ESTÉTICA

Valores
Estéticos

INSTITUTO
TECNOLÓGICO DE LA
PAZ
TRABAJO 3.2:
VALORES ESTÉTICOS

DOCENTE: En este trabajo se presentarán los valores estéticos que sirven

ARQ. ARTURO DE LA ROSA VILLORIN para realizar un buen juicio crítico arquitectónico, describiendo los
conceptos, es decir, los factores principales para el desarrollo de
un juicio estético, así mismo señalaremos tres ejemplos en cada
EQUIPO
CASTELLANOS UGALDE ABRAHAM 20310008 concepto con el fin explicar de manera más gráfica estos factores
SUÁREZ LÓPEZ REINA AIRAM 19310881 de juicio en los edificios, lo que nos permitirá realizar un mejor
CERVANTES COTA BLANCA AURORA 19310319 análisis estético crítico en posteriores trabajos.
Primero se definirá el factor, la concepción espacial, unidad, etc. y
una vez explicado el concepto en arquitectura se mostraran los
GRUPO
ejemplos gráficamente y como se relaciona su diseño con las obras
5 "Q"
o elementos arquitectónicos que se elijieron.

FECHA DE ENTREGA
29 DE OCTUBRE DEL 2021

RESUMEN
 01 INTRODUCCIÓN

SOCITÉTSE SEROLAV
02
FACTORES DE JUICIO
03 CONCEPCIÓN ESPACIAL
04 ESTÍMULOS DE LA SENSIBILIDAD
05 LA PROPORCIÓN

CONTENIDO 06

07
LA VERDAD
LA UNIDAD
08 EL CARÁCTER
09 ORIGINALIDAD
10 CALIDAD DE EJECUCIÓN
11 CONGRUENCIA CULTURAL
12 CONCLUSIÓN
ACTIVIDAD 3.2
13 BIBLIOGRAFIA
 VALORES ESTÉTICOS
01

INTRODUCCIÓN
Primero debemos entender que el hombre, ubicado
dentro del gran espacio físico del universo, va
forjando sus propios contornos o ambientes, es
decir, construye ambientes especiales para poder
habitar plenamente en el mundo, al construir
viviendas, albergues, edificios, busca protección,
abrigo y comodidad, la Arquitectura, por ello no se
encuentra en la naturaleza, es construida por el
hombre, por tal en la construcción arquitectónica
además de su función, se toma en cuenta la
armonía de sus valores estéticos, lo cual se
consigue a través de propiedades de los
materiales: dureza, textura, color, y de la
proporción en la relación de todos sus elementos,
este aspecto constituye lo formal de la
arquitectura, así que en el presente trabajo se
describirán los principales valores estéticos en la
construcción arquitectónica.
 VALORES ESTÉTICOS

FACTORES DE JUICIO

La creación adopta características inesperadas, en

constante cambio, pero existe la interrogante de las
obras que poseen valor arquitectónico y las que no.
Ésta puede responderse mediante el juicio estético de
personas con preparación profesional y amplia cultura
estética. El juicio conserva parte de su subjetividad y
está precedido de una primera impresión de agrado y
desagrado con índole intuitiva acompañada de
razonamiento lógico. Desde el punto de vista estético,
se ordenan los aspectos entre ellos pues actúan
simultáneamente y todos tienen importancia.

02
Las obras arquitectónicas están constituidas por una

OICIUJ ED SEROTCAF
pluralidad de espacios internos entre los cuales MUSEO DE ARTE KIMBELL
algunos son principales, por el papel que desempeñan
en los objetivos esenciales, como la sala de sesiones Es una obra de Louis Kahn, construida entre 1966-1972. Su
de diputados y senadores en el palacio legislativo, o innegable belleza y personalidad irrepetible es el resultado
los consultorios y el quirófano en un hospital. de una sabia definición de espacios, en los que la textura
El análisis crítico de una obra tiene que dirigirse a las de los materiales empleados, el rumor del agua y la
condiciones que presentan los espacios internos a fin disposición de la luz juegan un papel fundamental en la
creación de una intensa emoción artística, capaz de
de expresar los estados de ánimo acordados con el
acompañar y dialogar sutilmente con las innumerables
destino.
piezas de pintura y escultura que alberga.
La forma volumétrica y las dimensiones de los
espacios así como la solución que presente el espacio
construido delimitante, son las características
esenciales.
La buena estructuración espacial puede adoptar
múltiples características, compacidad o dispersión,
verticalidad u horizontalidad, regularidad geométrica
o espontanea morfologíasiempre que se satisfagan los
requisitos funcionales.

