el proyecto

el equipo

la producción
EL PROYECTO

Sinopsis
Lo que ocurre en Las Vegas, no siempre se queda en Las Vegas.

LA ESTUPIDEZ es una obra de Rafael Spregelburd que versa sobre la

fragilidad de la inteligencia en los tiempos que corren.

Un grupo de personas intenta hacerse rica en Las Vegas. Un método

matemático para ganar a la ruleta guarda relación con la temible ecua-
ción matemática que encripta el secreto del Apocalipsis. Dos criminales
deben vender un cuadro antiguo robado antes de que se termine de de-
teriorar por completo. La mafia siciliana fabrica una nueva estrella del
pop y unos policías motorizados viven una intensa historia de traiciones.
Todo esto ocurre al mismo tiempo. Y en Las Vegas.

Suerte de road-movie, pero en formato teatral, LA ESTUPIDEZ nació

como un encargo a Spregelburd en agosto de 2000 por el prestigioso
Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo. A partir de ahí, la obra ha des-
pertado curiosidad e interés en diversos ámbitos: recibió el Premio Tir-
so de Molina en España en 2003. Fue seleccionada para su traducción
por el National Theatre de Londres, y se ha representado en numerosas
plazas importantes en todo el mundo, como la Schaubühne de Berlín, el
Theaterhaus de Stuttgart y el Teatro Helénico de México, entre otros.

LA ESTUPIDEZ es parte de la Heptalogía de Hieronymus Bosch, un grupo

de siete obras sobre el tema de los pecados capitales. Parte del atrac-
tivo del espectáculo es que los cinco actores del grupo dan vida a los
24 personajes. Lo que ocurre en Las Vegas, no siempre se queda en Las
Vegas.
El autor
Rafael Spregelburd (Buenos Aires, 1970) es un dramaturgo, director de teatro y actor
argentino. Su interés por el lenguaje lo ha llevado de la actuación a la dramaturgia, y de
allí a la dirección. Es, además, traductor teatral.

En 1994 funda El Patrón Vázquez, compañía teatral que ha viajado con sus montajes por
numerosos festivales y teatros internacionales. Desde entonces, se dedica a la direc-
ción, en su mayoría de textos propios y ocasionalmente de adaptaciones personales de
textos de otros autores: Harold Pinter, Wallace Shawn, Sarah Kane, Martin Crimp.

Es columnista del Suplemento de Escritores del Diario Perfil y a nivel académico ha sido
docente de dramaturgia en el IUNA de Buenos Aires, Universidad de Antioquia (Medellín),
CAT de Sevilla, Sala Beckett de Barcelona, Casa de América de Madrid y Festival Ibe-
roamericano de Bogotá, entre otras instituciones. Asimismo, ha sido autor invitado del
Royal Court Theatre y el National Theatre Studio, de Londres; el Deutsches Schauspiel-
haus de Hamburgo; la Akademie Schloß Solitude de Stuttgart; el Münchner Kammerspie-
le y director y autor invitado por la Schaubühne de Berlín; el Theaterhaus de Stuttgart, el
Badisches Staatstheater de Karlsruhe, entre otros.

En cine, ha protagonizado las películas El hombre de al lado (de Duprat y Cohn, 2010),
Agua y sal (de Alejo Taube, 2010), Dígame (Josephine Frydetzki, 2011), Las mujeres
llegan tarde (de Marcela Balza, 2011), Cornelia frente al espejo (de Daniel Rosenfeld,
2011), El crítico (de Hernán Guerschuny, 2012), entre otras.

A lo largo de su carrera ha sido premiado en más de 50 ocasiones (entre otros, con el

Tirso de Molina, en 2003, por La Estupidez, el Premio Municipal de Buenos Aires, o el
Casa de las Américas, de Cuba) y sus obras están traducidas a 11 idiomas.
¿Por qué La Estupidez?
El artista expresa su época.

Creemos en los autores contemporáneos. Creemos en Spregelburd: es un autor fasci-

nante y poco representado en nuestro país. Con él, compartimos idioma, generación y
pasión por el hecho dramático. Queremos contar nuestra época. En su día, lo hicimos
con Feelgood. Ahora, con La Estupidez, salimos de los despachos del gobierno y nos
lanzamos a la carretera.

El objetivo no es otro que seguir buscando esa complicidad con el espectador. Reírnos
de nosotros mismos, de cómo hemos diseñado esta sociedad nuestra, de la imagen
que proyectamos. Reírnos, sí, pero… salir del teatro un poco más completos. Más com-
plejos. Con un buen tema sobre el que reflexionar durante la cena, el vino o la cerveza
posteriores.

