UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO

FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUEOLOGÍA

TESIS PRESENTADO POR: Bach. Wilbert Augusto Gamarra Ríos

Bach. Henry Toribio Quispe Quispe

PARA OPTAR AL TÍTULO PROFESIONAL DE:

LICENCIADO EN ARQUEOLOGÍA

ASESOR: ARQL°. JOSÉ LUÍS TOVAR CAYO

CUSCO PERU

2019
 CONTENIDO

CONTENIDO ............................................................................................................................ 2
PRESENTACIÓN ...................................................................................................................... 4
INTRODUCCIÓN ................................................................................................................... 11
1.1. UBICACIÓN ................................................................................................................ 15
1.1.1. LÍMITES ................................................................................................................ 16
1.2. GEOLOGÍA .................................................................................................................. 20
FORMACIÓN SAN SEBASTIÁN .................................................................................. 21
1.3. ECOLOGÍA .................................................................................................................. 23
1.3.1. CLIMA ................................................................................................................... 23
1.3.2. HIDROLOGÍA ....................................................................................................... 24
1.3.3. ZONAS DE VIDA ................................................................................................. 24
2.1. INVESTIGACIONES ARQUEOLÓGICAS ................................................................ 28
2.2. REFERENCIAS SOBRE ANÁLISIS DE PASTAS EN CERÁMICA
ARQUEOLÓGICA ................................................................................................................... 41
2.2.1. OTROS ESTUDIOS DE ANÁLISIS CERÁMICO ............................................... 45
2.3. BREVE EXPOSICIÓN DE RESULTADOS DEL PROYECTO DE EVALUACIÓN
ARQUEOLÓGICA CON EXCAVACIONES ASOCIACIÓN DE VIVIENDA ALTIVA
CANAS ..................................................................................................................................... 49
2.3.1. DESCRIPCIÓN DE LAS UNIDADES DE EXCAVACIÓN ............................... 49
2.3.2. RESULTADOS EN LAS UNIDADES EXCAVADAS ........................................ 54
2.3.3. ESTILOS CERÁMICOS IDENTIFICADOS EN EL P.E.A. ALTIVA CANAS .. 55
CERÁMICA INKA .......................................................................................................... 58
3.1.- MARCO TEÓRICO REFERENCIAL ........................................................................ 60
3.1.1.- MARCO CONCEPTUAL .................................................................................... 65
3.1.2. JUSTIFICACIÓN .................................................................................................. 73
3.2. PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN........................................................................... 74
3.2.1.- PROBLEMA GENERAL ..................................................................................... 76
3.2.2.- PREGUNTAS ESPECÍFICAS ............................................................................. 76
3.3.- HIPÓTESIS ................................................................................................................. 77
3.3.1.- HIPÓTESIS GENERAL ....................................................................................... 77
3.3.2. HIPÓTESIS ESPECÍFICAS .................................................................................. 77
3.4. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN..................................................................... 78
3.4.1. GENERAL DE LA INVESTIGACIÓN ................................................................ 78
3.4.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS ................................................................................. 78

2
 3.5.- METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN ................................................................. 78
3.5.1. MÉTODO ............................................................................................................... 78
3.5.2. METODOLOGÍA .................................................................................................. 80
3.6.1. OPERACIONALIZACIÓN DE LAS VARIABLES DE INVESTIGACIÓN ...... 82
4.1.- DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DE LA CERÁMICA QOTAKALLI ......................... 84
4.1.1. ANÁLISIS FÍSICO- ANÁLISIS TECNOLÓGICO .............................................. 84
4.1.2. ANÁLISIS MINERALÓGICO Y PETROLÓGICO ............................................. 86
4.2.- VARIANTES QOTAKALLI RECONOCIDAS ......................................................... 89
4.2.1.- ANÁLISIS DECORATIVO ................................................................................. 99
5.1.- RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS ....................................................................... 115
5.1.1. RESULTADOS DEL ANÁLISIS FÍSICO .......................................................... 116
5.1.2. DESCRIPCIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS IDENTIFICADAS ................ 121
5.1.3. RESUMEN DE LOS ANÁLISIS FÍSICOS ......................................................... 130
5.1.4.- RESULTADOS DEL ANÁLISIS MINERALÓGICO Y PETROLÓGICO ...... 131
5.2. ANÁLISIS MULTIVARIABLE DE LOS RESULTADOS ....................................... 150
5.2.1.- GRUPO DE PASTA I......................................................................................... 154
5.2.2.- GRUPO DE PASTA ....................................................................................... 159
5.2.3.- GRUPO DE PASTA ..................................................................................... 164
5.2.4.- RELACIONES DE PARENTESCO ENTRE LAS VARIANTES QOTAKALLI
Y LAS MUESTRAS DE ARCILLA .................................................................................. 167
5.2.5. RESUMEN Y DISCUSIÓN ................................................................................ 172
6.1.- CONCLUSIONES FINALES ................................................................................... 177
BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................................... 179

3
 ÍNDICE DE FIGURAS Y CUADROS POR CAPÍTULOS

Capítulo I
Figura 01. Imagen satelital que muestra el área de estudio, el círculo rojo demarca el área
aproximada del sitio y la marca de color verde es el punto de referencia para la distancia del sitio
con respecto a la Av. de la cultura .15
Cuadro 01. Vértices de la Asociación de Vivienda Altiva .16
Figura 02. Imagen satelital tomada de Google Earth el año 2008, contemporáneo a cuando se
llevó a cabo el P.E.A.; la línea roja demarca el perímetro aproximado del área de estudio 7
Figuras 03 y 04. La imagen de la izquierda fue tomada en agosto del 2002 y la derecha en
setiembre del 2016, mostrando el abrupto crecimiento demográfico y destrucción del sitio
arqueológico 20
Capítulo II
Cuadro 02. Operacionalización de las variables de investigación
Capítulo III

Figura 05. Distribución de variantes reconocidas y su frecuencia en unidades de excavación

Figura 06. Variante Marrón sobre .........86
87
88
Figura 09. Variante Negro y rojo sobre Crema (Superficie 88
89
89
Figura 12. Variante Crema llano (Rostro antropomorfo estilizado) 90
91
92
92
Figur 93
93
94
Figura 19. Variante Negro sobre crema líneas gruesas (repre 94

4
Figura 20. Variante Negro sobre crema líneas gruesas (Detalle de borde con aplicación
95
97
CUADRO N° 04. Cuadro de motivos caso 1 en relación a las variantes identificadas.................98
98
99
Figura 23. Variante Negro y 100
101
101
Cuadro N° 07.Cuadro de motivos caso 4 en rela .........102
102
103
Figura 26. Variante rojo y negro sobre 103
104
104
105
Figura 28. Variante 105
106
106
107
.........107
108
108
Cuadro 14.CUADRO DE MOTIVOS CASO 1 109
Capítulo IV
Figura 32. Promedio de temperatura aproximada de cocción de la pasta de las variantes
112
113
114

5
 115
116
Figura 37. Va 117
Figura 38. Variante Rojo y Negro sobre Gris (Sección pulida transversal del fragmento) 118
119
120
121
Figura 42. Variante Rojo y Negro sobre crema líneas ondulantes (Sección transversal del
.......122
Figura 43. Variante Negro sobre crema líneas ondulantes (Sección transversal del
123
Figura 44. Variante Ro 124
125
Figura 46. Variante Negro sobre crema líneas gruesas (Sección transversal del
126
128
129
Figura 49. Porcentajes de componentes minerales en la variante 130
131
132
Figura 52. Porcentajes de inclusiones minerales variante Rojo y Negro sobre crema (líneas
133
Figura 53. Porcentaje de inclusiones minerales variante Negro sobre Crema (líneas
134
Figura 54. Porcentaje de inclusiones minerale 135
136
Figura 56. Porcentajes de inclusiones minerales variante Negro sobre crema (líneas gruesas).
.137
Figura 57 y 58. Se observa la zona de donde se extrajo las muestras de arcilla Rojo San Jerónimo
y la muestra Amarillo San Jerónimo. A la derecha se aprecia la zona de donde se extrajo las
muestras de arcilla Plomo Salineras y la muestra Rojo Salinera 138

6
Figura 59y 60. Muestras de las arcillas obtenidas en las exploraciones de superficie, nótese la
139
Figura 61 y 62. Tabletas de las arcillas para su cocción a 800°C, considerando los promedios del
139
Figura 63. Ejemplo de Dendrograma, mostrándose como se agrupan los conglomerados 146
148
CUADRO 16. 148
149
151
Figura 65. Temperatura aproximada de cocción de las va 152
152
Figura 67. Resumen de gráficos del Grupo de Pasta I, nótese los elementos minerales presentes
153
Figura 68. Los colores celeste y anaranjado corresponden al Grupo de Pasta I, nótese que
154
Figura 69. Tamaño de antiplástico presente en la pasta de .......154
155
156
157
157
Figura 73. Gráficos de los elementos minerales presentes en la pasta de las variantes del Grupo
158
Figura 74. Los colores verde y morado corresponden al Grupo de Pasta II, se observa similar
158
159
Figura 76. Tamaño de matriz arcillosa e 159
160
160
Figura 77. En el grupo de pasta III de color amarillo, se observa que la temperatura de cocción es
homogénea en 800 °C para las dos variantes: J. Negro sobre crema (líneas gruesas) y F. Rojo y
161

7
Figura 78. Se aprecia los elementos minerales presentes en la pasta de las variantes del Grupo
161
162
162
Figura 81. 163

8
 PRESENTACIÓN

Sr. decano de la Facultad de Derecho y Ciencia sociales

Miembros del jurado:

Para nosotros es grato presentar la tesis intitulada: Caracterización petrológica de la

, para obtener el

grado académico de licenciados en arqueología, siguiendo las normas y el reglamento de grados

y tirulos de la Universidad San Antonio Abad del cusco.

La investigación ha cumplido con los objetivos de describir y analizar una muestra

diagnostica de cerámica pertenecientes a la colección de fragmentos Qotakalli recuperados el año

2008 en el sitio de Convento Moqo, mediante excavaciones arqueológicas sistemáticas.

Los objetivos se centraron en la caracterización arqueológica de la cerámica Qotakalli,

buscando en primer lugar identificar los procesos tecnológicas empleados por los artesanos

especializados durante la manufactura de vasijas de cerámica seguido del análisis petrográfico de

las pastas como un procedimiento sugerido en estudios de casos planteados para acercarnos al

reconocimiento y diferenciación de las materias primas como: la arcilla y los antiplásticos, de

manera que se pueda caracterizar las soluciones técnicas y preferencias usadas por los alfareros

Qotakalli, como parte de una estructura social que planificó el uso de recursos para generar uno

de los estilos cerámicos más importantes del Intermedio Temprano en el valle del Cusco.

El cual también habría sido difundido, en todos los valles interandinos del territorio

cusqueño por su manufactura y acabado fino. Evento comprobado, por sondeos superficiales y

en profundidad realizadas por investigadores nacionales y extranjeros en las últimas décadas.

Sugiriendo exámenes petrológicos para acercarnos a la procedencia de las arcillas, tal como se ha

9
efectuado en el presente estudio de caso, como un aporte a la comprensión técnica de la cerámica

prehispánica cusqueña.

Expresando gratitud a cada uno de nuestros docentes, en especial a nuestro Asesor Lic.

José Luis Tovar Cayo, quien apoyo desinteresadamente cada etapa del diseño de esta

investigación, al Lic. Carlos Delgado por el acceso a la colección de cerámica de Convento

Moqo, al Ingeniero Químico, Jorge Luis Gamarra G. por guiar los análisis microscópicos y

petrológicos de los fragmentos Qotakalli y las muestras de arcillas, así como en las diferentes

fases experimentales, para alcanzar resolver la problemática de la temática planteada.

Finalmente, agradecemos a nuestros padres, esposas, hijos e hijas, pues son la razón e

inspiración de nuestras vidas, asimismo reconocemos a todos aquellos que de alguna forma

contribuyeron a la realización de la presente investigación, gracias.

10
 INTRODUCCIÓN

La caracterización tecnológica y petrográfica de la muestra de fragmentos de cerámica

pertenecientes al sitio arqueológico de Convento Moqo, se hizo a través de la definición de los

aspectos tecnológicos y morfológicos involucrados en la fabricación de la cerámica, abordados

mediante el análisis físico de los fragmentos de cerámica, estableciendo que la técnica de

manufactura utilizada generalmente fue el modelado por presión manual, asimismo el tipo de

cocción fue oxidante, dotando a la pasta de un color claro y homogéneo en casi todos los casos

analizados, a pesar de solo alcanzar una temperatura intermedia, determinando así la dureza de la

pasta cerámica.

También se tomó en cuenta la decoración de las vasijas Qotakalli, notándose el uso

recurrente de los colores rojo y negro, en combinaciones o por separado, casi siempre sobre un

fondo crema producto del engobado de las vasijas, exhibiendo diseños geométricos destacando

las bandas decorativas y el uso de líneas paralelas o zigzagueantes, así como una serie de diseños

producto de la combinación de estos motivos.

en base a sus atributos decorativos, sirviendo como base para la extracción de muestras

representativas de cada caso para ser analizadas por medio de secciones o láminas delgadas.

Logrando identificar diferentes minerales presentes de forma aleatoria en las 10 muestras

analizadas; información cuantitativa necesaria para a realizar el análisis estadístico, con la

finalidad de encontrar relaciones de parentesco entre las variantes analizadas.

Los resultados generaron matrices de datos y clusters, que permitieron establecer

similitudes entre las variantes de cerámica Qotakalli, considerando la mayor o menor

11
coincidencia de elementos minerales presentes, así como su cantidad y tamaño en cada variante,

también se tomó en cuenta porcentaje de porosidad y tamaño de matriz arcillosa. Siendo posible

identificar algunas particularidades y preferencias tecnológicas de los alfareros Qotakalli.

Procedimientos metodológicos y técnicos basados en un marco teórico-conceptual

adecuado a la investigación desarrollada, la misma que busca resolver la problemática planteada,

incluyendo las experiencias en estudios de caso similares, para el ordenamiento del diseño de

estudio. De este modo se ha ordenado la tesis de la manera siguiente:

Capítulo I, sintetiza los aspectos generales de la zona de estudio, límites y ubicación

geográfica georeferenciada, además de la caracterización geológica para advertir los recursos

edafológicos con que cuenta el lugar, así también el aspecto ecológico como el clima, hidrología

y zonas de vida principalmente.

Capítulo II, reúne los antecedentes arqueológicos temáticos además de datos sobre

análisis de pastas cerámicas prehispánicas, complementado con los resultados del PIA realizado,

de donde provienen las muestras de cerámica seleccionadas para el estudio.

Capítulo III, sintetiza el marco teórico referencial y la problemática de la investigación,

conjuntamente que las hipótesis, objetivos, el método, la metodología y técnicas realizadas en

todo el proceso descriptivo y analítico de estudio.

Capítulo IV, contiene la descripción y el análisis de la cerámica seleccionada, desde el

análisis físico, seguido de la caracterización mineralógica y petrológica. Exámenes necesarios

para identificar las variantes reconocidas durante el proceso, finalizando con el análisis

decorativo para individualizar y advertir sus similitudes y diferencias en sí.

Capítulo V, expone los resultados de los análisis realizados durante el proceso de estudio,

procesados estadísticamente con un análisis multivariable agrupando los grupos de pasta por sus

12
relaciones de parentesco, incluyendo las muestras de arcillas locales examinadas, como parte de

un examen comparativo con las pastas observadas por otros investigadores de nuestro medio.

Capítulo VI, agrupa las conclusiones temáticas y las sugerencias del estudio realizado.

Por último, se acompaña el informe con la bibliografía temática seleccionada y los anexos de la

investigación.

13
CAPÍTULO I:

ASPECTOS GENERALES DE LA ZONA DE

ESTUDIO

14
 1.1. UBICACIÓN

El área de estudio se ubica en la margen derecha del río Huatanay, en el distrito de San

Jerónimo, provincia y departamento del Cusco; lo que fue antes el sitio arqueológico de

Convento Moqo ha desaparecido y es ocupado actualmente por la asociación de vivienda Altiva

Canas.

Los propietarios actuales urbanizaron el lugar, existiendo edificaciones contemporáneas

de adobe y material noble, además de calles y pocos espacios abiertos en donde todavía es

posible hallar en superficie, algunos fragmentos de cerámica prehispánica del Periodo Intermedio

Temprano (Qotakalli) y Horizonte Tardío (Inca).

La actual asociación de vivienda Altiva Canas se encuentra en la margen derecha del río

Huatanay; a la altura de la Universidad Andina del Cusco, (fig. N° 01), aproximadamente a un 1

km de distancia al sur de la Av. de la Cultura.

Convento Moqo

Figura 01. Imagen satelital que muestra el área de estudio, el círculo rojo demarca el área aproximada
del sitio y la marca de color verde es el punto de referencia para la distancia del sitio con respecto a la
Av. de la cultura. Fuente: Google Earth 2016.

15
 Ubicación UTM
19L 185453.30 N
9500611.58 E
Altura : 3290.00 m.s.n.m.
Área : 88034.97 metros cuadrados
Perímetro: 1797.85 metros lineales

CUADRO 01.
VÉRTICES DE LA ASOCIACIÓN DE VIVIENDA ALTIVA CANAS.

Coordenadas UTM Coordenadas UTM

Vértices Vértices

Este Norte Este Norte

V-01 185245 8500730 V-06 185420 8500511

V-02 185760 8500877 V-07 185517 8500562

V-03 185845 8500762 V-08 185476 8500663

185635 8500659 V-09 185278 8500585

V-04

185481 8500471
V-05

Fuente propia. El Datum es WGS 84, los puntos UTM de los vértices fueron tomados, con un GPS
Garmin modelo Leyend H, el margen de error fue de 3 a 5 m. aproximadamente.

1.1.1. LÍMITES

Los límites de la asociación de vivienda Altiva Canas son:

NORTE : Con la Comunidad de Villa la Rinconada y con los asentamientos

humanos de Santa Bárbara e Inticancha Baja.

SUR : Con varias ladrilleras sin nombre conocido.

16
 ESTE : Con la Asociación de Vivienda Santo Alto Unión.

OESTE : Con la sub estación Red Eléctrica del Perú.

El área de estudio comprendida en el Proyecto de Evaluación Arqueológica Altiva Canas

del año 2008, abarco un área aproximada de 88034 m2 y un perímetro de 1797 m (fig. N° 02).

Dentro de esta área se hicieron trabajos de evaluación arqueológica con la finalidad de

determinar la existencia de evidencia prehispánica.

Figura 02. Imagen satelital tomada de Google Earth el año 2008, contemporáneo a cuando se llevó a cabo
el P.E.A.; la línea roja demarca el perímetro aproximado del área de estudio. Fuente: Google Earth 2011.

1.1.2. Vías de acceso

Para llegar a la actual asociación Altiva Canas es necesario dirigirse al sur de la ciudad

del Cusco recorriendo una arteria principal de tránsito vehicular como la Avenida Cultura, se

17
cruza a la margen derecha de rio Huatanay a la altura de la Universidad Andina (Larapa), para

llegar a la asociación de viviendas Altiva Canas.

1.1.3. Descripción del sitio

El sitio arqueológico de Convento Moqo, de donde proviene la colección de fragmentos

de cerámica Qotakalli que se analizaron para esta investigación, se encuentra sobre una colina la

donde se edificaron viviendas de adobe y concreto, a partir del año

2000 (fig. N° 03 y 04), se han realizado constantes trabajos de remoción de suelos.

Figura 03 y 04. La imagen de la izquierda fue tomada en agosto del 2002 y la derecha en setiembre del
2016, mostrando el abrupto crecimiento demográfico y destrucción del sitio arqueológico.

El sitio arqueológico habría contado con una serie de estructuras, contextos funerarios,

material cerámico, lítico y metálico, evidenciándose este tipo de materiales culturales en las

excavaciones realizadas el 2008, por el arqueólogo Carlos Delgado, quien describe parte de los

componentes arquitectónicos y espaciales del sitio:

18
 El lugar ha sido trabajado con maquinaria pesada años atras para nivelar y abrir calles, en

los lotes donde se han construido viviendas, estás se encuentran por lo general por debajo del

nivel del suelo cultural como las casas que se encuentran en la calles L-01 y L-04. Es debido a

este motivo que las excavaciones han permitido determinar que existe poca potencia cultural. Las

estructuras arquitectónicas prehispánicas se encuentran generalmente hacia el lado este de la

urbanización como se describe a continución en las siguientes manzanas:

N-S y que es parte de una estructura rectangular. Esta estructura fue rota cuando se abrio la calle

15.

adobe prehispánico. Debieron ser parte de varias estructuras rectangulares y muros de contención.

Este conjunto de estructuras fueron destruidas cuando se aperturo la calle 15 y cuando en los lotes

adyacentes se construyeron casas, cortando taludes y retirando las piedras de muros prehispánico

para reutilizarlos en la construcción de viviendas.

(unidad de excavación 20 y 16) se ubicaron partes de estructuras rectangulares Incas a nivel de

cimentación cortadas por las calles y viviendas. Es notorio determinar que entre las manzanas L,

K, M, N, O, P y Q debio haber existido una conjunto de estructuras prehispánicas.

En la actualidad aparte de los elementos arquitectónicos descritos, solo se puede observar material

lítico y ceramico disperso en superficie. En el extremo Sur Oeste de la Urbanización, hacia el sur

de la Sub Estación Eléctrica, existe restos de ocupación Formativa y Qotakalli, pero sin

arquitectura visible. (Delgado, 2008, p. 44).

Esta descripción, así como los resultados del P.E.A. Altiva Canas indican la presencia de

evidencia material correspondiente a diferentes periodos ocupacionales prehispánicos, hasta la

19
actualidad; no obstante, el crecimiento poblacional de esta zona durante los últimos 15 años por

efecto de la urbanización, ha devenido en la pérdida del sitio Arqueológico de Convento Moqo.

1.2. GEOLOGÍA

La geología en el valle de Cusco se caracteriza por presentar afloramientos de rocas

sedimentarias y en menor cantidad rocas volcánicas, variando en edad entre los periodos

Paleozoico superior hasta el Cuaternario; es así que el Paleozoico presenta formaciones como el

grupo Mitu, que aflora en las montañas de Pachatusan, en el Mesozoico tenemos las formaciones

de Huambutio, que aflora entre Huambutio y Oropesa, el cual está constituido por

conglomerados de lutita, arenisca y caliza. Para el Cenozoico se tiene las formaciones Quilque y

Chilca, que afloran en Huacoto y al Sur de Saylla respectivamente, los cuales presentan también

lutita y conglomerados de Arenisca; finalmente tenemos el Cuaternario con la formación San

Sebastián, que aflora al Sur de San Jerónimo, conformado por arena, arcillas y diatomitas

(Carlotto, Carlier, Cárdenas, et. al. 1996, p. 303).

Resumiendo la estratigrafía y geología del Cusco estudiada por Gregory (1914) y

Kalafatovich (1957); tratados además por E. Córdova (1982), V. Carlotto (1992) entre otros,

pudiéndose sintetizar en las siguientes unidades lito-estratigráficas: grupo Yuncaypata, grupo

San Jerónimo, formación Pumamarca, formación San Sebastián y el depósito aluvial reciente

(Urday Gutiérrez, 2002, p. 14).

Por la ubicación geográfica del sitio arqueológico de Convento Moqo, se encontraría

dentro de la formación geológica San Sebastián, es por este motivo que se profundizará en

definir esta formación geológica y su posible relación con la materia prima utilizada en la

manufactura de cerámica Qotakalli, ya que hasta la actualidad se viene extrayendo arcilla de esta

zona para hacer ladrillos y tejas.

20
 Formación San Sebastián

Esta unidad geológica se ubica en el valle de Cusco, fue puesta en evidencia por H.

Gregory en 1916, posteriormente se efectuaron algunos estudios de carácter paleontológico por J.

Ramírez en los años 1959 y 1968, asimismo se hizo un estudio sedimentológico realizado por E.

Córdova en 1988 y 1990.

Morfológicamente está conformada por una superficie depresiva a manera de cuenca

cerrada y alargada, delimitada por las laderas del valle del Huatanay en la que se ubican

actualmente distritos importantes de la ciudad de Cusco como son: San Sebastián, San Jerónimo

y Cusco. Litológicamente está constituido por depósitos de grava y arena correspondientes a

conos de deyección, hay algunos flujos de barros y diatomita extendida en toda la unidad lito

estratigráfica, así como limos y arcillas intercaladas con colores claros (amarillos, naranjas y

rojizos), también existen restos de turba. El ambiente de sedimentación de esta secuencia

correspondería a una cuenca lagunar (Lago Morkill), con influencia de sedimentación fluvial, en

cuyos bordes se acumularon sedimentos organógenos, que fueron sepultados por depósitos de

conos de deyección (Benavente Velázquez & Fernández Baca, 2004, p. 37).

Aflorando en las terrazas y en los flancos del valle de Cusco, la formación San Sebastián

está conformada por seis (06) secuencias de tercer orden, esta formación inicialmente fue

subdividida en cinco secuencias por E. Córdova en 1991-1994 y J. Urday el 2001, quien

encontró una sexta secuencia sobre la base de marcados cambios litológicos en capas

intercaladas con grava, arena, limo, limo calcáreo, turba y otros; se mencionara los seis (06)

miembros de la formación San Sebastián, siendo los siguientes en orden cronológico desde el

más antiguo al más reciente (Urday Gutiérrez, 2002, p. 28):

A.- Miembro Pillao.- Aflora en la quebrada del mismo nombre, al Sur Este del distrito San
Sebastián. Litológicamente está representado por capas de limo, arena y grava angulosa, típicas

21
 del cono aluvial-coluvial. Su ambiente de sedimentación es de un medio aluvial-coluvial, con
flujos de barro e influencia fluvial de agua de deshielo, por ello es estéril. Se le asigna una edad
del Pleistoceno Superior, porque se encuentra sobre el miembro Tankarpata y debajo de los
depósitos recientes.
B.- Miembro Tankarpata.- Aflora en la quebrada del mismo nombre, al Sur de San Sebastián.
Litológicamente está constituido por capas de marga, travertinos, coquina, arena y limos calcáreos,
así como arcillas, turba y otros niveles calcáreos con restos de fósiles como gasterópodos,
planorbis. Correspondiendo a un medio lacustre poco profundo controlado por un sistema de
fallas, con variaciones hacia las borduras de la cuenca y con aportes fluviales. Se le asigna una
edad del Pleistoceno Medio, a partir de los organulitos de polen y esporas.
C.- San Juan.- Aflora en la quebrada del mismo nombre al Norte del distrito de San Sebastián.
Litológicamente está compuesto por interposiciones de arena fina con arcilla, arcilla roja, verde,
limo de color rojo, niveles de grava y arena, con laminaciones cruzadas. Su espesor es de 3.8
metros aproximadamente. Corresponden a un medio típicamente fluvial moderadamente trenzado
y fallas sin sedimentos, lo que evidencia una cuenca fluvial neo tectónicamente activa.
Corresponde al Pleistoceno Inferior.
D.- Miembro Santa Rosa.- También aflora en la quebrada del mismo nombre al Norte del distrito
de San Sebastián. Litológicamente está compuesto por capas de arena fina a gruesa, limo arcilloso,
correspondientes a llanuras de inundación y capas de grava, ajustados a los canales fluviales
trenzados. Su espesor es aproximadamente de 13 metros y presenta canales fluviales,
moderadamente trenzados en dirección W-E, con migraciones de canales Norte a Sur, controlado
por la geotectónica. Tiene una edad correspondiente al Pleistoceno Inferior.
E.- Miembro Cuychipata.- Aflora en la quebrada de Cuychipata al Norte del distrito de San
Sebastián. Litológicamente está constituido por turba, arcilla, niveles orgánicos y niveles calcáreos
de margas, travertinos, arcilla calcárea, y algunos fósiles de gasterópodos (Córdova, E. 1991).
Tiene un espesor de dos (02) metros aproximadamente. Pertenece a un medio lacustre fluvial y
corresponde al Pleistoceno medio (Urday Gutiérrez, 2002, p. 29).

La cercanía geográfica existente entre el sitio-tipo Qotakalli, el sitio arqueológico de

Convento Moqo y los miembros Pillao y Tankarpata de la formación geológica San Sebastián;

permiten plantear la posibilidad que la materia prima haya sido extraída de esta formación

geológica. No obstante, los resultados del análisis y caracterización de los fragmentos de

22
cerámica Qotakalli, así como las muestras de arcilla recogidas de esta zona, darán mayores luces

al respecto, este tema será expuesto a detalle en el capítulo V de esta investigación.