01 CONCEPCIÓN ESPACIAL
01
FIOCRUZ / CEPLAN

El diseño del complejo tiene en cuenta los caminos

peatonales y las aceras. La parte arquitectónica se
desarrolló en bloques separados pero conectados, que
albergan las diferentes funciones del programa de
necesidades. Dos tipos de pasarelas conectan los
bloques, integrando espacialmente las actividades.
Un factor determinante para el proyecto fue la
propuesta de una generosa "plaza central" como sala
de estar. Desde su concepción, el panel frontal fue
destinado al artista Athos Bulcão. El panel de azulejos
fue diseñado antes de su muerte en 2008 y es una de
sus últimas creaciones. La obra tiene el diseño de la
OICIUJ ED SEROTCAF

columna del Palácio da Alvorada en honor al

centenario de Niemeyer.El bloque de techo triangular
alberga la cafetería, la editorial y la sala de
exposiciones. Su diseño formal fue desarrollado para
ser un escaparate, invitando a los peatones que
cruzan la zona.

CONCEPCIÓN ESPACIAL
01
El edificio consta de 4 plantas y un sótano, con 3
departamentos por nivel, organizados alrededor de 3
patios ajardinados para incrementar el bienestar de los
habitantes. La estructura se resuelve con muros y
columnas de concreto armado, permitiendo que los
espacios sean más abiertos y fluidos. No hay acrobacias
geométricas ni desperdicios caprichosos, el desempeño
del edificio es la base para las decisiones de diseño.

EDIFICIO LC 843
Escala Arquitectos
Descripción del autor: La redensificación urbana representa
para los arquitectos un doble desafío: resolver espacios
habitables de alta calidad humana y lograr una respetuosa
OICIUJ ED SEROTCAF

inserción en un contexto previamente construido.

La exigente normatividad, así como la busqueda de altos
rendimientos financieros por parte de los promotores, se
vuelven detonadores de diseño y creatividad; bien
aprovechados son herramientas que propician edificios de alta
calidad arquitectónica y una minuciosa manufactura.

CONCEPCIÓN ESPACIAL
 OICIUJ ED SEROTCAF
A lo largo de la historia multitud de grandes arquitectos han buscado de forma persistente el emocionar con la
arquitectura, el resaltar el encuentro entre el espectador y ese elemento arquitectónico. Buscando un impacto
directo en el subconsciente y contribuyendo al desarrollo de emociones mediante la percepción y el
procesamiento de las geometrías del espacio, el diseño interior y exterior lo convierten en un valor fundamental
del campo psicológico. La sensibilidad de la percepción de la obra arquitectónica, son la luz, calidad de los
materiales, textura, color, ornamentación y la naturaleza principalmente

02 ESTÍMULOS DE LA SENSIBILIDAD
 LA IGLESIA DE LUZ (1989)
Diseñada por el arquitecto japonés Tadao Ando, es un edificio donde se
conjuga la energía de un espacio simbólico con la luz, fundiéndolos en uno
solo. El arribo al conjunto es indirecto, ya que obliga a ingresar por una calle
lateral a través de la cual se accede a una pequeña plaza desde donde se
distribuyen los accesos a los dos edificios con una simpleza en sus formas, te

AL ED SOLUMÍTSE
invita a quedarte y te transmite esa sensación de divinidad en este caso con
las luces que proyecta la cruz.

