ANÁLISIS DEL TEXTO TEATRL II

CLASE 1 TEÓRICOS - LA TEATRALIDAD EXPANDIDA

Concepto TEATRALIDAD se expande y lo vamos a ubicar saliendo del t. La pregunta por la teatralidad
implica la preg por la especificidad del t, que es aquello que lo distingue de las otras artes, en donde
radica su especificidad. Para esta pregunta por la especificidad del hecho teatral ha habido difs rtas,
como la preg y rta de Roland Bartes cuando se pregunta ¿qué es la teatralidad?: es el teatro menos el
texto, es un espesor de signos y de sensaciones que se construye en la escena a partir del argumento
escrito, es esa especie de percepción ecuménica de artificios sensuales, gestos, tonos, distancias,
sustancias, luces que surmergen al texto en la plenitud del lenguaje exterior. Para Bartes la teatralidad
tiene que ver con el t menos el texto, esto es todos los codigos espectaculares que intervienen y que son
captador por el espectador. Tiene que ver con la materialidad y en esta linea ubicamos a Artaud cuando
entiende que el t de occid ha nacido muerto porque ha perdido lo especificamente teatral que tiene que
ver con aquello que no el la literatura, que no es el texto ni los medio escritos, ni el dialogo; tiene que
ver la especificidad teatral con la materialidad. Teatralidad estaria en la materialidad del hecho escénico
en los codigos espectaculares que poco tienen que ver con el texto, el diálogo (eso seria t psicologico).

La teatralidad implica la preg por la especificidad. A partir de mediados del sig XX, a partir de un
momento de inflexión que vamos a caracterizar como "el giro performativo" dado por las artes, esta preg
se complejiza/se vuelve problemática porque el t a partir del giro performativo que van a dar las artes
comienza a sustanciarse en la interdisciplinaridad artistica, en el entrecruzamiento con el resto de las
artes. De modo que preguntarse por la especificidad del t en este momento es sumamente complejo en
tanto paradogicamente la especificidad del t esta dada en la interrelacion con el resto de las artes. Las
particularidades, entonces, se van a volver cada vez mas dificiles de definir.

Una teorica cadaniense, Joseph Feral, incluye otro movimiento para pensar esa especificidad, o dar
cuenta de la especificidad. En primer lugar la teatralidad, dice, es una categoria que no pertenece
propiamente al t. La teatralidad es una categoria que preexiste al t, pero que el t probablemente utilice
mas y mejor que el resto de las disciplinas, pero como categoria la teatralidad desborda el fenomeno
estrictamente teatral. Como lo desborda puede ser encontrada en otras artes como danza, etc. pero
tambien puede encontrarse en la vida cotidiana. Es una categoria que preexiste al t, y que el t la invoca o
convoca cada vez mas y mejor, pero la podemos recuperar en otras instancias.

Ella da 3 escenarios para pensar la teatralidad que no son estrictamente el hecho teatral:

En un teatro un sujeto entra y la obra no empezo, pero el espera a que empiece. Hay teatralidad, dice
Feral, porque se semiotiza el espacio, de modo que el espectador percibe la teatralizacion de la escena y
la teatralidad del lugar. El sujeto percibe relaciones, percibe la puesta en escena y en ese sentido es que
el sujeto puede hallar y determinar que aun cuando el proceso de la funcion no haya comenzado, igual
se desencadeno el proceso de la teatralidad

Un segundo escenario donde se puede inscribir la teatralidad por fuera del t, ella comenta una escena
de una pelea en el subte, uno fuma el otro no; se produce pelea y pareja baja en una estacion. Uno se
pregunta: hubo teatralidad en la escena? no, fue una discusion, sin embargo dice ella que esta pareja
que discutio estaba haciendo t invisible, eran actores, estaban actuando. Si quien estaba mirando la
escena hubiera sabido que eran actores probablemente habria visto la escena como una escena
investida de teatralidad. Esto es lo que dice ella, al saber el espectador que eran actores, transforma en
ficcion aquello que estaba aceptando como cotidiano, semiotizó el espacio e hizo surgir la ficcion en el
cuerpo de los actores.

