Georg Friedrich Haendel

Georg Friedrich Haendel
(Georg Friedrich Händel o Haendel; Halle, actual Alemania, 1685 -

Londres, 1759) Compositor alemán naturalizado inglés. Estricto
contemporáneo de Johann Sebastian Bach (aunque difícilmente podrían
hallarse dos compositores más opuestos en cuanto a estilo y
aspiraciones), Haendel representa no sólo una de las cimas de la época
barroca, sino también de la música de todos los tiempos. Músico
prolífico como pocos, su producción abarca todos los géneros de su
época, con especial predilección por la ópera y el oratorio, a los que, con
su aportación, contribuyó a llevar a una etapa de gran esplendor .
Haendel
Oponiéndose a los deseos de su padre, quien pretendía que siguiera los

estudios de derecho, la carrera de Haendel como músico comenzó en su
Halle natal, donde tuvo como profesor al entonces célebre Friedrich
Wilhelm Zachau, organista de la Liebfrauenkirche; fue tal su
aprovechamiento que en 1702 fue nombrado organista de la catedral de
su localidad y, un año más tarde, violinista de la Ópera de la corte de
Hamburgo, donde entabló contacto con Reinhard Keiser, un compositor
que le introdujo en los secretos de la composición para el teatro.
En Hamburgo, precisamente, estrenó Haendel en 1705 su primera
ópera, Almira, que fue bien acogida por el público. Un año más tarde el
músico emprendió un viaje a Italia que había de tener especial
importancia, ya que le dio la oportunidad de familiarizarse con el estilo
italiano e introducir algunas de sus características en su propio estilo,
forjado en la tradición contrapuntística alemana. Las óperas Rodrigo y
Agrippina y el oratorio La Resurrezione datan de esa época.
En 1710, de regreso en Alemania, Georg Friedrich Haendel fue
nombrado maestro de capilla de la corte del Elector de Hannover,
puesto que abandonó al final de ese mismo año para trasladarse a
Inglaterra, donde pronto se dio a conocer como autor de óperas
italianas. El extraordinario triunfo de la segunda de su autoría, Rinaldo,
le decidió a afincarse en Londres a partir de 1712.
Dos años más tarde, su antiguo patrón, el Elector de Hannover, fue
coronado rey de Inglaterra con el nombre de Jorge I, y el compositor
reanudó su relación con él, interrumpida tras el abandono de sus
funciones en la ciudad alemana. Fueron años éstos de gran prosperidad
para Haendel: sus óperas triunfaron en los escenarios londinenses sin
que los trabajos de autores rivales como Bononcini y Porpora pudieran
hacerles sombra.
Sin embargo, a partir de la década de 1730, la situación cambió de
modo radical: a raíz de las intrigas políticas, las disputas con los divos
(entre ellos el castrato Senesino), la bancarrota de su compañía teatral
y la aparición de otras compañías nuevas, parte del público que hasta
entonces lo había aplaudido le volvió la espalda.
A partir de ese momento, Haendel volcó la mayor parte de su esfuerzo
creativo en la composición de oratorios: si Deidamia, su última ópera,
data de 1741, de ese mismo año es El Mesías, la obra que más fama le
ha reportado. Con temas extraídos de la Biblia y textos en inglés, los
oratorios -entre los que cabe citar Israel en Egipto, Sansón, Belshazzar,
Judas Maccabeus, Solomon y Jephta- constituyen la parte más original
de toda la producción del compositor y la única que, a despecho de
modas y épocas, se ha mantenido en el repertorio sin altibajos
significativos, especialmente en el Reino Unido, donde el modelo
establecido por Haendel ha inspirado la concepción de sus respectivos
oratorios a autores como Edward Elgar o William Walton.
No obstante, no hay que olvidar otras facetas de su producción, en
especial la música instrumental, dominada por sus series de Concerti
grossi y conciertos para órgano. Los últimos años de vida del compositor
estuvieron marcados por la ceguera originada a consecuencia de una
fallida operación de cataratas. A su muerte fue inhumado en la abadía
de Westminster junto a otras grandes personalidades británicas .

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