DADILIBISNES
CASA GIRALDI (1976)
Luis Barragán, uno de los grandes arquitectos mexicanos y ganador del Pritzker
Architecture Prize en 1980, muchos expertos le atribuyen la denominación de
“Arquitectura emocional” donde sus espacios proyectados conjugaban de forma
armoniosamente casi perfecta los distintos planos de luz, texturas y colores
ante el asombro del público en su famosa casa Giraldi. Aquí se demuestra que
los espacios pueden seducir, en vez de utilizar la arquitectura como un elemento
para impresionar

PALACIO BELLAS ARTES (1934)

El Palacio de Bellas Artes es un recinto cultural ubicado en el Centro
Histórico de la Ciudad de México, considerado el más importante en la
manifestación de las artes en México y una de las casas de ópera más
renombradas del mundo. Este ha sido escenario y testigo de impactantes
acontecimientos tanto artísticos, como sociales y políticos. 02
La proporción es un principio central de la teoría

OICIUJ ED SEROTCAF
arquitectónica y una conexión importante entre las
matemáticas y el arte. Es el efecto visual de las relaciones
de los diversos objetos y espacios que forman una
estructura entre sí y con el todo. Estas relaciones a menudo
se rigen por múltiplos de una unidad estándar de longitud
conocida como «módulo».
La proporción en arquitectura alcanza su primera
teorización y valor en la arquitectura griega, y está
estrechamente relacionada con la filosofía, las
matemáticas y la música de la antigüedad clásica.
El término griego analogía podría indicar simetría entendida
en su sentido geométrico, pero fue identificada sobre todo
con su sentido de proporción, armonía y perfección, buscada
en particular en la construcción de templos (griegos)

03 LA PROPORCIÓN
 OICIUJ ED SEROTCAF
La proporción consiste en la conmensurabilidad de las partes individuales de todo el trabajo, ambas con entre sí
y con el todo. Esta conmensurabilidad se basa en la adopción de un módulo fijo y permite la aplicación del
método de simetría. Ningún templo podría tener un diseño racional sin simetría y sin proporción, es decir, sin
tener una relación proporcional exacta con los miembros. de un cuerpo humano bien formado.
Vitruvio trató de describir su teoría en la composición del cuerpo humano, al cual se refirió como la proporción
perfecta o dorada. Los principios de las unidades de medida dígito, pie y cubo también provienen de las
dimensiones de un Hombre de Vitruvio.
En su Le Modulor (1948), Le Corbusier presentaba un sistema de proporciones que tomaba la proporción áurea y
un hombre con un brazo levantado como los módulos escalables de proporción.

03 LA PROPORCIÓN
 CHIESA DI SAN ALESSANDRO
03 El edificio es uno de los ejemplos más importantes de la arquitectura románica antigua de Lucca,
sobre su valor proporcional las dos columnas de granito rojo con capiteles de lira y corona de
roble ocupan una posición de importancia absoluta: de hecho, se encuentran en la línea de unión
de los dos triángulos opuestos. La distancia entre ejes de las columnas es de hecho igual a la
anchura de las naves y la mitad de la nave principal. La misma doble proporción ocurre en el
portal, en cuyas dimensiones totales se reconoce el doble triángulo, mientras que los elementos
individuales están regulados por una red cuadrada de un brazo de Lucca y sus fracciones.
NÓICROPORP AL

TAJ MAJAL
El mausoleo fue diseñado sobre la base de un plan simétrico. Cuatro lados del mismo
tamaño, cada uno con un amplio iwan (pórtico muy ancho y alto típico del arte islámico).
La proporción del edificio es imponente todo el monumento crece hacia el cielo, la
cúpula solo trae una "flecha" adicional, al igual que las catedrales góticas de la Edad
Media, en el Oeste. Por dentro pose proporciones ideales. La prueba está en las
dimensiones de la sala central, que mide 35 m de diámetro para techos de 35 m de
altura, o el espaciado perfectamente idéntico entre cada sala secundaria o intermedia.
Incluso la balaustrada central es una proporción ideal: 8 m por bandeja, ocupa la parte
central de la sala grande.

