SERIE NORMATIVAS Y DIRECTRICES

1
de caballete
de pintura
identiicación
Guía de
INFORMACIÓN GENERAL
 Guía de
identiicación
de pintura
de caballete

1
 Índice

Rafael Correa Delgado Presentación 5

Presidente Constitucional de la República del Ecuador
Introducción 6
María Fernanda Espinosa Garcés Manejo de las guías 7
Ministra Coordinadora del Patrimonio
Erika Sylva Charvet Normativas y leyes de salvaguardia de los bienes patrimoniales 8
Ministra de Cultura Constitución de la República del Ecuador 8
Inés Pazmiño Gavilanes Ley de Patrimonio Cultural 11
Directora Ejecutiva Reglamento de procedimientos para la salida temporal de bienes 13
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador
Directorio del INPC
Legislación internacional 19
Ivette Celi | Delegada de la Ministra de Cultura, Presidenta del Directorio del INPC Pintura 20
Diego Falconí | Delegado del Ministro del Interior
Gustavo Martínez Espíndola | Delegado del Ministro de Defensa Nacional
Técnicas de la pintura de caballete 21
Hernán Ortega | Delegado de la Conferencia Episcopal Ecuatoriana
Eduardo Crespo Román | Delegado de la Casa de la Cultura Ecuatoriana
René Ramírez Gallegos | Secretario Nacional de la SENESCYT Soporte 24
Clases de soportes 24
Coordinación
Jorge Costa | Director de Riesgos del Patrimonio Cultural - INPC Criterios de valoración general 25
Deinición y Conceptualización de la guía Valores históricos 25
Ximena Rojas | Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural Valores estéticos 25
Coordinación Editorial Valores simbólicos 25
Elena Noboa Jiménez | Directora de Transferencia del Conocimiento Estudio iconográico 26
Estudio compositivo 27
Cuidado de la edición
Técnica o medio utilizado 27
Wilma Guachamín Calderón
Corrección de estilo ¿Cómo reconocer una pintura patrimonial? 28
Juan Francisco Escobar Montalvo Autenticidad de la pintura 28
Producción
Dirección de Transferencia del Conocimiento Pintura del siglo XVI 31
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural ¿Cómo identiicar pinturas del siglo XVI? 32
Diseño y diagramación Temas y representaciones iconográficas 32
Ricardo Novillo Loaiza | Verónica Tamayo Soportes 33
Bastidores inadecuados 33
Fotografía portada y portadilla
Técnicas 33
Coronación de la virgen, atribuido a Bernando Rodríguez, siglo XVIII
San Joaquín, Santa Ana con la niña María. Anónimo, siglo XVIII
Principales exponentes 34
Ricardo Novillo
Pintura del siglo XVII 35
Fotografías interiores ¿Cómo identiicar pinturas del siglo XVII? 36
Ricardo Novillo
Temas y representaciones iconográficas 36
Archivo INPC
Soportes 37
Edgar Santamaría - INPC: págs. 21, 23, 42, 50, 53 y 62
Christoph Hirtz: págs. 38, 43, 44, 45, 46, 47 y 57 Técnicas 37
Fernando Espinoza - INPC: págs. 30, 54 y 59 Principales exponentes 38
Manuel García: pág. 21
Pintura del siglo XVIII 39
Agradecimientos
¿Cómo identiicar pinturas del siglo XVIII? 40
Monasterio de Santa Clara, Quito - Sor Lucila Cabrera
Convento de San Francisco, Quito - Rvdo Padre Walter Verdezoto
Temas y representaciones iconográficas 40
Fundación Guayasamín, Pablo Guayasamín Soportes 41
Taller de Arte Maygo, Margot Portocarrero Técnicas 41
Principales exponentes 43
Impresión
Ediecuatorial
Pintura del siglo XIX 44
Tiraje | 1500 ejemplares ¿Cómo identiicar pinturas del siglo XIX? 45
Quito, 2011 Temas y representaciones iconográficas 45
Soportes 45
ISBN 978-9942-07-158-3
Técnicas 46
Convenio de Cooperación Interinstitucional entre el Municipio del Distrito Principales exponentes 46
Metropolitano de Quito y el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Pintura del siglo XX
¿Cómo identiicar pinturas del siglo XX?
48
49
Presentación
Temas y representación iconográfica 49
Soportes 50
Técnicas 50
Principales exponentes 50 El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, a través de su Di-
rección de Riesgos del Patrimonio Cultural, realiza una serie de
Características para reconocer soportes, acciones orientadas a la prevención del tráico ilícito de los bienes
capa pictórica y de protección de pinturas patrimoniales 52
Soportes antiguos en ibra textil (telas) 53 culturales. Una de las aristas fundamentales es la gestión, como
Soporte en madera 54 uno de los aspectos esenciales para regular, controlar y coordinar
Soportes sobre metal 56 acciones frente a este tipo de infracciones.
Soporte alabastro 56
Soportes papel, cartón o cartulina 56
Bastidor de madera 57 En su afán de apoyar el trabajo de quienes actúan en la protec-
Capa pictórica 58 ción y el control de los bienes culturales patrimoniales, el Institu-
Capa de protección (barniz) 59
to Nacional de Patrimonio Cultural, ha desarrollado varios pro-
Diferencias entre una obra pictórica patrimonial yectos y campañas para concienciar a las instituciones de control
y una reproducción pictórica actual 61 y a la población sobre la necesidad de preservar el patrimonio
Preguntas frecuentes 63
nacional.

Glosario 67
Bajo este compromiso, el INPC presenta la Guía de identificación
Bibliografía 70 de pintura de caballete, la Guía de identificación de escultura y la
Guía de identificación de bienes arqueológicos, con el propósito de
Directorio de servicios de emergencia 71 brindar mayor información sobre este tipo de bienes culturales
que servirá además como material complementario a la Guía de
identificación de bienes culturales patrimoniales.

Las guías tienen por objeto deinir criterios básicos para la ca-
racterización e identiicación de bienes culturales patrimoniales
y no patrimoniales, en los ámbitos señalados, a in de orientar el
trabajo de control que realiza el personal operativo y funciona-
rios de las instituciones involucradas en esta tarea como son la
Policía Nacional, Fuerzas Armadas, aduanas, empresas de correos
públicas y privadas, puertos, aeropuertos y ciudadanía en general.

Esta iniciativa busca fortalecer el trabajo conjunto y establecer

vínculos directos entre los agentes operativos de las entidades de
control y los técnicos del INPC para evitar el tráico ilícito de los
bienes patrimoniales.

Coniamos en que este material de apoyo se constituya en una

herramienta de uso práctico para incentivar la conservación,
preservación, promoción y difusión del legado patrimonial de la
nación.

Inés Pazmiño Gavilanes

Directora Ejecutiva
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

4 5
Introducción
El Patrimonio es la herencia que se recibe de los antepasados. La El compromiso de salvaguardar los bienes culturales patrimonia-
diversidad geográica, humana y cultural ecuatoriana se expresa les inicia con la sensibilización a la comunidad, los custodios y a
en sus patrimonio tangible o material (bienes muebles, inmue- las instituciones involucradas sobre la identiicación y lineamien-
bles) e intangible o inmaterial (patrimonio inmaterial); y cobra tos, para caracterizar los bienes culturales patrimoniales y no-pa-
sentido gracias a la apropiación asumida por las colectividades. trimoniales, así como el manejo de procedimientos legales para
prevenir y evitar el tráico ilícito.
Los bienes culturales patrimoniales ecuatorianos son el legado
producido hace miles de años como testimonio de un proceso
Las guías de identiicación de pintura de caballete, de escultura y
histórico, artístico, cientíico, sociocultural que constituyen una
de bienes arqueológicos han sido diseñadas de manera didáctica
riqueza patrimonial incalculable.
para que los usuarios conozcan, identiiquen las características de
los bienes patrimoniales y establezcan diferencias para reconocer
El tráico ilícito de bienes patrimoniales es un delito que causa un
los bienes no patrimoniales.
alto perjuicio cultural y económico al Ecuador. El Instituto Na-
cional de Patrimonio Cultural, con el in de evitar esta actividad
ilícita, ha emprendido varias acciones orientadas a la prevención
y al incremento de control. MANEjO DE LAS GuíAS

Uno de los puntos de apoyo fundamentales en el combate al trá-

• Las guías cuentan con un marco jurídico vigente dirigido
ico ilícito y su control ha sido la estrecha coordinación que ha
al cuidado, protección, promoción y preservación del Pa-
mantenido el Instituto con la Policía Patrimonial, situación que
trimonio Cultural Ecuatoriano.
ha permitido una mayor efectividad en los operativos de control.
• Cada guía inicia con las generalidades del bien patrimo-
Otro acierto es la incorporación de la “Declaración Juramenta- nial: definición, características generales, clasificación y
da de no Portar Bienes Patrimoniales” en la Tarjeta Andina, en con criterios básicos para reconocer cada tipo de bien cul-
cumplimiento con la Resolución 588 de la CAN y en coordina- tural patrimonial.
ción con el Ministerio Coordinador de Patrimonio Cultural y el
Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integración. Esta • El desarrollo temático contiene características de identii-
iniciativa ha logrado concienciar, tanto a los turistas nacionales cación de los bienes culturales patrimoniales con fotogra-
como a los extranjeros, a seguir los procedimientos adecuados fías alusivas.
para obtener la autorización de la salida de bienes culturales no
pertenecientes al patrimonio cultural ecuatoriano. • Al inal de la guía se incorporan parámetros para recono-
cer las reproducciones actuales que podrían confundirse
Actualmente, el Estado ecuatoriano cuenta con una estructura con los bienes patrimoniales.
institucionalizada que permite desarrollar, ejecutar y hacer el se-
• Se recomienda acudir a la sección de preguntas frecuen-
guimiento de los procesos legales y de la repatriación de bienes
tes donde se ofrece respuesta a los principales cuestiona-
culturales patrimoniales que han salido fuera del territorio ecua-
mientos legales que podrían tener los usuarios.
toriano de manera ilegal. Este trabajo se realiza a través de la Co-
misión de Lucha Contra el Tráico Ilícito y del Comité Nacional • El glosario de términos es una sección para despejar du-
de Lucha contra el Tráico Ilícito, conformados por las siguientes das acerca de los temas tratados.
instituciones:
• El directorio de servicios de emergencia contiene datos so-
bre las entidades a las cuales puede acudir el usuario.
• Ministerio Coordinador de Patrimonio
• Ministerio de Cultura
• Fiscalía General del Estado Jorge Costa
• Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integración Director de Riesgos del Patrimonio Cultural
• Procuraduría General del Estado Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
• Ministerio de Gobierno y Policía
• Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

