colores  luz)   igual  a  blanco  
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PRINCIPIOS  
ILUMINACIÓN  
BÁSICOS  
>>  LA  DLE  UZ  
ILUMINACIÓN  
>>  TEORÍA  D>EL  
>  CLA  
OLOR  
LUZ  

MEZCLA  DE  COLORES  ADITIVOS   R  G  B     Al  sustraer  1  de  ellos  de  la  luz  blanca   =  cian,  magenta  y  amarillo,  
(colores  luz)   (rojo,  verde  y  azul)     queda  una  combinación  de  los  dos   llamados:  “colores  sustracEvos”  
primarios  
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>  CLA  
OLOR  
LUZ  

MEZCLA  DE  COLORES  SUSTRACTIVOS   C  M  Y   Son  los  colores  de  la  luz  reflejada   Pigmentos  (^ntas  impresora,  
(colores  pigmento)   (cian,  magenta  y  amarillo)     (sustraída  del  objeto)   colorantes  químicos  
C+  M  +  Y  =  (casi  blacK)  CMYK   películas,  pinturas)    
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PRINCIPIOS  
ILUMINACIÓN  
BÁSICOS  
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OLOR  
LUZ  

MEZCLA  ADITIVA   MEZCLA  SUSTRACTIVA  

Primarios:  RGB   Primarios:  CMY  

Secundarios:  CMY   Secundarios:  RGB  
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E  ILUMINACIÓN   DLE  UZ  
>>  LA   ILUMINACIÓN  
>>  TEORÍA  D>EL  
>  LCA   LUZ  
OLOR  

CÍRCULO  CROMÁTICO  EN  FOTOGRAFÍA    

El  círculo  cromáEco  es  muy  

úEl  para  entender  cómo  se  
filtra  y  manipula  la  luz  

Para  corregir  dominantes  de  

color  se  emplea  el  color  
opuesto  al  círculo  (ej.  Blue  –  
Yellow)  

En  fotograxa  en  b/n,  para  

oscurecer  el  cielo  se  emplea  
un  filtro  rojo  (opuesto  al  
cian)