Este documento analiza las distribuciones tonales en la música del Renacimiento a través de un estudio comparativo. Explica que durante la Edad Media y el Renacimiento imperaba un sistema de ocho modos definidos por su rango, configuración interválica, nota final y repercusa. A medida que avanza el Renacimiento, los modos se agrupan en dos polos similares a la tonalidad mayor y menor. El estudio analiza 23 obras de los siglos XV y XVI clasificadas según los seis modos auténticos y plagales, y
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Este documento analiza las distribuciones tonales en la música del Renacimiento a través de un estudio comparativo. Explica que durante la Edad Media y el Renacimiento imperaba un sistema de ocho modos definidos por su rango, configuración interválica, nota final y repercusa. A medida que avanza el Renacimiento, los modos se agrupan en dos polos similares a la tonalidad mayor y menor. El estudio analiza 23 obras de los siglos XV y XVI clasificadas según los seis modos auténticos y plagales, y
Título original
DITRIBUCIONES TONALES EN LA MUSICA DEL RENACIMIENTO 6
Este documento analiza las distribuciones tonales en la música del Renacimiento a través de un estudio comparativo. Explica que durante la Edad Media y el Renacimiento imperaba un sistema de ocho modos definidos por su rango, configuración interválica, nota final y repercusa. A medida que avanza el Renacimiento, los modos se agrupan en dos polos similares a la tonalidad mayor y menor. El estudio analiza 23 obras de los siglos XV y XVI clasificadas según los seis modos auténticos y plagales, y
Este documento analiza las distribuciones tonales en la música del Renacimiento a través de un estudio comparativo. Explica que durante la Edad Media y el Renacimiento imperaba un sistema de ocho modos definidos por su rango, configuración interválica, nota final y repercusa. A medida que avanza el Renacimiento, los modos se agrupan en dos polos similares a la tonalidad mayor y menor. El estudio analiza 23 obras de los siglos XV y XVI clasificadas según los seis modos auténticos y plagales, y
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Distribuciones tonales en la música del renacimiento un análisis comparativo
Durante la Edad Media y el Renacimiento, el sistema hipofrigio, que se parecen cada vez más a la tonalidad imperante estaba conformado por ocho modos defi- menor, y por otro, aquellas correspondientes al lidio, nidos por su rango, su configuración interválica, su el hipolido, el mixolidio y el hipomixolidio, que se ase- nota final o finalis y su repercusa, además de ciertos mejan cada vez más a la tonalidad mayor. Precisamen- giros melódicos característicos de cada uno (Jeppesen, te, esta circunstancia condujo a Henricus Glareanus 1992). Así, por ejemplo, el modo dórico corresponde (1965), teórico del siglo XVI, a proponer cuatro modos a una escala que va de re a re, sin alteraciones, lo cual más: jónico, hipojónico, eólico e hipoeólico (ampliación implica que su configuración interválica es TSTTTS. La a dodecachordon). Como se sabe, la distribución inter- finalis, que consiste en el tono principal de un modo y válica del jónico corresponde a la de una escala mayor, con la cual siempre concluye una pieza, en este caso se- mientras que la del eólico corresponde a la de una es- ría re. La repercusa, que actúa como dominante y sería cala menor natural. la segunda en importancia, suele ser el quinto grado de la escala, en este caso la. Los ocho modos eclesiásticos En nuestro estudio, el sistema modal que usamos es (Octoechos) se muestran en la figura 1. el de los seis auténticos y seis plagales, incluyendo las adiciones de Glareanus. En el caso del hipodórico, los Como se aprecia, los modos se dividen en dos grupos, criterios para definir el modo son ligeramente diferen- plagales y auténticos. Los auténticos son el dórico, el tes a los propuestos hasta el momento, lo cual se verá frigio, el lidio y el mixolidio, que corresponden a esca- más adelante. las construidas a partir de re, mi, fa y sol. Los plagales tienen la misma finalis que los cuatro auténticos, pero Ahora bien, ¿cómo funcionan las jerarquías tonales en su rango y su repercusa cambian. Así, por ejemplo, el el sistema modal? Hasta ahora sabemos que existe un modo lidio, que va de fa a fa, cuya finalis es fa y cuya tono central, que es la finalis, y uno secundario que es la repercusa es do, tiene la misma finalis en el respectivo repercusa. Sin embargo, no sabemos nada acerca de la modo plagal, el hipolidio, que va de do a do y cuya re- jerarquía de los demás tonos. Una manera de abordar percusa es la. Un caso especial es el frigio, en el cual se este problema sería realizar un experimento cognitivo, evita el uso del quinto grado como repercusa, debido como el de Krumhansl y Kessler, en el que se presenten a que tiende a formar un tritono con el segundo gra- contextos modales en vez de tonales. La exploración de do de la escala (si-fa). En consecuencia, el do se usa esta idea la dejamos para otra ocasión. La otra alterna- como repercusa. En el hipofrigio, que va de si a si, la tiva, de la cual nos ocupamos en este estudio, es reali- repercusa es la. zar conteos de notas en las obras y compararlos con las distribuciones del tonalismo y con las jerarquías halla- La distinción entre plagales y auténticos funciona muy das por Krumhansl. bien en el canto llano, pero es problemática en la po- lifonía, ya que los rangos del modo dejan de tener re- MÉTODO levancia. Ante esta circunstancia, algunos teóricos de la época optaron por definir el modo de una obra a Las obras analizadas partir del que sugiere la línea del tenor. Más adelante, En este estudio, analizamos un conjunto de 23 obras de otros optaron por trabajar solo con los cuatro modos los siglos XV y XVI. Ocho de ellas son de compositores auténticos. Lo cierto es que, a medida que se entra en italianos, siete de españoles, cinco de franco-flamencos el Renacimiento tardío, cada vez es más difícil clasifi- y tres de ingleses. La muestra abarca géneros como car las piezas según el sistema modal, debido a que la el motete, el madrigal, el villancico y la frottola, entre polifonía y el creciente cromatismo tienden a agrupar otros. Dieciséis de las piezas son de carácter profano, las obras en dos grandes polos: por un lado, aquellas mientras que las siete restantes son de carácter sacro. correspondientes al dórico, al hipodórico, al frigio y al En cuanto a los modos, las hemos clasificado de la si-