6 7
Normativas y leyes Capítulo cuarto
Derechos de las comunidades, pueblos y nacionalidades

de salvaguardia Art. 57. Se reconoce y garantizará a las comunas, comunidades,

pueblos y nacionalidades indígenas, de conformidad con la Cons-
de los bienes patrimoniales titución y con los pactos, convenios, declaraciones y demás ins-
trumentos internacionales de derechos humanos, los siguientes
derechos colectivos:
13. Mantener, recuperar, proteger, desarrollar y preservar su patri-
monio cultural e histórico como parte indivisible del patrimo-
nio del Ecuador. El Estado proveerá los recursos para el efecto.
El cuidado, protección, promoción, preservación del Patrimonio
Cultural del Ecuador es un deber del Estado ecuatoriano consa-
TíTuLO II
grados en la Constitución de la República del Ecuador y le corres- DERECHOS
ponde al Instituto Nacional de patrimonio Cultural desarrollar
Capítulo noveno
estrategias especíicas para su gestión.
Responsabilidades

Para este propósito, el Ecuador cuenta con el siguiente marco Art. 83. Son deberes y responsabilidades de las ecuatorianas y los
legal: ecuatorianos, sin perjuicio de otros previstos en la Constitución
y la ley:
Constitución de la República del Ecuador 13. Conservar el patrimonio cultural y natural del país, y cuidar y
mantener los bienes públicos.
TíTuLO I
ELEMENTOS CONSTITuTIVOS DEL ESTADO
TíTuLO V
Capítulo primero ORGANIZACIÓN TERRITORIAL DEL ESTADO
Principios Fundamentales
Capítulo cuarto
Art. 3. Son deberes primordiales del Estado: Régimen de competencias

7. Proteger el patrimonio natural y cultural del país. Art. 264. Los gobiernos municipales tendrán las siguientes com-
petencias exclusivas sin perjuicio de otras que determine la ley:
TíTuLO II
8. Preservar, mantener y difundir el patrimonio arquitectónico,
DERECHOS
cultural y natural del cantón y construir los espacios públicos
Capítulo segundo para estos ines.
Derechos del Buen Vivir
Sección cuarta: Cultura y Ciencia TíTuLO VII
RÉGIMEN DEL BuEN VIVIR
Art. 21. Las personas tienen derecho a construir y mantener su
propia identidad cultural, a decidir sobre su pertenencia a una o Capítulo primero
varias comunidades culturales y a expresar dichas elecciones; a la Sección quinta:
libertad estética; a conocer la memoria histórica de sus culturas y Cultura
a acceder a su patrimonio cultural; a difundir sus propias expresio-
Art. 377. El sistema nacional de cultura tiene como inalidad for-
nes culturales y tener acceso a expresiones culturales diversas. No
talecer la identidad nacional, proteger y promover la diversidad de
se podrá invocar la cultura cuando se atente contra los derechos
las expresiones culturales; incentivar la libre creación artística y la
reconocidos en la Constitución.
producción, difusión, distribución y disfrute de bienes y servicios

8 9
culturales; y salvaguarda la memoria social y el patrimonio cultu- 4. Proteger y promover la diversidad cultural, el ejercicio de la
ral. Se garantiza el ejercicio pleno de los derechos culturales. interculturalidad, la conservación del patrimonio cultural y la
memoria común de América Latina y del Caribe, así como la
Art. 379. Son parte del patrimonio cultural tangible e intangible
creación de redes de comunicación y de un mercado común
relevante para la memoria e identidad de las personas y colecti-
para las industrias culturales.
vos, y objeto de salvaguardia del Estado, entre otros:

2. Las ediicaciones, espacios y conjuntos urbanos, monu- Ley de Patrimonio Cultural

mentos, sitios naturales, caminos, jardines y paisajes que (Decreto Nº. 2600 del 9 de junio de 1978)
constituyan referentes de identidad para los pueblos o que Art. 6. Las personas naturales y jurídicas, la Fuerza Pública y el
tengan valor histórico, artístico, arqueológico, etnográico o Servicio de Vigilancia Aduanera están obligados a prestar su co-
paleontológico. laboración en la defensa y conservación del Patrimonio Cultural
Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas Ecuatoriano.
y museos que tengan valor histórico, artístico, arqueológico, Art. 7. Declárense bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
etnográico o paleontológico. del Estado los comprendidos en las siguientes categorías:
3. Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas a. Los monumentos arqueológicos muebles e inmuebles, tales
y museos que tengan valor histórico, artístico, arqueológico, como: objetos de cerámica, metal, piedra o cualquier otro ma-
etnográico o paleontológico. terial pertenecientes a la época prehispánica y colonial; ruinas
4. Las creaciones artísticas, cientíicas y tecnológicas. de fortiicaciones, ediicaciones, cementerios y yacimientos
Los bienes culturales patrimoniales del Estado serán inaliena- arqueológicos en general; así como restos humanos, de la lora
bles, inembargables e imprescriptibles. El Estado tendrá dere- y de la fauna, relacionados con las mismas épocas;
cho de prelación en la adquisición de los bienes del patrimo- b. Los templos, conventos, capillas y otros ediicios que hubieren
nio cultural y garantizará su protección. Cualquier daño será sido construidos durante la Colonia; las pinturas, esculturas,
sancionado de acuerdo con la ley. tallas, objetos de orfebrería, cerámica, etc., pertenecientes a la
Art. 380. Serán responsabilidades del Estado: misma época;

1. Velar, mediante políticas permanentes, por la identiicación, c. Los manuscritos antiguos e incunables, ediciones raras de li-
protección, defensa, conservación, restauración, difusión y bros, mapas y otros documentos importantes;
acrecentamiento del patrimonio cultural tangible e intangi- d. Los objetos y documentos que pertenecieron o se relacionan
ble, de la riqueza histórica, artística, lingüística y arqueológica, con los precursores y próceres de la Independencia Nacio-
de la memoria colectiva y del conjunto de valores y manifesta- nal o de los personajes de singular relevancia en la Historia
ciones que coniguran la identidad plurinacional, pluricultural Ecuatoriana;
y multiétnica del Ecuador.
e. Las monedas, billetes, señas, medallas y todos los demás obje-
TíTuLO VIII tos realizados dentro o fuera del País y en cualquier época de
RELACIONES INTERNACIONALES su Historia, que sean de interés numismático nacional;

Capítulo tercero f. Los sellos, estampillas y todos los demás objetos de interés i-
Integración latinoamericana latélico nacional, hayan sido producidos en el País o fuera de
él y en cualquier época;
Art. 423. La integración, en especial con los países de Latinoamé-
rica y el Caribe, será un objetivo estratégico del Estado. En todas g. Los objetos etnográicos que tengan valor cientíico, histórico
las instancias y proceso de integración, el Estado ecuatoriano se o artístico, pertenecientes al Patrimonio Etnográico;
comprometerá a:

10 11
h. Los objetos o bienes culturales, producidos por artistas con- traiquen, comercialicen o saquen fuera del país piezas u objetos
temporáneos laureados, serán considerados bienes perte- arqueológicos, bienes de interés histórico o pertenecientes al Pa-
necientes al Patrimonio Cultural del Estado a partir del mo- trimonio Cultural de la Nación.
mento de su defunción, y en vida, los que han sido objeto de
premiación nacional; así como los que tengan treinta años o Reglamento de procedimientos
más de haber sido ejecutados;
para la salida temporal de bienes
i. Las obras de la naturaleza, cuyas características o valores ha-
pertenecientes al Patrimonio Cultural
yan sido resaltados por la intervención del hombre o que ten-
gan interés cientíico para el estudio de la lora, la fauna y la del Ecuador
paleontología; y, (Resolución No. 251-DE-INPC-2011)
Art. 1 Objeto. El presente Reglamento tiene por objeto normar
j. En general, todo objeto y producción que no conste en los
la tramitación de solicitudes de salida temporal de bienes perte-
literales anteriores y que sean producto del Patrimonio Cul-
necientes al Patrimonio Cultural del Ecuador y por tanto, las dis-
tural del Estado tanto del pasado como del presente y que
posiciones contenidas en el presente Reglamento serán aplicadas
por su mérito artístico, cientíico o histórico hayan sido de-
a toda persona natural o jurídica que solicite la salida temporal de
clarados por el Instituto, bienes pertenecientes al Patrimonio
estos bienes para su exposición en el exterior.
Cultural, sea que se encuentren en el poder del Estado, de las
instituciones religiosas o pertenezcan a sociedades o personas Art. 2 Ámbito. Las disposiciones del presente Reglamento rige
particulares. dentro del territorio ecuatoriano para todas las dependencias del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, así como para todas
Cuando se trate de bienes inmuebles se considerará que perte-
las personas naturales o jurídicas, que soliciten la salida temporal
nece al Patrimonio Cultural del Estado el bien mismo, su entorno
de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador. El
ambiental y paisajístico necesario para proporcionarle una visibi-
trámite de autorización de salida temporal de estos bienes se lo
lidad adecuada; debiendo conservar las condiciones de ambien-
realizará exclusivamente en las oicinas de la Matriz de la Institu-
tación e integridad en que fueron construidos. Corresponde al
ción, sin perjuicio de que la solicitud de inicio del proceso puede
Instituto de Patrimonio Cultural delimitar esta área de inluencia.
presentarla el interesado en cualquiera de las direcciones regiona-
Art. 8. Los propietarios, administradores y tenedores de obje- les del INPC.
tos comprendidos en la enumeración del artículo anterior, están
Art. 3 De la solicitud y su plazo de presentación. Toda soli-
obligados a poner en conocimiento del Instituto de Patrimonio
citud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural, por medio de una lista detallada la existencia de dichos
Cultural del Ecuador, deberá estar dirigida a la Dirección Ejecuti-
objetos dentro del plazo que determine el Instituto y permitir la
va del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural (INPC) y podrá
realización de su inventario cuando el Instituto lo determine.
presentarse en cualquiera de las direcciones regionales del INPC.