OICIUJ ED SEROTCAF
AL DAR HEADQUARTERS
Es una edificación sorprendente, de forma semi-esférica, localizada en Abu Dhabi,
Emiratos Arabes Unidos, lograda por MZ Architects en el año 2010, la estructura consta de
dos fachadas circulares convexas unidas por una banda angosta de vidrio indentado. Para
lograr estabilidad visual, dinamismo y armonía se ha utilizado la proporción áurea, para
aplicarla a la fachada circular, está se ha dividido en un pentagrama en el cual el cuerpo
humano está yuxtapuesto con la cabeza y las cuatro extremidades sobre los cinco puntos
del pentagrama, gracias a esto, los arquitectos han logrado también encontrar los dos
puntos de estabilidad de la fachada circular, puntos sobre los que el edificio se apoya sobre
el terreno, logrando el balance perfecto.
 OICIUJ ED SEROTCAF
La verdad sobre los materiales es un BIBLIOTECA DE
principio de la arquitectura moderna, PHILLIPS EXETER
que sostiene que cualquier material
debe usarse donde sea más apropiado La Biblioteca de la Academia
y su naturaleza no debe ocultarse. El Phillips Exeter fue proyectada
hormigón, por lo tanto, no debe por el arquitecto Louis Kahn y
contruida entre 1965-1972.
pintarse y los medios de su
Las paredes exteriores de
construcción deben celebrarse, por ladrillo a modo de mampara,
ejemplo, no lijando las marcas dejadas que demarcan visualmente esta
por el encofrado de madera . construcción aparentemente
Es sintomático de la prioridad dada la simple, constan de pilares
también de ladrillo que recorren
vista que nos parezca necesario
todas las plantas. En el interior
recordarnos que la dimensión táctil es
emplea hormigón armado y
importante para la percepción de la madera.
forma construida.

04 LA VERDAD
 CASA MIES VAN AYUNTAMIENTO DE
DER ROHE SÄYNÄTSALO

Si hay un rasgo característico Edificio hecho de ladrillo rojo y sin

en la arquitectura de Mies es barnizar
la sencillez de los elementos Goza de un buen aprovechamiento
estructurales, la composición de la luz natural que ayuda a
DADREV AL

geométrica y la ausencia total entender el ritmo de la estructura

de elementos ornamentales.
El arquitecto alemán basaría
su obra en las proporciones.
Mies muestra mucho interés
por los materiales para
expresar su obra. La piedra, el
mármol, el acero, el vidrio en
su más absoluta pureza, y el
hormigón en todas sus
posibilidades, serán los
materiales más utilizados por
el arquitecto. Este último
destaca sobretodo como
elemento estructural y como
material de acabado exterior.

FACTORES DE JUICIO 04
 OICIUJ ED SEROTCAF
La unidad se refiere a la composición visual en
el diseño. Composición significa la relación
entre los elementos visuales. La composición
visual de la composición arquitectónica está
formada por el ladrillo, la madera y el hormigón
que utilizamos como materiales de construcción
para la protección contra las inclemencias del
tiempo o para el soporte estructural.
Este principio influye en cómo el tamaño, la
forma, el color y la textura de cualquier
elemento de un diseño se integra en el contexto
de otros elementos del diseño. Cuando la unidad
se logra en una composición, todos los
elementos del diseño se vuelven un todo.

05 LA UNIDAD
 TEMPLO DE LOTO DE NUEVA DELHI FACTORES DE
JUICIO
El Templo está rodeado por nueve piscinas, que conforman una laguna. El edificio
parece flotar como una verdadera flor de loto, que crece en medio de las aguas.
Sus piezas conforman una estructura una unidad, por medio de estos 'pétalos'.
Incluso en su cualidad vital el edificio integra diferentes individuos, ya que, la fe
bahá'í, que es una fe inclusiva, recibe a las personas de todas las religiones con
los brazos abiertos y esta es la razón por la cual esta magnífica estructura da la
bienvenida a todas las personas para que entren y ofrezcan sus oraciones.

DADINU AL
LA CATEDRAL DE BRASILIA
Construida en honor a la patrona de ese país llamada Nuestra Señora
Aparecida, diseñada por el célebre arquitecto Oscar Niemeyer (Premio Pritzker
en 1988). La estructura de la Catedral está definida por 16 soportes de concreto
armado de forma semejante al hiperboloide , los cuales están unidos en el punto
de inflexión, para luego proyectarse hacia el cielo, generando esta idea entre la
fuerza de union de las paredes. Se calcula que cada uno de los soportes del
recinto pesa mas de 90 toneladas.