La Estupidez representa, de manera grotesca y desmesurada, la codicia y el poder del

dinero como valor absoluto de una sociedad fragmentada, disociada, que ve solamente
el valor monetario en todo lo que la rodea. La parodia y la crítica subyacente se extien-
den a toda la sociedad y a sus instituciones.

El texto nos llamó la atención hace ya un tiempo, pero su complejidad nos hizo ser
prudentes. Ahora, aprovechando el empuje del éxito de nuestro primer proyecto como
compañía, nos vemos preparados para enfrentarnos a él. Nos enfrentamos a la estupi-
dez, esa característica siempre tan de moda en el género humano y que hoy tenemos la
suerte de que se nos manifieste en forma de texto.

No queremos dejar pasar esta oportunidad, ni la posibilidad de dar un paso más allá en
la aventura de hacer teatro.

Un oasis en el desierto de Nevada nos espera.

Notas de Dirección
La estupidez...

La Estupidez de Rafael Spregelburd es una obra compleja o Intentar ofrecer a los espectadores otras formas de hacer,
al menos eso dicen o se puede entrever en un primer acer- otros autores, otras historias, y creo que la dramaturgia de
camiento al texto. Compleja por varias razones: por su ex- Spregelburd se acerca a algo totalmente inusual. Es un autor
tensión; por el uso de diferentes lenguajes como el cinema- particular con un universo particular.
tográfico, el pictórico, el científico, etc; por la estructura de
vodevil que puede tener la pieza, ya que en ella cinco actores La Estupidez es un texto que bajo su aparente forma de co-
interpretan 24 personajes en diferentes espacios;… media loca o vodevil esconde algo que como director siempre
me atrae poderosamente: la relación del ser humano con el
…Por la dificultad que entraña contar cinco historias parale- mundo contemporáneo del que forma parte. En La Estupidez
las y que todas al final se crucen en un punto para contar en se nos presenta un mundo banal, vertiginoso, donde lo princi-
definitiva una sola historia. pal es el poder del dinero como valor absoluto de una socie-
dad fragmentada que ve solamente el valor monetario de todo
Por estas razones (y por alguna mas que habrá seguro), la lo que la rodea y donde subyace el cuestionamiento de las
sensación que se le queda a uno al leer La Estupidez es la de normas y leyes que rigen el mundo contemporáneo.
estar delante de una catedral y lo primero que le viene a uno a
la cabeza como director es dar un paso atrás y no enfrentarse Es decir, nos enfrentamos a dos niveles de lectura escénica:
a la aventura. Pero, si me paro a pensar en todas estas razo- un planteamiento en la superficie donde el humor está muy
nes, veo que me llevan a pensar en una sola palabra: RIESGO. presente, donde encontramos multitud de guiños lanzados al
Y eso es lo que me hace no sólo no dar pasos atrás sino coger espectador, acercándonos a lo paródico. Y un segundo nivel
carrerilla para lanzarme de pleno a un reto que a cualquiera donde aparece reflejada la angustia del ser humano contem-
que se dedique a esto del teatro le gustaría que se le presen- poráneo frente a un mundo que no comprende, en el que no
tase de vez en cuando. existe lo que conocemos como un orden racional que le dé
sentido a la vida.
Si no hay riesgo estamos muertos en esta profesión. Como
director, siempre que me enfrento a un nuevo trabajo, sé que Tanto en su forma, una especie de puzle escénico que plan-
me enfrento a algo desconocido, sé que tanto yo como todo tea un reto poderoso en su puesta en escena, como en su
el equipo nos exponemos hasta las últimas consecuencias, o fondo, La Estupidez es una invitación a equivocarse para ir en
al menos eso intento que se produzca. No creo en el confor- búsqueda del acierto, a caerse una y mil veces para volver a
mismo escénico y en lo ya visto y usado una y otra vez como levantarse, a meterse por mil y un laberintos para encontrar
fórmula teatral. Por eso, La Estupidez es un terreno donde un camino recto… En definitiva, algo potente, inquietante y
sentir un vértigo pero a su vez donde ver cómo se abre una atractivo que sólo podía salir del talento de un autor, director
posibilidad infinita a la búsqueda y en definitiva al juego. y actor como Rafael Spregelburd y que sólo podían afrontar
gente que adora su oficio como la gente de Feelgood Teatro...
Me embarco en este proyecto por estas razones, razones que Yo gustoso y ansioso recojo el guante y acepto el reto.
nutren mis ganas de seguir peleando y alimentándome como
director, pero también por otra principal: este proyecto viene ...Que una brillante Harley nos lleve directo a Las Vegas.
impulsado por un grupo de profesionales que ama y respeta el
teatro, que tienen una forma de entender esta profesión que
comparto, y eso es ya razón de peso para embarcarse en una
aventura así. Fernando Soto
director
Decálogo para disfrutar de La Estupidez
1 No vayas al teatro únicamente a ver un espectáculo, sino a compartir una experiencia…