Código penal La solicitud deberá ser presentada en formato de expediente, con

De los delitos contra el patrimonio cultural toda la documentación descrita en el Art. 54 del Reglamento a
la Ley de Patrimonio Cultural y en cumplimiento de lo dispuesto
Art. 415 A. El que destruya o dañe bienes pertenecientes al Patri-
en el presente Reglamento, con excepción de la Póliza de Seguro
monio Cultural de la Nación será reprimido con prisión de uno a
cuya presentación se sujetará a lo establecido en el Artículo 4 de
tres años sin perjuicio de las indemnizaciones debidas a terceros
este Reglamento.
de buena fe y de que el juez, de ser factible, ordene la reconstruc-
ción, restauración o restitución del bien, a costo del autor de la Toda solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Pa-
destrucción o deterioro. trimonio Cultural para su exposición en el exterior, se presentará
con no menos de cuarenta (40) días plazo de antelación a la fecha
Art. 415 C. Igual pena será aplicable a quienes, con violación
de salida de los bienes.
de las leyes y demás disposiciones jurídicas sobre la materia,

12 13
Las solicitudes que no sean presentadas junto con la documen- En el caso de que la Póliza de Seguro no cumpla con los requisitos
tación establecida en el Art. 54 del Reglamento a la Ley de Patri- establecidos en el Art. 4 de este Reglamento, ello deberá ser ex-
monio Cultural, del presente Reglamento y que no se presenten puesto en el informe respetivo y por consiguiente, se suspenderá
en el plazo establecido en el inciso anterior, no serán tramitadas la tramitación de la solicitud y se devolverá al peticionario toda la
y la documentación será devuelta a los solicitantes, por parte de documentación presentada ante el INPC para que se subsanen
la Dirección de Documentación y Archivo, para que subsanen las las falencias.
falencias y se presenten según las disposiciones vigentes.
Art. 5 Veriicación y embalaje de los bienes. La Dirección de
Art. 4 Póliza de seguro clavo a clavo. La póliza de seguro “clavo Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC, una vez que ha recibi-
a clavo” deberá ser contratada por el solicitante una vez que la do toda la documentación aprobada, procederá a la inspección
Dirección de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cul- técnica del embalaje de los bienes que saldrán del país. La verii-
tural haya concluido con la revisión y convalidación de las ichas cación de los bienes se la realizará en base a las ichas de Prelación
de Inventario con el correspondiente avalúo y estado de conser- y en presencia de un técnico de la Dirección de Inventario y de
vación de los bienes que forman parte del expediente, en un pla- la Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural, el representante
zo no mayor a diez (10) días desde la presentación de la solicitud de la compañía que emitió la Póliza de Seguro de los bienes, el cu-
por parte del peticionario. rador, el conservador de la muestra y el personal de la compañía
encargada del transporte de los bienes.
De igual manera, la Dirección de Inventario del INPC remitirá al
solicitante de la salida de los bienes, un ejemplar o un listado con Si el embalaje no cumple con los parámetros internacionales, el
la aprobación del avalúo y el estado de conservación de los bienes INPC podrá suspender la realización del mismo y emitirá el in-
para que proceda con la contratación de la correspondiente Póli- forme correspondiente, por el cual la máxima autoridad podrá
za de Seguro acorde a los valores aprobados por el INPC. suspender la tramitación de salida de los bienes hasta que se sub-
sanen las falencias.
La Póliza de Seguro “clavo a clavo” deberá respetar y cubrir la tota-
lidad de los montos establecidos en los avalúos de conformidad El INPC, podrá suspender la salida de cualquiera de los bienes pa-
con los montos establecidos por la Dirección de Inventario del trimoniales que considere como una obra o pieza en riesgo, sea
INPC y además, deberá nombrar como “Beneiciario” al propie- por no estar en buenas condiciones de conservación, no estar en
tario o custodio y al Instituto Nacional de Patrimonio Cultural condiciones para el viaje o por ser de valor único, en este últi-
como entidad representante del Estado Ecuatoriano y por tanto, mo caso el INPC realizará un informe especial que justiique esta
responsable de velar por la integridad de los bienes pertenecien- suspensión.
tes al patrimonio cultural del Estado.
Las seguridades inales sobre los embalajes, corren a cargo de la
La vigencia de la Póliza de Seguro deberá cubrir desde el momen- Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC y no po-
to de traslado de su ubicación original, durante el tiempo de la drán ser violentados hasta el arribo de los bienes a su lugar de
exposición, y treinta (30) días posteriores a la fecha de retorno a destino.
su ubicación original en el Ecuador.
La Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural remitirá a la
La póliza de Seguro deberá ser presentada, mediante un oicio Dirección Ejecutiva un informe técnico detallado del estado de
dirigido a la máxima autoridad de la Institución, en la Dirección conservación de los bienes y del embalaje realizado, dando visto
de Documentación y Archivo del INPC en un plazo no mayor a bueno para la salida de dichos bienes.
quince (15) días desde la emisión del informe de determinación
Art. 6 Resolución de salida. El borrador de la Resolución de sali-
de los avalúos remitido por la Dirección de Inventario del INPC al
da temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural será
peticionario.
elaborado por la Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural en
Una vez revisada la Póliza de Seguros por la Dirección de Riesgos base al expediente completo y teniendo en consideración toda
del Patrimonio Cultural, esta dirección emitirá un informe que de- la documentación constante en el mismo; y, una vez que se haya
termine el cumplimiento de la póliza y de los requisitos señalados. incluido la Póliza de Seguro.

14 15
El borrador de Resolución y el expediente completo serán remiti- que emitió la Póliza de Seguro de los bienes, el Curador y Conser-
dos a la Dirección de Documentación y Archivo, con siete (7) días vador de la muestra y el personal de la compañía encargada del
plazo de antelación a la fecha de salida de los bienes, de forma transporte de las obras.
que el Secretario del Directorio pueda realizar la revisión inal de
Art. 9 Incumplimiento del plazo concedido para el retorno
dicha resolución y recabar las irmas de los señores miembros de
de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural. El plazo
dicho cuerpo colegiado.
para el retorno de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultu-
Una vez emitida la autorización, el usuario o encargado de la ex- ral, autorizados para salir temporalmente del país, es el constante
posición cancelará la especie valorada para la salida temporal de en la Resolución suscrita por los Miembros del Directorio y por
bienes patrimoniales en la Dirección Financiera del INPC, de con- tanto, es de obligatorio cumplimiento.
formidad con el reglamento de autogestión.
El INPC podrá realizar cuanta gestión fuere necesaria para exigir a
Art. 7. Del curador y conservador de la muestra. Con el Expe- los responsables el retorno inmediato de dichos bienes culturales
diente de solicitud, el solicitante imprescindiblemente deberá y se reserva el derecho de iniciar acciones judiciales o penales que
adjuntar el contrato tanto del “Curador” como del “Conservador” considere necesarios para establecer las responsabilidades del
que acompañaran a la Muestra. Dichos contratos estarán acom- caso y garantizar la protección, conservación y recuperación de
pañados con los respectivos habilitantes de ley, y serán revisados los bienes que no han retornado al país en los plazos establecidos.
para establecer si dichos contratos cumplen con las responsabili-
Art. 10 De la prórroga de la autorización de salida de bienes
dades que se requieren para el cuidado de las obras de Patrimo-
pertenecientes al Patrimonio Cultural. El interesado deberá
nio Cultural. Si dichos documentos, se encontraren con falencias,
presentar con no menos de treinta (30) días plazo de antelación a
se le hará conocer al solicitante, para que dentro del plazo de cin-
la fecha de vencimiento del plazo concedido para la estadía fuera
co (5) días, realice las respectivas correcciones.
del país de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, una
Art. 8 Veriicación de desembalaje y reembalaje de los bie- solicitud de prórroga dirigida a la Dirección Ejecutiva del INPC, en
nes para su retorno al Ecuador. La responsabilidad de veriica- la cual se expondrá los motivos de la prórroga solicitada.
ción de los procesos de desembalaje en el lugar de exposición en
Junto con la solicitud de prórroga se presentarán los justiicativos,
el exterior y de re-embalaje de retorno al país, estará a cargo de
de acuerdo a lo establecido en el Art. 54, literales b) y f) del Re-
los Curadores y Conservadores, que acompañen a la muestra, en
glamento a la Ley de Patrimonio Cultural, donde se incluye una
cuyos contratos se determinaran dichas obligaciones.
extensión o nueva póliza de seguro en las mismas condiciones
Al retorno al país, el Curador y Conservador de la muestra pre- que la póliza por la cual se concedió la primera autorización y en
sentará a la Dirección Ejecutiva del INPC, un informe técnico so- la cual se estipule el nuevo periodo de cobertura de la totalidad
bre los procesos efectuados, que será anexado al expediente, que de los bienes hasta su retorno a su ubicación original en Ecuador,
incluya: en atención al Art. 4 del presente reglamento.

a. Registro fo tográico antes, durante y después de la exposición Una vez presentada la solicitud en la Dirección de Documenta-
b. Detalle descriptivo de las actividades ción y Archivo de la Institución, junto con la(s) póliza(s), autori-
c. Adjuntar cinco ejemplares de catálogos de la exposición zaciones de préstamos de obras, cartas de compromiso y demás
d. Informe del desembalaje y re embalaje documentos, éstos serán remitidos a la Dirección de Riesgos del
Patrimonio Cultural para que en un plazo máximo de quince (15)
El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, mediante autoriza-
días realice la veriicación de la documentación y emita un infor-
ción de la Dirección Ejecutiva, es el único facultado a consentir
me en el que se exprese si la solicitud cumple con los requisitos
el desembalaje de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
establecidos en las leyes vigentes y el presente Reglamento. Den-
que retornan al país, prohibiéndose el desembalaje de los bienes
tro de este plazo, la Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural
pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador en locaciones
elaborará el borrador de Resolución por la cual se autoriza o se
distintas a su estancia habitual y sin la presencia de personal técni-
niega, la permanencia de los bienes en el exterior.
co del INPC, conjuntamente con el representante de la compañía

