El texto trata sobre las limitaciones del periodismo, en particular el uso de un lenguaje desconectado del público y la tendencia a construir frases largas y complejas que agotan al lector. Se critica el empleo de un vocabulario propio por parte de los periodistas similar al de los abogados, pero sin la justificación de la precisión técnica. Se señala que el objetivo del periodismo debería ser comunicarse claramente con el público.
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El texto trata sobre las limitaciones del periodismo, en particular el uso de un lenguaje desconectado del público y la tendencia a construir frases largas y complejas que agotan al lector. Se critica el empleo de un vocabulario propio por parte de los periodistas similar al de los abogados, pero sin la justificación de la precisión técnica. Se señala que el objetivo del periodismo debería ser comunicarse claramente con el público.
Título original
lenguaje trabajo de compresion de textos resueltos
El texto trata sobre las limitaciones del periodismo, en particular el uso de un lenguaje desconectado del público y la tendencia a construir frases largas y complejas que agotan al lector. Se critica el empleo de un vocabulario propio por parte de los periodistas similar al de los abogados, pero sin la justificación de la precisión técnica. Se señala que el objetivo del periodismo debería ser comunicarse claramente con el público.
El texto trata sobre las limitaciones del periodismo, en particular el uso de un lenguaje desconectado del público y la tendencia a construir frases largas y complejas que agotan al lector. Se critica el empleo de un vocabulario propio por parte de los periodistas similar al de los abogados, pero sin la justificación de la precisión técnica. Se señala que el objetivo del periodismo debería ser comunicarse claramente con el público.
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ACTIVIDADES
COMPRENSIÓN DE TEXTOS
TEXTO Nº 1 La buena alimentación, los hábitos saludables y el ejercicio constante pueden retrasar significativamente el temido impacto de los años en la piel femenina, pero, lamentablemente, no hay nada en el mundo que pueda detener este proceso. No obstante, la tecnología quirúrgica ofrece algunos medios para revertir en cierta medida las huellas que deja el tiempo en los que alguna vez fueron rostros juveniles. La permanente aparición de técnicas nuevas cada vez más sofisticadas en esta especialidad ha permitido una significativa reducción de riesgos y de efectos secundarios en las intervenciones con fines estéticos. Entre las nuevas tendencias que marcan la pauta en este campo, destaca la corrección de músculos faciales, los responsables de la mímica. Los gestos y las expresiones naturales propician la caída de estos músculos de una manera muy particular de cada paciente, de manera que cualquier cirugía deberá ser precedida por un examen detallado de los músculos faciales más afectados por la flacidez con el objetivo de corregir en forma muy específica los cambios ocurridos que causan el aspecto de un rostro “cansado”. Así, las operaciones en serie habrían quedado atrás para ceder el paso a tratamientos personalizados.
1. El texto trata, fundamentalmente sobre:
a) La tecnología quirúrgica y el tratamiento de los músculos faciales. b) Los hábitos saludables y la conservación de la belleza y la expresión. c) Las nuevas y discutibles tendencias en el tratamiento estético. d) El predominio de las operaciones estéticas generalizadas. e) Los cirujanos estéticos y el tratamiento de la vejez y el cansancio.
2. CANSADO equivale en el texto a:
a) Fatigado b) Envejecido c) Triste d) Gesticulable e) Descuidado 3. El paso de los años trae como consecuencia: a) El desarrollo de las técnicas quirúrgicas. b) La corrección de las expresiones faciales. c) El surgimiento del tratamiento estético. d) El decaimiento de los músculos de la cara. e) La flacidez de cualquier parte del cuerpo.
4. La necesidad de realizar tratamientos estéticos personalizados se debe a que:
a) Los músculos faciales de cada paciente decaen en diferente grado y forma. b) La tecnología quirúrgica estética se ha desarrollado enormemente. c) Los cirujanos estéticos son conscientes de la individualidad. d) Las operaciones faciales exigen un estudio detallado de cada paciente. e) La mayoría de personas envejecen en circunstancias totalmente.
TEXTO Nº 2
“La crítica no se opone necesariamente a la creación, son conocidos los casos de
creadores que fueron excelentes críticos y viceversa; pero generalmente ambas actividades no se dan juntas, pues lo que los separa es una manera diferente de operar sobre la realidad. Ahora que he leído las actas de un coloquio sobre Flaubert he quedado asombrado por el saber, la inteligencia, la penetración, la sutileza y hasta elegancia en sus ponentes; pero al mismo tiempo me decía: a esos hombres que han desmontado tan lúcidamente la obra de Flaubert, nadie los leerá dentro de 5 o 10 años. Un solo párrafo de Flaubert, qué digo yo, una sola de sus metáforas tiene más carga de duración que esos laboriosos trabajos. ¿Por qué? Solo puedo aventurar una explicación: los críticos trabajan con conceptos mientras que los creadores con formas: los conceptos pasan, las formas permanecen”.
