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Un son1do es 1 a sem111a de 1 un1verso
En 1971 propuse a Salvador Allende celebrar un dia de la sen1illa· recoger
y plantar semillas.
Convertir terrazas y techos en jardines,
plazas y parques en bosques y chacras,
Las ciudades y can1pos en un vergel.

Allende se ri6 y dijo pensativo: "quizas para el aflo dos mil".

Por mi cuenta yo recogia semillas y hacia almacigos diminutos.

Cuando los arboles alcanzaban varios centi1netros los regalaba.

La sem111a h a e s p e r a do

Una sem111a es 1 a pa1abra de 1 a tierra

Vulva geometrizada
toda sernilla
es una nave espacial.
 Pasos de la semilla

reunir muchas semillas

en un lugar para mirar y amar semillas

t 0 d 0 empo p a r a s e m 1 1 1 a r.

jS6lo un gesto colectivo de amor podria parar la destrucci6n,

la tala y el incendio de los bosques!

Rio de pelo

Lentitud de las estrellas

Tejido interior de las semillas

Cunita maltrecha
 '

escritura e n e 1 a i

q u i p u semiyo

1 a s e m i h i 1 0

e 1 h i 1 0 e s l a semi11a

e l
d 6 n d e est an?
Pastas del quipu
Cardosanto. Abrojo. Centaura. Ciza11a. Cardo penquero
Cyna1·a carduncu/us Paja tcauna. Lcchuguilla. Delfinium,
Cardo n1ariano. Aira.
botanic a del poeta mesa para oir y tocar semillas

c II a n1anos pc lo) jclcarancla l1no} dlpclca lin<>) pa tahua

quillaja c errada y a bierta patahua vac 1a mayo tcndido a larnbril

 111 as c e rca sictccan1isas algarrobo altar del huingan h ueso rc tort <.1 n

colliguay y a reo qui sea y rcpisa

botanica del poet a

Encajc de palo, quisca, c iri o Cereus, Es tre lla si n nombre, Ca lycera. Y estos voquic it os tcjcdores? Todo s l os c u er p os irradi an lu z
lucero y antorc h a del cam in o. la fibra d e una pl a nta
Pat a hu a, vc ntrucl a y triv a lva , Co il e, vo qui, coguil, flor a l reves,
Belloto del none, (Sebast i a n .) a rbol de lirio s, Cr in o dcndron. ma sc uhna e n ra c im o, fe m e nina so lit aria. e l p c n sa r de un a h o ja
pasajera
Retort6n de Copiap6. Coqu it o e' tres p o ro s, flor uni sex ual , Lllcutno ai tnara , Po ut e ri a s pl enciens,
palma de tronco li so, es trangulado , p ar ie ntc le j a no d e l k a ki japones.
jubaea C hil ens is.

Pewen de Lea, niliu, n ge llihu e Col li guay, "es t e cs un a rtill e r o", Linguc Pcrsea lin gue, Ia h o j a es t6x i ca Melosa, Madia sa tiva le pu so Mo lin a,
Hij as y madrcs del pewcnento, dijo Moesbach, "senti un c ha sq uido " a l que se mu eve, y clijo : es clu cna de un aceite m e jor
h en1b ra s en es pir a l , do1nopewen. y e r an c ll os, disparandose. inocua a ! que csta qui c to. qu e e l de ace itun a.
A e li as, padremadre d e l
wc ntrup ewen, se ru ega por el bien S i cte cam lsas o vo qui blanco , Altar d e l huin gan Natre, " 1n:l s n1.alo que cl natre'',
de Ia comunidad. sera e l p c llp e ll ? n a tre n g, So lanum gaya num.
filtro a m o ro so, deli rio d e n ::>v i os? Esta es mi se mill a
Cic ut a, e l vene no europeo. foqui ca n aste ro ? mi piedra Pata e'vaca, forastcra.
y mi laja
Molle, pimiento Schin u s malic, C ul e n h ed i ond ito , e n t ec ito yen te, Pa lqui , CesL rum parqui,
n o e l c hil cno, l avan d o y curan d o h erid as, e l. Acerca rsc a un perfume rc rn e clio y ve neno a l a vez.
si n o uno que dicen del Pert:t. el o l or d e un Iu ga r
Roble pel! in , duro coraz6 n .
Maiten de h oja bailarina, co ntra altar d e l huin gan.
de la litria,
r ega l o de Lucho Va r gas.
 La l egumbrc se rctucrcc Rosa mo sq u eta, Europa o Ia India , Michay, mechai de maqui y espina El chequCn, tCillO, o arrayrtn lanco?
andina por ga n as. (28 bcrberos hay). "n1uy 1111rado por curativo"?
A lgarrobo europeo y chileno
Rungue y Quilapilun. Retamo e' los loros, gus t o de tri cahue, Boldo, folo, quicn viap sin su aguila e' folo? AJO y curagl.ltlla,
sera e l puna-nLar11ell bienvcnidos,
Enfermedad del huingan, de las alturas, Lippia junc~a? Espino cahuen, Acacia cavcn. cabeza abajo y cabcza arriba.
"excrecencias rosadas". "Se ha hecho malcza".
Peumo, pengu, grueso e l perfume, tiipa c' betun, Escallonia illinita
CrypLocarya alba, "no cuece peumo", Esp in o y caca, qu irin ga y todo de los cerros,
e l que no guarda secreto y no sabe o lcr. ya pas6 por una panza pcrfumcra balsamica, medtcinal.