16 17
Los documentos de la prórroga, junto con el borrador de Resolu- Legislación internacional
ción serán entregados a la Dirección de Documentación y Archi-
Para fortalecer la legislación del Ecuador, se han suscrito los si-
vo, con no menos de diez días plazo a la fecha inicial de retorno
guientes convenios internacionales:
de los bienes, de forma que el Secretario del Directorio pueda
realizar la revisión de dicha Resolución y recabar las irmas de los • Modus Vivendi, 1937, entre el Vaticano y el Ecuador.
señores Miembros del Directorio.
• Convención de la UNESCO, 1970.
Las solicitudes que no sean presentadas de conformidad con el
• Convenio UNIDROIT, 1972.
presente Reglamento y en el plazo establecido en el inciso prime-
ro de este artículo, no serán tramitadas y la documentación será • Convención para la Protección del Patrimonio Mundial ONU,
devuelta a los solicitantes, signiicando la obligación de retorno 1972.
de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural en la fecha es-
tablecida originalmente por el Directorio del INPC, en aplicación • Declaración de Tumbes Perú - Ecuador, 2000.
de lo estipulado en el Art. 8 del presente Reglamento. • Convención de la OEA, 1976.
Art. 11 Veriicación del cumplimiento. La Dirección de Ries- • Decisión 588 sobre la protección y recuperación de bienes
gos del Patrimonio Cultural del INPC vigilará la aplicación y cum- culturales.
plimiento irrestricto de lo dispuesto en la Ley de Patrimonio Cul-
tural, el Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural y el presente • Convención sobre la Protección del Patrimonio Cultural
Reglamento. Subacuático, 2001.

De igual manera, la Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural • Convenio entre la República de El Salvador y Ecuador, 2009.
del INPC realizará el seguimiento y velará porque se cumpla con
lo dispuesto en las Resoluciones de Autorización de Salida Tem-
poral de Bienes Pertenecientes al Patrimonio Cultural y además
realizará los informes pertinentes para mantener informada a la
Directora Ejecutiva y el Secretario del Directorio se encargará de
informar oportunamente al Directorio del INPC.

Art. 12 Del archivo de los expedientes. El archivo y custodia de

los expedientes completos relativos a la Salida Temporal de Bie-
nes Pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador, lo llevará
la Dirección de Documentación y Archivo del INPC y una copia
del mismo, reposará en los archivos de la Dirección de Riesgos del
Patrimonio Cultural del INPC.

18 19
Pintura Técnicas de la
Es una de las expresiones artísticas más antiguas, comprende des- pintura de caballete
de la Prehistoria hasta la época Contemporánea.
Las técnicas más utilizadas son: óleo, acuarela, temperas, acrílicos,
La pintura artística es el arte de la representación gráica que uti- aerografía, pastel, tinta y técnicas mixtas.
liza pigmentos mezclados con sustancias aglutinantes orgánicas
(adhesivos - gomas) o sintéticas, siguiendo un boceto o un mo- ÓLEO. Mezcla de pigmentos pulverizados con aceite secante (li-
delo preestablecido. naza) y solvente (trementina).

En el arte se emplean técnicas de pintura, conocimientos de teo-

ría del color y de composición pictórica y el dibujo. Características

La pintura es una estructura estratigráica constituida por una – Seca más despacio que otras pinturas, no por evaporación
serie de capas: sino por oxidación.

– Capa de protección (barniz). – Los colores son más intensos y brillantes, aunque también
– Capa pictórica. tonalidades opacas y sombras. El óleo tiende a amarillear
ligeramente a largo plazo.
– Imprimación o base de preparación.
– Soporte (tela, madera, cartón, metal, etc.).

–
Capa de protección (barniz)

– Capa pictórica
Imprimación
–
Páramo
Soporte Edgar Santamaría
Óleo sobre lienzo
–

ACuARELA. Pigmentos inamente molidos y aglutinados en

goma arábiga, que se obtiene de las acacias. La goma se disuelve
Toda pintura es realizada sobre un caballete, que es un artefacto mó- fácilmente en agua y se adhiere muy bien al papel, la goma ade-
vil elaborado en madera, que sirve para apoyar los lienzos o telas. más actúa como barniz.

Características
– Transparencia y de rápido secado.

María Rosa
Manuel García, 2008
Acuarela

20 21
TÉMPERAS. Semejante a la acuarela, pero en esta técnica los pig- PINTuRA AL PASTEL. Medio pictórico seco que no necesita
mentos son aglutinados con cola. ningún disolvente.

Características
Características
– No poseen tanta luminosidad y se aclaran a medida que
secan. – Proporciona buena luminosidad e intensidad del color.

– Permite pintar con inas líneas superpuestas.

Retrato
Edgar Santamaría
La Santa María Pastel
Edgar Santamaría
Témpera

ACRíLICOS. Similares al óleo; se componen de pigmentos, agua

y resinas sintéticas.

Características

– Presentan menor brillo que los óleos.

– El secado es rápido y no oscurece con el tiempo.

– Es estable y resistente a la oxidación.

– El desarrollo de la pintura con acrílico como un medio ar-

tístico tuvo lugar en los años veinte y, en los años cincuenta,
alcanzó su gran auge en el mercado.

Maygo Portocarrero
Acrílico

22 23
Soporte Criterios de valoración
general
Es la base o supericie sobre la cual se realiza una pintura. A lo
largo de la historia se ha pintado sobre distintos soportes dispo-
nibles en el medio, prácticamente todos los imaginables. Así. hay El patrimonio cultural está deinido por aquellos bienes culturales
diversos tipos de soportes, desde la Prehistoria, con la pintura ru- que contienen indudables atributos representativos y que, en al-
pestre que utilizó como soportes las paredes de las cuevas, hasta gunos casos generales, evidencian el desarrollo histórico-artístico
la época Contemporánea, que utiliza diferentes materiales. de nuestra sociedad. Estos atributos o valores innatos en los bie-
nes culturales sirven como base para la postulación de los crite-
rios de bienes muebles y se agrupan en tres categorías generales:
CLASES DE SOPORTES

En el transcurso de la historia se han utilizado diferentes tipos de VALORES HISTÓRICOS

soportes como: madera, tela, algodón, metal, papel, cartón, alabas-
tro, vidrio, piedra e incluso se han ejecutado pinturas sobre muros. En esta categoría se deben identiicar las características presentes
en aquellos objetos constituidos como evidencia física de la his-
toria nacional, así como de su valor y aporte al desarrollo cultural,
histórico, cientíico, etc. de una región determinada o a nivel na-
cional. Los valores históricos pueden asociarse al valor del tiempo,
es decir, a su antigüedad, pero este criterio no es determinante.

Cartón Lienzo
VALORES ESTÉTICOS

Se relacionan con todos los atributos físicos (calidad artística),

diseño, manufactura, decoración, técnica, uso y función. Normal-
mente se asocian con los cánones vinculados a la concepción de
lo bello y lo artístico y al empleo de técnicas y materiales estable-
cidos para lograr su in.
Madera Metal

VALORES SIMBÓLICOS

Establecen los elementos que se identiican como representación

y símbolo de una determinada sociedad, en un momento históri-
co, sociocultural, así como su inluencia en la sociedad, como ex-
presión de su cosmovisión. El signiicado se da como un acuerdo
Papel Alabastro establecido y único.

Estas tres categorías de valores siempre están presentes en los bie-

nes culturales y cuando se procede con el análisis respectivo, de-
pendiendo del contexto en que se lo realice, tendrá mayor valor
la parte estética, la histórica o la simbólica.

Dentro de la valoración histórica, estética y simbólica de los bie-

Vidrio Muro nes culturales patrimoniales se encuentran otras características

24 25
propias que los conforman. Por lo tanto, para su valoración es ESTuDIO COMPOSITIVO
necesario identiicarlas y para hacerlo nos valemos de las siguien-
tes estrategias: La composición se ocupa de la organización signiicativa de la
obra. Los fundamentos compositivos de pinturas, esculturas, di-
bujos, grabados, fotografías, etc., al ser comunes, se analizan bajo
ESTuDIO ICONOGRÁFICO parámetros similares: unidad, proporción, ritmo, equilibrio, ele-
mentos destacados, punto de interés principal, contrastes y sim-
bolismos. Mediante el estudio compositivo se puede determinar
Trata sobre el “asunto” y “signiicación”. Para el análisis de los bie-
la inluencia estilística (barroco, manierismo, renacentista, etc.).
nes se aplica el método Panovsky, en el que se desarrollan tres ni-
veles descriptivos:

– Nivel preiconográico. Observa la forma, composición, TÉCNICA O MEDIO uTILIZADO

motivos y colores; la descripción de la forma está relacio-
nada con el tema. También se lo conoce como contenido Corresponde al análisis de la forma de ejecución del bien, de los
temático natural o primario. Se emplea la descripción de medios técnicos empleados en su manufactura y decoración. Se
lo formal, sin profundizar en el signiicado de los signos y identiican cada uno de los componentes que integran el bien,
símbolos. Es importante reconocer las líneas, volúmenes, considerando los aspectos técnicos y estéticos.
colores, hechos y expresiones.

– Nivel iconográico. Relaciona los motivos y las imágenes con

los conceptos que tienen que ver con la historia. Se lo llama
contenido secundario o convencional, donde se identiican
los elementos del bien (atributos). Para la descripción se re-
quiere de un conocimiento de estilos y hechos históricos.
Es necesario apoyarse en un buen bagaje cultural o en una
asesoría experta para identiicar temas y personajes. Los co-
nocimientos empíricos que se han adquirido al cuidar una
colección por largo tiempo, las tradiciones escritas y orales
de la localidad son fuentes de ayuda valiosas.

– Nivel iconológico. Analiza cómo la imagen se relaciona con

su contexto social y ilosóico o con alguna doctrina religiosa.
Busca el contenido, el signiicado y el mensaje de la obra de arte.
Se requieren conocimientos especializados para desen-
trañar el signiicado intrínseco o de contenido de la obra.
Existe un universo de valores simbólicos que requieren del
análisis e interpretación iconográica.

En términos simples, es el estudio de la evolución representativa

de la iconografía religiosa, mitológica o civil, de acuerdo con el
contexto histórico en que vivió el autor. La obra no es un hecho
aislado, sino que parte y es parte de un momento cultural y social
concreto en que un artista o creador se mueve.

