Libro Centro de Música y Danza Quibdo - Juan Camilo Mosquera Córdoba

Abstract CENTRO DE MÚSICA Y DANZA
The project of the “Music and Dance Center” is understood as a flexible Quibdó, Chocó
scenario focused on attending to the different problems and social needs
of the Quibdó municipality. It seeks to transform and generate spaces that
allow the development of cultural activities in the region. In addition, as
a configuration element of said area, its main intention is to strengthen
the identity of the place, promote new dynamics and scenarios for the
city of Quibdó, becoming a landmark in the capital of the department in
which, through an architectural project, potentiate and consolidate one of
Ciudad - Centro de música y danza, Quibdó

the areas most affected by the armed conflict in Colombia.
Autor:
Juan Camilo Mosquera Córdoba
2020-01
01
Trabajo de grado para optar por el título de Arquitecto
Autor:
Juan Camilo Mosquera Córdoba
Contacto:
[email protected]
CENTRO DE
Taller X
Docentes:
Arq. Oscar Mauricio Santana Vélez.
Arq. Juan Sebastian Restrepo MÙSICA Y
Trabajo de Grado.
Centro de música y danza Quibdó DANZA
Ubicación:
Quibdò
QUIBDÓ
Alcaldia de Quibdó EJE DE MODERNIZACIÓN EN LA ENSEÑANZA
Universidad Santo Tomás Medellín. Y EXHIBICIÓN DE LA CULTURA PACÍFICA.
Facultad de Arquitectura
Rector: Fray Ricardo Ernesto Torres Castro O.P.
Decano Facultad de Arquitectura

Arq. Oscar Mauricio Santana Vélez.
Medellín – Antioquia.
Año 2020
FIGURA 1. Río Atrato. Oscar Hinestroza. 2020.
AGRADECIMIENTOS
Número uno, dar las gracias, primor- Igualmente a cada una de las personas
dialmente a Dios que me permitió la que de manera directa o indirecta me
dicha de escoger la arquitectura como brindaron su ayuda para contribuir en
la carrera profesional que quiero para mi formación y enriquecimiento de este
mi vida, a mis padres por apoyarme en proyecto.
esta decisión y en todo el proceso, a mis
profesores de la academia por ser parte Finalmente agradezco a todos mis
esencial en mi formación como arqui- amigos y compañeros de estudio por
tecto y persona, brindándome todos mantener en pie el estimulo de culminar
sus conocimientos, apoyo y motivación. juntos este proceso.
9
Centro de música y danza
INDICE
Introducción ......................................................................................
Resumen...........................................................................................
Motivaciones......................................................................................
01. CONTEXTUALIZACIÓN.................................................................
Marco metodólogico del proyecto........................................................
Marco programatico del proyecto........................................................
Objetivo de estudio.............................................................................
¿Que?...............................................................................................
¿Para que? ......................................................................................
02. ANÁLISIS DE LUGAR .................................................................

Post conflicto ....................................................................................
Contexto historico...............................................................................
Localizacion ......................................................................................
Problematicas....................................................................................
Palabras clave....................................................................................
03. IDEA BASICA.............................................................................

Proceso y exlporación ........................................................................
Partido general ................................................................................
Normativa .........................................................................................
Referentes...........................................................................................
Propuesta arquitectónica.....................................................................
Esquemas..........................................................................................
Programa arquitectónico.....................................................................
Planimetria.........................................................................................
Imaginarios........................................................................................
04. DESARROLLO TÉCNICO .............................................................
Materialidad ......................................................................................
Imaginarios .......................................................................................
05. MAQUETAS...............................................................................
06. CONCLUSIONES ........................................................................
07. LISTA DE FIGURAS....................................................................
08. REFERENCIAS...........................................................................
1
Quibdo, esta antigua ciudad fue emisora Ecos del Atrato (1400 AM) y de San Pacho, los gualies, alabaos y
fundada con el nombre de Citará por de la Fundación Fiestas Franciscanas rituales mortuorios del Medio San Juan
fray Matías Abad Mastodon en 1648, (encargadas de organizar las Fiestas de y las prácticas culturales de cuidado de
en terrenos que los indígenas regalaron San Pacho) y en el tercer nivel se dictan la naturaleza.
por primera vez a la orden franciscana. cursos de danza, música y teatro, entre
Esta población fue incendiada en varias otras actividades.
ocasiones por los indígenas.
En 1654 fue reconstruida por los Este proyecto desde el ámbito

jesuitas Pedro Cáceres y Francisco de arquitectónico pretende generar un
Orta. Hacia 1690, Manuel Cañizales, espacio donde se pueda recuperar,
colono antioqueño y minero de conservar y divulgar el patrimonio
profesión, fundó una población en cultural a través de la planificación y
tierras de los caciques Guasebá y organización de actividades culturales
Quibdó. En el año 1702, aumentaron en el municipio, tendientes a la
los pobladores y el colono español socialización y desarrollo armónico
Francisco de Berro le dio el carácter sostenible y dinámic
INTRODUCCIÓN de población, mediante acta firmada

por los vecinos, con el nombre de San
o de la comunidad.
Francisco de Quibdó. Con la creación

del departamento de Chocó el 15 de En los años 2015 y 2017 el
junio de 1948, Quibdó se convirtió en proyecto Comunicación y Territorio
su capital departamental. En 1966, en alianza con la Dirección de
la ciudad fue semidestruida por un Patrimonio del Ministerio de Cultura y
incendio y nuevamente reconstruida organizaciones sociales que trabajan
por sus habitantes. en el departamento como la Fundación
Fiestas Franciscanas de Quibdó, la
Al hacer este recorrido histórico, se Fundación Cultural de Andagoya, la
puede evidenciar una ciudad que en Corporaloteca del Chocó, la Fundación
medio de la selva nació luchando ACUA y SubLiminal; desarrolló acciones
contra la vegetación y un sin número de de formación y fomento a la producción
diminutas calles y casas en su mayoría de contenidos culturales enfocados
sis, está la Casa Cultural Jorge Isaacs. a difundir y fortalecer la apropiación
En el nivel piso hay un Servientrega, en social del patrimonio cultural de este
el segundo funcionan las oficinas de la departamento, especialmente la Fiestas
2
Centro de música y danza 3
Quibdó es la capital del departamento etc. En Quibdó, es poco el desarrollo permitan el desarrollo de las actividades
del Chocó, al estar ubicada al de estas actividades por la escaza culturales de la región, fortalecer la
noroccidente de Colombia la convierte arborización urbana y, aunque la identidad del lugar, potenciar nuevas
en unas de las regiones más biodiversas cabecera municipal cuenta con varios dinámicas y escenarios, propiciara la
del país. Quibdó, se encuentra situada espacios de recreación y escenarios transformación y potencialización de
sobre la margen derecha del río Atrato, deportivos, dichas instalaciones no la capital de uno de los departamentos
uno de los principales afluentes del cumplen los requerimientos mínimos más afectadas por el conflicto armado
país y una de las zonas con más alta para un funcionamiento óptimo. En en Colombia.
pluviosidad del mundo. muchos casos, sobre todo en los
corregimientos, estos espacios han
La capital del Chocó ocupa el primer sido instalados por la comunidad y no
puesto a nivel nacional con un 20% cuentan con la dotación necesaria.
en la tasa de desempleo, a esto se le
suma los altos índices de violencia, La cultura Quibdoseña es el producto
desplazamiento forzado, pobreza, no de una mezcla conjunto de rasgos
hay industrias, ni empresas, la única distintivos, espirituales y materiales,
fuente de empleo formal hasta hace intelectuales y afectivos, las
entonces que contaba la ciudad y tradiciones y las creencias por parte
RESUMEN el departamento son los puestos de indígenas y esclavizados, para sus
que ofrecen los gobiernos nacional, descendientes, quienes a su vez han
departamental y municipal; pese a todo, hecho salvaguardia, pero la cultura
es una ciudad con un gran patrimonio globalizante amenaza con destruir este
natural y cultural que debe protegerse, patrimonio y más en una ciudad donde
darse a conocer y convertirse en factor no existen espacios que propicien
de desarrollo y bienestar para su la construcción y conservación del
población. patrimonio cultual.
El desarrollo de todas las actividades

