Historia Del Diseño: Mito o Realidad. La Historia Social Del Diseño

Historia del Diseño: mito o realidad.
La historia social del diseño
Design History: Myth or Reality.

Social History of Design
D.I. Danay Hernández Perdomo
Artículo de revisión
Historia del Diseño: mito o realidad. D.I. Danay Hernández Perdomo
La historia social del diseño
Design History: Myth or Reality.

Social History of Design
RESUMEN ABSTRACT
Palabras Claves
La Historia del Diseño ha sido conducida desde sus orígenes a The history of design has been led from its origins to a sort of myths, trans-
una suerte de mitos transmitidos a través de las páginas de li- mitted through the pages of books, magazines and catalogs. This has re- Historia del Diseño,
bros, revistas y catálogos que reducen la función crítica que debe duced its critical role: a legitimizing instrument for the design profession. contenido interno
tener como instrumento para legitimar la profesión de diseño. del diseño, Profesión
The research of historic processes necessarily carries the social researcher de diseño.
La exploración de los procesos históricos conlleva necesaria- to structure and represents its knowledge through explanatory schemes.
mente al investigador social a estructurar y representar sus co- It is impossible to understand scientifically the subject matter, without Keywords
nocimientos en esquemas explicativos del objeto de estudio. Es recognizing its evolution over time, appreciating how it has behaved and
imposible una comprensión científica del objeto sin el reconoci- which factors have conditioned its behavior. The history of design,
miento de su devenir en el tiempo, sin apreciar cómo se ha com- critical function,
portado y qué factores han condicionado su comportamiento. “The history of design : myth or reality” seeks to challenge the way in design profession.
which the contents of the discipline have been visualized; where their crit-
Historia del diseño, mito o realidad pretende un cuestiona- ical function as legitimizing instruments is reduced, in an ethical, aes-
miento a la forma en que se ha descalificado el contenido de thetic and social sense.
la disciplina por ser tratado en la mayoría de los casos desde
un enfoque icónico del objeto, lo que reduce su función críti- The motives of this study were determined digging into the historiography
ca como instrumento para legitimar la profesión en su sentido of the discipline. The absence of a social history of design may form forgetful
ético, estético y social. designers; making their practices blurry, shallow and absent of referents.
Ahondando en la historiografía de la disciplina, se determinan

las razones de este proceder, porque la ausencia de una historia
social del diseño puede formar diseñadores desmemoriados y hace
que su práctica se torne borrosa, superficial y falta de referentes.
Revista de la Universidad Cubana de Diseño