Uno de los campos donde se utiliza con frecuencia este método

es el arte religioso.

26 27
¿Cómo
reconocer una
pintura patrimonial?
Las pinturas patrimoniales se identiican por medio de criterios
básicos y características especíicas de acuerdo con cada período.
Entre los criterios relevantes se consideran:

AuTENTICIDAD DE LA PINTuRA

Es la veriicación que se acredita a una pintura mediante análisis

químicos, autoría o atribución de un autor representativo, para
determinar si es original.

Hay diferentes modos para determinar la autenticidad de una

pintura:

Autor. Nombre del artista que plasma la obra de arte.

Pintura irmada en el soporte (reverso)

Firma. Rúbrica del autor que consta en la parte inferior derecha
de la pintura, algunas veces se la puede encontrar en el reverso
de la pintura.
En la época Contemporánea, casi todas las pinturas son irmadas
y muy pocas son anónimas.
La mayoría de las pinturas del siglo XVI al XVIII “época Colonial”,
fueron anónimas, pocas irmadas y otras atribuidas. En la época
Republicana se registran pinturas irmadas con mayor frecuencia.

Detalle de la irma del autor y año en la que fue concebida la obra de arte

Atribución. Otorgar la autoría de una obra pictórica, que no está

irmada, a algún artista o escuela de acuerdo con las característi-
Pintura irmada, parte inferior derecha (anverso) cas estéticas, temporales y cromáticas que se tiene en cada época.

Época. Año o siglo en la que fue concebida la obra de arte.

28 29
Temas. Título que cada artista pone a su obra pictórica.
Pintura
Materiales. Elementos, con diferentes propiedades, utilizados
del siglo XVI

DEL SIGLO XVI

PINTuRA
por el artista en su obra. Los materiales utilizados por el artista
determinan las técnicas pictóricas.

Técnicas. Procedimientos aplicados en la elaboración y decora-

ción de una obra pictórica. Las técnicas de pinturas se dividen
de acuerdo a cómo se ijan los pigmentos en el soporte, según
los medios técnicos empleados en su manufactura y decoración.

Por ejemplo, el aceite mezclado con el pigmento da como resul-

tado el óleo.

La comprobación de la autenticidad de una pintura se realiza,

también, a través de la aplicación de técnicas analíticas químicas
que permiten determinar la fecha exacta de una obra, conocer al
detalle qué compuestos y pigmentos empleó el autor al concebir
su obra, etc., lo que constituye una información valiosa para datar
y autentiicar una pintura.

Análisis químicos. Sometimiento de la obra pictórica a métodos

analíticos químicos para determinar el tipo de material utilizado
en cada época.

Microfotografía

Estratigrafía de aglutinantes Rayos ultravioleta

Deterioros. Daños ocasionados a la obra de arte por diversos

factores ambientales o humanos.

Huellas. Señales irreversibles que quedan impregnadas en la obra de

arte. Por ejemplo, huellas producidas por los bastidores antitécnicos.

Marcas. Distintivos de fabricación o colocación posterior del ar-

tista. En raras ocasiones se han encontrado marcas en el soporte.

30 31
Las pinturas de esta época se denominan coloniales porque Soportes
fueron producidas durante el tiempo de presencia española en
América. Los artistas de este siglo plasmaron temas religiosos y Las pinturas coloniales del siglo XVI se concibieron especialmente

DEL SIGLO XVI

PINTuRA
paganos de acuerdo con los requerimientos y necesidades de las sobre soportes en madera, pinturas tabulares, y tela de algodón,
comunidades religiosas para propagar la fe, mediante el adoctri- lino o cáñamo, que fueron traídos de Europa. Los soportes de
namiento y la catequización, como un catecismo visual. este siglo eran medianos y pequeños.

Las pinturas del siglo XVI tienen inluencia del manierismo, que
loreció en Italia en el siglo XVI. Es un movimiento artístico de
transición entre el Renacimiento y el Barroco.

¿CÓMO IDENTIFICAR PINTuRAS DEL SIGLO XVI?

Temas y representaciones iconográicas

– Por lo general, fueron temas religiosos con la inalidad de

propagar la fe cristiana al pueblo. Se usaron modelos de
estampas y grabados con inluencias lamencas, italianas y
moriscas traídos de Europa.
Soporte en madera
– Se pintaron principalmente imágenes de santos, santas,
cristos, vírgenes, ángeles y una serie de reyes e infantas que
actualmente se encuentran en el museo franciscano. Bastidores inadecuados

– Las imágenes por lo general fueron pintadas hieráticas y Para la elaboración de obras pictóricas de este siglo, se utilizaron
con poco movimiento. los bastidores ijos.

– Las imágenes presentaban poca expresividad en el rostro y

tenían un estudio anatómico básico. Técnicas

– Las imágenes tuvieron pocos elementos iconográicos. – La técnica utilizada por los artistas en las pinturas del siglo
XVI fue el óleo. Los artistas preparaban sus propios mate-
riales pictóricos, moliendo los pigmentos de origen vegetal
y/o mineral en un mortero y los aglutinaban con aceite de
linaza y esencia de trementina.

La base de preparación era el albayalde (carbonato básico

de plomo) y, en ciertas ocasiones, era mezclada con pig-
mentos de colores rojizos, negros o amarillos, para obscu-
recer la pintura.

– La gama de colores fue limitada. Los colores predominan-

tes fueron ocres, grises y cafés rojizos. Para los barnices, se
usaron resinas.

Fernando Rey de Portugal

32 33
 Pintura
del siglo XVII

DEL SIGLO XVI

PINTuRA
D. Isabel Emperatriz de Alemania

Principales exponentes

La mayoría de las pinturas del siglo XVI fueron anónimas; solo

unas pocas fueron irmadas.

El principal exponente de la pintura colonial fue Andrés Sánchez

Gallque. Una de las pinturas más valiosas de este artista es Los
negros de Esmeraldas, que se encuentra en el Museo de América,
en la ciudad de Madrid, en España.

D.Ivana Emperatriz de Constantinopla

Andrés Sánchez Gallque

34 35
Las tendencias artísticas europeas se asimilaron con fuerza en los Soportes
siglos XVII y XVIII y a la vez se combinaron con rasgos locales. La
construcción de iglesias y conventos provocaron una enorme de- – Predominó la pintura de caballete sobre soporte de lienzo
manda de obras de arte, que coincidieron también con la organi- en gran formato.
zación del gremio de pintores. Se superaron los modelos de tradi-
ción manierista en beneicio de la implantación del naturalismo. – Se continuó con las pinturas sobre madera, lienzo y apare-
cieron pinturas sobre metal y sobre muro, pintura mural.
A partir de la segunda mitad del siglo XVII, las pinturas se desa-
rrollaron con mayor destreza y las formas fueron más dinámicas. – Se reutilizaron soportes en tela para pinturas pequeñas.
Las obras pictóricas fueron de mejor calidad artística y se utilizó

DEL SIGLO XVII

la perspectiva. Los fondos planos cambiaron, permitiendo el apa-

PINTuRA
recimiento de arquitecturas o paisajes.

¿CÓMO IDENTIFICAR PINTuRAS DEL SIGLO XVII?

Temas y representaciones iconográicas

– Algunas pinturas manejaron el tenebrismo (claroscuro).

– Predominaron los temas religiosos y paganos con caracte- San Joaquín - San José con el niño San José con el niño
Pintura sobre madera (tabular) Pintura sobre muro
rísticas simbólicas y atributos en los personajes para que los
ieles los identiicaran con facilidad. Muchos temas fueron
Técnicas
pintados en series, con la intención de catequizar.

– Se continuaron pintando cuadros al óleo.

– Los personajes tuvieron expresiones más naturales y se in-
corporaron rasgos mestizos.
– Aparecieron pinturas del claroscuro (tenebrismo).

– Algunos artistas pintaban iguras en primer plano, con fon- – La gama de colores fue variada; los colores más utilizados
dos de estructuras arquitectónicas o paisajes, por ejemplo fueron los ocres y verdes.
Miguel de Santiago.
– Se mantuvo el uso del albayalde en la base de preparación
y de las resinas naturales para el barniz.

San Francisco de Asis, atribuido al taller de Francisco de Zurbarán VI Mandamiento, atribuido a Miguel de Santiago
Óleo sobre lienzo Óleo sobre lienzo

36 37
Principales exponentes
Pintura
A partir del siglo XVII, surgieron grandes exponentes de la pintu-
ra, tanto por la calidad de su conjunto como por la personalidad del siglo XVIII
de sus autores.

A inales del siglo XVII y principios del XVIII, se destacaban como

pintores Miguel de Santiago y Nicolás Xavier Goríbar.

De entre las obras de esa época, sobresale la serie de la vida de

San Agustín realizada por Miguel de Santiago, que actualmente
se encuentra en el Convento de San Agustín.

DEL SIGLO XVIII

PINTuRA
San Agustín se aparece al duque de Mantua
Miguel de Santiago.
Óleo sobre lienzo

38 39
El siglo XVIII representó un mayor esplendor para la escuela Qui- Soportes
teña, tanto en pintura como escultura, pues existieron mayores
aportes locales. – Se continuó con el soporte en tela y se utilizó también el
alabastro.

¿CÓMO IDENTIFICAR PINTuRAS DEL SIGLO XVIII?

Temas y representaciones iconográicas

– Se continuó con la temática religiosa y profana; se pintaron

miniaturas y retratos.

– Las escenas fueron representadas con gran naturalidad y

con contrastes lumínicos.

DEL SIGLO XVIII

PINTuRA
– Los personajes tuvieron mayor movimiento y se evidencia-
ba un buen estudio de la anatomía.

San Joaquín, Santa Ana con la niña María

Anónimo
Soporte alabastro

Técnicas

– Se continuó con la técnica tradicional de la pintura al óleo

y las técnicas mixtas, es decir con la mezcla de dos técnicas
pictóricas, como por ejemplo el óleo con el temple.

