2©-oc4ie- 1996 - Pinture Rommaniea en Casillay Leon uando uno piensa ‘en Ia figura de un «Maestro» en cual- quier disciplina de la vida, la mente evoca una persona de avan- zada edad y de dificil acceso en la rutina cotidiana. Luis Grau rompe estos moldes siendo una persona joven, de amplisimos conocimientos en el dmbito artistico y modelo a seguir por cualquiera que ahonde en este complejo mundo, Su libro sobre la pintura Romadnica en Cas- tilla y Leén es un calco de su personalidad. Rigu- rosidatl, divulgaci6n y buen gusto hacen de él un valioso testimonio para el conocimiento en esta tematica medieval. Comienza la obra con una situa- cidn hist6rica, desde aproximadamente el afio 1000 hasta la unién de los dos reinos en la persona de Fernando HII en el ano 1230. El siguiente epfgrafe aborda las raices y las fuentes de las cuales se ali- mentara el romanico. Como una pequena leccion de clase practica, da una breve y concisa explicaci6n sobre las técnicas del momento: Fresco y temple. Aborda de lleno la problematica sobre los grandes conjuntos pictéricos: El Panteén Real de San Isidora de Leon, la magia atipica de San Baudelio de Ber- langa, con las. magnificas cacerias a la manera de un | ideograma en el enfrenta- | miento secular entre el | bien y ef mal que adquiere | } caracteristicas reveladoras a partir de lo anecditico y la ciudad del color, rindien- do pleitesia a Dios. Cueva del culto y volimenes arquitecténicos hacia la «Maiestas», muy del gusto catalan, hardn las deticias de Jos seguidores de la barroca policromfa. Dedica un apartado a Jas pequefias escuelas con- tinuadoras de los grandes conjuntos (San Martin de Elinés, San Pelayo de Pera- zancas, etc.). Mencion especial merece para el autor la Iglesia de San Jus- LUIS A. GRAU LOBO, director del Museo de Leén, es autor de San Miguel de Escalada. Iglesia y restos arqueologicos; Sahagtin. Museo de MM. Benedictinas, Museo de Leon, etc. (Ver Filandon, nim. 418 —13, febrero, 1994—), to en Segovia, con una compleja iconograffa y un peculiar bestiario. Existen diversas pinturas murales, siendo obras de transicién hacia el gotico. Destacan San Pedro de Arlanza en Burgos, con sus hibridos personajes, ef demoniaco panorama sobre el Juicio Final en la Ermita de Santa Eulalia de Barrio de Santa Maria (Palencia) y los roleos envolventes de San Clemente de Segovia. Pero ho solamente se utilizaba el muro, como soporte para pintar, en la religiosidad romanica. La miniatura ae tabla seran otros soportes de variada utilizacion. “1 primero con una difusién més restringida y una comprensi6n més esotérica. Son tratados entre otros E! Beato de Fernando y Sancha, El Beato del/Burgo de Osma y la Biblia de Burgos. En cuanto a la pintura sobre madera se practico con frecuencia en todo tipo de mobiliario, tanto litirgico como civil. Finaliza el estudio sobre el andlisis del arcén de Santa Maria de Carrizo en Le6n. En conclusién, tema complejo en Ja teoria: pero que Luis A. Grau sabe manejar con total precisién creando un libro divulgativo y ameno, i Pintura Romdnica en Castilla y Leon, Luis A. Grau jlobo. Junta de Castilla y Le6n. Consejeria de Edu- cacién y Cultura, Valladolid, 1996, 222 pp. J. CABALLERO CHICA