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Número. 04 · Primer Semestre 2016 · ISSN: 2412-5105
Historia del diseño, mito o realidad pretende realizar un Es necesario entender, desde la historia, que la prác-
cuestionamiento a la forma en que ha quedado so- tica del diseño se desarrolla a través del rigor, que se
metida la disciplina desde la visión de catálogos, li- parte del objeto de la profesión para generar conoci-
bros, revistas y otros espacios que reducen su función miento útil sobre la práctica profesional. A través de
crítica como instrumento para legitimar la profesión la comprensión del proceso de diseño en la historia,
en su sentido ético, estético y social. el hombre ha logrado definir y establecer la profe-
sión y el carácter y necesidad de los productos.
Según Dilnot, "La historia del diseño ha creado una serie ar-
tificial de valores estéticos que pueden llegar a convertirse en Para que el contenido de un texto en las narraciones
1
CliveDilnot: "The State un mito (...) " ¿Cómo se manifiesta el mito en la histo- de Historia del Diseño sea expresión fiable de la com-
of Desing History. Part II, ria del diseño? a criterio de Dinolt, "(...) reduciendo su plejidad de la disciplina, es necesario que la profesión
Problems and Possibili- objeto de estudio a una entidad autoevidente.” 1 sea presentada como una actividad interdisciplinaria
ties", en Isabel Campi: La que es afectada por factores culturales, políticos, eco-
historia y las teorías histo- Esta investigación considera que el problema sucede nómicos y tecnológicos que condicionan, limitan, fa-
riográficas del diseño, pág. cuando la contemplación del objeto atendiendo a su cilitan, restringe y favorecen la actividad del Diseño.
49, Ed Designio, 2013. formalidad y aislándolo de su contexto y significa-
ción social, conduce a una visión de estilos abstraí- La ausencia de una historia social del diseño puede
2
John A. Walker: "Design dos (como por ejemplo el estilo BAUHAUS) y reduce el formar diseñadores desmemoriados y hace que su
History and the History contenido interno del Diseño. práctica se torne borrosa, superficial y falta de refe-
of design", London, Pluto rentes. Hoy se suele limitar al Diseño a una serie de
Press, 1989, en Isabel Cam- Como plantea Walker, "(...) el objetivo no es mitificar ni prácticas y habilidades creativas y el conocimiento
pi: La historia y las teorías convertir el objeto de estudio en un fetiche ya que este no es el generado por la historia puede desempeñar un papel
historiográficas del diseño, final de la historia, sino su punto de partida." 2 fundamental en la comprensión de la profundidad
pág. 55, Ed Designio, 2013. de la profesión y en demostrar sus valores éticos y so-
La exploración de los procesos históricos conlleva ciales alejados de esa visión de estilos abstraídos.
3
Victor Margolin: "Los dos necesariamente al investigador social a estructurar
herberts", en Las políticas y representar sus conocimientos en esquemas expli- En palabras de Victor Margolin: “La historia es nuestra
de lo artificial, Designio, cativos del objeto de estudio. Es imposible una com- conciencia colectiva. Cuanto más sepamos, mejor será el uso
2005, en Isabel Campi: La prensión científica del producto sin el reconocimien- que haremos para poner en duda los valores dominantes en la
historia y las teorías histo- to de su devenir en el tiempo, sin apreciar cómo se sociedad. No conocer la historia es renunciar a un espacio ex-
riográficas del diseño, pág. ha comportado y qué factores han condicionado su terno al sistema donde podemos encontrar alternativas para el
27, Ed Designio, 2013. comportamiento. cambio”.3
Historia del Diseño: mito o realidad. La historia social del diseño Revista de la Universidad Cubana de Diseño
13 D.I. Danay Hernández Perdomo Número. 04 · Primer Semestre 2016 · ISSN: 2412-5105
LA DISCIPLINA HISTORIA DEL DISEÑO COMO Estos primeros profesores no contaban con un cuerpo
MARCO DE ANÁLISIS teórico y se enfrentaron desde una experiencia auto-
didacta a la conformación de la disciplina, con la falta
Hoy constituye una disciplina relativamente joven e de textos y trabajos de investigación para su desem-
independiente en la formación de diseñadores y es- peño. Aparte de la literatura sobre arte y arquitectura
tudiantes. Anteriormente formaba parte de la Histo- para comprender el discurso de la modernidad, estos
ria del Arte o de la Historia de la Arquitectura. historiadores solo tuvieron a su alcance un grupo muy
reducido de obras que le sirvieron como punto de par-
Ahondando en la historiografía de la disciplina4, no tida para desarrollar un relato canónico más o menos
se puede precisar con exactitud cuando apareció la compartido con las referencias, Arte y Arquitectura.
misma, pero sí se sabe que durante la segunda mitad
de los años sesenta del siglo XX en Europa, se crearon El discurso fundacional de la Historia del Diseño es el
nuevas escuelas de diseño, que dentro de sus objeti- libro Pioneros del diseño moderno de Nikolaus Pevs-
vos o planes de estudio, habían materias teóricas que ner, publicado en 1936. Este autor de formación histo-
formaban un profesional informado, culto y crítico. riador del arte (por lo que su entrenamiento residía en
Estas primeras generaciones de estudiantes fueron la identificación de la excelencia estética), no prestó la