Dormición de la Virgen, atribuido a Bernardo Rodríguez

Escala de Jacob, atribuido a Manuel de Samaniego

Óleo y temple sobre lienzo

40 41
 – Se utilizaban colores intensos como rojo, azul, verde y ama-
rillo. Además, comenzaron a aparecer las decoraciones con
dorados en los ropajes de los personajes, aureolas, corona y
rayos, como en las pinturas de la Virgen y los santos.

– El trazo en el dibujo y las pinceladas fueron más delicadas y

las escenas fueron representadas con gran naturalidad, con
contrastes lumínicos.

– Se destacaron los encarnes en los rostros y aparecieron las

veladuras (transparencias) en los atuendos de los personajes.

DEL SIGLO XVIII

PINTuRA
Transparencias (veladuras)

Uso de colores azul, rojo y verde en los atuendos de los personajes

Principales exponentes

En este siglo, se destacaron Bernardo Rodríguez (1666-1740) y

Manuel Samaniego y Jaramillo.

Decoraciones doradas

42 43
Pintura Durante este siglo, las nuevas condiciones sociales, políticas, eco-
nómicas y culturales, producto de los procesos independentistas,
marcaron las nuevas temáticas en la pintura. Los temas religiosos
del siglo XIX dejan de ser relevantes y se da paso a la creación de retratos, pai-
sajes, costumbrismo y pintura histórica.

¿CÓMO IDENTIFICAR PINTuRAS DEL SIGLO XIX?

Temas y representaciones iconográicas

– Se destacó el retrato masculino y femenino con vestimenta

de la época, personajes históricos que participaron en la in-
dependencia y políticos de cuerpo entero y medio cuerpo.

– Los personajes y ropajes tuvieron movimientos naturales.

– Se perfeccionó la perspectiva.

– Surgieron escenas costumbristas y pinturas de paisajes.

DEL SIGLO XIX

– Las pinturas históricas incorporan alusiones simbólicas y

PINTuRA
iguras alegóricas para representar la Nación.

– Los pocos temas religiosos presentaban nuevas iconografías.

Rosa Elena Villacís de Barba

Antonio Salguero
Òleo sobre lienzo

Soportes

En las pinturas de caballete predominó el soporte en tela y metal.

Aparecieron pinturas sobre cartón y papel en formatos peque-
ños y medianos.

45
Técnicas

– Las técnicas utilizadas por los artistas en este siglo fueron:

acuarela, óleo y grabados.

– Precisión de formas y sobrios coloridos.

– Empleo de sombras para lograr efectos especiales.

– Las técnicas aplicadas para el grabado fueron en talla dulce

buril, aguafuerte y litografías.
Virgen Dolorosa
Óleo sobre lienzo

DEL SIGLO XIX

PINTuRA
Plaza de San Francisco
Luis Cadena
Óleo sobre lienzo El Litoral
Rafael Troya (1845 - 1920)
Principales exponentes Óleo sobre lienzo

– Antonio Salas fue considerado uno de los retratistas más

cotizados de la época, junto con Luis Cadena, quien pintó
retratos de personajes religiosos y civiles, así como represen-
taciones de ciudades y pueblos.

– Joaquín Pinto trabajó temas de paisajes rurales, mitológicos,

sagrados y costumbristas.

– Rafael Troya, Luis A. Martínez y Rafael Salas se destacaron

por los paisajes en los que plasmaron con realismo las dife-
rentes regiones del país.

– Otros artistas destacados de este siglo fueron Rafael Salas y

Juan Manosalvas.
Retrato de Simón Bolívar,
atribuido a Antonio Salas (1784 - 1860)
Óleo sobre lienzo

46 47
Pintura El espíritu moderno se presentó claramente en el arte, marcando
la necesidad de un diálogo entre forma y contenido, vanguardia
e identidad. Se caracterizaba por el desarrollo de temáticas que
del siglo XX representaban la realidad sociocultural de los grupos indígenas,
de los campesinos y del proletariado. El tema religioso permanece
pero en términos de misticismo y simbolismo.

Esta visión de la realidad local desarrolló nuevos lenguajes abs-

traccionistas, geométricos e informalistas, inspirados en referen-
tes prehispánicos, coloniales y del arte popular.

¿CÓMO IDENTIFICAR PINTuRAS DEL SIGLO XX?

Temas y representación iconográica

– Denuncia social.

– Indigenismo.

– Realismo social (reivindicación de grupos proletarios y

campesinos y denuncia de explotación y marginación).

– Abstracción geométrica (composiciones rítmicas organiza-

das en verticales y horizontales y juego de colores).

– Temática religiosa-mística.

DEL SIGLO XX
PINTuRA
Los torturados I-II-III
Serie Edad de la Ira
Oswaldo Guayasamín
Óleo sobre lienzo

49
 – Las obras de este siglo poseen certiicado de autenticidad
del artista en el reverso (soporte) y un número de registro
Soportes de inventario del INPC (capa pictórica).

Se utilizaron diferentes clases de soportes desde los tradicionales

hasta los más diversos más diversos como vidrio, metal, piedra, etc.

Virgen de Quito Santo Domingo

Edgar Santamaría Anónimo
Óleo sobre piedra Óleo sobre vidrio

Víctor Mideros, 1931

Técnicas

– Se continúa con las técnicas tradicionales como el óleo y

la acuarela.

– A partir de los años cincuenta al sesenta, utilizaron mate-

DEL SIGLO XX
PINTuRA
riales sintéticos.

Principales exponentes

– En el siglo XX, la mayoría de los artistas irmaron sus obras

de arte. Gonzalo Endara Crow

– Se destacan muchos artistas con sus diversas temáticas y

estilos desde inales del siglo XIX y principios del siglo XX,
entre ellos, podemos mencionar a Víctor Mideros y Cami-
lo Egas.

– En la segunda mitad del siglo XX, se destacan Eduardo

Kingman, Oswaldo Guayasamín, Gonzalo Endara Crow y
Oswaldo Viteri, entre otros.
Paisaje de Quito azul
Oswaldo Guayasamín
Óleo sobre tela

50 51
Características para SOPORTES ANTIGuOS EN FIBRA TEXTIL (telaS)

reconocer soportes, Parches de papel Deformación

del soporte

capa pictórica Manchas

y de protección de Bastidor inadecuado
de humedad

pinturas patrimoniales Parches de tela

Soporte clavado
al marco ornamental Oxidación
del soporte

Improvisación Acumulación
de sujeciones de polvo

– La mayoría de soportes presentan intervenciones empíricas,

parches antiguos en tela de diferentes formatos y en papel.

– Deformaciones por falta de tensión (destensado).

– Debilitamiento en las ibras textiles ocasionadas por facto-

res ambientales (humedad, temperatura).

– Oxidación de las ibras textiles (ibras secas).

– Manchas producidas por factores ambientales y accidentales.

– Roturas.

– Fisuras.

– Uniones de telas y cocidos.

CARACTERÍSTICAS PARA RECONOCER

Y DE PROTECCIÓN DE PINTURAS
– Oscurecimiento natural de las ibras.

SOPORTES, CAPA PICTÓRICA

PATRIMONIALES
– Guirnaldas en los bordes de la tela (deslecados).

– Oriicios en los bordes de la tela ocasionados por el uso de

tachuelas.

– Microorganismos (hongos).

– Polvo y suciedad.

53
Oriicios en el perímetro del soporte

Ataque de xilofagos anverso

Rotura de soporte
Ataque de xilófagos reverso

SOPORte eN MaDeRa

– Alabeado (deformaciòn de la madera).

CARACTERÍSTICAS PARA RECONOCER

Y DE PROTECCIÓN DE PINTURAS
SOPORTES, CAPA PICTÓRICA

PATRIMONIALES
– Rajaduras.

– Moho.

– Uniones en las maderas (ensambles) y refuerzos.

– Oriicios causados por ataque de xilófagos (insectos).

Xilófagos

54 55
SOPORteS SOBRe Metal

– Manchas por oxidación del metal.

– Oriicios producidos por el uso de tachuelas.

– Polvo y suciedad.

Manchas por oxidación del metal y suciedad

SOPORte alaBaStRO

– Manchas ocasionadas por polvo y suciedad.

Amarillamiento y oxidación

BaStIDOR De MaDeRa

– Inadecuado, antitécnico (falta chalán y cuñas).

– Ataque de xilófagos.

– Bastidor ijo.

CARACTERÍSTICAS PARA RECONOCER

Y DE PROTECCIÓN DE PINTURAS
SOPORTES, CAPA PICTÓRICA

PATRIMONIALES
SOPORteS PaPel, CaRtÓN O CaRtulINa

– Amarrillamiento.

– Deformaciones.

– Deyecciones de insectos.
Bastidor ijo (antitécnico) Bastidor técnico (cuñas, chalán, unión
de caja y espiga)
– Oxidación.

56 57
CaPa PICtÓRICa

– Marcas irreversibles en el perímetro y en el centro de la

pintura, ocasionado por bastidores inadecuados y por los
marcos.

– Pérdida de capa pictórica y base de preparación.

– Craquelados.

– Desprendimientos de capa pictórica.

– Pasmados.

– Degradación de color ocasionada por luz natural y luz

artiicial.

Pérdida de capa pictórica y de base de preparación

CARACTERÍSTICAS PARA RECONOCER

Y DE PROTECCIÓN DE PINTURAS
SOPORTES, CAPA PICTÓRICA
Craquelados en capa pictórica

PATRIMONIALES
CaPa De PROteCCIÓN (BaRNIZ)

– Amarillamiento causado por el paso del tiempo.

– Oxidación del barniz.

– Deyecciones de insectos.
Pasmados en capa pictórica
– Polvo y suciedad.

58 59
 Diferencias
entre una obra
pictórica patrimonial
y una reproducción
pictórica actual

Del SIGlO XVI

PINtuRa

Amarillamiento y oxidación del barniz

60 61
Las obras pictóricas patrimoniales siempre han sido cotizadas,
por lo que su reproducción se ha constituido en una actividad de
Preguntas frecuentes
gran demanda. Las temáticas frecuentes son religiosas, igurativas
y abstractas de artistas contemporáneos reconocidos.

Para determinar que una obra pictórica es una reproducción ac-

tual se debe veriicar los siguientes aspectos: Si tengo un bien patrimonial ¿qué debo hacer?