1.3. ECOLOGÍA

1.3.1. Clima

El valle de Cusco se encuentra en la región quechua, cuenta con un microclima muy

particular (Pulgar Vidal, 1996), por las características de su orografía, siendo uno de los valles

interandinos más grandes de esta región:

En general, el clima dominante de la Región Quechua es templado y agradable; con notable

diferencia de temperatura entre el día y la noche, el sol y la sombra. La temperatura media anual
fluctúa entre 11º y 16º C; las máximas entre 22º y 29º C y las mínimas entre 7º y 4º °C, durante el
invierno; es decir, de mayo a agosto. Los días son calurosos al sol y templados a la sombra, con
temperaturas superiores a 20°C; pero las noches son frescas, con menos de 10º C (Pulgar Vidal,
1996, p. 82).

El aire es transparente y puro, la humedad atmosférica es poco sensible, aun cuando el

suelo es normalmente húmedo, como consecuencia de las lluvias que caen con regularidad

durante el verano (diciembre a marzo). El clima cusqueño es relativamente fresco. Normalmente

hace frío durante la noche y las primeras horas de la mañana, incrementándose la temperatura

hasta el mediodía, aunque en los días soleados la temperatura alcanza los 20 °C. Cusco se halla

bajo la influencia macro-climática de grandes masas de aire provenientes de la selva Sur Oriental

del Altiplano, e incluso de la lejana región de la Patagonia. Los vientos que llegan del Altiplano

Peruano-Boliviano son fríos y secos, al igual que los que provienen de la Patagonia, ingresando

por la zona Sur Oriental.

Por otro lado, los vientos locales que se generan en sus valles y en sus llanuras tienen la

función de distribuir calor y humedad a lo largo del día, la altitud a la que se encuentra es de

23
3,332 m.s.n.m. y su proximidad al Ecuador genera una variedad de climas en las que se

distinguen dos estaciones muy definidas:

- La estación de lluvias, que va de noviembre a febrero o marzo. La media de las precipitaciones

anuales fluctúa entre los 600 a 1000 mm.
- La estación de secano, de febrero o marzo hasta octubre. Durante el mes de junio la temperatura
cae frecuentemente hasta 5 o 7 °C (23 o 19.4 °F) e inclusive puede llegar a bajo cero, para finalizar
en la sección más baja del Valle del Cusco. El promedio de humedad anual es de 64%. (Web
Senamhi cusco 2012).

Características climáticas similares en todo el valle del Watanay, condicionando las

actividades agrícolas y pastoriles desde periodos prehispánicos. De allí la proliferación de

asentamientos humanos en ambas márgenes del cauce principal.

1.3.2. Hidrología

Los estudios realizados sobre este tema en el valle del río Watanay han registrado una

serie de recursos hídricos que confluyen transversalmente en el rio principal, que recorre de

noroeste a sureste la sub cuenca, además de contar con acuíferos fisurados de las formaciones

Kayra y Soncco de la formación San jerónimo (Carlotto, Cardenas y Carlier 2011, pág. 155),

ubicados en la margen derecha del Watanay.

Explicándose la ubicación de asentamientos prehispánicos en esta área, desde periodos

ocupacionales tempranos, por los recursos hídricos existentes. Básicos para el abastecimiento y

consumo humano, actividades agrícolas y artesanales como la manufactura local de cerámica

como es el caso del estilo Qotakalli en el valle del Cusco.

1.3.3. Zonas de Vida

Por pertenecer al piso ecológico Qeswa la capital cusqueña presenta una serie de zonas de

vida óptimas para el desarrollo humano, además del habitad de especies florísticas y fauna nativa

24
especialmente. En este contexto medioambiental, el distrito de San Jerónimo se encuentra en la

zona de vida de:

Bosque Húmedo Montano Subtropical

Esta zona posee vocación pecuaria, con predominio de pastos naturales como una
potencialidad. Se observa la presencia de ganado vacuno criollo, ovino y camélidos
sudamericanos, particularmente llamas. Esta parte media presenta una topografía ondulada y
suave, con excepción de las pequeñas quebradas formadas por riachuelos y quebradas secas que
constituyen el drenaje mas importante. La roca que predomina es la caliza de origen marino, que
pertenece a la formación Yuncaypata; también se observan afloramientos de diorita, lutita,
areniscas y sedimentos formados por yeso.
Considerando la vegetación y la flora, esta es la zona de vida con mayor diversidad, aunque su
frecuencia, densidad y cobertura sean relativamente bajas debido al impacto generado por las
acciones antrópicas. Se caracteriza por la presencia de especies arbóreas como chachacomo
(Escallonia resinosa), queuna (Polylepis incana), qolle (Buddleja coriacea), quishuar (Buddleja
incana) y molle (Schinus molle); de arbustos como el cantu (Cantua buxifolia), mutuy (Senna
birrostris) y chilca (Baccharis po/yanta) y de especies exóticas como eucalipto, pino, ciprés y
retama. La vegetación en esta zona se muestra fuertemente impactada por la agricultura, por
especies para leña y por la ganadería. Otro aspecto de importancia es la vegetación presente en los
oquedales, a los que difícilmente puede calificarse como relictos, a pesar de ello, la abundancia y
la cobertura son muy importantes y constituyen lo que denominaríamos bancos genéticos y de
germoplasma.
Esta zona evidencia suelos aptos para la agricultura, tanto de riego como de secano. Sin embargo,
la inadecuada tecnología de riego por inundación y el empleo de agroquímicos, entre otros
factores, han conducido a un franco proceso de deterioro de la capa fértil. Los principales cultivos
son papa, oca, olluco, haba, cebada cervecera, cebada forrajera, alfalfa y, excepcionalmente,
verduras como lechuga, repollo, zanahoria y cebolla. También es frecuente la presencia de tarhui
o chocho silvestre (Lupinus mutabilis). Se observa la presencia de pastos naturales altoandinos
(Yanque 2015, pág. 29).

Con esta información se puede afirmar que el componente medio ambiental del valle del

Cusco, ha sido propicio para la ocupación continua desde sociedades prehispánicas hasta el

momento actual, al contar con los recursos naturales para la sobrevivencia y desarrollo humano.

25
 Reiterando que en el distrito de San Jerónimo se ha contado desde siempre con canteras

de arcillas y mordientes, además del líquido elemento, para satisfacer la demanda de artesanos

especializados en la manufactura de cerámica desde el periodo formativo. Y en la actualidad

estas mismas materias primas, sirven para la fabricación de ladrillos principalmente. Indicadores

de una tradición alfarera que incluye la zona de estudio y su entorno inmediato.

26
CAPÍTULO II

ANTECEDENTES DE INVESTIGACIONES

ARQUEOLÓGICAS

27
 2.1. INVESTIGACIONES ARQUEOLÓGICAS

Con la finalidad de establecer la existencia de un consenso a nivel de resultados obtenidos

por distintos autores, se presenta un resumen de las características macroscópicas de la cerámica

Qotakalli y la apreciación de los investigadores en relación a sus hallazgos, en diferentes sectores

del valle del Cusco y en zonas aledañas.

Los primeros trabajos referidos a la cerámica Qotakalli, fueron publicados en 1973 por

Luis Barreda Murillo, en su tesis de doctorado intitulado Las Culturas Inca y pre Inca del

presentando una relación de las distintas sociedades que ocuparon el valle del Cusco en

distintos períodos. Barreda señala para Qotakalli, que el área de expansión fue bastante amplia,

habiéndose encontrado fragmentos de cerámica Qotakalli en distintas zonas del valle del Cusco

como: Pikillacta, Wimpillay, entre otros; estableciendo que su área de expansión estaría

abarcando desde la provincia de Anta, todo el valle del Cusco y parte de Paruro (Barreda 1973,

p. 50).

Para analizar la cerámica Qotakalli, Barreda considera como características distintivas: la

pasta, el tratamiento de superficie, decoración, morfología y cronología. Sostiene que la pasta

tiene color crema en la mayoría de los casos y en algunos es rosado claro, a partir del análisis

observa que existe engobe de color crema, posiblemente elaborado con la misma arcilla que la

pasta, además presenta escobillado en la mayoría de los casos y trapeado en algunos, identifica

huellas de raspado y pulido como parte de los tratamientos de superficie, efectuado durante la

elaboración de las vasijas Qotakalli (Barreda 1973, p. 52).

En cuanto a la decoración, refiere que emplearon los colores rojo y negro sobre una

superficie crema, los motivos usados principalmente son geométricos, tales como: líneas

paralelas, verticales y oblicuas, laterales y transversales. Señala también que utilizaban puntos

28
negros para rellenar espacios vacíos, así como líneas zigzagueantes y algunas veces aplicaciones

plásticas en forma de rostros.

Las formas que Barreda identifica son: escudillas, platos hondos, cantaros con

aplicaciones plásticas como caras humanas, también escudillas y pocillos con base trípode

(Barreda Murillo, 1973 p. 52). Como parte del análisis de cerámica Barreda establece una

tipología considerando 6 tipos:

1.- Qotakalli negro y rojo sobre crema. 4.- Qotakalli crema llano.
2.- Qotakalli negro sobre crema. 5.- Qotakalli rojo llano.
3.- Qotakalli rojo sobre crema. 6.- Qotakalli utilitario (Barreda 1972, p. 53-54).

Estableciendo las pautas cromáticas de la decoración pintada de la cerámica estilo

Qotakalli, sirviendo como base referencial de obligada lectura en investigaciones sobre este

tópico.

Respecto a los antecedentes de su desarrollo cultural y territorial, en su publicación:

Barreda 1995) anota:

Con el desarrollo de su tecnología agricola, pastoril y artesanía dieron origen a un asentamiento

humano al que hoy se denomina estado regional Qotakalli, el mismo que estuvo conformado

Indicando que a medida que se van consolidando los asentamientos formativos en la

cuenca hidrográfica del Vilcanota y específicamente del valle del Watanay, se dio paso a la

confederación Qotakalli quienes serían los herederos de la tecnología Marcavalle y Chanapata,

superándolos largamente, incluyendo modificaciones en las formas y decoraciones de vasijas

domésticas y de uso ceremonial como cantaros, ollas, vasos, platos y escudillas. Una de las

hipótesis principales es una influencia en la cerámica de:

29
 que llegaron al Cuzco aproximadamente en el año 750 d.C. Esta influencia
es notoria en la forma y muy poco en la decoración. Son característicos los vasos trípoides y

Posteriormente los investigadores americanos Lyon y Rowe publicaron los resultados de

sus trabajos realizados en el sitio-tipo Qotakalli y en Tarawi (ubicado en una colina al frente del

sitio de Araway) el año 1978; manifestando que a partir de la revisión del material cultural

recuperado consideraron características tales como pasta, forma y decoración. Señalando que el

color de la pasta varía de blanco a rojo claro y posee casi siempre cocción oxidante.

Algunos años después hacia 1989, el arqueólogo Nilo Torres Poblete realizó

excavaciones en el sitio de Araway, recuperando material cultural de distintos periodos, entre

ellos una colección de aproximadamente 700 fragmentos de cerámica Qotakalli.

De acuerdo a Torres, esta cerámica se caracteriza por presentar pasta de color crema claro

a rosado claro. También refiere que la pasta muestra una serie de inclusiones minerales, entre los

que identifica Cuarzo, Mica y Diorita; además menciona que es compacta y bien cocida. (en:

Glowacki y McEwan 2001, p. 210).

Además, advierte la presencia de diseños hechos en base a aplicaciones plásticas

presentes en jarras con rostros en el cuello, describiendo las características de los rostros, los

cuales fueron hechos en base a aplicaciones de arcilla, por ejemplo: los ojos representados por

grumos de arcilla con una incisión, algunas veces con cejas pintadas. Así mismo, la nariz y la

boca en base a bultos de arcilla modelados con incisiones que asemejan fosas nasales y labios.

Torres identifica, formas como parte de su análisis, menciona vasos con base plana, vasos con

base angular, vasos y tazones con soporte trípode, platos no muy profundos, tazones sin pies y

jarras con asas. (Glowacki 1996, p. 211)

30
 Gordon McEwan, Arminda Gibaja y Melissa Chatfield (1995), realizan excavaciones

arqueológicas en el sitio arqueológico de Choquepujio y en otros asentamientos importantes del

Valle de Cuzco, para determinar primero una secuencia y cronología cultural, basados

principalmente en la seriación de artefactos de cerámica. Registrando estratigráficamente cuatro

capas, destacando los hallazgos del tercer estrato:

El contenido de artefactos en esta capa incluye: ceramica en el estilo del Horizonte Medio en el
intrusivo Wari y estilo cerámico local Qotakalli Basados en el contenido cerámico, este nivel
puede fecharse dentro del Horizonte Medio (McEvan, Gibaja y Chatfield 1995, p. 17).

Concluyendo que estos cuatro estratos representarían la secuencia cultural completa en el

sur del valle de Cusco, durante los Periodo ocupacionales del Intermedio Temprano al

Horizonte Tardío.

Julinho Zapata (1997), realiza excavaciones en el sitio arqueológico de Batan urqu

(distrito de Huaro, Cusco), registrando contextos funerarios pertenecientes al Horizonte Medio

asociados a objetos muebles de relevancia, destacando:

De igual modo se recuperaron fragmentos de cerámica relacionados con formas y decoración

Tiahuanaco y una variedad de fragmentos y objetos de estilos cerámicos comunes para el valle
del Cusco (Araway y Qotacalle), junto a cerámica fina proveniente de la Costa Central. Un
estudio detallado de la cerámica está en proyección (Zapata 1997, p. 204).

Información de primera mano, que sirve para sustentar una interacción de sociedades
ubicadas en distintas latitudes del Antiguo Perú, concluyendo:

A partir de las observaciones preliminares de la cerámica, se puede deducir que el cementerio de

Batan Urqu constituyó un lugar de contacto donde convergieron manifestaciones culturales de
procedencias diversas. Al mismo tiempo, el valle de Huaro debió ser una vía de intercambio
regular entre las tradiciones culturales de este y oeste en la sierra Sur de los Andes (Zapata 1997,
Ibíd.).

31
 Conclusiones preliminares que señalarían una interacción de la sociedad Wari con los

grupos étnicos locales, precisando que se tratarían de contextos funerarios pertenecientes a la

dirigencia de elite, por el gasto significativo de recursos y mano de obra en la construcción de las

estructuras de uso funerario, la calidad y cantidad de ofrendas halladas (cerámica, metales, lítica,

restos óseos de camélidos, etc.). Sirviendo como indicador arqueológico del contexto social

Wari, en pleno proceso de asentamiento de su centro administrativo de Pikillaqta, reconocido

como el centro de poder en la Cuenca del Vilcanota.

En 1996 Mary Glowacki, también revisa la cerámica Qotakalli a partir de sus trabajos en

el sitio de Pikillaqta; en su tesis de doctorado: The Wari Occupation of the Southern Highlands

of Perú: A ceramic perspective from de the site of Pikillacta ndo los resultados de esta

investigación, en la cual analizan una colección de cerámica Qotakalli, que le permitieron

establecer algunas características de este estilo cerámico.

Comienza señalando que la cerámica Qotakalli de Pikillaqta, es el 4.5% del total de

fragmentos en este sitio, en cuanto a la pasta refiere que la cerámica Qotakalli presenta una

amplia variedad de colores, los cuales tienen un espectro que varía desde crema a un anaranjado

rojizo claro, señalando que esta gama de colores podría responder a la mezcla de arcillas de

diferentes tonalidades, identifica algunas inclusiones minerales como Cuarzo y mica.

Del mismo modo, identifica algunas formas de cerámica Qotakalli como: jarras con

cuellos verticales, jarras con rostros en el cuello, cuencos cerrados, jarras con cuello invertido,

tazones cerrados, cuencos abiertos con base plana, tazones abiertos con aplicaciones en la base (a

manera de soporte), tazones cerrados, vasos con bases planas, platos, entre otros. (Glowacki

1996, p. 209).

32
 Acerca de la decoración en los fragmentos de cerámica recuperados en Pikillaqta,

Glowacki señala que los diseños están básicamente pintados en rojo y negro, negro opaco y

ocasionalmente marrón oscuro, esta coloración marrón, puede deberse a una decoloración por la

quema inadecuada. Expresando que muchos de los diseños Qotakalli parecen haber sido

realizados con poca precisión, como se observan en los trazos torcidos de las líneas que forman

parte de la decoración. En general la cerámica Qotakalli muestra patrones geométricos, líneas

horizontales, verticales o curvilíneas, líneas entrecruzadas, puntos, etc. Sin embargo, existen

varios ejemplos de cerámica sin engobe y sin decoración, lo que demostraría la presencia de un

Qotakalli utilitario. (Glowacki 1996, p. 212)

Registrando cerámica Qotakalli asociada a contextos Wari en Pikillaqta, lo cual indicaría

que esta cerámica fue producida durante el Horizonte Medio; sin embargo, no esclarece en qué

momento se comenzó a manufacturar este estilo cerámico (Glowacki 1996, p. 216).

El Mgter

el secado y cocido realizado por los artesanos del Antiguo Cusco. Posteriormente organiza la

secuencia cronológica de la manufactura, desde el periodo formativo, estados regionales, hasta el

periodo ocupacional Inka. Participando en excavaciones arqueológicas en el S. A. de Wimpillay

dirigidas por el Dr. Alfredo Valen

síntesis de la evolución cultural del valle del Cusco

Respecto al análisis de la cerámica Qotakalli realizadas en el Gabinete de ceramografía

del INC-Cusco, anota el reconocimiento de las características tipológicas y ciertos indicadores de

la influencia Wari.

33
 Participó en 1984 en excavaciones realizadas en el S.A. de Pisaq. El equipo de

intervención, hallo tumbas y una ocupación sellada:

Con gran potencia estratificada de evidencia Qotakalli, podemos indicar que estuvieron habitando
en esta zona y por la basura existente se deduce que fue densamente poblada, este sector
corresponde a la zona qheswa del valle, poe hallarse a orillas del río Vilcanota, tierras aptas para
la producción del maíz, asentamiento que tuvo una organización social desarrollada donde
impusieron una moda principalmente en el aspecto de la fabricación de la cerámica (Candía 1996,
p. 26-27).

Dato arqueológico con lo cual se corrobora la ocupación Qotakalli tanto del valle del

Huatanay, como de otros adyacentes como el valle sagrado de los Inka, San Pedro de Raqch´i, en

Pikillaqta, Pikikalli, Minas Pata, Lucre, Choqepuqyu, abarcando las provincias de: kanchis,

Kispikanchis, la provincia del Calca, así como Paruro también se logró ubicar fragmentos en

. (Candía 1996, p. 27). Constituyendo un estado regional con

mayor influencia a nivel local que los invasores Wari en territorio cusqueño.

Por otra parte, Brian Bauer hacia 1999-2002, presenta una nueva cronología alfarera para

Las antiguas tradiciones alfareras de la región del

n el que describe la cerámica Qotakalli, haciendo referencia que fue la tradición

alfarera dominante en el valle del Cusco, al arribo de los Wari de Ayacucho, menciona que se

produjo desde finales del periodo Intermedio Temprano, continuando durante el Horizonte

Medio. Además, realiza una descripción de la cerámica Qotakalli considerando pasta,

decoración, formas y cronología. En relación a la pasta sostiene que el color es anaranjado, claro

o rosado y presenta algunas inclusiones blancas y grises, menciona además que se trata de una

pasta dura. (Bauer 2002, p. 98)

34
 También refiere que la decoración de cerámica Qotakalli, está hecha en base a motivos

geométricos, destacando las líneas rectas, horizontales, verticales, zigzagueantes, rombos,

triángulos y puntos. Así mismo, observa que las líneas tienden a estar en grupos de dos a cinco

líneas paralelas y que los rombos y triángulos presentan un reticulado en el interior. Los colores

utilizados son el rojo y negro sobre un fondo crema bien pulido. Reconoce también como parte

de su análisis una serie de formas, entre las que destaca el tazón de base trípode y paredes

agudas, platos profundos y cantaros de cuerpo redondo, tazón en forma de calabaza y vasijas

grandes con rasgos humanoides aplicados o modelados. (Bauer 2002, p. 100)

Para establecer una cronología de la cerámica Qotakalli, Bauer cita en su publicación un

fechado radio carbónico [1580+/-60 A.P. (probabilidad calibrada al 94%: 340 620 d.C.) (Q

3091), proveniente de las excavaciones realizadas por Ann Kendall en 1996, en el sitio de

Huillca Racay en el valle de Kusichaca. Con la referencia de este fechado y los que realiza

posteriormente, Bauer determina que la producción de la cerámica Qotakalli comenzó hacia el

final del Periodo Intermedio Temprano y se extendió hasta el Horizonte Medio, encontrándose

incluso en Pikillaqta por Barreda (1982), McEwan (1984), Glowacki (1996) y en Batan Orco por

Zapata (1997). (Bauer 2002, p. 101).

El lic. Marco del Pezo (2002-2003

ejecutado por el INC-Cusco. Informe donde en primer lugar se resalta los aspectos medio

ambientales y de emplazamiento, para centrarse en las excavaciones realizadas in situ y los

análisis del material cultural hallado. Respecto a los resultados del examen de la ceramica anota:

El mayor porcentaje corresponde a cerámica del estilo Inka (98,78%), seguido de

Qotakalli (0,49%), Killke (0,34), Lucre (0,13% y ceramica no identificada (0,16%), siendo la
cerámica un indicador de un asentamiento humano, el analisis demuestra que el conjunto
arqueológico de Qotakalli corresponde a la época Inka (del Pezo 2003, p. 59).

35
 Información que permite corroborar que los asentamientos Qotakalli en el valle del

Watanay, estuvieron diseminados en ambas margenes del río principal, incluyendo territorios del

actual distrito de San Jerónimo, donde existen ricas vetas de arcillas que posiblemente fueron

utilizadas como materia prima.

Gordon McEwan (2005), documento en el

que refiere, su intervención en el sitio Wari de Pikillaqta, donde recupera una serie de estilos

cerámicos entre los cuales menciona a los estilos Okros, Chakipampa, Robles Moqo, Viñaque,

Wamanga, Qotakalli y otros. Es preciso resaltar que los resultados del análisis de cerámica

recuperada en Pikillaqta por McEwan, son los mismos datos expresados por Glowacki en 1996

en su tesis doctoral; siendo ella la responsable del análisis de la cerámica recuperada en

Pikillaqta por McEwan. (McEwan 2005, p. 107)

Brian Bauer (2008), presenta su libro: donde

aborda no solo la cerámica, sino que presenta una visión más amplia de lo que sucedía en el valle

de Cusco, durante la época en que se producía la cerámica Qotakalli; considerando que el origen

de este estilo no está claro, sugiriendo que se produjo una rápida transformación en la producción

de cerámica local, pasándose de los estilos terrosos y pulidos Chanapata y Chanapata derivado

del Formativo al estilo marcadamente distinto Qotakalli (Bauer 2008, p. 98).

Las excavaciones arqueológicas realizadas en Pukacancha, Tankarpata y Peqokaypata

permitieron recoger muestras para datación por medio del Carbono 14. Bauer señala que el

fechado de Peqokaypata, sugiere que la producción de cerámica Qotakalli se inició antes de la

expansión Wari y que las fechas de Tankarpata y Pukacancha indican que esta cerámica siguió

siendo producida y utilizada durante la ocupación Wari en el valle del Cusco (Bauer B. , 2008, p.

102). A partir de estos fechados, así como los trabajos realizados por otros investigadores, Bauer

36
ubica temporalmente la producción de la cerámica Qotakalli entre los 200 a 600 d.C. (Bauer

2008, p. 97)

Las excavaciones ejecutadas en el sitio de Pukacancha evidenciaron algunos fragmentos

de cerámica Qotakalli negro sobre crema en el fondo de un pozo y el análisis de uno de estos

fragmentos arrojo un fechado de [1435+/-65 AP (probabilidad calibrada al 95.4% 430 720 d.C.

(AA 34934.)], otra muestra del sitio de Tankarpata arrojo un fechado de 1404+/- 47 AP

[probabilidad calibrada al 95.4% 540 710 d.C. (AA 39787.)] Así mismo, en el sitio de

Peqokaypata recogió muestras para ser datadas, que arrojaron un fechado de 1527+/- 40 AP

[probabilidad calibrada al 95.4% 430 620 d.C. (AA 39783.)]. (Bauer 2008, p. 102)

Hacia el 2011 Bauer amplía la información sobre los estilos alfareros presentes en el valle

del Cusco durante el periodo Intermedio Temprano y el Horizonte Medio, resumiendo los

resultados de las excavaciones en los sitios de Tankarpata, Pukacancha y Peqokaypata. A partir

de estos trabajos, Bauer estableció que el sitio de Tankarpata, fue ocupado desde el Intermedio

Temprano, pero que la ocupación más importante del lugar se dio en el Horizonte Medio (Bauer

2011, p. 151).

Además, refiere que el sitio de Pukacancha fue ocupado principalmente en el Horizonte

Medio, por la cantidad de fragmentos Araway y Qotakalli recuperados en el sitio; sin embargo,

cabe resaltar que este sitio también fue ocupado intensamente durante la época Inca (Bauer

2011, p. 142).

Para el caso del sitio de Peqokaypata, la presencia de cerámica Chanapata, Qotakalli y la

ausencia total de cerámica correspondiente al Horizonte Medio, sugieren una ocupación que

transcurre desde el Horizonte Temprano al periodo Intermedio Temprano, para luego ser

abandonado. A partir del análisis de la cerámica recuperada en este sitio, Bauer señala que la

37
ocupación más importante en esta área se dio durante el periodo Intermedio Temprano y en

menor cantidad durante el Horizonte Temprano (Bauer 2011, p. 153).

A partir de la lectura de estos resultados, Bauer hipotetiza que la producción de cerámica

Qotakalli policroma (Negro y rojo sobre crema) coincide con la llegada de los Wari al valle de

Cusco, mientras que la cerámica monocroma (Negro sobre crema) se produjo aun durante algún

tiempo más en el Horizonte Medio, aunque con menor frecuencia (Bauer 2011, p. 162).

Véronique Bélisle (2011), sustenta el tema:

cambio de hogar en Cusco, Perú (600-1000 dC), para optar el grado de PhD en antropología (la

traducción es nuestra). Precisando el hallazgo de cerámica Qotakalli en el sitio arqueológico de

A willay (provincia de Anta, comunidad campesina de Piñanccay), basándose en los estudios

realizados hasta ese momento sobre este tópico comenta:

La cerámica Qotakalli era abundante en toda la región del Cusco (Barreda Murillo 1982; Bauer
1999: 70-75, 2004: 47-54; Bauer y Jones 2003: 45; Bélisle y Covey 2010; p. 87 Covey 2006: 59-
68; Espinoza Martínez 1983; Torres Poblete 1989) y se encontró en los sitios de Wari en el Valle
del Huaro (Glowacki 2002: 279), en contextos Wari en Pikillaqta (Glowacki 1996: 212-216,
2005a: 106-107), y en los entierros de Wari en Batán Urqu (Zapata 1997; Bauer 1999: 73).
Qotakalli primero se produjo en el Intermedio Temprano y se siguió usando durante el Horizonte
Medio. Fue el principal estilo de cerámica en la región del Cusco cuando Wari llegó y su
producción no fue interrumpida por la presencia de Wari (Bélisle 2011, p. 89).

Bélisle (2011), analizando estos datos opina que la cerámica Qotakalli era la más

abundante en la cuenca del Cusco y su densidad disminuyó, fuera de ella. Sugiriendo una

producción a gran escala en el valle del Cusco y posteriormente intercambiado con grupos

étnicos locales (Bauer 1999: 73-75; Covey 2006: 63-68).

Llegándose incluso a imitarse, pero con algunos cambios decorativos y definitivamente

no alcanzaban la calidad de la materia prima, su manufactura, forma, cocción y acabado final.

38
Por lo que los alfares registrados en otras áreas culturales del antiguo Cusco, podrían haber sido

usadas para ocasiones especiales y ceremonias.

Pero en temas de composición

de materias primas (mineralógico, petrológico, etc.), siendo este el punto de partida para

proponer la problemática de investigación . Constituyendo un aporte

metodológico y técnico para estudios de cerámica local, donde deben de incluirse análisis

petrológicos y mineralógicos de las arcillas y mordientes que caracterizan las pastas en alfares

arqueológicos.

Véronique Bélisle y Hubert Quispe-Bustamante (2017), publican el artículo:

innovaciones alfareras del periodo Intermedio Temprano: cerámica Ak´awillay y Waru de

Cusco, . Arribando a definir mediante los resultados de las excavaciones en el S.A. de

Ak´awillay, indicios materiales, técnicos y formales de una filiación temporal y estilística de la

tradición alfarera Qotakalli, influenciada por:

ado Waru y un nuevo estilo que denominamos

cerámica Qotakalli, y consecuentemente no se tiene que buscar orígenes foráneos para las
innovaciones tecnológicas de la cerámica del Cusco durante el Intermedio Temprano y el
Horizonte Medio (Bélisle y Quispe 2017, p. 2).