1. Según el texto, la coexistencia del creador y crítico en una persona:
a) Ocurre a veces. b) Es la regla. c) No ocurre nada. d) Se da en la mayoría de los casos. e) Ocurre con frecuencia 2. La diferencia entre un crítico y un creador consiste en que: a) Ambos tratan asuntos diferentes. b) Ambos actúan diferentemente sobre la realidad. c) Los críticos deben ser más profundos. d) Los creadores tienen más imaginación. e) Los críticos son más lúcidos que los creadores.
3. El autor ha descubierto en las actas de un coloquio sobre Flaubert:
a) Que los críticos no lograron entender a Flaubert. b) Han superado al mismo Flaubert. c) Ya no leerán a Flaubert en el futuro. d) Que estudiaron adecuadamente la obra de Flaubert. e) Que podrían asombrar al mismo Flaubert.
4. Según la opinión del autor:
a) Una metáfora de Flaubert será conocida todavía en 10 años. b) Flaubert seguirá siendo leído mientras que los críticos serán olvidados. c) La obra de Flaubert se divulgará más dentro de 10 años. d) Las críticas valen más que un párrafo de Flaubert. e) Una metáfora de Flaubert vale más que un párrafo suyo.
5. La creación es más duradera que la crítica debido a que:
a) Las formas creadas duran más que los conceptos críticos. b) La creación es siempre superior a la crítica. c) Los conceptos críticos son más importantes que las formas literarias. d) Los conceptos de los críticos son más sutiles que las formas literarias. e) Las formas creadas son más novedosa que los conceptos críticos.
TEXTO N° 3
El teatro “No” japonés debe su origen a unas piezas cortas representadas en los templos y altares como parte de las fiestas de la recolección y otras celebraciones, o con motivo de reuniones populares. En ciertos aspectos, el “No” recuerda a los primitivos dramas griegos: pocos personajes, un coro, danzas y varias máscaras (usadas por el primer bailarín en muchas ocasiones) y, al mismo tiempo, una abundante utilización de temas tradicionales o legendarios. Sin embargo, y a diferencia del drama griego que va alcanzado paulatinamente un mayor realismo, el “No” desemboca en un teatro esencialmente simbólico en el que tanto los textos de la obra como los ademanes del actor están pensados para sugerir, sin palabras, realidades inefables. Algunas de las piezas de Kamani (133-1384) que han llegado hasta nosotros indican que en su tiempo el “No” estaba más próximo a los dramas europeos en cuanto que eran representables, pero tanto Zeami (1363-1443) como sus sucesores escribieron obras en las cuales la relación entre lo que se expresa y el todo es como la parte visible de un iceberg y la totalidad del mismo.
a) La temática del texto se centra en:
a) El origen popular del teatro “No”
b) Carácter esencialmente realista del teatro “No” c) Similitudes del teatro “No” con el teatro griego d) La evolución hacia el Simbolismo del teatro “No” e) Diferencias del teatro “No” con el teatro griego
b) El hecho de que un bailarín del “No” usara varias máscaras nos lleva a suponer que:
a) Tenía una influencia directa del drama griego.
b) Necesitaba las máscaras para danzar y cantar. c) Representaba más de un personaje. d) El teatro “No” era sumamente cómico. e) Sarte era esencialmente gestual y escrito.
c) Existe similitud del “No” con el drama griego en:
a) Varios personajes – el uso de máscaras.
b) Temas tradicionalistas - dos coros. c) Un coro – Simbolismo. d) Temas legendarios –danzas. e) Pocos personajes –Idealismo.
d) No es esencialmente simbólico porque:
a) Sugiere realidades inefables. b) Es opuesto al drama griego. c) El actor hacía muchos ademanes. d) Utiliza las palabras para sugerir. e) El autor usaba máscaras. e) La referencia a Kanami y a Zeami, ilustra el paso en el teatro “No”:
a) De simbolismo al Realismo. b) De un menor a un mayor Simbolismo. c) De expresión a representación. d) De sugerencia a Simbolismo. e) De Simbolismo a expresión.