OBLIGACIONES DE LOS CIUDADANOS POSEEDORES DE BIE-

– Los materiales utilizados para reproducciones pictóricas ac- NES DECLARADOS PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIÓN.
tuales son sintéticos tanto para soportes como para bases
de preparación. Las gamas de colores son extensas y los bar- 1. Los propietarios, administradores y tenedores de objetos consi-
nices de varias clases. derados patrimonio cultural están obligados a poner en conoci-
miento del INPC, una lista detallada de los objetos que poseen.
2. Permitir la realización de un inventario por parte del Instituto
– Los marcos, en muchas ocasiones, son reproducciones de cuando éste lo determine.
diseños de la Escuela quiteña. Los materiales y técnicas uti-
lizadas en las reproducciones son las mismas de la Escuela
quiteña como el bol, el pan de oro y el bruñido. Si tengo un bien patrimonial ¿puedo comercializarlo?

SI. La comercialización de los bienes culturales en territorio

– Ausencia de marcas irreversibles que solamente son produ- ecuatoriano es permitida, previa a la notiicación de esta in-
cidas por el paso del tiempo. tención al INPC, así como contar con el respectivo inventario y
registro en el INPC.
– Las reproducciones de pinturas contemporáneas carecen
de certiicados de autenticidad de los artistas reconocidos. ¿Cómo deben actuar las autoridades de control
frente a los bienes?

OBLIGACIONES DE LAS AUTORIDADES DE CONTROL RES-

PECTO A LA PROTECCION DE LOS BIENES DECLARADOS PA-
TRIMONIO CULTURAL DE LA NACIÓN.

Las oicinas de control en los puertos de embarque: aéreo, terres-

tre, marítimo, tienen la obligación de notiicar al INPC, cuando de-
tecten que se intentan sacar ilícitamente los bienes culturales de la
nación. Estos bienes pueden ser incautados por actos jurídicos de:

a) Denuncia
b) Por revisión de rutina y se identiica bienes que no cuentan
Reproducción Virgen con niño con los respectivos permisos.
c) Por acciones de la policía en operativos y se encuentran bie-
nes que no cuentan con los respaldos de propiedad.

Cuando se incautan bienes del patrimonio cultural,

se procede de la siguiente manera:

a) La INTERPOL, la policía, las autoridades de aduanas, quienes

realizan la requisa o incautación de bienes del patrimonio cul-
tural de la nación, entregan al Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural mediante una acta de entrega-recepción. El INPC rea-
liza los análisis técnicos y cientíicos que determinan la origina-
lidad, procedencia y iliación cultural, en un plazo máximo de
8 días laborables de acuerdo a lo establecido por el Código de
Reproducción Virgen Dolorosa Procedimiento Penal. el informe es enviado a la INTERPOL, o
Edgar Santamaría policía para la consecución de los respectivos trámites jurídicos.

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 b) En el caso de comprobarse que los bienes incautados no per- Para la salida de fragmentos o muestras
tenecen a bienes del patrimonio cultural de la nación, estos de Bienes pertenecientes al Patrimonio
están sujetos a la aplicación de las normativas constantes en Cultural, para análisis en el exterior
las convenciones y acuerdos internacionales ratiicadas por el
Gobierno de la República del Ecuador.
Se requiere la autorización otorgada por el Director Nacional del
c) Los bienes culturales incautados que no son reclamados o Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, previo informe técnico.
abandonados, se mantienen en depósito en las reservas del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, ó entregados en
comodato en algún Museo del país con el in de su difusión. ¿Pueden salir del país las artesanías y otros bienes
culturales que no son Patrimonio Cultural de la Nación?
¿Pueden salir del país los bienes culturales
registrados como Patrimonio Cultural de la Nación? SI, siempre que sean réplicas de piezas arqueológicas, pinturas, imagi-
nería, artesanías, consideradas como suvenires, las que deberán estar
Los bienes culturales registrados y catalogados por el INPC como debidamente embaladas, contar con los sellos de seguridad y la au-
patrimonio cultural de la Nación, pueden salir del país, unicamen- torización emitida por el INPC.
te en forma temporal, y solo en los siguientes casos:

• Para ines de divulgación como exposiciones. Para conseguir la autorización de salida de este tipo de bienes, se requiere
• Para análisis cientíicos: exámenes, investigaciones o res- cumplir con el siguiente trámite:
tauraciones que deban realizarse en el exterior por no
poder realizarlas en el país, a) Incluir al formulario la solicitud para la salida de bienes no per-
• Para análisis e investigación de fragmentos o pequeñas tenecientes al patrimonio cultural del Ecuador, en la Di-
muestras de bienes que necesiten de exámenes o investi- rección de Documentación y Archivo del INPC.
gaciones técnicas que deban efectuarse en el exterior.
b) Incluir al formulario, la una solicitud dirigida a la Dirección Ejecutiva,
Para ello se deben cumplir con los requisitos que se establecen en el pidiendo se realice la inspección de los bienes a exportarse, en la que
artículo 54 del Reglamento de la Ley de Patrimonio y la Resolución N. se indique con exactitud:
251-DE-INPC-2011 que regula los procedimientos pertinentes para la sa- • Nombre, número de cedula de ciudadanía del responsable de la
lida de bienes culturales. exportación, dirección del remitente,
• cantidad de obras, temas y dimensiones,
La solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio • lugar de destino y dirección del destinatario
Cultural debe presentarse con no menos de cuarenta (40) días plazo de • medio de transporte
antelación a la fecha de salida de los bienes. • fecha de salida
En la solicitud deberá indicar: Esta información se entregará en la Dirección de Documenta-
ción y Archivo del INPC.
a) Motivo por el cual los bienes saldrán del país; c) Para la inspección técnica de los bienes a ser exportados, la
Dirección de Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural –
b) Listado, fotografía y descripción exacta de los bienes que re-
Unidad de Tráico Ilícito de Bienes Culturales – INPC, indicará
quieren autorización para su salida.
la fecha y lugar.
c) Indicar país, ciudad, lugar (es), ediicio, donde se exhibirán,
d) Una vez inspeccionados los bienes, el INPC colocará sellos de
d) Fecha de salida de los bienes y de retorno de los mismos.
seguridad.
e) Indicar con precisión el tipo de garantías y coberturas con las
que contarán los bienes temporalmente exportados, tanto e) Una vez que se ha realizado la inspección y el informe técnico
en su transporte como en su exposición y permanencia en el ha determinado que no son bienes pertenecientes al Patri-
exterior. monio Cultural del Ecuador, el INPC otorgará la autorización
correspondiente, previo el pago de $ 5,oo (cinco dólares), en la
f) Nombre e identiicación del responsable del pedido de ex-
Coordinación Financiera del INPC, de acuerdo al Reglamento
portación de los bienes.
de Autogestión Financiera, R.O. No. 735 1 XII 2002.
2. Cancelar $120,00 dólares, en la Coordinación Financiera del
INPC, de acuerdo al Reglamento de Autogestión Financiera, Aspectos a tomar en cuenta:
R.O. No. 735 1 XII 2002.
• El embalaje de las piezas se realizará en presencia de los funcionarios
del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural asignados para esta acti-
En el caso que una persona natural o jurídica, pretenda sacar fuera vidad en la fecha y lugar previamente indicada por la institución.
del país algún Bien Cultural, aunque tuviera carácter diplomático, tie-
ne la obligación de contar con la respectiva autorización, concedida por
el INPC.

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• En el caso de réplicas o copias de objetos arqueológicos, debe-
rán contar con sellos en relieve que las identiique como tales, de la
Glosario
misma manera otro tipo de muebles deberá contar con la certiicación
de que son copias.
• En caso de que los sellos de seguridad colocados por el INPC hayan sido Aglutinante. 1. Cualquier tipo de ingrediente que mezclado con
violados o alterados, se procederá a una nueva inspección sea en los lu-
pigmento en polvo sirve para producir una técnica pictórica (óleo,
gares de embarque u otro sitio en el que se haya identiicado el hecho.
acuarela, acrílico, pastel, temple, etc.). 2. En restauración, medio líquido o
• La autorización de salida tiene una validez de 72 horas.
en estado de gel con el que se adhieren los pigmentos u otros materiales
(cera de abeja, vegetal o sintética, aceite de linaza, clara de huevo, etc.).
¿Qué hacer si me roban un objeto
que es patrimonio cultural? Alabastro. Término con que se designan dos variedades mineralógicas,
una de yeso de grano fino y color blanco y otra de calcita más dura
En el caso de ser víctima de un robo o hurto de una obra de arte o de un y diversamente coloreada. Se utiliza en decoración y ornamentación.
bien cultural, debe seguir los siguientes pasos:
En Europa se uso este material en las construcciones, especialmente
1. Dejar el lugar del hecho intacto para que la policía pueda levantar religiosas (retablos).
los posibles rastros dejados por el delincuente.

Alabeo. Deformación cóncava o convexa que sufre la madera

2. Presentar una denuncia formal en las oicinas de la Fiscalía General por la pérdida de humedad y/o por el movimiento natural de
del Estado; en caso de no existir oicinas de esta dependencia en secamiento de la misma. También se lo conoce como abarquillamiento.
el lugar del hecho, se puede acudir a cualquier oicina de la Policía
Nacional. Una copia del texto de la denuncia deberá enviarse a las
oicinas del INPC que corresponda a su domicilio. Albayalde. Sustancia compuesta por sulfato de calcio, utilizada
en la antigüedad como base de preparación para colocarla
sobre lienzos y madera.
Complementario a lo anotado
Atributos. Cada una de las propiedades o cualidades de una persona;
3. Puede solicitar la publicación de secuestro del objeto en la base de
datos de INTERPOL. Para ello, y para que la labor de la policía pueda denota el carácter y oficio de las figuras.
tener éxito encontrando el bien robado e identiicando a los respon-
sables, se deberá obtener el siguiente procedimiento: Aureola. Círculo o disco de luz que se coloca en la cabeza
de las imágenes religiosas. Representa el áurea.
• Imprimir el formulario correspondiente al objeto robado y com-
pletar los datos. Los formularios están ubicados web de la INTER-
POL con el nombre “contáctenos-formularios” Anónimo. Ausencia de identiicación en la autoría de una obra,
• Acompañar una fotografía del mismo, preferentemente en
particularmente en la producción artística del período colonial
color, y una descripción del objeto lo más detallado posible.
• Remitir al Departamento de la INTERPOL, ya sea personalmente, por
y hasta mediados del siglo XIX, cuando el arte cumplía funciones
correo electrónico o a través de las autoridades policiales que intervi- de catequización cristiana y el artista era el medio para lograr
nieron en el hecho, la documentación necesaria para la publicación una finalidad. También se conoce como autor desconocido.
del pedido de secuestro del bien (certiicado de denuncia, fotografía
del objeto, y formulario debidamente completado).
Atribuido, a. Aproximación a la identiicación del autor o de los autores
de una obra, particularmente en la producción artística del período
Proceso para la devolución de bienes patrimoniales colonial a través del procedimiento denominado comparación de estilo.
Este procedimiento consiste en el estudio comparativo de los rasgos
Una vez recuperadas las piezas motivo de la denuncia, para la plásticos y técnicos comunes a una misma mano, inclusive se utilizan
devolución se debe seguir los siguientes pasos: denominaciones que, ante la ausencia de la identificación real, permitan
remitirse a características diversas que vinculen determinada creación
• El propietario deberá presentar una declaración juramenta- a una misma autoría.
da ante un notario sobre la pertenencia de dichos bienes.
Autenticidad. Factor cualitativo esencial relacionado con la credibilidad
• En caso de no estar inventariados, se procederá a levantar las de las diferentes fuentes de información que existen al interior
respectivas ichas por parte del INPC. y al exterior de una obra que pertenece al patrimonio cultural.