Partiendo que la cerámica Chanapata derivado y Qotakalli muestran diferencias

observables, desechan la hipótesis que Qotakalli sea una influencia alfarera Wari (Glowaki 1996,

p. 451-453), durante el Intermedio Temprano. Por lo que las interacciones culturales e

intercambio entre Cusco y Ayacucho, fue durante el Horizonte Medio. Momento cuando se

expande territorialmente la cerámica Wari y la obsidiana Quispisisa (cerro Jichqa Parco, distrito

de Sacsamarca, provincia de Huancasancos) (Bélisle y Quispe 2017, p. 559), provenientes de

Ayacucho Nuclear (Contreras, Tripcevich, Cavero 2012, p. 156).

39
 Por lo que argumentan, basados en el análisis del material cerámico hallado en contextos

sellados en Ak´awillay:

La cerámica Qotakalli, atribuida a la segunda mitad del período Intermedio Temprano, representa
una diferencia importante con las vasijas más grandes y más gruesas del estilo Chanapata

antecedentes locales de la cerámica Qotakalli. Existen varios elementos de similitud entre estos
tres estilos (Bélisle y Quispe 2017, p. 16).

desarrollados en el valle del Cusco manufacturados durante el Intermedio Temprano, podrían ser

los antecedentes de Qotakalli, posibilitando un desarrollo local secuencial e ininterrumpido.

Descartando una relación técnica y decorativa directa con los alfares de Ayacucho Nuclear.

Opinando que el Cusco durante este periodo estaba conectado a una red de intercambio mucha

más amplia que abarcaba toda la macro sur del antiguo Perú, por lo que al arribar y asentarse los

Wari en territorio cusqueño, ya estaba consolidada una estructura social y cultural capaz de

realizar alianzas: entre las elites del Cusco y los ayacuchanos de Huaro y Pikillaqta (Bélisle y

Quispe 2017, p. 17).

En resumen los trabajos de investigación analizados permiten apreciar de manera más

amplia las principales características técnicas y macroscópicas de la cerámica Qotakalli,

identificada en diversas zonas del valle del Cusco y también en zonas aledañas por diferentes

autores, quienes la identifican, describen y clasifican casi de manera uniforme, consolidando de

esa forma la apreciación existente en torno a este estilo cerámico y como ocupa un lugar en la

periodificación del valle del Cusco, antes y durante la presencia Wari en esta región.

Coincidiendo los autores consultados de manera general que el estilo presenta una pasta

de colores claros, como el crema, rosado claro y anaranjado rojizo, lo que evidencia el uso de

40
hornos con corriente de aire durante la cocción de las vasijas Qotakalli; en cuanto a la

decoración, resalta el uso de los colores rojo y negro con presencia de motivos geométricos

hechos a mano alzada, como líneas horizontales, verticales, paralelas, oblicuas y zigzagueantes,

triángulos, rombos, puntos, etc. registrándose también el uso de aplicaciones plásticas en la

superficie de algunas vasijas, especialmente de estilizaciones de rostros antropomórficos, en

vasijas contenedoras (jarras), y de consumo de líquidos (cuencos, vasos, etc.), necesarios para

acompañar los rituales y ceremonias, donde se ofrecían chicha a los invitados.

2.2. REFERENCIAS SOBRE ANÁLISIS DE PASTAS EN CERÁMICA

ARQUEOLÓGICA

(Pottery from Kusichaka, departament of Cusco, Perú), en la que detalla la investigación de

cerámica del valle de Kusichaka; como parte de este trabajo Lunt realiza un estudio de la

producción de cerámica, indicando que toda la cerámica de Kusichaka fue fabricada de una

forma muy sencilla a través del uso de la técnica del enrollado, superponiendo estos rollos se

daba forma a las vasijas, señala también que existe evidencia de pulido como parte del

tratamiento de superficie (Lunt, 1987, p. 45). En cuanto a la cocción de las vasijas indica que fue

mayormente oxidante y con temperatura aproximada a 600 ºC, puesto que no reconoce

vitrificación en la cerámica que es producto de mayores temperaturas. Según la autora el material

usado como combustible para la cocción de las vasijas, incluye: paja, estiércol y madera (Lunt

1987, p. 48).

Planteando 3 objetivos para el análisis de la materia prima usada en la elaboración de las

vasijas; caracterizar los materiales de la cerámica arqueológica, caracterizar muestras geológicas

41
relevantes con la finalidad de identificar zonas de extracción de materiales arqueológicos y

entender procesos tecnológicos (Lunt 1987, p. 226).

Lunt, señala que las arcillas utilizadas en el valle de Kusichaca son primarias y

secundarias, las primarias se han desarrollado de materiales metamórficos extraídos de la zona de

Huayllabamba y las secundarias son procedentes de la ribera del río (Lunt, 1987 p. 227).

Para los análisis macroscópicos de la cerámica de Kusichaca, Lunt utiliza lupas de

aumento 10x y 20x, para definir algunas características como el color de la sección, la cantidad,

el tamaño, forma, distribución y orientación de las inclusiones y la matriz arcillosa (Lunt 1987,

p. 229).

Seleccionando para los análisis microscópicos 215 fragmentos para análisis de secciones

delgadas con la finalidad de identificar el rango de características de las vasijas más comunes,

para el análisis de secciones delgadas utilizó un microscopio polarizador Zeiss, realizando

observaciones, logrando identificar algunos temperantes como Cuarzo, Feldespato, Mica

(biotita). Por otro lado, 20 fragmentos fueron analizados por medio de fluorescencia de rayos X,

para determinar posibles grupos de pastas (Lunt 1987, p. 230).

Finalmente, en cuanto a la decoración de las vasijas analiza cada fragmento con

decoración usando también una lupa de aumento 10x y 20x, pudiendo observar la consistencia

del color, la profundidad de la pintura en los fragmentos, presencia o ausencia de lustre

producido por el tratamiento de superficie. Lunt señala que fue posible identificar tres elementos

importantes en los pigmentos usados para la decoración de las vasijas los cuales son Hierro,

Calcio y Manganeso (Lunt 1987, p. 234).

Otro trabajo de análisis y caracterización de cerámica arqueológica para Cusco, publicado

por Eduardo Montoya, Mary Glowacki, Julinho Zapata, Pablo Mendoza y Marco Ubillús (2009):

42
 aracterización de cerámicos Wari mediante análisis por Activación Neutrónica teniendo por

objetivo principal el establecer la procedencia de los principales estilos cerámicos del Horizonte

Medio encontrados en la zona del Cusco y diferenciar muestras foráneas de imitaciones

estilísticas hechas localmente, además de usar la información para entender algunos aspectos de

la producción y distribución de bienes en la época estudiada.

Para el caso de la cerámica Qotakalli, refieren que a través de los resultados se ha podido

determinar que este estilo cerámico, en el aspecto composicional es muy similar a la cerámica

Wari encontrada en el valle de Huaro, existiendo la posibilidad de que los Wari y los Qotakalli

usaran y compartieran los mismos recursos (fuentes de arcilla). Estos datos:

sugieren que, mientras los Wari pueden haber influenciado la producción de algunos estilos
locales, ellos no controlaron ni la producción ni el uso de la cerámica cuzqueña. Esta relación
podría haber tenido sus raíces en el Periodo Intermedio Temprano, cuando las poblaciones de
Cuzco y Ayacucho tuvieron sus primeros contactos, como lo sugieren las similitudes compartidas
de los estilos cerámicos de las regiones en contacto, concretamente Q'Otakalli y Huarpa
(Montoya, Glowacki, Zapata, et.al. 2009, p. 478).

Indicando que la cerámica Ccoipa que parecía ser un sub-estilo de la cerámica Qotakalli,

no mostró evidencia de dicha relación, aunque aparece como un estilo local de cerámica, en el

Horizonte Medio, fabricada principalmente en Paruro. Por lo tanto considerada una manufactura

paralela y diferenciada completamente, de los estilos wari locales cusqueños.

Durante las temporadas 2008 y 2009 del Proyecto de Investigación Arqueológica del

Complejo Arqueológico de Torontoy, se recuperó gran cantidad de evidencia cultural entre

elementos líticos, metálicos, óseos y cerámica de distintas épocas.

Durante los trabajos de gabinete se hizo la clasificación y descripción del material

cerámico, abordando temas relacionados a función, iconografía y morfología; además, de

43
ejecutar análisis ceramográfico, mineralógico y físico-químico de la pasta, con la finalidad de

establecer algunas características específicas como tamaño de las partículas, cantidad de

antiplastos, temperatura de cocción, componentes mineralógicos como la Hematita, Plagioclasas,

Feldespato, Calcita; determinándose 13 grupos de pasta, cada una con sus diferencias físicas y

composicionales (Gallegos, 2009).

Jorge Calero F. y Mildred Fernández P. (2015 Arqueología de los

períodos alfareros tempranos del distrito de Sicuani-Cusco , desarrollando un diseño de

investigación descriptivo y analítico, incluyendo exámenes de las pastas cerámicas mediante

técnicas de microscopia, petrográfica y radiológica, para definir las características tecnológicas y

mineralógicas de un conjunto de fragmentos seleccionados para definir el uso de materia prima y

una manufactura local en la actual Comunidad Campesina de Chumo, distrito de Sicuani,

caracterizando los atributos:

Presente en la alfarería, definido por la composición físico-química de los fragmentos o vasijas.

Estableciendo, de esta manera, grupos de pastas sustentados en las igualdades y diferencias de
textura, color, componentes antiplásticos, medidas y porcentajes de los mismos (Calero y
Fernández 2015, p. 123).

Mediante estas técnicas definen: entes variantes- que

asciende a 21 pastas- (Calero y Fernández 2015, p. 489). Uno de

los aportes es el estudio de la procedencia de las arcillas utilizadas en la fabricación de vasijas de

diferente forma, decoración y posible uso, señalando:

La estrategia aplicada para la determinación de la procedencia de las pastas locales consistió

primero en una prospección mineralógica para identificar las minas de arcilla próximas a Sicuani
y obtener muestras de cada una de ellas. El segundo paso fue obtener muestras de arena tanto de
cursos de ríos principales como cuencas y cursos secundarios como microcuencas. Como tercer
paso se procedió a realizar una prospección que abarcó 10 km alrededor del sitio de Chumo,

44
 colectando rocas y minerales que fueron marcados en un mapa. (Calero y Fernández 2015, p.
490).

Como herramientas complementarias hacen uso de cuadros y gráficos estadísticos,

fotografías microscópicas y gráficos de los diseños de decoración pintada. Siguiendo los
modelos sugeridos en estudios de caso similares, al igual que el desarrollado por los suscritos en
el proceso descriptivo y analítica de la investigación.

2.2.1. Otros estudios de análisis cerámico

En otras referencias tenemos a Manuel García Heras (1992), quien refiere que la

composición mineralógica de una cerámica caracteriza a un lugar o un área de manufactura,

sobre la base de dos tipos de análisis: el análisis mineralógico y el análisis de elementos

químicos. En los análisis sobre composición de cerámicas siempre se siguen algunos pasos,

como la selección de cerámica para analizar, la obtención de muestras, el análisis de las muestras

y finalmente la interpretación de los resultados. La base para la aproximación de procedencia se

centra en conocer la concentración y las características de cada mineral y elemento químico de la

arcilla, que combina una cerámica procedente de un lugar conocido y de esa forma compara su

concentración con la de otros lugares (García Heras, 1992).

Asimismo, se revisó el análisis composicional de vasijas de cerámica asociados con el

ritual Inca de la Capacocha, hecho por Tamara Bray (2004-2005); este trabajo analiza la

composición de pasta de las vasijas de cerámica proveniente de cinco sitios en los que se

evidencio la presencia del ritual inca de Capacocha (En países como Perú, Argentina y Chile).

Este análisis utilizó el método de INAA (Análisis de Activación Neutrónica), para saber

la composición de los materiales usados en la elaboración de las vasijas de cerámica,

composición que fue comparada con vasijas Inca no asociados a contextos funerarios incas de

Cusco, Puno, Mantaro y Norte de Chile. De esta manera fue posible establecer una aproximación

45
de procedencia de manufactura de estas vasijas, presentes en estos rituales de Capacocha,

tratando de definir el origen étnico de los niños sacrificados y conocer más acerca de la situación

política específica, así como asociar las formas de las vasijas encontradas (Bray y otros, 2005).

La Universidad de los Andes de Venezuela (2007), publica en su Boletín Antropológico,

un estudio tecnológico que contempla tres tipos de análisis cerámico, el arqueológico,

petrográfico y microscopia electrónica, utilizados para analizar muestras de cerámica

provenientes de 22 sitios arqueológicos ubicados en la zona del Bajo Unare (Venezuela).

Logrando determinar altos grados de parentesco entre las inclusiones identificadas en la pasta

cerámica de los 22 sitios arqueológicos, con algunas variaciones en 5 sitios, siendo el Cuarzo y la

cerámica molida las inclusiones con mayor incidencia en la muestra. Así mismo se logró

determinar que la presencia de Cuarzo y Areniscas (materiales propios de la zona) fueron

extraídos en lugares aledaños, datos confirmados por el análisis de microscopia electrónica

(Velásquez Fernández, 2007).

M. Pillaca, V. Landauro, R. Lazo y M. Mac Kay (2009), ejecutan para el proyecto

-colombina de estilo

a cabo en el sitio arqueológico de Maranga (Lima), donde se

recuperó una serie de fragmentos de cerámica Chakipampa, en los cuales se utilizaron técnicas

de Difracción y Fluorescencia de rayos X, comparando los resultados de los fragmentos de

cerámica analizados también en el sitio arqueológico de Conchopata en Ayacucho y con

fragmentos de Chakipampa de Maranga; se logró determinar que los fragmentos de estilo

Chakipampa del sitio de Maranga fueron producidos con materias primas locales propios de la

cuenca del río Rímac, descartando la hipótesis de que estas vasijas procedían de Ayacucho

(Pillaca, Landauro, Lazo, & Mac Kay, 2009).

46
 Ivan Ghezzi (2011), presenta el artículo El análisis composicional en el estudio de la

producción y distribución de la cerám la aplicación de técnicas

arqueométricas que pueden realizarse en laboratorios especializados en el Perú, recomendados

para identificar el centro de producción usando criterios arqueológicos y geológicos

específicamente. Respecto a este tema, añade:

En cuanto a la tecnología de la producción, el proceso de elaboración de una vasija puede ser

reconstruido con varias técnicas arqueométricas, para la identificación de las materias primas, de
las técnicas de manufactura usadas en la formación, acabado y decoración de vasijas y de la
cocción. El primer paso del alfarero es la obtención de materias primas (Ghezzi 2011, p. 3).

Partiendo de esta cita, una de las tareas complementarias del arqueólogo para entender la

tecnología cerámica debe de orientarse hacia la identificación de la materia prima y sus

propiedades. También a advertir la arcilla utilizada en la manufactura de vasijas cerámicas,

porque la cocción transforma totalmente los minerales originales, dificultando reconocerlos a

simple vista.

Con el uso de técnicas físico-químicas y Espectrográficas hoy se pueden observarse.

Además de facilitar resultados estadísticos en cuanto a su composición mineralógica de estilos

cerámicos prehispánicos como el estudio de caso planteado en esta investigación.

Otra referencia respecto al análisis de pastas cerámicas, es una conferencia del ingeniero

químico Jorge Gamarra (2012) etodología para el estudio de la cerámica

mencionando los procedimientos necesarios para el análisis de cerámica, teniendo

como objetivos de trabajo: identificar las variables tecnológicas (desgrasante o antiplástico usado

en los procesos de manufactura), determinar los tipos de antiplástico (composición química y

propiedades físicas), relacionar los rasgos estilísticos para definir patrones culturales e

identificarlos para diferenciar culturas y sistemas sociales (a partir de la selección deliberada de

47
materiales). Manifestando también su utilidad para establecer la reconstrucción de procesos

socioculturales, por ser una metodología necesaria para el análisis tecnológico, petrográfico, etc.,

además de ser una herramienta eficaz en la ubicación geo-referencial de la muestra (Gamarra,

2012).

El estudio tecnológico expuesto por él, no considera las variables de decoración ni forma,

en la ubicación de los fragmentos como parte de un todo que representen la parte ideal para los

estudios microscópicos. Porque independientemente de su ubicación, todos ellos proporcionan

datos de igual calidad. Los estudios estereoscópicos y microscópicos, definen las características

básicas sobre las inclusiones, tamaño de las partículas, angulosidad, redondez, concentración de

las partículas sedimentarias y el color de las superficies con el uso de la tabla Munsell Soil Color.

Asimismo, se revisó a Isabelle Druc y Licenia Chávez (2014), quienes presentan un

manual referido a la utilización de la lupa digital (Dino Lite) como herramienta para identificar

componentes y tecnología de pasta cerámica, dando pautas acerca del reconocimiento de

minerales y rocas comunes, realizando un análisis de imágenes de microfotografías tomadas en

las pastas, cuantificando y ejecutando mediciones de inclusiones presentes. En cuanto a la

identificación de los minerales contempla organizarlos en félsicos (Cuarzos y Feldespatos) y

Máficos (Micas, Piroxenos y Anfiboles), así como identificación de rocas intrusivas, volcánicas,

sedimentarias y metamórficas, con la finalidad de reconocer las características de los minerales y

rocas (inclusiones) presentes en la pasta. En cuanto a las materias primas y la tecnología

cerámica, Druc manifiesta que es posible reconocer los componentes de la pasta (matriz arcillosa

y antiplástico), procesos de manufactura (textura, dureza, color, atmosfera de quema, porosidad),

asimismo inferir acerca del posible uso de depósitos de arcilla para producción de cerámica,

aseverando que:

48
 ... las arcillas utilizadas por los alfareros generalmente llevan inclusiones no plásticas finas a
gruesas en diferentes proporciones
(Druc & Chavez 2014, p. 53).

De este modo través de uso de equipos como la lupa binocular y la microscopia digital

Druc y Chávez, obtuvieron micrografías con las cuales pudieron realizar análisis en las

imágenes, estableciendo aproximaciones de grupos de pastas, técnicas de manufactura y posibles

zonas de aprovisionamiento de materias primas, utilizadas por los alfareros.

Todos estos antecedentes de análisis en cerámica arqueológica, permiten reconocer la

importancia del uso de la herramienta tecnológica con fines de investigación social; la

identificación de las características de una vasija de cerámica coadyuva al conocimiento de la

problemática existente en torno a su fabricación, puesto que es posible establecer los criterios y

preferencias tecnológicas usadas por los alfareros, del mismo modo mediante el reconocimiento

de los componentes minerales es posible determinar procedencia de la materia prima, a través de

asociaciones y comparaciones con muestras caracterizadoras de algún lugar en específico, en ese

sentido es importante conocer la concentración y las características de cada mineral de manera

tal que sea posible realizar una aproximación a la procedencia de los fragmentos.

2.3. BREVE EXPOSICIÓN DE RESULTADOS DEL PROYECTO DE EVALUACIÓN

ARQUEOLÓGICA CON EXCAVACIONES ASOCIACIÓN DE VIVIENDA ALTIVA

CANAS

2.3.1. Descripción de las unidades de excavación

En total se excavaron 29 Unidades distribuidas a lo largo de la Asociación de Vivienda

Altiva Canas (véase plano N° 01 en Anexos). Las excavaciones se basaron en unidades de 2x1 m

(pozos de prueba), algunos fueron ampliados debido al hallazgo de contextos arqueológicos.

49
 Se encontró una cantidad regular de fragmentos de cerámica Qotakalli, en las unidades

UE: 3, 7, 17 y 20; siendo la UE: 3 donde se evidencio la mayor concentración de fragmentos de

cerámica Qotakalli. Por este motivo, se cita parte del registro de esta unidad de excavación, con

la finalidad de conocer la procedencia de los fragmentos analizados y tratar de entender la

distribución estratigráfica del material Qotakalli encontrado.

Coordenadas UTM Altitud

Sitio Área de la U.E
arqueológico Este Norte (msnm)

Convento Moqo 185710 8500882 3226 1 x 2 m = 2 m2

Fuente: Delgado 2008.

Unidad de excavación Nº 3

Se ubica en la calle L-6 en la

Perú.

Superficie

La superficie con pendiente de norte a sur, cubierta de vegetación como kikuyo.

Capa 1

Composición: Tierra arcillosa de consistencia semi compacta

Color: Marrón oscuro Potencia: 0.30m.

Relación estratigráfica Se encuentra por debajo de la superficie y por encima de la capa 2

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica formativa y Qotakalli.

Capa 2

Composición: Tierra arcillosa compacta

Color: Marrón claro Potencia: entre 0.45 a 0.25m.

50
Relación estratigráfica Se encuentra por debajo de la capa 1 por encima de la capa 3.

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica Qotakalli y formativo.

Capa 3a

Composición: Tierra suelta con ceniza

Color: Marrón oscuro Potencia: Entre 0.25 y 0.35m, de potencia y se excavo hasta 0.60m

del Datum.

Relación estratigráfica. Se encuentra por debajo de la capa 2 y por encima de la capa 3b.

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica formativa y Qotakalli.

Capa 3b

Composición: Tierra suelta con ceniza

Color: Marrón oscuro Potencia: Entre 0.20 y 0.50m, de potencia.

Relación estratigráfica. Se encuentra por debajo de la capa 3a y por encima de la capa 4 y

del suelo geológico.

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica formativa y Qotakalli.

Capa 4

Composición: Tierra arcillosa semi compacta

Color: Marrón claro Potencia: 0.25m de potencia

Relación estratigráfica: Se encuentra por debajo de la capa 3b y por encima del suelo

geológico.

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica formativa y Qotakalli.

Resumen de la Unidad de Excavación

Se excavo un basural Qotakalli, recogiendo gran cantidad de fragmentos Qotakalli

decorados y domésticos, es una capa bastante grande de tierra con ceniza.

51
Ampliación de la unidad de excavación Nº 3

Cuadros S2, S2W2, S4, S4W2

Sitio Coordenadas UTM Altitu

Área de la U.E
arqueológico Este Norte d (m)

Convento Moqo 185710 8500882 3226 4 x 4m = 16 m2

Fuente: Delgado 2008.

Superficie

La superficie con pendiente de norte a sur, cubierta de vegetación como kikuyo.

Relleno contemporáneo

Composición: Tierra semi compacta con cascajo, bloques de cemento y basura moderna

(plásticos, jebes, chapas, etc.)

Color: Marrón rojizo Potencia: Entre 0.20 a 0.70m.

Relación estratigráfica Se encuentra en los cuadros S2 Y S2W2 por debajo de la

superficie y por encima de la capa 1

Elementos culturales recuperados: Relleno contemporáneo.

Capa 1

Composición: Tierra semi compacta

Color: Marrón oscuro Potencia: 0.40 m.

Relación estratigráfica Se encuentra en todos los cuadros, por debajo de la capa de relleno

y por encima de las capas 2, 3 y 7.

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica formativa, Qotakalli e Inka.

Capa 2

Composición: Tierra semi compacta

52
Color: Marrón claro Potencia: entre 0.30 a 0.35m.

Relación estratigráfica: Esta capa no es uniforme no se encuentra en todos los cuadros, se

encuentra por debajo de la capa 1 por encima de las capas 3,4 y 7

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica formativa, Qotakalli e Inka.

Capa 3

Composición: Tierra suelta con ceniza (corresponde a un basural)

Color: Plomizo Potencia: Entre 0.50 y 0.70m.

Relación estratigráfica. Se encuentra por debajo de la capa 2 y rompe las capas 4, 5 y 6.

Pero no aparece hacia el perfil sur de la unidad de excavación.

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica Qotakalli.

Capa 4

Composición: Tierra semi suelta

Color: Marrón claro Potencia: 0.30m

Relación estratigráfica: Se encuentra en el cuadro S4E2, por debajo de la capa 2 y por

encima de la capa 5.

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica Qotakalli.

Capa 5

Composición: Tierra semi compacta

Color: Marrón claro Potencia: Entre 0.15 a 0.30m

Relación estratigráfica: Se encuentra en todos los cuadros de excavación, por debajo de

las capas 2 y 4 y por encima del suelo natural (capa 7 arena)

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica formativa y Qotakall.

53
 Capa 6

Composición: Tierra semi compacta

Color: Marrón claro Potencia: 0.15 a 0.35m.

Relación estratigráfica: Se encuentra en los cuadros S4 Y S4E2, en el perfil sur, por

debajo de la capa 5 y por encima del suelo geológico.

Elementos culturales recuperados: Fragmentos de cerámica formativa y Qotakalli,

asociado a piedras pequeñas puesta en forma desordenada.

Capa 7

Composición: Arena Color: Plomizo.

Relación estratigráfica: Se encuentra por debajo de las capas 5 y 6

Elementos culturales recuperados: Ninguno

Resumen de la unidad de excavación

Esta unidad proporcionó información muy importante de un basural Qotakalli, este sector

es un área de ocupación densa del período Intermedio Temprano. No se evidenciaron

estructuras arquitectónicas (Delgado Gonzales, 2008, p. 22).

2.3.2. Resultados en las unidades excavadas

Las excavaciones arqueológicas permitieron determinar, que el lugar tiene una ocupación

cultural continua desde el período Formativo hasta la fase Inka. Se ha podido ubicar algunas

áreas con mayor densidad de restos arqueológicos para diferentes períodos culturales; los

materiales culturales recuperados en las unidades excavadas muestran una ocupación con la

siguiente secuencia estratigráfica: Formativo (Horizonte Temprano), Qotakalli (Intermedio

Temprano), probablemente esta ocupación haya continuado hasta el Horizonte Medio, pero este

dato tendrá que ser corroborado con muestras radiocarbónicas.

54
 En cuanto a la ocupación preinka e Inka en el lugar, existe un vacío para el período

Intermedio Tardío, En este contexto la mayor cantidad de cerámica Qotakalli fue recuperada en

las cercanías de la Sub Estación Red Eléctrica del Perú, en un área con gran densidad de

fragmentos Qotakalli, donde se ubicó la UE: 03, evidenciándose niveles con gran cantidad de

material cultural y también contextos disturbados por la construcción de casas y calles.

Carlos Delgado afirma (comunicación personal), que los sitios más grandes con restos

Qotakalli en el valle de Cusco se ubican en la margen derecha del río Huatanay, uno de ellos es

Convento Moqo. Aunque el área que ocupa es relativamente pequeña, entre dos y cuatro

hectáreas aproximadamente; se emplaza en el área delimitada de la Asociación de Vivienda

Altiva Canas.

Por la prospección realizada en la cercanía por parte de Delgado (2007-2008), el lugar se

extendía en diercción Oeste y Suroeste, en terrenos correspondientes a la comunidad de Pillao

Matao. La ocupación fue densa, deducido por los grandes basurales evidenciados en algunas

áreas durante la excavación. En la actualidad se encuentran destruidos por las construcciones de

viviendas y la continua remoción de suelos, realizados en los últimos años.

2.3.3. Estilos cerámicos identificados en el P.E.A. Altiva Canas

2.3.3.1. Cerámica de periodos tempranos

Ceramica Chanapata y Chanapata Derivado

Se trata de un estilo ceramico identificado por Rowe (1944) y ampliamente reconocido

por muchos investigadores como Chavez Ballon (1960) Dwyer (1972), Barreda (1973), Bauer

(2002), etc. en distintos sectores del valle de Cusco y tambien en sitios como la pampa de Anta y

la comunidad de Maras. Rowe realiza la primera clasificacion de la ceramica Chanapata

55
estableciendo varios sub-tipos: llano, llano inciso, punteada, pulida por patrones, negra pulida,

negra incisa, roja pulida y roja incisa; posteriormente reconoce al rojo pulido y rojo inciso como

cronologicamente mas tardios que los otros sub-tipos, refiere tambien que durante el tratamiento

de superficie se usaron diversas tecnicas como el pulido y las incisiones, siendo la decoracion

más comun los puntos en torno a la base del cuello de vasijas globulares, las incisiones presentan

curvas y diseños geometricos (Rowe, 1944, p. 16).

Concidiendo con las hipotesois de Rowe, Brian Bauer (2000), refiere que la diferencia

entre Chanapata y Chanapata derivado es el contraste estilistico existente entre fragmentos

Chanapata de color negro y Chanapata derivado de color rojo, identificando a los tiestos de

colores oscuros como mas tempranos y los fragmentos de color rojo como mas tardios (Bauer

2002, p. 115).

De acuerdo a lo manifestado por Delgado (2008), en Convento Moqo se recuperaron

variantes sin decoración interna o externa, con superficie alisada, trapeada y bruñida, presentado

pulido por patrones, también bruñidos espaciados tanto verticales como horizontales que

asemejan líneas. Reportándose cerámica incisa realizada con algún elemento punzante cuando la

vasija se encontraba en estado de cuero duro. Diseños generalmente geométricos.