las pioneras en la definición y especialización de la importancia que merece a los actores implicados en un
Historia del Diseño como disciplina, después de gra- proceso de diseño. A pesar de esto, se le reconoce como
duarse, algunos optaron por especializarse en estu- la primera influencia para definir los elementos teó-
dios de humanidades y comenzaron a investigar la ricos de la estética de la modernidad en el diseño. Su
historia desde la profesión. primer capítulo Teorías del arte desde Morris hasta Gropius,
resultó de fundamental influencia para numerosos
4
El análisis historiográfico se basó en el libro "La Historia y las Teorías historiográficas del diseño", edi- textos que se elaboraron con posterioridad. Sin embar- 5
Victor Margolin, “Design
torial Designio, 2013, por Isabel Campi, Presidenta y fundadora de la Fundación Historia del Diseño con go, su problema fundamental según Margolin, "(...) es History or Design Studies:
sede en Barcelona, graduada en Diseño Industrial. Diplomada de Estudios Avanzados del programa de que no se exploró el núcleo fundamental de la historia del diseño".5 Subject Matter and Meth-
Doctorado en Investigación en Diseño de la Universidad de Barcelona y Especialista en teoría e Historia ods", en Isabel Campi: La
del Diseño Industrial ejerciendo la docencia desde 1977. Pevsner también publicó “Los orígenes de la arquitectura Historia y las Teorías his-
Y en el artículo " La construcción de la Historia del Diseño", del libro Diseño e Historia, compilación, y el diseño”, en 1969, este libro continuó con sus inves- toriográficas del diseño, Ed
editorial Designio, 2010. Desarrollado por Oscar Salinas, Máster en Diseño Industrial desde 1983, Doctor tigaciones sobre el periodo 1850-1914, aunque lo hizo Designio, 2013, página 78.
en Arquitectura en el área de teoría e historia desde 1991, diseñador industrial desde 1975 y especializado en con más detenimiento en algunos aspectos que no
Pedagogía y Docencia desde 1978. tuvo en cuenta en su anterior publicación.
Otra contribución importante a los orígenes de la toria del diseño menos basada en los objetos y más
disciplina fue el volumen Teoría y diseño en la prime- relacionada con los procesos.
ra era de la máquina, del discípulo de Pevsner, Reyne
Banham, en 1960. En el texto, su autor analiza el Otro ejemplo de literatura que habría paso a una nue-
papel de la pintura, la escultura y la arquitectura en va conceptualización de la historia fue The Roost of
la génesis del diseño del siglo XX, y demostró que Modern Desing. Funcitional Tradition in the 19th Century de
las teorías, más que una contribución de heroicos Herwin Schaefer, publicado en 1970. Resultó una ex-
pioneros aislados del diseño, se debía al esfuerzo celente compilación de artefactos y objetos de produc-
colectivo de muchos en un periodo turbulento de la ción industrial del siglo XIX, que se distinguían por su
historia europea. sencillez, forma y función y no se encontraban dentro
de la lectura "pevsneriana6"de la Historia del Diseño.
El problema en común que tuvieron estas dos fuen-
tes fue que no definieron con precisión qué era el di- Mediante esta antología, que presenta los libros más
seño, de modo que quedó como una posible actividad importantes con los que contaban los historiadores
que fluctuaba entre arte y arquitectura. del diseño para 1970, se pudo articular un relato que
marcó la periodización en la Historia del Diseño des-
En 1948 apareció un libro que perfeccionó el pano- de sus orígenes en el siglo XIX hasta la modernidad.
rama del diseño industrial, Mechanization Takes Com- Estas narraciones se convirtieron en el canon de la
mand. A contributionto Anonymous History del alemán Sie- Historia del Diseño y sus esquemas todavía son per-
gfried Giedion, publicado por la Oxford University ceptibles en libros y cursos académicos. Pero su mayor
Prees en 1948, y en español por la editorial Gustavo dificultad fue que no atendieron significativamente
Gilien 1978, bajo el título La mecanización toma el a los factores (tecnológicos, económicos, funciona-
mando. Este libro intentó, desde sus páginas estu- les, éticos) generadores de un problema de diseño,
diar el diseño a un nivel social y no individual, pre- sino que dieron por sentado un patrón de buen dise-
sentándolo como resultado de las ideas dominantes ño establecido desde el Movimiento Moderno.
en el momento de su desarrollo.
INDEPENDENCIA DE LA DISCIPLINA
En 1970, Ann Ferebee, directora de la revista Desing
and Environment, publicó un pequeño libro titulado A El desplazamiento de la Historia del Diseño que pro- 6
Se refiere a la influencia
History of Desing from the Victorian Era to the Present, en el pone una superación del relato canónico de la his- de narración de Nikolaus
que expresó la necesidad de avanzar hacia una historia, fue sobre todo un aporte de historiadores y Pevsner.
críticos británicos y estadounidenses. Su origen co- En Latinoamérica cabe destacar la labor que ha de-
mienza alrededor de los años 60 del siglo XX, con la sarrollado desde el punto de vista teórico y peda-
emergencia del Pop. Paralelamente a esto empeza- gógico Gui Bonsiepe, egresado de la Hoschule für
ron a cuestionar y buscar alternativas al relato canó- Gestltung (HfG), en Alemania. A partir de 1954 en-
