Mariana Muñoz Hauer: - M. Fernanda Villalobos Fauré

Mariana Muñoz Hauer • M.
Fernanda Villalobos Fauré

alejandro fauré • 158 • obra gráfica
Gracias Alejandro

Concepto e Investigación Este proyecto ha sido
Mariana Muñoz financiado parcialmente por el
Fernanda Villalobos Fondo Nacional de Fomento del
Edición General Libro y la Lectura.
Mariana Muñoz
Editor Asociado Los textos centrales y títulos de
Ocho Libros Editores este libro fueron compuestos con
Asesor Historiográfico la tipografía Amster, de Francisco
Eduardo Castillo Gálvez Pizarro, en sus versiones
Dirección de Arte Regular e Italic; las lecturas de
Diseño imágenes fueron compuestas con
Imagen Digital la tipografía Digna de Rodrigo
Mariana Muñoz Ramírez, en sus versiones
Fernanda Villalobos Regular, Thin e Italic Thin.
Corrección de estilo
Pablo Marambio El interior de este libro fue
Edison Pérez impreso en colores proceso sobre
Impresión papel Bond de 140 gr., mientras
Quebecor World Chile S.A. que la tapa fue impresa con
colores Pantone 259 para el
violeta y 871 para el dorado,
Primera edición ambos sobre cartulina Beckett
de 1.500 ejemplares Expression de 270 gr.
junio de 2009
Derechos Reservados
Prohibida la reproducción
parcial o total de este libro 741.6092

6
por cualquier medio impreso, Muñoz, Mariana; Villalobos, Fernanda.
electrónico y/o digital, sin la Alejandro Fauré. Obra gráfica. Monografía de un precursor de la
debida autorización escrita ilustración editorial y el diseño gráfico en Chile. 1a. edición.
del editor. Ocho Libros Editores, 2009. 1606 p./il.
Inscripción N° 180.519 fauré, alejandro, 1865-1912.

ISBN 978-956-8018-82-5 diseñadores, chile, siglo xx, biografías.
diseño gráfico.

Hecho en Chile
Printed in Chile

Mariana Muñoz Hauer • M. Fernanda Villalobos Fauré
Marcalibros.
Hacia 1910.
27,5 x 7,3 centmetros.
Bordado sobre papel troquelado
montado sobre cinta. Probablemente
realizado por Benigna, novia del artista.
Archivo familia Faur.

influencia de ultramar
y visualidad local
n el presente, la visualidad latino- un sentimiento de respeto, además de su reconocible talento, por sus
americana es abiertamente entendi- raíces genuinamente vinculadas a lo representado en su trabajo. Sin
da como un proceso de hibridación, embargo, Fauré se comprometió con la que fue su patria definitiva,
que se redefine constantemente en ya que sus proyectos y visión de futuro siempre estuvieron acá, y su
la interacción con otras culturas. vida es un importante testimonio al respecto.
Frente a tal concepción, ésta se en- Es aquí donde el mestizaje identitario se confirma, ya que Fauré, a
tendería como una amalgama de re- pesar de ser hijo de franceses y recibir la cultura europea de primera
ferentes que va cambiando sus piezas mano, nunca viajó fuera del país. Al contrario de lo que podría creerse,
a partir de la influencia de otros pueblos, y es sobre esta base que tampoco recibió una educación artística formal, y sin embargo tuvo la
Alejandro Fauré cobra una mayor importancia para la memoria vi- capacidad de elaborar imágenes sobre la base de referentes lejanos que
sual chilena, pasando a ser un personaje activo y ejemplificador de fueron procesados bajo su propia y particular idiosincrasia. El resul-
nuestro contexto histórico. tado es una síntesis, una edición a partir de la mirada de un ‘nuevo’
A fines del siglo XIX, el panorama cultural de la región presen- chileno, menos etéreo y romántico y, asimismo, más modesto, irónico
taba una marcada admiración hacia Europa, donde había países y cargado de un sentido del humor sarcástico, en ocasiones absurdo, vi-
abiertamente reconocidos como potencias culturales, económicas sión que probablemente no se habría dado así en otro momento y lugar.
y productivas, que generaban una fascinación ciega, reafirmando, Al revisar su obra, debemos entender a Fauré como un cronista visual
por un lado el paternalismo europeo y por otro el sentimiento de de la formación de la sociedad chilena, testigo directo del ascenso de los
inferioridad americano.1 Dentro de este escenario, Francia contaba sectores medios en el mundo urbano, y por qué no decirlo, portavoz de
con una reconocida superioridad artística y cualquier manifestación aquellos extranjeros que no fueron parte del mundo dirigente, como sí
de esta procedencia sería recibida de manera favorable y aceptada aconteció con varios de sus compatriotas desde el siglo XIX.
prontamente como referente obligado. Fue lo ocurrido en las Bellas El trabajo de Fauré volvía accesible un ideal de admiración, y al hacer-
Artes, con el caso de Moinvosin. lo cotidiano mediante su inserción en medios masivos, permitía vivir el
Con este telón de fondo, no es difícil imaginar la recepción que anhelo europeo llevado a nuestra realidad. Pero su trabajo, lejos de ser
tuvo entre las elites de fines del siglo XIX y comienzos del XX el traba- distante o ajeno, tiene sus raíces marcadas en Chile y este encuentro de
jo de Alejandro Fauré. Este dibujante autodidacta, difundía en Chile mundos representa finalmente una expresión de identidad, proveniente
la fantasía del art nouveau, apropiándose de una gráfica de carácter desde Europa pero adaptada para el público local. Independiente de la
muy europeo, e insertándola en el medio local. Esta figura relevante, óptica con la que se quiera ver, su obra representa parte de nuestra his-
con trabajos que reconocían el influjo de artistas como Alphonse Mu- toria cultural, y acorde a ello, el trabajo de Fauré debe ser entendido en
cha o Toulouse-Lautrec, pudo personificar esta aspiración europea, los albores de la disciplina del diseño gráfico en Chile.
que Néstor García Canclini llama la “fascinación distante”.2 Pese a
no ser un francés “puro”, a la vista pública generaba probablemente María Fernanda Villalobos Fauré
1. Larran, Jorge. La identidad 2. Garca Canclini, Nstor. El teatro de las

latinoamericana, teora e historia; Estudios identidades, Amrica y Europa: Seduccin,
Pblicos, 55, invierno 1994. suspicacia, confusin; fragmento de
Rescatado de http://www.cepchile.cl/ su libro La globalizacin imaginada.
dms/archivo_1845_1414/rev55_larrain. Coleccin Paids, Estado y Sociedad
pdf. [14 de mayo de 2009]. nmero 76, Buenos Aires, Paids, 1999.

Monograma grabado en cuero.
Sin fecha.
Imagen a escala real.

historia y memoria
en torno a fauré
n los últimos años se han publicado impresos y publicaciones resguardadas en la Biblioteca Nacional de
en el medio local una serie de libros Chile, se establecen las fuentes de información directa que dan pie a
y trabajos dedicados a la historia del la realización de este libro.
diseño en Chile, donde se abordan Más que lograr un buen producto visual, se intentó realizar un ca-
referentes ligados a la gráfica y la tálogo razonado de la obra de Fauré, lo que implicó una labor acuciosa
comunicación visual. Muy lejos de la en la revisión de las piezas gráficas, y en el reconocimiento preciso en
eterna búsqueda de “lo nacional” o cuanto a sus fechas, soportes, técnicas, formatos y materialidad. La
“lo chileno” producto de los afanes labor de documentación visual en el ámbito del diseño es una discipli-
entendibles en el contexto cercano al Bicentenario, uno de los ma- na poco reconocida a nivel local y practicada muchas veces de manera
yores logros de esta corriente es la formación de una bibliografía inconsciente o intuitiva.2 La primera razón puede ser la falta de infor-
básica para su área del conocimiento. Y respecto a estos esfuerzos, mación (aún) de lo que es el diseño, que para el gran público “forma
es prudente citar la distinción realizada por el autor Roger Chartier, parte del mundo de los objetos consumibles”,3 sobre todo en relación
quien nos habla de las diferencias entre historia y memoria:1 al ámbito gráfico. La segunda razón es la crisis por la que atraviesa el
1. La historia se documenta con antecedentes y se somete a credi- diseño, no solamente a nivel económico, sino que a nivel académico,
bilidad por el ejercicio crítico, mientras que la memoria se aferra donde los límites o diferencias de enfoque entre la enseñanza técnica
a testigos y testimonios, que si bien pueden ser más confiables que y la universitaria no son claros. Esto nos lleva a la tercera razón, con-
un documento, dejan la credibilidad entregada a un proceso menos sistente en que las “acciones de recuperación o simple documentación
racional y más intuitivo. para archivo sean escasas o se limiten a algún tema parcial de interés
2. El testimonio es inmediato, en un contexto de tiempo y lugar da- emblemático o historiográfico, tal como es el caso del cartel”.4
dos (memoria), y la historia se construye a través de explicaciones La labor de documentación visual en sí, puede ser bastante simi-
fundamentadas: es un saber “científico”, universalmente aceptado. lar entre un archivo y otro, sobre todo en aquellos que reconocen
3. La historia es un reconocimiento del pasado, mientras que la me- afinidad en soporte o formato (en el caso de Fauré, el impreso); sin
moria es una representación de éste. embargo, la gran diferencia radica en la interpretación que puede
En relación con el enfoque citado, en el trabajo que hemos de- surgir de su consulta, traducida después en una puesta en común,
dicado a Alejandro Fauré memoria e historia se alimentaron recí- y en la representación de los antecedentes, valorados como fuente
procamente. Gracias a la memoria familiar fue posible caracterizar de información documental y testimonial. En el trabajo que presen-
al artista; y mediante los antecedentes históricos se reconstruyó el tamos, confluye tanto la memoria pública (los grandes archivos),
ámbito productivo donde éste desarrolló su labor: un medio de im- como privada (los pequeños archivos); el espacio intermedio que así
prenta en proceso de industrialización, con una valoración del oficio se construye, viene a ser el intertexto entre el gran relato, de carác-
gráfico sin precedentes en la vida nacional; escenario alentado por ter oficial, y el pequeño relato, de carácter familiar. De esta manera
la bonanza económica del salitre y los afanes modernizadores de la Fauré nos permite leer su tiempo, de una nueva forma.
elite local. Gracias a la consulta de los documentos originales perte-
necientes al Archivo Familiar, que fueron complementados con los Mariana Muñoz Hauer
1. Chartier, Roger; La historia o la lectura 2. Ordenar, guardar y respaldar los 3. Chvez, Norberto; ÑEl patrimonio 4. Ibd.
del tiempo. Barcelona, Gedisa, octubre archivos de lo que se hace o produce es grÝco y su recuperacinÒ. En revista
de 2007, pp. 35-38. una manera de hacer un archivo grÝco. TipogrÞca, nm. 47, Buenos Aires,
Fontanadiseo, abril-junio, 2001,
pp. 10-17.