2 Déjate sorprender…

3 La experiencia empieza desde el momento en que decides venir a ver La Estupidez. Cada momento
tiene mil maneras de ser disfrutado. Elige la tuya…

4 La experiencia va más allá de los aplausos: charlas, encuentros, debates más o menos acalorados,
cañas… y más, mucho más…

5 Si puedes, antes de entrar en la sala, cómete un plátano. Lo que hagas con la cáscara es tu respon-
sabilidad…

6 Ser vegano también es ser de Las Vegas…

7 El teatro debería ser una parte de la vida, y no sólo una representación de la vida…

8 Lo que pasa en Las Vegas se queda en Las Vegas. Lo que sucede en La Estupidez se queda donde a
ti te dé la gana…

9 Para disfrutar de La Estupidez no hace falta descifrar la Ecuación Lorenz. Basta con las ganas de
venir…

10 Estamos aquí para pasarlo bien. Ouh yeah!

 EL equipo

Equipo artístico
director Fernando Soto

aCTRIZ 1 aCTRIZ 2 aCTOR 1 aCTOR 2 aCTOR 3

Toni Acosta Ainhoa Santamaría Fran Perea Alfonso Mendiguchía Javier Márquez
Emma Toogood Susan John Oficial Zielinsky Richard Troy

Laetitia Maggie Mr. Bancroft Robert Finnegan Ralph

Jane Ivy Oficial Wilcox Martin Oficial Davis

Berta Veronica Aldgate Brad Finnegan Lee Okazu Buckley Lino Venutti

Flo Cohen Ken Carlo Bonelli Donnie Crabtree

voz en off Carlos Hipólito

 director

Fernando Soto
Fernando Soto (Madrid, 1968) es director y actor, licenciado
en Arte Dramático en la RESAD (1992). Es profesor colabora-
dor habitual del estudio de actores Juan Codina.

Entre sus trabajos como director destacan:

Constelaciones, de Nick Payne.

El minuto del payaso, de José Ramón Fernández.
Babilonia, de José Ramón Fernández.
Autopsia, de José Manuel Mora.
Rulos y Prohibido besar, de Ángeles González Sinde.
Hámster, de Santiago Cortegoso.
Taxidermia de un gorrión, de Oskar Galán.
La virtud de la torpeza y Delirare, de Cristina Redondo.

Es director y coautor del espectáculo Mejorcita de lo mío y Al

final todos nos encontraremos, creación colectiva programa-
da en el Teatro de la Abadía. Director asiduo de la Productora
EscenaTe con la que dirige espectáculos en espacios como
el Museo del Prado, Jardín del Capricho o la Muralla de Ávila.

Como actor, es habitual del Teatro de la Abadía en el que ha

participado en espectáculos como Maridos y mujeres, Sobre
Horacios y Curiaceos, Me acordaré de todos vosotros, La me-
lancolía de King Kong o Medida por Medida. También se le ha
podido ver en espectáculos como La Avería dirigido por Blanca
Portillo, Alejandro y Ana con Animalario Teatro, en el Centro
Dramático Nacional con Madre Coraje o en el Teatro Español
con El loco de los Balcones o interpretando a Sancho Panza
en Yo soy Don Quijote de la Mancha texto de José Ramón
Fernández junto a José Sacristán como Don Quijote.

En cine ha trabajado con directores como Daniel Monzón (Cel-

da 211), Ángeles González Sinde (Una palabra tuya, La suerte
dormida), Imanol Uribe (Miel de Naranjas), Alberto Rodríguez
(After), Eduardo Chapero Jackson (Verbo), Julien Leclerq (The
Informant), Álex de la Iglesia (Balada triste de trompeta).

En televisión ha intervenido en Isabel, Alatriste, Homicidios,

Vive cantando, La pecera de Eva, Frágiles, Sin tetas no hay
paraíso, Doctor Mateo, Hospital Central, Aida, Vientos de
agua, La que se avecina, El rey, Mi gitana, Amar es para siem-
pre, Cuestión de sexo, La señora, Guante blanco, La princesa
de Eboli, Mario Conde (los días de gloria), Los Serrano.
Actor

Fran Perea
Fran Perea es un actor malagueño (1978), licenciado en Arte
de Dramático, en la especialidad de Interpretación, por la
ESAD de Málaga (2000).

Feelgood, de Alistair Beaton, bajo la dirección de Alberto Cas-

trillo-Ferrer, ha sido la última incursión de Fran Perea sobre
las tablas, en el papel de Edu.