nico para adecuarlo a la realidad que necesitaba la tró en contacto con la región, y desde sus inicios
disciplina. Se planteó en primer orden alejarse de los desarrolla una postura crítica. A propósito de la
métodos de identificación de la excelencia estética realidad de los países de América Latina y la impor-
heredados de la Historia del Arte y se concentraron tancia de la disciplina para su progreso. Autor de
en determinar los factores que evidenciaran la com- numerosos libros que tuvieron por meta el análisis
plejidad de un proceso de diseño. histórico de la situación de los países subdesarro-
llados y dependientes, su postura siempre partió
La primera organización que surgió para abordar los de un estudio crítico de la Historia del Diseño entre
temas de investigación de la disciplina fue la Sociedad los países centrales y periféricos, y a favor de un
de Historia del Diseño -Desing History Society-, en 1977, racionalismo crítico en el diseño.
en el Politécnico de Brighton, con cincuenta miem-
bros fundadores. Esta organización, desde sus oríge- John Heskett con su libro Breve historia del Diseño Indus-
nes, desarrolló una reunión anual donde se presen- trial, publicado en 1980, va un poco más allá y procura
taron investigaciones y reflexiones de sus miembros describir las tendencias generales más significativas
e invitados, con el objetivo de promover y apoyar el en la Historia del Diseño industrial a través de la plu-
estudio de la Historia del Diseño. ralidad de fuerzas y factores que determinaron sus
formas y su función social.
Otras obras que se deben mencionar son Objects of
Desire, de Adrian Forty, 1986; Introductiontto Desing and Dentro de las editoriales que se han planteado la pu-
Culture, de Penny Sparke, 1986 y Twenteith Century Des- blicación de materiales de Teoría e Historia del Dise-
ing de Jonathan M. Woodham, los cuales se alejaron com- ño caben destacar: Ediciones Infinito bajo la direc-
pletamente del relato “pevsneriano”. Estos tres tra- ción de Carlos Méndez y durante un tiempo junto a
bajos se situaron en Gran Bretaña a la cabeza de la Tomas Maldonado, diseñador de la HFG de Ulm, que
innovación en lo que a historiografía del Diseño se desde los años 50 del siglo XX publicó libros temáti-
refiere por proponer métodos radicalmente distintos cos de la Historia del Diseño. La labor de la Editorial
de los usados hasta ese momento. Gustavo Gili que se ha distinguido por un gran nú-
mero de libros especializados en la disciplina. Y en Una vez más desde las investigaciones se evidenció
América Latina DESIGNIO, en México. la necesidad imperante de la disciplina de encontrar
un cuerpo teórico que se desprenda del significado de
La revista estadounidense Design Issues, publicada los objetos aislados, sino, que sea capaz de descubrir
desde 1984, y la revista británica Journal of Desing His- al diseño en toda su complejidad. En palabras de Dil-
tory, desde 1988, tanto en sus versiones en papel co- not: “El éxito de una disciplina como la historia no se deriva
mo electrónicas, han sido plataformas de un análisis de los hechos o acontecimientos que se descubren, sino de la
crítico que abogan por la necesidad de una Historia amplitud y el rigor de las preguntas que se hacen a partir de los
social del Diseño. datos que se obtienen”. 7
En 1984, y a petición de Victor Margolin, editor de la En 1987 y con el objetivo de ayudar a los estudiantes
revista Design Issues, Clive Dilnot escribió dos artículos que se inician en la investigación histórica del dise-
que resumían el estado de la Historia del Diseño co- ño, Hazel Conway coordinó el libro Desing History: a
mo disciplina hasta ese momento. En el primero, The Students Handbook, en el que además de un corto artí-
State of Desing History I: Mapping the Field, elaboró un ma- culo del autor sobre los fundamentos de la historia
pa de las diversas variantes de la Historia del Diseño y del diseño, se presentan otros redactados por espe-
manifestó su queja por el retraso que las instituciones cialistas de vestuario, cerámica, interiores, gráfico
académicas tenían con respecto a la necesidad de pro- y de diseño ambiental. El problema de esta publica-
piciar investigaciones desde lo teórico e histórico. El ción es que se muestra a un nivel muy práctico sin
segundo, The State of Desing History II: Problems and Possi- indagar en la complejidad la historia.
bilities, fue verdaderamente crítico al denunciar el en-
foque que hasta ese momento había tenido la historia Una de las obras escritas que más ha detallado cómo
de mitificar íconos y autores, sin asumir una posición se debe enfrentar la difícil tarea de interpretar y es-
más representativa de los procesos que los generan. cribir la historia ha sido el libro Desing History and the
History of Desing, publicado en 1989 y escrito por John
En este mismo artículo, Dilnot manifiesta su pre- A. Walker. El objetivo declarado por el autor consis- 7
Clive Dilnot, "The State of
ocupación de que la historia hasta ese momento se te en proponer preguntas más que reproducir el co- Desing History II: Problems
había encargado de crear una serie artificial de va- nocimiento convencional del diseño que se tenía en and Possibilities", tomado
lores estéticos que podían convertirse en mitos, ale- aquel momento. Entre los temas fundamentales que en Isabel Campi: La His-