2.3.3.2. Cerámica del Periodo Intermedio Temprano

Cerámica Muyu Orco

Reconocido en la provincia de Paruro por Bauer (1989), se trata de un estilo cerámico que

se caracteriza por presentar colores blancos, negro y anaranjado sobre fondo rojo. Mencionando

que fragmentos de cerámica con características similares ha sido encontrada en otros yacimientos

arqueológicos de la región de Cusco, como en Acomoqo (Espinoza Martínez 1983) y Arahuay

(Torres Poblete 1989).

56
 La denominación Muyu Orco se debe al lugar en donde era más común, habiéndose

encontrado en catorce sitios durante su investigación (Bauer 2002, p. 103). En cuanto al

tratamiento de superficie y la decoración de las vasijas refiere que el uso de colores como el rojo

oscuro, negro, blanco y anaranjado son característicos, también se puede apreciar que la

superficie interna y externa de los fragmentos está bien pulida (Bauer 2002, p. 104).

Durante las excavaciones realizadas en el sitio arqueológico de Convento Moqo se

recuperaron pocos fragmentos de cerámica Muyu Orco, las cuales presentaban superficies

pulidas y decoración en color: negro, blanco y anaranjado sobre un fondo de color rojo oscuro

representando diseños geométricos, similares a los reportados por Bauer (Delgado 2008).

Cerámica Qotakalli

Varios investigadores hacen referencia a la cerámica Qotakalli y su presencia en la

secuencia estilística del Valle del Cusco previo a la época Inca, entre ellos: Lyon y Rowe (1978),

Barreda (1982), Glowacki (1996), Kendall (1996), Bauer (2002, 2008, 2011), y otros. Los cuales

describen las características de la cerámica Qotakalli, encontrada en distintas zonas del valle de

Cusco y aledaños.

Las características principales que presenta esta cerámica son: pasta fina, la cual después

de la cocción presenta frecuentemente un color anaranjado claro o rosado (Munsell 10YR 7/4

very pale Brown) y su engobe es de color crema bien pulido, proporcionando una superficie

adecuada para la decoración monocroma (negro sobre crema o rojo sobre crema) o policroma

(rojo y negro sobre crema), plasmados en diseños geométricos como líneas paralelas, rombos,

triángulos, puntos, etc.

Morfológicamente la cerámica Qotakalli recuperada de Convento Moqo corresponde a

vasos, escudillas pequeñas y medianas, platos hondos, cántaros y ollas. La decoración empleada

57
generalmente es el negro y rojo sobre crema, los motivos decorativos consisten en líneas

paralelas (verticales u oblicuas), líneas transversales, trazos sinuosos, paralelos y líneas

quebradas en forma de zigzag, de tonos rojos intercalados con líneas negras.

Cerámica inka

Existen muchos trabajos relacionados a la cerámica Inca, el primer intento de

clasificacion se remonta a la expedicion de Binghan (1915) a partir del material recuperado en

Machupicchu, Luis E. Valcarcel (1934-35) en las excavaciones hechas en Sacsayhuaman, John

Rowe (1944), Alcina Franch (1976) con la mision española, Brian Bauer (2002), etc.

El material cerámico Inka de Convento Moqo corresponde en su mayoría a cantaros,

urpus, platos, etc. (Delgado 2008), los cuales no presentan decoración pintada, existiendo

también regular cantidad de fragmentos de cerámica decorada, la cual presenta color rojo, crema,

negro y marrón. La pasta es de textura homogénea y de color naranja o gris oscura, destacando

una decoración geométrica, entre las formas se observa objetos grandes como aríbalos, urpus y

objetos pequeños como platos y algunas jarras.

Finalmente se escogió la cerámica Qotakalli de Convento Moqo como tema de

investigación, por la cantidad considerable de este material cultural, aportando la información

sobre este estilo local, en relación a sus características particulares ya definido previamente por

varios autores. Posibilitando realizar comparaciones objetivas con los diferentes lugares donde se

han recuperados fragmentos de contextos Qotakalli. De este el diseño teorico y metodológico

apunta, a alcanzar las metas propuestas mediante el uso de este tipo de análisis. Ampliando el

panorama del conocimiento que se tiene acerca de esta época de desarrollo tecnológico y cultural

en el valle de Cusco durante el Intermedio Temprano principalmente.

58
CAPÍTULO III:

MARCO TEÓRICO Y PROBLEMÁTICA

DE LA INVESTIGACIÓN

59
 3.1.- MARCO TEÓRICO REFERENCIAL

A partir de la definición de la teoría como: "el conjunto de proposiciones lógicamente

articuladas que tiene como fin la explicación y predicción de las conductas de un área

determinada de fenómenos" (Pardinas, 2005, p. 39). Se podria deducir en este sentido que el

marco teórico:

contenidos en la descripción de problema, de tal forma que pueden ser manejados y convertidos
p. 145).

Siendo algunas de sus funciones el delimitar el área de investigación, sugerir guías de

investigación, compendiar conocimiento existente y expresar proposiciones teóricas generales,
postulados, marcos referenciales entre otros. Asimismo:

progreso de la ciencia. El hombre se ha valido de la imaginación y el intelecto para

estructurar armazones teóricos que, apoyados en hechos, comprueban o explican los
(Bunge 2004, p. 486).

Teniendo en consideración estas premisas, el presente trabajo de investigación utiliza un

enfoque basado en criterios establecidos por la arqueometría, que en este caso particular

contempla la caracterización de materiales arqueológicos (fragmentos diagnósticos de cerámica

Qotakalli), mediante el uso de láminas delgadas y petrografía básica, para determinar su valor

y/o composición mineralógica, permitiendo profundizar en el conocimiento sobre el origen de la

materias primas, la tecnología de elaboración, así como determinar las temperaturas mínimas o

máximas de cocción alcanzadas (Ortega, Zuluaga, Alonso, & Olaetxea, 2005). Como refieren

García Heras, Montero y López (2007):

60
 conjuntos culturales, cronología relativa y comportamientos sociales en arqueología tiene
(Montero Ruiz,
García Heras, & López Romero 2007, p. 30).

De allí que la arqueometría utiliza una gran cantidad de técnicas analíticas en el estudio

de cerámica arqueológica, las cuales pueden generar información a partir del método científico

con datos cualitativos y/o cuantitativos obtenidos a partir de diferentes análisis, sean complejos o

simples.

Por lo tanto, el diseño de investigación estuvo enmarcado dentro en un modelo

contextual, al sustentarse en excavaciones arqueológicas de donde proviene el material objeto de

rton, Paul

Tyers y Alan Vince 1997, p. 26), que involucra no solo el ordenamiento del material cerámico en

estilos o tipos, sino se pretende un estudio más minucioso que contenga aspectos como

caracterización de pastas, para mostrar aspectos del desarrollo

tecnología puede ayudar a situar la producción de cerámica en su contexto social, que es un

aspecto importante de la fase contextual. (Orton, Vince, & Tyers, 1997, p. 46)

De esta forma la investigación propone el desarrollo de un enfoque metodológico basado

en el análisis tipo-variedad y vajilla (Popenoe de Hatch, 2007); el primero de ellos da mayor

importancia a los aspectos decorativos y tratamientos de superficie, considerando estas variables

más sensibles al cambio. Por otro lado, el método vajilla comparte los mismos objetivos básicos,

priorizando; el análisis de pastas, tratamiento de superficie, decoración y forma:

La estructura del sistema Vajilla involucra una estructura horizontal para poder
manipular cuatro variables: pasta, acabado de superficie, forma y decoración. Estas son
analizadas en términos de categorías (vajillas), las cuales tienen valor equivalente, cada

61
 una se distingue de la otra con base en rasgos internamente relacionados. La vajilla no es
vista como una unidad que consiste en subdivisiones más y más pequeñas, sino como un
todo integrado, tal vez comparable a una marca particular de carro, un estilo de casa, o
inclusive un organismo viviente. Para llevar el punto aún más lejos, los cambios en estilo
y la evolución de la vajilla pueden seguirse a través del tiempo (Popenoe de Hatch 2007,
288).

Siguiendo esta cita el análisis de los fragmentos diagnósticos Qotakalli del sitio de

Convento Moqo, se tomó tres aspectos analíticos: La decoración, pasta y tratamiento de

superficie, los cuales se relacionan con la tecnología de manufactura y algunos comportamientos

sociales (Popenoe de Hatch, 2007, p. 288), que son expresados en los patrones decorativos, para

la caracterización tecnológica de pasta se considera la composición mineralógica, cantidad y

tamaño de inclusiones, la matriz arcillosa y los datos obtenidos permiten hacer un análisis

multivariable y utilizar el conglomerado jerárquico o análisis Clúster, para formar asociaciones

de grupos coherentes lo más homogéneos posibles.

Las asociaciones entre las muestras de fragmentos de cerámica son posibles, usando los

atributos particulares que comparten entre sí; en ese entender se asociaran entre ellas, las 10

muestras de variantes de cerámica Qotakalli, recuperados en el Sitio Arqueológico de Convento

Moqo1. Por este motivo se considera importante la caracterización física, mineralógica y

petrológica de la cerámica Qotakalli.

A nivel físico la identificación de estas particularidades permite conocer aspectos

tecnológicos, los cuales pueden indicar pautas culturales ya que reflejan decisiones que se

aprenden a través de sus propios sistemas sociales (Velásquez Fernández, 2007, p. 314), por

1
Las muestras de fragmentos analizadas fueron tomadas usando un criterio de muestreo no probabilístico,
(Parra Velasco 2017, p. 6), buscando mostrar la mayor
representatividad de las 10 variedades de cerámica Qotakalli analizadas.

62
tanto, para entender la tecnológica cerámica es necesario identificar la materia prima y sus

propiedades; partiendo de comprender que la pasta se divide en

observables a simple vista o con microscopio binocular (Orton, Vince, & Tyers, 1997, p. 83).

Como precisa Orton, las características físicas de la arcilla cocida están determinadas por:

a) la composición natural de la materia prima, b) la forma en el que el ceramista haya

preparado la mezcla de arcilla, por ejemplo, añadiendo desgrasantes o mezclando arcillas,
c) la atmosfera, temperatura de cocción y d) uso y entorno post-deposicional (Orton,
Vince, & Tyers, 1997, p. 152).

La identificación de inclusiones y la descripción de sus efectos termicos en la estructura

de la pasta es elemental, para ver detalles de la textura; las inclusiones pueden ser cualquier

elemento apreciable en la pasta de cerámica, inclusive los espacios vacíos.

En cuanto a la lámina delgada, se sabe que es una finísima hoja delgada de material

cerámico, montada con un adhesivo a un cristal del microscopio, al montar la imagen en un

microscopio de luz polarizada, los distintos minerales que hay en la cerámica reaccionaran ante

la luz de manera diferente, algunos muestran ciertos colores específicos y otras formas

particulares que son diferencias que contribuyen a su identificación; teniendo en cuenta que,

caracterizar la composición mineralógica de una cerámica identifica a un lugar o área de

manufactura (García Heras, 1992, p. 265).

Además de estos detalles los antiplásticos y/o temperantes se pueden identificar y

cuantificar con un análisis petrográfico, generalmente las partículas en el rango de 0.02 0.06

mm son consideradas como parte de la matriz de arcilla y las mayores a 0.06 mm como

inclusiones; la identificación del material agregado se puede complicar cuando se trata materiales

similares entre sí (Ghezzi, 2011, p. 3). La importancia del estudio del antiplástico radica en

63
ofrecer pistas sobre la selección geográfica de las zonas de extracción, debido a los distintos

sitios donde se obtenía la materia prima, en ese sentido la práctica alfarera o la tradición

cerámica se relaciona con la identidad del grupo social que la elabora (Velásquez Fernández,

2007, p. 315).

Ninguno de los resultados de las técnicas de análisis mencionadas, permiten una

interpretación independiente porque solo se limitarían a describir la muestra, pero en este caso se

busca comparar los datos resultantes, esto exige la intervención de métodos de análisis de datos

(Orton, Vince, & Tyers, 1997, p. 169). Con el fin de contrastar y sintetizar los resultados

el conjunto de técnicas que

(Rísquez

Cuenca, 1995, p. 196). Intentándose mostrar de forma ordenada los resultados analíticos y

conectarlos con una posible interpretación arqueológica a partir de la descripción de los clústers

y el dendrograma.

En resumen, consideramos que la tendencia que parece más adecuada para el análisis de

cerámica, es aquella que no se limita a describir características generales (recolección en una

matriz de datos), por medio de revisión visual; sino que también utiliza procedimientos analíticos

con la finalidad de correlacionar los resultados obtenidos, ejemplo: la composición mineralógica

de la pasta, tamaño y cantidad del antiplástico, porcentaje de porosidad y tamaño de matriz

arcillosa, a partir del análisis multivariable (Aguilera Martín, 1998) se pueden generar un

conglomerados jerárquicos, también llamado Clústers que da por resultado un dendrograma, el

cual se puede describir; identificándose con mayor facilidad los grupos de pastas.

La información que brinda un estudio que aplica un enfoque metodológico que relaciona

tecnología de producción, procesos de manufactura, materia prima y transformaciones a las que

64
ésta ha sido sometida, es importante porque permite entender procesos socioculturales, los cuales

están reflejados en la forma de elaborar las vasijas de cerámica, es decir las soluciones

tecnológicas adoptadas en ese momento por los ceramistas para su producción alfarera dentro de

un marco temporal y espacial dado, factible de ser explicado a partir de las evidencias materiales

halladas.

Permitiendo por su parte el desarrollo de estudio de caso abordado, la caracterización de

cerámica Qotakalli, profundizar en el conocimiento de este estilo sobre todo en el aspecto

tecnológico y decorativo, producido y difundido durante el periodo Intermedio Temprano y parte

del Horizonte Medio en el valle de Cusco.

3.1.1.- Marco Conceptual

Arqueometría

La arqueometría es una disciplina científica que emplea métodos físicos o químicos

para los estudios arqueológicos. Dichos métodos comprenden los estudios de
sedimentología, botánica, arqueozoología, antropología, análisis de los materiales (en
nuestro caso fragmentos de cerámica Qotakalli). El objetivo es la caracterización de
materiales, la datación de los objetos y vestigios de los yacimientos arqueológicos, la
determinación de sus propiedades físicas y químicas, el tipo de tecnología utilizada, el
origen de estos materiales, etc. (Montero Ruiz, García Heras, & López Romero, 2007).

Esta cita centra su atención en las etapas de la obtención de los recursos necesarios para

la manufactura de vasijas durante periodos prehispánicos, donde el primer paso de los alfareros

especializados es la obtención y selección de materias primas necesarias.

En general en la su manufactura, la mayor preocupación técnica se centra en la obtención,

selección y procesamiento de arcillas con las propiedades físicas necesarias, con el balance

65
adecuado entre la plasticidad y contracción de la pasta, asegurando y uso, reflejado en la calidad

del objeto cerámico.

En cuanto a la tecnología de la producción, el proceso de elaboración de una vasija puede

ser reconstruido con varias técnicas arqueométricas, para la identificación de las materias primas,

de las técnicas de manufactura usadas en la formación, acabado y decoración de vasijas y de la

físicas, mineralógicas y petrográficas, facilitados con técnicas físico-químicas utilizadas hace

pocos años en nuestro medio.

Análisis de pasta cerámica

La pasta cerámica se compone principalmente de tierra arcillosa. Ésta es una mezcla

de silicatos de alúmina, vale decir, óxidos de silicio más óxidos de aluminio hidratados,
procedentes de la descomposición de minerales de aluminio. Se origina de la degradación
de rocas con alto contenido de feldespato, demorando miles de años en generarse (Rojas
2009, p. 26).

Es el procedimiento básico en la investigación de cerámica arqueológica, realizado

mediante observación directa, siendo el objetivo de este análisis disgregar y clasificar en grupos

los fragmentos que presentan características similares, el análisis de pasta consiste en el estudio y

clasificación de cerámica a partir de las características de arcilla de la cual está hecha (Oré 2009,

p. 16), así como de los materiales agregados. La mayoría de analistas en cerámica dividen la

pasta en 2 componentes, una matriz compuesta por minerales de arcilla presentes naturalmente y

las inclusiones agregadas. Existen una serie de métodos de análisis de pasta en cerámica

arqueológica, entre los más utilizados están la microscopia electrónica, microscopia petrográfica,

activación neutrónica, análisis mineralógico, etc.

66
 Análisis físico de la cerámica

La textura de cerámicas arqueológicas es una propiedad en la que se integran entre

otros aspectos la abundancia relativa de los distintos tamaños de granos minerales que
constituyen el desgrasante, así como su relación con la matriz y los poros. Esta propiedad,
que se ha utilizado en la clasificación de conjuntos cerámicos a partir de estimaciones
cualitativas o semicuantitativas de la granularidad del desgrasante, es susceptible de ser
cuantificada, a través del análisis granulométrico del desgrasante y representar una
contribución importante al análisis arqueométrico de cerámicas (Polvorinos del Rio 1994,
p. 349).

Este tipo de análisis permite conocer las características físicas de los fragmentos de

cerámica como: La textura (medio, fino y tosco), la consistencia (compacto, semi-compacto), el

color de la pasta (el cual es producto de la cocción), tratamiento de superficie (alisado fino,

alisado tosco, alisado con estrías, etc.).

Además de definir las técnicas de manufactura (moldeado o modelado), tipo y

temperatura de cocción, porosidad y granulometría (fina, media, gruesa). A partir de la

interpretación de los resultados de estos análisis es posible realizar inferencias acerca de aspectos

tecnológicos usados durante el proceso de elaboración de los recipientes de cerámica.

Análisis petrológico de la cerámica

Petrografía cerámica se puede definir como: "Una técnica arqueológica científica de

laboratorio que examina la composición mineral, micro-estructural; además de la materia
orgánica de las cerámicas bajo el microscopio con luz polarizante; esto con el fin de
interpretar aspectos de la procedencia y tecnología de los artefactos (Freestone 1995
citado en Stoltman 2001, p. 297).

El análisis petrológico busca establecer el origen geológico del material antiplástico

presente en la pasta de la cerámica, las observaciones petrográficas pueden realizarse con luz

natural o polarizada y es la combinación de ambas la que permite identificar algunos minerales

67
específicos (Cremonte & Bugliani, 2006). La importancia de esta identificación radica en la

profundización de detalles inaccesibles a simple vista, tales como: La diferenciación de arcillas

según su origen geológico, el reconocimiento de inclusiones y otras variables cualitativas que

amplían la información obtenida de las muestras cerámicas. A partir de la interpretación de los

resultados de este tipo de análisis es posible comparar con otras muestras de arcilla para intentar

definir zonas de extracción de material usado para la elaboración de vasijas de cerámica.

Análisis mineralógico de la cerámica

y de la química y un orden atómico definido, es decir es un sólido cristalino

p. 375), este puede ser identificado mediante diferentes atributos registrados por medio de
análisis mineralógicos (Oré 2009, p. 28).

Es un método de análisis de cerámica arqueológica, permitiendo recabar información

acerca de los componentes cristalinos presentes en la matriz y el material antiplástico. Durante el

proceso de identificación de componentes minerales es necesario considerar la diferencia entre

aquellos elementos que fueron agregados intencionalmente y los que están presentes en la pasta

de manera natural.

Existe una serie de métodos de análisis mineralógico. Entre los principales se encuentran

el de láminas delgadas con el uso de un microscopio petrográfico, que identifica y cuantifica las

inclusiones minerales presentes en la pasta de manera natural e intencional. La identificación de

las inclusiones minerales refleja la geología de una región de la que proceden las arcillas y los

temperantes, por lo que tiene una incidencia fundamental en la determinación de la procedencia

(Ghezzi 2011, p. 12); así mismo, permite resolver problemas en cuanto a composición de los

antiplásticos y la determinación de áreas suministradoras de materia prima. Otros tipos de

análisis de composición mineral son la Difracción de rayos X, que también, determina la

68
mineralogía de la fracción arcillosa en sedimentos y cerámicas, así como la microscopia de

barrido electrónico (MEBS), entre otros.

Análisis microscópico de láminas delgadas

Generalmente, el estudio petrográfico se realiza a través del estudio de las láminas

delgadas de los materiales cerámicos. Para elaborarlas es necesario cortar una fina
porción de un fragmento cerámico en su eje vertical. La lámina obtenida es fijada a un
portaobjetos de cristal y pulida o adelgazada hasta conseguir un espesor uniforme de 0,03
mm. Posteriormente es recubierta con un cubre objetos y examinada con un microscopio
polarizante (Varela y Leclaire 1999, p. 104)

Es un método de análisis mineralógico que consiste en confeccionar una lámina de unos

pocos milímetros de espesor a partir de un fragmento cerámico, la cual es analizada con la ayuda

de un microscopio petrográfico, provisto de un dispositivo que polariza la luz y permite

identificar los minerales por sus propiedades ópticas. Los procedimientos usados durante la

manufactura de las vasijas pueden ser revelados con un análisis de secciones delgadas, el

objetivo del análisis de láminas delgadas es caracterizar mineralógicamente las cerámicas, para

poder asociarlas en grupos tecnológicos proponiendo referencias del origen de las arcillas

utilizadas en la elaboración de las vasijas de cerámica (García Heras, 1992, p. 274).

Análisis multivariante de la cerámica

Se realizan análisis multivariantes utilizando técnicas de taxonomía numérica. Como

resultado se obtiene un ordenamiento que vincula los sitios arqueológicos entre sí,
permite caracterizar conjuntos, establecer frecuencias, evaluar la dispersión de rasgos y
plantear correlaciones; conformando identidades útiles como indicadores diagnósticos
(Lamenza 2015, p. 53).

Se define como el conjunto de técnicas que analizan simultáneamente más de dos

variables en una muestra de observaciones. Una vez conocidas las variables se analizan

69
simultáneamente para luego buscar la relación entre ellos. La investigación social

frecuentemente se encuentra con fenómenos complejos que han de requerir para ser explicados;

analizar una considerable cantidad de variables que fueron establecidas para definirlas, por ello

interesa ver el comportamiento de todas esas variables y de cómo se interrelacionan.

El análisis multivariante, en el caso de la cerámica seleccionada para el estudio, busca,

examinar individual y colectivamente las variables identificadas con la finalidad de establecer

diferencias y similitudes de un mismo objeto de estudio, que en nuestro caso se traduce a la

selección de una muestra diagnostica que reuna las caracteristicas tecno-morfológicas, para

responder a los interrogantes del contexto arqueológico donde fueron recuperados varios

depósitos alfareros en capas estratigráficas selladas y que cumplen con unos requisitos

predeterminados, necesarias para estimar los valor valores reales del resto de la población

(Escribano 2017, p. 290).

Arcilla

Guggenheim

Es el material utilizado para la elaboración de vasijas de cerámica, la cual al ser

mezclada con el material antiplástico forman la pasta cerámica, sus principales
características son el pequeño tamaño de sus partículas 0.002 mm y la elevada proporción
de minerales de arcilla, el componente principal se deriva de la erosión de la roca,
especialmente de las rocas ígneas. Pudiéndose dividir las arcillas en dos grupos: Las que
derivan de su descomposición in situ (Primarias), y las que han sido acarreadas por ríos,
viento, etc. Secundarias o Sedimentarias (Orton, Vince, & Tyers, 1997, p. 135).

Al producirse la descomposición de estas rocas, van a depositarse en partículas

microscópicas de alúmina y sílice, que vienen a ser los minerales arcillosos más importantes

70
dentro de su constitución, los cuales al ser mezclados con agua se transforman en arcilla pura; es

La arcilla posee 3 propiedades: la plasticidad, se refiere a la propiedad que permite a la

arcilla convertirse en un material maleable, el cual puede ser deformado sin llegar a sufrir un

cambio considerable; la porosidad es otra de las propiedades de la arcilla, la cual permite el paso

de los fluidos y gases a través de los poros; así mismo diremos que la arcilla es vitrificable por

que adquiere una apariencia vítrea dependiendo de la temperatura y el tiempo de cocción. La

fórmula química de la arcilla es Al2O32SiO2H2O (Manrique, 2001, p. 17).

Características que serán tomado en cuenta en los trabajos de gabinete con las muestras

de arcillas seleccionadas, pertenecientes a depósitos de arcillas adyacentes al sitio arqueológico

estudiado, hoy utilizado por las ladrilleras locales de San Jerónimo ubicadas en la margen

derecha del río Watanay, (comunidad de Matao Pillao) y la margen izquierda (comunidad de

Picol Orcompujio), particularmente porque por la avanzada urbanización de las zonas

adyacentes, no se pueden encontrar mezclas limpias pata la realización de exámenes de

laboratorio.

Antiplástico

Es el material agregado intencionalmente a la arcilla, para lograr un cuerpo adecuado,

tanto para el modelado de la vasija como para su uso. Una de las propiedades más

presión, si el límite de contracción de una arcilla al secarse es demasiado elevado puede

provocar rajaduras, tanto antes como después de la cocción (Velásquez Fernández, 2007,
p. 315).

La arcilla se contrae durante la cocción, de manera que debe conocerse el

comportamiento térmico de los materiales no plásticos agregados, lo importante es que las

71
características físicas de la pasta cocida sean tales, que permitan soportar reiterados ciclos de

calentamientos y enfriamientos rápidos.

La importancia del estudio del antiplástico radica en que su selección en el proceso de

manufactura de cerámica se encuentra culturalmente determinado, pudiendo ofrecer pistas sobre

la selección geográfica, debido a los distintos sitios donde se obtenía la materia prima, que en el

caso de la cerámica hallada en sitio de Convento Moqo, está ubicado en las cercanías de

depósitos de arcillas y del río Watanay, permitiendo la selección de desgrasantes finos para

mejorar las pastas cerámicas y la duración de las vasijas usadas en la preparación y consumo de

alimentos.

Grupo de pasta

Es un agrupamiento por pastas cerámicas asociadas por características similares, cuyos

individuos presentan atributos recurrentes, manteniendo una serie de variables que
pueden ser comparadas entre sí, con la finalidad de establecer similitudes o diferencias
entre los resultados de cada muestra (Cremonte & Bugliani, 2006, p. 244).

Un grupo de pasta permite asociar aquellas pastas que comparten características

similares, por ejemplo: son susceptibles de comparación aquellas que presenten un porcentaje de

porosidad equivalente, componentes minerales análogos, asimismo, las pastas que presenten un

tamaño y cantidad de antiplástico similar, al comparar estas características será posible asociar

las pastas entre sí y establecer grupos dentro de una muestra de fragmentos analizados.

Microscopio Petrográfico

Para examinar las características microtexturales y mineralógicas de una roca en

lámina delgada con una resolución mayor que la que permite el ojo desnudo es necesario
usar un microscopio. El microscopio posee dos sistemas de lentes. El primer sistema (el
objetivo) produce una imagen ampliada del objeto. El segundo sistema de lentes (el

72
 ocular) aumenta adicionalmente la imagen producida por el objetivo (Raith, Raase y
Reinhardt 2012, p. 1).

A diferencia de un microscopio normal visto como un instrumento que magnifica, el

microscopio petrográfico es un instrumento que revela cómo una inclusión transparente es

afectada por la luz que pasa a través de él. El microscopio petrográfico está provisto de un

prisma polarizador que transmite la luz y que vibra solo en una dirección. Un segundo prisma

polarizador, transmite sólo los rayos de luz que vibran en ángulo recto.

Las diversas propiedades ópticas que pueden ser medidas con el microscopio petrográfico

permiten obtener criterios precisos para la identificación de los minerales transparentes. La gran

mayoría de los minerales en forma de roca son transparentes cuando se examina en fragmentos

suficientemente delgados. Para utilizar el microscopio petrográfico se requiere tener por lo

menos una noción básica en cristalografía y saber preparar adecuadamente las muestras, el

preparado de las muestras para análisis se puede hacer de dos maneras: por la de una sección

delgada y mediante el espolvoreado.

3.1.2. Justificación

El análisis metodológico en la cerámica arqueológica objeto de estudio, propone una

aproximación teórico-práctica, para definir las características propias de los materiales cerámicos

seleccionados de un amplio número de fragmentos o piezas integras provenientes generalmente

de excavaciones arqueológicas, estudiados científicamente en casos similares al propuesto.

Donde la tecnología implícita en la actualidad y los marcos analíticos sugeridos por

investigadores y especialistas en este rubro, parten necesariamente del reconocimiento preliminar

de las singularidades tecno-morfológicas de fragmentos y vasijas cerámicas antes de la ejecución

de análisis de gabinete y laboratorio proyectados.

73
 Continuando con los aspectos relacionados a la materia prima en crudo y cocida, las

estrategias de manufactura, gestos y saberes implicados y su identificación en el material

arqueológico, las marcas de cocción, propiedades mineralógicas, físico-químicos, etc. con las

herramientas y técnicas desarrolladas y/o implementadas por la arqueometría.

Permitiendo conocer a través de los diferentes métodos y procesos metodológicos, la

relación existente entre alfarería y las prácticas sociales del pasado, es por eso que esta

investigación trata de resaltar la importancia del aprovechamiento de otras disciplinas científicas

para el análisis del dato arqueológico.