económicas, culturales y sociales que
dinamizan una ciudad depende de las El proyecto arquitectónico “Centro
condiciones en las que se encuentren de Música y Danza”, se entiende
los espacios físicos de las áreas como un escenario flexible enfocado
construidas, tales como: plazas, vías en construir, promover y conservar
para el transporte, redes peatonales, la memoria colectiva cultural. El
jardines, museos, teatros, parques, transformar y generar espacios que
4
MARCO PROGRAMÁTICO DEL PROYECTO

Este municipio tiene en su ADN la cul-
tura, lastimosamente por razones polí-
ticas y de intereses personales de los
dirigentes. En el peor casos de los han
sido muy pocos los proyectos que se
han planteado para disgregar una pro-
blemática como lo es la falta de dichos
espacios.
Este proyecto desde el ámbito arqui-

tectónico pretende generar un espacio
donde se pueda recuperar, conservar y
divulgar el patrimonio cultural a través
de la planificación y organización de
actividades culturales en el municipio,
tendientes a la socialización y desarro-
llo armónico sostenible y dinámico de
la comunidad.
6
MARCO METODOLÓGICO DEL PROYECTO

El proyecto se basa en un tipo de in- Revisión teórica inicial: en esta fase
vestigación aplicada con un enfoque se investigó los proyectos de infraes-
cualitativo y cuantitativo, donde se tructuras implementados, con el fin de
establecen mecanismos o estrategias analizar la generación de nuevos espa-
que permitan lograr un objetivo concre- cios.
to, en este caso un bien o espacio que Recolección y análisis de información:
llegara a ser de mucha utilidad para se emplearon dos (2) instrumentos y
la sociedad, con relación a la falta de estrategias para la recolección de in-
espacios que dificultan la promoción formación como las entrevistas y las
y conservación de la cultura y porque encuestas con una muestra poblacio-
no, de la transformación de espacios nal de doscientas (200) personas.
que potenciarían nuevas dinámicas Evaluación de la posible solución: se
y fortalecimiento de la identidad en la determina la generación de un nuevo
población Quibdoseña. espacio que apoye la construcción,
El trabajo investigativo se estudió los promoción y conservación de la me-
diferentes espacios y escenarios de la moria colectiva cultural.
ciudad capital, con una muestra pobla-
cional de 200 habitantes.
La investigación durante su desarrollo
en la ciudad de Quibdó consto de cua-
tro (4) fases:
Análisis de la situación actual: se rea-

lizó una observación detallada de los
diferentes escenarios y espacios en
la ciudad, para conocer las caracte-
rísticas o cualidades, el estado y las
posibles soluciones, considerando los
diferentes actores que intervienen en
la generación de esta.
8
OBJETIVO DE ESTUDIO
El departamento del Chocó es una de ubicamos en el municipio de Quibdó
las zonas más afectadas por el conflicto , donde se hizo un análisis reflexivo
armando durante décadas, uno de de la disposición de la ciudad, la cual
los municipios más afectados es su no cuenta con un entorno dedicado a
ciudad capital, razón por la cual, existe fortalecer el arte y que ayude a generar
un alto riesgo de que dicha población una transformación en el crecimiento
en especial los jóvenes puedan caer cultural y étnico.
en el panfilismo, drogadicción y ser Por tal motivo el proyecto “Centro de
partícipes de bandas criminales. Música y Danza” pretende recuperar la
Al realizar una rigurosa investigación identidad cultural que ha sido flagelada
acerca de las principales factores que por los diferentes grupos al margen
están interviniendo en el desarrollo de la ley y primordialmente ofrecer un
sociocultural, se pudo visibilizar un espacio que permita a los ciudadanos
sin número de proyectos que podrían expresar sus vivencias y tradiciones por
contribuir con el desarrollo, crecimiento medio del baile y la música, creando
y formación integral que contribuyan actividades motivacionales cuyo
a la construcción, promoción y enfoque sea transformar su conducta
conservación de su cultura, nos social y valorizar su región.
¿QUÉ?
Centro Cultural de Música y Danza
para la ciudad de Quibdó capital del
departamento del Chocó.
Integración Desarrollo Renovación
¿PARA QUÉ?
Generar un espacio donde se pueda
recuperar, conservar y divulgar Identidad Sostenibilidad Dinámicas
el patrimonio cultural a través de
la planificación y organización de
actividades culturales en el municipio,
tendientes a la socialización y desarrollo
armónico sostenible y dinámico de la
comunidad.
12
FIGURA 2. Fiestas de San Pacho. Enamoratedelchocó. (2019)
MOTIVACIONES
Nací, crecí, viví e idealicé muchos de mis
sueños en el que considero uno de los
mejores lugares del país. Quibdó, municipio
del Pacífico colombiano donde se alberga
gran parte de la selva colombiana, al igual
que valiosas e innumerables notas musicales
de grandes artistas en diferentes géneros
como lo son la salsa y la Chirimía. Son todas
estas cosas las que me llevaron a creer lo que
es hoy este proyecto de centro de música de
Quibdó, teniendo en cuenta el talento, la falta
de oportunidades y el desarrollo de la ciudad,
crear un centro donde se pueda apoyar talentos
y sueños de los valientes que se atreven a
hacerlo sin importar las condiciones externas
que se puedan presentar en esta magnífica
ciudad.
14
“La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de

los volúmenes bajo la luz”
- Le Corbusier
16
FIGURA 3. Fiestas de San Pacho. Enamoratedelchocó. 2019.
IMG 3. Fiestas de San Pacho. Enamoratedelchocó. 2019.