Retrato de Alejandro Faur.
Publicado en la revista Noticias
GrÞcas en un nmero especial
dedicado al artista (ao X, nmero 114,
diciembre de 1912, pgina 271), debido
a su temprano fallecimiento.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

modernidad del puerto
por eduardo castillo espinoza*
a travesía familiar lejano, puertas adentro el futuro artista gráfico también pudo seguir
Alejandro Fauré era hijo de inmigrantes viviendo en contacto con su cultura de origen a través de las relaciones
franceses que llegaron al país en la se- familiares, las primeras enseñanzas, la lengua materna, los hábitos cu-
gunda mitad del siglo XIX. Sus padres, linarios. Esta pequeña embajada no sólo contemplaba la educación for-
Paul Fauré y Josefina Boyer, habían na- mal o consciente, sino además la formación inconsciente del imaginario
cido en París, pero vivieron en Puteaux, privado, donde una serie de productos entonaban su acento visual, que
distrito de Nanterre, donde la familia se desde mediados del XIX estuvo marcado por la gráfica victoriana,3 con
establece entre 1849 y 1857. A causa de la sus medallas, coronas de laurel, rostros triunfales de fabricantes exito-
difícil situación que se vive en Francia,1 deciden emigrar junto a sus sos, visiones humeantes de fábricas y máquinas; lugares exóticos cuya
tres hijos: Edouard, Paulina y Ernest. Reciben noticias sobre la “fie- naturaleza desbordante era enmarcada por ornamentos que evocaban
bre del oro” y se embarcan hacia América, con la ciudad de Oregon la arquitectura en metal: ¿el control del artificio sobre la naturaleza, o
como destino. el imperialismo temprano ostentando su tecnología superior sobre la
La larga ruta hacia Estados Unidos los obliga a pasar por el Estre- barbarie y el atraso de zonas “menos desarrolladas” del mundo? 4
cho de Magallanes, y cuando la nave recala en Valparaíso, un amigo Dejando de lado esta especulación política en torno al imaginario
los convence de permanecer en esta ciudad, pues en la zona a la que de la Revolución Industrial, y retomando nuestro interés por un ac-
se dirigían había muchos bandidos, y esto podía ser peligroso para tor poco reconocido en nuestra propia historia, a las primeras letras
una familia con varios niños. Ante la incertidumbre, optan por que- en el silabario, debemos situar en paralelo el sabor del pan, la comi-
darse en el puerto, pese a que entonces los rumores sobre Chile en da, y la imagen de botellas, cajas, etiquetas, envases, que poblaron la
Europa eran acerca de “un país que pronto iba a desaparecer comido mirada temprana de Fauré. Si hoy los niños cuentan con numeroso y
por el mar”. Así, la familia Fauré Boyer fue parte de la comunidad diverso material didáctico en formato impreso que ha sido pensado
extranjera que llegó al país sin planificación estatal,2 por su propia para ellos como destinatarios, en el Chile decimonónico uno de los
cuenta, y que se integró a los sectores medios durante la segunda rasgos clave en la gráfica fue justamente su carácter “adulto”, donde
mitad del XIX. la infancia no fue un actor relevante hacia el cual dirigir mensajes
impresos. A partir del siglo XX el mundo infantil pudo adquirir vi-
Pequeña embajada sibilidad en la gráfica de productos, o en publicaciones destinadas a
Ya establecidos en Valparaíso, vinieron los tres hijos restantes: Eugenia, este público, como el caso emblemático de la revista El Peneca, que
Enrique y Alejandro, el menor, que nació el 5 de mayo de 1865. Paul apareció en 1908. No es muy osado pensar que la mesa familiar don-
Fauré era aficionado a la pintura, y realizaba copias de obras famosas de la memoria oral se proyectaba en francés y en español, fuese el
por encargo. No hay noticias de que esta ocupación haya significado ma- primer tablero donde el futuro artista gráfico realizó sus primeros
yores ingresos a la familia, pero es probable que las horas domésticas dibujos, entre tareas escolares.
que su progenitor dedicaba a este oficio hayan sido un rasgo clave en Probablemente, Alejandro Fauré hizo sus primeras armas con el
la infancia de Alejandro y su futuro interés por el dibujo. Si el mundo lápiz o la plumilla emulando el grafismo presente en etiquetas o en-
exterior de sus primeros años fue el principal puerto de un país muy vases que hablaban del entorno cotidiano del puerto, o de mundos
1. Tras la Revolucin Francesa, durante que se asentaron en la zona sur, contri- que la esttica industrialista tuvo un * Profesor Investigador, Escuela de
el siglo XIX, este pas haba alternado buyendo adems al desarrollo industrial foco de irradiacin a partir de la Exposi- Diseño Universidad Diego Portales.
entre el rgimen republicano y monr- y agrcola del pas. cin Internacional de Londres 1851. Entre sus trabajos están Puño y Letra,
quico, con sucesivos enfrentamientos movimiento social y comunicación gráfica
armados, y una situacin de latente 3. Se denomina de este modo a la gr- 4. Respecto a esta visualidad, consultar: en Chile (2006), y Cartel Chileno 1963-
conÞicto interno y externo que recin se Ýca asociada a la Revolucin Industrial, Meggs, Phillip; Historia del Diseo 1973 (2004, compilador).
estabiliz hacia el ltimo cuarto de siglo. por el escenario poltico que represent GrÞco. Ciudad de Mxico, Trillas, 1991.
para la Inglaterra del siglo XIX el largo Tambin: De Fusco, Renato; Historia del
2. A diferencia de lo ocurrido con otras perodo de la Reina Victoria, entre 1837 Diseo. Madrid, Santa & Cole, 2005.
colonias extranjeras, como los alemanes y 1901. Por otra parte, fue en ese pas

Fotografa del puerto de Valparaso.
Hacia 1880.
Publicada en el lbum Vistas de
Valparaso de Flix Leblanc.
Archivo Memoria Chilena.
lejanos asociados a la historia familiar que resonaban entre las si- asociada a la Revolución Industrial se volcó a una realidad objetiva y
renas de los barcos y las palabras de los mayores. Por cierto, mu- animada por el progreso tecnológico que tomó el tiempo con reloj a
chos productos de la era maquinista exaltaron su carácter “exótico” todo, el art nouveau exaltó la subjetividad, y nos entregó visiones de
aludiendo de manera frecuente al viaje como concepto, mediante la personajes o lugares lejanos, que más que exóticos, eran oníricos.6
presencia frecuente de barcos, trenes, carros, ruedas. La inclusión de Respecto al espacio público de la segunda mitad del siglo XIX, es pru-
vapor o humo en estas imágenes agregaba un valor sensorial que esta dente recordar que a partir del momento “que en Chile, hubo libertad
gráfica identificó con el ritmo vertiginoso de las máquinas, capacita- de comercio, los franceses empezaron a enviar al país productos, fabri-
das ahora para producir en masa durante tiempos cortos, o impulsar caciones y manufacturas admirables”,7 al tiempo que las principales
velozmente al transporte más pesado. ‘casas de novedades’ como Las Novedades Parisienses o Casa Muzard,8
Esto último, después fue aprovechado de un modo distinto por el eran francesas. El último establecimiento tuvo presencia destacada en
art nouveau,5 ya que el vapor o el humo no sólo eran incluidos bajo el comercio de Valparaíso, y fue foco de irradiación no sólo de objetos
un sentido figurado, sino que además podían transmitir la idea del o bienes de consumo, sino también de elementos decorativos más per-
movimiento bajo un sentido más abstracto y menos literal. En sín- durables en el tiempo, que desde entonces se transformaron en deno-
tesis, podían en un ritmo sinuoso transformarse en un “estado de minador para muchos hogares, como tapices, cortinajes, papel mural,
ánimo” de la imagen, asociado mayormente al mundo interior de telas. Otro referente de la presencia francesa en el puerto y su influjo
los personajes representados, que al mundo exterior objetivado por en la configuración del imaginario local fue el fotógrafo y grabador Félix
el positivismo y su afán de comprobación científica. Si la visualidad Leblanc, quien publicó junto al pintor alemán Juan Mauricio Rugendas
5. Estilo de Ýnales del XIX y comienzos 6. O incluso grotescos. Valga recordar 7. Escobar, Anbal; La colonia francesa en 8. Uno de los ms antiguos estableci-
del XX que desplaz en protagonismo a la obra del ingls Aubrey Beardsley Chile. Santiago, Imprenta y Litografa La mientos comerciales de origen francs
la imaginera de la Revolucin Industrial. (1872-1898), cuyo trabajo fue considera- Ilustracin, 1920, p. 61. a nivel local. Fundado en 1855 por los
Como contrapartida a la exhaltacin de do una abierta provocacin en la socie- hermanos Eduardo y Ernesto Muzard, en
la tcnica y la imitacin de los estilos dad britnica de la poca. A nivel local, 1875 contaba con una fbrica de mue-
histricos, el art nouveau se inspir en la un dibujante que pudo mostrar la in- bles, su principal rubro, que conjugaron
naturaleza y lo orgnico, pero de forma Þuencia de Beardsley fue Luis Melndez, a la venta de ÑnovedadesÒ, menaje y
no textual, en base a la abstraccin, y un colaborador en revistas emblemticas cristalera, entre otros productos.
carcter ms atemporal y menos histo- del Centenario como Zig-Zag, Selecta, y
ricista, aunque hoy est asociado a una tambin en El Diario Ilustrado.
poca precisa.

Abajo: A la derecha:
Retrato del joven Alejandro Faur. Fotografa Leblanc de Valparaso.
Valparaso, septiembre de 1884. En la entrada de las calles Prat y
Gentileza Pierre-Marie Meynadier Cochrane, en la esquina conocida como
y Jacques Poyelle, Francia. Ñcruz de reyesÒ o ÑHelsbyÔs cornerÒ,
zona de la ciudad donde conÞuy la
actividad comercial de los fotgrafos.
Hacia 1880.
Publicada en el lbum Vistas de
Valparaso de Flix Leblanc.
Archivo Memoria Chilena.
el Álbum de trajes y costumbres chilenas 9 en 1838, y posteriormente fue pro-

pietario de uno de los principales establecimientos fotográficos del país,
la Fotografía Leblanc. A este fotógrafo debemos también el álbum Vistas
de Valparaíso, que capturó la imagen de esta ciudad hacia los años en que
Alejandro Fauré daba sus primeros pasos en el oficio gráfico.
Joven dibujante
Mientras otros dibujantes locales que desarrollaron una labor contem-
poránea tuvieron como antecedente un paso por la Academia de Pintura
–primer enclave significativo de las Bellas Artes en el Chile del siglo XIX,
y el horizonte cultural del viaje a Europa como máxima expectativa–,
Fauré ingresó tempranamente al mundo de la imprenta, y no hay prece-
dentes sobre algún viaje suyo al exterior. En 1880, a los quince años, dio
sus primeros pasos como dibujante en la Litografía Gillet de Valparaíso,
taller que adquirió prestigio durante los albores de la industria local
por la impresión de etiquetas y envases para productos como cerveza,
licores, cigarrillos, té, alimentos.10 La impresión litográfica, que había
despegado precisamente en el puerto hacia la década de 1840,11 fue un
medio que permitió reproducir imágenes propias, al ser dibujadas e im-
presas en el país y ya no una matriz o copia importada, como ocurría
hasta entonces con los grabados u ornamentos que acompañaron los
primeros pasos de la imprenta en el medio nacional. Es decir, pese a la
asimilación de los modelos culturales, era posible la producción y con-
sumo de imágenes con contenidos y circulación a nivel local.
La tarea del dibujante litográfico demandaba habilidad, no sólo en
la elaboración de su trabajo mediante lápiz o plumilla, sino que ade-
más comprendía hacer reproducible lo dibujado, para así imprimir
copias en serie. Además de la preparación de numerosos originales en
papel, Fauré practicó con habilidad la tarea del “transporte”, consis-
tente en traspasar el dibujo a la piedra litográfica, lo que no siempre
era realizado por un mismo artista gráfico, ya que existieron artesa-
nos especializados en esta tarea dentro de la cadena productiva de las
imprentas del XIX y comienzos del XX, y es muy probable que él mismo
9. Este trabajo, consisti en una serie 10. Tambin fue uno de los primeros 11. Justamente, a partir de impresos
de dibujos de Rugendas dedicados a los talleres que imprimi sellos postales como el çlbum de Rugendas.
arquetipos de la sociedad chilena de la en el pas.
poca, que fueron impresos en litogra-
fa a un color por Flix Leblanc.

