TECNOLOGÍA DE LOS MEDIOS

AUDIOVISUALES II
GRADO EN COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL
OBJETIVOS. TIPOS DE LENTES Y EL
ENFOQUE
UNIDAD 1. LA CÁMARA COMO HERRAMIENTA DEL CINE
LOS OBJETIVOS SON
(EN MUCHOS DE
LOS CASOS) MÁS
IMPORTANTES QUE
LAS CÁMARAS PARA
CONSEGUIR UNA
IMAGEN DE
CALIDAD.
BARRY LYNDON
LENTES: CARL ZEISS F/O.7
• Carl Zeiss fabricó el Planar de 50mm f/
0,7 específicamente para el programa
Apollo de la NASA. Fue diseñado en
1966 tomar fotografías del lado oscuro
de la Luna. El director Stanley Kubrick
utilizó estos objetivos en la producción
de la película Barry Lyndon. Kubrick
utilizó la gran apertura para poder grabar
escenas utilizando solamente la luz de
las candelas que formaban parte de la
escenografía. En total se fabricaron
solamente 10 ejemplares. Uno de ellos
fue conservado por la compañía Carl
Zeiss, seis fueron vendidos a la NASA, y
tres fueron vendidos a Stanley Kubrick.
Fuente: Wikipedia
• LASLENTES POSITIVAS Y NEGATIVAS CREAN UN CONJUNTO DE LENTES
COMPLEJO QUE FUNCIONA COMO UNA ÚNICA LENTE POSITIVA, ES
DECIR, CONVERGENTE. LAS LENTES CONVERGENTES CONCENTRAN EL
HAZ DE LUZ EN UN PUNTO, FORMANDO ALLÍ LA IMAGEN. ESTE PUNTO,
LLAMADO PUNTO FOCAL, SE FORMA SOBRE EL PLANO FOCAL, JUSTO
DONDE ESTÁ LA PELÍCULA O SENSOR.
 CARACTERÍSTICAS DE UN OBJETIVO
• Distancia mínima de enfoque: Es la distancia a partir de la cual se puede enfocar

• Apertura máxima de diafragma

• Distancia focal

• Estabilizador de imagen

• Enfoque

• Calidad de construcción

• Nitidez (Punto dulce). Todos los objetivos poseen una apertura ideal en la que su grado de nitidez es máximo. Este punto dulce,
suele situarse en la zona media de las aperturas de diafragma

• Distorsión y aberraciones
 RECORDANDO LA DISTANCIA FOCAL

• LA DISTANCIA FOCAL DEL OBJETIVO ES LA

LONGITUD QUE EXISTE, EXPRESADA EN MM,
ENTRE EL SENSOR (PLANO FOCAL) Y
CENTRO ÓPTICO O PUNTO FOCAL

• EL CENTRO ÓPTICO DE LA LENTE ES EL

PUNTO EN EL QUE LOS RAYOS DE LUZ SE
CRUZAN Y SON DIRIGIDOS HACIA EL SENSOR
(MUY CERCANO AL DIAFRAGMA)
 LAS CINCO DISTANCIAS FOCALES
BÁSICAS
• 24mm (gran angular)

• 35mm (gran angular)

• 50mm (normal)

• 85mm (teleobjetivo)

• 135mm(teleobjetivo)
 OBJETIVOS FULL FRAME/35MM
• La mayoría de ópticas del mercado (que proceden
de la fotografía fija) están diseñadas para cámaras
de formato completo

• La “distancia focal” de estos objetivos, en cámaras

de sensores más pequeños, sufre un “factor de
multiplicación” o factor de recorte

• Aunque hay que tener en cuenta que la focal

siempre se mantiene, indenpendientemente del
formato en que rodemos

• Lo que SÍ VARÍA ES EL ÁNGULO DE VISIÓN que

proporciona dicha focal en función del tamaño del
sensor
 TIPOS DE OBJETIVOS
• NO TODAS LAS ÓPTICAS ESTÁN DISEÑADAS
PARA TODOS LOS SENSORES O PELÍCULA

• LA LENTES “IDEALES” PARA CADA MODELO

DE CÁMARA HAN DE TENER CORBERTURA
ACORDE CON EL TAMAÑO DEL SENSOR

• LAS LENTES DISEÑADAS PARA UN FORMATO

GRANDE, PUEDEN EMPLEARSE SIEMPRE EN
FORMATOS MENORES, SUFRIENDO EL
FACTOR DE RECORTE MENCIONADO. SIN
EMBARGO, AL CONTRARIO, CON UNA LENTE
DE FORMATO MENOR NO SERÁ POSIBLE
CUBRIR UN SENSOR MAYOR
 ADAPATADOR PARA SENSOR SUPER 35
CON LENTES FULL FRAME