Otros montajes teatrales en los que ha intervenido:

Electra, dirigido por José Carlos Plaza;

Todos eran mis hijos, dirigido por Claudio Tolcachir;
Don Juan, el burlador de Sevilla, dirigido por Emilio Hernández;
Fedra, por José Carlos Plaza con guión de Juan Mayorga;
Fashion, Feeling, Music, dirigido por Esteve Ferrer;

Su participación en el género cinematográfico también es no-

table. En su trayectoria aparecen títulos como De tu ventana
a la mía, de Paula Ortiz; Balada triste de trompeta, de Álex
de la Iglesia; Las trece rosas, de Emilio Martínez Lázaro; El
camino de los ingleses, de Antonio Banderas o Los managers,
de Fernando Guillén Cuervo. Además, en los últimos años ha
protagonizado los muy premiados cortos Life vest under your
seat. Volamos hacia Miami, El opositor y Eladio y la puerta
interdimendional, de María Giráldez y Miguel Provencio.

En televisión, sus últimos trabajos han sido el papel del juez

Mauricio Canales en La sonata delsilencio para TVE, y Federi-
John co García Lorca en la TV-Movie La Xirgu.

Mr. Bancroft Antes ha sido Mario, uno de los protagonistas de la serie B&b
Oficial Wilcox (Globomedia para Mediaset-Telecinco). Ha participado en las
dos temporadas de la serie de Antena 3 Luna. El misterio de
Brad Finnegan Calenda, en la que interpreta al guardia civil Nacho Castro.
Ken También ha protagonizado la exitosa Los Serrano, y ha partici-
pado en Hospital Central, Al salir de clase o El comisario. Fran
Perea protagonizó el renacimiento del clásico Estudio 1 de
TVE, con La viuda valenciana, junto a Aitana Sánchez Gijón.
 Actriz

Toni Acosta
Toni Acosta es una actriz tinerfeña (La Orotava, 1972) que ha
desarrollado su carrera en televisión, teatro y cine.

Su último trabajo lo encontramos en la película Incidencias

de la factoría de los directores José Corbacho y Juan Cruz. En
2015 también ha participado en Mi gran noche, de Álex de la
Iglesia; Cuento de verano, de de Carlos Dorrego y anteriormen-
te, en 7 minutos, de Daniela Fejerman, que le valió la Biznaga
de Plata a la Mejor Actriz de Reparto en el Festival de Cine de
Málaga; y Luz de domingo, de José Luis Garci.

En la televisión, su primer papel protagonista lo desarrolló en

Policías, en el corazón de la calle (2000-2003). Desde enton-
ces, su carrera ha sido prolífica en este medio, con papeles
protagonistas en las series Un paso adelante (Antena 3), El
síndrome de Ulises (Antena 3), Con el culo al aire (Antena 3)
y Gym Tony (Cuatro).

En teatro, su último trabajo ha sido De mutuo DESacuerdo,

obra que ha co-protagonizado con Iñaki Miramón y que ha
co-producido, bajo la dirección de Quino Falero. También ha
participado en la Antígona y La Gaviota de Ruben Ochandiano;
Emma, dirigida por Ramón Barea; y El método Grönholm, de
Tamzin Townsend.

Su papel en Ana en el trópico, le mereció ser finalista al Pre-

mio Max como Mejor Actriz Secundaria; y recibió el Premio
Ercilla a la Mejor Actriz por La tentación vive arriba dirigida
por Verónica Forqué.

Emma Toogood
Laetitia
Jane
Berta
Actor

Alfonso Mendiguchía
Alfonso Mendiguchía (Palencia, 1973) Se doctoró en comunicación
en Salamanca y se convirtió en actor sobre las tablas de media
España. Ha cursado estudios de interpretación con Denis Rafter
o Lluís Pascual entre otros y de doblaje con Claudio Rodríguez. Ha
formado parte de compañías como Intrussión, Malagüero teatro,
La trouppe… Con las que estrena más de cuarenta montajes. En
2010 crea Los Absurdos Teatro, compañía con la que ha estrenado
seis obras de las que también es autor y director. Últimos trabajos
en teatro:

Demasiado al este es el oeste de Los Absurdos teatro.

Manténgase a la espera de los Absurdos teatro.
La Partida, escrita y dirigida por Oscar Sanz Cabrera.
Las neurosis sexuales de nuestros padres, de Lukas Bärfuss diri-
gida por Aitana Galán.

En televisión ha aparecido en más de una veintena de series, des-

de 7vidas hasta su última aparición como el doctor San Pedro en
la última temporada de Acacias 38.

En cine ha participado en la película Concursante de Rodrigo Cor-

tés y ha sido coprotagonista de El proyecto Manhattan de Ramón
Luque y Juanjo Domínguez y El Pastor de Jonathan Cenzual Burley.