Tercer escenario que plantea tiene que ver con una escena en un cafe, una persona que esta sentada y
mira pasar a los hombres. Estos hombres no tienen intencion de ser mirados, no planearon ficcion, pero
mirada q se posa sobre ellos va a leer en esos cuerpos que esta observando, en los gestos, en la
disposicion en el espacio de esos cuerpos, una cierta teatralidad.

Conclusiones Feral: La teatralidad es entendida como un proceso, no es una cualidad, una escencia, sino
que es mas bien una produccion que refiere a una mirada. Hay una mirada que crea un espacio otro que
no es el espacio de quien esta mirando; ese espacio se va a tornar el espacio del otro y entonces esto va
a dejar lugar a la alteridad de los sujetos y a la posibilidad de que la ficcion pueda surgir. Ese espacio otro
que se crea es el resultado de un acto conciente que puede partir del actor, director, escenografo, o del
espectador; ¿este ultimo?, su mirada va a generar una division en el espacio donde puede surgir la
ficcion. O sea que la condicion para que haya teatralidad es la creacion o la identificacion de un espacio
otro que no es el espacio cotidiano, un espacio que es creado por mirada del espectador pero del cual el
espectador permanece por fuera, por eso la teatralidad es alteridad y es la mirada la condicion de
posibilidad de la teatralidad. Entonces teatralidad es un proceso y es un hacer. La construccion de
teatralidad puede partir tanto de quienes estan en la escena como del espectador, pero se necesita una
condición ¿sin ecuanon? para la generación de teatralidad es instalar la separacion, sin separacion no
existe la posibilidad del t , porque eso otro estaria en mi espacio cotidiano. Entonces teatralidad implica
la generacion de un espacio otro diferente del cotidiano donde va a tener lugar un juego de ficcion.
Teatralidad es un acto del que mira o del que esta haciendo. Se crea entonces un espacio, dice ella, que
es un espacio virtual, del otro, transicional.

La teatralidad, que muchas veces se asocia con ostentacion, no tiene por q tener propiedades o
manifestaciones fisicas obligadas. Muchas veces la relacionamos con exceso u ostentacion, pero esto no
tiene necesariamente que ser asi porque en realidad para Feral, como la teatralidad no es una esencia,
de lo que se trata es de una ubicacion del suj en relac con el mundo.

Entonces el t es posible porque existe la posibilidad de la teatralidad, y el t entonces convoca a la

teatralidad. Una vez que la convoca, la teatralidad en el teatro se va a investir de caracteristicas que son
propiamente teatrales, pero la teatralidad que es propia del t no existiria sin la posibilidad de la
trascendencia de la teatralidad, porque la teatralidad desborda el fenomeno teatral y puede ser
encontrada en otras formas artisticas (opera, pintura, fotografia, lo cotidiano, etc).
La teatralidad desborda al t, no le pertenece al espacio, ni a los objetos, ni al actor, pero puede investir al
espacio, a los objetos y al actor de esa caracteristica. La teatralidad no es una esencia sino que tiene que
ver con una dinamica de la percepcion. Es la dinamica que va a unir a un observador y a un observado.

La condicion de la teatralidad seria la creacion e identificacion de un espacio otro del cotidiano, un

espacio que ha sido creado por mirada del espectador pero fuera del espacio al que el pertenece.

La teatralidad preexiste al t, pero cuales son sus caracteristicas cuando forma parte del t, donde esta la
teatralidad del hecho teatral? Los signos propios de la teatralidad en el t tienen que ver con la presencia
del actor, del juego y de la ficcion (elementos especificos de la teatralidad en el t).