TrcboP

Cop ihu e de Con-c6n. Qui ll ay cu ll a i , (quillaja estrellada) Cancio foye, nadie mas sagrado. Toronjil CU}ano,
Gonzalo Millan Ia viven rajando y robando Mi madre lo planta y rccogc, mauco curopco.
guardaba todo por Saponaria. y aun antes del antes
en cajas de f6sforos. en una Cpoca anterior, Contrarayo,
Yerba l oca, astraga lu s l os ser'vidores del U.trar-lahuen?
C hilc o de tronco tint6reo, vo iqu e, (foquibuye)
negro e ntint ar, Boyen I vo ll en? bebfan su sav i a Casi todos
FLtchsia magcllanica, para cantar su poder. lahuen, remedio.
hoja y fn.na medicinal. Semi lias de Tirua
de Elvtra Hernandez. Mayo de flor amaril la San Diego de Ia nochc,
dirian l os In cas, o San jose, evening prin1rnse
Sop ho ra mac roc a rpa. Ocnothcra affinis, de Chile a Brasil.

Huat1il de plumitas, Verba de Sanjuan.

ProusLia ilicifolia.
Litre y alquitran.
Maqu i , quel6n,
Aristotclia chilcnsis.
retrato del escritorio

El poeta cs s6lo el habla

Ia clirecci6n del llanto
que vuclve a l a ti erra

Scmil la del desierto

(cacho c'cabra Shytanthus acutus)

jubaea Chilcnsis
Arquitectura de nervios

Cuaderno de gestos en vias de extinci6n

Las frases llegan como clones se difunden como el polen poncho de signos

poncho de nudos
Suspension y disposici6n en el tra baj o
de Cecilia Vicuna

Semilla. Se ml ya. La particion de la

palabra indica la importancia de los

espacios en la cadena de enunciacion.

Es asi como en un quipu el enunciado

esui deterntinado por los espacios,

las lagunas, entre los nudos. En este

scntido, dire que los nudos operan

como atractores del verba.

Su consistencia pre-vela palabra,

remitiendo su emergencia a Ia articula-

cion de una temporalidad y de una

espacialidad cl eterntinadas _ Por deci r:

Ia determinacion de contemporaneidad

de unos referentes de antes de la

Conquista del verba: en una mana la

espada yen la oLra, una Escritura.

El conocimiento aparicional de los

atractores de sentido nos pone de. lleno

frente a una suspension dellenguaje.

La particion de Ia palabra suspende el

tientpo: historia de un quipu que no

 Justo Pastor Mellado

dice nada. Perdida. FalLa de pasado. El hilo azul marcaba Ia trayectoria de en una poetica de Ia disposicion. Pero la

Mejor dicho, falta de presencia del un indetenninante determinado a aparieion de esta ultima no significa el

pasado. De ahf, Ia demanda es "sc mi producir en el cuerpo, un con1.p lejo abandono de la precedente. Ambas se

pasaclo como presencia". El pasado como coreografico mfnimo, para poder combinan para dar cabida al enunciado

nudo y el presente como trarna. Esta es ingresar y permanecer en ella. de un "quipu que no dice nada".

Ia historia de un quipu que senala el Afi.os mas tard e, lo s Lrabajos de hilos Deseo terminar esta presentacion, con

Iugar de (Ia) perdida. abandonan !a m .orada para ejerc itarse una nota de contingencia: l a pieza del

El trabajo de Cecilia Vicuna considerado en bordes y riberas. Recuerdo uno, en hilo azul sera reconstruida en el Museo

en su retro-version estrategica, ha particular: hilos que van y viene.n Naciona l de Bellas Anes, formando pane

operado como un ane de la disposicion entre lo s bordes de un curso de agua. de la expos icion "Chile Aries Visuales:

y del trazado. Los hilos trazados permitfan medir un 100 afios", en la seceion que me

En Coneon, a fines de los afi.os sesenta, cieno nivel de escaseamiento crilico corresponde editar y rnontar bajo el

en su picza de la casa familiar, disponfa en los enunciados de una poetica de litulo "Transferencia y Disposici6n". En

un hilo azul que cruzaba el espacio para Ia suspension. el quipu de obra, en Ia obra-quipu de

dibujar el mapa de un vac[o de Se mi ya; se mi suspension. Solo en Ceci li a Vicuna, en esta pieza me asiento

habitabi lidad, en el centro rnis1no de su esa suspension puede haber una idea para rnarcar e l inicio del perfodo que me

habitar. La habitabilidad del arte desde de la continuidad amenazada. De Ia corresponde, analiticamente, enhebrar.