WALT DISNEY CONCERT HALL

Por el arquitecto Frank Ghery, la extravagancia de sus formas parece desafiar
cualquier regla de armonía y simetría. Las formas exteriores están inspiradas en
una embarcación con las velas henchidas. En este caso la diferencia de tamaños da
una sensación de profundidad que transmite movimiento pero también la relación
entre ellos. Esta obra nos hace creer que la misma forma sale de un punto, sin
embargo , con un mismo origen, lo que hace que la variedad de formas de los
edificios s e integren entre sí
05
06 EL CARÁCTER El carácter de un edificio generalmente está
determinado por el funcionamiento y las
actividades interiores o exteriores que este
desarrolla, sin embargo, un aspecto muy
importante en su diseño es que a través de
las formas, el edificio pueda sugerir su
identificación.

OICIUJ ED SEROTCAF
El carácter en arquitectura es comparable
con los atributos de un individuo. Si un
edificio está diseñado con el espíritu
apropiado, las características como la
gracia, la dignidad, la vitalidad, pueden ser
expresadas como una parte integral de la
estructura.
Analizar y estudiar estos caracteres ayudará
a entender la anatomía del diseño de un
edificio.
El carácter arquitectónico de un edificio
está clasificado en tres grandes categorías:
carácter funcional
carácter asociado
carácter personal
 CARÁCTER FUNCIONAL
El edificio que Fundación Louis Vuitton, es un espectacular y muy singular edificio,
aunque ha sido comparado con muchas otras edificaciones por sus similitudes, como
por ejemplo, el Guggenheim Museum en Bilbao, el diseño de amplias paredes con
numerosas ventanas en un orden en particular indican que sea un museo, cumpliendo
con ese carácter de función, así mismo pose una entrada particular aunque no es
simétrica, con un bloque medio, si posee una amplia entrada para crear un balance lo
que indica un edificio público.
RETCÁRAC LE

CARÁCTER ASOCIADO
El carácter asociado nos presenta caracteres históricos o culturales, reconocemos el
edificio por las características a las que asociamos por su estructura particular. En este
caso la catedral de Notre Dame la cual posee las características góticas como lo son los
vitrales, el chapitel, los campanarios del edificio revelando gran edificio indica una
iglesia, siendo un símbolo religioso y arquitectónico de la época del siglo IXX-XX.
De está manera el edificio se atribuye también un carácter espiritual debido a que es un
edificio religioso,

CARÁCTER PERSONAL

OICIUJ ED SEROTCAF
El carácter personal se relaciona con los atributos apropiados del edificio, como
dignidad, o la gracia, en este caso Las torres satélite de Luis Barragan, con un
carácter totalmente escultórico y la función primordial era que se pudieran destacar
aún contemplados desde lo lejos y en movimiento. "Mi obra es autobiográfica, como
tan certeramente lo señaló Emilio Ambas en el texto que publicó sobre mi
arquitectura en el Museo de Arte Moderno en Nueva York. En mi trabajo subyacen los
06
recuerdos del rancho de mi padre donde pasé años de niñez..."
 Es la habilidad de producir ideas o respuestas
poco frecuentes. Es el de aportar ideas
novedosas, diferentes, únicas y apartadas de
la normalidad o convencionalidad. Para su
surgimiento requiere del rompimiento con
esquemas establecidos, ideas o modelos
rígidos y por otra parte sugiere poner en

OICIUJ ED SEROTCAF
práctica ideas activadoras o bien la
yuxtaposición de éstas, integración o relación
de elementos distantes y reestructurar o
reelaborar modelos ya asumidos.
Para aprender música, dibujo o arquitectura
tomamos siempre una referencia que nos
permita sensibilizarnos, adaptarnos y
familiarizándonos conforme las proporciones,
los espacios, los colores y las melodías; sin
embargo llega un momento donde nos piden
dejar todo al lado y empezar a ser original;
pero cuál es el límite?“…es muy difícil decir