Mediante el uso de micrografías y microscopia petrográfica básica, es posible profundizar

las distintas variables tecnológicas usadas en la elaboración de las vasijas Qotakalli recuperadas

en el Sitio Arqueológico de Convento Moqo en el valle de Cusco. Similitudes o diferencias

observables que al ser estudiadas ampliaran el entendimiento de algunas actividades del pasado,

relacionadas con la industria alfarera de esa época (periodo Intermedio temprano). Además se

intenta sentar un precedente metodológico para la realización de trabajos interdisciplinarios en

cerámica arqueológica que contemplen no solo aspectos como forma y decoración, sino también

métodos y enfoques de análisis de pasta utilizando tecnología digital, lo cual también es

importante y aporta mayor información en comparación con estudios puramente descriptivos y

clasificatorios.

3.2. PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN

Durante las excavaciones llevadas a cabo en el sitio arqueológico de Convento Moqo,

Arqueológica con excavaciones asociación de vivienda Altiva Canas -

cantidad de material cultural, entre los cuales se halló una considerable cantidad de fragmentos

74
de cerámica Qotakalli. Las investigaciones realizadas por investigadores nacionales y extranjeros

coinciden en afirmar que se trataría de un estilo cerámico local producido en el valle de Cusco,

entre el periodo Intermedio Temprano y el Horizonte Medio. De allí que esta colección de

cerámica Qotakalli, fue considerada como el problema objeto de esta investigación.

Acerca de la cerámica Qotakalli existen trabajos referentes como los de Lyon y Rowe

(1978), Barreda (1982), Glowacki (1996), Kendall (1996), Bauer (2002, 2008, 2011), Bélisle

(2011), Bélisle y Quispe (2017), entre otros, relacionados directa o indirectamente con este

estilo.

Los cuales identificaron una serie de formas y motivos decorativos, estableciendo algunas

características particulares de la cerámica Qotakalli; asimismo Montoya, Glowacki, Zapata y

Mendoza (2009), presentaron una publicación referida a caracterización química por activación

neutrónica de una muestra alfarera de las sociedades Wari, Colcha y Ccoipa, Lucre, Killke e

Inka, etc., dentro de los cuales 3 fragmentos de cerámica Qotakalli fueron también analizados,

confirmando aspectos cronológicos y espaciales de su difusión territorial y alcances sobre la

procedencia de las materias primas utilizadas en su manufactura a nivel local, desde el

Intermedio Temprano,

de algunos estilos locales, ellos no controlaron ni la producción ni el uso de la cerámica

(Montoya, Glowacki, Zapata y Mendoza (2009, p. 478).

Sugiriendo que los estudios de cerámica arqueológica deberían contemplar la

sistematización del análisis de pasta, tratamiento de superficie, forma y decoración, o en su

defecto, tener tres de ellos como mínimo, para acercarnos a resultados sustentables sobre

tecnología, uso y expansión territorial de estilos cerámicos en el Cusco antiguo y áreas culturales

adyacentes.

75
 En este sentido para alcanzar los objetivos de la investigación, se realizó la

caracterización de cerámica Qotakalli mediante el análisis por láminas delgadas y un

reconocimiento petrográfico básico, buscando establecer las características mineralógicas de los

fragmentos de la muestra cerámica analizada.

El uso de datos cuantitativos y específicos permitieron acercarnos a entender los criterios

usados por los alfareros Qotakalli durante los procesos y soluciones tecnológicas involucradas en

la elaboración de vasijas halladas fragmentadas en el sitio arqueológicos de Convento Moqo,

para plantear los problemas de estudio y abordarlos mediante la utilización distintos análisis

arqueométricos, permitiendo revelar estos criterios y decisiones tomadas durante la manufactura

artesanal de este estilo, acercándonos a identificar y definir las singularidades, similitudes y

diferencias existentes, desde la pasta cerámica utilizada, hasta el acabado final de la muestra

seleccionada para desarrollar la investigación. Sobre la base de las investigaciones previas

analizadas, se plantea las siguientes interrogantes como punto de partida:

3.2.1.- PROBLEMA GENERAL

¿Cuáles son las características tecno-físicas y petrográficas de las variantes de cerámica

Qotakalli del sitio arqueológico de Convento Moqo?

3.2.2.- PREGUNTAS ESPECÍFICAS

1.- ¿Cuáles son las características técnicas y físicas, definen las soluciones

tecnológicas usados por los alfareros Qotakalli en la elaboración de vasijas del sitio

arqueológico de Convento Moqo en el valle de Cusco?

2.- ¿Que atributos petrográficos determinan la pasta de la cerámica Qotakalli del sitio

arqueológico de Convento Moqo y permiten identificar posibles zonas de extracción de

materia prima en las zonas adyacentes?

76
 3.3.- HIPÓTESIS

3.3.1.- HIPÓTESIS GENERAL

Los análisis técnicos, físicos, y petrológicos de las variantes de cerámica Qotakalli del

sitio arqueológico de Convento Moqo, aportaran información acerca de aspectos tecnológicos y

composicionales, utilizando un enfoque metodológico basado en el estudios de pasta, decoración

y tratamiento de superficie, valiéndose de herramientas macro y microscópicas, como el análisis

de los fragmentos y las láminas delgadas para un reconocimiento petrográfico básico, orientando

la información a advertir las soluciones alcanzadas por los artesanos ceramistas durante el

Intermedio Temprano y el Horizonte Medio particularmente en el valle del Cusco.

3.3.2. HIPÓTESIS ESPECÍFICAS

1.- El análisis físico de las variantes de cerámica Qotakalli del sitio arqueológico de

Convento Moqo del valle de Cusco, permitirá definir algunos aspectos tecnológicos a

través de las características reconocidas tales como: el color, la dureza, la textura, el

tratamiento de la superficie, la técnica de manufactura, tipo y temperatura de cocción.

2- La identificación y análisis petrográfico de la muestra permitirá de los

constituyentes mineralógicos y su porcentaje, presentes en la pasta de las variantes de

cerámica Qotakalli del sitio arqueológico de Convento Moqo, a partir del análisis

multivariante y el uso del Conglomerado Jerárquico, e inferir parentescos entre las

variantes reconocidas. A su vez aportará información acerca de posibles zonas de

extracción materia prima (arcilla), en base a comparaciones entre los resultados de los

análisis realizados a las variantes de cerámica Qotakalli y muestras de arcilla recogidas de

algunas canteras aledañas al sitio arqueológico de Convento Moqo.

77
3.4. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN

3.4.1. GENERAL DE LA INVESTIGACIÓN

- Determinar las características técnicas, físicas, y petrológicas de una muestra de

cerámica Qotakalli hallada en el sitio arqueológico de Convento Moqo en el valle de

Cusco.

3.4.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS

1.- Definir aspectos tecnológicos a través de las características físicas y tratamientos

de superficie, de la muestra seleccionada de cerámica Qotakalli del sitio arqueológico de

Convento Moqo en el valle del Cusco.

2- Identificar mediante el análisis petrográfico, los constituyentes mineralógicos

presentes en la pasta de cerámica Qotakalli seleccionada del sitio arqueológico de

Convento Moqo, para advertir las posibles zonas de extracción de materia prima en base

a comparaciones entre las variantes Qotakalli y tabletas de arcilla cocidas, recogidas de

zonas próximas al sitio arqueológico de Convento Moqo.

3.5.- METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN

3.5.1. Método

Método Observacional

La observación científica es aquella que utiliza hipótesis expresas y manifiestas, a

pesar de que se puedan obtener observaciones científicas por azar o no conexionadas con
objetivos de investigación (serendipity). El principal objetivo de la observación es la
comprobación del fenómeno que se tiene frente a la vista, con la preocupación de evitar y
precaver los errores de la observación que podrían alterar la percepción de un fenómeno o
la correcta expresión del mismo. En tal sentido, el observador se distingue del testigo

78
 ordinario, ya que este último no intenta llegar al diagnóstico, además son muchos los
sucesos que le pasan desapercibidos (Ramírez 2010, p. 2).

Las consideraciones temáticas del diseño de investigación han previsto realizar observaciones
macro y microscópicos de la muestra de cerámica seleccionada para este propósito, de forma
sistemática y controlada, clasificándolos según sus características de forma individualizada de
acorde con los objetivos trazados.
Datos necesarios para la formulación de la hipótesis, los procedimientos analíticos-
explicativos. Incluyendo los aspectos comparativos de las características técnicas, fisicas y
petrológicas del objeto de estudio y arribar a conclusiones coherentes de la problemática
planteada.

Método Experimental

En la investigación de enfoque experimental el investigador manipula una o más

variables de estudio, para controlar el aumento o disminución de esas variables y su
efecto en las conductas observadas. Dicho de otra forma, un experimento consiste en
hacer un cambio en el valor de una variable (variable independiente) y observar su efecto
en otra variable (variable dependiente). Esto se lleva a cabo en condiciones rigurosamente
controladas, con el fin de describir de qué modo o por qué causa se produce una situación
o acontecimiento particular (Murillo, 2010, p. 5).

Sustentados en la arqueometría como herramienta metodológica de la investigación los

análisis de gabinete y laboratorio, permiten caracterizar las singularidades, similitudes y

diferencias de las pastas cerámicas de cada uno de los fragmentos conformantes de la muestra

seleccionada. Resultados cuantitativos y estadísticos que han sido comparados con muestras de

arcillas recogidas de los depósitos de arcillas cercanas a la zona de estudio, amasarlas con agua y

darle forma de pequeñas tabletas y/o probetas, para ser coccionadas después del secado en

diferentes temperaturas, , al igual que los tiestos Qotakalli. Aislando los indicadores sobre la

composición petrográfica de las pasta mediante el análisis multivariante, definiendo las hipótesis

79
planteadas en la problemática de estudio, si la materia prima utilizada en la manufactura

pertenece a arcillas locales de San Jerónimo, por lo tanto relacionadas a las actividades

cotidianas del sitio arqueológico de Convento Moqo.

3.5.2. Metodología

En el caso específico de los fragmentos de cerámica Qotakalli analizados, se utilizó un

- (Popenoe

de Hatch, 1993); el sistema de análisis vajilla comparte los mismos objetivos básicos que toda

metodología cerámica, orientado a establecer un marco cronológico para trazar cambios y

relaciones entre las sociedades antiguas por medio de una clasificación de tipos, tratando de

mantener coherencia en las cuatro variables: pasta, tratamiento de superficie, forma y

decoración. El sistema de análisis Tipo-Variedad en cambio tiene mayor énfasis en el aspecto

decorativo y acabados de superficie, a diferencia del sistema vajilla que da más importancia a las

cuatro variables antes mencionadas, conforme indica Popenoe de Hatch.

El sistema Vajilla involucra una estructura horizontal, manipulando cuatro variables:

distingue de la otra con base en rasgos internamente relacionados (Popenoe de Hatch 1993, p.

288).

Para el caso de la investigación se utilizó ambas metodologías, es decir se usó un enfoque

que toma conceptos de tipo-variedad, dando cierto énfasis a los aspectos decorativos y acabados

de superficie, el análisis vajilla emplea (pero no se consideró la morfología debido a restricciones

de la muestra por falta de fragmentos diagnósticos que permitan establecer las formas de todas

las variantes de cerámica Qotakalli), tomando en cuenta el resto de aspectos a ser analizados

como la decoración, pasta y tratamiento de superficie .

80
 Se aclara de antemano que el concepto de vajilla, coincide aproximadamente con el grupo

de tipo-variedad en el sentido de que ambos consisten en establecer tipos por estar formados por

unidades más pequeñas. La diferencia radica que en el sistema vajilla intenta ejercer control en

las cuatro variables, no solo en el tratamiento de superficie y decoración, lo cual tiene

implicaciones importantes para el análisis de cerámica (Popenoe de Hatch, 1993 p. 289).

Al revisar el corpus de fragmentos de cerámica recuperados en el sitio de arqueológico de

Convento Moqo se identificó 10 variantes2 de cerámica Qotakalli, las cuales fueron agrupados en

principio por sus atributos decorativos, una vez segregados se realizó un examen visual de la

pasta (en fracturas frescas), con la finalidad de escoger las muestras más representativas de cada

una de las variantes Qotakalli.

Escogidas las 10 muestras para ser analizadas (una por cada variante) se procedió al

reconocimiento de las propiedades físicas de las muestras, que es producto de la tecnología

utilizada en la elaboración de las vasijas de cerámica, tales como el color de pasta (Munsell),

atmósfera de cocción (reductora y/o oxidante), textura (Escala de Wentworth), dureza (Escala de

Mohs), porosidad (con la técnica de saturación de agua), tratamiento de superficie (alisado tosco,

alisado tosco con estrías, alisado fino, alisado tosco con engobe, pulido con engobe) y

temperatura aproximada de cocción.

Además, se utiliza el análisis de láminas delgadas para una identificación básica de la

composición mineral de las muestras; reconociendo tanto la forma, tipo, tamaño y cantidad del

antiplástico (granulometría) y tamaño de la matriz arcillosa. Obtenidos los resultados para cada

una de las variantes Qotakalli, se realizó un análisis multivariante, sirviendo para sintetizar y

correlacionar los resultados a través del uso del clúster.

2
Se denomina variantes a los diferentes sub-tipos o sub-estilos cerámicos, véase marco conceptual.

81
 El análisis clúster tiene por objeto la búsqueda de grupos similares de individuos o

variables, que se van agrupando en conglomerados. Dada una muestra de elementos, sobre los

que hemos realizado individualmente una serie de observaciones, el "análisis clúster", sirvió para

clasificar en grupos, lo más homogéneos posible en base a las variables o particularidades, donde

(Rísquez Cuenca, 1995, p. 127). Realizado el análisis clúster a partir del dato

estadístico, se procedió a describir los grupos de pasta identificados en el dendrograma,

permitiendo asociar las diferentes características establecidas a partir de resultados de los

análisis, como refiere Orton, acerca de estudios en pasta de cerámica que se utilizan en la

integración de clasificación visual y de composición (Orton, Vince, & Tyers, 1997).

3.6.1. Operacionalización de las variables de investigación

CUADRO 02.

Fuente: Elaboración propia.

82
CAPÍTULO IV:

DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DE LA

CERÁMICA SELECCIONADA

83
 4.1.- DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DE LA CERÁMICA QOTAKALLI

Los fragmentos de cerámica provenientes de las excavaciones en el sitio de Convento

Moqo, corresponden a varios estilos cerámicos recuperados durante los trabajos de evaluación

arqueológica llevados a cabo en esta zona; siendo la unidad de excavación 03, donde se recuperó

la mayor cantidad de fragmentos de cerámica Qotakalli. Esta unidad mostro mayor presencia de

este estilo, en comparación con las otras unidades de excavación propuestas en el sitio.

El criterio utilizado para la descripción y selección de las 10 muestras representativas

para cada una de las variantes identificadas, fue realizado empleando el muestreo intencional o

de conveniencia (Parra Velasco, 2017), el cual se define por un esfuerzo deliberado de obtener

muestras representativas", en el caso de las 10 variantes de cerámica Qotakalli identificadas. La

selección se hizo en base al análisis macroscópico de pasta, decoración y manufactura de los

fragmentos diagnósticos (Ghezzi, 2011), de cada variante Qotakalli seleccionadas.

Estas muestras fueron sometidas a 3 tipos de análisis, el físico con la finalidad de

determinar características como dureza, color, porosidad, aproximaciones a las condiciones y

posible temperatura de cocción que alcanzaron las vasijas de cerámica. Por otro lado, el análisis

mineralógico y petrológico se hizo con el propósito de cuantificar e identificar los diferentes

componentes minerales presentes en la pasta, así como revelar la posible procedencia de la

materia prima; cada uno de estos procedimientos se detalla a continuación:

4.1.1. Análisis Físico

- Análisis Tecnológico

Para el análisis físico de las variantes de cerámica Qotakalli del sitio arqueológico de

Convento Moqo, se utilizo el examen visual, proporcionando algunos datos sobre aspectos

84
tecnológicos usados durante la elaboración de las vasijas, tanto: el color de la pasta, así como el

tipo y temperatura aproximada de cocción a la que fue sometida.

Los colores claros corresponden a una cocción en atmosfera oxidante con presencia de

corrientes de aire. Los que muestran colores grises son producto de oxidación incompleta o

porque el tiempo de cocción fue insuficiente o las corrientes de aire no fueron adecuadas. Se

encontraron pocos fragmentos que presentan cocción reductora, la cual se realiza en espacios

cerrados y produce una tonalidad gris oscura (Manrique 2001, p. 34).

Con la finalidad de estandarizar el reconocimiento de colores de pasta se utilizó la guía

Munsell, que es un catálogo modelo que establece códigos para identificar colores. Esta guía se

basa en tres variables: Matiz, valor y cromación. En el sistema Munsell se emplea letras y pares

de letras como la R para rojo y la Y para el amarillo, también se juntan las letras ejemplo: YR

para el color rojo amarillento, resaltando que estas letras están definidas por las iniciales de los

colores nombrados en inglés. Los matices también se subdividieron con un prefijo numérico que

asciende del 0 al 10, siendo éstos los números: 2.5, 5, 7.5 y 10. El valor indica la luminosidad u

oscuridad del color en el que 0 es negro y 10 es blanco. La cromación indica la saturación o

pureza del color, correspondiendo el 0 a grises naturales y 10 a colores claros (Orton, Vince, &

Tyers, 1997, p. 157).

La consistencia en la pasta indica la temperatura aproximada a la que fue cocida la vasija.

Para medir la dureza de un material se usa como parámetro la escala de Mohs, que utiliza la serie

del 01 al 10 para determinar su dureza, siendo 1 el talco y 10 el diamante, pero de no existir

todos los elementos que forman parte de la escala. Se utiliza el equivalente Mohs 2 o 2,5 (usando

la uña para raspar la muestra) siendo un modo simplificado para constatar la dureza, clasificando

las muestras en suave, duro y muy duro. Tanto Orton y Tyers así como Manrique, coinciden

85
acerca de la utilización de la escala Mohs para determinar la dureza de la cerámica arqueológica

(Manrique 2001, p. 33-39).

Para el análisis de tratamiento de superficie, se hizo un examen minucioso de las paredes

exteriores e interiores de los fragmentos cerámicos, realizándose observaciones macroscópicas

en fracturas recientes, reconociendo algunos datos tecnológicos de la elaboración de vasijas, así

como cuáles fueron los criterios utilizados por el alfarero, durante esta parte del proceso de

manufactura. Asimismo, algunos tratamientos de superficie solo pueden aplicarse durante el

todavía en estado plástico (Orton, Vince, & Tyers 1997, p. 146), para esta variable tecnológica se

utilizó: Alisado, alisado tosco, alisado tosco sin estrías c/ engobe, alisado fino con estrías, alisado

fino con baño de la misma arcilla, alisado fino c/ engobe y pulido (Manrique 2001, p. 39).

- Análisis Morfológico

Teniendo como base los estudios referenciales realizados sobre cerámica Qotakalli (Lyon

y Rowe (1978), Barreda (1982), Zapata, Glowacki (1996), Kendall (1996), Zapata (1997, 1999),

Bauer (2002, 2008, 2011), entre otros, constatar que los fragmentos pertenecen a vasijas de

preparación y consumo de alimentos, como ollas, platos, de tamaños pequeños a grandes

incluyendo jarras y vasos particularmente.

4.1.2. Análisis Mineralógico y Petrológico

Para el análisis se utilizaron láminas delgadas y microscopía petrográfica básica (Orton,

Vince, & Tyers, 1997, p. 161). Los cuales son métodos que consisten en confeccionar una lámina

de unos 0,05 milímetros de grosor a partir de un fragmento cerámico, para lo que es necesario

cortar una mínima parte de la muestra, pulirla y adherirla a una porta muestras por medio de

resina o pegamento transparente y resistente.

86
 Esta lámina se puede analizar con un microscopio petrográfico provisto de un dispositivo

que polariza la luz, permitiendo identificar los minerales según sus propiedades ópticas. Los

análisis sobre lámina delgada pueden utilizarse en dos sentidos:

1) Para conocer los componentes minerales presentes en la pasta cerámica, ya sea en

forma de desgrasantes añadidos intencionadamente o contenidos en la arcilla

naturalmente. Los métodos que se emplean en este caso, son los mismos que utilizan los

geólogos para examinar rocas y minerales.

2) Para determinar las técnicas que se emplearon en la fabricación de la cerámica. En esta

ocasión, se combinan las observaciones efectuadas con la lupa binocular y digital,

resultando de gran interés en el estudio de acabados (uso de engobes), aspectos de la

cocción (apreciándose de mejor forma la cocción en la sección delgada), técnicas de

manufactura (Observándose, por ejemplo: las condiciones del amasado, acabado etc.).

- Análisis mineralógico

El objetivo final de los análisis de láminas delgadas es caracterizar mineralógicamente la

cerámica, para poderlas asociar en grupos tecnológicos o hacer referencia al origen de las arcillas

utilizadas en la fabricación de las mismas. Este segundo punto bastante complejo puesto que de

todos los minerales presentes en las cerámicas sólo algunos de ellos serán «caracterizadores»

en relación con la geología del entorno. Todo esto hace que cuanto más «raros» sean los

minerales presentes en la pasta más positivos serán los resultados (García Heras 1992, p. 274).

Al conocer los componentes minerales y su proporción, es posible inferir en la existencia

de grupos de pastas3, según la recurrencia de características similares identificadas en el análisis,

3
Sé considera un grupo de pasta, aquellos individuos que presentan estados de atributos recurrentes.

87
como la mayor o menor cantidad y tamaño del antiplástico presente, similitudes en cuanto a

composición mineral, porcentaje de porosidad y atributos decorativos. De este modo, la

importancia del análisis petrológico radica en la profundización de detalles inaccesibles a simple

vista, tales como la diferenciación de arcillas según su origen geológico, la determinación de

material exógeno, el reconocimiento de inclusiones y otras variables cualitativas que amplían la

información obtenida de las muestras cerámicas.

Los resultados de los análisis mineralógicos procesados cuantitativamente, sobre la base

de identificación y cantidad de minerales presentes en la pasta de cerámica, permitió establecer

similitudes de composición, logrando determinar posibles grupos de pasta; además la exposición

de los datos obtenidos en tablas y gráficos, ayudan a ilustrar y comparar las similitudes entre

cada variante analizada.

- Análisis petrológico

Finalmente, el análisis petrológico expresa en porcentajes la cantidad, así como el tamaño

del antiplástico agregado y natural; además para establecer el origen geológico de la arcilla, se

profundizó en el análisis de la matriz arcillosa y los elementos antiplásticos presentes de manera

natural. Se extrajo muestras de arcilla de posibles zonas de procedencia de materia prima, (San

Jerónimo y Salineras) a partir de la cuales se elaboraron tabletas de cerámica de 10 cm x 5 cm y

1 cm de espesor y cocidas a una temperatura aproximada de 800 y 850 °C, para posteriormente

ser analizadas con un procedimiento similar que las 10 muestras de cerámica Qotakalli.

Estos métodos analíticos (petrología y mineralogía), involucran el análisis del

antiplástico, para identificar la producción local de un estilo cerámico (Cremonte & Bugliani

2006), el resultado de los análisis muestra los tipos de antiplástico, la cantidad presente y su

naturaleza. Los antiplásticos se entienden como una sustancia extraña que se agrega a la arcilla

88
para hacerla menos plástica y evitar las rajaduras en la cocción, cumpliendo de esta manera

varias funciones, como la de reducir la plasticidad, aumentar la porosidad y dotar a la vasija de

mayor resistencia.

Estableciendo de esta forma las características físicas, mineralógicas y petrológicas de

estas tabletas de arcilla como: Color, textura, consistencia, porosidad, tipo, temperatura de

cocción, componentes mineralógicos, así como el tamaño promedio y forma de las inclusiones

presentes naturalmente.

4.2.- VARIANTES QOTAKALLI RECONOCIDAS

Las variantes de cerámica Qotakalli reconocidas durante la revisión del material cerámico

proveniente del P.E.A. Altiva Canas, fueron clasificadas a partir de atributos decorativos y

examen visual de la pasta, reconociendo 10 variantes. A continuación, presentamos un cuadro de

frecuencia4 de cantidad de fragmentos y su distribución en las unidades de excavación (ver

cuadro N° 02 y fig. N° 05); así como el total de fragmentos por variantes.

CUADRO 03.

VARIANTES RECONOCIDAS Y SU FRECUENCIA EN LAS UNIDADES DE EXCAVACIÓN

4
La Tabla de frecuencia es aquella distribución en la que los datos estadísticos se encuentran ordenados en

clases y con la frecuencia de cada variante; es decir, los datos originales de varios valores adyacentes del conjunto se

combinan para formar un intervalo de clase.

89
 FIGURA 05.
DISTRIBUCIÓN DE VARIANTES RECONOCIDAS Y SU FRECUENCIA EN LAS UNIDADES DE
EXCAVACIÓN.

DISTRIBUCION DE FRAGMENTOS POR UNIDADES Y SUB-TIPOS

10000

C) Utilitario

E) Crema Llano

1000
D) Rojo y Negro sobre Crema

I) Negro sobre Crema

H) Rojo sobre Crema

100

J) Negro sobre Crema lineas

gruesas
A) Marron sobre Gris

10 B) Rojo y Negro sobre Gris

G) Negro sobre Crema(

Lineas ondulantes)
F) Rojo y Negro sobre Crema
1
Lineas ondulantes
UE 03 UE 07 UE 09 UE 13 UE 15 UE 16 UE 17 UE 20 VARIOS

Unidades de Excavacion

Figura 05. Fuente: elaboración propia

Como se observa en la figura, la mayoría de variantes reconocidas fueron recuperadas en

la Unidad de Excavación N° 03, es posible hacer una inferencia rápida del gráfico.

Las variantes más representativas de la cerámica Qotakalli, son: Negro sobre crema y

Rojo y negro sobre crema, ya que están presentes en la mayoría de las unidades de excavación. A

continuación, se presenta una descripción detallada de la decoración presente en cada variante

analizada:

A) Marrón sobre gris

La decoración de esta variante, consiste en trazos marrones delgados sobre un fondo gris,

se aprecian líneas paralelas que se presentan en posición horizontal y vertical, agrupadas en 2 y

90
3. También se observan líneas

entrecruzadas oblicuas, mostrando

diseños geométricos como triángulos,

dentro de los cuales se aprecia líneas

oblicuas entrecruzadas. El tamaño de

estas líneas es variable y fluctúa entre

los 0.2 - 0.3 cm de ancho; siendo el

espacio entre las líneas similar al ancho Figura 06. Variante Marrón sobre gris.

determinado.

B) Negro y rojo sobre gris

Esta variante presenta diseños con líneas

paralelas, entrecruzadas y oblicuas, además

muestra diseños geométricos como rombos y

triángulos plasmados en base a líneas

paralelas y entrecruzadas.

Otra característica distintiva es la

Figura 07. Variante Negro y rojo sobre gris. alternancia de los colores entre las líneas

roja y negra, presentadas en grupos de 2 a 5 líneas paralelas. Ningún fragmento de esta variante,

muestra decoración en la superficie interna.

Resalta el color de superficie de la vasija que es gris, donde se ha realizado la decoración

pintada, pero debido a la cantidad limitada de fragmentos de esta variante, no se puede apreciar

otro tipo de diseño. El ancho de las líneas varía entre 0.2 - 0.3 cm, con un espacio entre líneas de

91
dimensiones semejantes. En cuanto a los diseños, observamos rombos en algunos casos, que

presentan líneas oblicuas entrecruzadas a manera de red en su interior.

C) Utilitario

La variante utilitaria no presenta ningún

diseño decorativo, son fragmentos bastante

toscos y con muchas irregularidades en las

superficies. Los colores que se observan en la

pasta y superficie, son variados. Hay

fragmentos con superficie de color anaranjado,

gris y crema. La cerámica utilitaria se presenta

de forma recurrente recuperándose en todas las Figura 08. Variante Utilitario.

unidades de excavación del P.E.A. Altiva Canas.

D) Negro y rojo sobre crema

Los diseños de esta variante presentan mayor diversidad, están compuestos por puntos y

líneas de color rojo y negro, sobre un fondo crema bien pulido. Las líneas han sido plasmadas en

posición vertical, horizontal,

oblicua y zigzagueante; estas fueron

usadas para dividir espacios

decorativos, las líneas también son

usadas para generar diseños

geométricos como triángulos y

rombos.
Figura 09. Variante Negro y rojo sobre Crema (Superficie
externa)
92
 Cabe resaltar un patrón general

de la decoración es el intercalado, tanto

de líneas como de diseños, alternando

los colores rojo y negro, casi siempre

en grupos de 3 a 5 líneas paralelas. Las

líneas zigzagueantes se presentan de la

misma forma, alternando los colores en

Figura 10. Variante Negro y rojo sobre crema
(Superficie interna)
grupos de 3.