Oficial Zielinsky
Robert Finnegan
Martin
Lee Okazu Buckley
Carlo Bonelli
 Actriz

Ainhoa Santamaría
La actriz (Vitoria, 1980), licenciada en la RESAD (2001-
2005), ha estudiado danza clásica, solfeo y ha cantado en el
coro Zintxarri, todo ello en Vitoria. En televisión ha actuado en
las series Águila Roja, El Comisario, Con dos tacones, Vida en
Marte, Amar en tiempos revueltos y, recientemente, en Isabel,
interpretando el personaje de Beatriz de Bobadilla, en TVE.

En teatro, comenzó en 1997 con la obra La dama boba. Pos-

teriormente, ha actuado en:

Presas, dirigida por Ernesto Caballero en el Centro Dramático

Nacional (CDN).
Esa cara, de Polly Stendham, dirigido por Pilar Masa.
Todos eran mis hijos, dirigida por Claudio Tolcachir en el Tea-
tro Español, por cuya interpretación fue candidata a la Mejor
Actriz de Reparto en los Premios de la Unión de Actores.
Feelgood, de Alistair Beaton, bajo la dirección de Alberto Cas-
trillo-Ferrer.

También ha intervenido en los cortometrajes La leyenda de un

hombre malo, Su obra maestra, Luz, El invierno de Torlania, El
reflejo y Diente por ojo.

Susan
Maggie
Ivy
Veronica Aldgate
Flo Cohen
Actor

Javier Márquez
Javier Márquez es un actor malagueño (1976), que finalizó sus es-
tudios de Interpretación en la Escuela Superior de Arte Dramático
(ESAD) de Málaga en el año 2000, fecha en la que se traslada a
Madrid para seguir su formación e iniciarse en la profesión. Denis
Rafter, Claudio Tolcachir o Will Keen han sido algunos de los do-
centes en su etapa en Madrid.

En teatro:

Feelgood, de Alistair Beaton, bajo la dirección de Alberto Castri-

llo-Ferrer.
Como te mueras, te mato, de Rafael Pence durante los años 2009
y 2010.
Amigos, de APTC Teatro.

En televisión, destacan sus más de 500 capítulos como protago-

nista de Arrayán, la serie de mayor éxito emitida en Canal Sur TV,
así como sus apariciones en series como La que se avecina, Cuén-
tame, Cuestión de sexo, Cómplices, HKM o El caso Wanninkhof,
entre otras. En cine, debutó de la mano de Jesús Ponce en 15 días
contigo.

Richard Troy
Ralph
Oficial Davis
Lino Venutti
Donnie Crabtree
 Equipo técnico
Diseño de escenografía Elisa Sanz
Diseño de iluminación Juan Gómez-Cornejo Sánchez
Diseño de vestuario Arantxa Esquerro
Espacio sonoro David Angulo
Producción ejecutiva Feelgood Teatro
Adjunto a la producción en Madrid Jesus Sala
GERENCIA Y REGIDURÍA Javier Zapardiel
Comunicación Marea GlobalCOM
Elisa Sanz
Diseño de escenografía

Ha trabajado en más de una centena de producciones de teatro,

danza, ópera y musical desde 1993. Más de 20 años de profesión
avalan su trabajo. 

En danza, trabaja con 10&10 Danza, Cartas al director, Tris Tras,

Identities, entre otras y en coreografías de Mónica Runde como
Ginko – Warum en el Ballet de Magdeburgo, con Aracaladanza en
todos sus espectáculos de los últimos 12 años, Pequeños paraí-
sos, Nubes y Constelaciones, entre otros, con Teresa Nieto, Isla,
De Cabeza, Ni pa lante ni pa tras, y con Rafaela Carrasco, Receta
de pensamientos, Vamos al tiroteo, Del amor..., Con la música en
otra parte, entre otros.

En teatro, ha trabajado con directores como: Marco Carniti, Quino

Falero, Juan José Afonso, Javier Yagüe, Jerome Savary, Claudio
Tolcachir, Mikel Gómez de Segura, José Luis Gómez, John Stras-
berg, Blanca Portillo, Carlos Aladro, Albert Boadella, Ricard Reguan,
Mariano Barroso, entre otros.

