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    Este documento resume algunos ejemplos musicales emblemáticos para marimba de concierto que contienen elementos idiomáticos característicos, como el registro, el uso de múltiples baquetas, y pasajes que requieren gran distancia entre las manos. El documento analiza limitaciones técnicas de la marimba y elementos comunes como el tremolo y las permutaciones. También examina elementos atípicos como concepciones del sonido que extienden las posibilidades técnicas del instrumento.

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    Recopilación de ejemplos musicales con

    elementos idiomáticos y característicos de la


    marimba de concierto.

    Acosta Carboni Julio Alejandro


    Matricula:zS18012736

    Metodología de la investigación

    Gonzalez Garcia Julieta Varanasi


    Resumen

    Este documento puede ser consultado para conocer algunos ejemplos musicales de obras
    compuestas para solo de marimba y ensambles emblemáticos con dicho instrumento, que
    contienen elementos característicos de la escritura para marimba.
    La incorporación de nuevas obras en el repertorio de marimba es un tema de suma
    importancia debido a su amplio campo de desarrollo por sus pocos años de consideración
    como instrumento solista en comparación a otros instrumentos. Mediante el análisis de las
    técnicas que se emplean en algunos pasajes de las obras en cuestión se busca señalar los
    elementos en común que estas presentan para abordar idiomáticamente el instrumento de
    manera efectiva.

    Palabras clave:

    Marimba composition, Marimba competition,


    Marimba idiomatic composition,
    Marimba analysis Marimba repertory,
    Introducción

    La composición de obras para solo de marimba es algo apenas explorado a partir de


    mediados del siglo XX por lo que se cuenta con poco registro de material de investigación.
    Se tienen registros del origen de la marimba entre el siglo XVI y XVII en África, Asia y
    América central, y un desarrollo de su técnica musical a través de la tradición de Guatemala,
    Tailandia, Japón y México durante el siglo XVII y XIV. Actualmente se promueve su
    desarrollo y popularización también en Estados Unidos y Europa donde se le denominó como
    marimba de concierto , expandiendo las posibilidades sonoras del xilófono a un instrumento
    con un amplio registro de alturas y mayor capacidad de resonancia. La técnica de ejecución
    fue evolucionando a su vez que se fue ampliando el repertorio mediante concursos y
    festivales al igual que con muchos otros instrumentos como fue el caso de la flauta y el
    clarinete por ejemplo.
    “Universal Marimba Competition & Festival Belgium” es una de las competencias
    interpretativas y de composición más importantes para el desarrollo de la marimba
    actualmente, por lo que me enfoque en algunas piezas que se mencionan en sus certámenes.
    Así como también me enfoque en el repertorio emblemático del instrumento a partir de los
    primeros antecedentes de su uso como instrumento solista hasta el uso de hoy en día.
    Marco teórico

    El material de sustento a mi búsqueda por encontrar información que mencione el


    origen del repertorio de marimba de concierto, y que también mencionan lo importante que es
    el desarrollo del repertorio para el instrumento a partir de las competencias de composición,
    se encuentra en: “THE 1986 NATIONAL ENDOWMENT FOR THE ARTS COMMISSION:
    AN INTROSPECTIVE ANALYSIS OF TWO MARIMBA WORKS, REFLECTIONS ON THE
    NATURE OF WATER BY JACOB DRUCKMAN AND VELOCITIES BY JOSEPH
    SCHWANTNER, TOGETHER WITH THREE RECITALS OF SELECTED WORKS BY KEIKO
    ABE, CHRISTOPHER DEANE, PETER KLATZOW, WAYNE SIEGEL, GITTA STEINER,
    AND OTHERS” por I-Jen Fang, y
    “A COMPARATIVE ANALYSIS OF MINORU MIKI’S TIME FOR MARIMBA AND
    CONCERTO FOR MARIMBA AND ORCHESTRA” por Brian Edward Zator, ambos de
    UNIVERSITY OF NORTH TEXAS.
    Los documentos si bien, analizan de manera musical los trabajos en cuestión,
    mencionan la importancia del desarrollo del repertorio del instrumento definido por parte del
    repertorio en listado:
    “...The marimba is rapidly achieving greater importance as a solo percussion
    instrument. Solo compositions for the marimba have been commissioned and performed only
    in the last sixty years. This thesis will explore the 1986 National Endowment for the Arts Solo
    Marimba Commission, considered one of the most important commissioning projects in the
    history of marimba literature. Two compositions created through this project, Velocities by
    Joseph Schwantner and Reflections on the Nature of Water by Jacob Druckman have become
    two of the most influential works in contemporary marimba music...”1

    “... Due to unique and innovative compositional techniques, Miki helped establish the
    marimba as a true concert instrument capable of performing music of the highest quality. As
    a pioneer in composing for marimba literature, Miki was able to capture the true essence of
    the marimba; a timeless quality that has helped Time for Marimba remain a part of the
    standard solo repertoire for the past forty years.” 2

    1
    I-Jen Fang, (2005),THE 1986 NATIONAL ENDOWMENT FOR THE ARTS COMMISSION: AN INTROSPECTIVE ANALYSIS OF TWO MARIMBA WORKS,
    REFLECTIONS ON THE NATURE OF WATER BY JACOB DRUCKMAN AND VELOCITIES BY JOSEPH SCHWANTNER, TOGETHER WITH THREE
    RECITALS OF SELECTED WORKS BY KEIKO ABE, CHRISTOPHER DEANE, PETER KLATZOW, WAYNE SIEGEL, GITTA STEINER, AND OTHERS,
    University of North Texas.
    2
    Brian Edward Zator, (2008), A COMPARATIVE ANALYSIS OF MINORU MIKI’S TIME FOR MARIMBA AND CONCERTO FOR MARIMBA AND
    ORCHESTRA, University of North Texas.
    Contenido

    El contenido de esta investigación lo dividí en tres secciones principales donde por


    medio de imágenes ejemplificaré algunos de los elementos característicos que contiene la
    escritura para marimba en el repertorio de concierto.

    ● Limitaciones a la técnica de marimba

    - Registro
    En la siguiente imagen tenemos las tesituras de las marimbas de concierto que existen
    actualmente. Al mismo tiempo podemos ver como la marimba ha ido evolucionando e
    incrementando su tesitura a lo largo de los años, llegando a desarrollar la marimba de 5
    octavas como podemos ver en el último recuadro.

    - Baquetas

    Divertimento for Alto Saxophone and Marimba, by Akira Yuyama


    Minuto(5:20)
    En el siguiente ejemplo podemos ver la peculiaridad de la escritura a 6 baquetas . Debido a
    lo novedoso que es el instrumento en el escenario de concierto, la estandarización tanto de
    la convención como de la técnica para ejecutar el instrumento apenas está en pleno
    desarrollo.
    Una de las convenciones la cual está agarrando mucha fuerza es la cantidad de
    baquetas que el ejecutante. Como la marimba es un instrumento que nace de la música
    étnica, originalmente se tocaba con 2 baquetas y con el tiempo fueron incorporándose en
    las obras ejecuciones de 3 y 4 sonidos simultáneos, sin embargo, me gusta hablar de este
    ejemplo debido a su inclusión de 6 baquetas en un pasaje suficientemente idiomático para
    ser ejecutado sin ningún problema

    - Distancia
    -
    Marianna Bednarska performs 'Merlin' by Andrew Thomas (II Movement)
    minuto (5:43)

    En este caso tenemos unos de los pasajes más difíciles y mejores logrados de la
    escritura para marimba en sentido a la consideración de la distancia entre la ejecución de
    una mano y la otra. En el compas 205 en el último tiempo, podemos ver como la mano
    izquierda en clave de fa se mantiene hasta el siguiente compás y la mano derecha
    desciende desde la octava mas aguda del instrumento haciendo que el intérprete tenga que
    buscar posicionar su cuerpo de una manera que le permita la ejecución.
    ● Elementos de uso común

    -Tremolo

    En el siguiente ejemplo podemos ver uno de los elementos mas comunes en la escritura para
    marimba desde sus inicios.
    El sonido continuo en la percusión ha sido un tema muy interesante para desarrollar
    ideas musicales. En esta pieza podemos apreciar su capacidad expresiva.
    Two Movements for Marimba / mvt 2, by Toshimitsu Tanaka

    - Permutaciones
    Druckman's "Reflections on the Nature of Water" (mvt 1-3) performed by Ian
    Rosenbaum
    (3:50)
    En la siguiente obra, escogí solo el segundo movimiento, donde resalta el elemento
    de la rotación y la permutación entre los distintos movimientos de rotación. Es un elemento
    muy usado en la escritura para marimba debido a la velocidad de ejecución que esta técnica
    alcanza permitiendo llenar de sonido el espacio.

    ● Elementos de uso atípico y extensiones a la técnica de marimba

    - Concepción del sonido

    En este caso tenemos una ejecución de 5 notas en el segundo sistema y de una


    manera aparentemente imposible, teniendo un trémolo de 4 notas en la voz inferior y una
    melodía en la voz superior. Decidí ponerle a este punto la concepción del sonido
    precisamente por la peculiar manera que tiene este pasaje para ejecutarse.
    Debido a la concepción del sonido continuo y el trémolo es que este pasaje es
    posible de ejecutar de manera simultánea ambas voces sin interrumpir el sonido.

    Portrait of Forest for solo marimba - Toshi Ichiyanagi


    (Minuto 2:00)
    Conclusiones

    La marimba de concierto aun siendo un instrumento bastante primitivo y antiguo, su


    desarrollo aún está en proceso. Los personajes que acunaron de manera académica la
    denominación de la técnica de ejecución para 4 baquetas(Stevens y Gary Burton) aún siguen
    en actividad musical.
    No lleva más de 60 años que la primera marimba de concierto de 5 octavas fue hecha de
    manera industrial con técnicas acústicas de ingeniería para mejorar la calidad del
    instrumento.
    El repertorio apenas está naciendo, y es el momento para aprovechar e inventar maneras
    nuevas de crear música con este instrumento y explorar su potencial.

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