18
03. ANÁLISIS DE LUGAR

20
FIGURA 4. Milicianos del ElN. Federico Ríos. 2018.
EL DESAFIANTE POST CONFLICTO EN EL DEPARTAMENTO DEL CHOCÓ
Un conflicto iniciado por una pugna
1
naturales, destrucción de nuestro frágil
bipartidista, sentado en la discusión Pero toda etapa de post-conflicto
sobre qué modelo de Estado debería trae consigo nuevos desafíos, retos y ecosistema, el aumento de la pobreza
adoptar el país; hoy parece estar ad responsabilidades para la sociedad. que podría traer consigo el surgimiento
portas de su fin, gracias al diálogo El mayor reto para el departamento de nuevos grupos ilegales y nuevos
pacífico entre los diferentes actores, del Chocó consiste en aprovechar los conflictos armados, etc.;
cimentado en la verdad, justicia, beneficios de la paz y la seguridad, y aún más, considerando los retos
reparación y garantías de no repetición. cuando en realidad no cuenta con planteados por la modernización y el
Desde mediados de los años 90, con las condiciones necesarias para el crecimiento de la industria, con los
la incursión de los actores armados desarrollo de la región y su gente. cuales la propiedad rural no proporciona
en el territorio chocoano, surgió un mayores oportunidades de trabajo y
cambio dramático en las prioridades de Actualmente las precariedades progreso para la creciente poblacion.
“inversión” del departamento, desde los abundan. Existen enormes debilidades Sin descartar opiniones formadas
discursos desarrollista-asistencialistasinstitucionales en los sistemas que plantean que poblaciones ricas
hacia los discursos humanitarios y la educativos, las instituciones de en recursos naturales generalmente
atención de emergencias. gobierno tienen altos niveles de son pobres, el Post-conflicto requiere
inoperancia, no se implementan un cambio de conciencia individual y
En tiempos recientes, el Chocó políticas gubernamentales adecuadas, colectiva, una planeación cuidadosa y
experimenta nuevas amenazas de corte los liderazgos enfrentan una profunda acciones inmediatas; pues para lograr
global. crisis de valores y de legitimidad, de manera exitosa la paz, no basta
precariedad de infraestructuras y la baja con la estructuración de acuerdos
El logro de la paz representa para este apropiación territorial de herramientas surgidos del diálogo honesto, sino que
departamento, que a menudo habla tecnológicas, entre otras, parecen se requiere necesariamente que desde
enardecidamente de sus fortalezas ser los aliados incondicionales de un nuestras particularidades respondamos
(ubicación geográfica privilegiada, desalentador post-conflicto. a los interrogantes:
condición multicultural y biodiversa, ¿Quiénes fuimos? ¿En quiénes nos
propiedad comunitaria de la tierra) y Desde una óptica positiva y propositiva, hemos convertido? ¿Para dónde
de sus potencialidades como centro aun considerando las amenazas que vamos? ¿Cuáles serán los principios
mundial de desarrollo biodiverso; la el cese de la guerra representa para que nos guiarán en nuestro proceso
solución a la pobreza extrema y a la el departamento del Chocó, como histórico como departamento?
indignidad en la que durante decenios son la sobrepoblación, la invasión de
ha estado sumida. empresas exportadoras de los recursos
Fragmento de artículo
(http://www.choco7dias.com/977/DESAFIANTE.html?fbclid)
22
FIGURA 5. Río Atrato. (1818) ColombiaHistoria 23
CONTEXTO HISTORICO
Esta ciudad fue fundada inicialmente En 1966, la ciudad fue semidestruida
con el nombre “Citará”, gracias a por un incendio y nuevamente
Fray Matías en el año de 1648, en reconstruida.
terrenos que regalaron los indios por El Municipio de Quibdó está ubicado en
primera vez a la orden franciscana. la región de las calmas ecuatoriales y
Esta población fue incendiada en variassegún el sistema de Holdrige (1963),
oportunidades por los indios. En 1654, corresponde a las zonas de vida de
fue reconstruida por los religiosos bosque muy húmedo tropical (bmh
jesuitas Pedro Cáceres y Francisco – T) y bosque pluvial tropical (pb-
de Orta”. Hacia 1690, Don Manuel T). Los cuales se caracterizan por
Cañizales, colono antioqueño y minero altas precipitaciones y temperaturas
de profesión, construyó con su familia superiores a 24°C. El municipio
una vivienda dentro del perímetro de Quibdó presenta tres unidades
que hoy ocupa la capital, allí estaban climáticas: Cálido súper húmedo (Cs),
establecidas dos tribus indígenas con una extensión aproximada de
muy numerosas gobernadas por los 275.000 Ha, equivalentes al 82.39
caciques Guasebá y Quibdó. Por el año % del territorio, en donde se localizan
de 1702, aumentaron los pobladores y todos los centros poblados del
el colono español Francisco de Berro, le
municipio. Medio súper húmedo (Mh ),
dio el carácter de población, mediante con 47.500 Ha y 14.23 %, se encuentra
acta firmada por los vecinos, con el en esta zona el sector occidental del
nombre de “San Francisco de Quibdó”. resguardo de Bebaramá. Muy frío y frío
húmedo y perhumedo (Fh), 11.250 Ha.
Quibdó, proclamó su 1independencia, Equivalentes al 3.38%, en este sector
el 2 de febrero de 1813. Por decreto no se encuentran poblaciones.
ejecutivo del 30 de marzo de 1825,
se creó como cabecera del distrito,
habiendo sido designada capital del
departamento del Chocó, el 15 de junio
de 1948.
1
Centro de música y danza Problemáticas- Palabras clave
24 25
LOCALIZACIÓN PROBLEMATICAS
IMG 7. Casa de la Cultura, Quibdó. Camilo Mosquera,2020.
Las diferentes problemáticas nacen
de una investigación realizada en
la ciudad de Quibdó, en donde se
percibe que dicho municipio no cuenta
espacios para desarrollar el inmenso
patrimonio cultural con el que cuenta,
debido al notable abandono por parte
de sus administraciones.
Esta ciudad cuenta con una población

aproximada de 130.000 habitantes,
la cual posee de un déficit en
materia de equipamientos. Una de
las problemáticas más preocupantes.
Gran parte de estas poblaciones al no
IMG 8. Casa de la Cultura, Quibdó. Camilo Mosquera,2020.
tener la posibilidad de acceder a una
buena educación y tampoco espacios
donde evolucionar sus diferentes
habilidades como el baile, el arte, la
actuación entre otras tiende a recurrir
la violencia como manera de vivir.
Déficit de parques o escases de

espacio público.
Déficit de apoyo administrativo a las

actividades culturales, educativas y
recreativas.
PALABRAS CLAVE:
Integración, desarrollo, diversidad
FIGURA 6. Localización Dpto. del Chocó. Camilo Mosquera. (2020) sostenibilidad cultural, identidad.
26
FIGURA 9. Esquema de movilidad, Camilo Mosquera,2020.