• Existen adaptadores, por ejemplo éste de Canon (mount adapter EF EOS R 0.71x),
que permiten adaptar una lente full frame a una cámara de sensor menor sin que
sufra el factor de recorte o multiplicación
LENTES DE CINE
• Las ópticas de cine tienen que tener unas marcas de foco my visibles en el lateral de la
lente para que puedan ser vistas fácilmente por un foquista

• A nivel construcción, las lentes de cine tienen una construcción más sólida que
aseguran su correcto funcionamiento en todo tipo de situaciones críticas, con un
completo sellado para aclimatarse a duras condiciones metereológicas

• La precisión tiene la máxima importancia. El foco, la apertura y el zoom se ajustan de

forma manual, no con motores

• Las lentes de cine ofrecen suaves transiciones entre los stops, mientras que las lentes
de foto ofrecen siempre saltos de apertura de paso a paso

• El cristal que compone las lentes de cine tiene un recubrimiento que mejora la
transmisión de la luz y reduce el viñeteo.
 NÚMERO T
• EL
NÚMERO T (TRANSMISIÓN) INDICA CUÁNTA LUZ (REAL) ALCANZARÁ EL
SENSOR AL PASAR POR EL ÚLTIMO CRISTAL DE LA LENTE
• SERÍACOMO EL NÚMERO F CORREGIDO, YA QUE EL F ES UN NÚMERO
“TEÓRICO/MATEMÁTICO” QUE NO TIENE EN CUENTA LAS POSIBLES
PÉRDIDAS DE LUZ DENTRO DEL OBJETIVO (REFRACCIONES, REFLEXIONES,
ABSORCIONES, ETC.)
• LA
MAYORÍA DE LENTES PARA CINE UTILIZAN EL NÚMERO T. SOBRE
TODO CUANDO RODAMOS EN MULTICÁMARA PARA IGUALAR
EXPOSICIONES
• El número f responde a una sencilla fórmula que representa la apertura del diafragma de la
lente.

• f = distancia focal / diámetro de apertura.

• Esto nos permite conocer en cada lente la cantidad de luz que entra a través del diafragma
y nos da una medida que es equivalente en cada óptica.
De esta forma despreciamos la cantidad de luz que se pierde cuando pasamos por cada
cristal que lleva la óptica. En algunos casos la pérdida será inapreciable pero en otros, como
en las lentes zoom que llevan más cristales entre el diafragma y el sensor, puede ser
bastante mayor.

• Podemos encontrarnos con lentes con un f1.8 y que por contra sean T2.1 puesto que en la
primera medida tomamos en cuenta la luz que pasa por el diafragma y en la segunda la
que, efectivamente, llega al sensor.
CARACTERÍSTICAS DE LAS ÓPTICAS DE CINE
• Construcción robusta y profesional: Las ópticas de cine vienen de un proceso de fabricación a prueba de
meteorología extrema. Por lo general, cuentan con un cuerpo duradero de metal sellado

• Control preciso del foco. Ángulo de giro muy grande que permite obtener un enfoque preciso y un
movimiento suave y uniforme

• Luminosidad y control de apertura. Números T

• Desplazamiento interno del barrilete: En la mayoría de objetivos de fotografía existe el desplazamiento

externo del barrilete cuando se cambia la distancia focal (se hace zoom) o cuando se realiza el enfoque.
Esto conllevaría estar cambiando el follow-focus y los matte-box de posición cada vez que cambiamos de
distancia focal

• La respiración de enfoque prácticamente nulo: La respiración consiste en un ligero cambio bastante visible
en la distancia focal (efecto zoom) cuando cambiamos de punto de foco (trasfoco)
 ÓPTICAS “COMUNES” UTILIZADAS
EN CINE
• CARL ZEISS/ARRI MASTER PRIME: (Desde 12mm a 150mm). Reconocidas como las ópticas más nítidas del mercado y, también, de las
más caras, con precios que giran en torno a los 20.000 euros por cada una de las focales que componen un juego. Cuando fueron
lanzadas, su campaña de marketing indicaba que eran ópticas igual de nítidas a máxima apertura (T/1.3) que a sus aperturas medias, lo
cual no es del todo cierto, aunque debe reconocerse que su rendimiento óptico en casi cualquier circunstancia es superlativo, libre de
distorsiones, con una reproducción de color y contraste superlativos y escasa incidencia de los destellos, excepto cuando son realmente
grandes.