Entre los títulos de sus últimos trabajos están: Lluvia Consatan-

te, El largo viaje del día hacia la noche, La Piedra Oscura, Como
gustéis (CDN), Locos por el té, El arte de la entrevista de Juan
Mayorga, Nómadas (Teatro Paraiso), Taitantos, Emilia de Claudio
Tolcachir, Nada tras la puerta (CDN), El hijoputa del Sombrero, Re-
cortes y Si supiera cantar me salvaría, El crítico de Juan Mayorga. 
Juan Gómez-Cornejo Sánchez
Diseño de iluminación

Trabaja profesionalmente en el Teatro desde 1980, alternando la-

bores como Iluminador y director técnico en diferentes teatros y
festivales. Ha recibido numerosos reconocimientos por su labor:

Premio Max de Teatro a la Mejor Iluminación en 2003 (Panorama

desde el puente de A. Miller, dirección Miguel Narros), 2006 (Divi-
nas Palabras de Valle Inclán dirigido por Gerardo Vera) y 2009 por
(Barroco) y 2015 (Fausto ambas dirigidas por Tomâz Pandur).
Premio ADE (Asociación de Directores de Escena en España) a la
Mejor Iluminación en 2005 por Infierno (La Divina Comedia-Dante)
dirigido por Tômaz Pandur, en 2008 por El rey Lear de W. Shakes-
peare y Madre Coraje de B. Brech en el 2010.
Premio Nacional de Teatro en el 2011.
Premio Ceres de Teatro 2012 por La Loba y Grooming.

Director técnico de la Sala Olimpia durante diferentes periodos

de gestión (Centro Cultural La Corrala, Centro Nacional de Nuevas
Tendencias Escénicas, Centro Dramático Nacional hasta 1990).
Del 1991 al 1993 llevó la Dirección Técnica del Teatro Central
en Sevilla para la Expo 92. Posteriormente, ha colaborado con la
empresa Stolle en diversos proyectos de rehabilitación de lugares
para el espectáculo, Teatro de la Abadía en Madrid, Teatro Lliure en
Barcelona, Teatro Cuyas en Las Palmas, etc.

Es presidente de la Asociación de Autores de Iluminación (AAI) y se

dedica por completo al diseño de Iluminación.
Entre sus últimos trabajos como iluminador podemos citar:

Symphony o sorrowful songs para el Staatsballet de Berlín; Gue-

rra y Paz, adaptación teatral para el Teatro Nacional de Croacia
(en Zagreb); Fausto representada en el CDN, dirigidas por Tomâz
Pandur.
La Flauta Mágica de Mozart dirigida por Sergio Renán para el Teatro
Colon de Buenos Aires (Argentina).
Emilia escrita y dirigida por Claudio Tolcachir para los Teatros del
Canal
El viaje a ninguna parte dirigida por Carol López para el CDN.
Donde hay agravios no hay celos para la CNTC dirigida por Elena
Pimenta.
Invernadero de Pinter, dirigida por Mario Gas.
Arantxa Esquerro
Diseño de vestuario

Su experiencia en teatro es extensa. En ella destaca el diseño de

vestuario de Perdona si te mato, amor, de Carlota Pérez-Reverte
y dirigida por Alberto Castrillo-Ferrer para el Teatro Español. Ha
sido ayudante de vestuario para el Centro Dramático de Aragón
en las siguientes producciones: Morir cuerdo y vivir loco, dirigida
por Fernando Fernán Gómez, Misiles melódicos, de José Sanchís
Sinisterra y El Mercader de Venecia, de W. Shakespeare, dirigida
por Alberto Castrillo-Ferrer. También ha trabajado como figurinista
para las óperas de producción propia del Auditorio de Zaragoza: La
Traviata, La Bohème, interpretada por Ainhoa Arteta, Montserrat
Martí y Gastón Rivero, La flauta mágica e Il Trovatore.

En cine, diseña de vestuario para la nueva película de Miguel Án-

gel Lamata, titulada Los Amantes. Anteriormente ha realizado la
dirección y diseño de vestuario de La Novia, de Paula Ortiz (2014);
Diamantes negros, de Miguel Alcantud (2012); De tu ventana a la
mía, de Paula Ortiz (2010); Tensión sexual no resuelta (2009); y
Una de zombis (2003), de Miguel Ángel Lamata.

En televisión ha sido la responsable del vestuario de las series

para TVE Se hace saber, producida por 100 Balas en 2013, y Plaza
de España, producida por Hill Valley en 2011. Así como la serie
para Canal + los Webones dirigida por Luis Guridi, en 2010.
David Angulo
Espacio sonoro

Artista polifacético, combina sus trabajos como cantante, actor,

compositor y productor musical con las labores de diseñador gráfi-
co e ilustrador. Cantante, productor musical y director de Los Mu-
sicales de Oregón Televisión (Premio Iris 2014 al Mejor Programa
de Entretenimiento Autonómico); con 15 millones de visitas en
YouTube; récords de audiencia de hasta el 30% de share; y nueve
temporadas de emisión en Aragón TV. Desde septiembre de 2014,
David ha sido fichado por la Cadena SER como cantante colabora-
dor del programa Hoy por hoy de Gemma Nierga y lo cierra todos los
viernes con una canción sobre un tema de actualidad.

