Universidad Nacional del Altiplano

Escuela Profesional de Arquitectura y Urbanismo

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL

Escuela Profesional de Arquitectura y Urbanismo

DISPERSIÓN Y FRAGMENTACIÓN

Integrantes:

Ruben Carcasi Quenallata

Ivan Alcides Maquera Mamani

Yhovel Alex Merma Ari

ARQUITECTO: CASAPIA OCHOA, Sergio Javier

ASIGNATURA: Metodología del diseño

arquitectónico

SEMESTRE: IV

PUNO, PERÚ, enero del 2021

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Índice

1. Introducción

2. Teoría y practica de lo fragmentario

3. Estrategia de fragmento

4. Montaje

5. Collage urbano

6. Mega objetos

7. Apilamiento de fragmentos

8. Complejos polifuncionales

9. Dispersión de objetos

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INTRODUCCIÓN

En la arquitectura, la fragmentación se hace presente en la morfología de las

construcciones, cuando se “descompone” la estructura básica y se la recompone

combinando y distribuyendo sus partes, de manera que no pierda su esencia pero

si su estética. Este modo de diseñar, lleva a un análisis de las formas y

posibilidades que se encuentren al alcance, dependiendo de distintos factores

que inciden.

En la arquitectura la fragmentación busca formar un todo acentuando sus partes.

Estas partes comparten un mismo lenguaje, en este caso color y materialidad que

hacen posible comprenderlos como un solo edificio.

La dispersión intencional de las partes permite generar una sensación diferente

en las personas y de alguna manera sobresalir en la memoria de los que la

contemplan.

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1. TEORÍA Y PRACTICA DE LO FRAGMENTARIO

Según Claude Levi-Strauss el ingeniero o científico, utiliza la razón, trabaja

sobre conceptos y estructuras creando sistemas mecánicos basados en la

coherencia, la exactitud y la inter cambiabilidad de las piezas; y la del briculeur,

quien, como un salvaje o un primitivo, aprovecha los materiales y objetos

encontrados, residuos de obras y acontecimientos humanos, y los selecciona,

recicla y ensambla haciendo a mano nuevos objetos conformados por partes

encontradas.

el collage del artista bricoleur que crea a partir del ensamblaje de fragmentos de

procedencia diversa, configurando una nueva criatura. Ello recuerda al engendro

que el doctor Frankenstein creo en su fantástico laboratorio a partir de retales

humanos, Entramos, por lo tanto, en el terreno del artista bricoleur que puede

crear un nuevo tipo de belleza: inédita y convulsa, impactante y sorprendente.

En las últimas décadas del siglo xx se consolidaron propuestas de estructura

urbana que tenfan como punto de partida una realidad de fragmentos. La

Ciudad collage de Colin Rowe y Fred Koetter ha sido la propuesta teórica que

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ha legitimado la lógica de un urbanismo de la fragmentacion, que tiene sus

raíces en la propuesta de una sociedad abierta de Karl Popper.' Rowe establecio

un mecanismo para el proyecto urbano que bautizo como "estrategias de

fragmentos", creando un nuevo método sumamente fructífero: la pasión por

los objetos y tramas de la historia se puede salvar y rehacer mediante un

mecanismo genuinamente vanguardista, el collage.

A grandes rasgos, proyectar a partir de fragmentos puede tender hacia dos

extremos opuestos: por una parte, la articulación de piezas en un nuevo resultado

coherente, basado en la superposición e interacción, intentando a veces

reagrupar los fragmentos dentro de megaobjetos y edificios-masa, y por otra

parte, la dispersión irrecuperable de los fragmentos en monadas o piezas auto

nomas e inconexas. Se defiende una fragmentación basada en la interacción y se

está en contra de una fragmentación que lleve a la desconexión, la segregación y

los guetos.

Podemos considerar que la cultura creativa que surge de la conciencia del

fragmento puede utilizar seis mecanismos: las estrategias de series de

fragmentos; el montaje, procedente del cine; el collage de fragmentos

heterogéneos, la superposición o amontonamiento de fragmentos en un

megaobjeto; los complejos polifuncionales; y la dispersion de objetos

segregados y aislados.

2. ESTRATEGIA DE FRAGMENTOS

A partir de la década de 1960, las obras generadas por posiciones artísticas

influidas por el arte conceptual, al poner más énfasis en los procesos que en las

formas finales, relanzaron los mecanismos articulatorios del collage de piezas.