• ARRI ULTRAPRIME: (Desde 8mm a 180mm / T1.9). Muy similares a las Master Prime, con la excepción de que éstas últimas ofrecen una
apertura de diafragma mayor y, por tanto, ofrecen la posibilidad de emplear niveles de luz inferiores o una profundidad de campo más
reducida.

• COOKE: Sus principales características son la suavidad y la escasa aparición de aberraciones cromáticas. Sus cristales ofrecen excelente
prestación mecánica y óptica, representación de flares, distorsiones, velos, brillos y aberraciones esféricas a diafragma abierto. El
mecanismo de foco permite hacer cambios muy suaves y su construcción modular aumenta la facilidad de mantenimiento y servicio.

• Nota: parece haber una tendencia a utilizar ópticas nítidas con celuloide y ópticas más suaves con la adquisición HD.
Master Prime
Cooke
 ZEISS COMPACT PRIME
• Ópticas versátiles y dirigidas hacia el mercado de las HDRSL,
ofreciendo una calidad elevada a un coste contenido,
especialmente en comparación con los productos de alta
gama de la marca, como los Master Prime o Ultra Prime.

• 

LO MEJOR: su cobertura Full-Frame 35mm, que ofrece un
rendimiento muy bueno en sensores Super 35mm al
emplear el centro de la óptica, así como su construcción y
mecánica Zeiss, muy apropiada para su uso cinematográfico.
El 15mm es un excelente angular.

• 

LO PEOR: las aperturas de diafragma no son consistentes a
lo largo del juego, siendo los angulares poco luminosos (T/
2.9). Adicionalmente, el resto de focales, entre su apertura
máxima de T/2.1 y T/2.8, exhiben aberración cromática.



 LENTES ANAMÓRFICAS
• La personalidad que dotan a las imágenes estos
objetivos, sus características aberraciones
funcionarán de manera desigual en imagenes y
sensores de alta definición

• Aunque el formato anamórfico no es algo nuevo, si

supone una revolución en el mundo del HD y el 4K.
Las múltiples distorsiones y los fondos estirados son
atractivos estéticos. “Flares alargados” “Lightleaks” y
“bokeh ovalado”

• Las ARRI “Zeiss Master Anamorficas” se las conoce

como las más nítidas del mercado. Máxima calidad y
precisión libre de distorsiones, pero duras en los
primeros planos
 MONTURAS EN ÓPTICAS DE CINE
• CINE ESTÁNDAR 35MM: MONTURA PL

• La montura PL utiliza un sistema de montura con pestaña muy resistente, que permite asegurar perfectamente la lente en
la cámara y por lo tanto utilizar lentes más pesadas

• Éstas son algunas de las cámaras que utilizan montura PL: CANON C500 PL; BLACKMAGIC URSA PL; BLACKMAGIC
URSA MINI PL; BLACKMAGIC PRODUCTION CAMERA PL; RED WEAPON DRAGON; RED EPIC DRAGON PL; RED
EPIC MYSTERIUM-X PL; RED SCARLET DRAGON PL; SONY F65; ARRI ALEXA XT; ARRI ALEXA; ARRI ALEXA MINI

• CINE DIGITAL: ARRI ha otorgado la licencia de montaje LPL a todos los que deseen construirla. Este tipo de montura
está destinada a ser el estándar de montura de lente digital del futuro, de la misma manera que el soporte PL de ARRI se
convirtió en el estándar de la película hace 40 años

• La parte trasera de la montura PL es demasiado estrecha para sensores grandes. Por otro lado se reduce el espacio entre
el soporte y el sensor en 8 mm, lo que da como resultado diseños de lentes que requieren muchos menos elementos
ópticos, se reduce el peso de la lente y hace que sea mucho más fácil controlar la respiración de enfoque
 OTRAS MONTURAS EN CÁMARAS
DIGITALES
• CANON EF ES LA MONTURA ESTÁNDAR. La principal razón de su amplia difusión es el éxito que ha tenido en el
mercado de las cámaras DSLR tanto para fotógrafos como para cineastas

• Esta montura EF (ELECTRO-FOCUS o autofoco) ofrece las mejores lentes en relación calidad/precio para una amplia
variedad de funciones