jando el diseño de ser producto de un proceso donde discursa el texto están: la definición del objeto de toria y las Teorías histo-
aparece una amplia gama de factores y separándolo estudio, o sea la definición del término Diseño como riográficas del diseño, Ed
de sus raíces sociales. actividad profesional, los temas relacionados y mar- Designio, 2013, página 51.
ginados del relato canónico y los agentes externos En América Latina, Oscar Salinas publicó en 1992 su
que inciden en el diseño. También desde su libro ad- libro Historia del diseño industrial, resultado de una
vierte que deben ser objetos de estudio las institucio- investigación minuciosa que realizó el autor para
nes y museos, pues tienen poder para crear estados mostrar la evolución del diseño de forma más com-
de opinión. Esta obra hoy se encuentra agotada y no pleta desde sus orígenes hasta la actualidad. En él
se ha publicado en español. incluyó además una visión de la proyección del dise-
ño a nivel mundial.
Desde sus páginas nos muestra como en los catálo-
gos y las guías por su carácter de colección, la his- En mayo de 1993 tuvo lugar un seminario sobre His-
toria queda reducida o descontextualizada como se toria del Diseño en el Center for Advanced Study in
visualiza en 100 diseños /100 años, de la editorial Mc- the Visual Arts de la National Gallery de Washington
Graw-Hill o en Diseño del siglo XX, de la TASCHEN. Se- DC, en el que se propuso debatir la situación de la
gún Walker: “(…)el objetivo no debe ser mitificar ni convertir disciplina, su objeto y método de estudio así como su
el objeto de estudio en un fetiche ya que este no es el final de la papel en la enseñanza y profesión del Diseño.
historia, sino su punto de partida. Los objetos son entes muy
atractivos, porque al contrario de las teorías abstractas de los A partir de 1999 se desarrollan reuniones y congresos de
diseñadores tienen entidad física y se pueden tocar. Pero, más carácter internacional, con el objetivo de demostrar la
allá de su estricta materialidad, un producto es un conjunto de importancia del estudio de la Historia del Diseño con
materiales que ha sido organizado de una manera específica conciencia crítica de la especialidad. Las reuniones de
para servir a objetivos específicos”.8 Barcelona y La Habana llevaron a la creación inmedia-
ta del International Committee of Design History and
Las exposiciones realizadas sobre colecciones de di- Studies ICDHS, cuyos congresos promueven y propi-
seño por museos tan reconocidos como el MOMA, cian investigaciones sobre la disciplina y sus alcances.
de Nueva York y el Victoria Albert Museum, de Lon-
8
John A. Walker, "Desing dres, entre otros, son espacios que generan inves- También la voluntad de apertura e internacionaliza-
History and the History tigaciones y catálogos de gran factura, pero como ción se deja sentir desde la Desing History Society,
of Desing", publicado en son obras que parten de colecciones y de la visuali- que comenzó siendo una asociación de historiadores
1989, en Isabel Campi: La dad de los objetos, no pueden dar una perspectiva dedicados a investigar la historia del diseño británi-
Historia y las Teorías his- del tema desde un universo más amplio que com- co y con el tiempo se ha convertido en una institu-
toriográficas del diseño, Ed prenda la sociología, la economía, la tecnología y ción de referencia cuyo portavoz es la revista Journal of
Designio, 2013, página 55. el consumo del diseño. Dessing History.
La internacionalización de la Historia del Diseño es En el 2013, Isabel Campi, publicó con la editorial DE-
el fenómeno más característico del siglo XXI y con SIGNIO su libro La historia y las teorías historiográficas del
la organización de congresos a escala mundial se ha diseño, un volumen para reflexionar y entender la utili-
puesto de manifiesto que existen historiadores dis- dad y sentido de la Historia del Diseño como elemento
puestos a debatir cuestiones historiográficas de gran clave para el desarrollo de una conciencia crítica. En
transcendencia que superen el relato canónico de la palabras de Campi: “El diseño es una profesión joven pero no 9
Campi, Isabel, en Diseño
Historia del Diseño. tanto como para que carezca de memoria; y la historia como e Historia, Designio, 2010,
dice John Lewis Gaddis, sirve para dar respuestas a preguntas página 11.
En diciembre de 2006 se constituyó la Fundación His- trascendentales”.9
toria del Diseño (FHD), en Barcelona, con la misión 10
Dilnot, C. (2009). "Some
de investigar, difundir y promover la Historia del Di- A MODO DE CONCLUSIÓN futures for design history.
seño, especialmente en el área de los países hispano- Journal of Design Histo-
hablantes donde la situación de la disciplina se en- Después del análisis se puede inferir que las causas ry", vol. 22, N° 4, enSergio
contraba muy débil. de ponderar lo descriptivo o estético del producto icó- Camacho-Lotero:Aproxi-
nico, están dadas por el hecho de que el discurso se mación a la historiografía
En el 2009 la historiadora australiana Denise Whi- narra desde la individualidad creativa del diseñador del diseño industrial, con
tehouse publicó el artículo The State of Design History y su producto, desvinculándolo de su labor dentro énfasis en Colombia, Revis-