A la izquierda, arriba y abajo:
Aviso donde Faur ofrece sus servicios.
Publicado en el semanario ilustrado
Santiago Cmico, nmero 1, 7 octubre
1900, pgina 7.
Impresin tipogrÝca sobre papel.
Ntese en la vista general de la pgina,

que adems de Faur, ofrecen sus
servicios el pintor Alfredo Valenzuela
Puelma y el fotograbador Julin Ramos,
amigo del artista grÝco.
haya cumplido esta misión durante sus primeros años de labor, para
posteriormente abocarse a dibujar piezas de gráfica publicitaria o edi-
torial, además de otra faceta importante en su trabajo que nos revela
la documentación visual incluida en este libro: el humor gráfico. Si el
nombre de Fauré carece de mayor visibilidad para la historia de este
género, hoy disponemos de testimonios visuales que permiten recono-
cer su aporte en tal sentido.
Además de ser uno de los precursores de la publicidad gráfica en el
país, empalmó el grafismo de los siglos XIX-XX con una de las modifi-
caciones técnicas más significativas: el fotograbado, que irrumpió en el
medio de la imprenta local hacia la última década del siglo XIX. A dife-
rencia de la litografía, que era capaz de reproducir en serie la sutileza del
trazo a lápiz más suelto, el fotograbado tenía un rendimiento claramente
dividido entre el alto contraste u ‘original de línea’, y la reproducción de
la imagen fotográfica de tono continuo por medio de la trama. Mientras
el segundo caso asoma menos en el trabajo de Fauré que reúne este libro,
disponemos de numerosos ejemplos en el fotograbado de línea, donde
destaca lo realizado para la revista El Payaso, de fines del XIX, primera
publicación chilena ilustrada por medio de esta técnica.
La formación autodidacta de Fauré comprendió además la pintu-
ra y la acuarela,12 pero una gran pregunta en torno a su trabajo radi-
ca en los medios que tuvo para asimilar el art nouveau con un desfase
menor, lo que incluso nos invita a pensar en él como un contempo-
ráneo, pues la sombra de Cherét, Toulouse-Lautrec y principalmente
de Alphonse Mucha, todavía no alcanzaba a ser demasiado larga en
el mundo. Su lugar como precursores del afiche sería reconocido ya
avanzado el siglo XX, gracias a la documentación visual de su obra
y una consabida integración a la cultura letrada, al tiempo que sus
trabajos bajaron desde los muros o las vidrieras a las veredas de nu-
merosas ciudades, adquiriendo el rango de souvenires o imágenes
gratas a la privacidad del hogar, a la portada de libretas o cuadernos
personales, y a otros formatos impensados en tiempos de su circu-
lación inicial.
12. Ramos, Julin; ÑAlejandro FaurÒ. No-

ticias GrÞcas, ao X nm. 114, Santiago,
Editores Ler y Paye, diciembre 1912,
pp. 272-273.

La escasez de fuentes directas en el trabajo de Fauré –sospecha más
predecible y menos riesgosa– nos mueve a otro terreno, donde la re-
visión del material disponible podría darnos algunas luces respecto al Arriba y abajo:
Escenarios realizados por
autoaprendizaje desarrollado por él. Si resulta poco creíble que piezas
Alejandro Faur.
relevantes para la historia mundial del diseño gráfico hayan circulado Con acuarela y tmpera sobre cartn
en nuestro país a fines del XIX, entonces no en vano podemos creer en el recortado, el artista haca estos
escenarios armables como juguetes
trabajo de Fauré como un síntoma de la Revolución Industrial que irrigó
para sus sobrinos.
su producción a un lugar como Chile, temprano consumidor de diversi- Archivo familia Faur.
dad de productos envasados, que tuvieron su umbral a la cultura chilena
en el puerto de Valparaíso, y esa influencia proveniente del Londres co-
mercial e industrial llegó traslapada con el esplendor del París cultural
que encandiló a los sectores privilegiados del Chile decimonónico.13
Artista gráfico
Como se dijo antes, la impresión litográfica fue el sistema que posi-
bilitó la elaboración de imágenes locales mediante el dibujo, pues con
anterioridad la impresión tipográfica sólo contemplaba la inclusión de
viñetas u ornamentos importados junto a las letras de plomo. Esta con-
junción de oficios nos remite también a dos ámbitos: el medio artístico
y el medio de imprenta, que a su vez involucran la relación entre arte e
industria suscitada a nivel internacional durante la segunda mitad del
XIX, precedente en el desarrollo posterior del diseño en el mundo.14 Si
la inclusión de las Bellas Artes en la sociedad chilena de mediados del
13. Un arquetipo de la fascinacin 14. Es importante recordar la posicin

extrema de las elites locales por lo fran- crtica ante el maquinismo por parte de
cs, era Agustn Encina, Óel francesitoÔ, William Morris (1834-1896), Ýgura central
personaje secundario del libro Martn del movimiento de Arts and Crafts.
Rivas, de Alberto Blest Gana, ambien- Morris abord esta problemtica desde
tado en el Santiago de mediados del mltiples mbitos productivos y plasm
siglo XIX. su inquietud por el mundo grÝco en la
Kelmscott Press, su propia editorial, don-
de busc refundar la tradicin del libro en
el escenario de la Revolucin Industrial.
Ver: Meggs, Phillip, Op. Cit., pp. 225-256.

A la derecha:
Fotografas de casa Faur.
Registro de la casa-negocio de la calle
Carmen, en Santiago.
En la entrada: Ernesto Faur Hemette,
sobrino del artista.
Abajo:
Libreta promocional de la Casa Faur.
Regalo publicitario para clientes, cuya
ilustracin habra sido realizada por
Ernesto Faur Hemette.
XIX tenía como destino el afán de representación en la elite local,15 cabe una herramienta al servicio de las luchas políticas entre los grupos de
señalar que éste tropezó de manera temprana con la incorporación de poder.17 Un tercer camino fue la proyección de este sistema de impre-
la fotografía, que durante la segunda mitad del siglo y principalmente sión al naciente mercado nacional de productos y servicios, donde
en las tres últimas décadas, irrumpió sobre el realismo idealizado del conquistó un lugar gracias a la cromolitografía.18 Fue así que distintos
novel arte chileno con una visión objetiva del contexto nacional. Es de- dibujantes educados en las Bellas Artes, en lugar de encaminarse a la
cir, el tramo que las Bellas Artes (pintura, dibujo, escultura) tuvieron práctica del arte se dedicaron a la caricatura satírica y la ilustración
para forjar un imaginario –a la medida de los grupos dirigentes– fue comercial durante la segunda mitad del XIX; algunos de ellos fueron
más bien breve. Sin embargo, como instancia previa a la expansión de Benito Basterrica, Clodomiro Guzmán, y Luis Fernando Rojas.19
la fotografía en el medio local, la litografía posibilitó la reproducción Si la enseñanza del dibujo pudo también encontrar caminos bajo un
de la imagen en serie, además de significar un intercambio entre el enfoque técnico y artístico durante el XIX,20 paralelamente, la enseñan-
medio artístico y el medio de imprenta, preludiando las diferencias za de imprenta mantuvo hasta bien avanzado el siglo XX su carácter
entre “arte puro” y “arte aplicado”, que se manifestarán con mayor oral, basada en la relación maestro-aprendiz entablada al interior de los
claridad en el siglo XX. talleres. Destacar aquí el nombre de Alejandro Fauré, también reconoce
Mientras la pintura y la escultura estuvieron más limitadas a la que personificó un concepto importante en el camino hacia el diseño en
producción de obras únicas, y también a la imitación de los modelos el país: el artista gráfico. Como su nombre lo indica, este oficio impli-
clásicos que llegaron al país como copias en yeso o estampas ilustradas, có la conjunción de dos mundos que no necesariamente caminaron de
el dibujo encontró prontamente un camino a la serialidad en la litogra- cerca durante el XIX en el país: el arte y la técnica. Justamente, el últi-
fía. La utilización de este medio se encaminó principalmente en tres mo cuarto de siglo significó un proceso de modernización en la gráfica
direcciones: por un lado, el retrato de los prohombres,16 la represen- local, y en particular durante la última década, donde el rubro pasó de
tación del paisaje, el espacio público y la sociedad chilena de la época artesanía, a ser una industria. Entre sus albores y el período en cues-
(como relevo económico de la pintura); por otro, la caricatura satírica, tión, la tipografía había tenido un desarrollo escueto en el país, pero no
15. ÑLas bellas artes eternizan a los hom- 16. Al respecto, cabe sealar la Galera de 1860, y que consistir en impresin a 20. Al respecto, podemos mencionar la
bres por medio de sus obras i transmi- Nacional de Hombres Clebres, publicada varios colores, lo que adems contem- apertura en 1849, de la Escuela de Artes
ten a la posteridad el nombre, la accin, por el grabador francs Narciso Desma- pl la incorporacin de tintas especiales y OÝcios, cuyo primer director el inge-
la virtud de aquellos que se hicieron dig- dryl en 1854. como oro y plata. Estos colores fueron niero francs Jules Jarriez, sealaba: ÑEl
nos, como un anticipado galardn por frecuentes en la grÝca vinculada a la dibujo ser pues uno de los ramos mas
los grandes beneÝcios que ejercieron en 17. Tradicin que reconoce como Revolucin Industrial, y su uso perdura importantes de nuestra enseanzaÒ.
la tierraÒ. Cicarelli, Alejandro; ÑOrigen y precedente clave al peridico El Correo en productos de consumo, como el vino. Jarriez, Jules; ÑDiscurso pronunciado
progreso de las Bellas ArtesÒ. Discurso Literario, que apareci en 1858. a la apertura de la Escuela de Artes
pronunciado a la apertura de la Acade- 19. ælvarez Caselli, Pedro; Historia del y OÝcios, el da 17 de septiembre de
mia de Pintura. Anales de la Universidad 18. Modalidad que a nivel local empez diseo grÞco en Chile. Santiago, Escuela 1849Ò. En: Anales de la Universidad de
de Chile, Santiago, 1849, p. 115. a adquirir protagonismo en la dcada de Diseo PUC, 2004, pp. 58-79. Chile, Santiago, 1849, p. 124.

Retrato del artista grÞco.
Hacia 1900.
Gentileza Pierre-Marie Meynadier
y Jacques Poyelle, Francia.
por falta de impresores de calidad, como fue el caso del español Manuel
Rivadeneira21 en Valparaíso, o del francés Julio Belin22 en Santiago, sino
por la falta de mercado, y de apoyo oficial en el fomento de esta indus-
tria. Un testimonio emblemático, es el del impresor Recaredo Santos
Tornero, que a comienzos de la década de 1870 era propietario de la
Imprenta y Librería del Mercurio en Valparaíso, uno de los principales
establecimientos gráficos a la fecha, quien decía lo siguiente respecto
a la imprenta local en su obra Chile Ilustrado: “Esta industria nunca ha
tenido entre nosotros desarrollo ni prosperidad”.23 Frente al desinterés
oficial por la suerte de la actividad y el envío de trabajos al exterior, el
gremio gráfico, uno de los precursores del movimiento obrero a nivel
nacional,24 reaccionó de manera enérgica:
“Tenemos el mismo interes que todo buen chileno debe abrigar
respecto a un arte necesario a nuestra patria… Qué le importa al Go-
bierno i a los aristócratas que la tipografia se hunda en Chile i aún
que desaparezca del todo? El dinero les permite enviar sus trabajos a
Europa o a Norteamérica; pero los que no poseen recursos, los que no
tienen quien les lleve el manuscrito i les traiga el impreso o los que no visión más humanista y menos técnica de la actividad gráfica, pese a
pueden esperar la tardanza del viaje, son los que pagan con creces el los avanzados conocimientos de Fauré sobre la imprenta en su tiempo.
egoismo o mala voluntad del Gobierno i de los particulares”.25 Además de su trabajo como dibujante, fue redactor artístico de publi-
Ciertamente, el trabajo de Fauré no se explica sino como parte caciones como La Lira Chilena, lo que constituye un temprano prece-
del afán modernizador en el medio de la imprenta nacional, ocurrido dente de la figura del ‘director de arte’ en el medio editorial chileno.
entre la última década del XIX y la década previa al Centenario, y que
en gran parte fue llevado a cabo por impresores extranjeros como los Del puerto a la capital
españoles Rafael Jover, propietario de la Imprenta Cervantes, e Ig- Los logros que Fauré cosechó a lo largo de la década de 1880, se tra-
nacio Balcells, de la Imprenta Barcelona, establecimiento que tendrá dujeron en prestigio y bienestar económico en la década siguiente.
especial importancia para la historia que abordamos aquí. Ya en su adultez, la familia se había disgregado a causa de los matri-
Lejos del academicismo, Alejandro Fauré destacó por ser un traba- monios de los hermanos mayores y la muerte del padre. Alejandro se
jador culto, situación que le permitió formarse en el oficio y posterior- establece entonces junto a su hermano Ernest, quien se había casado
mente ampliar sus conocimientos mediante el acceso a información con otra inmigrante, Sophie Hemette. La pareja tuvo cinco hijos, y
escrita y visual. El artista gráfico fue así una figura de la transición además de Alejandro, también vivió junto a ellos la abuela Josefina,
al siglo XX, que sobre la base del trabajo manual e intelectual pudo madre del clan Fauré, que hasta su muerte en 1910 siempre mantuvo
vincular a la cultura letrada con el ámbito productivo, a partir de una una relación muy cercana con el artista gráfico.
21. Editor espaol establecido en Chile 22. Belin, llegado al pas a Ýnes de la 23. Tornero, Recaredo S.; Chile Ilustrado. 25. Valenzuela, L. A.; ÑLa tipografa
entre 1839 y 1841. En 1840 trabaj en dcada de 1840, sealaba: ÑHai en San- Valparaso, Imprenta y Librera del en ChileÒ. El Tipgrafo, ao 1 nm. 4,
Santiago, donde tuvo a cargo la impren- tiago dos mil jovencitos sin porvenir, sin Mercurio, 1872, p. 99. Este libro fue Santiago, enero 1879, p. 13.
ta de La Opinin, y el peridico oÝcial El fortuna, i sin embargo es diÝcil, imposible impreso en Pars.
Araucano. Durante 1841, fue propietario encontrar aprendices idneos... unos no
de El Mercurio de Valparaso. Retor- quieren perder su conducta, otros tienen 24. Fueron organizaciones precursoras
n a su pas en 1842. Ver: Figueroa, a mnos tener una profesion tilÈÒ Ver: la Sociedad TipogrÝca de Santiago,
Pedro Pablo; Diccionario BiogrÞco de ÑImprenta. AprendicesÒ. La Crnica, nm. fundada en 1853 y la Sociedad
Estranjeros en Chile. Santiago, Imprenta 2, Santiago, Imprenta de Julio Belin y Ca., TipogrÝca de Valparaso, fundada
Moderna, 1900, p. 190. febrero 1849, p. 7. en 1855.