07 ORIGINALIDAD donde acaba la influencia y donde empieza la

imitación. Sin embargo todos sabemos
cuándo lo vemos…” . Milton Glaser
 Villa Savoye (Poissy, Francia. 1929). Proyectado por Le
Corbusier, uno de los arquitectos más influyentes del
siglo XX. La Villa Savoye es considerada como el
paradigma de la Arquitectura Internacional y de la nueva
manera de construir edificios de viviendas del siglo XX
DADILANIGIRO

Instituto Australiano de Estudios Aborígenes e Isleños

del Estrecho de Torres (AIATSIS). (Canberra,
Australia). Por el arquitecto Howard Ragatt de la firma
Ashton Raggatt McDougall (ARM). Este edificio creado
a partir de la Villa Savoye, como: una comprensión de
una versión local una inversión, un reflejo de la
arquitectura, la cultura o las actitudes percibidas
aborígenes.

OICIUJ ED SEROTCAF
En este caso el edificio de Le Corbusier, y a su derecha su réplica en
negro, el Institute of Aboriginal Studies, sin duda en este caso hasta
podríamos hablar de homenaje que se le está haciendo a la obra de Le
Corbusier.
06
 MIRADOR Y PLANETARIO GORDON
STRONG
Este es un proyecto de 1925, que
combina un parking con un planetario (lo
normal). Nunca fue construido.
DADILANIGIRO

MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM

(1956-1959)
El edificio en sí mismo se convirtió en una obra de
arte. Desde la calle, el edificio parece una cinta
blanca enrollada en forma cilíndrica, levemente más
ancha en la cima que abajo. Internamente, las
galerías forman un espiral.

OICIUJ ED SEROTCAF
Cuando, años después, Solomon R. Guggenheim le encargó su museo, Wright desempolvó aquel
parking y volvió a enroscar una rampa.
La idea era la misma que la del parking: La rampa para acceder con los coches era ahora para que
los vistantes circularan contemplando la exposición. Las zonas para aparcamiento eran ahora para
las obras de arte. Y el espacio central para el planetario era ahora un espacio de lujo, de regalo.
06 La idea no terminaba de cuajar, y Wright probaba otras opciones.
 OICIUJ ED SEROTCAF
La potencia de la imagen exterior de BIBLIOTECA VIIPURI
los edificios, sumada a la fuerza de la
presencia en el paisaje y en la Fue diseñada por Alvar Aalto y
percepción del mundo exterior, construida entre 1933-1935. Con
promueven la idea de que la buena la Biblioteca de Viipuri, Aalto
arquitectura es la que más impacta creó una cierta tipología de
la vista. edificios para bibliotecas, con la
Son aquellos aspectos que sección libre, iluminación y
proporcionan satisfacción visual. Es creación de superficies
de gran importancia ya que le dan un onduladas como características
estilo único y especial. especiales. El edificio por fuera
Dentro de la calidad de ejecución, era totalmente blanco y en su
denota lo táctil, se debe de interior los distintos elementos
complementar nuestra experiencia mantuvieron su color natural,
visual normativa reorientando la con la excepción de algunos
elementos metálicos que fueron
gama táctil a la calidad de una obra.
pintados de negro, blanco o gris.

08 CALIDAD DE EJECUCIÓN
 OICIUJ ED SEROTCAF
EDIFICIO CALAKMUL
En 1997 el ilustre arquitecto mexicano Agustín Hernández culminó una de
sus obras más importantes, cuyo nombre hace alusión a la antigua ciudad
maya en el estado de Campeche, Calakmul. No sólo el concepto innovador y
NÓICUCEJE ED DADILAC

sus volúmenes imponentes logrados con maestría en concreto y vidrio

resultan majestuosos, sino el simbolismo que resguarda, el cuadrado
representa la tierra y el círculo el cielo, símbolos que han trascendido a
través del tiempo y y han sido adorados por culturas milenarias.
Los materiales principalmente usados son el metal y vidrio o cristal que le
dan una apariencia limpia y lisa, con colores reflejados en las ventanas que
se hallan en la mayor parte de la obra junto con su color propio del metal.