En esto es emblemática la obra de Peter Eisenman (1932),. Su objetivo inicial

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era proyectar una arquitectura sistemática y no figurativa, partiendo de los

principios del arte conceptual. Después de la serie de casas experimentales,

violentadas como objetos singulares que realizo a finales de la década de 1960,

evoluciono los objetos manipulados a la dispersion y a las estrategias de

fragmentos.

3. MONTAJE

Es un tema de expresión para la arquitectura o lo fue en su debido tiempo. Al

igual que el director de una película cinematográfica hace uso de esta para

ordenar su escenas y planos de la misma manera se pueden hacer en la rama de

la arquitectura. Por otro lado, dentro de la arquitectura esta se define más como:

Combinación y unión de las divsersas partes de un todo.

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4. COLLAGE URBANO

Es para la arquitectura una estrategia de

pensamiento, ya que se hizo común el adoptar

toda clase de fragmentos y aprovecharlas para

generar un paisaje urbano.

la articulación no es ordenada ni rectilínea,

sino que está constituida por el ensamblaje de piezas heterogéneas, de distintos

volúmenes y grosores

5. MEGAOBJETO

Se trata de una arquitectura que sostiene que el espacio es aditivo, no este articulado

Sino subdividido, formado Por fragmentos individuales. Que crean un edificio-

masa.

Un ejemplo de esta y una de las propuestas de rem Kolhaas fue el edificio masa.

Estos se definen por las plantas y secciones libres por la superposición espacial y

múltiples conexiones interiores.

Se reagrupa la fragmentación y dispersión de los objetos en un nuevo megaobjeto.

Con esto vuelve a ser tentación la unidad, totalidad del objeto que va estar

compuesta por partes o fragmentos heterogéneos.

6. APILAMIENTO DE FRAGMENTOS

Rem Koolhaas fue uno de los primeros en plantear la idea básica de superposición y

aplicar en uno de sus primeros proyectos (biblioteca de Seattle)

Biblioteca Seatlle

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a. En su edificación se aprecia dos condiciones la verticalidad y la

diversidad

b. VERTICALIDAD en la superposición de elementos

c. DIVERSIDAD de partes superpuestas en un edificio de gran altura

d. Los elementos no están articulados sino subdivididos formado por

fragmentos individuales

e. Esta biblioteca encaja perfectamente con la trama de la ciudad

f. El aparente caos responde perfectamente a los usos y usuarios del sitio

(en la mañana se recibe a multitud de gentes desde estudiantes asta los

que no tienen un hogar

MVRDV

g. El nombre corresponde a las siglas de los apellidos de sus tres miembros

fundadores

h. Este equipo se caracteriza por la investigación y búsqueda basada en la

fragmentación y disyunción aplicado en el terreno

i. Uno de los procesos clave es la superposición de fragmentos en el

espacio, disponer de volúmenes prismáticos sobre la trama del terreno,

semienterrar edificios, o elevar formas en el aire

j. MVRDV planteó dos tipologías edificio en masa, superponer edificios en

3D y la suma de fragmentos en verticalidad y diversidad

k. MVRDV plantea edificios en altura con diversidad de plantas

7. COMPLEJOS POLIFUNCIONALES

l. La toma de decisiones con respecto a la fragmentación, la diversidad y la

complejidad llevo a un nuevo tipo de tejido urbano polifuncional

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m. Esto se experimentó en residencias complementados con otros usos, y a

medida que los tejidos residenciales sean mas aptos, por su densidad,

mescla de usos peatonalización y calidad de vida se podrá experimentar

mejor con complejos multifuncionales y serian una alternativa de ciudad

contemporánea

n. En Europa se aplicó esta idea en la cual conviven viviendas con el

comercio, oficinas, talleres y demás equipamiento

8. DISPERSIONES DE OBJETOS

o. Es aquello donde los fragmentos están irremediablemente desarticulados,

separados y aislados entre si

p. La fragmentación que lleva a la segregación, con objetos abstractos

aislados no se le denomina fragmentación creativa

q. Una mala fragmentación genera una dispersión, como edificios

corporativos separados del entorno humano, barrios serrados por muros y

rejas, centros comerciales y edificaciones segregadas de la ciudad

r. Una fragmentación creativa se basa en el collage y en la superposición

donde la ambigüedad, conflictos y la diversidad pueden convivir

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