A la izquierda: Pgina siguiente:
Aviso de la Imprenta Barcelona Taller de Alejandro Faur en la
publicado en la revista Noticias Imprenta Barcelona.
GrÞcas, ao X, nmero 98, agosto Fotografa publicada en la revista
de 1911, pgina 72. Noticias GrÞcas, ao X, nmero 114,
21 x 30 centmetros. diciembre de 1912, pginas 278 y 279.
Fotolitografa a dos tintas sobre Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
papel estucado.
La imagen distintiva de la empresa,

ubicada en la zona inferior de la pgina,
es atribuida a Alejandro Faur.
Alejandro Fauré fue una presencia muy importante para sus so- Santiago para instalarse en la calle Teatinos 58, donde además de
brinos. Entre ellos Marta Fauré Hemette, la ‘Tata’, era la más queri- la casa, tenían el taller y salón de venta. A causa del dominio en el
da; le enseñó a pintar y como muestra de su cariño, hizo un retrato oficio del fierro forjado que involucraba la fabricación de las cocinas,
de ella sobre un plato de pared, que realizó a partir de una fotogra- Ernest recibe un interesante encargo: la realización de rejas para el
fía. Ernesto Fauré Hemette también cultivó la habilidad artística a Cerro Santa Lucía. Dada la necesidad que tenía este tipo de proyectos
instancias de su tío, y si bien se dedicó al comercio en la adultez, era de la colaboración de un dibujante para resolver aspectos técnicos
aficionado a ilustrar libros en blanco26 tomando como base recortes y también estéticos, es probable que Alejandro haya participado en
y dibujos; también solía hacer esculturas con materiales de desecho. este trabajo de arte ornamental destinado al espacio público.
Pese al entusiasmo que puso en inculcar a sus sobrinos el interés por Posteriormente, la venta de cocinas a leña entró en declive, y la
el arte, Fauré nunca practicó la pintura con fines comerciales y sólo familia se trasladó a la calle Carmen 311. Vivían en el segundo piso,
consideraba a esta actividad un pasatiempo, tal como lo hiciera su y en la parte de abajo, que ocupaba la numeración 315, instalaron
padre. La mayoría de sus obras quedaron en la familia, y entre ellas hacia la época del Centenario un nuevo negocio que logró perdurar
se encuentran dibujos a lápiz, acuarelas y óleos. más en el tiempo: la Casa Fauré, una tienda donde vendían mena-
En sus comienzos, Ernest Fauré había trabajado de garzón en un je, muebles de cocina, sillas, paneras y otros utensilios destinados
restaurant y posteriormente logró desarrollar su propio negocio, al uso doméstico. Según el recuerdo familiar, fue Ernesto Fauré
una fábrica de cocinas a leña. El rubro tiene su “época dorada” hacia Hemette quien siempre estuvo a cargo de la tienda, y además de
el último cuarto del siglo XIX, y la familia emigra de Valparaíso a los productos de consumo antes mencionados, vendía una serie de
26. stos consistan en libros de Ýna en-

cuadernacin, pero sin contenido, que
estaban destinados a labores contables
en empresas, u otros escritos de im-
portancia en el mundo laboral o legal. A
nivel familiar, fueron tambin un bien de
consumo destinado a tareas escolares o
diarios personales.

objetos ornamentales o artísticos realizados por él mismo, lo que extensión.27 A fines del siglo XIX, la producción del establecimiento
delata la influencia familiar, donde el arte siempre fue entendido era descrita en los siguientes términos:
como un ejercicio creativo de carácter utilitario o decorativo. Al “Impresiones en múltiples colores (cromotipia) y con combina-
igual que su tío y su abuelo, Ernesto, que siempre vivió del comer- ciones elegantes de viñetas; limpias reproducciones de fotograbados
cio, nunca tuvo pretensiones de ser considerado un artista; y por y grabados; ediciones correctas y esmeradas de numerosas obras na-
cierto, Alejandro Fauré es un nombre desconocido para la historia cionales y preciosas encuadernaciones, he ahí el conjunto de produc-
del arte en nuestro país, pues nunca participó de salones, concur- tos, perfectos en su clase, que le han valido a este establecimiento
sos u otra instancia oficial. industrial la gran reputación de que goza”.28
La década de 1890 marca la consagración de Fauré en su oficio. Al iniciar el siglo XX, los trabajadores de la empresa ascendían a 185,
La Imprenta Barcelona se transforma en uno de los referentes de la y en el plano técnico, contaba con nueve prensas tipográficas, dos pren-
modernización en la gráfica chilena a las puertas del nuevo siglo, y el sas litográficas, prensas para grabar y cortar metales, para recorte de
artista es contratado por esta empresa que había iniciado activida- papel, maquinaria para encuadernación, para la fabricación de sobres,
des a fines de 1891 con la compra de un modesto taller, la Imprenta y también de libros en blanco, uno de los productos de mayor demanda
Católica, que funcionaba en calle Santo Domingo. A comienzos de en la época. Para activar toda esta infraestructura, “la fuerza motriz la
1893, la Imprenta Barcelona se había convertido ya en un próspero suministran dos motores, el uno Otto-Crosley a gas, de 14 caballos, y
negocio y trasladaba sus dependencias a una sección del edificio de el otro, belga vertical, de 14 caballos también”.29 Esta fuerza, además
los Padres Agustinos, en calle Moneda, ocupando media cuadra de de movilizar las máquinas de la imprenta, proporcionaba el alumbrado
27. Tadeo Laso, J. y J. Santiago; 28. Martnez, Mariano; Industrias 29. Tadeo Laso, J. y J. Santiago; Op.
Resea de las principales industrias Santiaguinas. Santiago, Imprenta y Cit., p. 39.
chilenas premiadas en la Exposicin Encuadernacin Barcelona, 1896, p. 266.
Panamericana. Santiago, Imprenta y
Encuadernacin Barcelona, 1902, p.
39. Este documento fue publicado a
raz del envo chileno a la Exposicin
Internacional de Buffalo, en 1901.

Estampilla cuyo diseo ha sido
atribuido a Alejandro Faur.
eléctrico de los distintos espacios de trabajo. Así, previo al Centenario, libros que consultaba. El muro aledaño estaba lleno de dibujos, mues-
el panorama se vislumbraba muy favorable: tras de trabajos anteriores, y referentes extranjeros como un cartel de
“Con el progreso alcanzado por esta industria no necesitaremos los cigarrillos ingleses The Three Castles. El artista gráfico formaba parte
traer del extranjero ni libros en blanco, ni bloques, ni libretas, ni ró- de la sección Litografía, que contaba con “2 dibujantes [él era uno de
tulos, ni sobres… La industria nacional en este ramo ha progresado ellos], 2 transportadores, 3 prensistas, 8 marginadores, recortadores,
notablemente; nuestros obreros tienen trabajo seguro y el público barnizadores y operarios diversos”.35 Su trabajo era pagado por pieza,
goza ya de las ventajas que trae consigo el amplio desarrollo en la en un monto que fluctuaba entre 2.50 y 10.00 pesos.36 Cuando no lo
producción del país”.30 realizaba él mismo, sus numerosos dibujos eran reproducidos en las
Si a mediados del siglo XIX y hasta la década de 1880, la práctica piedras litográficas por los transportadores, o copiados en placas de
de enviar los trabajos importantes al extranjero había mermado la fotograbado por artistas como su amigo Julián Ramos, quien tenía a
suerte de la imprenta en el medio local, en 1911, un artículo en la la fecha un taller dedicado a este oficio, y prestaba servicios a distin-
revista Noticias Gráficas describía un escenario distinto: tas imprentas. A diferencia de sus inicios en Valparaíso donde trabajó
“Pedir a Europa o Estados Unidos carteles, etiquetas, libros y cua- en un establecimiento dedicado a una producción como etiquetas y
dernos en blanco, sobres, timbres en relieve y, en general, toda clase envases, en la Imprenta Barcelona Fauré se dedicó principalmente al
de productos de esta especie, ya sólo puede hacerse por capricho, o ámbito editorial, dibujando letras, títulos, portadas, avisos, viñetas y
por falsa concepción de los intereses generales y a la vez de los parti- numerosas ilustraciones. Chile Ilustrado, Noticias Gráficas, Instantáneas,
culares del aficionado al extranjerismo”.31 son algunas de las revistas del primer cambio de siglo que contaron
La Imprenta Barcelona había aumentado entonces su personal a regularmente con su colaboración. También contemplaba el trabajo
300 personas, e incorporaba hombres, mujeres y niños. Las máqui- de la sección Litografía el diseño de afiches, e incluso la producción de
nas disponibles para las distintas secciones se acercaban al centenar, documentos valorados como letras de cambio, billetes, bonos.37 Sin ir
y toda esta infraestructura era “movida con 2 motores a gas con 36 más lejos, fue la Imprenta Barcelona la primera entidad local en con-
caballos, y 10 motores eléctricos con 18 caballos”.32 El local del centro vocar a “un concurso de affiches para premiar los esfuerzos del arte
se había vuelto estrecho, por lo que se contemplaba la construcción en favor de la industria”.38
de un nuevo edificio, “y además un pequeño barrio obrero, donde En palabras del propio Ramos, Fauré “era, a más de un gran artista,
podrán vivir sus operarios en todas las comodidades e higiene como una verdadera enciclopedia teórico-práctica. El ideaba, dirigía y trabaja-
se acostumbra hoy en las grandes capitales de Europa”.33 ba a la vez, conociendo a fondo todos los difíciles y complicados resortes
Fauré tenía su estudio en el 837 de Moneda, a un costado del taller de las Artes Gráficas, debido a su gran constancia y profundos estu-
de impresión que estaba ubicado en el 843. Trabajaba solo; su espacio dios”.39 Un testimonio de su adelanto respecto al medio de imprenta lo-
estaba básicamente compuesto por un banco de trabajo que cumplía cal durante la época, fue su incursión en el grabado en metal, tradición
doble función, para dibujo e impresión, donde preparaba originales prácticamente inexistente durante el primer siglo de vida republicana:
en papel, realizaba el transporte, y sacaba impresiones de prueba an- “Entre sus trabajos predilectos, tenía verdadero entusiasmo por
tes de que las pesadas piedras fueran llevadas a las prensas. Otros los grabados al agua fuerte, y los que se hacen sobre acero para la
elementos eran su silla de Viena,34 y un taburete donde solía dejar los impresión de sellos y billetes de Banco, que él ejecutaba a la pluma a
30. Ibd., p. 42. la Depresin Mundial en el pas, esta estratos sociales diversos, lo que delata 38. Sin autor; ÑLos afÝchesÒ. Chile
empresa, clave en la modernizacin su importacin masiva durante la poca. Ilustrado, nm. 1, Santiago, Imprenta
31. Sin autor; ÑMonografa de la de la imprenta local, entrar en una Su versin inicial fue la nmero 14. Barcelona, mayo 1902.
Imprenta BarcelonaÒ. Noticias GrÞcas, etapa de declive dejando atrs su
ao IX nm. 98, Santiago, Ler y Paye perodo de bonanza. 35. Tadeo Laso, J. y J. Santiago; Op. 39. Ramos, Julin; Op. Cit., p. 273.
Editores, agosto 1911, p. 72. Cit., p. 40.
34. Diseada por Michael Thonet en
32. Ibd., p. 73. 1855, sta se tradujo en un precedente 36. Ibd., p. 41.
del diseo a nivel mundial, y su
33. Ibd. Con posterioridad a la cada presencia es reiterada en las fotografas 37. Ibd., p. 39.
del salitre y a las consecuencias de del Centenario de la Repblica, entre