as Discipline, dentro del libro Design Studies. A Reader, de del sistema. Esto ha potenciado la difusión del di- ta nodo Nº 16, Vol. 8, Año 8:
Hazel Clark y David Brody, en el que insistía sobre la señador y el producto omnipotente minimizando el 71-86 Enero-Junio 2014.
necesidad de que la Historia del Diseño elabore rela- contenido interno del diseño. Por lo que es necesario
tos estratégicos que superen las narraciones “pevsne- un estudio a nivel social, tecnológico, económico y 11
Heskett, J. (1987). “Indus-
rianas”. Y que fueran capaces de mostrar el objeto de contextual que también forman parte del proceso. trial Design”. En Conway,
estudio, la relación con la historia contemporánea, la H. (Ed.) Design History: A
situación actual y los problemas de la historia global. Los distintos autores revisados concuerdan en que es Students’ Handbook (pp.
necesario estudiar el contexto para lograr una visión 110-133). New York: Rout-
En el 2010 la Fundación Historia del Diseño, conjun- más completa del diseño, por ejemplo Dilnot afirmó ledge. en Sergio Cama-
tamente con la Editorial Designio, bajo la coordi- que "es fundamental, para la construcción de la disciplina, que cho-Lotero: Aproximación
nación de Isabel Campi, historiadora de gran pres- se relacionen el diseño y el contexto"10. Heskett manifestó a la historiografía del
tigio, publicó el libro Diseño e historia. Tiempo lugar y que “hay tener en cuenta que el diseño es una actividad inter- diseño industrial, con én-
discurso, que en su conjunto es una muestra de lo que disciplinaria que es afectada por factores culturales, políticos, fasis en Colombia, Revista
se hace fuera del ámbito angloamericano. económicos y tecnológicos, y que esos factores también se de- nodo Nº 16, Vol. 8, Año 8:
ben tener en cuenta para su estudio".11 71-86 Enero-Junio 2014.
La historia bajo estas premisas y como expone Isabel sensibilidad estética de sus creadores transferidos
Campi , "debe servir para dar profundidad, erudición y sen- a los objetos.
tido crítico a cualquier práctica profesional, ya sea, la arqui-
tectura, la ingeniería, el derecho o la medicina, la Historia del Aun cuando los esfuerzos realizados en congresos y
Diseño no debería perder de vista su objetivo de contribuir al reuniones anuales por historiadores dispuestos a su-
desarrollo de la profesión".12 perar desde sus narraciones la iconicidad de los pro-
ductos, todavía hoy se puede señalar que los conte-
Atendiendo al resultado del estudio se pudo resu- nidos que más abundan no están acotados desde una
mir que: descripción jerarquizada por el proceso de diseño, la
realidad desde el contenido hoy es:
• El origen del problema en su génesis fue una ne-
cesidad, pues la disciplina en principio formaba • En muchos casos el foco de interés de los histo-
parte de la Historia del Arte y la Arquitectura, por riadores no se centra en el proceso de Diseño, sino,
lo que partió de sus métodos para compilar las na- en los resultados: objetos.
rraciones.
• Los discursos ponen énfasis en diseñadores indi-
• A medida que se fue independizando la discipli- viduales o tendencias de manera implícita o explí-
na ha ido mostrando conciencia e interés por de- cita, alejadas de su contexto.
terminar sus métodos de aproximación a la histo-
ria tendientes a contribuir a la formación integral • Se sumergen con facilidad en lo descriptivo o es-
del diseñador.Dando herramientas conceptuales tético del producto icónico.
para comprender que la profesión está marcada
por lo histórico, que implica un contexto sociocul- Lo más preocupante de la situación actual de la dis-
tural y económico determinado por una estética y ciplina es que lo que en principio fue una necesidad
técnica en cada momento. hoy es una moda, pues los contenidos que jerarqui-
zan al objeto como icono no pretenden entender la
• A pesar de esa toma de conciencia hoy prevale- complejidad del contenido interno del Diseño.
12
Isabel Campi. La Historia cen textos donde los contenidos están orientados
y las Teorías historiográfi- desde la omnipotencia del producto icónico como Los contenidos de las narraciones sobre Historia del
cas del diseño, Ed Designio, legitimador del valor, que minimiza la profesión Diseño, muestran un comportamiento que mayori-
2013, página 144. de diseño al fruto del ingenio, la creatividad y la tariamente se centran en:
Contenidos donde prevalece la excelencia estética: ficar y discutir sus problemas, desde una perspectiva
En un primer período la preferencia por una historia ética, estética y social. En palabras de Siegfried Gie-
de los objetos extraordinarios (de élite) frente a los co- dion: “(…) para el historiador no hay cosas significativas. Al
munes (masivos) conecta fácilmente con la excelen- igual que el científico, el historiador no da nada por supuesto.
cia e instauran lo escaso como legitimador del valor. Ha de ver los objetos, pero no tal como estos aparecen ante el
usuario, sino como los vio el inventor cuando por primera vez
Textos donde prevalece la estética formal de la cobraron forma”.13
tendencia: Estas narraciones pretende ser consis-
tentes, pero, al eliminar el juicio sobre el resto de los El contenido de las narraciones de Historia del Dise-
factores que inciden en el proceso de diseño, otorgan ño debe ser:
como legitimador del valor la expresión formal de la