el habitar de su "ya". Esa ha sido, desde consistencia de una continuidad que Esta curatoria, fi.nahnente, para empezar,

un comicnzo, su demanda. Es la "dimen- pervive de Ia "presenlificaci6n" del reconstruye !a historia del ane chi l ena

sion" del vacio Ia que proporciona una pasado como semilla. De ahi que la de esta ultima treintena, como "un quipu

idea de malestar necesario de Ia ligazon. poetica de la suspension se convierta que no dice nada" .
 hilo de memoria, diario del sembrio,

Sembrando en asfalto, Santiago, 2 de marzo.

Sembrando en claire, '::>antiago, 4 de marzo.

Sembrando en c l agua, Santiago, 4 de marzo.

l' l , ,; ~--
1 ~ - •• 1~ \...
Scmbrando en Ia calle, Santiago, 6 de marzo.
. .
 El tejido es el 6rgano de un sonido.

La setnilla geneticamente alterada rompe el r-itmo de una musica terrenal.

Violencia que la tierra devuelve en tern pes tad.

El poeta sienle la Emergencia,

el nacimiento de una forma de actuar en relaci6n,
el cleseo de
llevar juntos la especie en otra direcci6n.

Un momenta de con ciencia

aflorando al Le X er
el ser sienclo
el uno y el todo
a Ia vez.

"Una semilla cae a tierra, chupa y chupa agua hasta estallar.

El solla esta llamando y ella Liene que i.luminar."

Fernanda V

Cecilia Vicuna
Santiago de Chile, marzo 2.000
Cecilia Vicuna Pocla y culistu, na< c en Sanlia- PUBLIC AC lONE'>

Libros de Poesia
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Ehrenberg con la autora, Beau
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f.stucla de Bellas Aries, Univt r-
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sidacl deC hilc, .Santiago, I 966-
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Cathenne M Zcghcr y Paul Bibliogra f ia cri ti ca se l ecta Cann Kuoni, «Nuc hlcrhcit und prccolomhino en e l Musen de

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en Nueva York, cura<.Ja por I loptman, Surptk Angel1111, Davtd Document in \A/ool", catalog t{:'xt fo1 16 mm transferido a video, 24
just tJ Pastor Me lladt) t--..,1 usct) Levi Strauss, J lall"alls the exhibition An1crica. min., color, Bogota, 1980

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Santiago, Chile Di\·erse~·orks i\rtspacc, Art in Cathcnne de Zcghcr and Paul

(,eneral, Buffalo, llouston, New Vandcnbrocck, Royal Museum <)f

York 1999. Fmc t\ns. Antvverp, l3clgtum, 1992.

Dedico esta obra a La madre de las semi ll as
y a mis padres jorge Vicuna Lagarrigue y Norma Ramirez de Vicuna

Elias se agachwonfrente a Ia tiena a recoge•

scmillas, y recorricron conmigo scnt..-l cros y caminos,
entre Colchagua y Con-Con.
Su1 su ayuda y apoyo, esLa obra Jam as habria sido
posiblc.
Tan1biCn quictD agradecer a Teresa Torres
y a .Jorge L6pcz, sa bios de los ccrros que me
enseflaron a Lonoccr y nombrar scmillas,

y a/ maesuo botanico Sebastian Tcillier:

Agradezco en especial a Luisa Ulibarri que me
invito a Semi yar en Ia Galelfa Gabriela Misllal.
a Ximena Ulibarti que trabaj6 conmigo en el clisci1o,
y a los companctos cle Ia labo1, Roberto Mufwz,
Mana Teresa Zegers, Sebastian Alonso Duarte,
juan Bruossain, Manuel Pat l'ao y Omar Faundcz.

1 ().1 t)(,R \I I\ tvfanucl J)arrao I Cesar Patcrnt)Slt) I J()rge Vicuna l.agarriguc I ("lnlaT FaUnc.lc._
Gale ria Gabriela Mistral / 14 de marzo l abril 2000

CLAUDIO DIGIROLAMO CARLINI

Jefe Division de Cultura del Ministerio de Educacion

LUISA ULlBARRT LORENZINI

Jefa Departamento de Progratnas Culturales
y Directora Galeria Gabriela Mistral
MlNlSTERIO DE EDUCACION
Division de Cultura
Depanarnento de Programas Culturales

GALERIA GABRIELA MISTRAL

Alameda del Libenador Bernardo O'Higgins 1381.
Santiago de Chile
Telefono (56-2) 7319954 I Fax (56-2) 6650815
e-mail: [email protected]