A la izquierda:
Retrato del fotograbador Julin Ramos.
Publicado en revista Noticias GrÞcas,
ao VII, nmero 73, julio 1909, pgina 77.
Abajo, ltima persona a la derecha:

Benigna, prometida de Alejandro Faur
junto a la familia del artista.
Hacia 1940.
falta de mayores elementos, con una propiedad verdaderamente ad-

mirable. En esta forma hizo las muestras que en 1895 se presentaron
a S. E. el Presidente de la República, para obtener las propuestas que
se pidieron en aquella fecha para la impresión en el pais de los sellos
de Correo y billetes de Banco”.40
Epílogo
El apego al núcleo familiar y la dedicación al trabajo, sugieren que
esencialmente Fauré vivió en forma austera. Su gran productividad
en un trabajo que era pagado por pieza, deja entrever que solía tra-
bajar largas jornadas, así también llevarse trabajo para la casa, o
dibujar de manera constante en distintos lugares. Los lujos en su
vida se dieron en la bohemia nocturna del Santiago de fines del XIX y
comienzos del XX –que se situaba entre la imprenta y su casa, lo que
vivió en forma privada y sin que ello afectara el entorno familiar o el
respeto cosechado en el ámbito laboral–.
Su aporte de tres décadas a la gráfica local, iniciado en el Valparaí-
so de fines del XIX y que logró consolidar en el Santiago del cambio
de siglo y la época del Centenario, se verá truncado de manera tem-
prana. En medio de una situación económica muy favorable, estaba
también a las puertas de contraer matrimonio con su prometida chi-
lena, Benigna, cuando recibe una mala noticia: padece una enferme-
dad incurable. Abrumado, no se resigna y decide poner fin a su vida
el 9 de noviembre de 1912. Tenía 47 años. Tras el deceso del artista
gráfico, su novia nunca se casó y permaneció viviendo con la familia
Fauré hasta el final de sus días.41
Poco después de la trágica noticia, Julián Ramos entregaba sus
condolencias por escrito a su hermano Ernest, a quien anunciaba
la intención de homenajear a Alejandro Fauré en una edición de la
revista Noticias Gráficas:
“Con éste motivo, le rogaría me diera todo cuanto dato sobre su
vida artística posea Ud., los que unidos a los que yo conozco con los
largos años que tuve la honra de contarme entre sus amigos, [servirían
40. Ibd., pp. 272-273. 41. Los aspectos de la biografa familiar

de Alejandro Faur, han sido aportados
por Daniel Faur Caldern, sobrino nieto
del artista, en entrevista realizada el 26
de julio de 2008.

Pgina anterior:
Carta de psame enviada por
Julin Ramos.
18 de noviembre de 1912.
A la derecha:
Detalle de piedra LitogrÞca.
Coleccin de Vicente Larrea.
para] poder escribir algo tan completo como él se lo merece, lo que Bibliografía
podríamos ilustrar con algunos de sus mejores trabajos entre los que Álvarez, Pedro; Historia del Diseño Gráfico en Chile. Santiago,
podamos recoger”.42 Escuela de Diseño PUC, 2004.
Si bien Fauré le dio a la elite local “lo que quería”, es decir, el acen- Anales de la Universidad de Chile, Santiago, 1849.
to francés llevado a la visualidad, su trabajo no puede ser tildado en De Fusco, Renato; Historia del Diseño. Madrid, Santa & Cole, 2005.
forma simplista como una copia, ya que era un representante de la Escobar, Aníbal; La colonia francesa en Chile. Santiago, Imprenta y
transferencia cultural derivada de las migraciones de la segunda mitad Litografía La Ilustración, 1920.
del siglo XIX. Mientras los artistas chilenos formados en el academicis- Fauré Calderón, Daniel; Entrevista personal, 26-07-08.
mo vieron en el viaje a Europa la única opción de hacer algo relevante, Figueroa, Pedro Pablo; Diccionario Biográfico de Estranjeros en Chile.
Fauré hizo su trabajo desde acá, sin viajes de por medio, claramente Santiago, Imprenta Moderna, 1900.
ayudado por su manejo del idioma pero con herramientas o recursos Godoy, Alejandro; Historia del Afiche Chileno. Santiago, Universidad
disponibles en el medio local. En cuanto al oficio, obtuvo toda su for- Arcis, 1992.
mación en el trabajo práctico y el contacto con el mundo de la impren- “Imprenta. Aprendices”. La Crónica, núm. 2, Santiago, Imprenta de
ta; en los conceptos, su escuela fueron los libros que en un principio Julio Belin y Cía., febrero 1849.
pudo consultar en la Litografía Gillet, y que más tarde encargó a Euro- Martínez, Mariano; Industrias Santiaguinas. Santiago, Imprenta y
pa para ampliar sus conocimientos: “Obrero infatigable, ambicioso de Encuadernación Barcelona, 1896.
saber, escudriñaba por entre las hojas de sus libros los procedimientos Meggs, Phillip; Historia del Diseño Gráfico. Ciudad de México,
nuevos y las diferentes escuelas de los maestros europeos”.43 Este ar- Trillas, 1991.
tista gráfico tuvo la capacidad de representar aquella tradición, porque Ramos, Julián; “Alejandro Fauré”. Noticias Gráficas, año X núm. 114,
no fue para él una impostura o imitación, sino una herencia cultural Santiago, Lüer y Paye Editores, diciembre 1912.
que replicó en su lugar de nacimiento. Ramos, Julián; Carta enviada a Ernest Fauré, 12 de noviembre
Durante sus tres décadas de labor, no sólo obtuvo un amplio re- de 1912.
conocimiento en su oficio, teniendo como escenario el Chile de la Sin autor; “Los affiches”. Chile Ilustrado, núm. 1, Santiago, Imprenta
‘belle-epoque’. También cosechó una estimable fortuna que dejó a su Barcelona, mayo 1902.
familia: 100.000 pesos, en una época de bonanza a consecuencia del Sin autor; “Monografía de la Imprenta Barcelona”. Noticias Gráficas,
“boom” salitrero. año IX núm. 98, Santiago, Lüer y Paye Editores, agosto 1911.
A diferencia del artista gráfico franco-chileno, quienes se dedicaron Tadeo Laso, J. y J. Santiago; Reseña de las principales industrias chilenas
a la gráfica comercial durante la década posterior al Centenario de la premiadas en la Exposición Panamericana. Santiago, Imprenta y
República no buscaron en esta actividad un espacio definitivo, sino Encuadernación Barcelona, 1902.
más bien un sustento económico a la espera de mayor reconocimiento Tornero, Recaredo S.; Chile Ilustrado. Valparaíso, Imprenta y
en el ámbito de las Bellas Artes. Tal será el caso de Otto Georgi e Isaías Librería del Mercurio, 1872.
Cabezón, pintores vinculados a la Generación del 13, que ganaron los Valenzuela, L. A.; “La tipografía en Chile”. El Tipógrafo, año 1 núm.
primeros concursos de afiche organizados por la Federación de Estu- 4, Santiago, enero 1879.
diantes de la Universidad de Chile, a partir de 1916. Estas competicio-
nes fueron el impulso definitivo a este medio de comunicación en el
país,44 durante los años posteriores a la partida de Fauré.
42. Ramos, Julin; Carta enviada a Er- 43. Ramos, Julin; ÑAlejandro FaurÒ, 44. Godoy, Alejandro; Historia del
nest Faur, el 12 de noviembre de 1912. p. 272. AÞche Chileno. Santiago, Universidad
Arcis, 1992.

obra gráfica

Original de ilustracin, taburete
para piano.
Sin fecha.
23 x 31 centmetros.
Lpiz graÝto y pastel seco blanco
sobre cartulina.

Original de ilustracin, jarrn.
Sin fecha.
10,2 x 13 centmetros.
Lpiz graÝto, plumilla y tinta
sobre cartn.

Arriba: Pgina siguiente:
Original, dibujo de bodegn. Original de ilustracin.
Sin fecha. Sin fecha.
31 x 23 centmetros. 23,4 x 31 centmetros.
Lpiz graÝto y pastel seco blanco Lpiz graÝto y pastel seco blanco
sobre papel. sobre cartulina.
Archivo familia Faur. Archivo familia Faur.

Pgina anterior: Arriba:
Original, dibujo para medalla de Original, ilustracin artstica.
perÞl clsico. 1886
23 x 31 centmetros. 14,9 x 18 centmetros.
Sin fecha. Lpiz graÝto, acuarela y tmpera blanca
Lpiz graÝto y pastel seco blanco sobre cartulina.
sobre cartulina. Archivo familia Faur.
El original est dibujado sobre una
cartulina que tiene un sello de agua
que dice ÑMontgolÝer a St. Marcel-lesÒ,
y tiene una camisa en papel volantn
que lo cubre.

A la izquierda:
Original de ilustracin.
Sin fecha.
Acuarela, plumilla y tinta sobre
cartulina. Bordes recortados.
Pgina siguiente:
Original de ilustracin publicitaria
para Smith & Cresta.
Sin fecha.
Acuarela, plumilla y tinta sobre
cartulina. Bordes recortados.
A la derecha:
Sin fecha.
Acuarela, pincel y plumilla sobre
papel texturado.
Podra ser un diseo para una tarjeta o
postal dada su posicin en el formato.

Original para ilustracin humorstica. Original para ilustracin humorstica.
Hacia 1897. Hacia 1897.
15,2 x 20,4 centmetros. 16,3 x 23,5 centmetros.
Plumilla y tinta sobre cartn. Plumilla y tinta sobre cartn.

Original de ilustracin en Original para transporte de dibujo
alto contraste. a litografa.
Plumilla, pincel y tinta sobre papel. Lpiz graÝto y punta seca sobre
Archivo familia Faur. papel vegetal. Los personajes tienen
los nombres de Clown Ethiopieu,
Auguste y Pretre de Cybele.
A la izquierda: Archivo familia Faur.
Sin fecha. En la imagen puede apreciarse el
8,6 x 9,8 centmetros. proceder del transporte, consistente
Plumilla y tinta sobre papel. en calcar el dibujo sobre la piedra
Archivo familia Faur. litogrÝca, lo que se advierte por el
ligero relieve del dibujo remarcado
en el papel.

Pgina anterior:
Prueba de impresin tipogrÞca.
Sin fecha.
Impresin tipogrÝca sobre papel texturado.
A la izquierda: Arriba:
Original de ilustracin de personaje. Original de ilustracin/retrato.
7,9 x 18 centmetros. Inscrito en un rectngulo de
Plumilla, pincel, tinta y retoques en 13,5 x 18,6 centmetros.
tmpera blanca, sobre cartn. Plumilla y tinta sobre cartn contraplacado.

Original de dibujo tcnico, vista interior
de un reloj.
Sin fecha.
Plumilla y tinta sobre cartn contraplacado.

Original de dibujo tcnico, vista frontal
de un reloj.
Sin fecha.
Plumilla y tinta sobre cartn contraplacado.

Original de ilustracin de personaje.
Sin fecha.
Plumilla, tinta y acuarela sobre papel.

Original de ilustracin de personaje.
Sin fecha.
Lpiz graÝto, plumilla, tinta, tmpera
blanca y acuarela sobre papel.

Original de diseo de aÞche para Portada de la revista Pluma y Lpiz,
espectculo de zarzuela. nmero 58, 5 de enero de 1902.
Sin fecha. Formato ilustracin:
13,6 x 18 centmetros. 15 x 22,5 centmetros.
Plumilla, pincel, tinta y acuarela Formato revista:
sobre cartulina gofrada. 18,3 x 26,7 centmetros.
Archivo familia Faur. Impresin litogrÝca a cinco tintas
e impresin tipogrÝca a una tinta
sobre papel.