Otro diseño con este patrón, son los rombos formados por líneas oblicuas siempre

alternando el rojo con el negro. También se pueden observar rombos con líneas negras y un

rombo más pequeño de color rojo en el interior, hay puntos de distintos tamaños, usando colores

rojo y negro, así como en algunos casos, triángulos que están pintados en su parte interna, tanto

en rojo como en negro, variando el ancho de las líneas entre 0.2 cm a 0.3 cm con un espacio

entre ellas de dimensiones semejantes.

En cuanto al tamaño de los diseños

esta varía entre los 0.8 cm hasta los 2.8 cm

para el caso de los rombos. Los triángulos

varían entre 1.2 cm hasta 2.3 cm de ancho

y para el caso de los puntos su tamaño es

bastante irregular, pudiendo observarse

puntos de 0.2 cm hasta 0.4 cm de

diámetro. Estos diseños fueron realizados

Figura 11. Variante Negro y rojo sobre Crema (bases
de vasijas trípodes)

93
a mano alzada y en algunos casos se observa decoración en la superficie interna. También se

aprecian figuras geométricas, la diferencia radica en el tamaño del área decorada.

Porque en algunos casos es más pequeña en la superficie interna (solo cerca del borde),

incluso en otros ejemplos se limitan solamente a líneas paralelas, también hay triángulos

pequeños; y en otros casos el área decorada es moderadamente más amplia, pero siempre con los

mismos diseños.

E) Crema llano

Figura 12. Variante Crema llano (Rostro antropomorfo

estilizado)

Esta variante no presenta decoración pintada, tiene una superficie crema llana producto

del engobe de la vasija, la superficie tiene el mismo color crema que fue usado como fondo para

la decoración en las variantes anteriores; sin embargo, el rasgo decorativo más distintivo, es la

representación antropomorfa en alto relieve, mostrando rostros humanos de distintos tamaños,

algunos más elaborados que otros, los cuales tienen rasgos faciales bien estilizados, mostrando

narices finas y respingadas, así como ojos y bocas proporcionadas al diseño.

94
 Este tipo de representación antropomorfa fue realizada, plasmando las formas básicas del

rostro humano como la nariz, ojos y boca, mediante aplicaciones plásticas sobre los cuales se han

realizado incisiones. También hay representaciones más burdas o mal estilizadas, que exponen

formas anatómicas menos elaboradas. La definición de los rasgos faciales también está lograda

en buena parte en base a incisiones.

F) Rojo y negro sobre crema (líneas ondulantes)

Esta variante muestra decoración con una cantidad de motivos muy limitada,

observándose líneas paralelas que se presentan horizontal y verticalmente, en forma ondulante en

colores alternados rojo y negro.

Las líneas presentan trazo ondulante en su recorrido, sobre un fondo crema producto del

engobe, se observa la alternancia de las líneas, roja y negra, así como algunos puntos en color

negro.

El tratamiento de la superficie

es rustico y con irregularidades,

posiblemente se trataría de vasijas de

mayor tamaño debido al espesor de los

fragmentos.

El ancho de las líneas varía entre los

0.6 cm hasta 1 cm y el espacio que

existe entre las líneas también es

variable y fluctúa entre los 0.6 cm

Figura 13. Variante Rojo y negro sobre crema (líneas
hasta 1.8 cm. Existen algunos puntos ondulantes).

de 0.3 cm de diámetro aproximadamente.

95
 G) Negro sobre crema (líneas ondulantes)

En esta variante se observan líneas de

color negro que muestran ondulaciones en su

recorrido y están dispuestas sobre fondo crema

(engobe). Además, muestra una superficie

similar al tipo rojo y negro sobre crema con

ondulaciones, siendo también bastante tosca. El

grosor y forma de las líneas también es similar

al caso antes mencionado, no se observa puntos

u otro diseño; tampoco existe decoración en la

Figura 14. Variante Negro sobre crema con líneas
ondulantes.
superficie interna de las vasijas. El ancho de las

líneas es variable y fluctúa entre los 0.4 y 1 cm.

H) Rojo sobre crema

Esta variante presenta líneas rojas y

delgadas sobre un fondo crema. El trazo de las

líneas y su tamaño son similares a la variante Rojo

y negro sobre crema. Puede apreciarse líneas

paralelas que se presentan de forma horizontal y

vertical, separando espacios decorativos en grupos

de 2, 3 hasta 10 líneas paralelas5.

Figura 15. Variante Rojo sobre crema
(Detalle de la decoración).

5
En un fragmento de la muestra, se aprecia hasta 10 líneas paralelas dispuestas verticalmente.

96
 Se observan también líneas entrecruzadas y oblicuas, diseños geométricos como rombos,

dentro de los cuales, están plasmadas líneas oblicuas entrecruzadas a manera de red. El tamaño

de las líneas es variable y fluctúa entre los 0.2 hasta 0.4 cm, el espacio entre las líneas es similar

al tamaño de las mismas. Los rombos fluctúan entre los 2 hasta los 3.2 cm. En ningún caso se

puede apreciar decoración en la parte interna de las vasijas.

Figura 16. Variante Rojo sobre crema.

I) Negro sobre crema

La decoración de esta variante consiste en

líneas negras delgadas sobre un fondo crema,

siendo el trazo y tamaño de las líneas similares a

la variante rojo y negro sobre crema.

Se puede apreciar líneas paralelas que se

presentan de forma horizontal y vertical

separando espacios decorativos, agrupadas en 2 y

5 líneas paralelas, observándose también líneas

Figura 17. Variante Negro sobre crema.

97
entre cruzadas y oblicuas, existen diseños geométricos como rombos, al interior de los cuales

están plasmadas líneas oblicuas, entrecruzadas y algunas veces rombos más pequeños.

Cabe resaltar que en esta variante no se

observa dentro de la colección que se revisó, la

presencia de puntos como parte de la decoración

pintada. Se aprecia en algunos fragmentos líneas

zigzagueantes en grupos de 2 o 3 de forma

paralela. El tamaño de las líneas es inconstante y

varía entre los 0.2 cm hasta 0.4 cm, el espacio

Figura 18. Variante Negro sobre crema
entre ellas es similar, en cuanto al tamaño de los (vasija trípode).

diseños, los rombos fluctúan entre los 2.2 cm hasta los 3.6 cm y los triángulos entre los 1.4 cm y

1.6 cm, la decoración interna de las vasijas muestra líneas paralelas o entrecruzadas, en la parte

interna del borde.

J) Negro sobre crema (líneas gruesas)

Esta variante presenta decoración

pintada en color negro sobre fondo crema,

mostrando decoración hecha a partir de la

representación de rostros humanos con

rasgos estilizados, esta variante presenta

decoración elaborada en base a

aplicaciones plásticas de forma similar a la

Figura 19. Variante Negro sobre crema líneas
gruesas (representación de rostro). variante Crema llano. La superficie es

98
tosca con irregularidades y se muestra

erosionada en algunos casos; la

decoración de los fragmentos fue hecha a

partir de líneas paralelas gruesas

dispuestas en formas horizontal y vertical,

así como oblicuas y entrecruzadas. Las

líneas negras en esta variante son más

gruesas que en los casos antes descritos,

Figura 20. Variante Negro sobre crema líneas
sus tamaños varían entre los 0.4 cm hasta gruesas (Detalle de borde con aplicación plástica).

los 2.6 cm de ancho, a diferencia (por ejemplo) de las variantes Rojo y negro sobre crema y

Negro sobre crema, en el que las líneas tienen un grosor promedio de 0.3 cm.

4.2.1.- ANÁLISIS DECORATIVO

Con la finalidad de analizar y describir los atributos decorativos de cada variante

analizada, se utilizó estándares replicables de acuerdo al modelo propuesto por Rice,

(Rice M. 2005), donde se identifica una unidad básica de

acuerdo a los motivos decorativos representados en la superficie de la cerámica. Al respecto el

autor menciona que este análisis comprende la identificación y descripción de patrones de

),

este es el elemento a partir del cual se puede generar toda la composición del diseño. El siguiente

paso es determinar el movimiento de la unidad básica identificada y su repetición en la vasija, en

ese sentido se establece 4 tipos de movimiento de la unidad básica:

A) Traslación.- Es la repetición simple del elemento en una línea recta sin cambio en su
orientación. En el caso de la cerámica Qotakalli de Convento Moqo se aprecian diseños

99
 recurrentes como la línea (horizontal, vertical, oblicua, entre cruzada y zigzagueante), rombo,
rombo concéntrico y triángulos. Los cuáles serán descritos en cada variante, así como la
identificación de la unidad básica en cada caso.
B) Simetría bilateral o reflexión de espejo.- Se refiere a la repetición del elemento o unidad
básica a manera de reflejo de sí mismo, la orientación del reflejo puede ser horizontal, vertical y
diagonal.
C) Simetría de rotación.- Referido a la rotación de la unidad básica alrededor de un punto, al
respecto de este tipo de movimiento, Rice menciona que mayormente se presenta la rotación de
dos elementos y rotación múltiple de varios elementos rotando alrededor de un punto.
D) Reflexión deslizante.- La cual combina la traslación con la simetría de rotación (Rice M.
2005, p. 262).

Del mismo modo, se utilizó como referencia la propuesta metodológica decorativa

presentada por Galán Saulnier hacia

lisis y

estudio de cerámicas con decoración geométrica (Galán Saulnier, 1989). El autor manifiesta que

una característica evidente en la decoración no figurativa es aquella que resulta de la

combinación de una serie de elementos, en ese sentido plantea, individualizar los elementos de

los conjuntos decorativos y clasificarlos en:

Elementos: Partes más simples descompuestas de la decoración, como una línea, la cual está
dispuesta de diferente forma, hechos por impresión o incisión y combinados unos con otros
generan motivos decorativos.

Motivos: Se trata de la combinación de uno o más elementos los cuales se disponen en posiciones
diferentes para formar un tema.

Tema: Se trata de la figura confeccionada en base a motivos decorativos constituidos por uno o
más elementos decorativos.

Composiciones: Se considera composición a la combinación de temas plasmados en las vasijas

de cerámica, representando diseños más complejos que surgen de la combinación de elementos,
motivos y temas (Galán Saulnier, 1989, p. 89).

100
 Tomando en consideración los criterios antes mencionados se realizó la descripción

general de la decoración de variantes de cerámica Qotakalli del sitio arqueológico de Convento

Moqo, a continuación, se hace referencia a cada uno de los casos de las variantes reconocidas:

CASO 1.

Figura 21. Variante Negro y rojo sobre crema (Detalle del motivo decorativo).

Se aprecia el movimiento de traslación vertical de la línea, a partir de la cual se han

generado diferentes motivos y temas. En este motivo se observa el desplazamiento de la

línea, de forma horizontal y vertical.

De acuerdo a Rice (1987) la unidad básica en la composición del diseño en esta

variante seria la línea, a partir de la cual se ha generado la decoración, considerando su

movimiento en la vasija. Y s

que el motivo

seria las líneas paralelas.

101
 CUADRO N° 04.
Cuadro de motivos caso 1 en relación a las variantes identificadas

ROJO Y
NEGRO ROJO Y
VARIANTES NEGRO MARON ROJO SOBRE
SOBRE NEGRO
SOBRE SOBRE GRIS CREMA
MOTIVOS CREMA SOBRE GRIS
CREMA

CASO 2.

Se aprecia la línea, a partir de

la cual se ha generado rombos

concéntricos que se desplazan de

manera horizontal.
Observamos además la forma

en que se desplazan los triángulos, los

mismos que son considerados como

tema, presentándose de forma

Figura 22. Variante Negro y rojo sobre crema
horizontal.

102
 De esta forma según la propuesta de Rice (1987), que plantea que la unidad básica es

la línea, a partir de la cual se han generado rombos concéntricos, también se observa

triángulos que presentan un movimiento de traslación horizontal. Según la propuesta de

triángulos.

CUADRO N° 05.

Cuadro de motivos caso 2

VARIANTES ROJO Y NEGRO NEGRO SOBRE

SOBRE CREMA CREMA
MOTIVOS

103
 CASO 3.

Figura 23. Variante Negro y rojo sobre crema (Detalle del motivo decorativo 03)

En este caso se aprecia a la línea dispuesta de forma entrecruzada a manera de malla

o red en el interior de rombos, que se desplazan de forma vertical.

so se observa líneas entrecruzadas

también es la línea, a partir de la cual se ha generado la decoración de acuerdo a su

movimiento en la vasija, observándose traslación y simetría de rotación.

104
 CUADRO N° 06.

Cuadro de motivos caso 3

VARIANTES ROJO Y NEGRO NEGRO SOBRE MARRÓN SOBRE

SOBRE CREMA CREMA GRIS
MOTIVOS

CASO 4

No se observa

decoración pintada,

sino en alto relieve a

través de aplicaciones

plásticas.
Figura 24. Variante Negro y rojo sobre crema (Detalle del motivo decorativo 03)

Esta variante Qotakalli presenta decoración que muestra rostros humanos bien

estilizados, generalmente en el cuello de jarras de diferentes tamaños, puede presentarse

con o sin decoración pintada.

105
 CUADRO N° 07.
Cuadro de motivos caso 4 en relación a las variantes identificadas

VARIANTES NEGRO SOBRE

CREMA LLANO CREMA (LÍNEAS
MOTIVOS GRUESAS)

CASO 5

Se aprecia el

movimiento zigzagueante de

las líneas, que se desplazan en

el interior de una banda.

decorativa.
Figura 25. Variante rojo y negro sobre crema (Detalle del motivo decorativo Caso 05)

en este caso por las líneas, que vendrían a ser los

continuos que son

reconocimiento de la unidad básica, presentando la línea movimiento de simetría, rotación

y traslación.

106
 CUADRO N° 08.

Cuadro de motivos caso 5

VARIANTES ROJO Y NEGRO ROJO Y NEGRO

SOBRE CREMA SOBRE GRIS

MOTIVOS

CASO 6

En este caso es

posible notar el

movimiento de la línea,

alternando rojo y negro, en

algunos casos se presenta

solo en negro.

Figura 26. Variante rojo y negro sobre crema (líneas ondulantes)

como la línea zigzagueante, su

que según se observa serían las líneas paralelas. Rice

(1987) reconoce también el mismo trazo en zigzag como la unidad básica observándose

su movimiento de traslación.
107
 CUADRO N° 09.

Cuadro de motivos caso 6

ROJO Y NEGRO
ROJO SOBRE
VARIANTES SOBRE CREMA
CREMA (LÍNEAS
(LÍNEAS
GRUESAS)
MOTIVOS ONDULADAS)

CASO 7.

La línea se presenta

de forma paralela y

entrecruzada. Este motivo

muestra uno o más líneas

Figura 27. Variante rojo y negro sobre crema

paralelas con y sin puntos.

tr

como unidad básica, observando traslación y simetría de rotación según Rice.

108
 CUADRO N° 10.

Cuadro de motivos caso 7

VARIANTES ROJO Y NEGRO

SOBRE CREMA
MOTIVOS

CASO 8.

En este caso se aprecia la

línea dispuesta de forma

entrecruzada a manera de red en

el interior de bandas decorativas.

Figura 28. Variante rojo y negro sobre crema (detalle de motivo decorativo Caso 08)

En base al movimiento de la línea en la vasija se han generado pequeños rombos

que se desplazan para formar una red en el interior de bandas decorativas, la línea presenta

movimiento de traslación y simetría de rotación.

109
 CUADRO 11.

Cuadro de motivos caso 8

VARIANTES ROJO Y NEGRO SOBRE

CREMA
MOTIVOS

CASO 9.

La línea se encuentra dispuesta de

forma zigzagueante alternando rojo

y negro en el interior de una banda

decorativa.

Figura 29. Variante rojo y negro sobre crema

Según Rice (1987) la unidad básica en este caso es la línea zigzagueante, su

movimiento de traslación en la vasija es de forma vertical. Y según Galán (1989) se

zigzagueantes paralelas.

110
 CUADRO N° 12.

Cuadro de motivos caso 9

VARIANTES ROJO Y NEGRO SOBRE

CREMA
MOTIVOS

CASO 10.

Se observa líneas

paralelas oblicuas que al

juntarse forman un

ángulo y se desplazan de

manera consecutiva en el
Figura 30. Variante negro sobre crema

interior de una banda

decorativa.

La unidad básica es la línea, observando movimiento de traslación horizontal. Según la

propuesta de Galán (1989) se reconoce y las líneas paralelas y

zigzagueantes como los motivos.

111
 CUADRO
CUADRO N°
N° 13.
13.

Cuadro
Cuadro de
de motivos
motivos caso
caso 10
10

VARIANTES ROJO Y NEGRO SOBRE

CREMA
MOTIVOS

CASO 11.

Figura 31. Variante negro sobre crema (líneas gruesas)

Se aprecia el movimiento horizontal y vertical de la línea como unidad básica,

solamente que ha sido engrosada.

112
 CUADRO 14.

CUADRO DE MOTIVOS CASO 11

Así se resumen los 11 casos, apreciándose los diferentes motivos decorativos presentes en

la cerámica Qotakalli de Convento Moqo.

113
CAPITULO V:

EXPOSICIÓN DE RESULTADOS

114
 5.1.- RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS

En este capítulo se muestran los resultados obtenidos en los análisis físico, mineralógico

y petrológico de las 10 muestras de cerámica Qotakalli escogidas por cada variante (Parra

Velasco, 2017, p. 6); con el uso de cuadros y gráficos se exponen los grados de afinidad entre las

variantes Qotakalli, a partir de la organización de la matriz de datos 6, se hizo un análisis

Multivariable j que tuvo por objeto la

búsqueda de posibles grupos de pasta en base a características similares según las variables

mineralógicas, cantidad y tamaño del antiplástico, matriz arcillosa, así como porcentaje de

porosidad; estas variables son clasificadas y ordenadas tan similarmente como sea posible

(Rísquez Cuenca, 1995).

Utilizando los datos numéricos de cada variable se fueron agrupando en conglomerados,

representados por medio de un Dendrograma que muestra los grados de afinidad, siendo posible

hacer una lectura del gráfico; los resultados de la caracterización física, revelaron información

acerca de aspectos tecnológicos utilizados antes y durante la elaboración de vasijas de cerámica

Qotakalli, del mismo modo el análisis mineralógico y petrológico identificaron los minerales

presentes en la pasta, así como la cantidad y tamaño del antiplástico, llegando a establecer con

estos resultados, posibles grupos de pastas entres las variantes reconocidas.

6
Revisar la Matriz de datos en el Anexo 01, ubicada en la paginas finales de esta investigación.

115
 5.1.1. Resultados del análisis físico

Los resultados del análisis físico sirvieron para identificar algunas preferencias

tecnológicas utilizadas en la manufactura de vasijas de cerámica Qotakalli; a continuación, se

muestran los gráficos de estos resultados:

FIGURA 32.

TEMPERATURA DE COCCIÓN
800 Co
C

c
750 Co
i

n
A B C D E F G H I J
Variantes

Figura 32. Promedio de temperatura aproximada de cocción de la pasta de las

variantes Qotakalli.

En los casos de las variantes A. Marrón sobre gris Rojo, B. Negro sobre gris y C.

Utilitarios la temperatura de cocción fue de 750 °C aproximadamente (ver fig. N° 22), mientras

que, en las demás variantes fue de 800 °C aproximadamente.

116
 FIGURA 33.

PORCENTAJE DE POROSIDAD
16% 15%

14% 12%
P

o 10%
r
8%
o

J F E C H A G B D I

Variantes

Figura 33. Promedio de porcentaje de porosidad de la pasta de las variantes Qotakalli.

Posiblemente las malas condiciones de cocción y menor temperatura en los tres primeros

casos han determinado la coloración gris debido a una oxidación incompleta, en los demás casos,

la oxidación completa ha producido una coloración más clara.

Las variantes que presentan la mayor cantidad de porosidad son las variantes J. Negro

sobre crema (líneas gruesas), F. Rojo y negro sobre crema (líneas ondulantes) y E. Crema llano,

en cambio las variantes C. Utilitario, H. Rojo sobre crema, A. Marrón sobre gris y G. Negro

sobre crema (líneas ondulantes); presentan porosidad media.

Mientras que los casos B. Negro y rojo sobre gris, D. Rojo y negro sobre crema, I. Negro sobre

crema, tienen el menor porcentaje de porosidad.

117
 FIGURA 34.

Grado de compactación
Compacto

C
o Semi compacto
m
p
a
c
t
a
c
i
ó
n

A B C D E F G J I H
Variantes

Figura 34. Grado de compactación de la pasta en las variantes Qotakalli.

Después de realizar el análisis de dureza en las variantes de cerámica Qotakalli, se

determinó que los casos:

B. Rojo negro y sobre gris, A. Marrón sobre gris, D. Rojo y negro sobre crema, E. Crema

llano, G. Negro sobre crema (líneas ondulantes), F. Rojo y negro sobre crema (líneas

ondulantes), J. Negro sobre crema (líneas gruesas), C. Utilitario, son semi-compactos,

mientras que los casos I. Negro sobre crema y H. Rojo sobre crema son compactos.

118
 FIGURA 35.

Oxidante

T
i
p Semi oxidante
o

d
e

c
o
c
c
i
ó
n
A D E F G H I J B C

Variantes

Figura 35. Tipo de cocción de pasta en las variantes Qotakalli.

Posterior al análisis físico de las muestras se pudo determinar que el tipo de cocción

utilizada durante el proceso de manufactura de vasijas Qotakalli, fue oxidante y semi-oxidante.

Como se ve a continuación; los casos: A. Marrón sobre gris, D. Rojo y negro sobre

crema, E. Crema llano, F. Rojo y negro sobre crema (líneas ondulantes), G. Negro sobre crema

(líneas ondulantes), H. Rojo sobre crema, I. Negro sobre crema y J. Negro sobre crema (líneas

gruesas), presentan cocción oxidante. Mientras que los casos C. Utilitario y B. Rojo negro y

sobre gris, presentan cocción semi-oxidante.

119
 FIGURA 36.

Tosco
T

e
Medio
x

u
Fino
r

B A C D I E F G H J

Variantes

Figura 36. Textura de las variantes Qotakalli.

Mediante el análisis físico se pudo determinar que existe tres tipos de textura, fino, medio

y tosco. El caso B. Rojo y Negro sobre Gris es el único con textura fina, los casos A. Marrón

sobre gris, C. Utilitario, D. Rojo y negro sobre crema, I. Negro sobre crema son de textura media

y los casos E. Crema llano, F. Rojo y negro sobre crema (líneas ondulantes), G. Negro sobre

crema (líneas ondulantes), H. Rojo sobre crema, y J. Negro sobre Crema (líneas gruesas), son de

textura tosca. Identificadas las características físicas de los fragmentos de Qotakalli analizados,

se procede a realizar la descripción de cada variante, acompañado de imágenes de secciones

pulidas transversales de las 10 muestras.

120
 5.1.2. Descripción de las características identificadas

A continuación, se detalla las características identificadas por cada variante, es decir en

esta parte se definen plenamente los atributos físicos en cada caso, por ejemplo: la textura que

presenta, la granulometría y color de la pasta; asimismo se describió algunas particularidades,

como en el caso del tipo de alisado y si existen estrías en la sección de la pasta cerámica por el

mal amasado. Asimismo, se hacen estimaciones del porcentaje de porosidad e inferencias de las

temperaturas aproximadas de cocción.

A) Marrón sobre gris

Figura 37. Variante Marrón sobre gris (Sección pulida

transversal del fragmento)

Se trata de un fragmento de cerámica, correspondiente a un borde, presenta textura media

y consistencia semi-compacta, el antiplástico es de tipo molido con granulometría media; tanto la

superficie externa, como la interna son de color 2.5Y 6/2 Weak red. El tratamiento de superficie

121
fue realizado con la técnica del alisado (tosco y con estrías) y engobe (ligeramente más oscuro

que la pasta); la decoración que muestra la superficie del fragmento es lineal geométrica.

En cuanto a la técnica de manufactura usaron el modelado, cabe resaltar que el proceso de

amasado muestra algunas ligeras deficiencias por lo que se observa una serie de estrías en la

sección de la pasta cerámica; tiene una porosidad del 12%, además se utilizó para la cocción de

la vasija atmosfera oxidante, con temperatura aproximada de cocción aproximada a 750 ºC.

B) Rojo y negro sobre gris

Figura 38. Variante Rojo y Negro sobre Gris (Sección pulida

transversal del fragmento)

Se trata de un fragmento de borde, el mismo que presenta textura fina y consistencia

semi-compacta, el antiplástico es de tipo molido, con granulometría media, la superficie externa

es de color 10YR 7/4 very pale brown, la interna es de color 2.5Y 8/4 Pink, la decoración está

hecha de forma lineal (geométrica). El tratamiento fue realizado con la técnica del alisado fino,

con presencia de estrías en la superficie externa, la técnica de manufactura es el modelado.

122
Presenta una porosidad de 8%. Se utilizó para la cocción de la vasija una atmosfera semi-

oxidante con temperatura aproximada de cocción a 750 ºC.

C) Utilitario
Corresponde a un borde, presenta textura media y consistencia semi-compacta, el

antiplástico es de tipo molido, de forma redondeada y semi angulosa, tiene una granulometría

media; la superficie externa es de color 7.5YR 6/4 light brown, la interna es de color 7.5YR 5/3

brown, el tratamiento de la superficie fue realizado con la técnica del alisado, en este caso, la

superficie interna es alisada con estrías y la externa solo alisado, además no presenta decoración

pictórica.

Figura 39. Variante Utilitario (Sección transversal del

fragmento)

La técnica de manufactura usada es el modelado, presenta ligeras estrías por un amasado

deficiente durante su manufactura, tiene porosidad del 12%, se utilizó una atmosfera semi-

oxidante para la cocción de la vasija, con temperatura de cocción aproximada a 750 ºC,

123
notándose en la sección, que el baño de engobe ha sido realizado con arcilla de tonalidad más

rojiza.

D) Negro y rojo sobre crema

Es un fragmento de borde, que presenta textura media y consistencia semi-compacta, el

antiplástico es de tipo molido, posee una granulometría media; la superficie externa e interna son

de color 2.5Y 7/4 ligth red. El tratamiento de la superficie interna fue realizado con la técnica del

alisado fino y la superficie externa tiene alisado tosco con ligeras estrías; la decoración es lineal

geométrica.

Figura 40. Variante Negro y rojo sobre crema (Sección

transversal del fragmento)

La técnica de manufactura usada es el modelado, presenta una porosidad del 8%, para la

cocción de la vasija se usó atmosfera oxidante con temperatura aproximada a 800 ºC; cabe

resaltar que se trata de uno de las variantes más finas, presentando homogeneidad en el tamaño

de los antiplástico y superficies con buen acabado.

124
 E) Crema llano
Corresponde a un fragmento del cuello de una vasija, presenta textura tosca y

consistencia semi-compacta. El antiplástico es de tipo molido y presenta una granulometría

media, la superficie externa e interna son de color 10YR 7/4 very pale Brown; el tratamiento de

superficie ha sido realizado con la técnica del alisado, tanto en la superficie externa e interna

presenta alisado tosco.

La decoración fue hecha con aplicaciones plásticas en alto relieve, la técnica de

manufactura usada es el modelado y presenta una porosidad del 14%.

Figura 41. Variante Crema llano (Sección transversal del

fragmento)

El amasado de la arcilla durante su elaboración fue inadecuado por lo que se observan

algunas estrías en la pasta. Se utilizó para la cocción una atmosfera oxidante con temperatura

aproximada a 800 ºC.

125
 F) rojo y negro sobre crema (líneas ondulantes)
Se trata de un fragmento del cuerpo de una vasija, presenta textura tosca y consistencia

semi-compacta, el antiplástico es de tipo molido presentando granulometría gruesa. La

superficie externa e interna son de color 10YR 7/4 very pale Brown. El tratamiento de la

superficie fue realizado con la técnica del alisado, observándose alisado tosco con estrías en la

parte externa y alisado en la interna.

La decoración pintada es de forma lineal ondulante, la técnica de manufactura usada es el

modelado. La cocción de la vasija fue en atmosfera oxidante, con una temperatura aproximada a

800 ºC. Tiene porosidad del 15% y se trata de la variante que presenta la mayor cantidad de

antiplástico, en la muestra se observa estrías por un amasado deficiente.

Figura 42. Variante Rojo y Negro sobre crema líneas

ondulantes (Sección transversal del fragmento), nótese el
antiplástico grueso y las estrías pronunciadas.

126
 G) Negro sobre crema (líneas ondulantes)

Figura 43. Variante Negro sobre crema líneas ondulantes

(Sección transversal del fragmento)

Se trata de un fragmento de cerámica, correspondiente al cuerpo de una vasija, presenta

textura tosca y tiene consistencia semi-compacta. El antiplástico es de tipo molido, de forma sub-

redondeada con tamaños mayores a 0.4 mm, mostrando granulometría gruesa.