MOVILIDAD Y VÍAS
Carrera 1, Vía arteria principal
ubicada a orillas del rio Atrato, única
calle organizada urbanísticamente
hablando y donde inicialmente se
ubicaron los principales comercios
del municipio. Carrera 30, esta vía
va de oeste a este convirtiéndose en
un borde cruzando todo el municipio
y relacionando directamente el centro
de la ciudad con el aeropuerto el
Caraño.
Vía arteria principal EJE DE ANDEN

EJE DE ANDEN
Eje comercial
CARRERA 30
EJE DE VIA
Vías secundarias
Vía peatonal
FIGURA 10. Esquema de movilidad, Camilo Mosquera,2020.

28
FIGURA 11. Esquema de usos de suelo, Camilo Mosquera,2020.
USOS DE SUELO
En los primeros pisos
predominantemente el uso es mixto,
actualmente el gran porcentaje de
vivienda tiene su primer piso comercio
y luego vivienda. Es una generalidad
dentro del casco urbano donde se
encentran algunas empresas y mico
empresas del municipio.
Uso mixto
Equipamientos
FIGURA 12. Esquema de usos de suelo, Camilo Mosquera,2020.

30
FIGURA 13. Esquema de equipamientos, Camilo Mosquera,2020.
EQUIPAMIENTOS
Este proyecto se encuentra ubicado
en el centro de la ciudad donde se
encuentran algunos de los principales
equipamientos con los que cuenta
el municipio de Quibdó, a través
de sus conexiones viales articulan
dichos equipamientos existentes y
propuestos.
Salud
Educativo
Gubernamentales
Religiosos
Cultural
Penitencial
32
ESPACIO PÙBLICO FIGURA 14. Esquema de espacio público, Camilo Mosquera,2020.
Esta ciudad cuenta con una población Déficit de parques o escases de

aproximada de 130.000 habitantes, espacio público.
la cual posee de un déficit en materia
de espacio público. Una de las
problemáticas más preocupantes a
las que se enfrenta el municipio de
Quibdó. El parque Manuel Mosquera
Garcés y el malecón de Quibdó son los
únicos espacios con los que cuenta el
casco urbano.
FIGURA 15. Parque Manuel Mosquera G, biodiverchoc.blogsp (2017 )
FIGURA 16. Malecón de Quibdó, Oscar Andres Hinestroza. (2020)

34
03. IDEA BÁSICA

36
PROCESO Y EXPLORACIÓN PARTIDO GENERAL
FIGURA 17. Isométrico de exploración, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 18. Partido general, Camilo Mosquera (2020)

38
CENTRO DE
MÚSICA Y
DANZA
QUIBDÓ
FIGURA 19. Storyboard, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 20. Storyboard, Camilo Mosquera (2020)
Storyboard/ Juan Camilo Mosquera Córdoba

40
ARTICULO 2.2.2.1.1.1 Ordenamiento y regionales; las condiciones de
del territorio. De conformidad con diversidad étnica y cultural; así como
los artículos 5 y 6 de la Ley 388 de la utilización óptima de los recursos
NORMATIVA 1997, el ordenamiento del territorio naturales, económicos y humanos
municipal o distrital comprende para el logro de una mejor calidad de
un conjunto de acciones político- vida.
administrativas y de planeación (Decreto 879 de 1998, art.2)
física concertadas y coherentes,
emprendidas por los municipios o
distritos y áreas metropolitanas para
disponer de instrumentos eficaces
de orientación del desarrollo del
territorio bajo su jurisdicción y de
regulación de la utilización, ocupación
y transformación de su espacio físico.
El ordenamiento territorial debe
FIGURA 21. Esquema límite del proyecto, Camilo FIGURA 22. Retiro de vía según el Pot. 6m,Camilo ser acorde con las estrategias de
Mosquera (2020) Mosquera (2020) desarrollo económico del municipio
y distrito y armónico con el mismo
ambiente y sus tradiciones históricas
y culturales.
El ordenamiento del territorio tiene por
objeto dar a la planeación económica
y social su dimensión territorial,
racionalizar la intervención sobre el
territorio y propiciar su desarrollo y
aprovechamiento sostenible.
El ordenamiento del territorio tendrá

en consideración las relaciones
intermunicipales, metropolitanas
Indice de construcción: 5,00
Indice de ocupación: 0,70
FIGURA 24. Esquema Índice, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 23. Espacio público Porcentaje 30%, Camilo
Mosquera (2020)
42
REFERENTES
FACULTAD DE ARTES PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA APLICACIÓN AL PROYECTO
Agrupación vertical del programa
Proyecto: Facultad de Artes Pontificia configurado a través del vacío.
Universidad Javeriana
Ubicacón: Bogotá- Colombia
Año: 2015
Arquitecttos: La Rotta Arquitectos
La Pontificia Universidad Javeriana
en el marco de un ambicioso plan
FIGURA 25. Facultad de artes Javeriana , (2015) maestro ha venido realizando una
serie de concursos arquitectónicos
con el ánimo de impulsar su desarrollo
urbanístico y arquitectónico para los
próximos 20 años dentro de un espíritu FIGURA 26. Sección. La Rotta Arquitectos
de alta calidad creativa, espacial (2015)
y tecnológica. El edificio Gerardo
Arango S. J., sede de la Facultad de
Artes fue el primero dentro de esta
serie de edificios por concurso y como
tal tenía como objeto representar en
su localización y construcción estos FIGURA 27 . Axonometría. La Rotta Arquitectos
nuevos valores que la universidad (2015)
quería proyectar a la ciudad y el país
FIGURA 28. Sección. La rotta Arquitectos (2015)

44
APLICACIÓN AL PROYECTO
CONCURSO DE DISEÑO DEL FUTURO CENTRO DE FELICIDAD (CEFE)
DE LA LOCALIDAD DE CHAPINERO
En Bogotá la alcaldía ha lanzado
Proyecto: Centro de felicidad (Cefe) Proyecto: Centro de felicidad (Cefe)
Proyecto: Centro de felicidad (Cefe) la iniciativa de construir 7 Centros
Ubicacón: Bogotá- Colombia Ubicacón: Bogotá- Colombia
Ubicacón: Bogotá- Colombia Felicidad (CEFE) públicos, donde los
Año: 2019 Año: 2019
Año: 2019 habitantes de cada sector de la ciudad
Arquitecttos: Arquitectura en estudio Arquitecttos: Pacheco estudio de
Arquitecttos: Alejandro Rogelis podrán tener acceso a espacios
Arquitectura
Arquitectura culturales, piscinas olímpicas y
recreativas, gimnasios y espacios de
esparcimiento. Los concurso han sido
gestionados a través de la Sociedad
Colombiana de Arquitectos (SCA).
En el Barrio El Retiro se construirá
el CEFE Chapinero, homónimo a la FIGURA 32 . Esquema Alejandro Rogelis
localidad donde se emplazará. Arquitectura (2015)
Composición
Dentro de tantos concursos públicos FIGURA 30. Sección Alejandro Rogelis
en el territorio colombiano, este es Arquitectura.(2015)
quizás uno de los más anhelados entre Triple y doble altura como elemento
los arquitectos, pues ganarlo significa de configuración.
proyectar un edificio en uno de los
sectores más concurridos y de mayor
valor comercial y residencial de toda
la ciudad. El jurado estuvo compuesto
por cinco arquitectos: Leandro Alvarez,
Mauricio Otero, Giancarlo Mazzanti,
María Claudia López y Andrés Ortíz.
Bajo los criterios de evaluación
dentro de los ordenes urbanísticos,
arquitectónicos, programáticos, FIGURA 31. Esquema Alejandro Rogelis
FIGURA 29. Propuestas para Centro de Felicidad Bogotá (2015) técnicos y constructivos, escogieron Arquitectura (2015)
los siguientes tres ganadores dentro Programa arquitectónico
de las 43 propuestas participantes.
46
ARQUITECTURA CULTURAL, MUSEO JUMEX