Portada de la revista Instantneas, Portada de la revista Instantneas,
ao I, nmero 20, 12 de agosto de 1900. ao II, nmero 41, diciembre de 1901.
18 x 26,5 centmetros. Formato revista:
Impresin tipogrÝca a dos tintas 18 x 27,5 centmetros.
sobre papel. Formato impreso portada:
La imagen tiene las iniciales de 17 x 24 centmetros.
Alejandro Faur y del fotograbador Impresin litogrÝca a cuatro tintas
Julin Ramos. sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Arriba: Abajo a la izquierda: Abajo a la derecha: Pgina siguiente:
Original de diseos de encabezados Encabezado e ilustracin humorstica Encabezado en la revista El Payaso, Original de ilustraciones humorsticas
para la revista El Payaso. en la revista El Payaso, volumen 1, volumen 1, nmero 1, 31 de octubre para la revista El Payaso
1897 nmero 3, 28 de noviembre de 1897, de 1897, pgina 7. 1897
19,3 x 9,9 centmetros. pgina 3. Formato revista: 19,8 x 26,2 centmetros.
Imagen a escala real. Formato revista: 17,5 x 25,5 centmetros. Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina. 17,5 x 25,5 centmetros. Impresin tipogrÝca a una tinta Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
Archivo familia Faur. Impresin tipogrÝca a una tinta sobre papel. Archivo familia Faur.
sobre papel. Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

En ambas pginas: La primera y la segunda edicin
Ilustracin humorstica para portada pertenecen a la misma fecha de
de la revista El Payaso, volumen 1, publicacin, sin embargo la versin
nmero 2, 14 de noviembre de 1897. catalogada como primera edicin fue
Formato revista: impresa a dos tintas, mientras que la
17,5 x 25,5 centmetros. segunda a una, segn el dibujo original
Impresin tipogrÝca a una y dos tintas de Alejandro Faur (pgina 53).
sobre papel.

Original de ilustracin humorstica Ilustracin humorstica publicada en la
para la revista El Payaso. contraportada de la revista El Payaso,
1897 volumen 1, nmero 1, 31 de octubre
18,8 x 24,5 centmetros. de 1897.
Imagen a escala real. Formato revista:
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina. 17,5 x 25,5 centmetros.
Archivo familia Faur. Impresin tipogrÝca a dos tintas
sobre papel.

A la izquierda:
Original de vieta humorstica para
la revista El Payaso, con el guin
escrito en el reverso.
1897
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
El texto del reverso est escrito con
lpiz graÝto.
Pgina siguiente:
Vieta humorstica en la revista
El Payaso, volumen 1, nmero 2,
14 de noviembre de 1897, pgina 16.
Formato revista:
Impresin tipogrÝca a una tinta
sobre papel.

Pgina anterior: Arriba: A la derecha:
Ilustracin humorstica en la portada de Original de ilustraciones humorsticas y Guin de ilustracin humorstica
la revista El Payaso, volumen 1, nmero letra capitular para la revista El Payaso. rotulado en el reverso.
3, 28 noviembre 1897. 1897 1897
Formato revista: 17,5 x 22,5 centmetros. Archivo familia Faur.
17,5 x 25,5 centmetros. Imagen a escala real.
Impresin tipogrÝca a dos tintas Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
sobre papel. Archivo familia Faur.

Arriba a la izquierda:
Portada de la revista El Payaso,
volumen 1, nmero 1, 31 de octubre
de 1897.
Formato revista:
Impresin tipogrÝca a dos tintas
sobre papel.
Arriba a la derecha:
volumen 1, nmero 6, 9 de enero
de 1898.
Formato revista:
Impresin tipogrÝca a dos tintas
sobre papel.
Abajo a la izquierda:
volumen 1, nmero 5, 26 de diciembre
de 1897.
Formato revista:
Litografa a dos tintas e impresin
tipogrÝca a una tinta sobre papel.
Abajo a la derecha:
Ilustracin humorstica en la revista
El Payaso, volumen 1, nmero 5, 26 de
diciembre de 1897, pgina 64.
Formato revista:
Litografa a dos tintas e impresin
tipogrÝca a una tinta sobre papel.
Pgina siguiente, arriba a la izquierda:

Original de ilustracin humorstica
para portada de la revista El Payaso.
1897
Formato irregular inscrito en un
rectngulo de 18,3 x 24,4 centmetros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartn
contraplacado, parte del reverso de un
diploma de la Sociedad de Invlidos de
la Guerra y Veteranos de Santiago.
Pgina siguiente, arriba a la derecha:

1898
Plumilla, pincel y tinta sobre cartn
contraplacado.
Pgina siguiente, abajo a la izquierda:

1897
Algunas veces las pginas a color se
impriman con dos tcnicas: litografa Pgina siguiente, abajo a la derecha:
a dos o ms tintas para la ilustracin Original de ilustracin humorstica
e impresin tipogrÝca a una tinta. para la revista El Payaso.
En la revista El Payaso es posible 1897
apreciar esta combinacin, a pesar 19 x 26,3 centmetros.
que en la mayora de los casos la Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
impresin era en tipografa. Archivo familia Faur.

Pgina anterior: En el mismo documento estn Arriba:
Original de ilustraciones humorsticas desarrolladas las ilustraciones para Ilustracin humorstica en la
para la revista El Payaso. pginas interiores de la misma revista contraportada de la revista El Payaso,
1897 (ver pgina 52 de este libro). volumen I, nmero 3, 28 de noviembre
22 x 27,3 centmetros. de 1897.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartn. 17,5 x 25,5 centmetros.
En el reverso tiene escrita la frase ÑVida Impresin tipogrÝca a dos tintas
Alegre, tomo III o V, pgina 5Ò. sobre papel.
Archivo familia Faur. Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Pgina anterior: Abajo:
Portada de la revista El Payaso, Original de ilustracin humorstica para
volumen I, nmero 4, 12 de diciembre portada de la revista El Payaso.
de 1897. 1897
Formato revista: 18,6 x 25 centmetros.
Impresin tipogrÝca a dos tintas Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
sobre papel. Archivo familia Faur.

Arriba: A la derecha:
Vietas humorsticas en las pginas 28 Vieta humorstica en la pgina 80 de
y 29 de la revista El Payaso, volumen I, la revista El Payaso, volumen I, nmero
nmero 3, 28 de noviembre de 1897. 6, 9 de enero de 1898.
Formato revista: Formato revista:
Impresin tipogrÝca a una tinta Impresin tipogrÝca a una tinta
sobre papel. sobre papel.
Pgina siguiente:
Original de vietas e ilustracin
humorstica para la revista El Payaso.
1897
Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
Las ilustraciones satricas de las

damas elegantes caracterizadas como
calaveras, recuerdan el trabajo del
destacado grabador mexicano Jos
Guadalupe Posada, contemporneo de
Alejandro Faur.

Ilustracin humorstica en la pgina Original de ilustracin humorstica para
30-A de la revista El Payaso, volumen I, la revista El Payaso.
nmero 3, 28 de noviembre de 1897. 1897
Formato revista: 10,6 x 14,5 centmetros.
Impresin tipogrÝca a una tinta Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
sobre papel. En el retiro tiene escrita la frase ÑVida
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. Alegre, tomo XIII, pgina 10xÒ.

Original de ilustracin humorstica para Ilustracin humorstica en la revista
la revista El Payaso. El Payaso, volumen I, nmero 5, 26 de
1897 diciembre de 1897, pgina 57.
16,4 x 12 centmetros. Formato revista:
Imagen a escala real. 17,5 x 25,5 centmetros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartn. Impresin tipogrÝca a una tinta
En el retiro tiene escrita la frase sobre papel.
ÑVida Alegre Tomo XIII pg. 24xÒ. Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Original de ilustracin humorstica para Ilustracin humorstica en la revista
la revista El Payaso. El Payaso, volumen I, nmero 5, 26 de
1897 diciembre de 1897, pgina 59.
10,1 x 16,5 centmetros. Formato revista:
Imagen a escala real. 17,5 x 25,5 centmetros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartn. Impresin tipogrÝca a una tinta
En el retiro tiene escrita la frase sobre papel.
ÑVida Alegre tomo XIII pg. 16Ò Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Pgina anterior: Arriba, a la izquierda: Arriba, a la derecha:
Vieta humorstica en la revista Original del primer cuadro de una Original del segundo cuadro de una
El Payaso, volumen I, nmero 4, vieta humorstica. vieta humorstica.
12 de diciembre de 1897, pgina 45. 1897 1897
Formato revista: 9,3 x 11,4 centmetros. 8,5 x 13,4 centmetros.
17,5 x 25,5 centmetros. Imagen a escala real. Imagen a escala real.
Formato vieta: Plumilla, pincel y tinta sobre cartn. Plumilla, pincel y tinta sobre cartn.
10,1 x 16,5 centmetros. Archivo familia Faur. Archivo familia Faur.
sobre papel.

Original de ilustracin humorstica Ilustracin humorstica en la
para la revista El Payaso. contraportada (pgina 48) de la revista
1897 El Payaso, volumen I, nmero 4, 12 de
17,4 x 24,4 centmetros. diciembre de 1897.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina. 17,5 x 25,5 centmetros.
Archivo familia Faur. Impresin tipogrÝca a dos tintas
sobre papel.

Arriba: Pgina siguiente: Resulta interesante la separacin
Ilustracin humorstica en la revista Original de ilustracin humorstica de colores que tuvo que realizar el
El Payaso, volumen I, nmero 6, 16 de para la revista El Payaso. fotograbador, puesto que el original
enero de 1898, pgina 84. 1897 fue desarrollado para ser impreso a
Formato revista: 20,4 x 25 centmetros. una tinta.
Impresin tipogrÝca a dos tintas GraÝto, plumilla, pincel, tinta y tmpera
sobre papel. blanca sobre cartulina.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. Archivo familia Faur.

Original de portada para la revista Este es el original de portada para
Noticias GrÞcas. la revista Noticias GrÞcas publicada
1904 en marzo de 1904, y corresponde al
15,4 x 20 centmetros. ejemplar del ao I, nmero 9.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina. Su medida es de 16,5 x 24 centmetros
El documento est compuesto de dos y fue impresa en tipografa a una tinta
piezas de papel, con parches. sobre papel.

A la derecha y abajo:
Encabezado de la revista Noticias
GrÞcas, ao VI, nmero 55, enero
de 1908.
Formato revista:
Formato encabezado:
sobre papel satinado.

Portada de la revista Noticias GrÞcas, Portada de la revista Noticias GrÞcas,
ao VII, nmero 55, enero de 1908. ao VI, nmero 66, febrero de 1908.
Impresin litogrÝca a tres tintas sobre Litografa a dos tintas e impresin
papel satinado. tipogrÝca a una tinta sobre
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. papel satinado.

Arriba: La fotolitografa era un sistema Pgina siguiente:
Portada de la revista Noticias GrÞcas, de impresin que permita utilizar Portada de la revista Noticias GrÞcas,
ao VI, nmero 57, marzo de 1908. tramas de medios tonos ms Ýnas ao VI, nmero 58, abril de 1908.
21,6 x 29,8 centmetros. que el fotograbado (con clichs para 21,6 x 29,8 centmetros.
Fotolitografa a tres tintas sobre impresin tipogrÝca). Fotolitografa a tres tintas sobre
papel satinado. papel satinado.

ao VII, nmero 67, enero de 1909. ao VII, nmero 75, septiembre de 1909.
20,8 x 30 centmetros. 20,8 x 30 centmetros.
Fotolitografa a cuatro tintas sobre Fotolitografa a tres tintas sobre

Arriba: Prxima pgina:
ao VIII, nmero 82, abril de 1910. ao IX, nmero 98, agosto de 1911.
20,8 x 30 centmetros. 20,8 x 30 centmetros.
Fotolitografa a tres tintas sobre Fotolitografa a tres tintas sobre

Arriba: En la transicin entre los siglos
Pginas de la revista Noticias GrÞcas, XIX-XX la Imprenta Barcelona fue
con un reportaje sobre la Imprenta un actor clave en la modernizacin
Barcelona, ao IX, nmero 91, de la grÝca chilena, que tras su
enero de 1911. limitado desarrollo en el primer siglo
Formato revista: de vida republicana, pas de ser una
20,8 x 30 centmetros. artesana, a ser una industria en los
Impresin tipogrÝca a una tinta y aos previos al Centenario.
fotolitografa a dos tintas sobre
papel satinado. Durante esta poca se producen
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. modiÝcaciones clave, como la
incorporacin de imagen fotogrÝca
A la izquierda: en la prensa, por ejemplo, en El Diario
Aviso de la Imprenta Barcelona Ilustrado, y el surgimiento de las
publicado en la revista Chile Ilustrado, grandes revistas ilustradas para la
ao I, nmero 5, septiembre de 1902. familia, como Zig-Zag, Selecta, Chile
Formato revista: Ilustrado, Chile Magazine, Familia,
20 x 28 centmetros. entre otras.
Impresin tipogrÝca a una tinta y
papel satinado.
Pgina anterior:
Original de aviso publicitario para la
Imprenta Barcelona.
1902
12 x 25,4 centmetros.
Este aviso fue publicado en la revista
Chile Ilustrado a dos tintas.