La teatralidad excede al t pero cuando es teatralidad teatral necesita para sustanciarse de esos 3
elementos (actor, juego escenico/jugar, ficción). ACTOR es un elemento fundamental para la produccion
de teatralidad porque porta y produce teatralidad e inscribe la teatralidad en escena, a traves de signos.
Dónde esta la teatralidad en el actor? dice Feral: la teatralidad en el actor esta en un desplazamiento que
se produce entre el actor como actor y el actor como personaje, hay un desplazamiento que el
espectador esta permanentemente mirando: donde esta el actor y donde el pje. La teatralidad va a estar
en ese desplazamiento, en el él como yo y él como otro. Mirada del publico es doble porque mira al
actor y al pje, y cree y a lo mejor no, interroga bajo la mascara su arte de simulación.

El JUEGO es otro elemento fundamental para dar cuenta de la teatralidad en el t. Juego es una accion
libre sentida como ficiticia y situada fuera de la vida corriente, capaz de absorver totalmente al jugador,
accion despojada de interes material y de toda utilidad que se realiza en un tiempo y en un espacio
expresamente circunscripto que evoluciona con orden y segun reglas fundadas. El juego es esa accion
libre que es sentida como ficcional (no ficticia), es una situacion que se situa por fuera de la vida
corriente/cotidiana. Jugador esta involucrado (actor), tiene conciencia de estar jugando ese juego que
tiene reglas especificas. Juego se da en aqui y ahora de ese espacio otro que es dif al cotidiano. (Niños
jugando estan involucrados por completo en esa situacion y se genera una ficcion porque condicion
imprescindible para que haya teatralidad es crear un espacio de juego donde pueda surgir la ficcion. Esta
situacion no es privativa del t)
En esta triple relacion de la dinamica en escena hay accs que pueden atentar contra la teatralidad que
Feral las va a definir como "lo prohibido". Por ej si el actor se ataca, se mutila, la teatralidad se disuelve
porque esta accion de mutilarse o atacarse hace que se vuelva a lo real, entonces acto ya no es vivido
como ficcion o juego. Para que teatralidad siga su curso, este tipo de hechos (propios de las
performances) no podrian ocurrir, porque funcionan como amenaza a lateatralidad y al marco del juego.

En conclusion, para pensar teatralidad como una categoria que preexiste al t, tenemos que decir que el
espectador/ubicacion del sujeto es fundamental porque sin espectador no hay teatralidad. No hay
teatralidad sin el acto de mostrar y sin un espacio donde la mirada del espectador ubique al otro para
poder mirarlo. Este espacio donde tiene lugar la teatralidad es un espacio distinto del de la vida
cotidiana. La teatralidad no le pertenece a los objetos, al actor sino que la teatralidad, de acuerdo a esta
teo, es el resultado de una dinamica entre lo que proviene de la escena y la mirada del espectador.
Mirada del espectador es la finalmente le da el sentido. Hablamos de la condicion fundamental que
tiene que ver con la creacion de un espacio otro. La especificidad de las artes vivas, dice Feral, tiene que
ver con el espacio. Artes que usan tecnologia no crean el espacio de la alteridad/del otro. Lo importante
del t es crear un espacio donde se ubica al otro.

La teatralidad tiene que ver con esa union entre los signos emitidos por el actor y los que percibe el
espectador, pero es espectador quien tiene quecrear marco/encuadre/espacio donde ubica al otro y el
no esta, proque si el estuviera seria parte de su cotidiano y eso ya no seria teatralidad.

Mirada del espectador es la que genera el espacio en el cual el actor va a ser reconocido como tal. Para
pensar en esta categoria hay q tener en cuenta la idea de proceso, de ubicacion del sujeto en el mundo,
y de las caracteristicas propias de la teatralidad teatral.

En la cursada veremos como la teatralidad, a aprtir de mediado del sig XX va a expandirse, relevarse y
pensarse por fuera del t en otras manifestaciones artisticas.