CIUDAD DE MÉXICO
APLICACIÓN AL PROYECTO
Proyecto: Centro de felicidad (Cefe) Situado en un terreno triangular
Ubicacón: Bogotá- Colombia dentro de la zona de Polanco en
Año: 2013 la Ciudad de México, este nuevo
Arquitecttos: David Chipperfield museo exhibe parte de una de las
mayores colecciones privadas de arte
contemporáneo en América Latina
-la Colección Jumex- y es parte
FIGURA 33. Museo Jumex (2013) de un extenso desarrollo urbano.
Desapercibido por grandes edificios
comerciales, su emplazamiento está
delimitado por la calle principal de
Miguel de Cervantes Saavedra, la
línea del Ferrocarril de Cuernavaca y FIGURA 34. Esquema David Chipperfield (2013)
una propiedad adyacente al este. La
cualidad extremadamente individual
de los edificios vecinos anula
cualquier intento de integrar el nuevo
museo dentro de este contexto urbano
particular.
La ausencia de un paisaje urbano

discernible o de una estética
coherente en el que el proyecto
podría ser cómodamente inscrito,
ofrece una rara oportunidad de crear
un edificio distinto que contribuya
simultáneamente al contexto. FIGURA 35. Esquema David Chipperfield (2013)
48
FIGURA 36. PROPUESTA ARQUITECTONICA, Camilo Mosquera

(2020)
50
ESQUEMAS
El volumen inical
FIGURA 37. Esquema operaciones formales, Camilo Mosquera Se libera el primer piso para configurar la plaza y se crea
(2020) un vacio al interior
FIGURA 38. Esquema operaciones formales, Camilo Mosquera
(2020)
52
Configuración de la circulación vertical y conexión entre terrazas.

Configuración de las terrazas de integración (2020)
(2020)
54
Agrupación del programa y configuración de la fachada

(2020) Aire caliente asciende por el vacio.
(2020)
56
FIGURA 43. Esquema Relación urbana, Camilo Mosquera (2020)

58
FIGURA 44. Esquema urbano, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 45. Esquema plaza cultural, Camilo Mosquera (2020)
60
FIGURA 46. Axonemétria Centro de música y danza, Camilo FIGURA 47. Esquema estructural, Camilo Mosquera (2020)
Mosquera (2020)
62
PLANTA URBANA
MALECÓN
borde de via actual
CARRERA 1
CARRERA 1
DE
O
ER
AD AS
UE CLET
RQ CI DE
PA BI O
ER
AD AS
UE ET
RQ CICL
PA BI
FIGURA 48. PLANTA URBANA , Camilo Mosquera (2020)

ÁRBOL OITII
CALLE
cicloruta
26
PLAZA CENTENAR
IO
PERGOLA
ÁRBOL OITII
NIVEL +0.0
h: 0.90
Pasamanos
en vidrio
RAMPA
ACCESO
VIA CON PASO LENTO

PISO ADOQUIN 10X20
A2
CARRERA 2 CARRER
ÁRBOL
ÁRBOL
CHING
CHING
ALE
ALE
NIVEL +0.0
ALES)
ERCI
DETALLE
cicloruta
COM(VER
ICADOS M²
ULOS 38
MOD PREFABR
ALES)
ERCI
DETALLE
COM(VER
M²
ULOSICADOS38
MOD PREFABR
CANOA PENDIENTE DE 1%
ALES)
ERCI
DETALLE
COM(VER
M²
ULOSICADOS38
MOD PREFABR
PENDIENTE 1.0%
MURO DE CONTENCIÓN
ALES)
ERCI
DETALLE
ALES
COM (VER )
ERCI M²
ICADOSDETALLE
ULOSCOM(VER38
PREFABR
MOD M²
ULOSICADOS38
MOD PREFABR
PENDIENTE 1.0%
ALES)
ERCI
DETALLE
COM(VER
M²
)
ULOSICADOS38 ALES
DETALLE
ERCI
MOD PREFABR (VER
COM
ICADOS M²
38
ULOS
PREFABR
MOD
EDIFICIO
MUSEO ÉTNOGRAFICO
ALES)
ERCI
DETALLE
COM(VER
M²
ULOSICADOS38
MOD PREFABR
Linea paramento
ALES)
ERCI
DETALLE
COM(VER
M²
ULOSRICADOS38
MOD PREFAB
1184876.52
ALES)
DETALLE
ERCI
(VER
S
COM M²
RICADO38
ULOS
PREFAB
MOD
PENDIENTE 1.0%
)
ALES
DETALLE
ERCI
(VER
S
COM M²
RICADO38
ULOS
PREFAB
MOD
cicloruta
S
IALE )
ERCDETALLE
COM(VER
M²
RICADOS
38
ULOS
PREFAB
MOD
S
IALE)
ERC DETALLE
COM(VER
M²
ICADOS
38
ULOS
PREFABR
MOD
S
IALE )
ERC DETALLE
(VER
S
COM M²
RICADO38
ULOS
PREFAB
MOD
NIVEL +0.0
PISO BALDOSA DE GRANO
LIBRE
PLAZA DE BAILE AL AIRE
NIVEL +0.0
D D C B A
BAJA
ACCESO BAJA
4
BANCAS EN CONCRETO
3 GRADAS AL AIRE LIBRE
PEN. 10%
LISO
PISO EN CONCRETO
BAJA RAMPA
2
A ZONA PÙBLICA
ACCESO Pend. 1%
LISO
PEN. 10%
BAJA RAMPA
PISO EN CONCRETO
LIMITE DEL PROYECTO

4" 4
PEN. 10%
LISO
PISO EN CONCRETO
BAJA RAMPA
ESTANCIAS ESTANCIAS
Pend. 1%
3" 3
405 M2 53 M2
NIVEL -1.10 NIVEL -1.10
PISO EN BALDOSA DE GRANO PISO EN BALDOSA DE GRANO
EXPOSICIÒN DE ARTE RECEPCION
NIVEL -1.10
ACCESO
A RECEPCION
10
20
30
40
50
60
70
80
NIVEL +0.0
ACCESO
BANCAS EN CONCRETO
71
61
51
41
31
21
11
01
90
GRADAS AL AIRE LIBRE