A la izquierda:
Aviso de la Imprenta Barcelona
convocando a un concurso de aÞches
publicado en la revista Chile Ilustrado,
ao I, nmero 1, mayo de 1902.
Impresin tipogrÝca a una tinta y
papel satinado.
En la siguiente cita puede advertirse el

nacimiento del aÝche como un medio
de comunicacin masivo a nivel local:
ÑCorresponde la Imprenta Barcelona

el honor de haber sido el primer
establecimiento industrial de Chile
en abrir un concurso de afÞches para
premiar los esfuerzos del arte en favor
de la industria.
En los tiempos que corren, el arte que
acostumbraba habitar en las alturas
y llegaba veces perderse en las
nubes, espiritualizndose hasta hacerse
impalpable, ha tomado formas ms
humanas y ha descendido al terreno
prctico de la vida para luchar en las
lides del trabajo y para vencer las
batallas del progreso material.
...estimularemos el gusto por esta clase
de trabajos y habremos contribuido al
xito que los anunciadores se proponen
con el aviso artsticoÒ.
A la derecha:
publicado en El Diario Ilustrado, ao II,
nmero 572, domingo 1 de noviembre
de 1903, pgina 3.
sobre papel.

Arriba, a la izquierda: Estos tres ejemplos de avisos en
Aviso de la Imprenta Barcelona distintas publicaciones, dan cuenta de
publicado en la contraportada de la la reutilizacin de los recursos de la
revista Instantneas, ao II, nmero 41, poca, como fue el caso de los clichs
Ao Nuevo de 1901. de fotograbado, placas metlicas con
18 x 26,5 centmetros. la imagen en relieve, que eran usadas
Impresin tipogrÝca a una tinta sobre para reproducir imgenes mediante
papel satinado. impresin tipogrÝca.
Es as como la imagen femenina sirve
Arriba, a la derecha: para promocionar empresas de diversos
Aviso en verso de Casa Castagneto en rubros, dando cuenta de que an no
La Lira Chilena, ao 9, nmero 1, enero exista la necesidad de diferenciacin
de 1906, pgina 80. visual por parte de las empresas
Formato revista: (imagen corporativa), y lo importante
17,5 x 26 centmetros. era tener presencia en los medios
Formato aviso: de comunicacin, en este caso, las
13 x 20 centmetros. publicaciones destinadas a la elite local.
sobre papel.
A la izquierda:
Aviso de Riddell y Ca. publicado en
La Lira Chilena, ao IX, nmero 2,
especial de invierno ÒEl TeatroÓ,
julio de 1906, pgina 136.
sobre papel.

Aviso de la Imprenta Barcelona Original de aviso para la
publicado en la ltima pgina de la Imprenta Barcelona.
revista Chile Ilustrado, nmero 11, 1903
junio de 1903. 17,8 x 27 centmetros.
Formato revista: Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
20 x 28 centmetros. Archivo familia Faur.
Fotolitografa a dos tintas e
impresin tipogrÝca a una tinta
A la derecha:
publicado en la ltima pgina de
la revista Chile Ilustrado, nmero 8,
marzo de 1908.
Formato revista:
20 x 28 centmetros.

Aviso de Litografa Gillet Hnos. Aviso de Litografa Gillet Hnos.
publicado en El Diario Ilustrado, ao publicado en El Diario Ilustrado, ao
II, nmero 633, viernes 1 de enero de II, nmero 471, domingo 19 de julio de
1904, pgina 3. 1903, pgina 3.
16,8 x 23,2 centmetros. 12 x 6,2 centmetros.
Impresin tipogrÝca a una tinta Impresin tipogrÝca a una tinta
sobre papel. sobre papel.
A la derecha:
Original de marca para
Litografa Cadot.
Sin fecha.
Plumilla y tinta sobre cartulina.
Este establecimiento fue uno de los

primeros en imprimir aÝches en el
medio local, como el producido para la
via Cousio Macul en 1879.

Portada de la revista La Ilustracin, Encabezado de la revista
ao I, nmero XXII, tercera semana de La Ilustracin, ao I, primera semana
septiembre de 1900. de junio de 1900.
18 x 26,5 centmetros. Formato revista:
Impresin tipogrÝca a dos tintas 18 x 26,5 centmetros.
sobre papel. Formato encabezado:
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. 16,6 x 5 centmetros.
sobre papel.
A la izquierda:
Original para encabezado de la
revista La Ilustracin.
Sin fecha.
Plumilla, pincel, tinta y acuarela
sobre cartulina.
Abajo:
Encabezado del diario La Ilustracin
TipogrÞca, 6 de mayo de 1888.
Formato revista:
Formato encabezado:
sobre papel.

Arriba:
Encabezado de la revista La Lira
Chilena, tomo 2, ao IV, nmero 27,
7 de julio de 1901, pgina 3.
Formato encabezado:
sobre papel.
A la derecha:
Pgina de la revista La Lira Chilena
donde se utiliza el encabezado, tomo
2, ao IV, nmero 27, 7 de julio de
1901, pgina 3.
Formato revista:
sobre papel.
Pgina anterior:
Portada de la revista La Lira Chilena,
tomo 2, ao IV, nmero 27, 7 de julio
de 1901.
Formato revista:
Impresin litogrÝca a dos tintas
sobre papel.
Cabe destacar que las tres imgenes

pertenecen al mismo nmero de la
revista, que incluy una nota sobre
Luis Fernando Rojas, otro destacado
ilustrador contemporneo a Faur,
especialista en la realizacin de
retratos y dibujos a lpiz.
Tanto Rojas como Faur se

desempearon como Ñredactores
artsticosÒ en esta revista, lo que
constituye un precedente para la labor
posteriormente identiÝcada como
Ódireccin de arteÔ en el medio editorial
y publicitario.

Arriba: Pgina siguiente: Esta pgina es una especie de segunda
Sumario de La Revista Ilustrada, Encabezado en la primera pgina de la portada en la revista Chile Ilustrado,
ao I, nmero 2, octubre de 1896. revista Chile Ilustrado, ao I, nmero 1, en la cual se solan publicar fotos de
27 x 37 centmetros. mayo de 1902. seoras y seoritas destacadas de la
Impresin tipogrÝca a una tinta Formato revista: vida social del pas en aquellos aos, en
sobre papel. 20 x 28 centmetros. este caso, la Primera Dama de la poca,
Archivo Pedro ælvarez. Fotolitografa a cuatro tintas sobre Mara Errzuriz Echaurren, esposa del
papel satinado. Presidente Germn Riesco.

Portada de la revista Chile Ilustrado, Portada de la revista Chile Ilustrado,
ao II, nmero 9, abril de 1903. ao II, nmero 10, mayo de 1903.
20 x 28 centmetros. 20 x 28 centmetros.
Fotolitografa a tres tintas sobre Fotolitografa a dos tintas sobre

ao II, nmero 11, junio de 1903. ao II, nmero 12, julio de 1903.
20 x 28 centmetros. 20 x 28 centmetros.
Fotolitografa a dos tintas sobre Fotolitografa a dos tintas sobre

ao II, nmeros 13 y 14, ao II, nmero 17, diciembre de 1903.
agosto-septiembre de 1903. 20 x 28 centmetros.
20 x 28 centmetros. Fotolitografa a tres tintas sobre
Fotolitografa a cuatro tintas sobre papel satinado.
papel satinado. Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Galera donde se presentan los
directores del Congreso de Enseanza,
publicada en la revista Chile Ilustrado,
ao II, nmero 7, febrero de 1903,
pgina 5.
20 x 28 centmetros.
Fotolitografa a dos tintas sobre
papel satinado.

Ilustracin religiosa publicada en la
revista Chile Ilustrado, ao II, nmero 9,
abril de 1903, pgina 17.
20 x 28 centmetros.
Fotolitografa a tres tintas e

Arriba: Pgina siguiente: Nuevamente, este es un buen ejemplo Nacional de Chile, fue probablemente
Aviso de T Simpson y Ca., Original de aviso para T Simpson y Ca. para identiÝcar el trabajo de la separacin arrancada del tomo empastado. Esto
publicado en la revista El Payaso. Sin fecha. de colores a partir de un original hecho ocurri con posterioridad al ao 1996,
Sin fecha. 18,7 x 26,5 centmetros. para ser impreso a una tinta. cuando el profesor Pedro ælvarez Caselli
17,5 x 25,5 centmetros. Imagen a escala real. fotograÝ el material como parte de su
Impresin tipogrÝca a dos tintas Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa. Al momento de esta investigacin, la tesis de ttulo.
sobre papel. Archivo familia Faur. pgina en la que debera estar el aviso
Archivo Pedro ælvarez. publicado en la revista El Payaso que
guarda la Hemeroteca de la Biblioteca

Pgina anterior:
Aviso de revista La Semana Ilustrada,
publicado en la ltima pgina de la
revista Chile Ilustrado, ao II, nmero 6,
enero de 1903.
Formato revista:
20 x 28 centmetros.
Formato aviso:
Fotolitografa a dos tintas e
A la izquierda, arriba:
Portada del Almanaque Literario
Ilustrado de Chile para 1898.
Formato almanaque:
Impresin tipogrÝca a tres tintas
sobre papel.
A la izquierda, abajo:
Detalle del colofn del Almanaque
Literario Ilustrado de Chile para 1898,
en la ltima pgina.
sobre papel.
Pginas 124 a 127:

Ilustraciones de los signos del zodiaco
publicadas en el Almanaque Literario
Ilustrado de Chile para 1898, en las
pginas 3 a la 14.
Formato almanaque:
Formato ilustraciones:
9 x 4 centmetros cada una.
sobre papel.

Arriba: En este almanaque los meses y los Pgina siguiente:
Doble pgina del Almanaque Literario signos del zodiaco estn puestos de Portada del libro Chile. Descripcin
Ilustrado de Chile para 1898. manera aleatoria en las pginas donde Fsica, Poltica, Social, Industrial y
Formato almanaque: se recuerdan los santorales. Comercial de la Repblica de Chile.
12 x 17,7 cerrado. Ilustrada con numerosos grabados y
Impresin tipogrÝca a una tinta Tambin cabe destacar la similitud mapas. Edicin de lujo que cont con la
sobre papel. entre los rostros de los personajes colaboracin de Augusto Orrego Corts,
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. ilustrados, independiente de su Luis Orrego Luco, Carlos Silva Vildsola,
condicin o gnero. Dr. Juan Tornero y Ricardo Montaner
Bello. Edit Carlos Tornero.
1903
26 x 37 centmetros.
Cuo seco e impresin tipogrÝca a dos
tintas sobre tela.
Archivo familia Castillo Muoz.

Arriba:
Aviso de la venta del libro Chile.
Descripcin Fsica, Poltica, Social,
Industrial y Comercial de la Repblica de
Chile. Ilustrada con numerosos grabados
y mapas. Publicado en El Diario
Ilustrado, ao III, nmero 834, mircoles
20 de julio de 1904, pgina 2.
sobre papel.
A la izquierda:
Contraportada del libro Chile.
Descripcin Fsica, Poltica, Social,
Industrial y Comercial de la Repblica de
Chile. Ilustrada con numerosos grabados
y mapas.
1903
26 x 37 centmetros.
Cuo seco e impresin tipogrÝca a dos
tintas sobre tela.
Archivo familia Castillo Muoz.
Pgina siguiente:
Original de aviso para librera Hume
y Ca.
Sin fecha.
Plumilla, pincel y tinta sobre
cartulina gruesa.