tendencia. • Un estudio histórico crítico que haga frente a la
distracción que genera toda la contemplación y pu-
Textos donde se propone un discurso con un blicidad de los productos en torno a su consumo.
enfoque integrador para la comprensión de la • Que contribuya a legitimar la disciplina, a darle
disciplina: Responde a la posición adoptada por los visibilidad profesional y no con carácter de espec-
autores que pretenden un mejor conocimiento del táculo o moda.
contenido interno del diseño, porque desafían las • Donde la sensorialidad quede recogida como el
nociones establecidas de los cánones extrapolados. fruto del ingenio, la creatividad y la sensibilidad es-
tética de sus creadores dentro del proceso de diseño.
Por lo que se puede concluir que las bibliografías so- • Capaz de visualizar la profesión como el resulta-
bre la Historias del Diseño son numerosas y en mu- do del conocimiento científico, tecnológico y me-
chos casos se sumergen con facilidad en lo descrip- todológico de su tiempo.
tivo o estético del producto icónico. Como necesidad
actual de la disciplina se pretende lograr, desde sus La comparación entre los contenidos de la Historia
nuevas investigaciones, un discurso con un enfoque del Diseño y el uso de los mismos, aún con sus limi-
integrador capaz de abarcar la complejidad del dise- taciones, han puesto de relieve dos problemas. Por 13
Siegfried Giedion,
ño como profesión. un lado la desigualdad de las opciones, no dando lo "La mecanización toma
mismo una elección que otra, ya que cada uno repre- el mando", GG, 1978, en
La Historia del Diseño representa un importante pa- senta un lugar distinto desde el que reflexionar y ac- Diseño e historia, tiempo,
pel en la construcción del discurso sobre la disciplina tuar. Por otro lado, desde el punto de vista educativo, lugar y discurso, Ed De-
y debería ayudar a la comunidad del diseño a identi- cabe la discusión acerca de cómo debieran ser escri- signio, 2010, página 28.
tos para que sean representativos de la complejidad de la misma. Lucila Fernández, en su artículo La in-
de la profesión. teligencia de la Historia o su valor proyectual14, define estos
valores así:
En síntesis, frente a una historia que llega a ser vul-
garizada frecuentemente desde la omnipotencia del "Valor teórico: Capacidad de la historia para definir y ampliar
producto icónico, se puede concebir una narración el concepto de diseño, permitiéndole al alumno consolidar y va-
cuyo centro sea: la sociedad y la función del diseño lidar un criterio clave que le permitirá una práctica más riguro-
con respecto a ella, lo que lleva a una historia social sa y consciente. Por ejemplo, podemos citar la tesis del más con
del diseño. menos del Racionalismo, que hoy apoya y tributa al concepto
de diseño sustentable".
Formación profesional
"Valor cultural: Demuestra al estudiante que el diseño consti-
Cabe preguntar después de este estudio ¿En qué me- tuye una parte de un todo histórico. Por lo que es importante
dida puede contribuir la Historia del Diseño al en- conocerlo y comprenderlo en relación con ese todo que forma
tendimiento de lo que es la profesión y de lo que hace parte de la información necesaria para el entendimiento de
el diseñador? cualquier accionar humano que pretenda crear y transformar".
Es necesario entender, desde la historia, que la prác- "Valor proyectual: Valida en el estudiante los conceptos racio-
tica del diseño se desarrolla a través del rigor, que nalidad, síntesis, buena forma, etc., esenciales para la práctica
se parte del objeto de la profesión para generar co- de un buen diseño. Estos conceptos pueden ser analizados des-
nocimiento útil. Que a través de la comprensión del de la historia con la suficiente comprensión para tributar en el
proceso en la historia, el hombre ha logrado definir y mejor desempeño práctico del futuro diseñador".
establecer la profesión de diseño, el carácter y la ne-
cesidad de los productos. Por eso es muy importante Con este nuevo enfoque del contenido se pretende 14
Fernández, Lucila; (2014).
que la historia sea vista como un conjunto de sabe- demostrar que la Historia del Diseño no debe, como La inteligencia de la Histo-
res que desde lo práctico, lo tecnológico y lo cultural manifiesta Margolin: “guiarse por los objetos o los estilos ria o su valor proyectual.
aportan un contenido profundo que contribuya a le- porque el estilo no es un elemento central del diseño ni un per- Manuscrito no publicado.
gitimar la disciplina. suasivo medio de organización, el estilo en todo caso es una
consecuencia de estos factores que se encuentran estrecha- 15
En Isabel Campi: La
La Historia del Diseño también tiene un valor teóri- mente vinculados a cuestiones económicas, sociales, políticas Historia y las Teorías his-
co, cultural y proyectual, que es considerablemente o estéticas”.15 Las narraciones deben ser una expresión toriográficas del diseño, Ed
más importante que la visión espiritual que existe de la complejidad de la profesión, desde todos los Designio, 2013, página 104.
factores que condicionan, limitan, facilitan, res- Gay, A.,Samar L. (2004). El diseño industrial en la histo-
tringen y favorecen la actividad del Diseño. ria. Argentina: Ed Ediciones tec.
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Recibido: 8 de mayo 2016