ACCESO
MURO DE CONTENSION
A ZONA PÙBLICA
ACCESO
A LOCAL COMERCIAL
2" 2
ESTANCIAS
BAJA
53 M2
ACCESO
NIVEL -1.10
DECK DE MADERA
CAFETERIA
A LOCAL COMERCIAL
SUBE
1" 1
ACCESO
A LOCAL COMERCIAL
NIVEL -1.10
4
3
2
1
MURO DE CONTENSION
D D C B A
63
64
CUADRO DE AREAS
FIGURA 49. Programa arquitectónico, Camilo Mosquera (2020) EXPOSICIÓN DE ARTE AL AIRE LIBRE 405m AULA DE ENSAYOS 2 90m SALÓN DE ENSEÑANZA PARA NIÑOS 90m
RECEPCIÓN 53m SALÓN DE MÚSICA PARA NIÑOS 64m SALA DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL 64m
CAFETERÍA 53m SALÓN DE ARTES 30m SALA DE EXPOSICIONES 30m
SALÓN DE ENSEÑANZA 64m SALÓN DE MÚSICA 64m AULA DE ENSAYO 3 64m

AULA DE ENSAYOS 85m AULA POLIVALENTE 90m AULA POLIVALENTE 90m
66
FIGURA 50. Esquema de espacios doble altura , Camilo Mosquera FIGURA 51. Esquema de relación de programa con las estancias ,
(2020) Camilo Mosquera (2020)
68
FIGURA 52. Imaginario Interior Sala de enseñanza para niños ,

Camilo Mosquera (2020)
70
A B C D D
A B C D D
MURO DE CONTENSION
3
2
4
1
NIVEL -1.10
A LOCAL COMERCIAL
ACCESO
1 1" 1 1"
SUBE
PROYECCION DE VACIO
A LOCAL COMERCIAL
CAFETERIA
DECK DE MADERA
NIVEL -1.10
ESTANCIAS
ACCESO
53 M2 PISO BALDOSA DE GRANO

NIVEL +8.0
BAJA
ESTANCIAS
2 2"
A LOCAL COMERCIAL
ACCESO
2 2"
A ZONA PÙBLICA
1
MURO DE CONTENSION
ACCESO
GRADAS AL AIRE LIBRE

2
3
90
21
31
41
01
11
BANCAS EN CONCRETO
ACCESO
4
CIRUCULACION 5
NIVEL +8.0
NIVEL +0.0
80
70
60
50
40
30
20
6
A RECEPCION
ACCESO
7
8
NIVEL -1.10
9
RECEPCION EXPOSICIÒN DE ARTE
PISO EN BALDOSA DE GRANO
PISO EN BALDOSA DE GRANO 10
NIVEL -1.10 NIVEL -1.10
53 M2 405 M2
10
3 3"
Pend. 1%
11
90
21
31
41
01
11
12
13
ESTANCIAS ESTANCIAS PROYECCION DE VACIO 14

15
80
70
60
50
40
30
20
16
BAJA RAMPA
PISO EN CONCRETO 17
LISO
PEN. 10%
4 4"
18
LIMITE DEL PROYECTO

19
PISO EN CONCRETO
BAJA RAMPA
PEN. 10%
LISO
Pend. 1% ACCESO
A ZONA PÙBLICA
1
BAJA RAMPA
PISO EN CONCRETO
LISO 2
PEN. 10%
ACCESO
GRADAS AL AIRE LIBRE 3
CIRUCULACION
BANCAS EN CONCRETO
4 ACCESO
BAJA ACCESO AULA DE ENSAYOS
NIVEL +0.0
BAJA NIVEL +8.0
A B C D D
3 85 M2
3"
PROYECCION DE VACIO
PANEL DE PROYECCION
PLAZA DE BAILE AL AIRE
LIBRE
NIVEL +0.0
SALONDE ENSEÑANZA
NIVEL +8.0
64 M2
4 4"
PROYECCION DE VACIO
A B C D D
PLANTA SEGUNDO NIVEL
NIVEL +8.00
350.10 M2
FIGURA 54. Planta segundo nivel Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020)

FIGURA 53. Planta primer nivel Esc:1:75, Camilo Mosquera (2020)
72
A B C D D A B C D D
1 1" 1 1"
ESTANCIAS
SALON DE MUSICA PISO BALDOSA DE GRANO SALON DE MÙSICA
NIVEL +5.0
PARA NIÑOS
NIVEL +5.0
NIVEL +5.0 64 M2
64 M2
ESTANCIAS
NIVEL +5.0
2 2" 2 2"
1
1
2
2
ACCESO
3
ACCESO
3
4
CIRUCULACION
4
5
NIVEL +5.0
ACCESO 5
6
ACCESO 6
7
8 7
9 8
10 9
10 10
10
90
21
31
41
01
11
11
90
21
31
41
01
12
11
11
PROYECCION DE VACIO
13 12
PROYECCION DE VACIO
14 13
CIRUCULACION
15 14
80
70
40
60
50
30
20
16
NIVEL +5.0
15
80
70
40
60
50
30
20
17 16
18 17
19
18
19
AULA POLIVALENTE
NIVEL +5.0
90 M2
AULA DE ENSAYOS
CIRUCULACION PISO BALDOSA DE GRANO
NIVEL +5.0 NIVEL +5.0

90 M2
ACCESO
PROYECCION DE VACIO
3 3"
3 3"
PROYECCION DE VACIO
ACCESO
SALON DE ENSEÑANZA
ESTANCIAS INFANTIL
PISO BALDOSA DE GRANO PISO BALDOSA DE GRANO
SALON DE ARTES NIVEL +5.0 NIVEL +5.0
PISO BALDOSA DE GRANO 45 M2
ESTANCIAS NIVEL +5.0
30 M2
NIVEL +5.0
4 4"
4 4"
PROYECCION DE VACIO
15
17
18
19
12
13
14
16
11
10
10
3
5
6
7
8
9
2
4
1
10
10
11
19
18
17
16
14
13
12
1
15
7
6
4
3
2
9
8
PROYECCION DE VACIO
A B C D D
PLANTA TERCER NIVEL A B C D D
NIVEL +5.00 PLANTA CUARTO NIVEL
380.0 M2
NIVEL +5.00
350.10 M2
FIGURA 55. Planta tercer nivel Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 56. Planta cuarto nivel Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020)
74
A B C D D A B C D D
1 1" 1 1"
PROYECCION DE VACIO
SALON DE PRODUCCION
AUDIOVISUAL
NIVEL +5.0
64 M2
2 2"
2 2"
19
18
17
16
15
14
13
12
ACCESO 11
90
21
31
41
01
11
PROYECCION DE VACIO AULA DE ENSAYO 10