• Una vez que se cuente con todos las exigencias legales, el Minis- Barniz 1. Cada una de las mezclas químicas transparentes que sirven
tro Fiscal emitirá una orden de devolución de los bienes para proteger las superficies de la corrosión atmosférica o del posible
incautados a los depositarios judiciales. ataque de reactivos químicos. Los barnices, que unidos con pigmentos,
Nota general: todos estos trámites son gratuitos

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secantes y disolventes forman las pinturas, suelen ser mezclas de aceites Faltante. Pérdida de una parte del soporte o de capa pictórica.
naturales o bien polímeros sintéticos. 2. En restauración, líquido resinoso con También se los conoce como laguna.
que se recubren las superficies de pintura y grabado para fijarla, abrillantarla,
aislarla o protegerla del medio ambiente. Es transparente y se compone
Fisura. Separación de las capas en una estructura estratificada a causa
de resinas disueltas en alcohol, trementina u otros vehículos volátiles.
de una pérdida de adherencia. Las separaciones presentan diversas
formas: hinchamientos, deslizamientos localizados en forma cóncava
Base de preparación. Capa sólida y tersa que se aplica sobre el sisado, y fisuras ciegas (ocultas entre dos capas, detectables solamente mediante
o directamente sobre el soporte, generalmente a base de carbonato horadación del material).
de calcio, aglutinada generalmente con cola animal. Su finalidad
es recibir en su superficie la capa pictórica.
Lienzo o tela. Soporte más utilizado para la técnica pictórica del óleo y
acrílico. Está hecho en lino, algodón, una mezcla de lino y algodón y arpillera.
Bastidor técnico. Armazón de madera en el cual se tensa una obra con
soporte de tela. Sus vértices no son fijos y se añaden cuñas que permiten
Moho. 1. Hongo que crece en la superficie de ciertos cuerpos orgánicos
su expansión, además de un chaflán interior que impide que el lienzo
y produce su descomposición. 2. En metalurgia, capa de óxido
se marque por la madera.
que se forma en la superficie de algunos metales.

Caballete. Soporte de madera regulable en altura, en el que se coloca

Mortero. Recipiente de material duro que sirve para machar especias,
el lienzo o cualquier soporte para ejecutar una obra.
semillas, etc.

Caballete, Pintura de. Cualquier pintura realizada utilizando

Oxidación. Combinación de los diferentes compuestos de una obra
el caballete u otro sistema de soporte para diferenciarla
con el oxígeno. Aquellas sustancias que se han oxidado se comportan
de la pintura mural.
química y físicamente diferentes. Por ejemplo, el barniz oxidado amarillea
y se vuelve quebradizo. El papel oxidado, por acción de la luz, amarillea
Claroscuro. Efecto que resalta la distribución adecuada de luces y se vuelve quebradizo.
y sombras, especialmente en obras de estilo barroco.
Pasmado. Mancha blanquecina producida por la combinación
Craqueladura. Término que designa una red de fisuras que se de moléculas de agua con la resina del barniz o por una reacción
desarrollan en los fondos (base de preparación), capas pictóricas y no deseada en la combinación de los solventes orgánicos.
revestimientos a medida que los materiales envejecen. Son producidos
por los movimientos diferentes de los estratos por acción del medio
Pigmento. Materia colorante que se encuentra en el protoplasma
(dilatación, contracción del soporte) o por una defectuosa aplicación
de muchas células animales o vegetales. Según su naturaleza pueden
de las bases de preparación. También se lo conoce como craquelado.
ser metálicos, minerales, orgánicos y organometálicos.

Chalán. Desnivel producido en los bastidores técnicos para evitar

Pintura tabular. Tipo de pintura realizada sobre una madera
que las obras sobre tela sufran deterioros por marcas en sus bordes.
preparada especialmente a base de sucesivas capas de yeso; puede
ser al temple o al óleo.
Cuñas. Pequeñas piezas de madera que se colocan en las esquinas
de los bastidores técnicos y que sirven para penetrar en los espacios
Preservación. Acción que implica poner a cubierto, anticipadamente,
correspondientes para agrandar las dimensiones del bastidor y corregir
un bien cultural para evitar su daño, deterioro o destrucción.
deformaciones de la obra de arte destensada.

Resina. Secreción obtenida de vegetales, como las plantas coníferas,

Decoloración. Pérdida de la tonalidad original del color.
y de animales, usadas para fabricar diversos medios y barnices.
Actualmente se elaboran resinas sintéticas.
Destensado. Lienzo que ha perdido su tensión sobre el bastidor.
Solvente. Sustancia que penetra y divide una sustancia sólida.
Deyecciones. Excrementos de insectos. El agua disuelve las sales. Los solventes orgánicos más usados
en restauración son el Xilol, el toluol, la acetona, el aguarrás, el éter,
el thinner, etc. También se los conoce como disolvente.
Estratigrafía. Estratos, capas.

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Soporte. Todo material tal como tela, madera, metal, papel, etc.
que sirve de estructura y soporte a la obra de arte. Directorio de
servicios de emergencia
Veladura. Capa de color transparente que sirve para suavizar
los tonos de lo pintado o producir efectos de lejanía o “ambiente”.
Policía Nacional 101
www.policiaecuador.gov.ec
Xilófagos. Insectos que roen la madera. Entre otros se cuentan los
coleópteros (carcoma, anobium), ortópteros (cucaracha), tisanuros GIR - Grupo de Intervención y Rescate (593 2) 2872273
www.gir.ec
(pececillo de plata).
Cruz Roja 131
www.cruzroja.org.ec

Cuerpo de Bomberos 102

www.bomberos.gov.ec

empresa eléctrica 1800-363532 / (593 2)

2412353
www.eeq.com.ec

Secretaria Nacional de Gestión de Riesgos (593 2) 2523-076

www.snriesgos.gob.ec (02) 3343874
(02) 3343506
(02) 3343507
(02) 3342218
(02) 3343898
(02) 3343885
Bibliografía (02) 3343519
Fax: (02) 2235497

INStItutO NaCIONal De PatRIMONIO CultuRal

INPC, Guía de identificación de Bienes Culturales Patrimoniales, Quito,
INPC Matriz
INPC, 2009, pp. 26, 27, 29, 30, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38. www.inpc.gob.ec

INPC, Instructivo para fichas de registro e inventario, Quito, INPC, 2011, Regional 1
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pp.26 – 29.
Regional 2
-----, Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre La Protección del (Pichincha, Napo y Orellana)
Patrimonio Cultural, Quito, s. e., 1999.
Quito Av. Colón Oe-1-93 y Av. 10 de Agosto,
La Circasiana
Museo Fray Pedro Gocial, “Escuela quiteña”, www.museopedrogocial. Teléfono: (593 2) 2227 927 / (02) 2543 527
(02) 2230 394 / (02) 2557 576
org/. Dirección de Riesgos del Patrimonio Cultural Ext.130-136
Unidad especializada en investigación de delitos
contra el Patrimonio Cultural Ext.134
Narváez, Guillermo y Rivadeneira, Marcos, Glosario de términos para la [email protected]
Restauración y Museología, Quito, (inédito), 2005.
INPC Regional 3
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NETGRAFÍA, “La Pintura Quiteña en los siglos XVI y XVII”, portalecua- Sede Riobamba 5 de junio y Primera Constituyente
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toriana S. A, 1977, pp. 55, 58. INPC Regional 5
(Guayas, Los Ríos, Santa Elena y Bolívar)
Sede Guayaquil Calle Numa Pompilio Llona 182, Mz. 34
Vargas, José María, O. P., Museo Jacinto Jijón y Caamaño y el Patrimonio Barrio Las Peñas
Teléfono: (593 4) 2303 671
Artístico, Quito, Centro de Publicaciones de la Pontiicia Univer-
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Villacís Molina, Rodrigo, Pintura ecuatoriana siglo XX, Quito, Editorial

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70 71
INPC Regional 6
(Azuay, Cañar y Morona Santiago)
Sede Cuenca
Benigno Malo N° 640 y Juan Jaramillo, Casa de las Palomas
Teléfono: (593 7) 2833 787

INPC Regional 7
(El Oro, Loja y Zamora Chinchipe)
Sede Loja Av. Zoilo Rodríguez N° 614 y Víctor Vivar
Teléfono: (593 7) 2560 652

INteRPOl
Unidad de Delitos de Patrimonio Cultural (593 2) 2978 800 ext.1104
[email protected]

Ministerio de Cultura (593 2) 3814 550

www.ministeriodecultura.gob.ec

Ministerio Coordinador de Patrimonio (593 2) 2557 933

www.ministeriopatrimonio.gob.ec 2525 280
2541 979 | Fax: (02) 2552 083

S.O.S Patrimonio (593 2) 2222 071/ 2552 879

www.ministeriopatrimonio.gob.ec

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