LA CASA DE LA CASCADA
Frank Lloyd Wright diseñó en 1934-1935 una casa extraordinaria en
la Reserva Natural de Bear Run, Pensilvania. Esta casa es conocida
como la Casa en la Cascada, la cual redefinió la relación entre el
hombre, la arquitectura y la naturaleza.
El diseño de la casa es una clara muestra de la arquitectura
naturalista, va encaminada a integrar la edificación con el paisaje y
hacer que la obra se convierta en un elemento natural más del
entorno con la ayuda de los materiales empleados (hormigón
armado y piedras nativas) y a su vez destacarlo con su color
contrastante. 08
 OICIUJ ED SEROTCAF
SHIBAM
La arquitectura es una Es una ciudad de Yemen, situada
manifestación del contexto en la Gobernación de Hadramaut
cultural en el que reside. La y poblada por unos 7000
forma y las relaciones de los habitantes. Existen datos de su
edificios y espacios actúan existencia desde el siglo II a.C.
como una especie de “marcador Los edificios de ladrillos de
cultural” que se puede leer. adobe llegan a extenderse hasta
Debe entenderse que la cultura los siete pisos de altura, de
adobe, separados por un
implica más que los valores y las
laberinto de callejones
necesidades de un grupo de estrechos, le vale el
personas, sino toda la “forma de sobrenombre de Manhattan del
vida” de esa sociedad. desierto o "la más antigua
ciudad de rascacielos del
mundo".

09 CONGRUENCIA
(ESTILO)
CULTURAL
 OICIUJ ED SEROTCAF
Es importante comprender y CASA GILARDI
estudiar los parámetros que
influyen en la forma de un La Casa Gilardi es una residencia privada en la
edificio, los diversos Ciudad de México diseñada por Luis Barragán
en 1976. Todos los espacios ofrecen una
LARUTLUC AICNEURGNOC

métodos de representación
multitud de sensaciones, a través de los juegos
cultural y la transmisión de
de luces, colores, distribución y elementos
significado, la influencia del arquitectónicos. El color es fundamental, son
contexto en dicha colores que representan la cultura mexicana,
representación en los (El color de los mercados mexicanos… el color
edificios. de los dulces mexicanos… de las golosinas… la
Es un intento de avanzar en belleza de un gallo...)
)OLITSE(

la formulación de un cuerpo
teórico, que haga
conscientes los particulares VIVIENDAS SOCIALES ARANYA
valores humanos de cada
Diseñado por el Arquitecto Balkrishna Doshi y
territorio, en la producción
construido entre 1983-1986. Este proyecto urbano
del proyecto arquitectónico.
de gran escala está basado en un concepto indio
Plantea la posibilidad que el “otla”. Un Otla es un elemento vernáculo que
arquitecto logre una mayor aparece en algunas casas tradicionales para
comprensión de estos marcar la transición de la calle a la casa,
valores culturales, para generalmente con un cambio en elevación o con un
transformarlos en una cambio en material.
herramienta útil al momento Para Balkrishna Doshi, el otla sirve como el lugar de
de diseñar. reunión de lo sagrado (casa) y lo profano (calle).
09
 FACTORES DE JUICIO

CONCLUSIÓN
Para finalizar, la generación de espacios y
volúmenes, que sean visualmente atractivos, y se
integren a un concepto requieren de un enfoque
crítico de sus valores estéticos, que se definirán de
acuerdo a la función, y el objeto en sí mismo, la
sensación que se quiera transmitir a través de los
espacios o formas que integren los elementos
arquitectónicos, por lo que todos estos conceptos
y su entendimiento nos ayudarán entender un poco
mejor lo que conlleva cada uno de los elementos
que conforman una obra, o la proposición de
elementos para el desarrollo de una obra
arquitectónica.
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Iglesia Sant'Alessandro Maggiore en Lucca | Visit Tuscany
Mausoleo del Taj Mahal (maravillas-del-mundo.com)
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Iglesia Sant'Alessandro Maggiore en Lucca | Visit Tuscany
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