PISO BALDOSA DE GRANO 10
NIVEL +5.0
45 M2
9 PROYECCION DE VACIO
80
70
40
60
50
30
20
8
7
6
5
4
3
2
1
CIRUCULACION ACCESO
ACCESO NIVEL +5.0
3 3"
3 3"
ESTANCIAS
NIVEL +5.0
SALA DE EXPOSICIONES
4 PISO BALDOSA DE GRANO
NIVEL +5.0 4"
4 4"
45 M2
A B C D D
PLANTA QUINTO NIVEL A B C D D
NIVEL +5.00
350.10 M2
FIGURA 57. Planta quinto nivel Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020)

FIGURA 58. Planta de cubierta Esc:1:75, Camilo Mosquera (2020)
76
ESTANCIA
SALA EXPOSICIONES
PRODUCCION AUDIO
VISUAL
ESTANCIA AULA POLIVALENTE
SALON MÚSICA
ESTANCIA
SALON ENSEÑANZA
ESTANCIA
SALON ENSEÑANZA SALON BAILE
ESTANCIA ESTANCIA
ZONA CAFETIN LOBBY
ZONA CAFETIN
SECCION A-A
SECCION B-B
FIGURA 59. Seccion A-A Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 60. Seccion B-B Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020)
78
P5
P5
P4
P4
P3
P3
P2
P2
P1
P1
FIGURA 61. Fachada frontal Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 62. Fachada posterior Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020)
80
P5
P5
P4
P4
P3
P3
P2
P2
P1
P1
FIGURA 63. Lateral derecha Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 64. Lateral izquierda Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020)
82
IMG 43. Lateral derecha Esc:1:50
IMAGINARIO
FIGURA 65. Imaginario interior Salon de música, Camilo Mosquera

(2020)
84
CRONOGRAMA
Meses
ETAPAS ACTIVIDADES DESCRIPCIÓN DE LA ACTIVIDAD
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36
ETAPA 1. Actividad 1 Cerramiento perimetral de la obra
Fase de Actividad 2 Retiro de mobiliario del edificio
demolición y Actividad 3 Demolición de la actual casa de cultura
adecuación del Actividad 4 Limpieza de escombros
terreno
Actividad 5 Adecuación del terreno
Actividad 6 Construcción de cimentación
ETAPA 2.
Actividad 7 Construcción de la estructura y la mampostería del edificio
Construcción de
Obra negra y Actividad 8 Instalaciones requeridas del edificio
Blanca Actividad 9 Acabados del edificio
Actividad 10 Adecuaciones de las salas
Actividad 11 Entrega del edificio por parte de la constructora
ETAPA 3.
Actividad 12 Contratación de personal
Entrega del
edificio y sus
Actividad 13 Amoblamiento de Plaza, salas y estancias
preparaciones Actividad 14 Compra de los equipos, herramientas y materiales necesarios
Actividad 15 Inauguración
ETAPA 4.
(FINAL) Actividad 16 Funcionamiento del Centro de Música y danza
Operacional
FIGURA 66. Cronograma de actividades , Yuliana Gallego, Camilo

Mosquera (2020)
86
04. DESARROLLO TÉCNICO

88
Piso Acabado granito 30*30 cm Piso Acabado granito 30*30 cm
jardinera, en madera alistonada para intererie, en jardinera, en madera alistonada para intererie, en
conjunto con banca, ver detalle conjunto con banca, ver detalle
pasamanos metalico empotado en bloque de concreto pasamanos metalico empotado en bloque de concreto
carpinteria en aluminio de soporte carpinteria en aluminio de soporte
losa en concreto losa en concreto
cielo falso en drywall .02 m cielo falso en drywall .02 m

viga de arrarre en concreto ref viga de arrarre en concreto ref
liston en madera sintetica 0.2 x 0.2 m liston en madera sintetica 0.2 x 0.2 m
perno de subjecion perno de subjecion

placa en acero, sujetador de listones placa en acero, sujetador de listones
pernos de sujecion 1 pul pernos de sujecion 1 pul
iluminacion dirigida, sala exposiciones
EXTERIOR INTERIOR
Vidrio templado cerramiento fachada
Piso Acabado Porcelanato 30*60 jardinera
Perfileria Ventana en Aluminio
carpinteria en aluminio de soporte

losa en concreto
losa en concreto
cielo falso en drywall .02 m
viga de arrarre en concreto ref
liston en madera sintetica 0.2 x 0.2 m
placa en acero, sujetador de listones
pernos de sujecion 1 pul
iluminacion colgante

Piso Acabado Porcelanato 30*60
EXTERIOR INTERIOR escarela metalica, sujetada a losa por pernos 3pul

losa en concreto
losa en concreto

liston en madera sintetica 0.2 x 0.2 m liston en madera sintetica 0.2 x 0.2 m
perno de subjecion
perno de subjecion placa en acero, sujetador de listones

EXTERIOR INTERIOR Piso Acabado Porcelanato 30*60
pasamanos metalico vidrio templado 5 mm
pasamanos metalico, vidrio templado de 5 mm
carpinteria en aluminio de soporte carpinteria en aluminio de soporte
losa en concreto
losa en concreto
cielo falso en drywall .02 m cielo falso en drywall .02 m

perno de subjecion
perno de subjecion
Vidrio templado cerramiento fachada Vidrio templado cerramiento fachada

EXTERIOR INTERIOR
Piso Acabado Porcelanato 30*60 Piso Acabado Porcelanato 30*60
Perfileria Ventana en Aluminio Perfileria Ventana en Aluminio

escarela metalica, sujetada a losa por pernos 3pul
SALON ENSEÑANZA SALON BAILE
losa en concreto losa en concreto

viga de arrarre en concreto ref liston en madera sintetica 0.2 x 0.2 m

viga de acero, fijada a concreto por perno 3 pul

Capa mortero nivelacion
viga en concreto
Base Granular
Carcamo Prefabricado
EXTERIOR INTERIOR
ZONA CAFETIN LOBBY
base tierra pizada

viga en concreto reforzado
banca en concreto empotrada
piso vaciado en concreto
base granular base tierra pizada
carcamo prefabricado concreto viga en concreto reforzado
zapata en concreto reforzado zapata en concreto reforzado
segun calculo estrcutural segun calculo estrcutural
base mortero pobre base mortero pobre
CORTE POR FACHADA
FIGURA 67. CORTE POR FACHADA 1:50, Camilo Mosquera (2020)

90


EXTERIOR INTERIOR
Carpinteria en aluminio de soporte
Losa en concreto
Liston en madera sintetica 0.2 x 0.2 m

Viga de arrarre en concreto ref
Perno de subjecion
Placa en acero, sujetador de listones
Pernos de sujecion 1 pul
FIGURA 68. DETALLE 1:20, Camilo Mosquera (2020)