La superficie externa es de color 10YR 7/4 very pale brown, la interna es 2.5Y 6/4 light

yellowish brown, usando como tratamiento de superficie la técnica del alisado. En la superficie

externa se observa alisado tosco con estrías y en la interna pulimento tosco; la decoración es de

forma lineal ondulante, presenta porosidad del 10% y la técnica de manufactura utilizada es el

modelado, fue cocida en atmosfera oxidante con temperatura aproximada a 800 ºC.

127
 H) Rojo sobre crema

Figura 44. Variante Rojo sobre crema (Sección transversal

del fragmento)

Se trata de un fragmento del cuerpo de una vasija, presenta textura tosca y consistencia

compacta, el antiplástico es de tipo molido de forma redondeada, con granulometría gruesa. La

superficie externa es de color 10YR 7/4 very pale brown y la interna es 10YR 7/6 Yellow.

El tratamiento de la superficie fue elaborado con la técnica del alisado, observándose en

la superficie externa e interna alisado tosco con estrías. La decoración lineal (geométrica),

presenta porosidad del 12%. La técnica de manufactura utilizada fue el modelado. Para la

cocción de la vasija se usó atmosfera oxidante con temperatura aproximada a 800 ºC.

128
 I) Negro sobre crema
Corresponde a un borde, presenta textura media y consistencia compacta, el antiplástico

es de tipo molido con granulometría fina. La superficie externa es de color 10YR 7/6 yellow, y la

interna es 10YR 7/4 very pale Brown.

En el tratamiento de superficie usado fue el alisado, sobre la superficie externa se aprecia

un alisado fino e internamente presenta alisado simple, la decoración muestra motivos

geométricos, porosidad del 8% fue manufacturada por modelado. La cocción de la vasija fue en

una atmosfera oxidante con temperatura aproximada a 800 ºC.

Figura 45. Variante Negro sobre crema (Sección

transversal del fragmento)

129
 J) Negro sobre crema (líneas gruesas)
Fragmento de cerámica, presenta textura tosca y consistencia semi-compacta, el

antiplástico es de tipo molido y tiene granulometría gruesa. La superficie externa es de color

10YR 7/3 very pale Brown, la interna es 10YR 7/6 yellow, el tratamiento de la superficie fue

realizado con la técnica del alisado tosco y alisado simple, la decoración es de forma lineal,

presentando una porosidad del 16%, habría sido manufactura usando la técnica del modelado. Se

utilizó para la cocción de la vasija atmosfera oxidante con temperatura aproximada a 800 ºC.

Figura 46. Variante Negro sobre crema líneas gruesas

(Sección transversal del fragmento)

5.1.3. RESUMEN DE LOS ANÁLISIS FÍSICOS

A partir de la revisión de estos resultados se establecen las principales características

físicas, presentes en los fragmentos de cerámica Qotakalli analizados del sitio arqueológico de

Convento Moqo. La técnica de manufactura utilizada en la fabricación de las vasijas (en todos

los casos) fue el modelado, el tratamiento de la superficie fue el alisado fino y tosco, en cuanto a

130
textura, encontramos cinco (05) muestras de textura tosca, cuatro (04) de textura media y solo

una (01) de textura fina. La consistencia es semi-compacta en ocho (08) casos y compacta en dos

(02). Asimismo, el tipo de cocción de las vasijas fue en su mayoría oxidante, encontrando solo

dos (02) casos de cocción semi-oxidante. La temperatura aproximada de cocción de las vasijas

fue de 800 °C en siete (07) casos y en tres (03), la temperatura fue de 750 °C.

Estas condiciones de cocción utilizadas en la fabricación de las vasijas de cerámica

produjeron en general, fragmentos de colores claros; sin embargo, en dos (02) casos la atmosfera

semi-oxidante produjo colores relativamente más oscuros. El tamaño de las inclusiones presentes

en la pasta de la cerámica varía desde 0.2 mm hasta los 0.8 mm, mostrando granulometría

variable que va de fina a gruesa y con porcentajes de porosidad que fluctúan entre 8 a 15 %.

5.1.4.- RESULTADOS DEL ANÁLISIS MINERALÓGICO Y PETROLÓGICO

Los análisis mineralógicos y petrológicos se realizaron con la finalidad de identificar,

cuantificar y medir los elementos minerales presentes en la pasta de cerámica; a continuación, se

presenta los resultados del análisis mineralógico y petrológico de las 10 muestras de variantes de

cerámica Qotakalli analizadas. Para cada una de las variantes se presenta tanto el cuadro y

gráfico de la composición, además de dos microfotografías que muestran lo descrito en cada

caso.

131
 5.1.4.1 RESULTADOS DEL ANÁLISIS DE LAS VARIANTES QOTAKALLI

A) MARRÓN SOBRE GRIS

En esta muestra el Cuarzo es el

componente mineral mayoritario, llegando a

tener el 20% del total de material antiplástico,

seguido del Feldespato con 5%, la Calcita con

3% y la Hormblenda, Hematita y Mica

(Biotita) con el 2%. En este caso no se observa

la presencia de Plagioclasas. El antiplástico es

de tipo molido, de forma sub-angulosa con un

tamaño aproximado a 0.4 mm. Presenta Figura 47. Porcentajes de inclusión de minerales
variante Marrón sobre gris.
granulometría media; siendo la cantidad de LEYENDA (Micrografias)
1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
material antiplástico del 35%. 5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita

6
5

1
6 4
8
1
1
8
1
1
6

4
Micrografías 01, 02. Se trata de la misma micrografía, a la izquierda la imagen con luz incidente y a la derecha con luz
transmitida, se ha podido identificar elementos minerales translucidos (que dejan pasar luz) como: Cuarzos y Micas, también
se aprecia minerales opacos como Clorita y Hematita.
132
 B) ROJO Y NEGRO SOBRE GRIS

En esta muestra se observa que el Cuarzo es

el componente mineral con mayor presencia, tiene

9% del total de material antiplástico. La Plagioclasa

con 8%, luego la Hornblenda con 4%; tanto el

Feldespato y la Mica (Moscovita) con 2%, la

Hematita y Calcita con 1%. En este caso se observa

la presencia de los 07 minerales identificados como Figura 48. Porcentajes de inclusión de

minerales variante Rojo y Negro sobre Gris.
inclusiones. El antiplástico es de tipo molido, de
LEYENDA (Micrografias)
1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
forma sub-angulosa con un tamaño aproximado a 5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita

0.3 mm. Presentando granulometría media, la

cantidad de material antiplástico en esta muestra es del 27%.

1
3

1
3 1
1
3 6
6
4
4

1
3

Micrografías 03, 04. A la izquierda la imagen con luz incidente, se observa las formas, tamaño y características de todos
los minerales presentes en la muestra. La micrografía de la derecha con luz transmitida permite identificar y diferenciar
los minerales translucido, como el Cuarzo, Plagioclasas y Micas.
133
 C) UTILITARIO

En esta muestra se observa al Cuarzo

como componente mineral principal, llegando a

tener el 16% del total de material antiplástico,

el siguiente mineral es la Plagioclasa con 13%,

luego la Hornblenda con 8% y finalmente la

Mica (Biotita) con 3%. Se observa la ausencia

de Feldespato, Hematita y Calcita. El

antiplástico es de tipo natural y molido, de

Figura 49. Porcentajes de componentes minerales
forma redondeada con un tamaño aproximado a en la variante Utilitario.

LEYENDA (Micrografias)
0.4 mm. La granulometría es gruesa. La 1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita
cantidad de material antiplástico es de 40%.

1 1
6
3

1
1

Micrografías 05, 06. A la izquierda se aprecia elementos minerales como Cuarzo, Mica Hornblenda y Plagioclasa, en la
micrografía de la derecha se observa un acercamiento a un Cuarzo cerca del medio de la imagen.

134
 D) ROJO Y NEGRO SOBRE CREMA

En esta muestra se observa al Cuarzo y

Feldespato como componentes minerales con

mayor presencia, llegando a tener 6% cada uno.

Los siguientes elementos minerales son la

Hornblenda y Hematita ambos con 5%, luego la

Calcita con 4% y finalmente la Mica

(Moscovita) con 1%. En este caso se aprecia la

falta de Plagioclasas. El antiplástico es de tipo Figura 50. Porcentajes de inclusiones

minerales variante Rojo y Negro sobre Crema.
natural y molido, de forma redondeada y con un LEYENDA (Micrografias)
1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita
tamaño aproximado a 0.3 mm. Presenta

granulometría media y la cantidad de material antiplástico es de 27%.

5 5
6

4 1
1

3
1

Micrografía 07, 08. A la izquierda la micrografía con luz incidente, muestra una regularidad en cuanto al tamaño del
antiplástico, distinguiéndose Hematita, Hormblenda, Feldesptato; a la derecha la micrografía con luz transmitida permite
identificar con mayor nitidez los elementos traslucidos Mica, Cuarzo y Plagioclasa, también la presencia de Clorita.

135
 E) CREMA LLANO

En esta muestra a diferencia de las

anteriores, se observa que el Feldespato es el

componente mineral con mayor presencia,

llegando a tener el 9%; seguido de la Hematita

con 8%, luego el Cuarzo con 6%, Hornblenda con

4%, la Plagioclasa 3% y finalmente la Mica

(Biotita) con 2%. En este caso es notoria la falta

de Calcita. El antiplástico es de tipo molido, de

Figura 51. Porcentaje de componentes minerales
variante Crema llano.
forma sub-angulosa con un tamaño aproximado a
LEYENDA (Micrografías)
1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
0.3 mm y presenta una granulometría media, 5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita

siendo la cantidad de material antiplástico de 32%.

1 1 1

Piroxeno
6 6 6
6

2
5
5

Micrografía 09, 10. A la izquierda la micrografía con luz incidente muestra los elementos minerales como, Micas y Hematita; la
micrografía de la derecha con luz transmitida permite identificar con mayor nitidez los minerales como son el Cuarzo y
Feldespato resaltando también en la parte derecha un Piroxeno.

136
 F) ROJO Y NEGRO SOBRE CREMA (LÍNEAS ONDULANTES)

Se observa que los elementos minerales

presentes en mayor cantidad son la Hormblenda,

Cuarzo con 13% y 10% respectivamente, después

el Feldespato con 6%, los elementos minerales

presentes en menor cantidad son: la Hematita y la

Mica con 4% y 3%. En este caso no existe

presencia de Plagioclasas ni Calcita. El

Figura 52. Porcentajes de inclusiones minerales
antiplástico es de tipo molido y sub anguloso, con variante Rojo y Negro sobre crema (líneas
ondulantes).
un tamaño aproximado de 0.8 mm. Tiene LEYENDA (Micrografias)
1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita
granulometría gruesa. Con un porcentaje del 36%

de material antiplástico.

Esquisto

1
1

4
Esquisto 6
8

Micrografía 11, 12. A la derecha en la micrografía se observan tantos elementos opacos y translucidos; es posible distinguir
al parecer esquisto molido de regular tamaño; así mismo, se observa la presencia de Cuarzo, Feldespatos, Biotita y Clorita.
La fotografía de la izquierda muestra un acercamiento del fragmento de esquisto molido antes mencionado, una de las
características más notorias de esta variante es el tamaño de antiplástico.
137
 G) NEGRO SOBRE CREMA (LÍNEAS ONDULANTES)

En esta muestra se observa que los

elementos minerales presentes en mayor

cantidad son el Cuarzo y Plagioclasa con 8%,

el Feldespato con 5%, los minerales presentes

en menor cantidad son la Calcita, Hematita con

3% y 2%. No hay presencia de Hornblenda ni

de Mica. El antiplástico es de tipo natural, de

Figura 53. Porcentaje de inclusiones minerales
forma sub-redondeada, con un tamaño variante Negro sobre Crema (líneas ondulantes).

aproximado a 0.4 mm, presenta una LEYENDA (Micrografias)

1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
5= Hematita 6= Micas (biotitas) 7= Calcita 8= Clorita
granulometría gruesa. El total del material

antiplástico es de 26%.

4
1
6
3
3
3 2

Nódulo

6de arcilla

1 1

Micrografía 13, 14. A la izquierda la micrografía con luz incidente, en la que se observan tanto los elementos minerales
opacos y translucidos, es posible notar la presencia de Cuarzo, Plagioclasas y Feldespato; en menor cantidad Hematita y
Calcita. La micrografía de la derecha con luz transmitida permite identificar los elementos minerales que dejan pasar luz. En
esta fotografía también se observa nódulos de arcilla.
138
 H) ROJO SOBRE CREMA

Se observa que la Plagioclasa el

componente mineral con mayor presencia,

llegando a tener el 19%, el siguiente es la

Hornblenda con 7%, luego la Hematita con 5%,

el Cuarzo con 4% y finalmente la mica

(Moscovita) y Calcita con 3%. En este caso se

observa la falta de Feldespato en la muestra. El

antiplástico es de tipo natural y molido, tiene

forma redondeada con un tamaño aproximado a Figura 54. Porcentaje de inclusiones minerales
variante Rojo sobre Crema.
0.6 mm, presenta una granulometría gruesa y la LEYENDA (Micrografias)
1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita
cantidad de material antiplástico en esta muestra

es de 41%.

3 6

Micrografía 15, 16. A la izquierda la micrografía con luz transmitida, en la que se observan los elementos minerales
translucidos. Es posible identificar la presencia de Feldespatos, Plagioclasas y Cuarzo. Se observa también los minerales
opacos como la Biotita y la Hematita. En la micrografía de la derecha se trata de un acercamiento de un conglomerado
presente en la muestra.
139
 I) NEGRO SOBRE CREMA

En esta muestra se observa que el Cuarzo

y el Feldespato son los componentes minerales

presentes en mayor cantidad, con 7% y 6%

respectivamente, el siguiente es la Plagioclasa

con 3%, los elementos con menor presencia son

la Hormblenda, Hematita, Micas y Calcita con

1%. En este caso se observan todos los minerales

identificados. El antiplástico es de tipo molido,

Figura 55. Porcentaje de inclusiones minerales
variante Negro sobre Crema.
de forma angulosa con un tamaño aproximado a
LEYENDA (Micrografias)
0.2 mm, presenta una granulometría fina y la 1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita

cantidad de material antiplástico en esta muestra

es de 20%.
6 4

5 1 1
4

3
4
1

Micrografía 17, 18. A la izquierda la micrografía con luz transmitida, en la que se observan los elementos minerales
translucidos, como el Cuarzo, los Feldespatos y Plagioclasas. La micrografía de la derecha con luz incidente permite diferenciar
los minerales opacos como la Hornblenda, Biotita, Hematita. La angulosidad de los elementos antiplásticos evidencia la
presencia de minerales agregados intencionalmente, los cuales fueron previamente molidos antes de ser incorporados a la
arcilla que conforma la pasta de cerámica.

140
 J) NEGRO SOBRE CREMA (LÍNEAS GRUESAS)

En este caso se puede observar que el

componente mineral presente en mayor cantidad es

el Feldespato con 19%, después la Hornblenda con

16%, y el elemento con menor presencia es el

Cuarzo con 4%. En esta muestra no se observan

Plagioclasas, Hematita, tampoco Micas ni Calcita.

El antiplástico es de tipo molido y de forma sub

Figura 56. Porcentajes de inclusiones
angulosa, con un tamaño aproximado de 0.7 mm y minerales variante Negro sobre crema (líneas
gruesas).
con granulometría gruesa, la cantidad de material LEYENDA (Micrografias)
1= Cuarzo 2= Hornblenda 3= Plagioclasa 4= Feldespato
antiplástico es 39%. 5= Hematita 6= Micas 7= Calcita 8= Clorita

4
4

1
2

Micrografía 19, 20. A la izquierda la micrografía con luz incidente, en la que se observan los elementos minerales
como Hormblenda, Feldespato y Cuarzo. En la micrografía de la derecha se observa un acercamiento para una
mejor identificación mineral.

141
 5.1.4.2 PREPARACIÓN Y ANÁLISIS DE LAS 05 MUESTRAS DE ARCILLA

Con la finalidad de establecer parentescos entre los resultados obtenidos de las variantes

Qotakalli analizadas y posibles zonas de extracción de materia prima, se recogieron 04 muestras

de arcillas de diferentes fuentes; dos muestras fueron recogidas en la zona de San Jerónimo

(UTM 186050 E, 8499403 N, a 3273 m.s.n.m), hacia la margen derecha del río Huatanay en área

conocida como Ladrillera, en un corte de terreno donde actualmente existen bancos de arcilla de

gran tamaño, los cuales son materia prima en la actualidad para la fabricación de tejas y ladrillos.

Además, se extrajeron dos muestras de la zona de Salineras, donde también existen importantes

bancos de arcilla (UTM 181092 E, 8503326 N, a 3339 m.s.n.m)7.

Siendo el objetivo poder identificar similitudes o diferencias que permitan hacer

asociaciones entre los fragmentos de cerámica y las muestras de arcilla recogidas.

Figura 57 y 58. Se observa la zona de donde se extrajo las muestras de arcilla Rojo San Jerónimo y la
muestra Amarillo San Jerónimo. A la derecha se aprecia la zona de donde se extrajo las muestras de
arcilla Plomo Salineras y la muestra Rojo Salineras.

7
Fuente propia, los puntos UTM fueron tomados con un GPS Garmin modelo Leyend H.

142
 Las muestras de arcilla fueron convertidas en tabletas de 10 cm x 5 cm y 1 cm de espesor,

para la elaboración de estas tabletas se utilizaron los parámetros obtenidos en los resultados de

los fragmentos de cerámica Qotakalli; por ejemplo se elaboró las tabletas con 1 cm de espesor,

siendo este el grosor promedio de los fragmentos analizados, del mismo modo se utilizó una

atmosfera oxidante para la cocción de las mismas y una temperatura aproximada a 800 °C,

similar a las condiciones de manufactura de los fragmentos de cerámica Qotakalli analizados,

con especial atención en el grosor del fragmento, el tipo y temperatura de cocción, así como la

identificación de elementos presentes en la arcilla de manera natural.

1 2 5
3

Figura 59 y 60. Muestras de las arcillas obtenidas en las exploraciones de superficie, nótese la
diferencia de las coloraciones de las mismas.

Figura 61 y 62. Tabletas de

las arcillas para su cocción
1 (M-05) 2 (M-04) 3 (M-01) a 800°C, considerando el
grosor similar al promedio
de los fragmentos de
cerámica seleccionadas.
4 (M-02) 5 (M-03)

143
 Los análisis realizados en las muestras de arcilla, fueron similares a los que se sometieron

los fragmentos de cerámica Qotakalli; es decir análisis visual por microscopia digital, para hacer

un reconocimiento mineralógicos y petrológicos básico a partir de secciones delgadas, los

resultados de estos análisis se procesaron, al igual que los fragmentos de cerámica Qotakalli

analizados (10 variantes), a continuación presentamos un resumen de los resultados del análisis

de las muestras de arcilla:

MUESTRA 01.- ROJO SAN JERÓNIMO

El análisis físico de esta muestra de arcilla permite reconocer algunas características

como: textura fina. Consistencia semi-compacta, su color MUNSELL es HUE 10 R 6/3, Pale red

(tomado post cocción). Tiene una porosidad de 7% y fue cocido en una atmosfera oxidante a 850

°C de temperatura. El análisis mineralógico de esta muestra de arcilla revela la presencia de

algunos componentes naturales como: Cuarzo (22%), Silicato de alúmina (61%), y Feldespato

(17%) aproximadamente.

Micrografía 21. Corresponde a la muestra de arcilla M-01 Rojo San Jerónimo

a 500x (Digital), se observa micas de forma natural en esta muestra de arcilla.

144
Micrografía 22 y 23. Nótese la presencia de Hematitas de manera natural. A la derecha se observa un nódulo de
arcilla.

MUESTRA 02.- ROJO + AMARILLO SAN JERÓNIMO

Se trata de una mezcla entre las

muestras 1 y 3 (Rojo San Jerónimo y

Amarillo San Jerónimo), la que presenta

una textura media, de consistencia semi-

compacta, con una coloración 10 YR 6/8

Yellowish brown (tomado post cocción).

El color de la sección es Amarillo

Micrografía 24. Se observa la presencia de Cuarzos y

pardusco, presenta cocción oxidante y se
Biotitas, correspondiente a la muestra de arcilla M-02
Rojo San Jerónimo más amarillo San Jerónimo. quemó a una temperatura aproximada de

850 °C, tiene una porosidad del 9%. Nótese en la foto que las partículas blanquecinas son

residuos de la arcilla amarilla que no se mezcló adecuadamente por falta de un buen amasado. El

145
análisis mineralógico de esta muestra de arcilla revela la presencia de algunos componentes

naturales como son Cuarzo (18%), Silicato de alúmina (68%) y Feldespato (14%).

Micrografía 25 y 26. Es posible notar la mezcla de materiales distintos, utilizados en la elaboración

de la tableta de arcilla mezclada. A la derecha se nota el amasado defectuoso al momento de
mezclar las arcillas, muestra partículas blanquecinas correspondientes a la arcilla de color amarillo.

MUESTRA 03.- AMARILLO SAN JERÓNIMO

El análisis físico en este caso presenta

textura media, de consistencia semi-compacta;

el color corresponde al código MUNSELL

HUE 5YR 7/3 Pink (tomado post cocción). El

color de la sección es amarillo ligeramente gris,

porosidad de 8% y cocido en atmosfera

oxidante con una temperatura de 850 °C. El

Micrografía 27. Corresponde a la muestra de arcilla
análisis mineralógico de esta muestra de arcilla M-03 Amarillo San Jerónimo, se observa una
biotita de 0.20 mm y algunos Cuarzos.

146
revela la presencia de algunos componentes naturales como: Cuarzo (10%), Silicato de alúmina

(79%) y Feldespato (11%).

Micrografía 28 y 29. Correspondiente a la muestra 03 Amarillo San Jerónimo donde se observa la

presencia de un Micro equinodermo. A la derecha se ve la presencia de Cuarzo y Feldespatos.

MUESTRA 04.- PLOMO SALINERAS

Esta muestra presenta una textura media, de consistencia semi-compacta, con código

MUNSELL 2.5 Y 7/2 Light grey (tomado post cocción). El color de la sección es gris suave.

Presenta cocción oxidante con una temperatura aproximada a 850 °C, y una porosidad del 9%. El

análisis mineralógico de esta muestra de arcilla revela la presencia de algunos componentes

minerales como son Cuarzo (7%), Silicato de alúmina (74%) y Feldespato (19%).

Micrografía 30. Corresponde a la

muestra de arcilla M-04 Plomo
salineras, donde se aprecia Cuarzos
y Biotitas.

147
 Micrografía 31 y 32. Se trata de la muestra de arcilla 04 Plomo Salineras, algunos nódulos de arcillas y
algunos Cuarzos. A la derecha la imagen muestra también nódulos de arcillas y algunas biotitas,
muestra de arcilla 04 Plomo Salineras.

MUESTRA 05.- ROJO SALINERAS

Esta muestra presenta textura fina,

de consistencia semi-compacta, con código

MUNSELL 5 YR 5/6 Yellowish red

(tomado post cocción). Cocida en

atmosfera oxidante a una temperatura

aproximada a 850 °C y con una porosidad

de 8%. El análisis mineralógico de esta

muestra de arcilla revela la presencia de

Micrografía 33. Corresponde a la muestra de arcilla M-
algunos componentes como son Cuarzo 05 Rojo salineras.

(14%), Silicato de alúmina (42%) y

Feldespato (18%).

148
 Micrografía 34 y 35. Micrografía con luz incidente de la muestra de arcilla Rojo Salineras. A la derecha
la muestra de arcilla Rojo Salineras donde se observan puntos claros que son Cuarzo.

Después de revisar los resultados de las 05 muestras de arcillas, se pudo determinar que

existe una mayor similitud entre la muestra 01 (Rojo San Jerónimo) y el Grupo de pasta 01;

conformado por las variantes: Marrón sobre gris, Rojo y negro sobre gris, Crema llano, Rojo y

negro sobre crema, Negro sobre crema (líneas ondulantes) y Negro sobre crema. Estas

similitudes se definen en base a un examen visual y las mediciones realizadas a las partículas

presentes en la pasta de manera natural, el criterio utilizado, fue el de segregar los temperante

menores a 0,50 mm; los cuales tienen un tamaño considerablemente menor de los antiplásticos

molidos y agregados intencionalmente, asimismo durante el examen visual se tomó en cuenta la

redondez y angulosidad de las partículas. Resulta lógico pensar que la cercanía entre el lugar de

extracción de la muestra Rojo san Jerónimo y el sitio de Convento Moqo, haga posible que

existan similitudes en cuanto a la composición plástica, debido a la proximidad de la cantera de

donde posiblemente se extrajeron la materia prima con que se elaboraron las vasijas Qotakalli del

sitio de Convento Moqo.

149
 5.2. ANÁLISIS MULTIVARIABLE DE LOS RESULTADOS

El análisis Multivariable utilizado fue el conglomerado Jerárquico o Clúster8, considera

como conceptos fundamentales, las medidas de disimilitud, es decir parte de una matriz de

información que contiene las observaciones de todas las variables sobre los diferentes elementos

considerados, calculándose las diferencias entre dichos elementos mediante alguna de las

medidas de disimilitud habituales como la distancia euclídea (De la Fuente Fernández, 2011, p.

05):

Formula de la Distancia
Euclídea:

Figura 62. Ejemplo de matriz de información y la fórmula de la distancia euclídea.

Luego de este paso se formaron los

conglomerados, según el procedimiento

jerárquico denominado:

Dendrograma, que muestra de forma resumida

los grados de afinidad existentes entre los

Figura 63. Ejemplo de Dendrograma,
individuos o muestras analizadas. mostrándose como se agrupan los
conglomerados.

8Es un procedimiento estadístico que parte de un conjunto de datos que contiene información sobre una
muestra de entidades e intenta reorganizarlas en grupos relativamente homogéneos a los que se llama
conglomerados (Clusters).

150
 De esta forma los resultados obtenidos en esta investigación, buscan similitudes entre las

variantes de cerámica Qotakalli del sitio arqueológico de Convento Moqo, estableciendo

relaciones y grupos de pasta entre las muestras de cerámica analizadas. Los resultados de los

análisis físicos, mineralógicos y petrológicos están agrupados en una sábana de datos en data

Exel9, de la cual se hizo el extracto de variables cuantitativas que se utilizaron para hacer el

e la pasta, tamaño y porcentaje del

antiplástico, porcentaje de porosidad y tamaño de matriz arcillosa", mediante el uso de paquete

estadístico SPSS V. 23, se procesaron estos datos (Martínez Miranda, 2009), permitiendo definir

parentescos entre las 10 variantes de cerámica Qotakalli analizadas.

El conglomerado Jerárquico dio como resultado una matriz de proximidades (se

consideró la distancia euclídea al cuadrado) y a su vez se generó un dendrograma que identifica

los grados de afinidad entre las muestras analizadas; las variables consideradas para el clúster

han permitido realizar asociaciones por parentescos, logrando establecer tres (03) grupos de

pastas10 que comparten tanto características físicas, mineralógicas y petrológicas. Las

investigaciones aplicadas tanto en las ciencias naturales como en las ciencias sociales

frecuentemente se encuentran con fenómenos complejos que para ser explicados, requieren

analizar una considerable cantidad de variables que han sido establecidas para definirlas, por ello

interesará ver el comportamiento de todas las variables y cómo se interrelacionan entre sí,

aplicando un tratamiento multidimensional (Rísquez Cuenca, 1995, p. 196).

9
Se hizo una matriz de datos con la intención de reunir los datos cuantitativos y cualitativos del análisis que se
hizo en las 10 muestras de cerámica Qotakalli.
10
Consideramos grupo de pasta al conjunto de muestras de pasta cerámica que comparten una serie de atributos
y/o características similares que permiten diferenciarlos de otros.