Fue cantante, guitarra y percusionista en banda directo de Carmen

París (2002-2012) y corista en sus discos. Participó como can-
tante, actor, y compositor en Más te vale XXL (programa de humor
de Javier Coronas - Canal+ 2003-2005).

Ha sido compositor y productor musical de sintonías de televisión

(Lobomedia, Aragón TV, Canal+), de música y espacios sonoros
para teatro (Feelgood, Perdona si te mato, amor, Teatro del Tem-
ple, McClown, 9 de 9 Teatro, etc), de bandas sonoras para cor-
tometrajes, series, publicidad, etc. También ha realizado trabajos
como locutor, actor y voz en off para televisión, publicidad…

Ha realizado el diseño gráfico de numerosos discos, entre ellos,

Estrella de mar de Amaral (Virgin, 2002), además de trabajos de
cartelería, imagen corporativa, maquetación de catálogos y libros e
ilustración de lo más variado (Heraldo de Aragón, Zona de Obras…).

Ha publicado seis discos, entre ellos su Habitación 404 (2007),

los CD de Oregón Televisión (2010) y los que grabó con su grupo
Al Son del Sur.
En la actualidad, triunfa con su espectáculo Cantando bajo la rui-
na, escrito por Marisol Aznar y el propio David, un concierto teatral
lleno de humor y de imitaciones de grandes artistas con el que
lleva de gira desde 2014.
Marea GlobalCOM Web: http://www.mareaglobal.com Twitter: @MareaGlobalCOM

comunicación

Es la marca bajo la que trabajan en red distintos profesionales de Concursos, la creación del producto Gastro Gira Feelgood o una
la comunicación encabezados por Maite Perea y Enrique Marí. Este mini serie promocional son algunas de las muchas acciones rea-
equipo de consultores apuesta por el cambio para promocionar la lizadas.
imagen de los proyectos en los que trabajan.
Sin perder de vista la comunicación offline, con una proactiva ges-
Son expertos en comunicación corporativa, empresarial e insti- tión de entrevistas en medios regionales y de ámbito nacional, con
tucional con más de 15 años de experiencia. Acumulan experien- resultados muy significativos.
cia en comunicación en política, sanidad, turismo, cultura, moda,
branding personal y transporte. A esto se añade una subrayable actividad en relaciones públicas
que ha logrado atraer al patio de butacas del teatro a consultores
Proveen de servicios completos en comunicación y marketing: de comunicación política de referencia como Inma Aguilar, Rafa
Rubio o Ignacio Granados, periodistas de referencia como Sonso-
diseño de imagen corporativa, les Ónega, Ana Pastor y Antonio García Ferreiras o líderes políticos
campañas y eventos, como Pedro Sánchez, Alberto Garzón, Trinidad Jiménez o Tania
producción de vídeo y sesiones de fotos, Sánchez.
formación de portavoces,
contacto con celebrities, Marea GlobalCOM tiene presencia en otros proyectos en el campo
gestión de redes sociales, de la cultura:
servicio de gabinete de prensa,
eventos, Ha diseñado y desarrollado la web de la productora teatral Tras-
etc. pasos Kultur;
Ha asesorado en comunicación online al proyecto teatral Nada
Así lo han hecho con el proyecto Feelgood, que hoy día representa tras la puerta;
un caso pionero de éxito en la comunicación cultural y el marke- Asesora a la compañía Los Absurdos Teatro y a la actriz Luz Valde-
ting online. Marea GlobalCOM ha trabajado con los productores (a nebro en comunicación on line.
la sazón equipo artístico de la obra) una propuesta de promoción Gestiona el branding personal y la red on line del actor y músico
sin precedentes en nuestro país. El resultado es una red con ca- Fran Perea.
pacidad de llegar directamente a casi 200.000 personas a través
de las redes sociales.

Esta obra es la única en España con una completa red online: web,
blog, perfiles en Twitter y Facebook y canales en YouTube y Flickr.
La actividad en esta red ha logrado crear una comunidad fiel que
respalda el proyecto y se traduce en una mayor venta de entradas.
la producción

La Compañía
Feelgood Teatro, cuando los actores buscan su propio discurso.

El nacimiento de Feelgood Teatro, es el resultado de los tiempos que corren. Cinco actores buscando
crear su propia compañía para representar una obra de teatro. Para poder, en definitiva, trabajar.

Esta unión es el resultado de la amistad que nació entre el elenco de la obra Todos eran mis hijos,
que dirigió en 2010-2011 el reconocido director argentino Claudio Tolcachir. La amistad y su amor al
teatro mantuvieron juntos a parte del equipo artístico con la idea de crear un nuevo proyecto.