• Algunas de las cámaras que utilizan montura EF son las siguientes: CANON C500; CANON C300; CANON 5D MARK
III; ; CANON 6D; BLACKMAGIC URSA EF; BLACKMAGIC PRODUCTION CAMERA EF; RED EPIC DRAGON EF; RED
EPIC MYSTERIUM EF; RED SCARLET DRAGON EF

• Montura F de Nikon

• Montura A y E de Sony. Para su línea de cámaras Cine Alta, Sony ha utilizado una combinación de monturas FZ y PL

• Montura Micro Cuatro Tercios. Cámaras con Montura Cuatro Tercios: PANASONIC GH4; PANASONIC GH3;
BLACKMAGIC POCKET CINEMA CAMERA; BLACKMAGIC MICRO CINEMA CAMERA
EL ENFOQUE
• El proceso de enfoque implica el movimiento de la
lente (o grupo de lentes) con respecto al plano del
sensor

• En el caso de una lente simple, cuando alejamos la lente

del sensor enfocamos objetos más cercanos.
Si acercamos la lente al sensor enfocamos objetos más
lejanos

• Los objetivos de las cámaras están formados por un

sistema de lentes, pero el principio de enfoque es el
mismo

• Dentro del objetivo no se mueven todas las lentes sino

un grupo de lentes especializado cuyo ajuste equivale a
desplazar el centro óptico del sistema
 EL ENFOQUE SELECTIVO
• El enfoque selectivo es una técnica cinematográfica con intencionalidad
narrativa y artística, desarrolla una conexión emocional con la audiencia

• El enfoque selectivo, que presenta las imágenes en “capas”, ayuda al

espectador a procesar la información junto con el personaje. Las tomas
de enfoque selectivo generalmente comienzan enfocándose en el
personaje, luego alejando el foco de ellos para mostrar algo más que
está sucediendo en la escena
 EL ANILLO DE ENFOQUE
• El anillo de foco, en las lentes de
cine, tiene un recorrido de rotación
más grande. Un tiro de foco más
largo apoyado por un foquista (o
ayudante de cámara) o por un
mecanismo de foco resultará en un
foco más largo, lento y preciso, así
como silencioso y suave
 FOLLOW FOCUS
EL MANDO DE FOCO O FOLLOW FOCUS ES UN
ACCESORIO QUE PERMITE GIRAR EL ANILLO DE
ENFOQUE SUAVEMENTE, FACILITANDO LA TOMA DEL
FOCO POR PARTE DEL FOQUISTA

LA SUPERFICIE BLANCA DEL MANDO ESTÁ

DISPUESTA PARA QUE EL FOQUISTA MARQUE SUS
POSICIONES (CON ROTULADOR NO PERMANENTE)
EN EL CASO DE TENER QUE EJECUTAR UN
TRANSFOCO (RACK FOCUS) DURANTE LA TOMA

TAMBIÉN EXISTE EL MANDO DE FOCO

INALÁMBRICO, PARA TOMAS EN LAS QUE EL
AYUDANTE NO PUEDEA OPERAR DESDE LA
CÁMARA Y TENGA QUE HACERLO POR CONTROL
REMOTO
 FOCUS PEAKING
• El Focus Peaking es una asistencia al enfoque manual
que resalta (con un color artificial), en el visor
electrónico o pantalla de la cámara, las zonas
enfocadas de la imagen a través del sensor

• El focus peaking no detecta las zonas enfocadas

ópticamente, sino que detecta el microcontraste, es
decir, texturas y detalle fino

• Puede que, a pesar de señalizar cuales son las zonas

que están enfocadas en la imagen, no se identifique
con total claridad cual es el plano con mayor foco

• El focus peaking está también limitado por la cámara

utilizada, ya que puede tener algún error, y no es tan
eficiente cuando se trata de cámaras con baja
resolución o un sensor pequeño
GRACIAS POR LA ATENCIÓN
ROBERTO OLIVER
 BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES
•Manual básico de narrativa y lenguaje audiovisualsual
•Manual básico de técnica cinematográfica y dirección de fotografía
•Televisión y lenguaje audiovisual
•La iluminación en cine y televisión
•Thewebfoto

•Decámaras

•El blog del fotógrafo

•Fotonostra

•Acción 1-2-3
•camaralia.com

•Harmonica Cinema
•Welab

•CineD

•aprendercine.com

•dzoom.org