Aprobado: 3 de junio 2016
portadora de una búsqueda de la funcionalidad ex-
trema a través de sus partes y materiales.
En palabras de Breuer para describir su propuesta:
"Los muebles de metal son partes de una habitación moderna.

Ellos carecen de estilo, pues fuera de su finalidad y de la cons-
trucción que a ella conviene, no debe expresar forma delibera
alguna (...) no son recios, monumentales, con apariencia de fir-
meza, en realidad firmemente construidos, sino airosos, dibu-
jados, por así decirlo, sobre el mismo espacio de la habitación;
no obstaculizan ni el movimiento ni la mirada a través de la
pieza respectiva )...( para estos muebles he elegido en especial
el material metálico, a fin de conseguirlas propiedades de los
modernos elementos espaciales".1
La Wassily a pesar de ver sido proyectada bajo un es-

tricto canon de racionalidad, en la actualidad es pro- 1
Marcel Breuer, "Das neue
ducida y comercializada por Knoll International con Frankfurt, enero de 1928,
un valor de 1270 euros (2006), pues forma parte de los catálogo de la Bauhaus,
objetos considerados iconos del diseño, que experi- en Historia del Diseño In-
mentan una especie de culto destinado a la ostenta- dustrial, Oscar Salinas, Ed.
ción de una estética BAUHAUS.2 Trillas, reimpresión 2012,
La Silla de tubo de acero B3, más conocida como Was- pág. 104.
sily de Marcel Breuer proyectada en 1925, fue la pri- Sobre esto Breuer manifiesta en 1977, cuando se le
mera hecha en este material. Producida y puesta a propone producir una silla con cincuenta años de an- 2
“BAUHAUS”, Ed. H.f.
la venta en 1926 por la Standard Möbel de Berlín, se tigüedad: “También me parece raro desenterrar la silla aho- ullmann publishing GmbH,
caracteriza por líneas que fluyen construyendo un ra; deberíamos comprimirla en un devocionario”.3 2013, pág. 624.
mobiliario espacial y transparente que al doblarse
circunscribe un espacio cúbico. Aprovecha la flexibi- Imagen tomada de: http://www.numbat.net/blog/silla- 3
“BAUHAUS”, Ed. H.f.
lidad del tubo de acero con la tensión de la lona para wassily-1925/ ullmann publishing GmbH,
crear un muelle sin necesidad de resorte, que la hace 2013, pág. 624.

Historia Del Diseño: Mito o Realidad. La Historia Social Del Diseño

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Historia del Diseño: mito o realidad.

La historia social del diseño

Design History: Myth or Reality.

D.I. Danay Hernández Perdomo

La historia social del diseño

Design History: Myth or Reality.

Ahondando en la historiografía de la disciplina, se determinan

Revista de la Universidad Cubana de Diseño

BIBLIOGRAFÍA Heskett, J. (1985). Breve historia del diseño industrial. Bar-

Recibido: 8 de mayo 2016

En palabras de Breuer para describir su propuesta:

"Los muebles de metal son partes de una habitación moderna.

La Wassily a pesar de ver sido proyectada bajo un es-

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