92
IMG 50. Imaginario
IMAGINARIO
FIGURA 69. Imaginario exterior, Camilo Mosquera (2020)

94
05. MAQUETAS
96
FIGURA 70. Maqueta Urbana, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 71. Maqueta Urbana, Camilo Mosquera (2020)
98
FIGURA 72. Maqueta corte por fachada esc:1:100, Camilo FIGURA 73. Maqueta corte por fachada esc:1:100, Camilo
Mosquera (2020) Mosquera (2020)
100
FIGURA 74. Maqeta plaza cultural esc:1:100, Camilo Mosquera FIGURA 75. Maqeta plaza cultural esc:1:100, Camilo Mosquera
(2020) (2020)
102
06. CONCLUSIONES
104
Cuando inicié con la elaboración de

este proyecto, enfoqué mis ideas
en la planeación de un espacio que
ayudará a recuperar, conservar y
divulgar el patrimonio cultural que
nuestra comunidad ha perdido
con el paso de los tiempos, debido
al conflicto armado y la escasez
de oportunidades que se brindan.
En lo que a mí respecta una región

como el chocó que por años ha sido
violentada, requiere un área en donde
su población pueda expresar por medio
del baile y la música su historia.
De este modo el Centro de música y

danza será funcional, sostenible o
socialmente equitativo, se convertirá
en una gran expresión de culturalidad
que definirá la identidad de la ciudad.
106
06. LISTA DE FIGURAS

108
FIGURA 36. PROPUESTA ARQUITECTONICA, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 1. Río Atrato. Oscar Andrés Hinestroza (2020) FIGURA 37. Esquema operaciones formales, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 2. Fiestas de San Pacho. Enamórate del chocó (2019) FIGURA 38. Esquema operaciones formales, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 3. Fiestas de San Pacho. Enamórate del chocó (2019) FIGURA 39. Esquema operaciones formales, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 4. Milicianos del ELN. Federico Ríos (2018) FIGURA 40. Esquema operaciones formales, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 5. Rio Atrato. Colombia Historia (1818) FIGURA 41. Esquema operaciones formales, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 6. Localización Dpto. del Chocó. Camilo Mosquera. (2020) FIGURA 42. Esquema operaciones formales, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 7. Casa de la Cultura, Quibdó. Camilo Mosquera (2020) FIGURA 43. Esquema Relación urbana, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 8. Casa de la Cultura, Quibdó. Camilo Mosquera (2020) FIGURA 44. Esquema urbano, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 9. Esquema de movilidad, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 45. Esquema plaza cultural, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 10. Esquema de movilidad, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 46. Axonometría Centro de música y danza, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 11. Esquema de usos de suelo, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 47. Esquema estructural, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 12. Esquema de usos de suelo, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 48. PLANTA URBANA, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 13. Esquema de equipamientos, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 49. Programa arquitectónico, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 14. Esquema de espacio público, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 50. Esquema de espacios doble altura, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 15. Parque Manuel Mosquera G, biodiverchoc. blogs (2017) FIGURA 51. Esquema de relación de programa con las estancias, Camilo Mosquera
FIGURA 16. Malecón de Quibdó. Oscar Andrés Hinestroza (2020) (2020)
FIGURA 17. Isométrico de exploración, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 52. Esquema de relación de programa con las estancias, Camilo Mosquera
FIGURA 18. Partido general, Camilo Mosquera (2020) (2020)
FIGURA 19. Storyboard, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 53. Planta primer nivel Esc: 1:75, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 20. Storyboard, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 54. Planta segundo nivel Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 21. Esquema límite del proyecto, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 55. Planta tercer nivel Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 22. Retiro de vía según el Pot. 6m, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 56. Planta cuarto nivel Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 23. Espacio público Porcentaje 30%, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 57. Planta quinto nivel Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 24. Esquema Índice, Camilo Mosquera (2020) FIGURA 58. Planta de cubierta Esc: 1:75, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 25. Facultad de artes Javeriana, (2015) FIGURA 59. Sección A-A Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 26. Sección. La Rotta Arquitectos (2015) FIGURA 60. Sección B-B Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 27. Axonometría. La Rotta Arquitectos (2015) FIGURA 61. Fachada frontal Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 28. Sección. La Rotta Arquitectos (2015) FIGURA 62. Fachada posterior Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 29. Propuestas para Centro de Felicidad Bogotá (2015) FIGURA 63. Lateral derecha Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 30. Sección Alejandro Rogelis Arquitectura. (2015) FIGURA 64. Lateral izquierda Esc: 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 31. Sección Alejandro Rogelis Arquitectura. (2015) FIGURA 65. Imaginario interior Salón de música, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 32. Esquema Alejandro Rogelis Arquitectura (2015) FIGURA 66. Cronograma de actividades, Yuliana Gallego, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 33. Museo Jumex (2013) FIGURA 67. CORTE POR FACHADA 1:50, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 34. Esquema David Chipperfield (2013) FIGURA 68. DETALLE 1:20, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 35. Esquema David Chipperfield (2013) FIGURA 69. Imaginario exterior, Camilo Mosquera (2020)
110
FIGURA 70. Maqueta Urbana, Camilo Mosquera (2020)

FIGURA 71. Maqueta Urbana, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 72. Maqueta corte por fachada Esc: 1:100, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 73. Maqueta corte por fachada Esc: 1:100, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 74. Maqueta plaza cultural Esc: 1:100, Camilo Mosquera (2020)
FIGURA 75. Maqueta plaza cultural Esc: 1:100, Camilo Mosquera (2020)
112
08. REFERENCIAS
114
Web- grafía
FRAGMENTO ARTICULO
http://www.choco7dias.com/977/DESAFIANTE.html?fbclid
https://www.archdaily.co/co/793210/facultad-de-artes-pontificia-universidad-
javeriana-la-rotta-arquitectos?ad_medium=gallery
https://www.archdaily.co/co/921154/estos-son-todos-los-resultados-del-
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Libro Centro de Música y Danza Quibdo - Juan Camilo Mosquera Córdoba

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FIGURA 43. Esquema Relación urbana, Camilo Mosquera (2020)

FIGURA 48. PLANTA URBANA , Camilo Mosquera (2020)

VIA CON PASO LENTO

LIMITE DEL PROYECTO

GRADAS AL AIRE LIBRE

CAFETERÍA 53m SALÓN DE ARTES 30m SALA DE EXPOSICIONES 30m

SALÓN DE ENSEÑANZA 64m SALÓN DE MÚSICA 64m AULA DE ENSAYO 3 64m

FIGURA 52. Imaginario Interior Sala de enseñanza para niños ,

53 M2 PISO BALDOSA DE GRANO

GRADAS AL AIRE LIBRE

ESTANCIAS ESTANCIAS PROYECCION DE VACIO 14

LIMITE DEL PROYECTO

FIGURA 54. Planta segundo nivel Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020)

NIVEL +5.0 NIVEL +5.0

PROYECCION DE VACIO AULA DE ENSAYO 10

FIGURA 57. Planta quinto nivel Esc:1:50, Camilo Mosquera (2020)

ESTANCIA AULA POLIVALENTE

SALON ENSEÑANZA SALON BAILE