151
 CUADRO 15.

Matriz de proximidades
Distancia euclídea al cuadrado
6:F)
Rojo y Negro 7:G) 10:J) Negro
1:A) 2:B) 4:D) sobre Crema Negro sobre 8:H) sobre Crema
Marrón sobre Rojo y Negro 3:C) Rojo y Negro 5:E) líneas Crema líneas Rojo sobre 9:I) Negro líneas
Caso Gris sobre Gris Utilitario sobre Crema Crema Llano ondulantes ondulantes Crema sobre Crema gruesas

1:A) Marrón sobre

269, 264 403, 279, 297, 320, 730, 402, 715,
Gris ,000
000 ,000 000 000 040 000 003 000 040
2:B) Rojo y Negro
269, 195 152, 194, 416, 49,0 401, 105, 752,
sobre Gris ,000
000 ,000 000 000 040 00 003 000 040
3:C) Utilitario
264, 195, ,00 601, 383, 323, 348, 244, 548, 781,
000 000 0 000 000 040 000 003 000 040
4:D) Rojo y Negro
403, 152, 601 202, 536, 119, 835, 53,0 740,
sobre Crema ,000
000 000 ,000 000 040 000 003 00 040
5:E) Crema Llano
279, 194, 383 202, 222, 191, 463, 251, 394,
,000
000 000 ,000 000 040 000 003 000 040
6:F) Rojo y Negro
sobre Crema líneas 297, 416, 323 536, 222, 557, 493, 661, 242,
,000
ondulantes 040 040 ,040 040 040 040 063 040 000
7:G) Negro sobre
Crema líneas 320, 49,0 348 119, 191, 557, 526, 58,0 815,
,000
ondulantes 000 00 ,000 000 000 040 003 00 040
8:H) Rojo sobre
730, 401, 244 835, 463, 493, 526, 834, 867,
Crema ,000
003 003 ,003 003 003 063 003 003 063
9:I) Negro sobre
402, 105, 548 53,0 251, 661, 58,0 834, 865,
Crema ,000
000 000 ,000 00 000 040 00 003 040
10:J) Negro sobre
Crema líneas gruesas 715, 752, 781 740, 394, 242, 815, 867, 865,
,000
040 040 ,040 040 040 000 040 063 040
*Esto es una matriz de disimilaridad.

A continuación, mostraremos los resultados del análisis Multivariable por conglomerado

Jerárquico o Clúster, realizados en las muestras de cerámica Qotakalli:

CUADRO 16.
Historial de conglomeración
Primera aparición del
Clúster combinado clúster de etapa

Etapa Clúst Clúst Coeficientes Etapa

er 1 er 2 Clúster 1 Clúster 2 siguiente Enlace
1 2 7 49,000 0 0 3
promedio
2 4 9 53,000 0 0 3
3 2 4 108,500 1 2 4 (entre
4 2 5 209,500 3 0 7
grupos)
5 6 10 242,000 0 0 9
6 3 8 244,003 0 0 8
7 1 2 334,600 0 4 8
8 1 3 510,668 7 6 9
9 1 6 589,668 8 5 0

152
 Una vez establecidos los grupos de pasta por medio del clúster, se procedió a realizar

comparaciones entre los resultados de las 10 muestras de cerámica Qotakalli y las 05 muestras de

arcilla que fueron recogidas de posibles zonas de extracción de materia prima; seguidamente se

apreciara el Dendrograma (ver figura 53) que muestra los tres grupos de pasta identificados;

seguido de una descripción de cada uno de los grupos; asimismo se revisa la correspondencia

con las 05 muestras de arcilla.

GRUPO I
GRUPO II
GRUPO III

Figura 64. Dendrograma de las 10 variantes de cerámica Qotakalli

153
 En el Dendrograma se puede apreciar los 03 grupos de pasta formados, en base a la

afinidad que existe entre las 10 muestras analizadas, observando que la mayor cantidad de

variantes se encuentran en el grupo I (Notándose mayor afinidad entre las variantes B y G Dy

I). A continuación, se describen los tres grupos de pasta identificados, así como su posible

correspondencia con las muestras de arcilla.

5.2.1.- GRUPO DE PASTA I

El Grupo de Pasta I, está compuesto por las variantes I. Negro sobre crema, B. Rojo y

negro sobre gris, A. Marrón sobre gris, D. Rojo y Negro sobre crema, E. Crema llano y G. Negro

sobre crema (líneas ondulantes); los cuales han sido asociados por presentar mayores parentescos

a nivel físico, mineralógico y petrológico (porcentaje de porosidad, tamaño del antiplástico,

composición mineralógica, porcentaje del antiplástico y tamaño de matriz arcillosa). Las

asociaciones se realizaron a partir de la identificación y comparación de las variables

mencionadas para cada variante Qotakalli; cabe resaltar que los datos obtenidos permitieron

realizar una tabla de combinaciones, a nivel estadístico se forma los grupos y se correlaciona con

las demás características encontradas en el análisis de las muestras (Técnica de manufactura, tipo

y temperatura aproximada de cocción, así como el tratamiento de superficie).

154
 Cuadro 17.
Tabla combinaciones grupo de pasta I

Cuadro 15. Combinaciones de características físicas, minerales y petrológicas del grupo de pasta I.

Además, presenta como técnica de manufactura el modelado, ha sido sometido a cocción

en una atmosfera oxidante a temperatura aproximada de 750 ºC a 800 ºC. En el caso de la

Variante B. Rojo y negro sobre gris la atmosfera de cocción fue Semi-oxidante; el porcentaje de

porosidad en este grupo varía de 8% al 14% y el grado de dureza varía de compacto a semi-

compacto, el tratamiento de superficie fue hecho con la técnica del alisado y alisado tosco. A

continuación, presentamos los cuadros y gráficos que muestran las relaciones encontradas a

partir del análisis físico.

155
 Figura 65.
Temperatura aproximada de cocción de las variantes Qotakalli

Figura 65. Se muestra la Temperatura aproximada de cocción de las variantes Qotakalli

identificadas, el color celeste corresponde al Grupo de Pasta I, cuatro de las variantes (E, G, D, I)
muestran homogeneidad en la T° aproximada de cocción, pero en el caso de las variantes A y B,
tienen una T° de cocción menor; lo cual posiblemente indicaría que existió una diferencia de
temperatura durante la cocción.

Figura 66.
Porcentaje de porosidad presente de las variantes analizadas

Figura 66. El color celeste corresponde al Grupo de Pasta I, nótese que excepto la variante E.
todas las variantes de este grupo presentan porosidad menor al 12%.
156
 A nivel mineralógico las relaciones se muestran a partir de la presencia y cantidad de

elementos minerales identificados. En las variantes I. Negro sobre crema y B. Rojo y negro sobre

gris, se observa similar combinación de minerales, así como las variantes G. Negro sobre crema

líneas ondulantes y D. Rojo y negro sobre crema, siendo la ausencia de Plagioclasas y Mica la

diferencia; asimismo, la variante E. Crema Llano, solo carece de Calcita dentro su composición y

el caso A. Marrón sobre gris, no presenta Plagioclasas.

Figura 67. Resumen de gráficos del Grupo de Pasta I, nótese los elementos minerales presentes en
las variantes.

Las variantes que tienen mayor afinidad según el Dendrograma son las variantes B. Rojo

y Negro sobre gris y G. Negro sobre crema líneas ondulantes, así como I. Negro sobre crema y

D. Rojo y negro sobre crema, después E. Crema llano y finalmente A. Marrón sobre gris.

157
 Figura 68.
Cantidad de material antiplástico en las variantes Qotakalli.

Figura 68. Los colores celeste y anaranjado corresponden al Grupo de Pasta I,

nótese que correlación existe producto del resultado estadístico.

En el caso de las combinaciones de características petrológicas, el grupo de pastas

muestra una cantidad de antiplástico que varía de 20% al 34%; fluctuando el tamaño de

antiplástico entre 0.2 mm a 0.4 mm y presentando un tamaño de la matriz arcillosa promedio de

0.1mm en todas las variantes Qotakalli presentes en este grupo como se muestra a continuación

en los cuadros y gráficos.

Figura 69.
Tamaño de antiplástico presente en la pasta de cerámica

Figura 69. El grupo de pasta I, presenta un rango de tamaño de antiplástico que va desde
0.2 mm a 0.4 mm, se aprecia en el grafico la asociación casi homogénea del tamaño del
antiplástico en este grupo.
158
 Figura 70.
Tamaño de matriz arcillosa en las variantes analizadas.

Figura 70. El grupo de pasta I, presenta homogeneidad en el tamaño de la matriz

arcillosa, en todas las variantes identificadas el tamaño promedio es de 0.1 mm.

5.2.2.- GRUPO DE PASTA

El Grupo de Pasta II, está compuesto por las variantes H. Rojo sobre crema y C.

Utilitario; esta asociación se realizó por presentar afinidad, según las variables consideradas en el

Clúster; los resultados de los análisis permitieron establecer las relaciones existentes a nivel

cuantitativo, asimismo este grupo de pasta se encuentra más emparentado con el grupo I;

presenta las siguientes características:

159
 Cuadro 18.
Tabla combinaciones grupo de pasta II

El grupo de pasta II11 presenta como técnica de manufactura el modelado. Con cocción

en atmosfera oxidante y semi-oxidante. La temperatura de cocción oscila entre 750 ºC a 800 ºC

aproximadamente.

El grado de dureza varía de compacto a semi-compacto. El tratamiento de superficie fue

hecho con la técnica del alisado y alisado tosco. El porcentaje de porosidad en este grupo es de

12%. En lo que concierne a la porosidad de este grupo de pasta diremos que es homogénea en

ambas variantes.

11 Cabe aclarar que para los grupos de pasta II y III se obviara los cuadros por ser repetitivos y solo

se mostrara los gráficos para visualizar el grado de parentesco entre las variantes.

160
 Figura 71.
Temperatura de cocción de las variantes Qotakalli.

Figura 71. En el grupo de pasta II, de color verde, se aprecia que existe una
diferencia de 50 °C entre las variantes H. Rojo sobre crema y el C. Utilitario.

Figura 72.
Porcentaje de porosidad presente en las variantes Qotakalli.

Figura 72. Se aprecia el porcentaje de porosidad en el grupo de pasta II (de color

verde) es homogénea y corresponde al 12%.

161
 A nivel mineralógico, la presencia y cantidad tanto de Plagioclasas y de Hornblenda,

permitió asociarlas por parentesco, además de que ambas variantes comparten al Cuarzo y la

Mica; la única diferencia existente en este punto es la falta de Hematita y Calcita en la variante

C. Utilitario.

Figura 73. Gráficos de los elementos minerales presentes en la pasta de las variantes
del Grupo de Pasta II.

Las combinaciones de características petrológicas, evidencian que tienen cantidad de

antiplástico similar, puesto que el caso H. presenta 41% y el caso C. 40%. Asimismo, el tamaño

de antiplástico fluctúa de 0.4 mm a 0.6 mm. El tamaño de la matriz arcillosa es de 0.1 mm a 0.3

mm. Siendo el mayor de toda la muestra analizada.

Figura 74.
Cantidad de material antiplástico presente en la pasta de cerámica

Figura 74. Los colores verde y morado corresponden al Grupo de Pasta II, se
observa similar cantidad de material plástico y antiplástico. 162
 Figura 75.
Tamaño de antiplástico presente en la pasta de cerámica.

Figura 75. El grupo de pasta II, presenta un rango de tamaño de antiplástico que va
desde 0.4 mm a 0.6 mm.

Figura 76.
Tamaño de matriz arcillosa en las variantes analizadas

Figura 76. En el grupo de pasta II, se observa una ligera diferencia en el tamaño de
matriz arcillosa.

163
 5.2.3.- GRUPO DE PASTA
Cuadro 18.
Tabla combinaciones grupo de pasta III

El Grupo de Pasta III, está compuesto por las variantes F. Rojo y negro sobre crema

(líneas ondulantes) y J. Negro sobre crema (líneas gruesas); los cuales presentan parentesco tanto

a nivel físico, mineralógico y petrológico. La asociación partió de la identificación de estas

similitudes y la lectura del dendrograma, que sirvió para la comparación de las características al

igual que los anteriores grupos, lo que permitió establecer las relaciones existentes.

Cuadro 19.
Gráfico de combinaciones grupo de pasta III

Figura 77. En el grupo de pasta III de color amarillo, se observa que la temperatura de
cocción es homogénea en 800 °C para las dos variantes: J. Negro sobre crema (líneas
gruesas) y F. Rojo y negro sobre crema (líneas ondulantes).
164
 El grupo de pasta III presenta como técnica de manufactura el modelado, han sido

cocidos en una atmosfera oxidante, a una temperatura homogénea de 800ºC aproximadamente.

El grado de dureza es Semi-compacto, así como el tratamiento de superficie fue hecho con la

técnica del alisado tosco, y el porcentaje de porosidad en este grupo varía de 15% a 16%.

A nivel mineralógico, ambas variantes comparten la presencia de Cuarzo, Hornblenda y

Feldespato, solo en el caso F. se observa la presencia de Hematitas y Mica.

Figura 78. Se aprecia los elementos minerales presentes en la pasta de las variantes
del Grupo de Pasta III.

En cuanto a características petrológicas, se aprecia la existencia de menor cantidad de

antiplástico que al grupo anterior, puesto que el caso F) Rojo y negro sobre crema líneas

ondulantes, presenta 36 % y J) Negro sobre crema líneas gruesas 39 %; además, el tamaño de

antiplástico fluctúa de 0.4 mm a 0.7 mm y el tamaño de la matriz arcillosa es de 0.1 mm a 0.3

mm.

165
 Figura 79.

Figura 79. Porcentaje de porosidad presente en la pasta Qotakalli

Figura 80.
Cantidad de antiplástico de las variantes Qotakalli.

l
Variantes

Figura 80. Los colores amarillo y celeste corresponden al grupo de Pasta III, nótese que existe
una ligera variación en cuanto a la cantidad de antiplástico.

166
 Figura 81.
Tamaño de antiplástico de las variantes Qotakalli.

Figura 81. El grupo de pasta III conformado por las variantes F Rojo y negro
sobre crema (líneas gruesas) y J Negro sobre crema (líneas gruesas) presentan
el mayor tamaño de antiplastico de toda la muestra.

5.2.4.- RELACIONES DE PARENTESCO ENTRE LAS VARIANTES

QOTAKALLI Y LAS MUESTRAS DE ARCILLA

Con la finalidad de realizar un acercamiento a las posibles zonas de extracción de materia

prima usadas para elaborar las vasijas Qotakalli, se procedió a comparar los resultados del

análisis de las 05 muestras de arcilla (02 de San Jerónimo, 02 de Salineras y 01 mezcla de

arcillas), con los datos obtenidos en las muestras de los fragmentos de cerámica Qotakalli (las

10 variantes reconocidas), se logró encontrar algunas similitudes en relación al comportamiento

de la arcilla en la zona, como material usado en la manufactura de vasijas de cerámica, como por

ejemplo: la identificación de inclusiones presentes en la arcilla de manera natural, así como el

167
tamaño de las partículas las cuales están presentes tanto en las variantes Qotakalli, como en las

muestras de arcilla.

Por otro lado, las condiciones de manufactura de ambas muestras (fragmentos de

cerámica y muestras de arcilla), brindaron información sobre la tecnología usada para elaborar

vasijas Qotakalli como la atmosfera y temperatura de cocción.

El resultado del análisis de las 10 variantes Qotakalli, fueron los que definieron los

parámetros para la elaboración de las tabletas hechas a partir de las 05 muestras de arcilla, así los

análisis revelaron que la técnica de manufactura utilizada en la fabricación de las vasijas

Qotakalli fue el modelado por presión manual.

El tipo de cocción fue oxidante, la temperatura usada para la cocción fluctúa entre los 750

°C y los 800 °C. Con estos datos se procedió a elaborar las tabletas, considerando el espesor

máximo de los fragmentos Qotakalli como referencia para elaborar las tabletas, estas fueron

hechas por presión manual y cocida en atmosfera oxidante a una temperatura aproximada de 800

°C, tratando de recrear las condiciones de fabricación de vasijas Qotakalli.

Se sometieron las muestras de arcillas, a los mismos análisis que las 10 variantes de

cerámica; con la finalidad de poder establecer puntos de comparación entre las pastas Qotakalli y

las muestras de arcilla. De tal forma que sea posible identificar características comunes y asociar

e inferir posibles áreas de extracción de materia prima. Se han identificado componentes

minerales en las muestras de arcillas analizadas, las cuales presentan un tamaño máximo de 0.73

mm, que son las inclusiones naturales no plásticas de la arcilla, las partículas de mayor

dimensión son el temperante agregado intencionalmente. A continuación, se presentan algunas

imágenes de las muestras de arcillas, con presencia de elementos minerales de forma natural.

168
 Micrografía 36. En la micrografía de la
izquierda se observa la presencia de
Cuarzo y Biotita, que corresponde a la
muestra de arcilla 01 Rojo San Jerónimo.

Micrografía 37. En la micrografía de la

derecha se aprecia el antiplástico
agregado intencionalmente (de mayor
tamaño) y los presentes de manera
natural (Encerrados en círculos rojos,
siendo menores a 0.5 mm), corresponde
al fragmento de cerámica de la variante I.
Negro sobre crema.

Micrografía 38. En la micrografía de la

izquierda observamos Cuarzo, Biotitas y
Clorita, corresponde a la muestra 01
Rojo San Jerónimo.

169
 Micrografía 39. En la micrografía de la
derecha También se observa la
existencia de Cuarzos, Biotitas con
tamaños menores a 0.75 mm.
corresponde al fragmento de cerámica
de la variante D. Rojo y negro sobre
crema.

Los puntos de comparación se establecieron de acuerdo a similitudes encontradas entre la

muestra de arcilla (M-01 Rojo San Jerónimo) y la pasta de los fragmentos de cerámica Qotakalli,

identificándose semejanzas; principalmente con el grupo de pasta I y la arcilla recogida en San

Jerónimo, la cual corresponde a la formación geológica san Sebastián; tanto el tamaño de la

matriz arcillosa, el porcentaje de porosidad, el color y textura de las arcillas, así como las

inclusiones presentes naturalmente (Cuarzo, biotita) permiten plantear la posibilidad de que fue

de la formación san Sebastián, de donde se extrajo la arcilla para la elaboración de vasijas de

Qotakalli de Convento Moqo.

De acuerdo a los resultados obtenidos en las 10 muestras de cerámica Qotakalli y las 05

muestras de arcillas, se aprecian correspondencia con respecto al tamaño de la matriz arcillosa;

por ejemplo, en el caso de la muestra 01 se aprecia un tamaño promedio de 0.1 mm; al igual que

la variante D. Rojo y negro sobre crema, la cual es una variante representativa del primer grupo

de pasta. Otro punto de comparación fue el porcentaje de porosidad, obtenido de las muestras de

arcilla y su afinidad con las variantes de los tres grupos de pasta Qotakalli.

170
 Micrografías 40 y 41. A la izquierda se observa la muestra de arcilla 01 Rojo San Jerónimo donde
es posible notar algunas inclusiones presentes de forma natural, a la derecha corresponde a la
muestra de la variante Negro sobre crema (líneas gruesas).

En base a lo manifestado por Jhonnel Urday (2002), en su tesis de pre grado, la formación

geológica San Sebastián está constituida en su mayoría por depósitos de arcillas, grava y arenas;

y lo mencionado por Druc (2014), quien indica que en la utilización de temperantes en bases a

arena, se pueden reconocer partículas de tipo sub-redondeado y sub-anguloso como: Cuarzos,

Feldespatos y ocasionalmente clastos volcánicos, carbonatos y bioclastos recristalizados

(minerales félsicos y máficos) (Druc & Chavez, 2014, p. 61).

La presencia de estos elementos minerales, así como similitudes encontradas entre las

muestras de arcilla y los fragmentos de cerámica Qotakalli, serían indicadores de la utilización

de estos recursos para la producción de vasijas de cerámica, aprovechando tanto la cercanía y la

disponibilidad de estos materiales; sin embargo, consideramos que serían necesarios mayores

estudios para poder concluir con total certeza acerca de esta posibilidad.

171
 5.2.5. RESUMEN Y DISCUSIÓN

La revisión del material de referencia relacionado a Qotakalli como Barreda, Lyon y

Rowe (1978), Brian Bauer (1999, 2002, 2011), Mary Glowacki (1996), Nilo Torres (1986),

Gordon McEwan (2005), Julino Zapata, (2009), etc. Y la información producto de la presente

investigación permite abordar el tema Qotakalli desde una perspectiva más amplia y con un

enfoque metodológico que contempla análisis más profundos de los materiales empleados en la

industria alfarera, en ese entender diremos que se ha llegado a establecer la presencia de esta

cerámica no solo en el valle del Cusco, sino también en el valle del Vilcanota, Anta y Paruro

(Barreda 1973), siendo este un indicador importante en lo que se refiere a su ámbito de

ocupación, Barreda también menciona que de manera general el color de la pasta cerámica

Qotakalli es crema, producto evidentemente de una cocción oxidante, al igual que los fragmentos

Qotakalli de Convento Moqo, en cuanto a la decoración identifica los colores rojo y negro sobre

engobe crema, motivos geométricos y puntos para rellenar espacios vacíos en la superficie de las

vasijas.

Realiza también una clasificación basada en la diferenciación de los atributos decorativos

Qotakalli, estableciendo seis subtipos distintos, resaltando el uso de aplicaciones plásticas como

rostros en algunas jarras con cuello. Esta clasificación propuesta por Barreda sirvió como punto

de partida para establecer las variantes y el muestreo para análisis del presente trabajo de

investigación. Considerando estas seis variantes más otras cuatro que presentan características

distintas a las consideradas por Barreda, por tal motivo se consideraron 10 variantes para ser

analizadas.

Lyon y Rowe (1978) identifican características de la cerámica Qotakalli durante sus

trabajos en el sitio del mismo nombre, encontrando al igual que Barreda pasta de color claro y el

172
uso de colores rojo y negro en la decoración, pero también detallan la existencia de manchas y

decoloración en algunas vasijas producto de deficiencias técnicas durante la fabricación, las

cuales también han podido ser apreciadas en la revisión del material Qotakalli de Convento

Moqo. Años después en 1989 Nilo Torres refiera acerca de la cerámica Qotakalli de Araway,

manifestando que identifica algunas inclusiones como Cuarzo y Micas, similar al caso de la

cerámica de Convento Moqo donde el análisis mineralógico realizado a las muestras de cerámica

reconoce la presencia de Cuarzo como el elemento mineral con mayor presencia en relación a las

demás inclusiones identificadas.

Posteriormente Glowacki (1996) realiza el análisis de la cerámica Qotakalli recuperada

del Sitio de Pikillaqta, indicando que también existe un porcentaje de fragmentos que no

presentan engobe o decoración, atribuyendo a estas vasijas un posible uso doméstico o utilitario.

Del mismo modo otros investigadores como Bauer (1999, 2002, 2011) en sus trabajos en

Peqoqaypata, Tankarpata y Pukakancha y Gordon McEwan (2005) en Pikillaqta reconocen todas

estas características descritas por los investigadores antes mencionados.

Toda esta información ha permitido establecer atributos particulares de la cerámica

Qotakalli a nivel físico, como es el caso de la decoración, identificando los motivos y diseños

más recurrentes, estableciendo cuales son los colores utilizados con mayor frecuencia y cual su

técnica de aplicación. A través del análisis de pasta se establece la técnica de manufactura, el tipo

y temperatura de cocción, cantidad y tamaño de inclusiones. Todas estas características están en

relación a los criterios y preferencias tecnológicas usadas por los alfareros encargados de la

fabricación de las vasijas.

Estas preferencias pueden ser identificadas a través del análisis de cerámica, por ejemplo:

para el caso de los fragmentos Qotakalli de Convento Moqo, se ha determinado que en las 10

173
variantes analizadas se presenta una cocción oxidante, siendo clara muestra de que generalmente

se utilizaban hornos abiertos, lo que conlleva a que el color final de la pasta sea claro y

homogéneo; por otro lado el tratamiento de superficie realizado de manera mas recurrente fue el

engobe, el alisado y pulido, sobre el cual se han diseñado los diferentes motivos decorativos

presentes en las vasijas Qotakalli, denotando un estándar establecido para el acabado final de las

vasijas, siendo la decoración el sello distintivo de este estilo cerámico al momento de su

producción.

El análisis mineral también reconoce los materiales usados por los artesanos Qotakalli.

Las muestras analizadas presentan una gama de minerales como Cuarzo, Plagioclasas, Hematita,

Hornblenda y Calcita, de los cuales el Cuarzo es el material agregado a la arcilla con mayor

presencia en los 10 casos, indicativo de la preferencia por este elemento mineral el cual

seguramente podía ser hallado con cierta facilidad en las proximidades de su área de influencia y

con el cual obtenían óptimos resultados para su consideración.

Todos los resultados de los análisis realizados están expresados cuantitativamente (físico,

mineralógico y petrológico), una vez obtenida la información numérica fue procesada con el uso

del análisis multivariable (más de 1 variable) de manera tal que se puedan relacionar

estadísticamente las diferentes variables tecnológicas identificadas en la elaboración de las

vasijas Qotakalli. A partir de este observación se ha podido asociar estadísticamente 3 grupos de

pasta los cuales muestran características similares entre sí, cada uno de estos grupos son

producto de algunas diferencias tecnológicas entre los alfareros o grupo de alfareros de cerámica

Qotakalli durante el proceso de manufactura, diferencias reflejadas en nuestros resultados.

174
 Uno de nuestros objetivos principales es identificar alguna posible zona o zonas de

extracción de materia prima (arcilla), utilizada para la fabricación de las vasijas Qotakalli. Los

resultados del análisis físico de los fragmentos de cerámica definieron los parámetros utilizados

para la elaboración de las tabletas, para posteriormente comparar los resultados de los

fragmentos y las tabletas, encontrando similitudes entre la muestra extraída de San Jerónimo en

el sector denominado ladrillera, donde hasta la actualidad se utiliza la arcilla del lugar para

fabricar tejas y ladrillos.

Los resultados obtenidos en nuestro análisis están apoyados en un enfoque metodológico,

así como en un análisis estadístico que muestra cuantitativamente los grados de afinidad entre las

variantes analizadas, siendo posible establecer con mayor fundamento las características de la

cerámica Qotakalli de Convento Moqo, las cuales al ser comparadas con los resultados de otras

investigaciones permiten concluir acerca de la certeza de los resultados de nuestra investigación.

175
CAPITULO VI:

CONCLUSIONES

176
6.1.- CONCLUSIONES

En el presente trabajo de investigación se evidenciaron las características tecno-físicas,

mineralógicas y petrográficas de las 10 variantes de cerámica Qotakalli de Convento

Moqo; mediante el uso de un enfoque metodológico y una serie de análisis de laboratorio

realizados a los fragmentos de cerámica de la muestra seleccionada, y alcanzar un mayor

entendimiento de los procesos y preferencias tecnológicas utilizadas en la manufactura de

vasijas Qotakalli, desde la selección de materia prima, elaboración, decoración y cocción

de las mismas. Complementada con la posible identificación de zonas de extracción local.

1.- los resultados del análisis de la superficie y de la pasta de los fragmentos de ceramica

objeto de estudio, han permido acercarnos a las soluciones tecnológicas utilizadas por los

alfareros en la elaboración de las vasijas Qotakalli encontradas en Convento Moqo;

revelando que la técnica de manufactura más utilizada fue el modelado, tanto el alisado,

pulido y el engobe fueron los tratamientos de superficie más usados, por otra parte la

cocción fue de tipo oxidante y semi-oxidante, siendo la temperatura aproximada de

cocción entre los 750ºC y 800ºC. El porcentaje de porosidad reconocido está en un rango

de 8% al 16%. Igualmente, el análisis decorativo de las 10 variantes, permitió reconocer

los 12 motivos más frecuentes, así como su recurrencia y distribución dentro de las

vasijas.

2.- Los resultados de la composición mineralógica mostraron la presencia de una gama de

elementos minerales como: Cuarzo, Feldespatos, Plagioclasas (minerales félsicos),

Hornblenda, Hematita, Micas (minerales maficos) y Calcita de origen sedimentario,

presentes en distintos porcentajes en las 10 muestras de variantes Qotakalli, el

177
reconocimiento y cuantificación de estos minerales permitieron establecer relaciones de

parentesco entre las muestras a través del análisis Multivariable, mediante datos

cuantitativos que sirvieron para la conformación de 03 grupos de pasta.

Tanto el tamaño de la matriz arcillosa en las variantes Qotakalli y las muestras de

arcilla varia de 0.1 mm a 0.3mm, siendo muy similares los grupos de pasta I y III con la

muestra 02 de arcilla rojo San Jerónimo. Asimismo el reconocimiento mineralógico, el

cual está estrechamente relacionado a la petrología; pudo reconocer que los componentes

antiplásticos son en su mayoría de origen sedimentario; congruente con la formación

geológica San Sebastián que posee estas características, conteniendo: arcillas, limos,

arenas y rocas de origen sedimentario; asimismo la proximidad entre el sitio de

extracción de la muestra y el sitio de Convento Moqo hace suponer que la arcilla de esta

formación geológica, fue utilizada para la elaboración de la mayoría de fragmentos

Qotakalli analizados.

178
6.2.- SUGERENCIA

- Realizar mayores estudios de la cerámica prehispánica proveniente de colecciones

resultantes de excavaciones arqueológicas, actualmente custodiadas por la DDC-Cusco,

incluyendo más técnicas arqueométricas, impulsando mayores estudios interdisciplinarios

de las evidencias alfareras del valle del Cusco, con la participación de más especialistas

en microscopia digital, petrología, física-química, etc. Llegando a utilizar, técnicas

referidas a la microscopía petrográfica, Fluorescencia de rayos X (FRX), entre otros

muchos análisis, con el objeto de mejorar los resultados y contrastación en estudios de

caso similares, a la temática desarrollada.

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