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    La Nona de Roberto Cossa - Juliana Martínez Dios

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    La obra La Nona de Roberto Cossa se desarrolla en la década de 1970 en Argentina y retrata a una familia de clase trabajadora que lucha por sobrevivir en un contexto de crisis social y económica. El eje central de la obra es una anciana inmigrante llamada Nona que come vorazmente y lleva a la familia a la ruina económica y moral. A través de un estilo grotesco y absurdo, la obra critica la degradación humana en la sociedad argentina durante la dictadura a través de la met

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    La Nona de Roberto Cossa - Juliana Martínez Dios

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    La obra La Nona de Roberto Cossa se desarrolla en la década de 1970 en Argentina y retrata a una familia de clase trabajadora que lucha por sobrevivir en un contexto de crisis social y económica. El eje central de la obra es una anciana inmigrante llamada Nona que come vorazmente y lleva a la familia a la ruina económica y moral. A través de un estilo grotesco y absurdo, la obra critica la degradación humana en la sociedad argentina durante la dictadura a través de la met

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    La nona de Roberto Cossa - Juliana Martínez Dios

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    La obra La Nona de Roberto Cossa se desarrolla en la década de 1970 en Argentina y retrata a una familia de clase trabajadora que lucha por sobrevivir en un contexto de crisis social y económica. El eje central de la obra es una anciana inmigrante llamada Nona que come vorazmente y lleva a la familia a la ruina económica y moral. A través de un estilo grotesco y absurdo, la obra critica la degradación humana en la sociedad argentina durante la dictadura a través de la met

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    SEMINARIO DE LITERATURA ARGENTUNA

    Juliana Martínez Dios

    LA NONA
    ROBERTO "TITO" COSSA
    ROBERTO "TITO" COSSA

    30 de noviembre de 1934. Buenos Aires.


    Dramaturgo. Generación del Nuevo Realismo.
    Promotor del Teatro Abierto. Teatro y riesgo
    (Boletín del Instituto de Teatro). Vitalidad
    cuestionadora del teatro. Estética y temática
    situadas: realidad social y política argentina.
    Obras: La nona, Yepeto, El viejo criado, Gris de
    ausencia, Los compadritos, Nuestro Fin de
    Semana, Tute Cabrero.
    Premio Konex de Platino (1994).
    LA NONA
    Publicada en 1977.
    Pieza teatral de humor grotesco. Una de las
    obras más trascendentales y representadas del
    teatro argentino.
    Inestabilidad política y social (escrita y
    publicada durante la dictadura). Salva la barrera
    de la censura gracias a su estilo simbólico y
    reflexivo (carga crítica que subyace).
    Llevada al cine en 1979. Director: Héctor Olivera,
    guión de Cossa. Protagonizada por Pepe
    Soriano.
    LA NONA

    Década del 70 en Argentina.


    Grupo familiar de clase trabajadora (lucha por salir
    adelante en el contexto de crisis social y
    económica).
    Personajes que orbitan alrededor de una anciana
    inmigrante y centenaria que come vorazmente
    todo el día y lleva a la familia a la ruina económica
    y moral. Degradación humana.
    Título: carácter irónico del apelativo "nona" como
    un modo cariñoso de llamar a las abuelas
    inmigrantes y contraste con los intentos por
    deshacerse de ella.
    TEATRO GROTESCO Y ABSURDO

    Matriz circular. No hay desarrollo progresivo inicio-nudo-


    desenlace. La obra comienza y termina con la nona devorando,
    fagocitando todo lo que encuentra a su paso. Voracidad
    insaciable (bestialidad).

    Carácter ilógico de los sucesos y carácter esperpéntico de la


    nona sobreviviente, grotesca, casi surrealista.
    Grupo familiar cuyas acciones se transforman en un sinsentido,
    inútiles y absurdas.
    CONSTRUCCIÓN DEL ESPACIO

    Relación triádica espacio-hombre-lenguaje.


    Construcción semántica con el lenguaje y con la
    identidad. Todo coincide con el interior de los
    personajes.
    Multiplicidad de signos tendientes a crear un clima de
    pobreza, tristeza y oscuridad que connotan el fracaso
    de los protagonistas.
    La casona en la ciudad como escenario de seres
    desubicados social y económicamente.
    Vivienda pobre, oscura y destrozada como el interior
    de los personajes.
    CONSTRUCCIÓN DEL ESPACIO

    «La acción transcurre, fundamentalmente, en una casona antigua de


    barrio. A la vista del espectador aparece una espaciosa cocina, donde
    hay una mesa para ocho personas, sillas, un aparador y una enorme
    heladera. A la derecha, la pieza de Chicho: Una camita, un ropero y
    otros datos del típico “bulín” porteño. A la izquierda se insinúa la pieza
    de la Nona, una cueva por donde este personaje aparecerá y
    desaparecerá constantemente. El espectador tiene que tener la
    sensación de que, fuera de esos ambientes, la casa posee otros
    cuartos, un fondo, etc.
    Oportunamente, la acción se trasladará a la trastienda del quiosco de
    don Francisco».
    (Acto primero - Didascalia)
    CONSTRUCCIÓN DEL ESPACIO CINEMATOGRÁFICO

    Casona amplia, con patio a la entrada. Cocina


    oscura y deteriorada. Este es un rasgo que se
    muestra similar a la descripción espacial del
    texto teatral. Sucede lo mismo con la
    descripción del espacio del kiosco.