TEXTO N° 4
Hay un tipo de periodismo que tiende a ser melodramático, convirtiendo los eventos prosaicos en temas de novelas vulgares cuyo lenguaje es tan exagerado como sus argumentos. No pocas veces hemos encontrado joyas como la siguiente: “Sin imaginar que en las entrañas de su mujer se había desarrollado un odio mortal”. Otra reprobable costumbre es la de construir interminables cadenas de frases que no tienen por qué unirse; pensando que mientras más se prolonga una oración, mayor en su elegancia, el periodista se explaya a su gusto y se olvida de que existen los puntos, dejando tan exhausto al pobre lector que, cuando termine, con un suspiro de alivio este se preguntará: ¿Qué es lo que dijo?
A través de los años, muchos miembros de la profesión han ido fabricando un vocabulario propio, tan poco relacionado con el cotidiano como el que usan los abogados para sus asuntos legales. Aunque estos tienen la excusa de que la redacción de sus documentos exige palabras muy exactas, ¿qué motivos tendrán los reporteros para desconectar al pueblo, si su meta es precisamente comunicarse con él?
a) El texto podría titularse
a) Limitaciones del periodismo.
b) Crítica al Derecho y al periodismo. c) Problemas de la redacción periodística. d) Polémica en torno a la objetividad. e) El periodismo y el interés por el lenguaje.
b) Los abogados consideran que:
a) El lenguaje periodístico no está a la altura de los lectores. b) El uso de un lenguaje especializado se justifica por el rigor de los conceptos. c) El periodismo ha imitado erróneamente el estilo de las publicaciones jurídicas. d) Toda profesión debe tener un vocabulario melodramático similar al periodístico. e) Las obras jurídicas están escritas en un lenguaje accesible para el gran público.
c) Las interminables cadenas de frases no permiten:
a) El uso adecuado de los puntos.
b) Un estilo mucho más elegante. c) Elaborar un vocabulario especializado. d) La comprensión por parte del lector. e) Entender obras jurídicas y periodísticas.
d) El autor lamenta que ciertos periodistas:
a) Traten de dar sentido literario a eventos comunes y corrientes.
b) Cuestionen el lenguaje especializado de los abogados. c) Estén preocupados por lograr un estilo elegante y conciso. d) Distorsionen la información al utilizar frases externas. e) Utilicen reiteradamente los signos de puntuación.
e) Con el término joyas, el autor hace alusión a:
a) Fragmentos llenos de elegancia y concisión.
b) Textos periodísticos de contenido rescatable. c) Párrafos marcados por un estilo ampuloso. d) Artículos integrados por frases muy largas. e) Obras que integran literatura y periodismo.
TEXTO N° 5
En los últimos años, los astrónomos han encontrado pruebas indirectas pero contundentes de la existencia de planetas que giran alrededor de estrellas lejanas: La fuerza gravitacional de esos planetas invisibles hace remecer a sus matrices astrales. Investigadores en Coltech han descubierto indicios de que, al parecer, está naciendo un sistema solar a unos 450 millones de años luz de distancia, en la constelación Auriga.
En su observación de astros grandes y de reciente formación en sectores próximos a
nuestra galaxia con una serie de radiotelescopios, el astrónomo de la Universidad Técnica de California, Vincent Mannings, detectó rastros de gas frío y polvo en torno a una estrella caliente conocida como MWC 480, “podría tratarse de un punto de generación de asteroides”- afirma “así como también de núcleos de sistemas planetarios”.
a) ¿Qué relación existiría entre Auriga y MWC 480?
a) De contigüidad b) De conjunto – elemento c) De causa - efecto d) De parte - todo e) De complementación b) Constituye una prueba indirecta de la existencia de planetas en Auriga: a) La investigación científica hecha en base a radiotelescopios. b) La existencia de la estrella caliente denominada MWC 480. c) El remecimiento astral debido a fuerzas gravitacionales. d) Los astros de gas frío y polvo en tomo a la estrella MWC 480. e) El nacimiento de un sistema solar a una distancia astronómica.
c) El movimiento de las matrices astrales supone:
a) La existencia de fuerza gravitacional ocasionada por cuerpos celestes cercanos. b) Necesariamente, la existencia de planetas grandes en torno a un eje. c) Una prueba irrefutable de la existencia de una estrella similar al Sol. d) La presencia de asteroides, planetas e incluso satélites. e) La existencia de una enorme fuerza de repulsión.
d) El fragmento en mención se titula:
a) Estudios científicos sobre galaxias cercanas
b) Los astrónomos y las constelaciones recientes c) Investigaciones sobre nuevos sistemas planetarios d) La galaxia Auriga, la MWC 480 y los asteroides e) Hipótesis sobre sistemas planetarios y las constelaciones e) En la exposición del tema el autor emplea un razonamiento:
a) Inductivo b) Deductivo c) Dialéctico d) Convencional e) Analítico