Tras meses de lecturas, llegó a sus manos Feelgood de Alistair Beaton, el que ha sido su primer
montaje. La obra les cautivó, la tradujeron y adaptaron y comenzaron un camino que les llevaría a es-
trenar en abril de 2013 en las Naves del Teatro Español (Matadero de Madrid), para luego continuar
con una gira que los ha llevado a más de 35 ciudades. Las más de 100 funciones y los 60.000 espec-
tadores que han podido disfrutar de Feelgood, son sin duda, su mejor aval. De hecho, en el Mapa de
Red de Teatros 2014, Feelgood figura como la sexta obra programada en más espacios en ese año.
En ese momento, la compañía se denominó enTRAMAdos Teatro y en ella participaban Jorge Bosch,
Jorge Usón, Amanda Recacha, Alberto Castrillo-Ferrer y Javi Coll, junto a los actuales miembros de
la actual Compañía Feelgood Teatro, integrada por Manuela Velasco, Ainhoa Santamaría, Fran Perea
y Javier Márquez.

Este grupo de profesionales es fiel reflejo de una generación formada y heterogénea que no espera
a que lo llamen para trabajar, sino que crea su propio espectáculo. En un mismo barco, el proyecto
ha unido a actores andaluces, madrileños, vascos, gallegos, aragoneses... Todos a una, arrimando el
hombro al tajo.

La producción también es una muestra de cómo están cambiando los modelos de gestión cultural en
España, en el que los actores son el principal motor también de la producción aliándose con profe-
sionales de distintas disciplinas en una evolución hacia el networking cultural.

Otro de los ejes del proyecto es la comunicación y su relación con las nuevas tecnologías. Las redes
sociales forman parte de nuestro día a día y es un nicho de público aun por explotar. Para Feelgood
Teatro, ésta es una apuesta clara y se articula a través de Marea GlobalCOM.
La comunidad Feelgood
Internet y redes sociales

Feelgood Teatro es probablemente la compañía independiente con más presencia en internet y en

las redes sociales por su número de perfiles, número de seguidores, visitas a las páginas y blogs y
número de reproducciones de vídeo.

En total, contamos con una comunidad de más de 180.000 seguidores.

En el espíritu de este proyecto teatral reside la voluntad e ilusión de los actores por interactuar
con los espectadores gracias a la comunidad on line que se ha creado en torno a su primer montaje,
Feelgood: una conversación con el público que hace que esta compañía prolongue su vida más allá
de los escenarios.

La unión entre actores y público en las redes sociales hace que Feelgood Teatro se haya convertido
en uno de los proyectos teatrales de referencia en la cultura digital.

Web: http://www.feelgoodteatro.com
Twitter: @FeelgoodTeatro
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Blog: http://www.TeatroFeelgood.wordpress.com
Flickr: http://www.flickr.com/photos/93893029@N04
YouTube: http://www.youtube.com/user/FEELGOODTEATRO
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Así lo contamos...
Cuando, hace ahora casi cinco años, alrededor de estas fechas, estrenamos en Madrid Todos eran
mis hijos, dirigida por Claudio Tolcachir, los nervios del estreno no nos dejaron imaginar que hoy
estaríamos aquí, poniendo nuestras ganas y nuestro tiempo para llevar a cabo este nuevo proyecto
juntos…

Pero sí intuimos, prácticamente desde los ensayos, que aquel grupo de profesionales, cada uno de
un lugar y escuela distinta, parecía haberse juntado para durar en el tiempo.

A veces ocurre…

Y el tiempo, por ahora, nos va dando la razón. Hoy, nos vemos aquí, de nuevo, tras meses de bús-
queda, de cuadrar agendas, de lecturas, reuniones, etc… presentando La Estupidez. Muchas cosas
han pasado desde entonces, mucho cambia también la fórmula mediante la cual nos embarcamos
en la aventura, pero quizá el fondo de la cuestión sigue siendo el mismo: subirnos a las tablas de
un teatro.

¿Cómo? Está claro. Mediante el compromiso. Mediante la iniciativa. Sabemos que corren tiempos
difíciles, distintos, en los que las fórmulas de producción, los sistemas a través de los cuales se
van a articular las líneas de financiación y distribución del teatro están cambiando… Pero no por ello
hay que dejar de luchar por seguir haciendo aquello a lo que creemos que podemos sumar nuestro
conocimiento, nuestra experiencia y nuestro amor y respeto.

Sabemos, además, que no estamos solos en el camino. Desde el primer paso, hemos sentido que
tenemos algo bueno entre manos y han sido muchos los profesionales de primera línea que se han
querido subir a este carro con nosotros.

Somos conscientes de que hay algo interesante que contar y de que podemos contarlo bien…
Queremos seguir haciendo teatro
Queremos que la gente siga acudiendo al teatro
Queremos aportar nuestro grano de arena

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