    Posibilidad de la versión cinematográfica de


    mostrar espacios múltiples que en el texto
    teatral no están presentes desde lo escénico
    (solo aludidos en el discurso de los personajes):
    el mercado, la panadería, el almacén, hospital,
    el instituto de antropología, la confitería, el
    convento, el tren, la calle.
    CONSTRUCCIÓN DE PERSONAJE - LA NONA

    Caricaturesca e irreal. Reproducción del habla


    ítalo-criolla, mezclada con términos vulgares.

    Lengua que conserva rasgos cocolichescos, pero


    no es obstáculo para la comunicación. Todos
    entienden a la nona.

    La incomunicación viene dada por la repetición


    constante del pedido de comida, por la alienación
    en esa voracidad.
    CONSTRUCCIÓN DE PERSONAJES - FAMILIA

    Expresión corporal que refuerza el grotesco y es


    marca del aislamiento, la subjetividad y el
    pesimismo.
    Construcción identitaria de los demás personajes
    que orbitan alrededor de la nona, degradándose
    física y moralmente y sucumbiendo ante ella.
    Incapacidad de afrontar y modificar la realidad.
    Todos persisten en sus intentos hasta llegar a la
    ruina absoluta o a la muerte.
    CONSTRUCCIÓN DE PERSONAJES - FAMILIA

    Carmelo y Chicho como personajes antitéticos.


    Carmelo: trabajador sacrificado. Fracasa porque no
    comprende las causas que fagocitan el producto de su
    trabajo.
    Chicho: vago que se escuda tras su supuestas dotes de
    compositor de tangos. Falta de límites morales y descarada
    hipocresía.
    Don Francisco: octogenario kiosquero del barrio, casado por
    medio de engaños con la nona. Paraplejia y mendicidad.
    Marta: modelo clásico de la "milonguerita" de los tangos.
    Alternancia entre farmacia y cabaret. Prostitución y
    enfermedad.
    CONSTRUCCIÓN DE LOS PERSONAJES CINEMATOGRÁFICOS

    Personajes caracterizados físicamente


    como réplica de las descripciones del
    texto teatral.

    Diálogos familiares fieles al texto teatral.

    Lengua de la nona reproducida como


    reflejo del texto teatral: "U pane",
    "buongiorno", "una picadita", "tengo fame",
    etc.
    RASGOS DEL GROTESCO EN LA OBRA
    Intención social del texto. Representación social del
    inmigrante. Construcción de estereotipos.
    Relieve psicológico de los personajes. Desenmascaramiento
    de hábitos, seres y situaciones.
    Ahondamiento en los conflictos internos. Personaje sobre el
    escenario inmerso en su propio dolor. Lucha consigo y con
    el entorno violento.
    Sentimiento de fracaso definitivo que impregna la obra.
    Proceso de fagocitación. Antropofagia que la sociedad
    ejerce sobre el individuo fracasado.
    CARÁCTER NEOGROTESCO DE LA OBRA

    Panorama final amargo y desesperanzado. No hay momento de


    anagnórisis. No hay catarsis.

    Fracaso: se buscan eliminar los factores de agresión externa sin


    modificar las condiciones internas que consienten la
    fagocitación.

    El determinismo social que organiza las conductas de los


    personajes del grotesco criollo aquí no se resuelve hacia la caída
    de la máscara. Cosmovisión clausurada y sin esperanzas.
    «(Chicho, en la penumbra de su pieza, se tapa
    los oídos con las manos).
    NONA.-Ma... primo una picadita ... un po de
    salamín... formayo... aceituna...
    aquise picadito ... mortadela... e un po di vin.
    (Desde la habitación de Chicho llega el sonido
    de un balazo. La Nona no se inmuta. Saca un
    pan del bolsillo del vestido y se pone a
    masticar. Las luces se
    van cerrando sobre la cara de la Nona, que
    sigue masticando)».

    MUCHAS GRACIAS
    REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
    COSSA, R. (1977). LA NONA. BUENOS AIRES: ARGENTORES.

    COSSA, R. (1986). “TEATRO Y RIESGO” EN BOLETÍN DEL INSTITUTO DE


    TEATRO. BUENOS AIRES: FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. UBA.

    KIPPES, V. M. (2007). “GROTESCO CRIOLLO. LA CONSTRUCCIÓN DE


    ESPACIOS Y PERSONAJES EN LA OBRA DE ARMANDO DISCÉPOLO” EN DE
    SIGNOS Y SENTIDOS / CUADERNOS DEL PROYECTO / VOL.6.

    TRASTOY, B. (1987). “NUEVAS TENDENCIAS EN LA ESCENA ARGENTINA, EL


    NEOGROTESCO” EN TEATRO DEL PUEBLO. FUNDACIÓN CARLOS
    SOMIGLIANA.

    HTTP://WWW.ALTERNATIVATEATRAL.COM/OBRA16679-LA-NONA

    HTTPS://WWW.TODO-ARGENTINA.NET/BIOGRAFIAS-
    ARGENTINAS/TITO_COSSA.PHP?ID=241

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