Original de aviso para Vinos Concha Aviso de Via Casa Blanca publicado
y Toro. en la revista Noticias GrÞcas, ao VI,
Sin fecha. nmero 60, junio de 1908, pgina 63.
17,2 x 23,4 centmetros. Formato revista:
Plumilla, pincel y tinta sobre cartn. 21,5 x 30 centmetros.
Archivo familia Faur. Formato aviso:
Archivo Pedro ælvarez.

Aviso de cigarrillos Buen Tono Aviso de Chocolat Despouy publicado
publicado en la revista Chile Ilustrado, en la revista Instantneas, ao I, nmero
nmero 4, agosto 1902. 32, 28 de octubre de 1900.
Formato revista: 20 x 28 centmetros. Formato revista: 18 x 26 centmetros.
Formato aviso: 13 x 9,5 centmetros. Formato aviso: 13,7 x 19,5 centmetros.
Fotolitografa a dos tintas e impresin Impresin tipogrÝca a una tinta
tipogrÝca a dos tintas sobre sobre papel.
papel satinado. Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Arriba, a la izquierda: A la derecha:
Aviso de T 18 publicado en la ltima Aviso de T Santa Filomena publicado
pgina de la revista Instantneas, en la revista Instantneas de Luz y
ao I, nmero 6, 6 de mayo de 1900. de Sombra, ao I, nmero 26, 16 de
Formato revista: septiembre de 1900.
18 x 26 centmetros. Formato revista:
Formato aviso: 18 x 26 centmetros.
14,5 x 20,5 centmetros. Formato aviso:
Impresin tipogrÝca a una tinta 14,5 x 20,5 centmetros.
sobre papel. Impresin tipogrÝca a una tinta
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. sobre papel.
Arriba, a la derecha:
Aviso de T 18 publicado en la Pgina siguiente:
revista Instantneas, ao I, nmero 3, Aviso de T 18 publicado en la revista
13 de abril de 1900. Instantneas, nmero 12, 17 de junio
Formato revista: de 1900.
18 x 26 centmetros. Formato revista:
Impresin tipogrÝca a una tinta 18 x 26,5 centmetros.
sobre papel. Formato aviso:
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. 14,5 x 20,5 centmetros.
La mujer elegante fue tema recurrente sobre papel.
en la publicidad realizada por Alejandro Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Faur, sobre todo si se trataba de
productos exclusivos o importados. Nuevamente encontramos un ejemplo
de la reutilizacin de los recursos
grÝcos a nivel de imprenta. En este
caso, resulta muy evidente el parche
donde se cambia la marca publicitada.
Estas intervenciones son atribuibles al
fotograbador o al impresor, y no
al artista.

Arriba: Pgina siguiente, a la izquierda: Pgina siguiente, a la derecha: El tema Þoral es un motivo
Aviso publicitario para la Importadora Aviso publicitario de Jardn Central Avisos de las temporadas 1907 y 1908 recurrente en el trabajo de Alejandro
Arestizbal y Ca., publicado en La Lira publicado en la revista Instantneas, del Teatro Municipal de Santiago Faur, relativo al art nouveau y
Chilena, especial de verano, ao IX, ao I, nmero 7, 13 de mayo de 1900, realizados por Alejandro Faur y contemporneo a esa tendencia, al
nmero 4, 31 de diciembre de 1906, pgina 13. reunidos por la revista Noticias igual que la esttica oriental.
pgina 2. Formato revista: GrÞcas, en el nmero de homenaje
Formato revista: 18 x 26,5 centmetros. realizado al artista debido a su El aviso de la izquierda se asemeja
17,5 x 26 centmetros. Formato aviso: fallecimiento. Ao X, nmero 114, al trabajo del artista suizo Eugene
Formato aviso: 13,5 x 7 centmetros. diciembre de 1912, pgina 258. Grasset, y el de la derecha arriba,
14,5 x 11,5 centmetros. Impresin tipogrÝca a una tinta Formato revista: evidencia el inÞujo del artista checo
Impresin tipogrÝca a una tinta sobre papel. 13 x 21,2 centmetros. Alphonse Mucha.
sobre papel rosado. Archivo Biblioteca Nacional de Chile. Formato aviso a la derecha, arriba:
Archivo Biblioteca Nacional de Chile. 4,8 x 9,3 centmetros.
Formato aviso a la derecha, abajo:
5,7 x 9 centmetros.
sobre papel.

A la izquierda:
AÞche de la temporada 1907 del
Teatro Municipal de Santiago.
Impresin litogrÝca a tres tintas
sobre papel.
Archivo Pedro ælvarez.
Pgina siguiente:
Aviso para El Ahorro Mutuo
publicado en la revista Instantneas,
ao I, nmero 5, 29 de abril de 1900,
ltima pgina.
Impresin tipogrÝca a una
tinta sobre papel.

Arriba, a la izquierda: Arriba, a la derecha: Abajo:
Aviso de la Compaa de Aviso de la Compaa de Aviso del boletn del Centre Catal
Consumidores de Gas de Santiago Consumidores de Gas de Santiago en la revista Noticias GrÞcas, ao VI,
publicado en la revista La Ilustracin, publicado en la revista Instantneas, nmero 60, junio de 1908, pgina 64.
ao I, nmero XIV, cuarta semana de ao I, nmero 1, 1 de abril de 1900, 10 x 4 centmetros.
julio de 1900, pgina 160. pgina 160. Impresin tipogrÝca a una tinta
Formato revista: 18 x 26,5 centmetros. sobre papel satinado.
18 x 26,5 centmetros. Impresin tipogrÝca a una tinta Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Formato aviso: sobre papel.
8,8 x 13,3 centmetros. Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
sobre papel.

Original de aviso publicitario para
marca Brillante.
Sin fecha.
Plumilla y tinta sobre cartn satinado.

Pgina anterior: Arriba, a la izquierda: Arriba, a la derecha: Abajo:
Original de aviso publicitario Original de diseo de marca. Original de diseo tipogrÞco. Original de diseos de monogramas.
para tienda Lamparera de Sin fecha. Sin fecha. Sin fecha.
Santiago Dimalow. 7,7 x 7,3 centmetros. 17,8 x 9,3 centmetros. 11,8 x 7,2 centmetros.
Sin fecha. Plumilla, pincel y tinta sobre GraÝto, plumilla y tinta sobre cartulina. Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
8,8 x 14,5 centmetros. cartn contraplacado. Archivo familia Faur. Archivo familia Faur.
Plumilla, pincel, tinta y tmpera blanca Archivo familia Faur.
sobre cartulina.

Diseos de letras capitulares para las
poesas publicadas en el Almanaque
Literario Ilustrado de Chile para 1898.
Cabe destacar que cada una de ellas
es diseada especialmente para el
contenido de cada poema. Eso mismo
hace que en un almanaque como ste,
surjan numerosas letras capitulares con
los motivos ms diversos.
La ÑSÒ que se muestra arriba
corresponde a la pgina 22.
sobre papel.

Pginas 185 y 113.
sobre papel.

Pgina anterior, de izquierda a derecha y
de arriba hacia abajo:
Pginas 91, 103, 255 y 79.
sobre papel.
Arriba:
Pginas 68 y 125.
sobre papel.
Abajo:
Pgina 195.
sobre papel.

En ambas pginas:
Originales de diseo de alfabeto de
letras capitulares ornamentales.
Sin fecha.
11 x 12 centmetros (cada una).
Plumilla, tinta y pastel seco sobre
cartn contraplacado.
Se conserva slo hasta la letra ÑGÒ.

En ambas pginas:
Originales de diseo de alfabeto de
letras capitulares ornamentales.
enero de 1896
18 x 13,5 centmetros (cada una).
Plumilla, tinta y pastel seco sobre
cartulina gruesa.
Se conserva slo hasta la letra ÑLÒ.

agradecimientos
***
maría fernanda Queremos agradecer a Dios, y a todas las personas e instituciones que mariana muñoz hauer
villalobos fauré de una u otra manera apoyaron la publicación de este libro-homenaje. Diseñadora PUC, Magíster en
Diseñadora PUC, De manera muy especial a: Comunicación y Educación
Diplomada en Tipografía PUC, ha desarrollado su
PUC, ha desarrollado su trabajo Eduardo Castillo trabajo en el ámbito editorial,
en el ámbito gráfico y editorial Pedro Álvarez especialmente en iniciativas
en forma independiente. Freddy Briones de carácter patrimonial.
Ángeles Carrasco
Maritza Castañeda
Daniel Fauré
Sofía Fauré
Verónica Fauré
Viviana Fauré
Francisca Gaete
Francisco Gálvez
Cecilia Jaña
Vicente Larrea
Pierre-Marie Meynadier (Francia)
Mario Muñoz
Mariana Perry
Jacques Poyelle (Francia)
Aldo Tapia
Amalia Valdivielso
Mauricio Vico
Valeria Villalobos Fauré
A Memoria Chilena y las secciones Hemeroteca y Periódicos de la

Biblioteca Nacional de Chile, en especial a:
Daniela Schutte
Macarena Dölz
Rosa Caro
Pablo Segura
Juan José Alfaro
José Manuel Sepúlveda
Andrea González
Claudio Aguilera, Jefe de Extensión Cultural
A Ocho Libros Editores, especialmente:

Gonzalo Badal
Jennifer King
También queremos agradecer a Hugo, GM, Pingui y Plomo, guardianes

del conocimiento y apoyo incondicional.
Finalmente, quisiéramos dedicar este libro a Willie Rivera †, el mejor

corrector de estilo para diseño gráfico, quien creyó en el proyecto y nos dio
todo su apoyo.

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Mariana Muñoz Hauer • M.

Fernanda Villalobos Fauré

alejandro fauré • 5 • obra gráfica

parcial o total de este libro 741.6092

Inscripción N° 180.519 fauré, alejandro, 1865-1912.

alejandro fauré • 6 • obra gráfica

alejandro fauré • 8 • obra gráfica

1. Larran, Jorge. La identidad 2. Garca Canclini, Nstor. El teatro de las

alejandro fauré • 9 • obra gráfica

alejandro fauré • 10 • obra gráfica

alejandro fauré • 11 • obra gráfica

alejandro fauré • 12 • obra gráfica

alejandro fauré • 13 • obra gráfica

alejandro fauré • 14 • obra gráfica

el Álbum de trajes y costumbres chilenas 9 en 1838, y posteriormente fue pro-

alejandro fauré • 15 • obra gráfica

Ntese en la vista general de la pgina,

12. Ramos, Julin; ÑAlejandro FaurÒ. No-

alejandro fauré • 16 • obra gráfica

13. Un arquetipo de la fascinacin 14. Es importante recordar la posicin

alejandro fauré • 17 • obra gráfica

alejandro fauré • 18 • obra gráfica

alejandro fauré • 19 • obra gráfica

La imagen distintiva de la empresa,

26. stos consistan en libros de Ýna en-

alejandro fauré • 20 • obra gráfica

alejandro fauré • 21 • obra gráfica

alejandro fauré • 22 • obra gráfica

Abajo, ltima persona a la derecha:

falta de mayores elementos, con una propiedad verdaderamente ad-

40. Ibd., pp. 272-273. 41. Los aspectos de la biografa familiar

alejandro fauré • 23 • obra gráfica

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alejandro fauré • 62 • obra gráfica

alejandro fauré • 65 • obra gráfica

alejandro fauré • 67 • obra gráfica

1. Larran, Jorge. La identidad 2. Garca Canclini, Nstor. El teatro de las

Ntese en la vista general de la pgina,

12. Ramos, Julin; ÑAlejandro FaurÒ. No-

13. Un arquetipo de la fascinacin 14. Es importante recordar la posicin

26. stos consistan en libros de Ýna en-

Abajo, ltima persona a la derecha:

40. Ibd., pp. 272-273. 41. Los aspectos de la biografa familiar

Pgina siguiente, arriba a la izquierda:

Pgina siguiente, arriba a la derecha:

Pgina siguiente, abajo a la izquierda:

Las ilustraciones satricas de las

ÑCorresponde la Imprenta Barcelona

Cabe destacar que las tres imgenes

Tanto Rojas como Faur se

Pginas 124 a 127: