JCOP - Documento Final de Grado - Firmado

EL LÍMITE POROSO A PARTIR DE LA FRAGMENTACIÓN DE LA MASA PARA LA
CONTEMPLACIÓN DEL PAISAJE
JUAN C. OSPINA PATIÑO
UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO LOZANO

FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
BOGOTÁ D.C.
04/11/21
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EL LÍMITE POROSO A PARTIR DE LA FRAGMENTACIÓN DE LA MASA PARA LA
CONTEMPLACIÓN DEL PAISAJE
JUAN C. OSPINA PATIÑO
Trabajo de grado para optar al título de arquitecto
Directores de trabajo de grado

Arq. Francisco Pinzón
Arq. Darío Vargas
UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO LOZANO

FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
BOGOTÁ D.C.
04/11/21
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Firma directora de trabajo de grado 1
Darío Vanegas Vargas
Firma directora de trabajo de grado 2

Francisco Rojas Riaño
Firma de cotutor de trabajo de grado

Pablo Andrés Insuasty Delgado
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CONTENIDO
● GLOSARIO 12
● RESUMEN 13
● (Abstract) 14
● INTRODUCCIÓN 15
I. SOPORTE TEÓRICO 16
II. ANÁLISIS DE REFERENTES 27
III. LUGAR Y RELACIÓN EDIFICIO CON ENTORNO
FÍSICO Y CULTURAL 34
IV. PRINCIPIOS DE ORDEN 44
V. SISTEMA ESPACIAL Y DE USO 58
VI. SISTEMA DE CIRCULACIÓN 60
VII. DIMENSIÓN TÉCNICA 66
● SINTESÍS 73
● BIBLIOGRAFÍA 75
● ANEXOS 79
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TABLA DE FIGURAS
Figura 1: Límite 18
Figura 2: Porosidad 20
Figura 3: Fragmentación 22
Figura 4: Umbral y elección 24
Figura 5: Interior, exterior, umbral 24
Figura 6: Piel porosa 25
Figura 7: Invitar al usuario 26
Figura 8: Fragmentar 27
Figura 9: Fragmentación y límite 27
Figura 10: Elementos 28
Figura 11: Piezas 28
Figura 12: Conjuntos 28
5 | Page
Figura 13: Sistemas 29
Figura 14: Porosidad 30
Figura 15: Conexión ciudad y edificio 31
figura 16: Continuidad visual 31
Figura 17: Espacio fluido 32
Figura 18: Relación de partes con contexto 32
Figura 19: Contemplar paisaje 33
Figura 20: Sustracción de columnas 34
Figura 21: Conexión visual del paisaje existente 36
Figura 22: Proyección de ejes 45
Figura 23: Crear paisaje 45
Figura 24: La porosidad 46
Figura 25: Continuidad visual 46
6 | Page
Figura 26: Tensión 47
figura 27: Sitio 47
Figura 28: Extruir 48
Figura 29: Elevar 48
figura 30: Deprimir y elevar 49
figura 31: Usos 49
Figura 32: Actividad pública 49
figura 33: Comercio 50
Figura 34: Educativo y cultural 50
figura 35: Errancia arquitectónica 51
figura 36: Recorrido público 51
figura 37: Recorrido fluido 51
figura 38: Descanso 55
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Figura 39: Columnas 52
figura 40: Deformar y explotar 53
Figura 41: Perforación 53
Figura 42: Patios, porches y aulas 53
figura 43: Porosidad 54
figura 44: Fragmentar 54
Figura 45: Espacio público en altura 55
figura 46: Segmentar 55
Figura 47: Apilar y moldear 56
figura 48: Sobreponer y presionar 56
figura 49: Tensionar 57
figura 50: Transformación 57
figura 51: Espacio público 62
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Figura 52: Aproximación 63
figura 53: Acceso 64
Figura 54: Transito 65
Figura 55: Culmen 66
figura 56: Bioclimático 67
figura 57: Fachada 68
Figura 58: Detalles de columna 69
figura 59: Piso 1 70
Figura 60: Piso 2 y 3 70
figura 61: Corte por fachada 71
figura 62: Ensamblaje 72
figura 63: Envolvente 72
TABLA DE MAPAS
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Mapa 1: Localización 34
Mapa 2: Escala municipal 35
Mapa 3: Escala local 35
Mapa 4: Equipamientos urbanos 36
Mapa 5: Llenos y vacíos 38
Mapa 6: Mapa de estratificación 40
Mapa 7: Sistema de usos 41
Mapa 8: Flujos peatonales 42
Mapa 9: Flujos vehiculares 42
Mapa 10: Zonas verdes 43
Mapa 11: Plano de emplazamiento 58
Mapa 12: Plano de primer nivel 59
Mapa 13: Plano de segundo nivel 59
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Mapa 14: Plano de tercer nivel 59
Mapa 15: Plano de cuarto nivel 60
Mapa 16: Plano de quinto nivel 60
TABLA DE IMAGENES
Imagen 1: Mapa macro y morfología 37
Imagen 2: Mapa meso 37
Imagen 3: Mapa micro 38
Imagen 4: Normativa 39
Imagen 5: Perfiles 43
Imagen 6: Diagnóstico 44
TABLA DE GRÁFICOS
Gráfico 1: Dane 39
Gráfico 2: Tabla de crecimiento 39
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Gráfico 3: Censo general 40
Gráfico 4: Censo general 40
TABLA DE FOTOS
Foto 1: Mediateca de Sendai 33
TABLA DE TABLAS
Tabla 1: Encuesta de caracterización empresarial 40
Tabla 2: secretaria de desarrollo económico y social 41
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GLOSARIO
Atmosferas: ´´La atmósfera habla a una sensibilidad emocional, una percepción

que funciona a una increíble velocidad y que los seres humanos tenemos para
sobrevivir...´´ (P. Zumthor. 2013)
Borde: Línea que limita la parte exterior o más alejada del centro de una cosa.
Cultura:
Conjunto de las manifestaciones en que se expresa la vida tradicional de un pu
eblo. (RAE 2021)
Congregar: Reunir a un conjunto de personas en un lugar atrayéndolas de
algún modo o con un fin determinado.
Contemplar: Observar con atención, interés y detenimiento una realidad,
especialmente cuando es tranquila y placentera o cuando se hace con
pasividad.
Fragmentación: Puede entenderse como la separación de un todo, la perdida
de unidad entre las cosas, la división de partes.
Exterior: Superficie externa de los cuerpos
Interior: Parte interior de algo. (RAE 2021)
Hodológico: Esta diferencia entre el espacio en sentido geométrico o físico y el
espacio vivido nos recuerda el concepto de «espacio hodológico», concepto
que alude a la manera como la persona considera su espacio desde el punto
de vista de sus posibilidades de comportamiento (BOLLNOW, 1969)
Límite: “…el límite entendido como espacio de juntura entre diferentes
realidades, es realmente el espacio contemporáneo con el que hemos tenido
que trabajar en numerosas ocasiones: un espacio marcado por numerosas
realidades que actúan simultáneamente entre sí. (…) El límite es un punto de
articulación, un punto tensado…” (J. Lluís Mateo.2007)
Masa: Se define como la forma tridimensional de un edificio
Nodo: Son confluencias de calles, puntos estratégicos, uniones de sendas,
cruces, fundamentales para desplazarse por la ciudad.
Paisaje: Se entiende el paisaje como un producto cultural de nuestra sociedad
Porosidad: Cualidad de poroso (RAE 2021)
Umbral: Paso primero y principal o entrada de cualquier cosa. (RAE 2021)
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RESUMEN
El proyecto a través de la búsqueda intrínseca del concepto del límite poroso

a partir de la fragmentación de la masa para la contemplación del paisaje.
Resalta la importancia de la recuperación de los muelles, como vinculo
importante de conexión con lo natural y lo artificial, de esta manera, el
proyecto es un nodo conector a la vida urbana natural.
El proyecto es un mercado gastronómico que permite dar un orden al caos del
comercio pesquero en la zona, y, a su vez, rompe los limites sociales, creando
espacios para congregar, contemplar, recrear y descansar a orillas del
paisaje del río magdalena
El desarrollo conceptual fue de gran importancia para entender y crear una
relación arquitectónica que permitiera crear múltiples atmosferas, las cuales
priman todas hacia lo público, con el fin de estimular los sentidos sensoriales y
tener experiencias que perduren a través del tiempo.
Palabras claves:
Limite, poroso, fragmentación, paisaje, masa, nodo, umbral, atmosferas, borde,
cultura, paisaje, vida urbana, congregar, contemplar.
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ABSTRACT
The project through the intrinsic search of the concept of the porous limit from
the fragmentation of the mass for the contemplation of the landscape. It
highlights the importance of the recovery of the docks, as an important link of
connection with the natural and the artificial, in this way, the project is a
connecting node to natural urban life.
The project is a gastronomic market that allows ordering the chaos of the fishing
trade in the area, and, in turn, breaks social limits, creating spaces to gather,
contemplate, recreate and rest on the banks of the Magdalena River landscape
The conceptual development was of great importance to understand and create
an architectural relationship that allows creating multiple atmospheres, which all
prevail towards the public, in order to stimulate the sensory senses and have
experiences that last through time.
Keywords:
Limit, porous, fragmentation, landscape, mass, node, threshold, atmospheres,
edge, culture, natural landscape, artificial landscape, cultivated landscape,
urban life, congregate, contemplate.
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INTRODUCCIÓN
La historia urbana de Barrancabermeja ha sido poco estudiada a pesar de la

importancia que cobró el municipio, a comienzos del siglo XX, debido al
establecimiento de la explotación petrolera en la zona.
Barrancabermeja, según el profesor Jacques Aprile, era a comienzos del siglo
XX tan solo un pequeño poblado a orillas del río Magdalena que no tenía mayor
importancia en el contexto nacional; sin embargo, tras la llegada de la Tropical
Oil Company, una empresa norteamericana que obtiene la concesión para la
explotación del petróleo del territorio, desde este punto la historia del
asentamiento urbano se partió en dos.
A partir de este momento, ella no solamente induce su metamorfosis, sino
también las pautas de esta y las características nuevas que surgen de la
mutación; cambio espacial, sentido, forma y ritmo. De allí en adelante la
organización del espacio urbano, el diseño y el desarrollo del pueblo quedan
fuertemente hipotecados por la presencia de la T.O.C. (Tropical Oil Company)
El proceso de industrialización del territorio desató la urbanización y
crecimiento del mismo, a través de dos importantes factores. El primero, la
consecución de tierras mediante asignación de baldíos, que sería acompañada
de una fuerte especulación en torno al valor de la tierra; el segundo, el gran
número de foráneos -nacionales y extranjeros- que llega a Barrancabermeja
con la ilusión de hacerse a un empleo en la empresa norteamericana.
Barrancabermeja logra una urbanización avanzada desde el siglo xx, donde su
auge en la economía y la cultural se hacen fuertes ya que la llegada de
extranjeros a la ciudad hace que la cultura se expanda, con el paso del tiempo
Barrancabermeja se nota estancada con el tiempo, como si nunca hubiera
pasado nada, donde su historia rica y culturalmente, no tenga un espacio
donde los niños conozcan y sepan la diversa cultura que hay en la ciudad,
siendo así el proyecto se destina a rescatar la cultura ribereña, permitiendo que
los espacios jueguen un papel importante para el desarrollo creativo de las
personas.
El proyecto ubicado en la carrera 1 con calle 52 en la ciudad de
Barrancabermeja Santander, se elige este lugar por el hecho de su historia
urbana y sus conexiones viales y ambientales hace que sea un punto
importante para desarrollar.
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I. SOPORTE TEÓRICO
❖ CONCEPTO
❖ El límite poroso a partir de la fragmentación de la masa para la
contemplación del paisaje
¿Qué es el límite?
El concepto de ´´límite: Línea real o imaginaria que separa dos territorios´´.1
En arquitectura lo percibimos como algo real ya que ella misma se materializa y

se percibe a través de los sentidos, que nos estimulan. Lo imaginario, podría
ser aquello que nos identifica, ya sea la cultura, el conocimiento y la
experiencia que en sí son las capacidades de realizar actividades o de
entender. El objetivo de esta reflexión es encontrar a través de la porosidad
arquitectónica, fragmentando la masa, que vincule a la ciudad tanto
urbanamente como paisajísticamente.
´´La tranquila, intuitiva línea horizontal (siempre será la línea de la humana

posesión sobre la tierra´´.2
La búsqueda del límite en arquitectura es un ejemplo de ello, donde la

transición de lo teórico debe transformarse en un proceso continuo del pensar.
La arquitectura genera espacios habitables, interiores y exteriores, donde el ser
humano es el protagonista, que percibe el espacio mediante los sentidos y el
movimiento del cuerpo, desplazando, moviendo y operando. Dentro de estas
atmosferas existen interfaces que alteran o posibilitan un sinfín de
acontecimientos ya sea por el color, la luz, la textura, la actividad, el mobiliario
y la escala que hace que despierten nuevas sensaciones. En esta búsqueda se
menciona en una primera instancia el estudio de la filosofía de Eugenio Trías,
que habla sobre el límite el cual se entiende que el límite es un espacio que
puede ser habitado.
1
RAE, Diccionario de la lengua española: Definición de la palabra Límite
2
F. Lloyd Wright, Testament, op. cit., p. 189
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´Él límite en este sentido es un espacio que se habita, pero que es relativo, o
sea, que es una relación a otro espacio. El límite, por esta misma razón, es
positivo, no restringe, sino que enmarca el espacio en el que el ser puede
ser´´.3 Por eso, el límite, ontológicamente hablando no es lo que separa el ser
y el ente, sino el ser y la nada. Ya que el límite contiene en si lo negativo hacia
el exterior, pero lo positivo hacia el interior. De esta manera la experiencia del
límite del ser como tal, es la vivencia de un mundo en el que el sujeto se
transforma en sujeto fronterizo, es decir es libre de determinarse en el límite.
Para comprender más el concepto del límite ya acercado a la realidad

arquitectónica, se estudia a Frank Lloyd Wright en donde sus intereses de
comprender el espacio en torno a la continuidad lograda entre el afuera y el
adentro en razón del hombre, de manera que este deja de ser entendido como
espectador para ser concebido como pieza fundamental y determinante en el
mundo, Wright da inicio en el desarrollo de la disolución del límite,
desarrollando la destrucción de la caja como estructuradora de la vivienda,
logrando una continuidad entre el interior de la edificación y el paisaje
circundante en donde el espacio contenido y el espacio envolvente se funden
en uno solo, convirtiendo los espacios interiores en exteriores, o su inverso, al
hacer de un exterior un interior. Es el hombre, estático o en movimiento, quien
definirá el espacio en la medida en que lo percibe y la arquitectura definirá la
materia fundamental en su construcción, transformación y plasticidad al integrar
el proyecto con el paisaje circundante y al hombre con la naturaleza otorgando
un nuevo sentido al espacio colectivo, más ligado a su entorno.
´´ Este concepto evoca más una experiencia sensible, comprendida y definida

por el individuo mismo, dependiendo de unas formas o vivencias a priori para
cobrar sentido, permitiendo que, independientemente de las experiencias
particulares, podamos vislumbrarlo, definirlo y habitarlo. ´´4
3
Carlos, S, (2017). El ser limítrofe: una aproximación al concepto de persona en la filosofía de
Eugenio Trías.
4
Lina, D. (2017). Disolviendo el límite; la construcción de espacio en la arquitectura de Frank
Lloyd Wright. (Tesis para optar por el título de magister en arquitectura). Universidad nacional
de Colombia, Medellín.
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La arquitectura en su mayor grado de consolidación debe ser abierta, es decir
pública, sin ninguna segregación social, la arquitectura debe unir y hacer vida
urbana, no ser limitada a la perspectiva o a la ilusión, sino concebida a través
de la multiplicidad y continuidad. Permitiendo al individuo interpretar su espacio
físico, el cual es capaz de conocer y comprender los limites visuales, hacia
donde el ser humano dirija su mirada, se encontrará con espacio; espacio
comprendido como lugar, como sitio, como entorno en el que él mismo se
desenvuelve. (figura 1)
Figura 1: Límite - Elaboración propia 2021
¿Qué es la porosidad?
´´Duran (2013) menciona; la porosidad es la ley inagotable de la vida urbana.

Lo multifuncional absorbe los usos domésticos y comunes, desdibujando las
fronteras físicas que definen funciones”.5
Lo poroso evoca los límites, es la misma condición que resulta de un proceso

continuo de intercambio entre el objeto y su entorno, y en tanto se genera en el
límite, se interpreta como un pasaje, a partir del cual transforma todo lo que la
rodea, ya sea lo material-inmaterial, lo espacial- lugar y lo natural con lo
artificial. La razón porosa exige que el espacio y la oportunidad sean protegidos
a cualquier precio. ´´ El término “porosidad” deriva de la raíz griega poros
/πόρος/ que quiere decir pasaje, significa tanto un camino, una senda, una calle
5
Duran, A. (2013). Lo Poroso y la ciudad. “Denkbilder, epifanías en viajes” de Walter Benjamín.
RevistArquis, 2 (4), 122 – 129. Con format: ingles (Estados Unidos)
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como un vado, todo aquel medio que permite pasar de un aquí a un allá. Poros
evoca el “atravesar”. Pasar sobre una línea o una zona de unión, o de
separación´´.6
Entonces la porosidad es como un espíritu vibrante que va más allá de los

mecanismos de poder, está en la vida urbana, en las calles, el hacer y la fusión
del ciudadano con el suelo urbano, con su mobiliario y sus edificios. La
porosidad es una permeabilidad espacio-temporal resultado de la pasión por lo
imprevisto, el descubrimiento, la vida pública, los paisajes, la misma ciudad y
sus conciudadanos, en donde es producto de una necesidad, afirma Benjamín.
En últimas la porosidad consiste en entender el espacio urbano como un
proceso más que como una entidad física y fija. Es la necesidad de descubrir
un espacio convertido en umbral cuya condición relaciona situaciones diversas
en lugar de separarlas, creando sucesos nuevos y acontecimientos con
variabilidad de actividades en un mismo entorno.
Para añadir en el entendimiento de la porosidad se identifica que el arquitecto

Steven Holl define la porosidad como: ´´Lo colectivo como espacios
proporcionados por la estructura y lo privado, cómo la estructura urbana es
permeable en sí. En su arquitectura articula objetos porosos (permeables)
como el patio, permitiendo el movimiento entre su interior y parte de su exterior,
ampliando el espacio público, pero también menciona dentro de su obra una
serie de complejos residenciales que se localizan sobre el paseo de espacio
público que generan más que un recorrido del espacio y una actividad
polivalente al albergar diferentes funciones´´7.
De esta manera se identifican una serie de elementos que ayudan a replantear

y a pensar un espacio proyectado para la sociedad y su unión con la
naturaleza, permitiendo la interacción del límite con lo artificial y creando un
movimiento dinámico en el espacio en donde el usuario tiene la sensación de
mantenerse en movimiento la mayor parte del tiempo. Gracias a la interacción
con la arquitectura, las personas pasan un cierto porcentaje de sus vidas en los
6
Lecturas i. letradas (2013) Lo poroso, Walter Benjamin. Recuperado de:
http://i.letrada.co/post/lecturasiletradas/5/lo-poroso-walter-benjamin
7
Geraldin, N, (2020) Porosidad y arquitectura polivalente como herramienta de transformación en
Machetá-Cundinamarca, trabajo de tesis, pág. 15, Bogotá.
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edificios, por ende lo más importante es el cuerpo moviéndose en el espacio e
interactuando con su mismo entorno y creando experiencias al interior o
exterior de las construcciones, es por esto que la idea de un edificio poroso
ayuda al flujo peatonal y a su vez la mezcla de actividades o usos permiten a
cualquier usuario vivir e interactuar la arquitectura creando experiencias que
perduran en un recuerdo y hace que la estimulación de los sentidos se
intensifique por el dinamismo de un lugar. (figura 2)
Figura 2: Porosidad - elaboración propia 2021
¿Qué es la fragmentación?
Para entender el concepto de fragmentar, se estudia los escritos de Montaner

en donde describe : ´´La fragmentación es la forma más genuina de la
condición dispersa de la posmodernidad y cuando se toma esta condición
hibrida como punto de partida, cuando se abandona la tentación de unidad,
identidad y metafísica, se recurre a mecanismos que recompongan un cierto
todo, múltiple y fragmentario, como el mosaico, el collage, el montaje, el
ensamblaje o la superposición; se potencia la complejidad general y la
individualización de cada parte.´´ 8
La Fragmentación es la dispersión de saltos y fragmentos que surgen de una

masa en la cual sus partes se vuelven un todo dentro del caos, es la misma
8
Montaner, J, (1993) La condición contemporánea de la arquitectura,
Barcelona, España, Gustavo Gili, SL
21 | Page
arquitectura que empuja hacia los limites descritos por Trías, con el fin de que
al fragmentar no desintegre su entorno si no que sus partes creen una relación,
es como una contradicción al entender que lo que se fragmente se une.
La arquitectura con los años es una analogía al concepto, ya que el surgimiento

de nuevas vanguardias ha llevado al común igual, habitar los espacios y crear
sensaciones que se relacionen con su entorno, permitiendo recuperar
pequeños fragmentos de la arquitectura en un todo. Es decir que toma
conciencia del fragmento y del lugar donde se establece. Para ir más allá del
simple termino fracción, es comprender como esa búsqueda espacial
delimitada, fragmentada, crea entornos para la focalización del paisaje tanto
interno como externo. ´Á partir de la conciencia del fragmento, se realiza un
montaje de secuencias de modo que la obra se perciba en movimiento, como
itinerario, como un paseo acelerado que es acción y acontecimiento. ´´9 Esto se
logra evidenciar en lo que hace Tschumi en el Parque de la Villete, con su
lógica o estrategia de montaje, la cual se logra a través de las yuxtaposiciones
del cine y la danza a las formas y espacios de la arquitectura y ciudad. Es
decir, la composición a partir de sistemas de, puntos, líneas y masas.
En otras palabras, la búsqueda de la fragmentación es tejer y reestructurar la

ciudad existente, a partir de piezas que favorezcan a la conexión y la relación
del lugar. La fragmentación la podemos fusionar con los flujos, ya que estos
permiten la ruptura espacial enmarcando un paso, un camino, una visual o
simplemente un espacio que de pauta en una relación entre el interior del
edificio y el exterior urbano. Cada parte puede leerse como un interior respecto
a un sistema mayor y a su vez, como un exterior de una estructura menor.
Para definir esta fracción de la masa, se debe entender que la ruptura del
proyecto no va a influenciar en la segregación y la no relación de sus partes
con su entorno, si no que estos se dispersan para crear patios y recintos, que
puedan interactuar y crear paisaje, es por esto que la conformación de partes
autónomas es la respuesta a la fragmentación de usos y actividades en una
9
Montaner, J, (1993) La condición contemporánea de la arquitectura,
Barcelona, España, Gustavo Gili, SL
22 | Page
misma zona, la cual cada una de sus partes responderá ante su entorno
permitiendo la focalización del paisaje y la creación del espacio habitado.
figura 3: fragmentación - Elaboración propia 2021
La arquitectura esta para romper los limites espaciales y sociales donde un

componente sistémico hace que responda a múltiples elementos y funciones,
es por esto que la búsqueda conceptual a llevar permite entender como cada
uno de los conceptos arquitectónicos, crea esta composición conceptual de lo
que se quiere hacer y lograr en el lugar, por ende, la aparición de los diferentes
elementos se sintetiza en como habitar y recorrer un límite poroso. Tales
elementos a trabajar son:
1.1 EL LUGAR DE ENCUENTRO COMO LIMITE
“La ciudad es el lugar de encuentro, el lugar de la tolerancia, el lugar que no
excluye, transparente, de la democracia, donde todo el mundo tiene los mismos
derechos, donde la esencia es el espacio público y el espacio privado es un
aspecto secundario.”10
10
Cita extraída de una de las últimas entrevistas concedidas por Rogelio
Salmona en 2007, realizada por la Universidad de los Andes, Bogotá. Todas
las citas del trabajo están extraídas de la misma fuente
23 | Page
Más allá de que la arquitectura sea una forma materializada, más allá de su
emplazamiento y sobre todo más allá de la estética, el hacer arquitectura
entendida por Salmona es el hecho de pensar en el humano como ser libre en
el espacio habitado. La arquitectura debe tener un fin y su fin es el hecho de
que el humano se haga uno y se identifique con su entorno, ósea su cultura y
su arquitectura. El entender el límite como lugar de encuentro, o el lugar de
encuentro como límite, se da a partir del recorrido, más allá que este sea
implícito en la arquitectura, este elemento se entiende, de cómo el usuario
percibe sus acontecimientos en la estancia de su recorrer. Entonces, ¿Los
umbrales se dan por la errancia arquitectónica?
Para entender que es un umbral, Nuria Ruiz Esteban lo expone de la siguiente

manera: ´´ Un perímetro espacial donde las zonas públicas pueden
interpretarse como un umbral, un lugar intermedio en transición entre la
diafanidad abierta del contexto natural y las zonas internas del edificio. El
límite, es una duplicación del cerramiento, juega con la ambigüedad de hallarse
en un interior delimitado por una fina piel de vidrio y un exterior situado bajo
techado´´.11
Núria describe el umbral como esa apertura y transición en la tierra que se

integra en el entorno en una arquitectura-paisaje, la cual la desmaterializa de
cualquier estructura formal del límite. Se delimita el lugar en la estancia para
contemplar el exterior en el interior y a su vez el interior en el exterior. El
proyecto busca materializar esos lugares de transición, donde el usuario se
decide desplazar, recorrer, contemplar, y percibir las atmosferas que dan a la
estimulación sensorial, en donde estos umbrales se dan por la errancia
arquitectónica, es decir, las decisiones que se toman al circular, te llevan a los
umbrales donde se jerarquiza la visualización interna o externa del proyecto. Y
enmarca su paisaje intimo como las actividades en el mismo espacio (figura 4).
Y ¿Qué es la errancia arquitectónica? Este concepto asume las características
11
Núria., (2013) En los límites de la arquitectura, espacio, sistema y disciplina
(tesis doctoral) Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona.
24 | Page
de la marche y de la promenade architectural empleado por Rogelio Salmona,
la cual se define de la siguiente manera:
´Éstá constituida por partes autónomas, al igual que las dos anteriores
(marche y promenade), su evolución está dada en que cada parte autónoma, a
su vez mantiene un recorrido, de esta manera se genera un recorrido no
secuencial´´.12
Es decir que, gracias a la fragmentación espacial, la errancia se puede

relacionar con lugares del contexto inmediato y de la misma arquitectura
creada. Se define en el proyecto como el perímetro en el cual destaca la
profundidad frente a la anchura y la utilización de materiales de colores claros y
vivos de la cual surge la indeterminación entre interior y exterior. (Figura 5)
Figura 4: Umbral y elección - Elaboración propia 2021
Figura 5: Interior, exterior, umbral- Elaboración propia 2021
12
Quiroga Edwin, M. (2016) Forma y obra arquitectónica en la proyección y
acontecimiento del paisaje arquitectónico. Revista Nodo, Volumen (11), 1-17.
25 | Page
1.2 LA POROSIDAD COMO ELEMENTO.
´Él límite sinuoso semeja un elemento plano, ligero y sin sombra al cual se le
practica una serie de aberturas de apariencia casual comprensibles sólo desde
el interior. ´´13
El límite poroso se percibe desde el interior primando el movimiento del usuario

para su libre recorrer y dejando un paso entre lo público y privado, esta
circulación se puede delimitar por celosías, ya en el exterior se percibe su piel y
se deja entre ver el interior (figura 6).
Figura 6: Porosidad - Elaboración propia 2021
En este límite, la iluminación juega un factor importante porque influye en la

percepción de lo que está aconteciendo el usuario, es un umbral general, se
entiende este por la ambivalencia entre interior y exterior. ´´ Sin embargo, estos
actos no constituyen el destino final. […] O sea, los diversos destinos son
etapas intermedias en el camino hacia el siguiente traslado. […] Así, cuando el
lugar de reunión de la gente pasa de ser destino a ser etapa, el significado
concluso que tenía la arquitectura se hace difuso´´.14 Ito expresa su
pensamiento desde el punto de vista social, el cual refleja que las personas
están en constante cambio y por mucho, esto hace cambiar el mundo de la
arquitectura, de cómo se percibe, como se interactúa y como se habita en
búsqueda de la estimulación sensorial y colectiva, ya que se debe adaptar a
nuevas circunstancias y nuevos cambios para poder ver más allá de lo habitual
en arquitectura.(figura 7 )
13
(Núria., (2013). En los límites de la arquitectura, espacio, sistema y disciplina
14
ITO, Toyo. Cambiemos el concepto de límite y abramos los edificios públicos.
En: ITO, T. (ed.). Escritos. Murcia: Colección de arquitectura
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Figura 7: Invitar al usuario - Elaboración propia 2021
1.3 FRAGMENTACIÓN DE LA MASA.
En una última instancia de la creación del concepto, del límite poroso, se habla
de la fragmentación apoyado en Montaner y explicado en el cual la masa
fragmentada, se identifica como un sistema en donde sus partes se logran
encontrar en puntos invisibles dentro del espacio como un todo, es como la
realidad del entorno, que está llena de pequeños fragmentos que conforman un
todo, y la manera de verlo espacial es gracias a la interpretación del lenguaje,
vuelto arquitectura, donde consiste en mostrar un proceso, algo holístico.
En este caso el límite se vería reflejado entre unas aberturas continuas en
cualquier posición y orientación, tomando esto, en donde lo tangible se abre y
se cierra, se expone sin ningún tipo de cerramiento. Según Núria: ´Él
pabellón, por tanto, de vida y uso temporal da respuesta a su condición efímera
y se abre o se cierra al entorno en una comunicación visual y espacial fluida
bajo un marco perceptivo´´.15
Esto se relaciona con la manera de la flexibilidad en el espacio la cual puede
adoptar múltiples funciones, pero a su vez no hay un control de entrada y
salida, esta idea remota se asocia desde tiempos atrás donde Le Corbusier usa
por primera vez la planta libre, dejando entre ver el espacio, pero a su vez una
multiplicidad de actividades. Y deja entre ver el límite entre dentro-fuera,
abierto-cerrado, luz-sombra, cubierta cielo, piso-tierra, volviéndose una
arquitectura entramada que reproduce formas organizadoras del volumen.
(figura 8 y 9)
15
(Núria., (2013). En los límites de la arquitectura, espacio, sistema y disciplina
27 | Page
Figura 8: Fragmentar- Elaboración propia 2021
Figura 9: Fragmentación y límite- Elaboración propia 2021
ll. ANÁLISIS DE REFERENTES

ARQUITECTURA
El estudio de objetos arquitectónico se logra a través de la propuesta de
componer y hacer arquitectura llamado método analítico analógico.16
Para componer arquitectura Plutarco se refiere como ´´La correcta disposición
entre partes en relación con el todo´´.17 Para Plutarco, este desarrollo se da a
partir de la contemplación de un objeto arquitectónico a partir de: elementos,
piezas, conjuntos y sistemas definiéndose como un análisis formal de la
siguiente manera:
a. Los elementos
´´Parte constitutiva o integrante de algo´´.18
Estos se descomponen y se unen para formar un todo. (Figura 10)
16
Plutarco, 2015
17
Rojas. P, 2015, p.56
18
RAE,2016
28 | Page
Figura 10: Elementos - Elaboración propia 2021
b. Piezas
´´La unidad mínima de delimitación arquitectónica´´.19 (figura 11)
Figura 11: Piezas- Elaboración propia 2021
c. Conjuntos
´´…es una agrupación de objetos y se considera como un objeto en sí, un
conjunto suele definirse mediante una propiedad que todos sus elementos
poseen, por ejemplo, la idea de limite permite entender las partes como una
unidad mínima de delimitación, es decir como se ha llamado recinto, porche y
aula´´.20 (figura 12)
Figura 12: Conjuntos - Elaboración propia 2021
19
Rojas. P, 2015, p.59
20
Rojas. P, 2015, p.59
29 | Page
d. Sistemas
´Ún sistema es un objeto cuyos componentes se relacionan con al menos
algún otro, que puede ser material o conceptual. Todos los sistemas tienen
composición, estructura y entorno´´.21 (figura 13)
Figura 13: Sistemas - Elaboración propia 2021
Rojas P. (2015) menciona que lo arquitectónico debe verse desde la selección

de elementos, piezas o conjuntos encontrados en el referente arquitectónico y
que su sistematización es el proceso final de la composición.22 Con base en
ello, esta reflexión arquitectónica recopila una serie de proyectos
arquitectónicos con relación al concepto de limite poroso, tales proyectos son:
1- Phaeno, Zaha Hadid, 2-Pabellón Serpentine Gallery de Toyo Ito, 3-ICA,
Diller Scofido+Renfro, 4- Mediateca de Sendai, Toyo Ito. Esta selección de
objetos de estudio se fundamenta en el desarrollo compositivo del proyecto en
donde la selección de partes son la primicia de la composición arquitectónica
del desarrollo del proyecto.
2.1- Centro de la ciencia, Phaeno, Zaha Hadid, Alemania, 1999-2005

El proyecto se analiza desde la idea percibida como un límite entre lo de
adentro y lo de afuera y a su vez la posibilidad de un libre movimiento (figura
14). En este proyecto, como en la Ópera de Toyo Ito se crea un objeto
misterioso que incita a la exploración del espacio, y relaciona la experiencia
interior, -sin dirección-, con el exterior, -el lugar ocupado por la ciudad-.23. Zaha
con su expresión geométrica logra conceptualizar un proyecto sumamente
importante donde el espacio fluye entre distintos acontecimientos y esto
articulado a la tectónica que habilita lo público de lo privado ofreciendo vistas a
diferentes puntos del contexto inmediato.
21
Rojas. P, 2015, p. 61
22
Rojas P. (2015)
23
(Núria, 2013)
30 | Page
´´La porosidad sugiere un nuevo tipo de urbanismo, compuesto de corrientes o

flujos de movimiento que atravesó la fábrica de la ciudad. […] los múltiples hilos
de movimiento peatonal y de vehículos son salvados a través de un paisaje
artificial y en el edificio, creando caminos entrecruzados de movimiento. El
edificio está estructurado de tal manera que mantiene un gran grado de
transparencia y porosidad en el nivel del suelo´´.24
Con base a esto, la propuesta pretende materializar la idea de incitar al usuario
a, atravesar el volumen para interconectar una serie de actividades con
relación al paisaje, lográndose a través de unos flujos que interconectan el
espacio principal con relación a la ciudad, es decir el volumen debe lograr crear
una curiosidad por adentrarse en él, permitiendo al usuario su elección al
desplazarse, esto se puede respaldar con la concepción de la porosidad en el
proyecto. (figura 15)
24
(HADID, Zaha. Movimiento y porosidad. En: TSCHUMI, Bernard; CHENG,
Irene. (ed.). The state of architecture at the beginning of the 21st century,
Nueva York: The monacelli press, 2003, p. 71.
31 | Page
Figura 15: Conexión ciudad y edificio - Elaboración propia 2021
2.2- Pabellón para la Serpentine Gallery, Toyo Ito, Londres, 2002

Este proyecto se toma por el simplemente echo de poder mostrar la
combinación de dos conceptos, el primero la fragmentación y el segundo el
límite creado. Donde se suprimen las jerarquías espaciales entre dentro-fuera o
cerramiento-estructura. (figura 16)
Figura 16: Continuidad visual - Elaboración propia 2021
En este pabellón se analiza la fragmentación de la masa, permitiendo entender

como la ruptura de la masa permite la focalización y la conexión con el paisaje
cercano y lejano, el proyecto permite la conexión visual con su entorno, gracias
a su explosión de segmentos, se logra percibir que no hay pared, cubierta o
suelo, ya que esto se conforma como una unidad misma. Toyo Ito reconoce
este patrón de líneas como: ´´la huella que deja una bola de billar tras haber
hecho varios recorridos sobre una mesa´´.25 En él se logra evidenciar la
expansión de la misma forma. Este referente se analiza desde el punto de vista
de cómo las fachadas pueden crear esos límites fragmentarios, donde esas
aberturas dejan entre ver lo que pasa dentro y fuera. De este proyecto se toma
la idea de un umbral general plasmado en la manera de ser uno con la
naturaleza ya que se integra con el espacio habitado y permite el constante
cambio de percepciones externas como internas dando cavidad a un espacio
25
(ITO, Toyo. Arquitecto. Exposición organizada por Casa Asia en centro cívico
convento de San Agustín. Barcelona: Actar-Pro, 2002, p. 44.).
32 | Page
fluido dentro de un marco perceptivo y no limitando el espacio para solo una
simple función. (figura 17)
Figura 17: Espacio fluido - Elaboración propia 2021
2.3- ICA, DILLER SCOFIDO + RENFRO, BOSTON, 2002-2006

El proyecto ICA tiene una gran simplicidad en su diseño, la cual lo hace
complejo a primera vista, el proyecto funciona respondiendo al programa, esto
se identifica en los límites que deja ver el edificio por fuera. Se analiza el
proyecto desde el punto de vista programático y su relación con el mar, en
donde prioriza la contemplación del paisaje y la relación interior – exterior,
exterior-interior. (figura 18)
Figura 18: Relación de partes con contexto - Elaboración propia 2021
El programa del edificio está entregado al contexto inmediato, ya que como no

existe un entorno construido, lo único relevante es el frente de agua. De esta
manera el proyecto es pensando en la relación interior-exterior para la
contemplación del paisaje natural. Por lo tanto, se estudia la relación directa de
las actividades con su entorno inmediato, y como los recorridos y la
espacialidad están pensada para focalizar el paisaje natural.
33 | Page
Figura 19: Contemplar el paisaje - Elaboración propia 2021
El estudio del proyecto permite la interacción y la conexión de actividades con

el contexto inmediato, logrando la conexión visual a través de la focalización
del paisaje natural.
2.4- Mediateca de Sendai, Toyo Ito, Japón, 1995-2001
Foto 1: Mediateca de Sendai (2013). Recuperado de

http://segundapielarquitectura.blogspot.com.es/2012/09/mediateca-de-sendai-toyo-ito.html}}
´´Mi planteamiento inicial para la Mediateca de Sendai consistía en trece tubos

colocados al azar sobre un cuadrado de 50m. de lado, siguiendo la imagen de
ondas sobre el agua. Sin estos tubos, el espacio hubiera sido un espacio
homogéneo de Mies van der Rohe. En cambio, al introducir estos tubos fui
capaz de crear “lugares” muy distintos en su interior´´26. Toyo Ito propone una
arquitectura fluida, donde los espacios de la mediateca son una secuencia de
ondas, que fluyen en todas las direcciones sobre una superficie plana, esto
hace que el proyecto explore un orden inestable, dinámico y diverso. La
intención con la que se analiza este proyecto es entender como la geometría
del proyecto se flexibiliza mostrando un seriado de planos en horizontal, una
26
ITO, Toyo. Conversaciones con estudiantes. Barcelona: Ed. Gustavo Gili,
2005, p. 29.
34 | Page
trasparencia y unos espacios internos donde el límite lo crea el mobiliario y la
porosidad nace por las columnas del proyecto. (figura 20)
Figura 20: Sustracción de columnas - Elaboración propia 2021
Se profundiza en este proyecto para entender el límite difuso el cual propone

Ito, Tales reflexiones se mostrarán de esta manera; el primero, en la manera de
abrirse hacia el entorno y permitir la libre circulación al usuario, la segunda,
simbolizar la naturaleza, a través de la contemplación del paisaje artificial-
natural, la tercera sería el uso de la piel, en este caso la envolvente propuesta
del proyecto, el cuarto la disposición del mobiliario ya que este determina la
lectura de los límites y la vivencia del espacio y por último la implementación de
las columnas (tubos) para evidenciar la conceptualización del límite poroso.
lIl. LUGAR Y RELACIÓN EDIFICIO CON ENTORNO

FÍSICO Y CULTURAL
El proyecto se encuentra localizado en el departamento de Santander, y se
implanta en la ciudad de Barrancabermeja (mapa 1).
Mapa 1: Localización - Elaboración propia 2021
35 | Page
Ubicada entre los municipios de Puerto Wilches al norte, Yondó al occidente y
Puerto Parra de Simacota hacia el sur. La ciudad cuenta con una población
alrededor de 210.000 habitantes, es la ciudad más grande de la cuenca del Río
Magdalena, y es declarada como distrito especial, turístico, industrial, portuario
y biodiverso, tiene una superficie de 1.544 km2, divididos en siete comunas y
alrededor de 80 barrios (mapa 2).
Mapa 2: Escala municipal - Elaboración propia 2021
La ubicación del lote es estratégica, ya que se encuentra dentro de la zona

histórica de la ciudad, por ende, la materialización del proyecto busca rescatar
la identidad ribereña y consagrar el muelle de Barrancabermeja. (mapa 3)
Mapa 3: Escala local - Elaboración propia 2021
El proyecto desea conectar el paisaje existente a partir del descubrimiento del límite poroso,
ya que se reconoce la porosidad del lugar por sus fuentes hídricas y zonas verdes cercanas al
lote, además la zona abarca un gran flujo de usuarios por su uso comercial y dotacional esto
hace que existan diferentes caminos para llegar al lote, por ende, se prioriza el paisaje como
integrador de actividades urbanas y se enmarca el paisaje lejano, como cercano para su
contemplación. (Figura 21)
36 | Page
Figura 21: Conexión visual del paisaje existente - Elaboración propia 2021
3.1 SISTEMAS URBANOS

El análisis que se logra hacer de la ciudad es con el fin de entender los
sistemas que conforman la ciudad permitiendo diagnosticar sus problemáticas
en los sistemas urbanos, para esta investigación se recopilo una serie de
datos, cartografías, fotos y artículos que explicaran o hablaran de lo que ocurre
en el municipio, en la recolección de datos, se encuentra que Barrancabermeja
no tiene un P.O.T. Definido ya que el problema que se hace visible es la
corrupción en las alcaldías pasadas como en la actual, incumpliendo el
desarrollo o postergando la creación del P.O.T.
De esta manera se crea un mapa a escala meso (mapa 4), para identificar los
equipamientos urbanos aledaños al sitio y como la localización del proyecto
tiene la jerarquía de nutrir los demás equipamientos urbanos, para revitalizar y
renovar la imagen del sector.
Mapa 4: Mapa de equipamientos urbanos - Elaboración propia 2021
3.2 SISTEMA DE NORMATIVA Y TRAMA URBANA
37 | Page
Barrancabermeja inicio siendo un pequeño caserío ubicado a orillas del rio
magdalena. Este fue denominado como municipio en 1922 mediante la
ordenanza departamental No 25 establecida por la Asamblea Departamental de
Santander. En esta primera instancia se analiza desde la parte macro, pasando
por la escala meso y terminando en la escala micro, en la escala macro, se
logra evidenciar la ruptura morfológica de la ciudad con la división de la vía del
tren, creando desde ya una división socio-espacial, barranca está conformada
por 7 comunas. En el mapa podemos identificar la expansión urbana de la
ciudad y se reconoce una serie de trazados distintos en la ciudad. Ya que
maneja un trazado irregular, un trazado ortogonal y un trazado lineal. (imagen
1)
Imagen 1: Mapa macro y morfología - Elaboración propia 2021
En la parte meso, el lote se encuentra en la parte histórica de la ciudad, lo cual

lo conforman una serie de puntos claves a tener en cuenta para el proceso de
emplazamiento, se evidencia en la escala las conexiones con la refinería, el
muelle, la ciénaga, el rio magdalena, malecón y una serie de dotaciones que
crean la imagen de la ciudad. (Imagen 2)
Imagen 2: Mapa meso - Elaboración propia 2021
38 | Page
Ya en la escala micro el lote cuenta con unas conexiones urbanas, tales como:
el malecón, la ciclo-ruta, la ciénaga Miramar y por último la refinería. Tales hitos
del contexto inmediato juegan con la ubicación del proyecto ya que su
emplazamiento se debe abrir a lo público para permitir un flujo constante de
usuarios y acotar distancias entre los usos del contexto. (Imagen 3).
Imagen 3: Mapa micro - Elaboración propia 2021
Por último, se evidencian los llenos y vacíos del lugar (mapa 5) y la
Mapa 5: Llenos y vacíos – Elaboración propia 2021
reinterpretación de la normativa que dicta el lugar para poder formalizar el

proyecto arquitectónico (imagen 4)
39 | Page
Imagen 4: Normativa - Elaboración propia 2021
3.3 SISTEMA DE POBLACIÓN

El crecimiento urbano de la ciudad se da principalmente por el auge del
petróleo esto atrayendo a personas de otros municipios o países. La cual la
población empieza a crecer de una manera precipitada (gráfico 1), esto sucede
gracias a la actividad económica y por los enfrentamientos del conflicto armado
en Colombia, hace que surja un desplazamiento forzado hacia la ciudad. Hasta
el día de hoy barranca cuenta con 210 mil habitantes (gráfico 2). De la
población total, en su mayoría son mujeres con 52,5%, mientras que los
hombres registran el 47,5%, por su parte la estructura demográfica actual
identifica a Barrancabermeja como una ciudad joven, ya que cerca de la mitad
de la población (48,9%) es menor de 30 años, y la población entre las edades
de 10 y 19 años se contempla en un 18,4%. (gráfico 3).
Gráfico 1: Dane, tomado de: análisis sociodemográfico de Barrancabermeja, evolución 1938-2005. Cer. Pag.4
Gráfico 2: Tabla de crecimiento – Elaboración propia 2021
40 | Page
Gráfico 3: Censo general, perfil - Elaboración propia
La economía de la ciudad está regida principalmente por el petróleo, pero se

identifican que el comercio, transporte, construcción y servicios representan el
94% del total de las empresas que operan en el municipio. (tabla 1)
Tabla 1: Encuesta de caracterización empresarial (ECE) 2013
En su economía local el 5,2% de los hogares tienen actividad económica en su

casa (Gráfico 4) y una estratificación social. (mapa 6) En los problemas que
arrojo el diagnóstico de la población se encontró que el 10% de los jóvenes
deserta su estudio por falta de recursos o drogadicción.
Gráfico 4: Censo general (2005) recuperado de

https://www.dane.gov.co/files/censo2005/perfiles/santander/barrancabermeja.pdf
Mapa 6: Mapa de estratificación - Elaboración propia 2021
41 | Page
3.4 SISTEMA DE USOS DEL SUELO
En el presente mapa se logra evidenciar una variedad de usos que compone la
ciudad. (mapa 7) Cabe rescatar que la identidad cultural del territorio de
Barrancabermeja, es dificultoso acertar un tipo de compatibilidad general,
existen diferentes visiones del mundo, gustos culinarios, musicales, todo lo que
convierte a Barrancabermeja en un territorio único e incomparable con otro en
el país. Todo esto se reconoce por las constantes migraciones a la ciudad
dándole un rasgo de ´ćiudad pluralista´´. Barranca es una ciudad receptora de
diferentes culturas, esto hace que la ciudad sea un lugar de paso mas no de
permanencia.
La infraestructura cultural de la ciudad es escasa, ya que no hay una variedad
de usos dotacionales para la cultura del ciudadano. Así mismo los sitios de
esparcimiento cultural se definen con un carácter integral, como la casa de la
cultura, los cines, y los auditorios. En la tabla podemos observar la
infraestructura cultural. (tabla 2)
Tabla 2: secretaria de desarrollo económico y social
Mapa 7: Sistema de usos - Elaboración propia 2021
42 | Page
Con este diagnóstico se evidencia la carencia de espacios públicos culturales
para el crecimiento personal de los niños y jóvenes que habitan la ciudad.
3.5 SISTEMA DE MOVILIDAD
El sistema de movilidad se analizó desde dos puntos diferentes de llegada al
lote, el primero desde la movilidad peatonal donde se estudió los flujos
peatonales y los recorridos de llegada al sitio (mapa 8) y desde la movilidad
vehicular. (mapa 9) Se evidencia que las conexiones viales al lugar, son
buenas, ya que atraviesa la vía principal de acceso a la ciudad.
Mapa 8: Flujos peatonales - Elaboración propia 2021
Mapa 9: flujos vehiculares - Elaboración propia 2021
Los desplazamientos en la ciudad son cortos y esto hace que se pueda ir de un

lado a otro sin necesidad de un transporte, ya que los radios de
desplazamiento se pueden lograr en un rango de 1km. La ciudad cuenta con un
sistema de transporte publico donde las rutas de llegada, coinciden con el
lugar. En los perfiles se pueden observar la llegada al muelle y como la baja
densidad predomina en el lugar. (imagen 5)
43 | Page
Imagen 5: Perfiles - Elaboración propia 2021
3.6 SISTEMA AMBIENTAL: ESTRUCTURA ECOLÓGICA PRINCIPAL

En este análisis se logró evidenciar que la ciudad cuenta con una biodiversidad
tanto en fauna como flora, (mapa 10) la problemática que presenta este
sistema, es la contaminación atmosférica como del agua, esto sucede por la
refinería de Ecopetrol.
Mapa 10: Zonas verdes - Elaboración propia 2021
3.7 PROBLEMÁTICAS
-Carencia de espacio público
-Carencia de equipamientos
-Carencia de organización espacial
-Carencia de P.O.T
44 | Page
-Carencia de educación
3.8 DIAGNÓSTICO PROBLEMA
Imagen 6: Diagnóstico - Elaboración propia 2021
IV. PRINCIPIOS DE ORDEN

´Él partí se contempla como la idea dominante en un edificio que engloba las
características preeminentes del mismo. Concentra el mínimo esencial del
diseño, aquello sin lo cual no existiría la obra, germen, empero, de dónde
puede generarse la arquitectura. ´´27 La arquitectura está ligada a la geometría
y en la vida de cada ser humano vivo en el planeta. La organización espacial
del proyecto está determinada por la búsqueda intrínseca del concepto tratado,
esta búsqueda espacial y compositiva se refleja en la composición
arquitectónica del proyecto, siendo así la misma creadora del espacio habitado,
en la investigación del límite poroso, se trabajó sobre 3 elementos que apoyen
y materialicen la idea conceptual. La investigación no solo busca comprender el
límite poroso a través de la fragmentación de la masa, si no, es aportar una
manera de ordenar los principios de orden intrínsecos en la arquitectura,
27
Clark, R. (1996) Arquitectura: temas de composición. Recuperado de
https://www.librosarq.com/teoria/arquitectura-temas-de-composicion-r-clark-m-
pause/#.YH51TOhKiUk)
45 | Page
reflejados en la porosidad espacial para dar continuidad al paisaje y crear
nuevos paisajes. Tales principios de orden son:
1- Los ejes
La organización espacial parte del eje conector entre los equipamientos
aledaños y se proyectan unos ejes imaginarios que provienen de las vías de la
ciudad que llegan al lote, permitiendo la ruptura para la conexión visual (figura
22)
Figura 22: Proyección de ejes - Elaboración propia 2021
2- La fragmentación
Seguido a la proyección de los ejes se retrocede el volumen y se fragmenta
para liberar el borde y poder permearlo (figura 23)
Figura 23: Crear paisaje - Elaboración propia 2021
46 | Page
3- Lo Poroso
A partir de lo anterior permite dar paso a la porosidad que sirve crear un
sistema de circulación libre y dirigida hacia el paisaje interior y exterior (figura
24)
Figura 24: La porosidad - Elaboración propia 2021
4- Contemplación del paisaje

Y se crean espacios públicos para contemplar el contexto inmediato o lejano
(figura 25)
Figura 25: Continuidad visual - Elaboración propia 2021
47 | Page
5- Transformación
De la cual surge una transformación de la masa para dar continuidad visual a
través del límite poroso (figura 26)
Figura 26: Tensión - Elaboración propia 2021
4.1 ESTRATEGIAS Y OPERACIONES

En la búsqueda de lograr una espacialidad acertada en el contexto se pensó
unas estrategias proyectuales y unas operaciones formales, las cuales
permiten el desarrollo del concepto. De esta manera se procede para
componer y diseñar una forma arquitectónica, teniendo en cuenta lo que es el
lugar, su historia y su contexto inmediato. Las estrategias proyectuales son y se
expresan de la siguiente manera:
1. Estrategia 1
Delimitar el lote y conectar los equipamientos para dar vida al borde (figura 27)
Figura 27: Sitio - Elaboración propia 2021
48 | Page
1.1 Operación 1
Extruir la masa para consagrar el lugar (figura 28)
figura 28: Extruir masa - Elaboración propia 2021
1.2 Operación 2
Elevar la masa para liberar la planta y permear el borde con actividades
públicas (figura 29)
Figura 29: Elevar masa - Elaboración propia 2021
1.3 Operación 3
Deprimir y elevar el espacio público como articulador del paisaje artificial y se
focaliza el paisaje natural para construir espacios de contemplación (figura 30)
49 | Page
figura 30: Deprimir y elevar: Elaboración propia 2021
2. Estrategia 2
Distribuir los usos en 5 pisos para la creación de un recorrido perceptivo como
estimulador de los sentidos sensoriales (figura 31)
Figura 31: Usos - Elaboración propia 2021
2.1 Operación 1
Proponer actividades públicas en la planta libre para activar la vida urbana y
estimular el sentido visual (figura 32)
Figura 32: Actividad pública - Elaboración propia 2021
50 | Page
2.2 Operación 2
Proponer un mercado gastronómico en la planta 2 y 3 para organizar la
actividad comercial del lugar y estimular los sentidos del gusto y el olfato (figura
33)
Figura 33: Comercio - Elaboración propia 2021
2.3 Operación 3
Proponer una biblioteca con auditorio y una galería en los pisos 4 y 5
complementario al recorrido sensorial para la estimulación del oído y el tacto
(figura 34)
Figura 34: Educativo y cultural - Elaboración propia 2021
3. Estrategia 3
Crear una errancia arquitectónica para la conexión de actividades con
contemplación del paisaje natural y arquitectónico (figura 35)
51 | Page
Figura 35: Errancia arquitectónica - Elaboración propia 2021
3.1 Operación 1
Proponer un recorrido público para descubrir el paisaje creado y natural (figura
36)
Figura 36: Recorrido público - Elaboración propia 2021
3.2 Operación 2
Crear un recorrido fluido y libre para el descubrimiento del límite y sus actividades
(figura 37)
Figura 37: Recorrido fluido - elaboración propia 2021
52 | Page
3.3 Operación 3
Ubicar puntos de descanso para dar pauta al usuario y poder observar su

alrededor (figura 38)
Figura 38: Descanso - Elaboración propia 2021
4. Estrategia 4
Ubicar y distribuir columnas sobre el eje horizontal para potencializar la

porosidad (figura 39)
Figura 39: Columnas - Elaboración propia 2021
4.1 Operación 1
Deformar y explotar las columnas para dar continuidad visual del entorno (figura
40)
53 | Page
Figura 40: Deformar y explotar - Elaboración propia 2021
4.2 Operación 2
Perforar las placas para darle paso a la naturaleza (figura 41)
Figura 41: Perforación - Elaboración propia 2021
4.3 Operación 3
Eliminar muros para crear patios, porches y configurar las aulas (figura 42)
Figura 42: Patios, porches y aulas - Elaboración propia 2021
54 | Page
5. Estrategia 5
La porosidad como elemento de encuentro entre la arquitectura y la naturaleza

(figura 43)
5.1 Operación 1
Fragmentar el volumen para dar continuidad visual al paisaje cercano y lejano

(figura 44)
Figura 44: Fragmentar - Elaboración propia 2021
5.2 Operación 2
Sustracción de partes para crear espacios públicos en altura (figura 45)
55 | Page
Figura 45: Espacio público en altura - Elaboración propia 2021
5.3 Operación 3
Segmentar la masa para crear una fachada de confort térmico natural (figura 46)
Figura 46: Segmentar - Elaboración propia 2021
5.4 Operación 4
Apilar y moldear la masa para crear sombra y dirigir las visuales al recorrer
(figura 47)
56 | Page
Figura 47: Apilar y moldear - Elaboración propia 2021
5.5 Operación 5
Sobreponer y presionar las partes para contemplar el límite interior y exterior
(figura 48)
Figura 48: Sobreponer y presionar - Elaboración propia 2021
5.6 Operación 6
Tensionar los muros para generar fluidez espacial (figura 49)
57 | Page
Figura 49: Tensionar - Elaboración propia 2021
5.7 Operación 7
Transformación (figura 50)
Figura 50: Transformación - Elaboración propia 2021
58 | Page
V. SISTEMA ESPACIAL Y DE USO
´´Para Salmona el proceso de diseño está basado en experiencias, el impacto
de formas, paisajes y la manera como estos se hallan habitados. El considera
que la arquitectura se fundamenta en un proceso continuo de recreación de
aquellos aspectos y cosas que, en un momento y un lugar determinados, nos
produjeron un impacto´´28. En esta sencilla descripción se interpreta de como la
experiencia del arquitecto en su vida, esta inculcada en los espacios diseñados
o proyectados para que el ser humano lo pueda habitar y se logré crear alguna
o varias experiencias para el recuerdo, todo esto en función de transmitir una
propia experiencia para crear nuevas sensaciones que se articulan al lugar, el
sitio y el lote. De esta manera el proyecto se emplaza en la ciudad de
Barrancabermeja. (mapa 11)
Mapa 11: Plano de emplazamiento - Elaboración propia 2021
El tema del proyecto es la creación de un mercado gastronómico con

equipamientos complementarios a hacer vida urbana y consagrar el borde de la
ciudad de Barrancabermeja que da respuesta a la problemática de
organización comercial del lugar y a su vez logra la revitalización de esta zona
importante para la ciudad.
El proyecto busca consagrar lo público en la arquitectura, permitiendo la
relación de actividades comerciales, culturales y educativas. Por ende, se
propone un recorrido libre desde el primer nivel del proyecto y múltiples
accesos para dar la libertad al usuario de elegir que uso acoger. De tal forma
los usos que se plantean para el proyecto son de índole publica, comercial,
28
Castro, R, Mnemosina, recuperado de:
https://drive.google.com/drive/u/1/folders/19QXABctXuBrrigV-
n5TaZWcAHlp6zkeG)
59 | Page
educativa y cultural que impacten en la imagen del lugar como en la vida de los
usuarios de Barrancabermeja.
Las actividades planteadas para el programa arquitectónico se dividen en los 5
pisos diseñados para crear una experiencia sensorial y de conexión con el
paisaje natural del Río Magdalena. El espacio del primer piso (mapa 12) se
pensó en disponer una planta libre que permitiera la conexión visual con el río,
en cada momento con relación a las actividades públicas y de esta manera
crear una resiliencia social para el sitio, y de esta manera consagrar el muelle
como un hito importante para la ciudad, el programa que contiene el primer
nivel se divide en espacios de contemplación y espacios comerciales, los
cuales son: 1. Café – 2. Bares – 3. Restaurantes – 3. Muelle flotante para
llegada de turistas – 4. Plataforma flotante para paseos en canoas – 5. Espacio
de pesca pública – 6. Espacio de contemplación y conexión con el río.
Mapa 12: Plano de primer nivel - Elaboración propia 2021
En las plantas 2 y 3 (mapa 13 y 14) se pensó un espacio que acogiera el

mercado fluvial y diera respuesta a la problemática de organización informal de
venta y compra de pescado, dividiendo el mercado en zonas adrícolas y zonas
pecuarias, y a su vez disponer de locales de comida que impulsen al desarrollo
gastronómico de la ciudad y de tal manera se diseñó el mobiliario para
establecer los puntos de venta tanto de comida como comederos. El programa
responde a un sentido de pertenencia local, ya que, a lo largo de los años, el
muelle se ha considerado como un lugar para comer y observar el río. Las
actividades a contener son: 1. Mercado gastronómico – 2. Zona adrícola – 3.
Zona pecuaria – 4. Puntos de comida – 5. Puntos de venta – 6. Zonas de
descanso – 7. Terrazas verdes 8. Patios de ocio – 9. Plataforma de conexión y
mirador – 10. Punto de helados – 11. Plaza de mercado
Mapa 13: Segundo nivel - Elaboración propia 2021
Mapa 14: Tercer nivel - Elaboración propia 2021
60 | Page
Ya hacia el cuarto nivel (mapa 15) se propone una biblioteca pública que
permita la interacción de tener un espacio para reunirse, trabajar, leer, y
nutrirse de conocimiento, pero sobre todo para disponer un espacio para niños
aledaños al lote, con el fin de fortalecer la educación y el desarrollo personal de
los jóvenes y adultos que conforman la ciudad. La biblioteca contendrá tales
espacios: 1. Espacio público en altura – 2. Recepción – 3. Patio de
contemplación – 4. Biblioteca – 5. Área de lectura – 6. Archivo – 7. Gradas de
contemplación – 8. Auditorio.
Mapa 15: Cuarto nivel - Elaboración propia 2021
En el nivel cinco (mapa 16) se propone el culmen del proyecto y a su vez se localiza una galería
con el fin de brindar un espacio permeable con relación al arte de la ciudad, y permitir un
espacio flexible para actividades de la misma índole, tales espacios del nivel cinco son: 1.
Teatrino – 2. Espacio verde, mirador – 3. Galería.
Mapa 16: Quinto nivel - Elaboración propia 2021
El proyecto busca ser un lugar importante para el desarrollo de una nueva

imagen de la ciudad, donde el paisaje natural es el elemento clave de conexión
y concientización del cuidado del medio ambiente que rodea la ciudad y
además renovar la vida nocturna del lugar.
VI. SISTEMA DE CIRCULACION

Al desplazarnos por escaleras, rampas o puentes en el edificio o en el espacio
público, sea este un sendero, un andén, un parque, una calle, su fin es poder
llegar al punto establecido. ¿Qué hace que el recorrido se vuelva experimental?
El pensar en arquitectura más allá de simplemente habitar, hace que dejemos a
un lado lo importante, donde lo impredecible, lo armonioso, lo natural, lo
continuo, lo caótico, expresa de manera intrínseca lo bello del recorrer. La
arquitectura del proyecto, logra consagrar y materializar esta búsqueda del límite
poroso, en la transición de sucesos y acontecimientos al recorrer, internamente
como externamente, permiten al usuario el encuentro y el descubrimiento de lo
inesperado.
61 | Page
Le Corbusier en su desarrollo de ideas sobre el deambular a través del espacio
arquitectónico, propone el concepto de la promenade, donde el día de hoy está
vinculado dentro del diseño arquitectónico.
´´Se debe caminar a través de la arquitectura y traspasarla´´. 29 El hombre mira

hacia el futuro, es por esta razón que los humanos caminamos hacia al frente y
no hacia atrás, donde la metamorfosis está dispuesta al cambio y a la
transformación, esta analogía hace alusión al movimiento en una sucesión de
realidades arquitectónicas. El proyecto se propone a definir y conectar la ciudad
con el paisaje natural, invitando al usuario a caminar la y atravesar la, tanto
internamente como externamente. El propósito es lograr la ruptura del límite en
el espacio hodológico.
Se propone un recorrido peatonal a disposición del usuario, es decir el usuario

es libre de decidir por donde quiere desplazarse cuyos elementos
arquitectónicos hacen que naveguen a través de patios, jardines, espejos de
agua, arborización, el subir o bajar escaleras, donde se percibe el paisaje natural
de la ciudad. Estos recorridos permiten dar el hecho urbano donde los usuarios,
encuentran actividades para contemplar, recrearse o simplemente
desconectarse. ´Él pasaje de una posición contemplativa a una posición activa
será también el pasaje de una concepción metafísica a una concepción social
del espacio´´30 Argán lo que sugiere es que, a través de la composición
arquitectónica, podemos contemplar el espacio a través de la forma y su
materialización.
El proyecto por medio de su espacio público (figura 51) busca la proyección y el

acontecimiento arquitectónico desde la aproximación, el acceso, el tránsito para
terminar en el culmen. El recorrido del proyecto se soporta en el concepto de la
errancia arquitectónica, termino asociado a la obra de Rogelio Salmona. El cual
asume las características de la marche y de la promenade architectural. Antes
de describir los sucesos del recorrido se define la marche y la promenade,
basado en el libro forma y obra arquitectónica en la proyección y acontecimiento
29
Castro, R, Incorporación, recuperado de:
n5TaZWcAHlp6zkeG
30
Argán, 1984, p. 21)
62 | Page
del paisaje arquitectónico de Edwin Quiroga. La marche: ´´ Establece una
vivencia del espacio interior, la ciudad se anula para contemplar el paisaje
constituido por el jardín y por la percepción del cielo mediante los recintos. Y la
promenade architectural está compuesta por partes autónomas relacionadas
entre sí, por el recorrido arquitectónico. ´´ 31
Figura 51: Espacio público - Elaboración propia 2021
De la siguiente manera el emplazamiento del edificio es una barra fragmentada

y porosa para contemplar el paisaje natural, el cual permite en el nivel 1 la
continuidad visual del límite natural y poder permear el borde de este, la
porosidad es el elemento de conexión permanente de articulación visual al
paisaje natural y arquitectónico. La aproximación al proyecto (figura 52) se da
desde dos puntos, el primero desde tierra el cual se puede llegar a pie, en carro
o en transporte público, y el segundo es la llegada desde el río en canoas y
barcos que son el transporte para comercializar los productos del río
magdalena y a su vez, la llegada de turistas a la ciudad provenientes de otros
municipios. El proyecto busca ser un nodo de conexión comercial y turística
para fortalecer el comercio pesquero y poder brindar un espacio para la
31
Quiroga Edwin, M. (2016) Forma y obra arquitectónica en la proyección y
63 | Page
comunidad en donde la resiliencia social influye en el crecimiento comercial del
sector permitiendo la activación de la zona.
Figura 52: Aproximación - Elaboración propia 2021
La aproximación del edificio lo permite una planta libre, donde el usuario pierde
la percepción de lo externo e interno, y a su vez tiene la elección de
desplazarse libremente a las actividades propuestas o simplemente llegar a
sentarse y contemplar el paisaje que lo rodea, además a lo largo del proyecto
cuenta con una serie de puntos fijos, como escaleras y ascensores y se
disponen una serie de rampas para la llegada desde el río o desde la ciudad
que permitan el descubrimiento del límite poroso.
De esta manera el acceso al proyecto (figura 53) se da de forma vertical o de
forma horizontal, y desde la llegada al proyecto el usuario puede lograr percibir
los límites fragmentados en el caminar y sobre todo en el ascender ya que las
columnas se explotan para permitir las visuales al contexto como al paisaje, de
64 | Page
esta manera se logra que el recorrido se vuelva experimental ya que a medida
que se va ascendiendo se puede estimular los sentidos sensoriales.
Figura 53: Acceso - Elaboración propia 2021
En el tránsito (figura 54) al mercado gastronómico desde el segundo piso, se

logra percibir las dobles alturas que se manejan en el proyecto para controlar la
incidencia solar, y como se evidencian los distintos recorridos del proyecto, de
tal manera que el usuario puede elegir la rampa pública y estar a la intemperie
o estar adentro sintiendo se afuera, todo esto con el fin de poder encontrar en
65 | Page
recorrido el descubrimiento del paisaje creado a través de la fragmentación de
la masa y poder disfrutar en todo momento de las visuales del contexto.
Figura 54 - Transito - Elaboración propia 2021
El proyecto busca ser un lugar abierto y ligero en donde el mobiliario influye en

la manera de como recorrer los espacios, ya que se plantea que el edificio en
sus 5 plantas se segmenten los muros para dejar entrar en constante tiempo
los vientos provenientes del Río Magdalena, todo esto con el fin de tener una
ventilación natural en una ciudad tan húmeda y calidad. Cabe decir que los
diferentes accesos al proyecto son una experiencia visual en donde el usuario
podrá perder la idea de adentro-afuera o afuera-adentro y con el límite poroso
se consagra una errancia arquitectónica. El culmen del proyecto (figura 55) se
da en el nivel 5, en donde el usuario llega a un espacio verde donde podrá
descansar, congregarse, observar y pensar en lo que percibió mientras ha
recorrido el lugar, ya que este se entiende por el hecho de culminar el recorrido
en una congregación social y una relación con el paisaje. El proyecto en su
recorrido público se basa en la marche la cual expresa las condiciones de lo
que el espacio va mostrando en el recorrido, y en lo que se va descubriendo, la
promenade se da hacia los interiores en el desplazamiento ascendente por las
rampas o escaleras proyectando el contexto cercano y lejano. En cuanto a la
errancia arquitectónica que está constituida por partes autónomas, al igual que
las dos anteriores, su recorrido se refleja en lo no secuencial, a través de lo
interior o exterior donde se muestran los fragmentos de actividades en el
espacio y la percepción de los limites en su transcurso de un lado a otro.
66 | Page
figura 55: Culmen - Elaboración propia 2021
En últimas la materialización del límite poroso se da a través de como el

recorrido del proyecto se basa en la marche la cual expresa las condiciones de
lo que el espacio te muestra en el recorrido, en lo que se va descubriendo a
medida que se va recorriendo un lugar, ya sea en el interior como en el
exterior, el proyecto a través de la marche desea mostrar la porosidad del
lugar, como la porosidad fragmentada del proyecto en donde se evidencien las
actividades en el espacio creado y como la percepción de los límites en su
transcurso de un lado a otro, el proyecto busca de manera dinámica, fluida y
flexible que el usuario logre su búsqueda del límite poroso a partir de la
fragmentación de la masa para la contemplación del paisaje natural –
arquitectónico y artificial, donde el mismo decide por dónde ir, que ver y que
hacer.
VII. SISTEMA DE TÉCNICA

´´Desde los tiempos de Vitrubio el cuerpo ha sido a menudo el centro de
atención de teóricos y practicantes de la arquitectura. ´´32 La arquitectura esta
para albergar, proteger y habitar al ser humano, ya que el cuerpo juega un
papel importante en la creación y elaboración de la arquitectura. El proyecto
termina siendo una especie de edificio hibrido en donde el uso de materiales
ligeros y limpios hacen de una arquitectura para el clima cálido como lo es en la
ciudad de Barrancabermeja.
Para el planteamiento estructural del proyecto se tomó de referencia las
columnas que hizo Toyo Ito en la Mediateca de Sendai, el cual se analizaron y
32
Castro, R, Incorporación, recuperado de:
n5TaZWcAHlp6zkeG
67 | Page
se crearon a partir del espacio contemplado dentro del proyecto, de esta forma
el proyecto permitió la materialización del concepto del límite poroso teniendo
en cuenta la técnica con la estética, esto en pro de crear un paisaje
arquitectónico que respondiera al flujo del río y que forma y espacio no estén
determinados. De esta manera se propuso trabajar sobre 3 elementos básicos:
1. Plataformas: se tratan en realidad de una rejilla de vigas metálicas soldadas
a dos planchas también metálicas similares a las usadas en la construcción
naval.
2. Los tubos o columnas: Son estructuras tubulares de acero que simulan una
estructura orgánica y retorcida, que atraviesan y sostienen las plataformas
hasta sobresalir en el techo, estás columnas están distribuidas aleatoriamente
y varían de forma, diámetro e inclinación y dimensión. A la vez que dotan de luz
hacia el interior. (figura 56)
Figura 56: Bioclimático - Elaboración propia 2021
Los tubos además contienen los puntos fijos del proyecto permitiendo la
circulación vertical dentro de ellos, esto hace que la estructura parezca frágil,
pero otorgan flexibilidad, resistencia y estabilidad horizontal y vertical al edificio
en una zona cercana a una fuente hídrica.
3. Piel: La piel del edificio es una envolvente en madera fragmentada o
segmentada que permite la liberación de muros para dejar paso a un control
térmico natural dentro del edificio y logrando una iluminación difusa natural.
Y permite la comunicación visual del interior con el exterior y en diferentes
perspectivas logra un movimiento simular al flujo del río. El proyecto construido
68 | Page
es de 8.000mt2 el cual contiene sus 4 fachadas que son trabajadas de
diferente manera respondiendo a su entorno. (figura 57)
figura 57: fachada - Elaboración propia 2021
´´Lo que me atrae no es visualizar el viento, sino pensar lo maravilloso que

sería si pudiera existir una arquitectura que no tuviera forma ligera como el
viento´´ 33
Ito refleja una búsqueda satisfactoria de poder conceder su arquitectura en un
orden inestable, dinámico, diverso y fluido, en mi proyecto a través del límite
poroso se logró plasmar esta idea de partir de un orden estable, siendo este
como una retícula ortogonal (horizontal) que tiende a generar relaciones muy
concretas entre edificio-entorno, espació público-habitar, etc. Entonces, ¿puede
la arquitectura generar relaciones entre cosas o entre personas?
Con el proceso de diseño se logró dar un orden inestable, poroso, fragmentado
y fluido para la contemplación del paisaje natural como arquitectónico, esto se
refleja en la libertad de los usuarios al recorrer el proyecto, pero sobre todo un
orden natural para el descubrimiento del paisaje y permitir una ausencia de
fronteras del espacio natural que generan diferencia entre el lugar, pero a su
vez se abre hacia él, creando una sombra en la ciudad para contemplar el río.
7.1 Sistema portante y constructivo
En primera instancia se describirá los huecos o agujeros que conforman la
placa, cuya definición es una perforación en una superficie que permite
comunicar dos espacios por otra, además también es un paso a través de la
materia, este tipo de agujeros es independiente de los espacios que
comunican, pues tienen entidad por sí mismo.
En mi proyecto el concepto de fragmentación se muestra no solo
horizontalmente sino, verticalmente en donde los forjados se pueden
considerar superficies perforadas de tal manera que el espacio de una planta
se comunica con el de la siguiente y la serie vertical de perforaciones y la
disposición de los soportes invitan a pensar en un agujero en la materia. De
esta manera puede surgir una variación del esquema clásico de columnas y
forjados. El sistema portante del edificio se puede dividir en 3 familias:
Horizontales – Verticales – Sísmicas. Los elementos horizontales son 6 placas
con un espesor de 40cm compuesta por una rejilla ortogonal de perfiles en
33
Toyo ito, 2016
69 | Page
acero soldado entre dos láminas de metal y rematada por una ligera capa de
concreto aligerado nervado. Cada placa tiene 11 perforaciones circulares en
donde se acomodan los elementos verticales de la estructura (figura 58)
Figura 58: Creación de columna - Elaboración propia 2021
La rejilla ortogonal es interrumpida alrededor de las perforaciones para encajar

correctamente las placas con los componentes verticales en términos de
distribución de cargas. La utilización de este tipo de placas permite que los
elementos verticales del sistema portante se ubiquen aleatoriamente en planta
ya que no hay vigas a las cuales estas se deben conectar
Los elementos verticales son 11 estructuras tubulares con diámetro 3 a 10
metros, estas estructuras están compuestas por tubos de acero con un
diámetro entre los 20 y 50 mm. Las columnas más grandes son las
responsables de fuerzas tanto verticales como sísmicas, estos tubos se
inclinan en direcciones contrarias formando una estructura entramada. En las
demás columnas que solamente cargan con fuerzas verticales los tubos de
acero solo van en una dirección, pero son abrazados por varios anillos de
acero. Estas columnas ubicadas aleatoriamente en la planta del edificio van
cambiando planta a planta, es decir, se agrandan, se reducen, y cambian
lentamente de ubicación en planta, creando diferentes inclinaciones y formas,
en algunas albergan los ascensores y escaleras. Por último, estas columnas
llegan hasta la cubierta. Cabe resaltar que se proponen dos columnas más
para reforzar los espacios del teatrino y el auditorio.
70 | Page
7. 2 Construcción
El proceso constructivo se divide en 2 partes:
1. Trabajo en situ, realizado en la excavación del lote
2. Trabajo de ensamblaje de piezas realizada en los pisos superficiales del
edificio.
La construcción del edificio comienza con una losa plana de cimentación
realizada en concreto reforzado. Sobre la placa del primer piso comienza la
estructura tubular de acero que a pesar de tener un aspecto continuo en
realidad esta ensamblada por partes que cubren cada una la altura de un piso
del edificio. (figura 59)
Figura 59: Piso 1 - Elaboración propia 2021
Los pisos del edificio se ensamblan dos piezas de la estructura tubular y

posteriormente se instala la placa entre ellas hasta llegar al último piso (figura
60)
71 | Page
Figura 60: Pisos 2 y 3 - elaboración propia 2021
Cada pieza de las estructuras tubulares tiene en su parte superior e inferior un

anillo formado por un perfil en i de acero. (Figura 61)
Figura 61: Corte por fachada - Elaboración propia 2021
72 | Page
Para ensamblar estas piezas el perfil de la pieza superior se apoya sobre el perfil de la pieza
inferior, luego la rejilla de perfiles de acero se apoya sobre la parte superior del anillo en i de la
pieza superior y finalmente las láminas de acero se soldán a la rejilla y se funde una losa
delgada de concreto aligerado (figura 62)
Figura 62: Ensamblaje - Elaboración propia 2021
Por último, se instala la piel del proyecto que en este caso sería la envolvente
pensada en la protección de la radiación solar, la cual son listones de madera
empotrados a las placas superiores, en donde se produce un movimiento
analógico al fluir del rio y se amarra al concepto permitiendo dejar ver los
limites porosos y fragmentados en la masa construida logrando una iluminación
difusa y natural. (figura 63)
Figura 63: Envolvente - Elaboración propia 2021
73 | Page
SINTEXIS
Esta reflexión teórica planteo el estudio del concepto del límite poroso a partir
de la fragmentación de la masa para la contemplación del paisaje. El objetivo
fue entender el concepto y poder reflejarlo en la obra arquitectónica propuesta,
que a su vez se logró materializar en el recorrido externo como interno del
proyecto, donde los elementos tratados en esta búsqueda extensa se evidencio
que los límites, los fragmentos, la masa y el paisaje, dan respuesta a la
construcción de un equipamiento hibrido. En esta búsqueda conceptual se
pensó en la analogía de los límites impuestos por los ciudadanos y por la
desorganización espacial del comercio pesquero, el cual se buscó solucionar
en los espacios urbanos y arquitectónicos del proyecto. A su vez en la
búsqueda espacial del concepto, se encontró que los limites espaciales aportan
a la ruptura misma, es decir que con base a los lineamientos y elementos
tratados y trabajados para la investigación se logró entender que el límite en
una primera instancia es mental y en un segundo momento como la
arquitectura rompe con una contradicción los espacios propuestos para la
consagración de él. La idea de esta investigación fue pensar en cómo un
espacio social y publico rompe las limitaciones sociales para congregar a
diferentes personas en un espacio. El límite poroso es la respuesta a que el ser
humano no sea segregado del espacio, así sea por su condición, genero, clase,
raza, entre otras.
En esta búsqueda espacial se evidencio que los espacios pensados para las
personas hacen la unión de tradiciones, costumbres, memorias colectivas,
gustos, culturas, experiencias y actividades se consagran la idea holística de
no perder la identidad social. En otras palabras, la arquitectura debe ser social,
el espacio dejara de ser espacio, sin la persona.
En la primera conclusión, la reflexión arquitectónica da respuesta a entender

que la arquitectura es publica, esta para atender a las personas y es para las
personas. Los espacios públicos invitan al usuario a tener más contacto con la
arquitectura y entender el propósito de esta. En este caso el proyecto es el
espacio para el encuentro con la cultura, y la estimulación del conocimiento se
da a partir de tener espacios flexibles y dinámicos hacía con la vida humana.
74 | Page
Con la creación del concepto se logró evidenciar las múltiples maneras de
como el espacio es un sinfín de historias momentáneas, es decir, que el limite
creado, es un límite positivo tanto para la naturaleza como la arquitectura, ya
que no restringe, sino que enmarca el espacio en el que la persona puede ser y
a su vez lo vive, creando la posibilidad de hacer parte de él y dejando una
experiencia que perdure en la vida de cada ser humano. El concepto fue el
punto de partida para entender las posibilidades de crear arquitectura, a través
de una respuesta sensorial a los espacios de contemplación, donde se permitió
dar una continuidad visual entre el interior de la edificación y el paisaje
circundante. En una segunda muestra de pensamiento introductorio a los
conceptos trabajados, se concluyó que al vincularlos, se identificó los
elementos de como se hace arquitectura, en donde la transformación no es el
fin de una idea, sino el inicio de la exploración de la forma, el límite, lo poroso y
la fragmentación, ayuda a replantear y a pensar un espacio proyectado para la
sociedad, ya que estos conceptos no son simplemente ligados de la
arquitectura, si no que hacen parte del día a día de cada ser, por lo tanto
produce una unión colectiva con el simple fin de contemplar un paisaje, en este
caso es el del Río magdalena, pero puede ser cualquier paisaje, la idea lograda
era contener para contemplar pero a su vez concientizar el pensamiento de la
unión con la naturaleza.
En conclusión, la arquitectura permite la interacción a través de la porosidad

para el encuentro dinámico y flexible en pro de liberar los límites mentales y
sociales, fragmentados en un paisaje circundante, en donde el proyecto busco
la manera de conectar a los usuarios en un espacio de equilibrio que permitiera
el crecimiento colectivo, con el fin de renovar un espacio como lo es el borde
natural de ciertas ciudades a orillas de una fuente hídrica, en especial la de la
ciudad de Barrancabermeja, cuyo patrimonio histórico es su Río magdalena,
por ende la articulación de los tres conceptos trabajados para definir el paisaje
creado en arquitectura y por último la contemplación de este. En donde la
sensación de movimiento producía por el flujo al ver fijamente un río, se hace la
posibilidad de crear un espacio arquitectónico o un paisaje en movimiento, para
la estimulación sensorial de las personas que habitan el límite poroso.
75 | Page
BIBLIOGRAFÍA
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Colombia y Universidad Piloto de Colombia
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Correal. G, Triana. C, Páez. A, (2015).
Aprendizaje, composición y emplazamiento: en el proyecto de arquitectura.

Bogotá: Universidad Católica de Colombia y Universidad Piloto de Colombia
18. Rojas. P, 2015, p.59 Francesconi. R, Rojas. P, Quiroga. E, Salinas. A,


19.Rojas. P, 2015, p. 61 Francesconi. R, Rojas. P, Quiroga. E, Salinas. A,


20.Rojas P. (2015) Francesconi. R, Rojas. P, Quiroga. E, Salinas. A, Correal. G,

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29.(Clark, R. (1996) Arquitectura: temas de composición. Recuperado de

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31.Castro, R, Mnemosina, recuperado de:

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33.Argán, 1984, p. 21)
34.Quiroga Edwin, M. (2016) Forma y obra arquitectónica en la proyección y

78 | Page
n5TaZWcAHlp6zkeG

n5TaZWcAHlp6zkeG
79 | Page
ANEXOS
Planimetría de proyecto
Planta 1
Planta 2
Planta 3
Planta 4
Planta 5
Fachadas frontal
80 | Page
Fachada trasera
Fachada izquierda
Fachada derecha
Corte longitudinal AA
81 | Page
Corte transversal BB
Corte transversal CC
82 | Page
Corte transversal EE
Corte transversal FF
83 | Page
Corte por fachada DD
84 | Page
IMAGEN DEL PROYECTO
Vista de pájaro
Llegada desde el Río magdalena
85 | Page
Recorrido externo – Conexión visual con paisaje natural y arquitectónico
Organización de mercado fluvial
86 | Page
Culmen del proyecto
Dentro del límite poroso y fragmentado para la contemplación del paisaje
87 | Page
88 | Page
89 | Page
90 | Page
91 | Page
92 | Page
93 | Page

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EL LÍMITE POROSO A PARTIR DE LA FRAGMENTACIÓN DE LA MASA PARA LA

CONTEMPLACIÓN DEL PAISAJE

JUAN C. OSPINA PATIÑO

UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO LOZANO

JUAN C. OSPINA PATIÑO

Trabajo de grado para optar al título de arquitecto

Directores de trabajo de grado

UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO LOZANO

Firma directora de trabajo de grado 2

Firma de cotutor de trabajo de grado

II. ANÁLISIS DE REFERENTES 27

III. LUGAR Y RELACIÓN EDIFICIO CON ENTORNO

IV. PRINCIPIOS DE ORDEN 44

V. SISTEMA ESPACIAL Y DE USO 58

VI. SISTEMA DE CIRCULACIÓN 60

VII. DIMENSIÓN TÉCNICA 66

Figura 4: Umbral y elección 24

Figura 5: Interior, exterior, umbral 24

Figura 6: Piel porosa 25

Figura 7: Invitar al usuario 26

Figura 9: Fragmentación y límite 27

Figura 10: Elementos 28

Figura 11: Piezas 28

Figura 12: Conjuntos 28

Figura 14: Porosidad 30

Figura 15: Conexión ciudad y edificio 31

figura 16: Continuidad visual 31

Figura 17: Espacio fluido 32

Figura 18: Relación de partes con contexto 32

Figura 19: Contemplar paisaje 33

Figura 20: Sustracción de columnas 34

Figura 21: Conexión visual del paisaje existente 36

Figura 22: Proyección de ejes 45

Figura 23: Crear paisaje 45

Figura 24: La porosidad 46

Figura 25: Continuidad visual 46

figura 27: Sitio 47

Figura 28: Extruir 48

Figura 29: Elevar 48

figura 30: Deprimir y elevar 49

figura 31: Usos 49

Figura 32: Actividad pública 49

figura 33: Comercio 50

Figura 34: Educativo y cultural 50

figura 35: Errancia arquitectónica 51

figura 36: Recorrido público 51

figura 37: Recorrido fluido 51

figura 38: Descanso 55

figura 40: Deformar y explotar 53

Figura 41: Perforación 53

Figura 42: Patios, porches y aulas 53

figura 43: Porosidad 54

figura 44: Fragmentar 54

Figura 45: Espacio público en altura 55

figura 46: Segmentar 55

Figura 47: Apilar y moldear 56

figura 48: Sobreponer y presionar 56

figura 49: Tensionar 57